白天黑夜范文

导语：如何才能写好一篇白天黑夜，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。人有旦夕祸福，天有不测风云。这是千百年来人们根深蒂固的思想认识，但是气象人却可以扭转乾坤，把“不可测”变为“可测”；可以知“阴晴”晓“冷暖”。无论春夏秋冬，严寒酷暑；无论晴天雨天，风霜雨露他们，永远都坚守在自己的岗位上，他们是没有“白天”和“黑夜”的人们，我们或许不知道他们叫什么名字？是哪里人？但是我们知道他们有一个共同的名字：气象人。

生命是短暂的，青春是美妙的。有的已是白发掺间的不惑之年，有的还是青丝拂面、风华正茂的年代。短暂的生命和美丽的青春，如同一枝点燃了就不灭的烛香，慢慢燃烧，散发的是一生的香和热。隆阳区的气象工作者们把他们短暂的生命和美妙的青春都奉献在了气象上。阳光明媚的一天开始了。早晨八九点钟的太阳，面带红润，夹杂着诱人的温暖升起来了。一天的工作开始了，就在那方狭小的天地里，在那个熟悉得会陌生的地方，气象人开始了一天的启程，值班室里，观测、记录、发报、校对、巡视，争取着可贵的每一分每一秒，每个动作都是那么小心翼翼，每个程序都是那么的有条不紊，每次发报校对都是那么的耐心仔细，每个身影看上去都是那么的忙碌与辛苦，每张面孔都微露出憔悴与疲倦。。。。。。但那一双双炯炯有神的眼睛，看到的却是洋溢着对工作的热情与热爱。一秒，一分，一小时，在光与影的来来回回、反反复复的移动中，在日落日升、清晨与黄昏、白昼的交替中，他们如同奥运赛场上的接力运动员一样，把赋予神圣使命的棒子从你的手中移交给我，又从我的手中传递给你，在多少个春夏秋冬中，我想问，不知道你们这样奔跑了多久了？也不知道还要奔跑多久，才会到达终点？他们说，不在乎奔跑了多久，气象事业发展是没有终点的，是无止境的。

美丽的姑娘怀孕了，要当妈妈了，在寒冷的冬夜，在值班室冰冷坚硬的床上趟着都痛苦的她却坚持上班；孩子刚出世不久，她的身子还很虚弱，却带着孩子来上班了，到了观测发报时间，下着暴雨，她把孩子放在摇篮里顾不上他竭力嘶底的哭喊，等一切工作做完了，才发现孩子的嗓子早已经哭哑了；人人都称“炮长”老王的他，为了庄稼不被冰雹袭击，常年累月的驻守在防雹阵地上，吃的是方便面，睡的是简易房；搞农气观测的李师傅，下着暴雨也要下田观测稻谷，因为稻谷正在抽穗阶段；刚毕业的年轻小伙子，为了工作，和异地的女友不能想见，承受着相思的煎熬。。。。。。

他们就是这样的一群人，不分白天黑夜，风雨无阻。在气象这个行业，一干就是十几年，几十年，数不清多少个春暖冬寒，默默无闻，艰苦奋斗。他们勤学不怠，有的学历不高，但他们好学善学，勤于思考，刻苦钻研，坚持学中干、干中学，不断实践，养成了科学严谨、精益求精的工作作风。他们联系实际认真学习理论，学习气象科学、农业科学和相关知识，并学以致用，学有所成，干一行，爱一行，钻一行，不断提高自己的能力和水平。牢固树立正确的世界观、人生观和价值观，真正把心思用在气象事业上，把为当地经济的发展、为人民群众的富裕多做事，作为自己义不容辞的责任。爱岗敬业，无私奉献，与时俱进，开拓进取。为气象事业和经济社会发展作出了突出贡献，用实际行动树立了气象人的鲜明形象。他们对气象事业的忠心耿耿，体现了干部职工爱岗敬业、无私奉献的本色；以忘我的敬业奉献精神，把这一生的青春年华都奉献在了伟大的气象事业上。

没有白天黑夜的人们，他们的漫漫长路，何其远兮？

篇2

这样，城市室外夜间景观装饰照明（Exterior lighting for the decoration of the night time urban landscape），简称城市夜景照明，也就是如何利用灯光把城市装扮得更加漂亮。通过照明来塑造城市蓬勃发展和优美壮观的夜间形象问题，越来越引起各级领导和社会各界的高度重视，让城市亮起来似乎已成为一种时尚，一种发展趋势。

城市夜景照明，既是一门科学，又是一门艺术。优秀的夜景照明工程是照明艺术与科学的产物。

光的理解

光是我们这个世界上最为普遍的、无所不在的元素。阳光是所有生命的源泉，她驱动着我们从植物的光合作用开始的所有的生命过程。但是，在另一个意义上，她也是世界的首要“创造者”，因为正是通过这个媒介，我们才能够直接体验周围环境。而假如没有了光，我们就根本无法感受和理解色彩、深度、空间和体积。而且从更为根本的意义上讲，光能够决定我们最深的情感和情绪。只要想想灰蒙蒙的天空与阳光灿烂的天空在我们心中引起的不同感觉，就可以明白这一点。

光，从技术角度来看，光是电磁辐射的一种形式，是波长在400―800之间人眼可见的狭长波带（某些兽类和鸟类的可见光谱与人类不同），波长更长的包括红外线，更短的包括紫外线。光，通常是白色的，但当一束光透过玻璃棱柱时，显示出的是白光却是由各种色光组成的。

人类的整个视觉过程包括，看、分析和记忆，这是个复杂的有时令人感到奇怪的过程，在这个过程中当我们实际所见被我们对看到的对象的理解掩盖时，我们可能会被自己认为看见的东西所欺骗。

