继母的诱惑范文

导语：如何才能写好一篇继母的诱惑，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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1、既属木又属火的字没有，每个汉字，属性单一，只有不好断定的字。

2、五行属木的男孩名字:宇森、宝森、金森、梓豪、梓宇、伟霖、傲蕾、炎彬、越彬、烨霖、苇然、苍宇、苍华、苍海、苏兴、苏方、英贤、英才、英哲、蔚桐、梓旬等等。

（来源：文章屋网 ）

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（一）财政部、国家税务总局的政策1.《财政部国家税务总局关于印发<关于个人独资企业和合伙企业投资者征收个人所得税的规定>的通知》（财税[2000]91号），该文件对合伙制企业合伙人的个人所得税计算方法和申报缴纳做出了基本规定。2.《国家税务总局<关于个人独资企业和合伙企业投资者征收个人所得税的规定>执行口径的通知》（国税函[2001]84号），该文件对合伙企业对外投资分回利息、股息、红利的征税问题做出了规定。3.《财政部国家税务总局关于合伙企业合伙人所得税问题的通知》（财税[2008]159号），该文件主要明确了合伙制企业生产经营所得和其他所得的“先分后税”原则，以及合伙人的分配原则。

（二）天津市地方政策1.《关于合伙企业合伙人分别缴纳所得税有关问题的补充通知》（津地税所[2008]1号），对有限合伙企业中不参与执行业务的自然人有限合伙人，其从有限合伙企业取得的股权投资收益，按“利息、股息、红利所得”项目，适用20%的比例税率做出了明确规定。2.《天津市促进股权投资基金业发展办法》（津政发[2009]45号），对合伙制私募基金中的股权投资基金和股权投资基金管理企业合伙人适用的税目做出了明确规定。3.《关于对股权投资合伙企业合伙人征收个人所得税若干问题的通知》（津地税国个函[2013]17号），对股权投资合伙企业合伙人应纳税所得额、纳税地点等具体征管问题做出了明确，特别是对“先分后税”原则做出了进一步具体阐述。

二、纳税评估中发现的主要问题和案例说明

有限合伙制私募基金的个人所得税主要有以下特点：一是涉及税目较多，包括个体工商户生产经营所得、股息利息红利、财产转让所得以及工资薪金所得等；二是涉及环节、缴纳方式较复杂，除生产经营所得外，取得股息利息红利、投资份额转让、退伙等也会产生纳税义务；三是税款金额较大，私募基金有一定的规模要求，因此个人所得税的税基较大，2013年天津市户均入库个人所得税466万元。通过日常纳税评估，滨海第六地税局有关部门发现以下几个常见问题，现结合案例说明如下:

（一）错误理解“先分后税”原则，延迟缴纳税款延迟缴纳税款是较为普遍的问题。纳税人对财税[2008]159号文件中规定的“先分后税”原则，往往理解为只有在实际分配给合伙人时才缴纳税款，如果收益没有分配，而是留在合伙制基金里，则未发生纳税义务。这一误解造成了许多有收益的私募基金，年终汇算清缴时并没有足额缴纳个人所得税，以下是我们评估的一个相关案例。案例：1.基本情况：天津XXXX投资管理合伙企业（有限合伙）成立于2011年，由2家法人和9名自然人共同出资19，560万元，除一名法人为普通合伙人外，其余均为有限合伙人。2.纳税评估方法及发现的问题根据选案重点，滨海第六地税局查阅了该户的相关信息，主要是通过税管员平台查询税种限定、变更、申报、税款入库等基本信息和财务报表中有关资产、负债和损益的有关数据。经过案头分析，发现以下两个疑点：（1）企业短期投资、投资收益金额较大，同时无营业税入库，需要核实是否有股票转让收益等营业税应税收入。（2）根据企业财务报表估算，2013年汇算清缴应缴纳个人所得税4，274，255.12元，实际只在年中缴纳2，038，400元，截至2013年2月底企业并未做汇算清缴。按照以往对有限合伙企业评估的案例，许多企业对财税[2008]159号文件中对合伙企业生产经营所得和其他所得采取“先分后税”的原则理解有误，认为只有将收益实际分配到合伙人手中才缴税，容易发生税款滞后的情况。针对以上两个疑点问题，滨海第六地税局向企业下达了《税务函告通知书》，要求企业提供合伙协议、短期投资明细等相关材料，并对疑点问题作出解释。财务人员对上述问题的解释为：（1）2013年投资收益包含货物期货买卖收益95,120，928.31元，股票买卖亏损-12，338，117.78元，未发生营业税应税收入。（2）由于对政策理解不清，误以为对2013年的生产经营所得应在实际分配环节缴税，企业表示愿意在2013年汇算清缴中按照“先分后税”的原则缴纳税款。

（二）混淆税目，造成税款流失由于合伙制私募基金涉及税目较多，对于财务人员来说容易在不同环节上发生混淆。在上述案例中，也发生了这种情况。上述企业提出在2013年10月，一名自然人有限合伙人减资40，000，000元，同时根据合伙协议约定，按照减资当月开放日净资产的市值，返还减资人本金和增值收益共计50，192，000元，并缴纳个人所得税2，038，400元。企业认为，该税款应在汇算清缴中作为已缴税款扣除。针对企业提出的政策疑点，滨海第六地税局分管领导要求召开包括税管科、评估科参加的专门会议，进行政策的界定和研判，对在政策上把握不准的方面，请示市局相关处室，并得到了市局国际税务和个人所得税处的大力支持。经过反复研究最终确定上述减资行为应作为股权转让处理，与生产经营所得分属不同税目，认定上述税款不能在2013年个人所得税汇算清缴中抵扣。经过对企业进行税收政策的耐心辅导和讲解，企业认同在2013年汇算清缴中缴纳税款4，274，255.12元，现税款已缴纳入库。

（三）取得的股息利息红利的税务处理根据《国家税务总局<关于个人独资企业和合伙企业投资者征收个人所得税的规定>执行口径的通知》（国税函〔2001〕84号），个人独资企业和合伙企业对外投资分回的利息或者股息、红利，不并入企业的收入，而应单独作为投资者个人取得的利息、股息、红利所得，按“利息、股息、红利所得”应税项目计算缴纳个人所得税。根据个人所得税法规定，利息、股息、红利所得是不允许有扣除的，而对大多数私募基金来说，股息利息红利收入是其主要收入来源，与其发生的费用有一定匹配的关系，如果不能扣除费用，而直接记为应纳税所得额看似增加了纳税人的负担，我们在相关的案例中也遇到了类似问题，希望能够进一步明确、细化相关政策。

三、对策建议

（一）通过财务报表掌握基金主要业务方向重点关注交易性金融资产、持有至到期金融资产，长期投资等科目。对于交易性金融资产为主的基金，重点关注其短期投资收益，可以通过获得其托管证券公司的估值表掌握其盈亏情况；对于持有至到期金融资产，主要为长期债券，应关注其利息收入是否及时确认缴税；对于以长期投资为主的企业，由于其投资周期较长，一般在5年~7年左右，通过财务报表较难监控。

（二）通过征管平台的信息查找风险一是在企业报送财务报表数据不齐的情况下，可以通过税种间对比，通过营业税和个人所得税之间的逻辑关系，反推出个人所得税的税款规模；二是对于长期亏损的基金，进行重点评估；三是关注基金管理公司，由于基金管理公司是按照管理资产额按期收取管理费用的，其收入较为固定。

（三）扩大第三方信息渠道对于投资周期较长的私募股权投资基金，如果可以获得其托管银行、证券公司的信息，当然是较为理想的，除此之外，对于较大的基金，可以通过网络监控其主要项目的发展动向。

（四）监控合伙人变动情况私募基金中合伙人的投资份额变动、退伙等，也是产生个人所得税的一个重要环节。

（五）加强个人所得税汇算清缴后续跟踪管理工作汇算清缴期前后，征管部门应加强核实工作，对于不符合税收政策要求的汇算清缴企业，提醒企业按照政策要求，及时纠正，帮助企业查漏堵缺规范核算，避免涉税风险。

篇3

你们近几年连续重磅推出一系列摄影理论类书籍和摄影集，目前来看它们还是小众读物。这些书谁在买，谁在读？你们如何盈利？

殷：对于摄影图书市场，我自己的感触是它在经历着一种变化，尤其是这几年，这种变化速度在加快。这种变化有两个显著特征，一是图书类别和读者群体的细分化，二是视野拓展，质量普遍有所提高。现在回过头看，2013年可能是大陆摄影图书市场，乃至摄影文化环境出现变化比较明显的一个节点。那个节点的前后，摄影图书选题开始走入更宽、更深的领域。而摄影理论书也呈现了发展的态势。这不是说之前就没有理论图书的出版，而是当摄影发展到一定阶段时，越来越多的读者有了这方面的需要，而理论建设本身也越来越得到各方关注了。出版社的选题不是自己凭空想出来的，选题信息的取舍也不是自作主张的行为，出版社的工作一定是要顺应这样的发展脉络与需求，我们比喻自己的工作是做好搭脚手架的活儿，让研究者和读者有顺风耳和千里眼。而且你会发现，当这个时代到来的时候，会有众多的力量参与其中，形成合力。就摄影图书来说，你会发现各家出版社都有不少这方面的好选题，有的出版社还比我们做得早。总结我们出版社自己的工作，可能是在注重出版选题的规划布局，各项投入的力度等方面给读者留下的印象比较深。

具体说到摄影理论书，从一开始到现在都不是我们社出版选题的唯一选择。因为读者的需求是多元化的，目前器材和技法类摄影书，从数量上看还是市场主体，因为中国摄影爱好者的人数众多，现在手机拍摄的普及，似乎人人都是摄影者了，出好这样的书也是读者的需要。至于我们出版社为什么这方面的选题少，这与市场资源的配置有关系，当然也与我们社发展定位有关。我们立足在摄影，乃至视觉艺术图书的专业性上有所作为，那样势必有所取舍。当然这样的出版方向选择也是基于我们自身条件的理性做法。但这不等于说在市场中规模大、销量多的普及性的大众化摄影图书不重要或者可以忽视。相反，把@类图书出版好更是推动更广大摄影文化繁荣发展的基础。这方面很多出版社的资源优势和市场基础明显比我们强得多。

摄影理论书、摄影集有没有市场，回答是肯定的，它有市场。但它不是一个现成的市场，它需要理论建设本身，包括学术研究与引进加上出版人的工作，更重要的是不断地培育读者的阅读倾向和兴趣，最终形成一个供需双方组成的市场。这里就涉及到了一个出版规划的重要性，开始你出几本书，大家并不觉得有什么意义，但经过坚持和积累，大家就会发现有作用了，带来了有益的帮助，这样就会慢慢形成有效的市场。摄影理论图书的购买群体主要还是对摄影文化进行研究的读者，现在还有更多来自摄影之外的读者群。而摄影画册因为比较昂贵，读者买来既欣赏，同时更看重收藏，所以这类画册还是以经典名家的作品集好卖。

我们现在还是以传统的图书销售方式为主，书店和销售图书的电子商务平台。值得关注的是在网络化时代，结合我们图书的读者对象所具特点，我们会在市场定位的精准度上多下功夫，在满足读者的多样需求方面下功夫。以期在读者中形成对出版社学术出版规划的了解，专业出版能力的认可，最后获得出版品质方面美誉度的综合评价。简单地说就是不断巩固读者对于出版社和所出版图书的信任度，不断吸引和增加更多的读者来关注我们的书，而这些图书对他们最终有所帮助。

