乐观的事例范文

导语：如何才能写好一篇乐观的事例，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

为慎重起见，我还是打开了文档，先看里面的内容再说，至少我不是那种下车伊始之辈。等我打开文档，却更加失望了，胶片的目录如下：

打开KPI指标达成表时，却发现一片空白。这下，我明白朋友为什么茫然了。

学习华为，固然没有错，可是一味的模仿却是贻笑大方的。很多企业一窝蜂的学习丰田、学习三星、学习IBM，最终是一切依旧，我算是有了更进一步的认识了。记得我在中兴工作的时候，某君在一营工程处负责制定项目管理流程，不料此君竟然很自豪的告诉我们，“此流程文档是我千辛万苦从华为那边弄过来的……”，我顿时愕然，如此人物，实在让人瞠目结舌。

我以为，认真学习，诚然是必须的，但一定要落到实处，结合企业实际，采取相应的行动。如果仅仅是浅尝辄止，则跟浪费时间没什么本质区别。

对于优秀的企业，也决不能盲从，别人经验对你未必适用，就算遭遇强有力的竞争对手，也未必就一定会失败。狭路相逢勇者胜，敢于亮剑，你就胜利了一半。与高手过招，其实是非常有趣的，也是非常好的锻炼。

我在中兴印度尼西亚代表处工作之时，就自己编写了《看清这只麻雀——项目管理杂谈》，并以此为蓝本，给办事处同事进行了一系列讲座，反响非常不错，后来据说某副总裁也在拜读。

对于华为这个老东家，我并不畏惧，以我在华为学到的东西，我认为华为并非人们想象中的那样强大，不可战胜。举两个例子：

1、 在INDOSAT的CDMA数据业务的竞争中，我仅仅带了2位同事（不包括售前人员），一个是CDMA用服L某（中兴的售后服务部门），一个是CDMA的研发人员ZH某，通过有效的策略，成功击败了华为30多个人的团队，给中兴争取到INDOSAT当时全部的CDMA数据业务市场份额。

篇2

【关键词】导乐陪伴分娩；剖宫产；产后出血；胎儿窘迫

导乐陪伴分娩，其是指在产妇分娩过程中（待产期、分娩期、产后观察期），由一位精通产科知识、有爱心、态度和蔼的专业人员始终陪伴在产妇的身边为其提供生理、心理上的专业指导，或者是播放一些产妇喜欢的音乐来分散产妇的注意力，进而缓解产妇的不良情绪。通过在临床上推行这种新型人性化的分娩服务，极大的提升了自然分娩率。在本文的临床研究中，笔者对其所在科室收治的分娩初产妇进行导乐陪伴分娩，均取得了良好的效果，现将研究过程报道如下。

1资料与方法

1.1一般资料本文研究对象均选自于笔者所在科室2011年1月-2012年3月间收治的240例分娩的初产妇，产妇年龄为22-29岁（平均为24.5岁），孕周为37.5-42周（平均为38.7周）；本文选取的产妇均无手术指征以及产科、内科并发症；随机将产妇分为实验组（导乐陪伴分娩）与对照组（传统分娩）（各120例），两组产妇在年龄、孕周等方面差异无统计学意义（P﹥0.05）。

1.2分娩方法两组产妇均在宫口张开3cm时进入待产室。实验组：本组产妇分娩时，选取经过正规培训的富于爱心、有生育经验的助产导乐人员陪伴产妇整个分娩过程，实现一对一的陪伴，为产妇提供生理、心理以及情感的支持，陪伴从协助分娩到产后2h为止。对照组：本组产妇分娩方式均采用传统分娩，分娩过程中的各项观察指标均有助产护士记录。

1.3临床观察指标在本文研究中，需密切观察产妇的各项生理指标、Apgar评分、胎儿窘迫率及产后出血情况

篇3

[关键词] 泰勒科学管理理论实践精神

泰勒的科学管理原理与中国实践

1912年，弗雷德里克・ 泰勒出版了《科学管理原理》一书，第一次系统地把科学方法引人管理实践，提出了科学管理原理，使管理真正成为一门科学。其所创立的科学管理理论和方法被尊称为“泰勒制”。泰勒提出，必须把科学知识和科学研究系统的内容用于管理实践，科学地挑选和培训工人，科学地研究工人的生产过程和工作环境。并据此制定严格的规章制度和合理的日工作量，采用差别计件工资制调动工人的积极性，实行管理的“例外原则”。劳资双方进行一次“心理革命”，以友好的合作代替对立斗争。泰勒认为“所有的日常活动中，不注意效率的行为都在使整个国家资源遭受巨大损失，而补救效能的办法在于科学的管理。”