因此，尽管人们对光的研究已经有了许多共识，但对自身对色彩、体积、空间的感知实际上仍是主观的。

人工照明光源的发展

早在19世纪之前，光在当时还具有神秘的色彩，人们在创造和控制光，即掌握光源方面基本上没有长足的进步，油脂蜡烛、油灯或焦油火炬等，这些照明手段的效果上基本是局部的，比如夜行的人用火炬照亮很近的一小块地方，以便行走；吃饭的家庭用蜡烛照亮餐桌……由于缺少光，黑暗引起了人们的恐惧，并与超自然乃至邪恶力量直接联系起来，所以当时人们一般避免在夜间进行户外活动。而把黑夜变成白天更是天方夜谭了。

19世纪早期，虽然煤气灯在公共场所大规模使用照明，但，只有到了19世纪80年代用电照明（爱迪生发明的白炽灯）才真正的把人类从黑暗中解脱出来。

自从发明白炽灯到现在近120多年来，人们开始使用各种各样的人工照明手段，而城市夜景照明也随之经历了白炽灯、霓虹灯、高强度气体放电灯（HID灯）三个时代。近年来，随着电子技术、激光技术、光纤和发光二极管技术的迅速发展及在夜景照明中的应用，使城市夜景照明更加多姿多彩，使白天与黑夜的界线变的模糊，甚至是颠倒。

城市夜景照明

我国的城市夜景照明起步较晚。在改革开放前，只有少数重大工程，如北京的国庆大工程、长安街，上海外滩、南京路，以及南京长江大桥等都考虑了夜景照明，照明形式几乎都是用白炽灯勾绘建筑的轮廓线或用霓虹灯照明。改革开放后，上海率先在外滩和南京路进行夜景照明的改造与建设，接着北京、南京和沿海开放城市，特别是深圳、珠海等城市的夜景照明得到了迅速发展，变化显著。如照明方式由过去单一的串灯发展为串灯、泛光灯、内透灯及各种装饰性照明灯箱多种照明方式；又如过去的单个建筑的夜景照明发展成为成片建筑的景区夜景照明；再如，过去只有节假日才开夜景照明，而现在不少建筑平日也有夜景照明……

从广义上说，城市夜景照明是泛指除体育场、工地等专用地段以外的所有室外公共活动空间的照明，其对象包括建筑的外景照明、机场和车站照明，道路和立交桥的照明，广场照明、名胜古迹和公元照明，商业街特别是广告标志和橱窗照明等。把这些照明元素组成一个有机的整体，构成一幅优美壮观的灯光图画来表现城市的夜间景观。

光是艺术的生命和美化夜间城市的“化装师”。城市夜景照明装饰效果的好坏，首先取决于一个先进而合理的总体规划。对整个城市而言，夜景照明总体规划就是根据该城市的特征、性质及标志性建筑，主要景区或景点、道路、商业街及公园等的分布和互相联系等，从整体上按点、线、面，也可以说是按景观结点、道路、景区，相结合的原则进行总的规划。在总体规划的指导下进行的夜景照明灯光设计才能做到重点突出、和谐协调，并有本地区的个性特色。

夜景照明的方法很多，有泛光照明、轮廓照明、内透照明、霓虹灯照明、圣诞灯串照明和灯箱照明等。一般说不同对象和不同环境使用的照明方法是不同的。过去夜景照明多是使用单一的照明方法，近年来，随着技术的发展，将多种照明方法结合在一起进行夜景照明。比如国内的上海外滩、北京天安门广场、香港中环广场，极其国外的，如澳大利亚的悉尼歌剧院、法国的埃菲尔铁塔、日本的明石海峡大桥等。

其实，设计夜景照明使用什么方法并无固定的模式，重要的是，在分析被照对象的功能、特征、风格、周围环境及观看夜景的最佳位置的基础上，根据具体的条件进行照明灯光设计。值得注意的是，对一些纪念性公共建筑或行政办公大楼的照明应该庄重、简洁，光色应该淡雅明快，不能象商业区或娱乐休闲场所那样流光异彩，强烈的繁华富丽的气氛。试想一下，北京故宫的灯光夜景照明要是像上海外滩、香港中环一样，那故宫的历史何在？威严何在？还有皇家的气派吗？反过来，上海外滩、香港中环要是失去了现在的夜景灯光照明，那上海就不是东方纽约了，香港就不像亚洲四小龙了。

城市夜景照明的对象很多，归纳起来主要有建筑、广场、商业街、道路和公园五个方面。本文重点想说的是对城市建筑的夜间景观照明。

建筑物的夜景照明

所谓建筑物的夜景照明就是利用灯光照明来塑造被照建筑物的夜间形象。良好的夜景照明可揭开夜幕，显示出建筑物靓丽的面孔和她固有的艺术风采。

著名灯光设计师考鲁.门德在《光与影的设计》一书中提到，

“光是一种建筑材料，建筑师们的观点总是寻找成品材料，同时他们试图解决体积或空间容积的难题。不同的材料包括石头、砖、钢材、玻璃、木材、灰泥等，给建筑提供了不同的质量。灯光同样也是，并且有时在决定效果上师一种更有影响的因素，甚至它能提高或破坏建筑材料的价值。”

建筑物的夜景灯光照明的方式很多，最长见的有泛光照明、建筑物的轮廓照明、建筑内透光照明。

1.建筑立面的泛光照明

泛光照明就是用泛光灯直接照射在建筑立面，在夜间重塑其建筑形象的照明方式。这是目前建筑物夜景照明中最多见的一种照明方式，其照明效果不仅能显现建筑的全貌，而且将建筑造型、立体感、饰面颜色和材料质感，乃至装饰细部处理都能有效的表现出来。比如，北京的八达岭长城、人民英雄纪念碑、人民大会堂，上海的外滩、浦东等建筑都采取了这种照明方式，并取得了不错的照明效果。