学术出版、专业出版由于它的“小众”特性，它的发展决不会是流行性，爆发式的。这也是摄影出版的一个基本趋势，有总需求量的上升，符合我们中国摄影发展的态势，但是我们也不会奢望说做这个出版就好像很赚钱，事实上工作是非常艰苦的。我每次出差到某个城市，一定找机会到当地新华书店，或其它书店去看看，很多重要城市的新华书店（书城）的柜台都在萎缩，而大部分新华书店先舍弃的书架都是咱们摄影类的书，或者把我们的摄影书归到旅游类里去。原来还有个柜台在卖摄影书，现在柜台都没有了，连上架都很难了，反而现在是一些民营书店倒是有不少摄影类的书能上架。

2014年你们开始集中引进西方摄影理论方面的书籍，做了“影像文丛”系列，毛老师也是这套丛书的主编，你们可否具体谈谈做这套丛书的初衷。这套初始书目选择的标准是什么，有什么总体的布局和考虑，按照出版社的计划，未来这套丛书将如何往下走？

殷：这套丛书我们写过一个出版前言，里面表达了我们想出这套书的目的和规划，在丛书的计划出版书目中，很多都是经典、文献性的学术著作和当下国外大学摄影艺术专业的教科书或指定阅读书目，这些均为“影像文丛”选题选择的方向与范围。“影像文丛”也不是本本都是真正纯理论，体裁既有专著、文选，也有个案研究、案例分析，以及访谈。我们希望通过出版“影像文丛”这样实实在在的工作，为读者建构一个有层次、较完整，既有历史脉络，又有当下性的摄影理论研究体系。以期拓展读者视野，为摄影创作和理论研究提供学术支撑，为相关的影像文化研究提供借鉴和参考。

到2016年为止，“影像文丛”系列已出版七本，第八本乔弗里・巴钦的《更多疯狂的念头》也即将出版，这是巴钦先生直接授权给我们先出中文版，英文版都还没有出，这是源于他跟我们合作的一种信任。这样，当把我们认为很重要的巴钦的三本理论书（前两本分别是《每一个疯狂的念头：书写、摄影与历史》《热切的渴望：摄影概念的诞生》）出完以后，基本上对巴钦的理论体系就有比较清晰的认识了。

毛：就像殷社长刚刚说的，“影像文丛”的选题结构并不是完全集中在纯理论著作的引进上，而是以摄影文化和视觉文化研究为核心，涉及到了摄影的诸多方面，具有系统性。在理论类书籍的选题方面，我们是通过对摄影理论历史发展脉络的分析，找到关键节点上重要人物的重要著作，重在精选。摄影史论类的选题也是如此。理论是一个思维的框架，会涉及到摄影之外的很多学科，而史论是理论建设的基础之一。在整个文丛的架构中，我们还纳入了涉及到摄影实践的选题，但出发点是把摄影放在一个更大的语境之下来看待。我们现在的大量工作，就是确定选题范围和具体书籍的引进，有所取舍。

摄影理论类书籍的引进需要更多年轻人才的深度参与和共同努力，通过“影像文丛”这套丛书搭建的平台，通过国外著作的引介，打好研究文献的基础。虽然我们与艺术史和艺术理论的引介还有很大的差距，但我们开始起步，就是一个进步，未来不断完善出版各个环节的衔接与制约。

谈到国外著作的引进，我们和其他领域的出版都有同样的困境。国外版权时效非常短。我们如何在这么短的时间里高质量地完成出版的所有环节，确实是摆在我们面前的一个新课题，迫使我们不断完善现有机制。

前段时间，《为什么是艺术摄影？》这本书发出了召回及重新修订，为什么会做这样的决定？

殷：任何事业的发展都不会是一帆风顺的，都会有困难和曲折。最近发生的有读者指出“影像文丛”系列中《为什么是艺术摄影？》一书存在一些质量问题，继而我社了解情况后决定在市场上自主召回该书，进行重新修订后再出版所引发的话题，值得我们重视和讨论。作为当事方，不论是译者还是出版社实事求是，有错就改、有错必改，这是我们做好理论研究、翻译和出版工作的基础，也是从业者的责任与担当。作为出版人，我还有更深的体会，在吸取经验教训的同时，我们要深刻认识到理论研究（包括翻译理论图书）工作的艰巨性。为此我们非常感谢这位读者，由于他的勇气和认真精神，使得我们的工作真正被置于了读者和社会的监督之下，正是这种监督使得我们出版工作质量得以提高，最终造福于广大读者。同时我们也呼吁更多有才华和钟情于摄影出版的人，尤其是年轻人能带着你们的朝气与热忱参与到摄影理论大厦的建设中来。因为我们深知中国摄影理论要不断深入地发展，摄影出版要提高各方面的品质，这需要集体的力量来完成。出版社是其中的一部分，也是一个平台。

引进的摄影理论书的翻译现在也是起步阶段，人才培养也是需要一个过程。毛老师联系了不少年轻译者，有很好的才华，也很有热情。但是翻译工作不仅仅需要才华和热情，还要有严谨的态度和专业水平，以及那种更持之以恒的打磨。沈语冰老师说到研究型翻译，意味着将来的译者绝不仅仅就是译者，他在某种意义上也一定是这个领域的研究者。同时我们也认识到翻译引进版书，尤其是理论书，也存在着对于内容认识的再深入问题。我的书出版后也需要不断修订，不断更新。最后请大家相信，在摄影理论出版方面我们不会放弃，一定会继续努力工作，不辜负读者对我们的厚望。

2016年，你们也出版了不少摄影集，《侯登科的世界》《失重的人》、“影观达茂”系列丛书、吕楠三部曲的再版等，有些是和摄影师合作出版的，有些书是同画廊合作与展览同期推出的，有些书是和图书策划团队合作的，这些不同的合作方式，出版社都分别担当怎样的角色？资金支持都是出版社来承担吗？

殷：2015年9月，我从李媚老师那里得知深圳越众历史影像馆在次年4月要举办侯登科作品回顾展，同时她也正在找一家出版社来出一本侯登科的“全集”。于是我提出了承担这一出版任务的愿望，并得到了李媚老师和于德水老师的认可。之后我们一起忙了大半年，幸亏之前李媚老师她们已经完成了很多的基础性工作，最终在展览前出版了上下两卷，厚达近900页的书。当时这套书曾想叫“侯登科全集”，后来斟酌考虑后确定为《侯登科的世界》，这也比较符合书的内容和实际情况。这套书由于规模较大，全精装版2000套，出版社全资投入，成本是比较大的。但由于它的出版价值高，不论是在摄影家的影像呈现上和文献资料价值方面都具独有性和文献性。所以，我们还是毅然投入，并高标准地做好。这部书的读者对象主要有两类，一类是与侯登科同时代的人，他们有对那个时代，尤其是对侯登科的记忆和情感；另一类是研究者，包括影像研究和文化研究的各界人士。我认为2016年中国摄影界对侯登科的“研究”是一次成功的尝试与探索。它集“高标准的展览、全集样式的出版物、专门的研讨会、《中国摄影》上几十页多篇重要文章的专题报道，以及各相关媒体延展报道等形成了一次综合性的成果汇集与传播效应。在侯登科去世13年这样一个适合“回望”的时间节点上做了一次成功的个案研究。我们可以很好地总结它，为以后摄影家研究提供一些可资借鉴的经验，这也是出版的一个价值体现。

摄影家吕楠的“三部曲”大家都不陌生，加上他的《缅北监狱》，我们都正式出版了，且都是出版社全资投入。尤其是“三部曲”第一版发行后，很快市面上就脱销了。之后我们与摄影家商量，做重印的准备，第一次印刷选用格拉斯艺术纸呈现了作品的独特韵味，第二次印刷我们考虑用白纸来更好地表现黑白照片的影调层次与反差。这也是基于选择不同材料，以不同形式来诠释作品的考虑，我想这也是纸质画册出版自身的一种特有魅力吧。至于说到市场，第二版画册印数虽然要大于前一版，但对于这样的摄影家，他的作品画册销路是不用太担心的。

而美国著名摄影家大卫・伯耐特（David Burnett）的画册《失重的人》的中文版引进又是有着另外原因。1984年洛杉矶奥运会对中国有着特殊的意义，而大卫・伯耐特从那届开始拍摄了之后的历届奥运会（包括两届冬奥会）。随着我们体育事业的发展，在中国有着众多的专业体育摄影师和摄影爱好者。我们还考虑到中国还将要举办冬奥会，那会儿体育摄影一定还会呈现一个，那么我们不妨现在开始就多学点东西，多借鉴一点别人的经验和视角。

“影观达茂”系列丛书应该说不是一本（套）纯摄影画册，实际上它更像是一个影像与文学、民族学等学科相结合，包括一些田野考察方法来完成的一次“文化考察和文本总结”项目。能完成这样一项历时3年，多达近百人参与，集地方政府、中央媒体和专业机构之合力而成的项目，本身就是一个艰巨的挑战。出版社的作用其实只是其中的一个支点，但又是非常重要和独特的支点。事实证明，出版社有成效的工作使得各方面的资源能合理地组合起来，使各方面的成果以书为呈现方式充分地传达了出来。这些都体现了出版专业的独特价值。

以上提及的这几本书，应该说各有代表性。涉及了摄影画册出版的几个不同方面，其中有个人作品，有群体创作，还有回顾性研究等，读者通^这些画册的不同作用和价值，可以进一步了解摄影出版的一些规律和市场现状。

有这样一个说法：大部分出版社都是出版那些知名的，或者已经有了足够资金支持去承担风险的作者，只有非常少的情况下，才会出版刚出道摄影师的第一本书。你们出版社是否也面对这样一种境况？对此，你们怎么看？

殷：肯定会面对，但我想这不仅是摄影书要面对的，其他类型的出版物、文化项目也一样。因为市场有其自身的规律。影视节目中知名演员，名艺术家，图书市场中的经典名著和名作者某种程度上就是票房的保证，这是一般的商业规律，我们不用回避。但这不等于说我们必然会忽视年轻作者的创作，年轻艺术家的作品呈现。而且他们在不断成熟的过程中，也会加深与出版机构的感情交流与在专业发展上的相互了解。比如我们今年就出版了年轻作者何伊宁的《英国摄影教室》和同样年轻的摄影评论作者海杰的《屏幕生存：2000年以来的中国当代摄影切面》，这些都是出版社出全资，作为市场书来运作的。

至于说到年轻摄影家的摄影集出版，我想这里面有几个要素，大家可以讨论。这些影集实际上是艺术家作品的呈现，出版画册是一个自我总结的过程，也是一个创作成果。我个人觉得摄影师对第一本摄影集什么时候出、怎么出，首先自己应该有一个慎重的把握和理性的判断。以我个人的观点来看，年轻艺术家不是不可以早出书，但这时候出版的书更多的意义是展示自己作品与艺术创作的成果，这些书更大的价值是提供给别人有了解你和你作品的机会，而不是看重书本身会有多少市场盈利。当大多数人还不了解你和你作品的时候，市场从何而来呢？这也是艺术家自身发展过程中的一种“硬”投入，只有你的艺术成就最后具有了市场价值，那时候不论是作品价位还是出版书就自然是水到渠成的事了。回到出版机构的角度，在市场环境下，出版社选择能盈利的图书去做也是可以理解的。只是专业的出版机构要善于利用各种资源和条件，在出版专业上帮助那些年轻艺术家，积极地去促进他们的成长与进步。

近几年，国内摄影师尤其是年轻摄影师越来越看重摄影书这一呈现方式，不少人选择了自制或找小型出版机构制作，印量不多，更体现个性化的色彩，不管是作为展示给别人看的读物，还是作为艺术商品来售卖，这或多或少地拓宽了我们对摄影书的理解，您怎么看这样一种趋势，这对出版社出版摄影书有没有影响或启发？