然而，泛光照明最关键的是要找对光的投射角度与光的颜色。“照明的光色、投光角度和方式将对被照建筑的视看效果产生根本的影响。”一般不要在垂直被照面投光，以至降低照明的立体感；也不要在被照建筑上出现明显的光斑，这样会导致建筑在视觉上的变形扭曲；灯光的颜色一般比较淡雅、简洁、明快，以防止破坏建筑的风格。另外，泛光照明的设备的安装尽量做到隐蔽、安全，当前我国的相当部分中小城市的建筑照明都忽略了这点。一列灯柱、一些照明设备可能晚上提供的夜景照明很漂亮，但在白天那些灯柱、设备就显得不太雅观了；还有些灯架造型难看，加工粗糙，颜色与建筑相当不协调，不论白天黑夜景观效果甚差。

2.建筑轮廓照明

建国以来，这种建筑照明方式是最为普遍的。对一些构图优美的建筑轮廓使用这种照明方式，效果是不错的。如北京北海的五龙亭、景山的望春亭……但是如果单独使用这种方式照明时，就会发现建筑物的立面是暗的，所以建筑轮廓照明通常与其他的照明方式相结合，而达到更好的效果。像北京天安门城楼和正阳门城楼，它们就是用建筑立面的泛光照明与建筑轮廓照明结合的照明设计，达到的效果是很成功的。还有，重庆市人民大会堂是以建筑轮廓照明与内透光照明方式结合的较好例子。

3.内透光照明

内透光照明方式就是利用室内光线向外投射形成夜景照明效果。内透光照明的最大特点就是照明效果独特，节省费用，维修简便。国际上许多城市的高大建筑都是采取这种方式，如香港国际会展中心、英国伦敦的千禧圆顶、马来西亚吉隆坡的双塔……

尤其要说的是法国巴黎的埃菲尔铁塔。著名的埃菲尔铁塔，最早是设计外投泛光夜景照明的，因塔高，塔体透空，照明效果不好，尽管使用的泛光灯功率高达数千瓦，但是也很难将其塔体上部照亮。后来改用内透光照明，将照明灯装在塔架内部，从内部照明塔体，使塔体从上而下均能照亮，形成晶莹剔透、气势恢弘的照明效果。

此外，随着激光、光纤，特别是电脑技术等高新技术的发展，各种特种夜景照明方式也就应运而生。如上海东方明珠电视塔夜景照明工程由电脑控制，有规律地变化，形成各种奇特的夜间照明效果，给人以美的享受。

由于每个建筑的自身功能、文化内涵、所处环境、建筑造型、外饰面的颜色、材料不同，以致照明的用光用色、照明方式、投光方式以及照明器材的选用等也随之有差别，而影响到最终的照明效果，以及对建筑及周边环境的气氛渲染。比如政府机关办公大楼的夜景照明和一些有重大文化历史意义或艺术价值很高的纪念性建筑的夜景照明，商业建筑和文化娱乐建筑的夜景照明，古建筑和现代建筑的夜景照明是不一样的。以北京为例，对天安门及周边建筑的夜景照明，要表现出其雄伟、庄重、壮观和气势恢弘的夜间景象；对王府井商业建筑的夜景照明则五光十色、流光异彩，有着浓郁的繁华热烈的气氛；而对休闲场所，如北海公园的夜景照明就需要营造出其艺术景观的特点，为游人提供一个良好的夜晚休闲的光环境。

“光可以创造超越功能的气氛。一个伴随着令人满意的光的功能的建筑空间具有感动人的魅力。建筑灯光的关键是如何不仅仅迎合生物学，而是满足人们心理上的需要。然而，还有一个令人费解的因素――氛围，氛围应该被注意到。氛围是一个不容易被解释的字眼。语言不能描述它，他只能被感觉到。光给空间带来‘令人耳目一新的氛围’是十分重要的。”――考鲁.门德

灯光的色彩与灯光的排列，在渲染气氛，烘托氛围上起到较为关键的作用。

对于在夜景建筑物照明中应用有色光，应谨慎、合理。色彩能够刺激人们的思想及情感。要是使用不当，往往会扭曲建筑的形象，降低甚至破坏建筑夜景照明效果。

通常色彩光应当与建筑功能、建筑表面颜色及建筑周边环境色彩相协调。

在没有特别需要的情况下，城市夜景建筑照明所用的光，简洁大方、淡雅明快。一般来说，有色光的运用最多是在商业街区里的建筑。由于商业街区里的建筑外观、特点不一，商家为了吸引更多的顾客走向自己的商店，尽可能的把自家的建筑外观做的与众不同，因此，有色光的应用就比比皆是了。各种各样的灯光色彩在商业街区里都能找到，红的、黄的、紫的、蓝的、绿的……刺激了人们的视觉，使人感到兴奋活跃，烘托了商业娱乐热闹、繁荣的气氛，五光十色、流光异彩……要是没有这些有色光的烘托、渲染，那商业街区就如同图书馆一样安静、平淡了。

另外，在特别需要的情况下，有些建筑临时运用有色光夜景照明，对气氛的渲染是极其重要。在1999年年底，为纪念艾滋病日，英国伦敦把世界闻名的圣保罗大教堂的正面和圆顶夜景照明设计成了血红色，为当年的艾滋病日增色不少。

不单是色彩，灯光的规律照射，对建筑也有特别的效果。

有规律的排列灯光，对于透视感强的建筑有着积极的作用。举例说，大桥或是长廊的夜景照明，通过在其水平或垂直方向有规律的重复用光，会使大桥或是长廊富有韵律和节奏感，营造出强烈的透视感，使人们产生“通幽”“延伸”的意境。美国的麦克阿瑟堤桥的这种效果尤为明显。

总的来说，优秀的城市夜景建筑照明从亮度、均匀度、立体感、照明色彩及韵律等方面看都是技术与艺术的结合的产物。既确保了照明建筑物的夜景效果，又和周围的环境照明相协调一致。颠倒白天与黑夜已不再是天方夜谭。

篇3

小镇的人都知道，邓康家条件不好：10岁那年，邓康的父亲走了；15岁那年，母亲又没了工作。高一没有念完，邓康不愿意念书了，不是不喜欢念书，是他不忍看母亲太苦。辍学不久，邓康买回一辆自行车，第二天，他骑着自行车去了雪糕厂。炎热的中午，大家都在家休息，邓康还推着自行车，车后面驮着装雪糕的泡沫箱子。“卖雪糕■，卖雪糕■”……踩在发热的街上，邓康这样吆喝。

一天傍晚，河边来了几个女孩。其中的一个女孩，看起来格外娇小，皮肤也白得很好看。女孩们拿着救生圈，像群唧唧喳喳的麻雀，扑通扑通跳下水。远远看着这群女孩，水中的邓康在心里直乐。没有一个女孩熟悉游泳，尤其那个娇小的女孩。晚霞满天的夕阳下，只见她抱着救生圈，两条腿乱蹬，蹬起大片大片水花。

没多久，女孩们发现了邓康。呃，看什么看，没看过女孩游泳！那个娇小的女孩大声冲邓康喊。女孩的声音十分清脆，非常动听。邓康的脸一红，他刚准备游开，娇小的女孩又大声喊：呃，你过来，过来教我们游泳。

女孩叫许微。名师出高徒，也许真应了这句话，一个星期不到，许微的游泳技术大有长进。她已经会一双手两条腿在水里乱打，借着这股力量在水里浮段距离。她这样打时，邓康喜欢在许微溅起的漫天水花中笑。邓康说：你游泳的样子，总让我想起垂死挣扎的鱼。许微会这样抗议邓康：去去去，你见过这样漂亮的鱼吗？

跟许微熟了，才知道许微家在市里，她也在市里念大学。许微有个在小镇工作的亲戚，她这是来亲戚家度假的。听到大学，邓康的心情有些黯淡。读书的时候，他成绩不错，要不是家里条件不好，他应该也念大学了。心情黯淡归黯淡，有事没事，邓康还是向许微打听跟大学有关的事情：大学的图书馆，是不是很大很宽敞？图书馆的书，是不是任学生借出来看？大学的男女学生，是不是真像电视里那样，恋爱得又自由又大胆？……

得知邓康每天去雪糕厂，许微对雪糕厂也很好奇：你知道雪糕是怎么做出来的吗？

2时间过得真快，仿佛眨眼工夫，暑假便过去了。临走的时候，许微说：等着我，我寒假还来度假。就因为这句话，时间在邓康的世界里，一下子又过得慢了……

等寒假终于来到，邓康早已经不卖雪糕了。早晨的时候，小镇的人还没起床，他已经推着自行车在街上吆喝：“卖包子■，卖包子■。”没错，他的自行车后的泡沫箱里，现在装的是热气腾腾的包子。

许微没有食言，寒假才开始几天，一个格外冷清的早上，突然有人在背后叫住邓康：呃，卖包子的，给我来两个包子。邓康心里一凛，急颠颠回过头。站在他身后的，果然是许微。

卖完包子，许微常逼着邓康带她去河边玩。河里的水已经结了冰。邓康常捡起河边的小泥块，巧妙地将小泥块朝冰上抛。这一手抛泥块的功夫，邓康已经练得很好。十个小泥块，总有九个能被他抛得贴着冰，一路飞奔。许微自然不服气，她觉得这很简单，只是她抛出去的泥块，十块有十一块，笨笨地掉在冰上。

这年冬天，老天下了场雪。那场雪下得真大，整个镇子仿佛被雪淹没了。许微不知有多兴奋，邓康的包子没卖完，她扯着邓康，死活让邓康陪她打雪仗。邓康当然不答应，他卖一天包子，赚的钱够他和母亲花几天。许微便赖皮了，不管邓康答不答应，抓起地上的雪，一把向邓康砸来，砸在邓康的额头上、鼻梁上、嘴唇边……

等到许微再来镇上度假，便是第二年的夏天。一个暖和的下午，邓康陪许微去河边散步。走着走着，许微突然转过身说：呃，我有个问题，答对了奖你一个Kiss。邓康的心跳了一跳。邓康没有说话，不过他很想对许微说：其实我也有问题问你，你知不知道，为什么每年我都盼着暑假和寒假快些来到？

寒假结束，许微要走了。骑着自行车，邓康送许微去汽车站。直到开往市里的汽车就要启动，许微才从车窗后探出头，大声告诉邓康：呃，你听着，我每年来这里度假，其实是为了看你。

3第三年夏天，邓康没见到许微。夏天开始不久，每天进门出门，邓康的眼睛会忍不住朝墙上的挂历瞟。时间过得真慢。等临近暑假，时间便越加慢了。邓康在街上卖雪糕，老喜欢回头看。只是他回了无数次头，没有一次回头，他会在背后看到许微。

半个月后，邓康去了许微的亲戚家。亲戚说，许微不会来了，前段时间，他给许微家打电话，许微和父母正计划去香港度假……临走之前，邓康问亲戚要了许微家的电话。见不到许微，听听她的声音也好呀。