殷：我也关注到目前摄影图书出版领域里的这种现象。你所提到的这类出版物的几个特点：小型出版机构制作，印量不多，更体现个性化的色彩，作为艺术商品来呈现（售卖），已经很好地勾勒出了这些出版物的轮廓，也清晰地描述了它们的市场定位和受众群体。我理解这种带有艺术家作为图书制作者更多个性理念和手工成分的出版物，既可以把它看作是艺术作品的衍生呈现方式，也可以兼顾到以“书”的形式与更多的人尤其是喜欢其作品的读者的个性体验与交流，乃至收藏。这种出版方式的出现与发展本身也说明了它存在的可能性与价值所在，其实绝大多数摄影画册并不具有太大的市场发行量，更多是小众群体的阅读和收藏需要，甚至包括未来研究艺术家成长经历时，他们早期的出版物都是很重要的文本资料。对于出版社来说，我们会关注到这样的一个市场需求，遇到合适的选题，我们也会尝试去做。其实就摄影画册来说，它在整个出版业中本身就是非常小众的一个类型。

殷社长曾经在一次采访中针对纸质书的出版状况说道：纸质书在相当长的时间里仍然不可替代，尤其是在艺术书籍方面。在摄影方面，如何理解您所说的纸质书的不可替代性？

殷：一般说摄影图书有那么几类。一类属于以文字为主，有些带有插图的理论性读物，文献档案类史料读物。这些内容的纸质书现在看还是有市场读者需求的。因为从阅读习惯和阅读体验来看，阅读理论内容需要深耕式精读，大家常年阅读养成的习惯还在延续。但不可否认，电子阅读与纸质阅读在相互渗透已是不争的事实。只是我觉得这样的共存期还会是一个较长的阶段。当然这是我个人的预言，这个时代的变化之快，我们都感同身受。

另一类是摄影画册，也包括现在越来越多的图文集。之所以说摄影画册（纸质本）还有读者需要，有其特定市场，是因我们看重的是画册具有的特质。好的摄影画册具有两重性，一重是分享与体验，还有一重是文献档案性。分享与体验是纸质书的一大特点，摄影作品（广义上说艺术书籍画册）的呈现还不完全是一个内容信息的传递，还有其物质性，或者说一种“质感”的体现。在我翻看一本画册前，对它将要呈现出来的整体性（内容、表达、材料等）是有期待和渴求的，不是看了某张照片或者获得了书里的信息，内容我就满足了，潜在地还有一种捕捉（体验），就是我所说的那种质感的需要，我们要找寻与书的一种关系。好多人对纸本书是有这种情结的，这种心理和视觉需求，包括对材料的触感，在艺术图集（摄影画册）上尤其突出，所以我们不断地改进设计元素、印刷工艺、纸张材料以提升纸质书全方位的质量，都是这个目的。当然纸本画册还有其它一些独有功能，比如：纸质书提供了一种文化信息的安全感。书会变旧，但只要不丢失它就能相对长期保存，而现在电子文件的保存安全可靠性还有待历史时间的检验。纸质书还可以拥有作者签名本，或者限量发行收藏版等这些附加价值也是读者所需要的。

篇4

（海通创意资本管理有限公司，上海 200001）

（Haitong Leading Capital Management Co.，Ltd.，Shanghai 200001，China）

摘要： 近几年，资本市场的需求使得我国私募股权投资基金呈现良好的发展势头，基于独特的组织形式制度优势，有限合伙制在我国私募股权投资基金领域得到更广泛的应用。但实践中，公司制法人作为有限合伙制私募股权投资基金的普通合伙人的常态化，可能会给其经营管理的运行带来消极影响。对于此类“组织形式有限合伙制、治理结构半公司制”的基金，本文将通过分析其内部构成，内部关系，发现其内部缺陷，从而提出激励和约束机制并存的治理方案。

Abstract： In recent years, the demand of capital market makes the private equity investment funds in China enjoy a sound development momentum, based on the strengths of unique organization form system, limited partnership is widely used in the field of private equity investment funds in China. But in practice, as the normality of general partner of limited partnership of private equity investment fund, company legal person may bring negative impact on its management and operation. This paper will analyze the internal structure and internal relations to find its internal defect, thus proposing the governance programmes with coexistence of incentive and restraint mechanisms for the fund of "organization form limited partnership and half-company governance structure".

关键词 ： 有限合伙制；私募股权投资基金；普通合伙人；有限合伙人

Key words： limited partnership；private equity investment funds；general partner；limited partner

中图分类号：F832.51 文献标识码：A

文章编号：1006-4311（2015）02-0167-02

0 引言

私募股权投资基金（Private Equity，简称PE），是指以非公开形式募集资金，并投资于私人股权（是指企业发行的不在股票市场交易的股权资本）的集合投资工具或基金。按照组织形式，可以将私募股权投资基金分为公司制、信托制和有限合伙制。其中，公司制私募基金由于设立程序复杂，并且需要承担双重的税负，因此需要按照同股同权、同股同利的方式进行治理；信托制私募基金不具有独立法人资格，风险较大；因此，目前我国新成立的私募基金一般都选用有限合伙制。

1 有限合伙制私募股权投资基金的构成

有限合伙制私募股权投资基金简称有限合伙PE或基金，通常情况下，由普通合伙人或有限合伙人组成，其中普通合伙人（General Partner，GP）执行合伙企业事务，代表基金对外行使民事权利，需要对基金债务承担无限连带责任，其他投资者等有限合伙人（Limited Partner，LP）对基金债务承担连带责任需要以其认缴的出资额为限。对于有限合伙PE的有限合伙人来说，通常是机构投资者或者个人，这些机构或个人一般都有一定的资金实力，并且不对企业进行日常管理，只按约定比例分享企业的收益，在债务方面承担的责任也是有限的，进而在自己的出资范围内，对风险进行相应的控制。通常情况下，普通合伙人对外代表有限合伙PE，并且在一定程度上负责企业的日常业务，同时需要对有限合伙PE的承担无限的责任。在这种情况下，有限合伙PE各方的权利和义务，通过这样的责权架构能够进行平衡，进而在一定程度上满足不同投资者的需求。对于普通合伙人来说，需要对合伙企业债务承担连带责任，在这种情况下，需要进一步对其进行约束，同时能够在一定程度上解决普通合伙人与有限合伙人之间利益目标不一致的问题。

2 有限合伙制私募股权投资基金的内部关系

有限合伙PE的参与主体有两个，普通合伙人（基金管理者）和有限合伙人（基金投资者）。两者是委托关系。即后者将资金交给前者，委托前者代为进行投资项目的选择、运营和管理。后者在基金运行过程中所能获得的信息非常有限，很大程度上只能依赖前者的管理能力和职业道德素养。因此，这层关系，往往会给有限合伙PE带来风险。

为此，在有限合伙PE中，为了确保普通合伙人的投资行为使有限合伙人和普通合伙人的利益达到最大化，在这种情况下，需要掌握较多信息的普通合伙人与掌握较少信息的有限合伙人制定相应的规则和方法，进而在一定程度上对普通合伙人进行约束和激励。具体来讲，有限合伙PE在运作过程中，一方面为了普通合伙人能够充分地施展自身的知识、技能与经验，需要给予其一定的自主权，另一方面为了避免普通合伙人侵害有限合伙人的利益，需要采取措施，防止其作出机会主义行为。以此为基础，建立和完善激励约束机制，在责任、利益方面，在一定程度上将普通合伙人与股权投资的业绩建立相应联系。

3 有限合伙制私募股权投资基金的构架缺陷

现阶段有限合伙PE运作的一般状态为：基金管理人通常并不是以个人名义直接担任普通合伙人，往往是先成立基金管理公司，然后由基金管理公司担任有限合伙PE的普通合伙人。这种公司制法人作为普通合伙人的组织形式，导致了私募基金的内部结构治理产生了天然的弊端。

公司制法人作为普通合伙人，在有限合伙PE中，实际上将普通合伙人承担的无限责任进一步转化为有限责任，进一步打破普通合伙人与有限合伙人之间的权利义务平衡。对于基金管理公司来说，通常情况下，主要掌握控制基金运营的控制权，但是对比不必承担责任。在这种情况下，为了获取自身的利益，不可避免地要损害有限合伙人的利益。对于公司制法人来说，由于自身完善的组织机构，并且内部治理规则比较健全，对于公司内部的董事、监事，以及高级管理人员来说，只需按照法律法规对本公司负责就行。在利益方面，普通合伙人的公司法人与有限合伙人之间存在不一致的现象，对于两者来说，通常情况下存在的利益诉求有所不同，在这种情况下，普通合伙人与有限合伙人之间利益冲突在所难免。

4 治理有限合伙制私募股权投资基金的措施

4.1 对普通合伙人的义务进行明确 为了对弱势的有限合伙人的利益进行保护，通常情况下，需要在一定程度上，在基金中的责权，需要对普通合伙人和有限合伙人进行平衡，进一步防止普通合伙人滥用基金管理权。在《基金管理公司投资管理人员管理指导意见》中，明确指出：“当基金份额持有人与公司、股东及与股东有关联关系的机构和个人等存在利益冲突时，作为投资管理人员来说，需要坚持基金份额持有人利益优先原则。”

4.2 明确普通合伙人无限责任实现路径 在《公司法》中，明确规定：“公司股东逃避债务，严重损害公司债权人利益时，在这种情况下，需要对公司债务承担连带责任。”在现实生活中，对于基金管理公司来说，如果内部股东滥用基金管理权利，进而在一定程度上导致基金管理公司形骸化，那么就应该否定基金管理公司的法人资格，同时对内部股东直接追究其相应的责任。

我国《合伙企业法》第68条第七款规定：“当执行事务合伙人怠于行使权利时，有限合伙人有权督促其行使权利或者为了本企业的利益以自己的名义提起诉讼。”这也为有限合伙人提供了特定情形下针对普通合伙人的权利救济途径。

4.3 设立必要的激励和约束机制 引进管理团队跟投机制。即在基金投资的同时，基金管理公司的管理团队按投资总额的一定比例，以相同的价格，用自由资金参与该项目的投资。实行跟投机制，一方面，使管理团队的自身利益和有限合伙人的利益长期紧密地结合起来。由于和自身利益相关联，促使管理公司的管理团队在选择项目上精挑细选，在投后管理上全身心地帮助扶持被投资企业，一旦发现企业发展过程中发生问题时，及时做出应对措施，保证有限合伙人的利益。另一方面，能规避管理团队利用其所处的人地位或优势寻租的行为。一些被投资企业为了获得投资资本，往往通过各种手段干扰管理团队，当管理团队的自身利益和有限合伙人利益存在更大的关联度时，管理团队便会放弃该寻租行为，客观地选择投资项目。

参考文献：

[1]《公司法》，2006年1月1日施行.