那时候，小镇的电话不多，总共两三部吧。就是打往市里的电话，也要两块钱一分钟。邓康犹豫了，两块钱他得卖多少根雪糕呀。不过邓康还是打了电话。遗憾的是，是个陌生女人接的电话。她告诉邓康，许微和她父母一个星期前去了香港，而这个女人是许微家做清洁卫生的钟点工。

再见许微，天气便冷了。一年不见，许微仿佛更加白了。

夏天的香港之行，也许给许微留下很深的印象。常常说着说着，许微会将话题突然转到香港。香港的铜锣湾，香港的维多利亚港，香港的马路，香港的风景……香港面前，邓康不知道说什么才好。让他说什么呢？长这么大，他没有出过远门。

寒假眼看结束。一天晚上，邓康和许微一起，坐在许微亲戚家的电视机前。电视里的男主角非常矛盾，是和心上人归隐山林，还是一个人留在江湖继续闯荡，男主角不知如何取舍。看完电视，许微送邓康出来。邓康问许微：如果你是男主角，你会选择归隐，还是继续闯荡？许微一愣，然后她笑嘻嘻说：我当然选择闯荡，因为我从没出去闯荡过。邓康没有出声，他心里的答案是：只要和喜欢的人一起，外面的世界再精彩，他也会选择归隐。

4第四个夏天，夏天还没到来，一个机会摆在邓康面前。有个在镇上开厂的熟人，一眼看中邓康的朴实勤奋，想让邓康去他的小厂做事，邓康拒绝了。其实邓康不想拒绝，他不能卖一辈子雪糕，只是想到要工作了他和许微在一起的时间总是不能长久……邓康暗暗在心里打起小算盘，他只要再卖一段时间雪糕，等许微开始工作，不管许微在哪工作，也不管那里生活多不容易，他也会朝着许微工作的城市直奔……

突然接到许微的电话，夏天其实没开始多久。邓康家当然没有电话。许微跟公用电话亭认识邓康的人约好，让他第二天去接电话。接通电话，许微第一句话说：你赶紧来市里吧，我现在想见你。邓康一喜，不过他很快一惊。和许微相处，许微从来不是直接的人。他的脑子飞快转圈，而且尽往不好的方向旋转。事实证明，邓康不是杞人忧天的人。许微告诉邓康，去年的香港之行，给她父母留下了极深的印象，他们已经为许微办好一切手续，铺好所有道路，只等许微傍晚动身，赶往香港的一家公司上班……邓康忍不住打断许微：那，那你愿不愿意去香港上班？许微的声音一下子小了，许微说：我愿意。

见到许微，已经是下午三四点钟。许微穿套米白色的棉布套裙，站在市汽车站出站口。那套裙子真白，它在夏日午后的阳光里，灼灼打着邓康的眼睛。邓康突然就有点手足无措，不知说什么好，也不知该不该向许微靠近。

从汽车站出来，邓康走在许微身后。不知跟了多久，许微突然回过头说：行了，要不你回去吧，一个小时后，我就要坐车赶往机场，然后从机场飞往香港。

邓康迟疑着没有行动。其实他心里有无数的话，不知如何用言语表达。迟疑了一阵，他终于问许微：从机场到香港，大概要多长时间？许微说：我也不知道确切时间，要几个小时吧。

说完话，许微便转过身，果断地往她的方向走。邓康也转过身，径直向市汽车站走。也不知走了多久，邓康忍不住回头，却看见许微也在回头。视线与邓康在空中相撞，许微便慌张地转过头，仿佛还抬起一只手，擦了擦她的眼睛……

回来的路上，不知怎么回事，邓康哭了。

很久，邓康止住了眼泪。他的人生仿佛在一瞬间长大，他也在这个长大的过程中明白了许多……从他生活的小镇到香港，也许不需要多少时间，可是他生活的小镇和香港，毕竟是两个世界，这两个世界就像他和许微，就像黑夜和白天……

5这年夏天，邓康还是走进了那个熟人办的小厂。

篇4

陈冬：洗澡是一个比较难解决的问题。太空环境是完全失重的，水碰到身上会弹走，到处飘，到处飞，完全不受控制。如果飘到设备上，就会非常危险。因此，太空中不可能有淋浴设施。

但是，30多天不洗澡也不行。因为要做实验，航天员身上会涂抹导电膏，还有运动完后，身上会出汗，基本上我们是两到三天清洁一次。其实并不是洗，而是擦。我们会使用一种特制的毛巾，毛巾上有特殊的液体，擦拭身体来进行清洁。擦完一遍，再用湿毛巾擦。这样肯定不如洗澡那么痛快。

在太空中进行擦洗的唯一问题是太冷了，为了防止感冒，我们干脆不脱衣服，把衣服撩起来，简单擦洗，基本上擦个3分钟就结束了。

在太空时生病了怎么办？

陈冬：我们本来就只有两个人，任务又很重，如果一个人生病了，需要两个人协同完成的工作就干不成了，会打乱整个任务的计划安排，所以我们是非常非常小心的，任何细节都不能出现问题。比如，我们在飞船内骑自行车时会出汗，我们就会把对着我们的几个通风口都关掉，以防感冒。

有些感冒发烧会有一个潜伏期。比如说，第二天要执行任务，头一天有可能是病毒潜伏期，但第二天会在进入太空后发病。所以，为了避免这种情况的发生，我们会在飞行前进行医学隔离，在潜伏期就要把病毒排除掉。

太空第一夜是否会激动得失眠？

陈冬：第一夜确实很激动，但是也没有睡不着觉。发射当天是早上7点多，其实，我们从半夜1点多就开始做准备，晚上睡的不多。入轨之后，马上需要休息，因为任务量还很大。一个人值班，负责监视飞行器的工作状态，另外一个人休息，然后两人再交换。

我把睡袋固定在轨道舱之后，钻进去，一开始还是不适应，跟地面不同，睡在床上的感觉很踏实。在太空中，我们都是竖着睡觉，睡袋的几个角固定在舱壁上，人钻进袋子，拉上拉链，袋子并不是完全包裹着你，睡袋里面也是有空隙的。

因为确实是太累了，在整个发射过程中，我们的注意力高度集中，脑海中要想着下一个动作、下一个程序、下一个指令。入轨后，精神相对放松一些，人会感觉很累。所以，尽管不适应，在调整了半天睡姿后，戴上眼罩，我也一觉睡了6个小时，然后开始交换工作。

太空中有没有白天和黑夜？

陈冬：太空中也有白天和黑夜，不过日夜交替得很快。“神舟”十一号飞船绕地球一圈是90分钟，实际上，也就是90分钟经历一个白天和一个黑夜，45分钟的白天，45分钟的黑夜，座舱里面也会明暗交替。

飞船中的每一个舷窗都有布帘遮挡，可以拉下来，就靠舱内的灯光照明。

我们的休息是按照地面的北京时间进行作息，非常规律。

早上6点半起床，开始洗漱，准备早餐，8点半开始工作，中午12点吃午饭。下午2点继续工作，下午6点开始吃晚饭，晚上总结一下白天的工作，梳理一下第二天的任务。晚上10点半睡觉。

飞天归来，重回地面，你会不会有一些不适应呢？身体状态会发生哪些变化？

陈冬：落地后的主要任务之一就是恢复身体。在太空中待30多天，影响比较大的是肌肉，肌肉会萎缩；还有就是心血管，因为没有重力，血液会集中到头部和上肢，下肢就不那么明显。而回到地球后，因为有了重力，血管就要重新适应。所以落地后，我们不能站立，因为肌肉发生萎缩，站立时会比较费劲。

此外，还有一个有意思的现象。我在太空中待了1个月，身高长了2厘米，这是因为在太空没有重力。回到地球后，身体受到重力影响，身高会逐渐恢复到原来的水平。

飞船经过中国上空时，你心里是什么感觉？

陈冬：在太空中，我和景海鹏会根据飞船仪表显示运行的轨迹来判断位置，马上到祖国的时候，如果景海鹏负责照相，我就会跟他说：“快到中国了。”即使正在吃饭，快到祖国上空时，我们也会赶紧过去拍几张照片，然后接着吃。

篇5

夜之无望，唯有光明

《通天塔》的结尾有着这样的一行小字：“最暗的夜，最亮的光”，导演的希望不言而喻。

其实，当这种借助看似兼容并包的故事来陈述一切的情结出现的时候，在我们看来，主题的广和大已经是一种希望的延伸。它能达到的高度开始取决于讲故事人的技巧和演员的能力。于是，后半段故事的走向开始在一定程度上决定着这一切如何收场，可是，问题出现了，这也就是很多观众不喜欢《通天塔》的主要原因：便是你是否能够平心静气地坚持到最后。

在个别段落中，如日本女孩在广场游玩时的状态描绘，时间的长度与其所带来的信息量是极不相符的，有的只是秋千上的快乐与无止境的荡漾，但是，如果跟后来在舞厅中的段落对比来看，这个铺垫却是极有价值和无法代替的，如果不是那些游玩和迷幻的时刻女孩感觉外界对自己是聋哑人却依然接受的“伪”事实，那么后来女孩看到自己朋友与喜欢的男孩拥吻的失望与全盘崩溃就会显得无力，那种沟通的无望也不会如此强烈。

而墨西哥的段落中，保姆在因为闯过关卡走失在沙漠中，并带着两个孩子艰难前行时候，在骄阳下的一切无情而又真实，这个时候，现代社会制度化的是否得当被再一次提到台前。其实这种例行公事的检查所透出的不只是种族歧视与犯罪上升的负面影响，还有那些被这种制度化的弊端所淹没的一切可以善意为之的方便之举。

失败，只因“撞车”？

《通天塔》在奥斯卡上的失败，很多人将其归咎于《撞车》上届奥斯卡上获奖，但是，将两部看似相近的电影进行对比，便会发现众多的不同之处。

可以这样说，《撞车》的故事像是一个彼此紧扣的圆，每个故事仿如一段圆弧，交织在一起，而《通天塔》的一切则由一把猎枪而起，向四周扩散开去，每个小的故事段落中的人物，他们彼此间的联系是单方向的，在某种剧情发展的可能性上，与其他的人物却是失去了连接的可能。

《通天塔》的出现，使得在如今已然躁动不安的世界中的我们，在近乎窥伺般的在不同的人文风物间游走，要知道，在异国他乡，完全融入一个社会和种族间是何其的难，要知道，在我们的记忆范畴里，理解似乎很难在周遭出现。我们亦常常四处碰壁。于是这盏无尽的黑夜中的微弱灯火，仿如穿越了重洋的影像本身一样，散发着希望的力量。尽管这种可能的本身都微乎其微。

篇6

当被问到“白天是怎样的，黑夜是怎样的”时，小朋友们回答说：“白天是亮亮的；黑夜有月亮、星星和各种各样的灯。”孩子对白天和黑夜的理解还很初步。那么，在白天我们可以看到什么丰富多彩的景象，物体和它们的影子有什么样的对应关系呢？白天人们在做什么事，黑夜里小动物又在做什么事呢？这些问题带给了小朋友很多的探索兴趣，于是我们进入了主题活动——“白天和黑夜”。

创设背景

围绕小朋友感兴趣的内容，老师为这个主题活动制作了一组好玩而有趣的教玩具，有的还设置了活动背景墙。使小朋友在玩乐的过程中，潜移默化地学习一些科学原理，并体会探索的乐趣。