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论文关键词 私募股权基金 个人所得税法 企业所得税法

私募股权基金现今已经同银行贷款、IPO一起成为三种最主要的融资方式。关于有限合伙形式方面的规定在《合伙企业法》（新版 2007年6月1日）中属于新增内容。从此，在法律层面确立了有限合伙企业的身份。同时也把一种标准、简洁的组织架构形式提供给了私募股权基金。现在，私募股权投资市场中占据着主导地位的就是有限合伙企业，美国私募股权基金的基本组织架构有80%都是有限合伙制，私募股权基金中的这类组织架构作用可见一斑。 所得税是有限合伙制私募股权基金纳税的最主要税种，对其发展产生着较大影响。

一、有限合伙制私募股权基金所得课税基本制度

（一）企业所得税

对于合伙企业，我国2000年就在法规层面规定其企业所得税免征，合伙企业的生产经营方面的收益，依据国家个体工商户的经营、生产收益进行相关的个人所得税征缴。 对于合伙企业生产经营及其它收益，依据政府部门相关税收法规，向企业合伙人分别征缴所得税（《合伙企业法》第6条）。因此，企业所得税对于有限合伙企业来讲并不存在，但法人或者其他组织作为私募股权基金普通合伙人、有限合伙人的合伙收益仍属于企业所得税法律制度的探讨范围。

（二）个人所得税

从我国当前现实情况出发，准实体模式这种有限合伙制私募股权基金个人所得税制形式实际上是汲取了外国先进经验，换言之，合伙企业由其合伙人进行所得税义务承担，企业本身无所得税税负。我国目前在有限合伙制私募股权基金领域内的个人所得税有关规定如下：

第一，基本政策规定。合伙协议中先行约定的分配比例、合伙企业生产经营的所有收益是企业自然合伙人应纳税额最终确定的依据，也就是说，对于合伙企业实行“先分后税”，此处的“先分”是指对自然人合伙企业，必需首先依据所有合伙人在合伙协议中的各自分配比例对其应纳税所得额进行分别的确定，随后依据其各人所适用的税率来展开其个人所得税负的计算、征缴，而不是指利润分配。所以，此类企业收益不管有没有进行事实上的分配，都必须于年终依据合伙人在协议中的分配比例对所有合伙人应纳税所得额进行分别确定，随后才能依据合伙人各自所适用的税率来对其个人所得税进行计算、征缴。

第二，地方政策性束缚。基于地区经济发展增速，投资创业的促进所需，一些行政区域对合伙制股权投资基金的有关税收政策进行了持续性的确定。比如，天津则依据政府相关规定，对有限合伙制所设立的合伙股权投资基金内的自然人有限合伙人征收20%的转让财产所得项目或红利、股利以及利息等方面的个人所得税；如果合伙人是法人、其它组织，企业所得税征缴则需依据相关政策进行； 对于自然人中的普通合伙人，如果其同时是基金出资方、合伙业务执行者，而且其所获收益可以厘清，其股权转让、投资等收益适用20%税率。首都北京则在合伙制股权基金范畴内的各合伙人所获收益税收征缴方面的规定是，依据转让财产所得的项目或红利、股利以及利息等方面的收益征收20%的个人所得税。

二、有限合伙制私募股权基金所得课税的法律问题

转让所投资公司的股权收益、从所投资公司所获的红利与股息等权益性收益两类一般是私募股权基金的收益。根据我国现行合伙企业的税收法律制度规定，这两类收益在对有限合伙人进行分配时课税方式有所不同。同时，有限合伙制私募股权基金不是企业所得税纳税主体，其所得由合伙人在分得收益后缴纳个人所得税。自然人和法人以及其他组织都可以成为私募股权基金的普通合伙人或者有限合伙人，因此需要按照不同的税率缴纳所得税。此外，基金管理人取得附带收益、基金管理费以及普通合伙人的附带收益也是有限合伙制私募股权基金中的重要所得收益。

（一） 法人合伙人层面的企业所得税问题

1. 企业所得税亏损不得抵补盈余。契合法定依据的居民于公司所获红利、股息这类权益性投资收益是《企业所得税法》第26条的规定内容，因此，法人或者其他组织作为合伙人取得的股息、红利等权益性投资收益的企业所得税不得征缴，直接向公司或其他组织的投资人分配投资收益。私募股权基金转让被投资企业股权所取得的收入并入有限合伙企业当期收入。如果合伙人为法人或者其他组织，则有限合伙企业应在扣减合伙企业的成本、费用及损失后按合伙协议约定直接向此类合伙人进行分配。如果法人或者其他组织合伙人在私募股权基金的投资中亏损，损失在计算应纳税额时不可以对法人、其它组织的收益进行抵扣。而且，如果其它组织的合伙人、法人在一个以上的私募股权基金项目进行同步投资，不同项目获利、亏损状况往往并不均衡，然而其应纳税所得额却只能依据全部收益项进行核算，亏损部分的基金投资不可以于其中进行抵扣。 投资者一般会对多家私募股权基金进行组合投资，目的在于对私募股权基金项目所存在的风险进行分散，不过，其他组织合伙人、法人的税负因为当前法律规定不允许抵扣其投资亏损而加重了，这明显不利于提升投资者对合伙制私募股权基金投资的热情。

2. 法人普通合伙人的附带收益性质界定不明确。附带收益制度对有限合伙制私募股权基金中的普通合伙人产生激励作用。有限合伙制私募股权基金的普通合伙人执行事务、进行决策，其与有限合伙人签订的协议中的目标达成时，普通合伙人除了获得日常管理基金的管理费外，还应该从基金清算中按照约定的比例获得5%—30%的收益，业内的一般规定为20%。 有限合伙人为达到约束和激励普通合伙人的目的，要求普通合伙人以基金总额的 1%的比例出资，并将基金投资收益的 20%分配给普通合伙人。

当法人或者其他组织担任普通合伙人时，其附带收益的性质问题，我国目前的税收法律制度尚未做出明确的界定。《关于个人独资企业和合伙企业投资者征收个人所得税的规定》中只规定了个人投资者所得税的纳税问题，法人、其他组织因为当时合伙企业法还没有修订，所在不在合伙企业的合伙人之列。从当前税收规定来看，企业所得税机构投资者必需要交缴，但是适用哪一税目却尚未明确。如果按照“股息、红利所得”项目纳税，机构投资者从被投资企业获得的业绩报酬，应当免征企业所得税。按照“财产转让”税目纳税的话，则适用 25%的税率。另外，此种处理方式存在递延纳税问题。

（二） 自然人作为合伙人时的个人所得税问题

1. 自然人合伙人双重缴税。综上所述，企业所得税对于有限合伙制私募股权基金来说不存在。自然人任此类基金合伙人只要交纳其个人所得税即可，因此，重复纳税在这种基金中不会发生。不过当前的具体实面，公司多数为自然人先行注册成立，自然人为其股东，随后公司对有限合伙制私募股权投资基金进行投资成为合伙人，也就是说，公司自然人属于私募股权基金的间接性合伙人。因此，自然人公司由基金方面所获收益必需要进行企业所得税交纳，随后向自然人股东分红。依据税法规定，获取此份收益的股东必需要进行个人所得税交缴。因此，在此情况下，双重缴税现象就在担任间接合伙人的自然人身上发生了。

2. 自然人普通合伙人附带收益课税制度混乱。由于我国现行税法制度并没有对普通合伙人的附带收益的性质进行明确界定，没有统一的征税依据，各地对附带收益的征税极为混乱。普通合伙人的附带性收益在北京市人民政府的《关于促进首都金融业发展的意见》中没有规定，仅规定有依据财产转让所得项目或红利、股息以及利息所获收益征收20%个人所得税。上海对执行有限合伙企业合伙事务的自然人普通合伙人，按照 5%—35%的超额累进税率征收个人所得税。附带收益金额比较大，按照上海的规定应当适用 35%的税率。京沪两地对附带收益不同的税收政策，导致对附带收益征税额也有很大的差异。因此，需要国家法律明确对附带收益的定性，以解决执行中的困难。

（三） 相关税收优惠制度欠缺

对于公司制私募股权基金，根据我国相关税收优惠制度，达到相应条件的创业投资公司应纳税所得额的70%能依据该企业对中小高新技术公司的投资额进行抵扣。而且，该企业依据前述规定所核算出来的抵扣额，如果与抵扣条件相吻合，而且其在当年抵扣不足的，则可以于随后的各个纳税年度进行分年的持续性的抵缴。对比当前国内其他企业亏损的5年弥补期限企业所得税法规定，此项规定是一项有益的突破。但有限合伙制私募股权基金与公司制私募股权基金的组织架构存在区别，由于它的企业所得税免征，没有独立法人资格，抵扣70%投资额这项政策同样难以惠及此类企业。而且国内众多的税收规定特别是税收优惠机制的设立初衷基本均为公司制私募股权基金，所以其平等优惠措施就难以惠及有限合伙制私募股权基金。

三、完善有限合伙制私募股权基金所得课税法律制度的建议

（一） 有限合伙制私募股权基金中的企业所得税完善建议

1. 企业所得税亏损抵补机制建立。其他组织、法人投资有限合伙制私募股权基金，在本质上是一种权益性投资，其获利或者损失都关乎合伙人的收益。所以，国内当前有关税法仅规定其他组织、法人合伙人就其投资所获收益进行企业所得税交缴，如果投资亏损，则不得抵扣损失，这对有限合伙制私募股权基金合伙人有失公平。为了鼓励法人或者其他组织合伙人对有限合伙制私募股权基金进行投资，我国可在借鉴国外经验的基础上对现有税收法律制度进行设计，当法人或者其他组织合伙人在投资有限合伙制私募股权基金出现亏损时，允许其依据其投资资金于私募股权基金内的份额进行亏损额核算，随之用此部分亏损对这个法人合伙人的其它应税收益进行抵扣，不过，此合伙人投入至产生亏损私募股权投资基金内的投资份额是其最多的损失抵补许可额度。这样规定既可减少投资风险，也能于投资决策做出时提升其投资信心。

2. 对法人普通合伙人的附带收益性质明确界定。首先，作为机构投资者的普通合伙人取得附带收益不同于一般的股息、红利所得。私募股权基金实质上扮演一种投资中介的角色：私募股权基金是连接投资者与投资项目的纽带，私募股权基金通过私下募集，将投资者的资金汇集，再选定投资项目进行投资，待项目成功运作后，私募基金按约定分批退出，并将项目收益收益分配给初始投资者。由此得出，机构投资者没有将资金直接投资给被投资企业，附带收益也并不是被投资企业税后利润的分配，其经济实质是一种业绩提成，这一点前文已经论述。其次，也并不属于税法通常意义上的财产转让所得。因此，在现有税制下，可以增设企业所得税的纳税项目。如设置“其他所得”来解决机构投资者附带收益的征税问题，从鼓励有限合伙制私募股权基金发展的角度，可以将税率固定在一个相对较低的水平。

（二） 有限合伙制私募股权基金中的个人所得税完善建议

1. 解决自然人合伙人的双重纳税问题。在实践中，为解决自然人通过成立公司间接对私募股权基金进行投资而产生的双重课税现象，能够汲取美国相关制度设计来健全国内的税法。该国基于有限合伙制私募股权基金的成长促进所需，对其税收政策不断进行调整，建立有限责任公司（LLC）制度，以解决双重课税问题。美国税法允许股东选择是由公司纳税或自行纳税。如自行纳税，那么其所成立的属于免税企业，当其所成立的企业任有限合伙制私募股权基金的间接普通合伙人时，则企业所得税其公司便无需承担，仅要承担1次个人所得税即可。

2. 统一对自然人普通合伙人附带收益课税的政策规定。当自然人担任私募股权基金的普通合伙人时，附带收益实质上与普通合伙人的出资无关，此部分收益是有限合伙人对普通合伙人进行相关事务管理的一种勤勉奖励，与其他经济活动中因业绩突出而取得的提成收入性质相同。个人因其贡献突出而收获省级以下政府或政府的组成机构的一次性奖励（不管奖金来源），均需依据“偶然所得”交税项目缴纳20%的个人所得税。

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今天我演讲的题目是：读苏霍姆林斯基《给教师的一百条建议》有感

当我手捧这本专著细细品读之时，就好像苏霍姆林斯基站在我的面前和我轻声交谈；当我放下书细细回味时，就好像看见他风尘仆仆地奔走于师生中间。听着他柔和的话语，看着他忙碌的背影，我不禁被他杰出的业绩和高尚的人格所感动，更多的是收获和对自己工作的反思。