“彩色望远

创设意图：

让小朋友了解到光线可以穿过较透明的物体；白天所看到的景物透过彩色玻璃纸看，可以被“染”成不同的颜色。

活动材料：

1.由废旧包装纸盒以及带有凹槽的积木搭成的望远镜架（高度适合幼儿使用）。

2.将薯片罐去掉底部，并在罐身划两道供玻璃纸放入的插片口，制成望远镜筒。

3.红、黄、蓝、绿塑封过的彩色玻璃纸若干，放在框内备用。

玩法：

阶段一：选择一张玻璃纸插入镜筒上的插片口，对着光线观察，看“望远镜”里的景象发生了什么变化。

阶段二：选择两张颜色不同的玻璃纸插入镜筒前后两个插口中，看看两张玻璃纸重叠后，透过“望远镜”看到景象的颜色又发生了什么变化。

活动要点：

1.幼儿是否能够运用其手部的小肌肉动作，将玻璃纸准确地插入插片口。

2.幼儿能否将两个颜色不同的插片前后对齐。

3.幼儿是否能分辨单色或者双色“望远镜”里发生的变化。

“找影子”

创设意图：

使小朋友们在了解物体与其投影关系的基础上，获得小动物生活习性和活动范围的常识。

活动材料：

1.含有飘着云朵的天空、长着绿叶的树木和漂浮着荷叶的池塘的活动背景墙。

2.贴有魔术贴的小动物影子图片，和与其相对应的彩色动物图片。

玩法：

阶段一：教师在活动背景墙上固定黑色的动物影子，幼儿根据影子将其所对应的彩色动物图片贴上。

阶段二：幼儿根据小动物的生活习性和活动范围，自己在活动墙上挑选位置固定动物影子，再把与影子相对应的彩色图片贴上。

活动要点：

1.幼儿是否会根据动物的生活习性和活动范围把影子放入相应的区域。

2.可以邀请幼儿进行比赛，看哪个幼儿贴正确的最多。

“动物对对碰”

创设意图：

使小朋友们了解光线照射物体时会产生影子，以及物体与其投影的微妙关系。

活动材料：

1.塑封过的贴有不同动物影子的手工书，以及与这些影子相对应的彩色动物卡片。

2.塑封过的贴有同一种动物不同动态下影子的手工书，以及与这些影子所对应的动物各种动态下的正面照片。

3.蘸过水的抹布。

玩法：

阶段一：幼儿先用抹布将塑封过的动物影子书表面擦湿，再利用水的张力将影子所对应的不同彩色动物照片粘在其上。

阶段二：幼儿根据同一种动物不同动态下的影子，将其与所对应的动物正面照片如“阶段一”一样配对。

活动要点：

1.幼儿是否能根据动物独特的轮廓特征来判断这是什么动物。

2.幼儿是否能分辨出同一种动物在不同的动态，以及处于不同角度观察时的差别。

反思

幼儿园的科学探索活动要符合幼儿的年龄特征，制作的教玩具也要具有趣味性和可操作性，能够培养幼儿的好奇心、探索的意识和兴趣。可能不会在第一、二次时就能达到教师的预设目标，但我们要在给予他们丰富活动材料和适时帮助的同时，学会观察和等待；让幼儿通过一次次的游戏与思考，在潜移默化中习得一些科学原理，这将是一个充满收获的过程。

篇7

然而，再往深处一段，天地又开始豁然明朗，大片大片的各色彩林从耳畔呼啸而过，远处隐隐可见哈达一般洁白的冰川，这一切就仿佛是刚打开了一个神秘的皮箱，那里面到底装着什么，都任凭我们猜测。

卡龙沟：斟满美酒的琉璃杯

还没进黑水县城，一条向右的支路便把我们带到了卡龙沟。从卡龙沟沟口前进大约不到三公里就没有了道路，那条用木板搭建起来的简陋栈道就是我们上山的路。

走在栈道上，两面是茂密的原始森林，在秋日的阳光下透出深深浅浅的酒红色、鹅黄色，潺潺流水从脚下经过，哗啦啦的流水声像钢琴音一样舒服地按摩着耳朵。随着道路的延伸，流水音越来越大，顺着水声望去，一道瀑布从彩林中穿出，溅在黄色的钙化坡上。与黄龙的钙化瀑布不同的是，卡龙沟的景色更为精致小巧，毫不张扬。这个黄色的钙化池，就像是这山上自然生长出的琉璃酒器，仿佛盛着一杯神秘的美酒。拾级而上，钙化彩池群像宝石一般散碎在林中，瀑布与流泉相串联着，在山间叮咚作响。数百个天然露天钙化彩池群似层层梯田，连绵成了步步台阶，又像是片片闪耀的鱼鳞，任水流像丝绸一般滑落。

飞瀑溅起的层层洁白的浪花在钙化坡地上闪闪发光，而堤埂上那些星星点点，鹅黄嫩绿的就是苔藓了。那些苔藓，看起来厚厚的一层，像婴儿的肌肤，柔和而湿润，鲜嫩而娇柔。它们像一段段薄薄的毛毯，将一朵朵翠绿、淡绿、草绿、鹅黄的色块铺了个满山。它们充满灵动的气息，仿佛随时都会睁开双眼醒过来。那片最大的毛毯就挂在这个“苔藓彩毯坡”上，它足有20米宽，斜长40米，绵软温厚地晒在阳光下，而当阳光照射它时，那彩毯变得像黄金锦荔一般的色彩斑斓。其实这些温暖的“毛毯”成长十分不易，你不经意的踩踏就会破坏它的完美。