《给教师的一百条建议》是一本看时“爱不释手”，看后“百读不厌”的好书。书中用大量的教育实践阐述出了相信孩子、尊重孩子，用心灵去塑造心灵的教育思想，主张个性和谐发展的教育建议。通读一遍后，最令我震惊和佩服的不是苏霍姆林斯基所写的那些有价值的教育原则和方法，而是苏霍姆林斯基对教育事业持之以恒的追求，几十年如一日的工作热情。这种“力所能及，耕耘不息”的工作热情和“只要功夫深，铁杵磨成针”的坚韧品质才是走向成功不可或缺的瑰宝。所以我认为，要想教育出好学生，就必须先锤炼自己的素质。教育学生要从改变自己开始！

在苏霍姆林斯基的《给教师的建议》一书中有一条建议——《谈谈教师的教育素养》，关于“教师的教育素养”在这里谈到了多个方面，其中谈到每一位教师要懂得一点教学的常识，而且要深知所教学科的知识。那么如何获得这些知识？苏氏建议要“读书，读书，再读书”、“要把读书当作第一精神需要，当作饥饿者的食物，要有读书的兴趣，要能在书本面前坐下来，深入地思考”。

书中还有另一条建议——《给刚参加学校工作的教师的几点建议》，他说年轻人要建立起自己的藏书，让书成为自己的老师，每天去向他们请教。苏氏建议我们每个月买三本书：（1）关于你所教的那门学科方面的科学问题的书；（2）关于可以作为青年们的学习榜样的那些人物的生活和斗争事迹的书；（3）关于人（特别是儿童、少年、男女青年）的心灵的书（即心理学方面的书）。

作为一名教师，很可能会平庸一世，但是如果我们能努力追求，也照样能够成为名师和专家，创造自己的事业。很多优秀教师或教育专家，他们成功的经验就是成为了一个真正的读书人。这里很重要的一点就是让自己成为真正的读书爱好者。

苏霍姆林斯基之所以成功，正源于他广泛地阅读，渊博的知识，他说：“我私人的图书馆里，在几间房子和走廊里，从地板知道天花板都摆上了书架，有成千上万册书，我每天不读上几页，有时不读上几行，我是无法活下去的。”所以才有了他的四十多本理论专著和几百篇论文，才有了“学校生活的百科全书”。因此，只要我们对教育工作感兴趣，只要我们坚持读书学习，勤奋实践，我们一定可以走出平庸，走向成功。

每天不间断地读书，跟书籍结下终生的友谊。让它像潺潺小溪，充实着我们思想的江河。爱好读书应该是教师的职业素养和习惯，就像军人喜爱武器，孩子喜欢玩具一样，教师的至爱应该是书籍，但只喜欢教材和教学参考书两本书的教师是无论如何不能称之为优秀教师的。我们读书，要读教育名著，与大师对话，和名家交流，学习他们的理论精髓和实践经验，更要学习他们的创新精神，他们对事业的执着追求和献身精神，这些人格力量的学习将会积淀成为自己的综合素养和能力，能够提升我们的理想和信念。只有这样，我们才能成为学生的教育者、生活的导师和道德的引路人，

对一个教师来说最危险的是自己在智力上的空虚，缺乏精神财富的储备。”因此，《给》这部书中曾多次写到教师们为了给孩子更多的启迪，自己做的大量繁杂的准备工作。如，为了让孩子加强对词的敏感性，开设“思维课”。带孩子到大自然中去的时候，教师先自己多次去观察感受，买相关的书籍研究，努力做到用准确生动丰富的语言更好的描述自然的细微变化。写口头作文千余篇。再如，为了给各种类型的学生提供适合的阅读书籍，教师们自己大量阅读、写读书笔记，编排习题集，设置读书角，创办各类“特长小组”。每个教师都拥有属于自己的一群孩子。……所谓“世上无难事，只怕有心人。”这些看似简单，说来容易的教育方法要实施非常困难，要长期坚持不懈的落实更是难上加难。但是他们做到了，而且做得非常好。书中提到的每一个教师都是一把万能的钥匙，用自己丰富的精神宝库，伟大的人格魅力，教育出一批批优秀的有用的快乐的人！

他们能做到的，我也能！我对自己说：我的学生就是我的孩子。我现在带给他们的是什么呢？安常习故，抱残守缺！我想给他们什么呢？健康快乐，聪明伶俐，宽容豁达，乐观向上。那么，《给》这部书中已经有了这么多好的教育方法，就从现在开始去实践吧！让学生读书，我多读！读教育名著，读文艺作品，读唐诗宋词。让学生写作，我多写！写读书心得，写已背诗词和成语。让学生行动，我多行！看中央十台的节目，看新闻报纸。让学生思考，我多思考！让学生表达，我多表达！让学生观察，我多观察！总之，让学生做到的我先做到，对自己的要求永远高于对学生的。

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关键词：工业厂房；油式发电机；防火；防爆

中图分类号：X932文献标识码： A

引言

近年来，随着我国经济的发展，规模不断扩大，越来越多的工业厂房项目在工业园区中落户，其中对发电机的防火要求也随着工业的进步而要求更高，本文就柴油发电机在工业厂房中的应用需要注意的几点措施进行了论述。

一、机房设计

油式发电机是目前应用非常广泛的发电设备，通常用作金融、工厂、医院、邮电、学校及住宅等各类建筑物的应急备用电源。目前比较普遍的油式发电机是柴油发电机。

1、柴油发电机房选址

工业厂房中发电机的选址考虑建筑经济效应，在工业厂房项目中发电机房选址时应充分注意到以下内容：考虑到应该设定在在四周有外墙的房间内，这样才能为进排风和排烟导出到室外创造条件；发电机不能设在建筑物的主入口、正立面等部位，以免排烟、排风对其造成影响；同时还要注意发电设备的噪音对环境的影响；比较适宜靠近建筑物的变配电所和消防泵房，这样的话方便接线可以减少电能损耗。

2、柴油发电机房的大小及布置

首先应该根据工程中实际需用的用电量来计算出柴油机组的容量，通过查找机组样本，得出机组的大小尺寸。根据《民用建筑电气设计规范》JGJ16-2008。根据规定，发电机100-400KW下的除柴油机端为0.7M-1M外，其他几个侧面均为1.5M。500-1500KW除柴油机端为1M-1.5M外，其他几个侧面均为1.5M-2M，这样就可能考虑机组的实际摆放了。其次考虑柴油发电机组进出风口的面积，通常机组有通风采取设置热风管道排风，进风为自然进风的方式。进风口与出风口宜分别布置在机组的两端，以免形成气流短路，影响散热效果。机房的进、出风口的面积应满足下式要求：S1≥1.5SS2≥1.8S式中：S―柴油机散热面积；S1―出风口面积；S2―进风口面积；在寒冷地区应注意进风口、排风口平时对机房温度的影响，以免机房温度过低影响机组的起动。风口与室外的连接处可设风门，平时处于关闭状态，机组运行时能自动开启。再就是考虑排烟，排烟管应单独引出，尽量减少弯头。排烟温度在350-5500C，为防止烫伤和减少辐射热，排烟管宜进行保温处理。排烟噪声在机组总噪声中属最强烈的一种，应设消音器以减少噪音。根据《民用建筑电气设计规范》JGJ16-2008规定柴油发电机房布置时宜设两个甲级防火门，其中一个应满足搬运机组的需要。门应为向外开启，并采取隔声措施，发电机间与控制室、配电室之间的门和观察窗应采取防火、隔声措施，并应开向发电机间。

3、柴油发电机房周围环境

为保障工业厂房项目发电机房的安全，就要对周围的环境有所要求。特别是油式发电机房，里面储存大量燃油，遇到明火很容易发生事故，因此，发电机房要远离住宅和工业厂房，设置在远离机械设备以及生产厂房。选址应该在对周围环境危险性小的地方，这样一旦发生爆炸或火灾事故，不会造成很大的事故，减少损失。对于生产中使用或者产生可燃气体、可燃粉尘的工业建筑，要注意风向的问题，做好防护措施

二、柴油发电机房灭火系统选择

1、柴油发电机房起火种类及起因

要灭火，首先要分析火灾的种类和起因，柴油发电机房火灾主要有如下几种：电气火灾：因为供电线路发生故障，短路或其他原因引起的火灾从而导致电器设备着火。可燃液体（柴油）火灾：输油管线、容器及其他设备泄漏时遭到破坏，油类液体流淌出来从而接触到高温烟气或遇到明火而燃烧；或者电气火灾引燃柴油发电机泄漏的油类而燃烧；或者柴油机工作时引燃烟道内残油，继而火焰沿烟道排油、排水口窜入地下室（或地面），引燃地面浮油。固体表面火灾：柴油发电机房的固体表面火灾主要是由于前两种火灾发生时引燃柴油发电机房内可燃固体所致。针对柴油发电机房的上述3种火灾，逐一分析设计中常见的各消防系统。

2、自动喷水灭火系统

根据柴油发电机房的火灾种类和起因，湿式系统不适于扑救柴油火灾，不应作为首选灭火系统。细水雾（超细水雾）灭火系统和自动喷水－泡沫联用系统虽然适于扑救柴油发电机火灾，但其建设和维护费用远高于水喷雾灭火系统，只有当柴油发电机房附近现有这些灭火系统时，才适宜将其作为首选灭火系统。

水喷雾灭火系统是由湿式系统派生出来的一种自动灭火系统。它的灭火机理主要为：冷却作用、窒息作用、乳化作用和电绝缘性能。水喷雾灭火系统的这四个灭火机理正好应对柴油发电机房的三种火灾，尤其是其乳化作用，对扑灭液体表面火灾更加有利.另外，水喷雾灭火系统可从建筑内湿式自动喷水灭火系统接出，其供水设施是现成的，只需要在柴油发电机房布置水喷雾喷头即可，经济方便。

3、洁净气体灭火系统

通常柴油发电机房采用的气体灭火系统为七氟丙烷灭火系统。与其他气体灭火系统相比，七氟丙烷的设计灭火浓度小，并采用低压存储，对储气瓶、管网、喷嘴以及周围环境、温度的要求相对较低，建设和维护费用最低。另外，七氟丙烷灭火系统在窒息、冷却作用的同时伴有化学抑制作用，可以增强灭火效果。所以，在洁净气体灭火系统的中，应首选七氟丙烷作为灭火介质，扑救柴油发电机房火灾。七氟丙烷喷放后全部气化，具有无色、无味、不污染、不导电、不损害机械及电气设备等特点。它灭火速度快，灭火效果好，对扑灭柴油发电机房的几种火灾都非常有效。但相对于水喷雾灭火系统，其投资较高。有些项目之所以舍弃低投资水喷雾灭火系统，采用七氟丙烷灭火系统主要有一下三种情形。当柴油发电机房发生火灾，如不能迅速恢复供电，将在经济上造成重大损失、政治上造成很大影响时，应优先采用气体灭火系统。

三、柴油发电机房防爆措施

1、设置防火墙、门、窗

防爆门大多是特殊钢材制成的，其连接部件和垫圈要采用摩擦不发火的材料，门扇周边要粘贴橡胶板，防止碰撞产生火花。防爆门斗的内部要有存在一定的空间，这样在打开的时候，可以降低进入门斗内可燃气体的浓度，两门的要在不同的位置上布置，两者之间的距离要在大于200米。根据不同工业建筑的构造形式，防火墙的种类有：有与屋脊方向垂直的横向防火墙、与屋脊方向平行的纵向防火墙、内墙防火墙、外墙防火墙、独立防火墙等。外防火墙是相邻两幢建筑物的防火间距不足而设置的无门窗洞的外墙或两幢建筑物之间的室外独立防火墙；内防火墙是把厂房或库房划分成防火单元，能够有效地阻止火势在建筑物内的蔓延扩展。已采取防火分割的相邻区域如需要互相通行时，可在中间设置防火门。防火门的种类有：根据开启方式的不同有平开门、卷帘门；根据燃烧性能的不同有非燃烧体防火门、难燃烧体防火门等。

2、燃油的存放

机房内设置储油间，其总储存量不应超过8h的燃油量、不大于1立方，并应在储油间放置5CM的干沙。储油间加油管宜引至室外合适的位置，方便加油。储油间灯具及开关采用防爆型，油箱应有透气阀。

四、通风措施

通常电站机房降温有两种方式，一种是风冷，即利用室外温度较低的空气，通过风机送风至机房降低温度，其优点是系统简单、成本较低，缺点是暴露征候明显，伪装效果差。另一种是水冷，即利用较低温度的地下水或地表水，通过空气表面冷却器降低机房温度，其优点是冷却效果好、安全性好，缺点是增加冷却水库，投资成本增加。对于己建的地下人防工程电站扩容改造，机房空气降温无论采用风冷还是水冷，都存在因电站部分进排风及排烟管道暗敷在钢筋混凝土内或被复层外，更换大直径通风管道难度大、成本高，而仅利用现有通风管道通风时阻力远远超出规定值的实际困难。通过反复论证，设计了机械通风与吊挂空调机组相结合的机房空气综合降温冷却方法，工程进风量包括柴油发电机组燃烧空气量和冷却机房空气温度用风量两部分，改造后，在保证柴油发电机组燃烧空气量和进风管道阻力不超规定值的前提下，尽量扩大进风量，增加通风带走热量，以减少冷却水用量。柴油机组排烟管加设增压风机柴油机燃烧空气均直接从机房吸入，吸气系统的阻力满足规范“吸气系统的阻力不应大于1000Pa”的要求进风系统要保持通畅。

结束语

工业厂房中的柴油发电机房的消防技术在整体消防技术中占有重要作用，提升工业内部柴油发电机房的消防技术对于整个的消防技术的提升都具有重要的作用，在其作用和提升之下，整个消防技术都将朝向更好的方向发展。本文从在柴油发电机房消防技术中，需要设置自动喷水灭火系统，以及在柴油发电机房消防技术中，采用洁净气体灭火系统的方式也是一个重要的方法出发，分析了工业厂房项目中内部柴油发电机房的消防技术。

参考文献

[1]供配电系统设计规范(GB50052-2009)[M].北京：中国计划出版社.

[2]李海.防爆防火设计在工业建筑中的应用[J].黑龙江科技信息，2012（2）

篇8

后来。

苏绣想，如果不是遇到刘大果年轻水嫩的妻子沈曳，早跟段鹏结婚了。

开始，苏绣对刘大果是怀了敬畏的，刘大果对女孩子目不斜视。及至见识了沈曳，苏绣才终于恍然大悟，怪不得那些女子入不得他眼，原来家里藏着沈曳这个尤物，年轻、风情，像一条藤，依附在快四十岁的刘大果身上。

又是夺来的幸福，苏绣在心里轻蔑一声，眼波里就对刘大果漾起了柔情。

第一次勾引刘大果是在他的办公室里。苏绣怀里的文件掉在地上，就猫腰去拣，宝姿适中的衣领下，白皙清浅的一道若隐若现，刘大果咳嗽一声，摆了摆坐姿，苏绣歪头笑：刘总天生的面带桃花呢！刘大果低头，就撞上了苏绣水媚的目光，见一双蝴蝶在她的指上飞舞成花。

刘大果的目光无处落，只好将面部表情调整到最严肃的状态。

苏绣在心里嗤笑一声，知道自己成功大半！

男人和男人本是不一样的，有些男人，遇到女人的媚眼袭击，马上就躁动不安；而有些男人恰恰相反，本来是彬彬有礼的样子，遇到撩拨，马上就忽如一夜北风来，咔嚓一声，面上就结了冰，掩饰也是昭示。对于苏绣来说，男人往左还是往右最后的结果都一样，殊途同归。

除了段鹏。

2

段鹏开一间书吧，清闲优雅，店里不用看的时候，就把时间用来看苏绣的身体。苏绣很享受段鹏对她的宠爱和迷恋，可以说，她迷恋的是段鹏对她的迷恋，何况段鹏清秀俊气，浪漫得体，如果不是被苏绣缠绵住，身边的女人断是少不了的。

星期日，两个人去看房子，段鹏对苏绣一心一意，婚姻提上日程。沂水花园环境好，有通透落地玻璃窗，苏绣挽着段鹏，几乎是缠在他的身体上，指点着这里种些花草，那里摆张闲闲美人靠，一对紫水晶的蝴蝶戒在眼前闪来闪去，段鹏几乎被撩拨的不行了，只想伸手扯掉苏绣的衣服。

这是苏绣的风格。从另一个女子手里抢下段鹏时，用的就是软绵绵的鱼肠剑，直刺段鹏的软肋。

段鹏有两次婚史，却还年轻，风流是风流的，但绝不苟且，上床后，就爱上苏绣，不等苏绣动手，就坚决甩了第二任妻子。这让苏绣很是心惊了一阵子，她的本意只是勾引，并不想鸠占鹊巢，她没那个兴趣，可是段鹏不行，他的兴趣就是结婚，将喜欢的女子名正言顺纳入自己的名下，他的世界永远狭小，只一个男人和一个女人的位置。

那个女人也曾大闹，当然会闹，自己好不容易到手的东西！苏绣不语，只缩着身子瑟瑟发抖。这是女人的手段，越是柔弱的女人，内心越是强大，安静是傲慢，温柔也是傲慢，示弱更是傲慢！能在另一个女人面前收获到男人的怜惜和呵护，怎么说都是昂扬的，委屈是表面，内心里早就喜悦如莲！只有无助的女人才会歇斯底里，要用虚张声势赶走内心的虚弱和惊恐寂寞不甘！可是男人不懂得，段鹏显然是被苏绣的弱势给迷住了，很果断地就将她护在身后，于是那个女人败下阵来。

房子没看完，苏绣接到刘大果的电话，公事公办的语气：出来一下好吗？有个客户要见。

苏绣当然要去啊。

段鹏在后面喊：我先交首付了啊！苏绣急忙答应一声，跑下楼去！

3

刘大果是个寡言的男人，敛息静气，极力掩饰的平和和极度膨胀的渴望交错，让他微微发福的脸像万花筒，千变万化。苏绣坐在紫藤架下的木椅上，甚至对客户为什么没来的事问都不问一声。本就是你知我知，却偏偏要装着你不知我不知，任暧昧在桌子底下流动。月下赏美人，暗中递情愫，直白了就不好了，破坏气氛，苏绣要的就是这个效果，旖旎生香，越邪恶越快乐，才有偷的意思。沈曳不是很风情美丽吗？沈曳不是凭着貌美将公司总经理刘大果魅惑成了丈夫吗？那么苏绣就要让她尝尝丈夫被人诱惑的滋味，在沈曳的心上捅一刀，将她的幸福用鱼肠剑划上千道万道的口子！

刘大果挑选一家私房菜馆的用意明显，院子幽深，紫藤缠缠绕绕，互相看见模样都很难，没有被熟人发现的危险。

饭吃的沉闷，但刘大果会把鲈鱼细细挑了刺，雪白的肉放到苏绣的碟子里，兰花碗里细细斟了汤，端在面前，目光碰撞，馨香满怀，苏绣喜欢这样的情调，有镜花水月的味道，言语间的情爱表白最无趣，流于俗，无声处的调情才是缓缓的花开，自得风流。

上床是必然，刘大果本意是拉了苏绣奔宾馆，但是苏绣执意不肯，哪里有家好呢，反正现在沈曳又不会回来。

刘大果欣然。

谁知刘大果床上床下，泾渭分明。上来居然就是掠夺的架势，苏绣很是担心，怕沈曳赶不上这个过程，那就不好玩了。

故事是从沈曳开始的，结果也必然有她，没有她的结果有什么意思。还好，沈曳赶上一个尾声，就看到了赤条条的苏绣和赤条条的刘大果，正在沙发上做最后的酣战，她晕了一下，希望是自己的眼睛瞎了，接着马上就明白，那个莫名其妙要她回家看看的女人其实就是苏绣。

沈曳注定级别要高些，懂得安静是女人所有的本钱，闹，反而适得其反。但是她的安静和苏绣的安静不同，那是一颗白菜和玫瑰的区别，苏绣是等待的朴素姿势，沈曳是盛开的嚣张美艳，她不闹，而是举起手机咔嚓拍了照。转身，离去！

苏绣慌了神，自己和刘大果的缠绵暴露在沈曳那里是邪恶的快乐，暴露在天下人面前就不一样了，尤其是段鹏面前，他们马上就要结婚了啊。

慌神的还有刘大果，他本想玩玩而已的，让老婆知道已是大忌，如今还被拍了照，就更龌龊了，在世人面前，还怎么做人上人？

苏绣很是低估了沈曳的手段，她果然将照片发给了段鹏，将段鹏给搅进来，违背了苏绣的本意。

4

苏绣的风情跟亲生母亲毫无关系，来自继母。

那年夏天，在镇上当教师的父亲扯了母亲去离婚，母亲不从，披着头发，跳了河。

也许是母亲的决绝，父亲真正将那个妖娆的美人领回家是在两年之后，她每日安然坐在院子里的花丛中，看书，父亲也安然坐在另一把椅子上，看她！苏绣能感觉到屋子里涌动着他们眉目间的情意，这在母亲生前是没有过的，母亲是个线条硬硬的村妇，每日做些无谓的操劳，劳累身心，却无法得到男人的肯定，她做的很惶惑，越惶惑就越操劳，越操劳就越憔悴，越憔悴，男人的目光就越远。

继母来后，一辈子儒雅的父亲，为她居然弓下身子，系上围裙，细摆碗碟，葱绿配了桃红，做出的菜可与厨师媲美，鲜丽可口。

他们有多好，苏绣就有多恨！母亲的死是过不去的坎儿，她恨所有夺人爱的女人。

她勾引那些为美人负情的男人，看他们的家庭七零八落！

她不为爱情不为钱财不为名利，就要做夺爱的沈曳们或是负情的刘大果们的劫――桃花劫！

从十九岁逃离那个家，学着继母的风情，发誓要拆散所有这号女人的幸福开始，苏绣就忘记了自己。

隔了十年的岁月，床前所有被她刺中的女子，仿佛都是继母的嘴脸，她就是希望她哭，她痛苦，她被父亲甩，苏绣甚至给父亲创造过机会，可是父亲无动于衷，父亲的前半生只用来等那个女人，后半生也只用来爱那个女人，苏绣恨到牙疼！

5

被沈曳拍了和刘大果的后，苏绣敛着神情，出现在段鹏的书吧里。离开以后才忽然发现，爱有多么好。段鹏只送给苏绣两个字：！用眼神的轻蔑击溃了她的自责！

让苏绣恼怒的还有，居然在书吧发现沈曳，在段鹏面前摇曳生姿。

几天后，苏绣收到沈曳的邮件，画面上，都是和段鹏的缠绵。段鹏的床，苏绣定的床罩，水红底色，疏落着点点兰花。沈曳缠在他的怀抱里，脸对着镜头，傲慢像刀一样割着苏绣残存的理智，她含着泪水看完那些东西，然后狠狠地关了电脑。沈曳是要向她展示掠夺，苏绣既然能在她的家里掠夺刘大果，那么她就能在苏绣的床上用段鹏来做刀子！