沿着林间溪流漫过的彩池向上而行，猛然间，一条瀑布自断崖倾泻而下，如珠帘在断线的瞬间四下飞溅，“珍珠飞瀑”正是由此得名。

来到珍珠飞瀑，我们才发现，原来，我们已经置身于钙化瀑布群之中。那些瀑布各有各的色彩，各有各的姿态：“冰帘飞瀑”，流水自洁白如玉的钙化坡顶垂直飞落，而在冬季，这些流水又会在瀑布周围凝结成千姿百态的冰棱、冰柱，那些冰凌与冰柱又织成了一幕冰帘；“金坡神水瀑”紧靠着“翡翠金坡”，水流从金灿灿的钙化陡崖上飞滚而落，激起了千层水花。

再沿金坡向上而行，我们终于来到了卡龙沟最美丽的地方――“仙女池”。那一池清澈见底的柔波就盛在那个琉璃一般的湖盆中，而湖的周围满是美丽的苔藓。不断流入和流出的清水在彩色苔藓的周围经过，千顷碧水从彩毯上滚涌而下，成了一泓滚动的彩瀑。这像不像是香槟塔上最高那个酒杯呢？巧的是，“仙女池”的确被当地人视为神水圣地，每当藏历新年，村民们便身着盛装，带上酥油茶、青梨酒到此饮“圣水”祈福，而来到这里的游客也少不得酌一口“圣水”，希望自己的生活能像这卡龙沟一般色彩斑斓。

达古冰川：秋天也可以是白色的

第二天的清晨，我们从投宿的黑水县城出发了，从黑水县城芦花镇西北方向行驶9公里来到达古冰川。也许，根本没有人可以准确定义秋天的颜色，它可以是彩林的红色、黄色、金色，也可以是那些苔藓深深浅浅的绿色，而达古冰川会让你相信，秋天的颜色也可以是纯洁如洗的白色。

然而，就像没有人能够准确的定义秋天的颜色一样，也没有人能够肯定的说冰川就一定要是白色的；就像秋天也拥有各种各样的颜色一样，虽然冰川本身依旧是动人心魄的白，然而，在达古冰川群中，那些大大小小的冰川相互映衬着，在阳光的照射下，反射出五颜六色的光芒。

也许，冰川总让人感到孤傲、威严，它们似乎总是出现在雪域高原之上，即使我们怀着一腔的虔诚千里跋涉，历尽艰辛地来到它们面前，也只能远远地匍匐于它们的脚下。所以，当得知有一座冰川竟然坐落在距离我们这么近的地方时，我们无法不去靠近它。 1992年，日本人在卫星上发现了达古冰川，同年8月，一群日本科考专家不远万里来到黑水，不声不响地爬上了达古冰川考察，从此，达古冰川的神秘面纱才被慢慢揭开。经多次的考察研究，专家们惊奇地发现，达古冰川不但是全球海拔最低、面积最大、年纪最轻的冰川，还是离中心城市最近的冰川，它距离成都市区仅280公里。

沿猛河上游的达古溪水顺流而上，穿过彩蝶纷飞、彩林满山，翻过一道山脊，在那个彩色世界的尽头，“东措日月海”就静静地躺在蔚蓝的晴空下。那碧色的海子像少女期待的眼睛一般明亮而又恬静，那纯净的色彩使时间仿佛凝固，使阳光默默停留。

站在“东措日月海”东岸眺望，天边似乎悬挂着三幅银色帷幕，预备秋末之时，冬神好来放歌。

从“东措日月海”出发，在翻过花岗岩石的山冈，月牙形的冰川终于立于面前。蔚蓝的冰碛湖上飘浮着洁白晶莹的冰块，一如倒映中的蓝天上漂浮着的白云。冰川的褶皱状纹饰如树木的年轮，清晰无声地述说沧海桑田。那些纵横的沟壑在阳光下变幻着色彩，由纯白转为冰蓝，就像是地球上一个动人心魄的干净伤口，不经意间，竟然千万年来未曾愈合。

随着索道的升高，我们来到了与冰川平行的地方，再向冰川看去，它们像被凝固的巨浪，虽无法再翻滚向前，那猛然腾跃的气势依然憾人心魂。

篇8

歌乐山上落果坡，

落果坡下歌乐河。

河边两个小朋友，

名叫罗乐和贺河。

贺河上午约罗乐，

落果坡上去放鹿；

罗乐下午约贺河，

歌乐河边来牧鹅。

鹿上坡，鹅下河，

罗乐贺河歌对歌。

歌对歌，真快活，

歌乐山上歌满坡。

绕口令：白天黑夜

冬天黑夜长，

夏天白天长，

夏天比冬天白天长，

冬天比夏天黑夜长。

绕口令：一座棚

一座棚傍峭壁旁，

峰边喷泻瀑布长，

不怕暴雨瓢泼冰雹落，

不怕寒风扑面雪飘扬，

并排分班翻山攀坡把宝找，

聚宝盆里松柏飘香百宝藏，

篇9

重重的

背这坚硬的窝

来回踌躇

却爬不过命运的线

猫

懒懒的

舒起锋利的剑

反复挣扎

也逃不过黑夜的眼线

我

轻轻的

走在陌生的街

前后求索

也绕不出这爱的路线

我们都学会

伪装

白天黑夜

隔的是你我苍白的画面

你我都还未走远

还在这线上徘徊

悬浮在空间

泪却留在昨夜

线上的风景线线成面

反射出爱的光线

伸手

篇10

终于蜕变

终要化茧成蝶，展翅高飞

奋斗了多少个白天黑夜

成败就在那几日

如今高考在即

分别在即

离别时别哭泣

道一声珍重，珍重

分别又有重逢

叫一声朋友，朋友

惜别，惜别

珍重，朋友