苏绣将视频截图打印出来，系数寄给刘大果！

刘大果不肯因此甩掉沈曳。苏绣就将沈曳和段鹏的床上照发到网上。

一月后，刘大果受不得大家指点，买醉后车祸身亡；段鹏被流言淹没，关了店；沈曳成了网上十足的床上“红人”，埋名从这个城市消失了……他们的人生起起落落，只剩岁月依然。

苏绣回了家，见继母依然水嫩，在父亲的宠爱下，日子安稳。

苏绣却伤筋动骨，每个夜晚，都活在撕裂般的疼痛中，对段鹏的得而复失，如崩裂的伤，鲜血淋漓！

6

半年后，苏绣跑到城市的最东边开了一家书吧。她素面素裙，褪下妖娆的蝴蝶戒，敛起风情。男人携小娇妻的画面如风烟过耳，她不再勾引他们，也不再伤害她们，这世上的爱情，总有自己的道理，别人无权指责和干涉！这个道理她在十年后回家时，逐渐明白，虽有些晚了！

沈曳却来找她了，她靠在门口的光影里，虚弱，憔悴，像失了水的花朵。

我没爱过段鹏，你也没爱过刘大果！她说的虚弱，她听的心疼。想沈曳和自己，都是多么美好的女人，她们风情媚骨，心思婉转，本应该做娇嫩的花朵，偏偏要以身体做武器，把失去当掠夺。

为什么有那么多女人夺爱，不是喜欢，而是男人的身心没有空档期，总是先找一个替补，再向另一个女人挥手！所以一直是女人争来争去！

她以为报复了继母们，而沈曳以为报复了她。

篇9

关键词：灰姑娘；好莱坞；电影改编

中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1005-5312（2012）11-0114-02

灰姑娘故事是一个在全世界广泛流传、而且深受读者喜爱的经典童话文本。据美国民俗学家斯蒂・普森估计，“灰姑娘”故事仅在欧洲就有不少于500个文本。好莱坞这一著名的造梦工厂在让这个童话在新的时代焕发出新生机的同时，也将新的理念灌输在电影文本之中。本文拟以好莱坞对“灰姑娘”童话的经典改编入手，考察这种改编在价值理念上的变迁。

一、“灰姑娘”型童话的基本叙事元素探析：温顺的女孩与成功的诱惑者

“灰姑娘”型童话的分布相当广泛，然而，流传最广、也最受影视改编青睐的则是法国人夏尔・贝洛收录在《古典童话及深化故事――鹅妈妈的故事》中的《灰姑娘》，其中水晶鞋、南瓜车、12点的魔咒等叙事元素都反复出现在好莱坞电影作品中。《格林童话》中的《灰姑娘》基本上全盘照搬了贝洛童话的文本。

在这一文本中，包含了以下一些价值理念。首先是对于女性坚忍与善良的赞美。灰姑娘往往生活在一个父权缺失的家庭，失去了在家庭中最有力的庇护，而女性在面对这种逆境时，只有以忍耐与善良来化解不幸。在“灰姑娘”型故事中，灰姑娘从未做出积极正面的反抗。整个故事中，她唯一一次反抗就是从厨房中走入客厅试穿玻璃鞋，然而，这也是在王子，一个比父亲具有更大权利的男性的准许下才得到的机会。虽然灰姑娘对生活始终采取逆来顺受的妥协态度，但最终却赢得了王妃的宝座，发生了命运的转折。换句话说，灰姑娘的悲惨命运源于男权力量的缺失，而她的命运发生转折也是因为一个强大的男权力量的出现，男权始终对灰姑娘的命运起着决定性的支配作用。

其次，美貌是女性命运转折最有力的武器。由于仙子的魔法，灰头土脸的灰姑娘展现出惊艳的美丽并迅速捕获了王子的心。值得玩味的是，虽然灰姑娘是由于善良得到了来自女性世界的代表仙女的帮助，但真正扭转了灰姑娘命运的利器仍然是美貌。在男权社会结构中，对于准备进入婚姻市场的少女而言，容貌与对容貌起着重要辅助修饰作用的衣饰无疑会直接影响到其竞争力的大小并决定其命运。

至此我们发现了童话文本在叙事中采取的两个重要策略：即让灰姑娘用他的善良来征服读者，但却是用美丽来征服王子。前者使文本显得合情，顺应了广大读者对于美德有报的心理期待，而后者使文本显得合理，顺应了男权社会中女性追求人生幸福的基本法则。

因此，传统“灰姑娘”型童话中的灰姑娘一方面是善良温顺的女孩，代表了人类的美好感情；另一方面，她也是一个成功的诱惑者，利用自己的美丽在竞争中胜出。但是，童话特有的奇幻氛围及美好的爱情又掩盖这则童话中的男权阴影。而且，男权社会的遗风并未完全消退的当代，普通女孩戏剧性命运的转折满足了女性对于生活的幻想，因而使得其成为经久不衰的文本。

二、“灰姑娘”型童话的好莱坞影视改编：传统童话的当代书写

（一）男权意识的隐形书写

好莱坞的目标正是向大众贩售梦想，“灰姑娘”类型童话无疑符合大众价值理念与受众幻想的期盼，因而无疑是赢得票房的一大利器。但是在新时代，传统童话中空有美貌，一味依赖男权社会的灰姑娘形象似难以在当代赢得认可。于是，好莱坞的影视作品也就应时而变，对于原来的童话进行了种种改写。但他们无一例外符合“灰姑娘”类型影片的核心：普通女孩收获完美爱情。

首先，女主角虽然仍旧善良，但善良不再是她们唯一的优点。她们往往更加聪明，如在《灰姑娘的玻璃手机》中聪明的珊姆一直梦想着进入普林斯顿大学。而且，她们的善良也往往是通过她们富于正义感的行为来进行表现，而非逆来顺受。如《魔法灰姑娘》中的艾拉热衷于为他人争取正当权益。她对于继母的一味忍让不再是由于天性，而是由于“必须服从他人命令”的诅咒，这使得她区别于传统灰姑娘的懦弱。

其次，爱情不再是拯救女主角的关键因素，相反，爱情往往是因为女主角的勇敢自强而得到拯救。《灰姑娘的玻璃手机》中，男主角奥斯汀面对爱情不知所措，反而是珊姆的一番话点醒了他。她说“我不在乎别人怎么看我，因为我相信自己，相信一切都会好的。我没有家，没有工作，甚至没有钱上大学，但让我感到遗憾的是你。我知道发EMAIL的人是内心深处的你，但是我不能等他，因为等你就像在干旱中等待下雨。”女主角不再需要男性来告诉她如何行事，反而是她在帮助男主角来找到人生的方向。这是一个十分有趣的情节设置，在传统童话中，灰姑娘依靠男性的权力来改变了自身命运，而在现代电影中，灰姑娘则是帮助男性来赢得权力扭转了自身命运。

与女主角相比，男主角则失去了传统童话中强者的姿态，正如上文所言，他们往往需要女主角给予他们帮助。此外，他们对于女主角的倾心不再仅仅是因为女主角的外貌，而是因为她们的智慧与勇气。虽然女主角依旧美丽动人，但这是出于大众传媒取悦受众审美的需要，影片叙事从未强调她们的美貌，她们最终赢得爱情也不是借助容貌的力量。《灰姑娘的玻璃手机》中奥斯汀通过网络聊天而对珊姆的聪慧所倾倒，《魔法灰姑娘》中的王子虽则通过旅行被艾拉独立与智慧所打动。这与以往将女性看做男性美丽的附庸物的传统观念截然不同，男性开始注意女性独立的人格，并真心地爱上女性的灵魂。

但是，好莱坞对灰姑娘故事的各种改变并不意味着男权力量的全面消退。这里我们首先面临一个悖论：既然诸多电影都强调并非依靠容貌，而是独立的人格与美丽灵魂而获得人生的幸福，但是，却偏偏是由一些容貌美艳的演员来饰演这些角色。这就意味着，美丽的容貌并非在改变这些女性生活方面没有发挥作用，而是成为了一个预设的前提。我们首先面对的是一个美丽的少女，然后才能发现她们人格上的魅力。

更重要的一个证据是，传统“灰姑娘”童话中“来自女性的虐待”的这一情节要素被保留了下来。在《魔法灰姑娘》与《灰姑娘的玻璃手机》中，施暴者仍然是继母与姐姐，《贱女孩》中学校里女孩结成的小团体在校园内肆意欺侮其他同学，《冰雪公主》中，教练为了自己女儿的胜利陷害了女主角。实际上，这种女性对于女性的打压几乎成为好莱坞青春爱情电影的必备情节，将女主角的不幸归咎于来自女性的威胁，却可意回避了这种女性威胁其实是在一个男权社会背景下展开的。这都符合当代父权意识形态在女性自我价值认同、归属定位上不完全退位的现状。

（二）魔法元素的再现与替换

童话故事往往只有一个大略梗概，这就给予了影视改编很大的发挥空间。此外，影视传播声画结合的特点，许多在童话中一笔带过场景也可以用一种更加生动的方式展现在观众的面前。

《魔法灰姑娘》与《灰姑娘的玻璃手机》代表了两种典型的改编叙事模式。前者为故事的魔幻化，虽然在原来的童话中，仙女的魔法是推动情节发展的重要因素，但灰姑娘生活环境与魔法并无过大关联，灰姑娘本人也不会任何魔法。如2004年上映的《魔法灰姑娘》，将主人公生活环境设定为一个仙女，小矮人，巨人各种魔法生物共存的世界。先进的技术手段则使得会说话的书，能飞的马等魔法道具更加真实。王子与灰姑娘互诉衷肠的场景设定在城堡深处，周围的玻璃镜从各个角度展现了这对爱人含情脉脉的身姿，而玻璃镜上缠绕的绿色藤蔓则让画面显得更加奇幻，好像身处于魔法森林之中。这正是电影艺术幻觉的魅力。人类总是有一种强烈的“用逼真的摹拟物替代外部世界的愿望”，而电影却可以运用声音、画面，立体感真实地展现我们心中的那个梦。

而《灰姑娘的玻璃手机》则代表了另一种模式，即将童话故事基本情节要素植入现代社会。民间故事的最初讲述是为了解释先民们无法理解的自然现象，然而在现代改编时，人们则不可避免地遇到了一个问题，原著中推动情节发展的魔法显然无法在现代社会存在，于是此类影片往往以现代化的科技手段来代替缺失的魔法。正如片名所揭示的那样，《灰姑娘的玻璃手机》中将男女主角联系起来的正是现代化的通讯技术。两人通过网络结识，平日不曾谋面却一直通过手机短信和电子邮件交流，男主角捡到的不再是玻璃鞋，而是女主角绑在脚踝上的手机，而女主角身份的暴露也是因为电子邮件。

表面上看，这些取代魔法的现代科技产物都是生活中常见的事物，但是当这些事物在影片中却被赋予了强烈的陌生化效果。“陌生化”系俄国形式主义文艺理论家什克洛斯基提出，在日常生活中，人们对很多事物习以为常，失去了新鲜感，艺术的目的正在于使得人们重拾这种感觉。例如《灰姑娘的玻璃手机》中的手机。女主角将设定了闹钟的手机绑在脚踝上，以提醒自己十二点前赶回家，影片对此给予了一个局部特写。在童话中，王子借助舞鞋得到了真爱，而在现代社会中，手机已经成为年轻人追求爱情，交流情感的重要工具，其功能恰好类似于童话文本中那只水晶鞋。

但是，尽管两者模式不同，其内在的叙事动机却是一致的，那就是现代的理性消解了传统故事中的魔法元素。《魔法灰姑娘》表面上看起来比原始版本的灰姑娘更具有魔幻色彩，但该影片的一个预设前提是观众具备了现代社会必备的科学知识和理性思想，只是用一个追求新奇的眼光在审视影片中呈现出的五彩班驳的魔术特效。我们在影片中看到了那些书本上魔法的瑰丽呈现，但我们只是在欣赏魔法，却并不真正的相信魔法。而《灰姑娘的玻璃手机》则更是用现代科技产品替换了原本的魔幻元素，同时借助影片原本的魔幻元素使我们意识到了现代生活科技产品在我们生活中所起到的巨大作用。

综上所述，在好莱坞“灰姑娘”类型电影中，由于女权运动的影响，女主角不再是一个逆来顺受的诱惑者，她们更加自信自强，利用自己的实际行动来改变命运，但传统的男权话语依然保留，她最终的幸福依旧是以收获男主角的爱情而告终。这也证明了男权在当今社会中的不完全退位。但让这个童话真正一直保持生命力的也正是这份命运转折的惊喜，好莱坞的“灰姑娘”类型电影将这种惊喜呈现在观众面前，迎合了当下大多数女性的心理，她们既渴望在男性主导的社会中自强又受传统观念牵绊希望得到男性的庇护。而电影特有的声音、画面，立体感的结合则使得这个故事更加真实、生动。

参考文献：

[1] 刘晓春.灰姑娘故事的中国原型及其世界性意义[J].中国文化研究，1997年.

[2]英佳妮.经典童话的当代承续――以《灰姑娘》的电影改编为例 [J].福建论坛( 社科教育版)2011年第8期.

[3]格林兄弟.格林童话 [M].人民文学出版社，2006年.

[4]多米尼克・斯特里纳蒂.通俗文化理论导论[M].2000年.

篇10

一、 个人主义价值观的构建

美国主流价值观的核心是“个人主义”，强调个人的平等和自由，重视自我的成长和发展。个人做事不会受到其他外界因素的干扰，强调以人为本的哲学理念。个人主义的实现离不开“自由”“平等”这些因素。

动画电影《勇敢传说》中，女主角梅莉达是一个非常勇敢和聪明活泼的小女孩，她精通射箭，喜爱无忧无虑的在广阔的大草原上驰骋，但是，梅莉达作为王室家族的唯一继承人，必须按照王室家族的要求学习众多复杂的礼仪，穿着透不过气的小礼服，按照王室要求接受父母包办的婚姻。然而，梅莉达并不是一味地逆来顺受，而是勇敢的对父母说“不”，对父母亲安排的宴会、婚姻进行反抗，在经历众多的磨难和矛盾之后，母亲终于理解自己女儿的所作所为，冲破传统规则的束缚，放手让梅莉达寻找属于自己的爱情。[1]在强调个人主义价值观念的美国家庭中，父母与孩子的关系犹如朋友一般，追求的是相互的独立和自由，子女有选择的权利，父母也需要对子女的隐私进行尊重。年轻人可以独立的对自己的行为做决定并且承担相应的责任，不再依靠长辈的指点来进行生活。《勇敢传说》的结局非常的美好，母亲和女儿梅莉达的关系不再是掌控关系，而是转变成平等的关系。母亲打破了传统，理解女儿并且接受了女儿梅莉达的生活方式，身榕儿的梅莉达也学会了理解母亲，独自进行成长和生活。

动画电影《海底总动员》中小丑鱼父子马林和尼莫两人相依为命，共同生活。胆小的爸爸马林害怕尼莫无法独自进行生活，决定对儿子尼莫的生活进行无微不至的照料，但是，这样却使得儿子尼莫与自己赌气，被人类抓走。马林和尼莫为了见到彼此，不断的进行寻找，经历了种种磨难，也克服了自身存在的问题，最终儿子尼莫回归到大海，父子得以团聚。当小丑鱼父子的好朋友多莉被人类的渔网困住时，危急关头，父子的意见产生了分析，儿子尼莫为了就朋友不惜放弃自己的生命与渔网作斗争，但是，害怕失去儿子的马林却认为不能这么做。最终，马林选择相信儿子的能力，并且全力支持儿子的营救计划，在父子联合的努力下，渔网中的鱼群获得了新生，也正是因为这样马林对尼莫独自生活坚定了信念，相信没有自己的庇护儿子一样可以生活的很好。[2]动画电影《驯龙高手》中最为族长的父亲希望自己的儿子能够和自己一样，做一名屠龙勇士，并且强制性的对儿子希卡普进行训练，但是，儿子希卡普对这一切并不感兴趣。无意之间，希卡普和龙成为了好朋友，并且创造出全新的驯龙方法。但是，固执的组长父亲无法接受，并且对儿子的所作所为失望至极，最终导致父子的关系僵持。然而，永不放弃的希卡普用自己不懈努力像组长父亲证明了自己的能力，父亲也逐渐的改变了自己的看法，并且强烈的支持儿子。从以上的例子来看，美国动画电影中，崇尚的家庭关系是平等、自由、包容和接纳，也许最初父母和子女的意见相左，但是，最后还是会选择义无反顾的支持子女，成为子女坚强的后盾。不同的个体之间包容的观念不同，需要双方容忍彼此的差异，坦诚的接受对方，这就是美国动画所传递出的美国家庭的价值观念。

二、 情感价值观的构建

美国影视作品在内容表达上主要以人际之间的温情为主。比如，网络热播的美剧《摩登家庭》中对美国中产阶级家庭生活的完美展现；网剧《破产姐妹》中对处在困境中姐妹情谊的赞美等等。美国动画电影也在尝试制造“温情”的效果，可见其在构建情感价值观方面也有一定的建树。

采用温情叙述故事内容的方式，最早表现在美国动画电影对家庭日常生活的颂扬。动画电影《小飞侠》中，温蒂惧怕长大，认为长大就像一个噩梦，带着自己的弟弟们逃离了生活的地方，来到了一个完全陌生的梦幻岛。[3]温蒂和弟弟们无忧无虑的生活在岛上，不会担心长大的到来，但是，却无法抵挡对家人们的思念。电影中，温蒂看着弟弟们和岛上的孩子们，唱起了颂扬母爱的歌曲，触动了所有人的内心。最终，温蒂和弟弟们决定重新回到自己的家园，寻找自己的家人。由此可以看出，在温情家庭面前，所有的东西都显得那样的弱小。电影《鬼妈妈》中则是从反面来强调家庭温情的重要，对当下嘈杂的都市生活下孩子确实家庭问题的现象进行批判。如果卡洛琳的父母不那样忙于工作，对家庭有稍微的照看的话，也不至于孩子们被“鬼妈妈”所诱惑。然而，在鬼妈妈那里并不只有卡洛琳一个孩子，还有与她一样缺失家庭温情的孩子。其中，三个孩子为了追求家庭的温暖被鬼妈妈索取了灵魂。

除了家庭温情生活以外，美国动画电影在人际关系的表现上也对温情进行强调。动画片《海绵宝宝》这是一部看起来十分幼稚并且充满低级趣味的动画连续剧，但是，在网络上却深受网友的喜爱。[4]这个动画片给观众讲述了海绵宝宝和派大星两人的日常生活琐事，不论海绵宝宝做出什么样的决定，身为朋友的派大星会义无反顾的支持朋友，两人一起制造欢乐。海绵宝宝和派大星看似毫无营养的日常生活却深深的打动网友的内心。动画短片《亚当和狗》采用隐晦的方式来对忠诚问题进行探讨。在伊甸园中，亚达和狗是两个完全独立的个体，独自的生活着，但在两者相遇之后，为平淡的生活增添了几分乐趣。亚当在遇见夏娃之后，选择抛弃小狗，但是，小狗却在伊甸园中努力寻找亚当的踪迹。随着时间的不断推移，苍老的亚当和夏娃被赶出伊甸园时，遇到了曾经的玩伴小狗，小狗追随着他们走出了伊甸园。人类的薄情和小狗的忠诚是电影传递的主要思想，也是对人情的批判，对小狗忠诚的赞美。随着社会的快速发展，人际关系越来越复杂，在工业化时代，人们承受着巨大的压力。海绵宝宝和派大星的友谊受到网友的一致赞扬，传递出简单单纯的友谊，以及对愉悦人际关系的向往，对友情缺失的迷茫。短片《亚当和狗》中，对人情的批判，对忠诚的赞扬。这些电影所传递的思想与我国提出的“诚实、友好”的社会主义核心价值观不谋而合。

三、 乐观主义价值观的构建

动画电影是美国主流价值观念的主要表达方式，而乐观和自信也是美国电影强调的内容。在1950年发行的动画电影《仙履奇缘》中，受尽继母欺负和压迫的灰姑娘勇敢的唱着“不管你的心有多哀伤，只要继续相信，梦想将成真”，对战后重建家园的人们给与极大的安慰和鼓励。迪士尼电影公司在拍摄这个电影时，打破了传统的灰姑娘逆来顺受的形象，给观众创造出一个积极乐观充满正能量的少女形象。虽然，灰姑娘每天还会受到继母的欺负还有继母女儿的欺负，但是，灰姑娘并不会因此而愁眉苦脸，相反的是，灰姑娘对自己的未来和生活充满了希望和欢快的声音。她相信，只要有梦想在，就会有希望，才能有丰富多彩的人生。这就是饱经磨难的灰姑娘对梦想的坚持，对自我进行自救的表现，人们在灰姑娘的自救中感受了希望和正能量。

2008年上映的动画电影《功夫熊猫》，观众无法将一个在面馆打杂的胖熊猫阿宝与功夫大师联系起来，但是，却意外的被乌龟大师选作神龙大侠来对付残豹。毫o功夫基础的胖阿宝在经历不断的失败之后认为自己无法带领大家去战斗，也觉得自己配不上神龙大师的头衔，但是，在师傅的不断训练之下，学到了真正的功夫，并且受到了神龙秘籍的启发，领悟到武功的真谛。最终，他带领着大家完成了任务，保卫了和平谷。在电影《功夫熊猫》中，阿宝一身的肥肉，受到旁人和同伴的嘲讽，阿宝的自尊心也受到了很大的打击，然而，也正是因为一身的肥肉，成为了自己的法宝，赢得了最终的胜利。由此可以看出，不要因为自己的平凡而感到自卑，要善于发掘自身的特点，将其变成自己的优势。

动画电影《花木兰》中，女主角花木兰证明自己的能力，捍卫家族的荣耀；《勇敢传说》中梅莉达为了追求自己的梦想和父母进行对抗，最终获得了胜利，自由的生活着。美国动画电影借助平凡人追求梦想的过程来给观众阐述美国文化，也就是必须依靠自己的能力和勇气来获取成功，而不是依靠家人或者他人的帮助。但是从另一方面来说，美国动画片中所构建的乐观主义价值观也是美国倡导“个人主义”的一种表现。

结语

美国缺乏历史文化背景和复杂的移民历史，也使得美国动画无法像日本动画电影那样富有民族情怀，因此，美国电影强调追求温情、自由、平等的价值观念。“美国梦”是美国理想价值观的表现，强调个人主义、积极向上和平等，美国理想价值观也在美国动画电影中淋漓尽致的展现。美国主流价值观念的倡导是对美国内部人群和种族矛盾之间的矛盾冲突进行缓和，也与我国所倡导的核心价值观念存在着相同点。但是，我们需要意识到，美国以个人主义为基础建立的意识形态，在自由和极端之间的界限较为模糊，要引起人们的警觉。

参考文献：

[1]郭衣炼.美国个人主义思想对弱势群体的麻痹――从动画片《别惹蚂蚁》谈起 戏剧之家[J].2014（11）：127-128.

[2]任翠苹.从符号学角度探析中国文化在美国的接收――以《功夫熊猫》为例[D].成都：四川外国语大学，2015：12.