泰勒将知识用于工作，不出几年企业的生产力就开始以每年3.5%～4%的比率提高，这意味着每18年左右翻一番。自从泰勒开始以来，所有先进国家的生产力提高了大约50倍。在这种前所未有的扩展之上，发达国家在生活水平和生活质量方面都有了提高。

百年之后，泰勒的科学管理思想仍然闪烁着光辉，其思想对于经济比较落后，管理水平不高的我国，尤其有着深刻的现实理论意义和实践意义。

我国经过改革开放以来20多年的发展，生产力有了很大提高，然而总的来说，从政府到公司，效率不高是普遍存在的问题，尤其是在企业，普遍存在着管理混乱效率低的现象，严重影响了企业的劳动生产效率和经营管理质量，导致了资源不应有的损失浪费。而有的企业主认为雇员与老板是对立的，想方设法卡员工，如珠三角前段时间频繁见报的劳工荒现象就是 “重企业经济发展、轻工人权益保护”，最大限度地剥削廉价的劳动力导致的结果。

因此，在加快建立现代企业制度和深化企业改革的过程中，必须进一步完善目标责任制，广泛开展各种科学的分工和合作，建立新型的激励机制，采取强力措施，逐步提高企业劳动生产率。进行标准化、计量化作业管理，使经营管理尽快适应现代化大生产的需要，并且企业主与员工之间应进行一次伟大的“心理革命”，以友好的合作方式共同做大饼，从而得到双赢的结局。

笔者大学毕业后曾在一家国营企业工作过一段时间，亲眼目睹了泰勒的科学管理原理在该企业带来的巨变。该企业是一家压力容器生产企业，起初厂里工人与管理人员的关系就是一种对立关系，厂级领导来巡视时工人们就各就各位干起来了；管理人员一走，工人便漫不经心地组装着零配件，时不时聊天看报。还不到下班时间，众人就都早早挤在厂门口，只等铁门一开就夺门而出。新厂长上任后开始实行计件工资制，后来笔者才知这是泰勒的科学管理原理中的一个重要组成部份。经过开会讨论，计件工资制正式实施，不到一个月就显成效，原来总不能按时完成的任务很快就完成，工人们不再视管理者为监工，而是积极主动地完成工作，甚至加班加点。共同努力的结果是蛋糕做大了，工人的平均收入大幅提高，有的甚至比管理人员高出四五倍，由于企业效益改进，订单增多，整体员工的收入都比原来提高。员工与管理者双赢的局面出现。

泰勒的精神令人感动

泰勒出身于美国一个富裕的律师家庭，长大后他立志继承父业，考入了哈佛大学法学院，但由于视力严重减弱不得不中途退学。他并没有怨天忧人，抱怨命运的不公，更不像今天我们脆弱的 “天之娇子”，动不动就做出要跳楼的，而是先在一个小厂踏踏实实当学徒，后到米德瓦尔钢铁厂当机械工人。由于工作努力，表现突出，很快先后被提升为车间管理员、小组长、工长、技师、制图主任和总工程师，并在业余学习的基础上获得了机械工程学士学位。泰勒的经历为我们树立了一个不屈于挫折，与命运做斗争的典范。

泰勒的科学管理原理几乎都是经自己亲自试验和认真研究提出的。他的探索主要反映在他的三个最有名的试验：通过搬运生铁的试验，摸索出工人的日合理工作量，从而为实行定额管理奠定基础；通过铲具试验，探索铁锹多大铲物效率最高，从而为工具标准化奠定基础；在金属切削试验中，泰勒前后共花了26年，15万美元，写出了3万多份试验报告，仅形成的切屑就达80万磅，最后，取得了有关车床、刨床、钻床、铣床在车速、进刀、材料等方面的丰富资料，为制定各种机床进行高速切削和精密加工的操作规程提供了科学依据。这些实验将他的科学管理思想理论深深地扎根在科学实验的基础上，使之成为一门真正的科学。

从他进行的多种实验可以看出他个性中的很多值得学习的品德:

具有独特的创造个性特征，坚毅，为了达到预期的目的，他不怕失败和挫折，努力克服各种障碍和困难独立性；不受外界因素的影响，以自己科学的独立思想去认识分析研究对象；不迷信权威，好奇，对不了解的事实有新奇感和兴奋感，这是求知欲和潜在的创造力的具体表现；严谨，认真，任何事情都要用实验和数据去说明。

尽管岁月已经历百年，泰勒的品德对今天的我们进行学术科研活动仍有着深深的启迪。它启示我们，对于任何问题，如在对待科研工作中的论据和论点的科学性方面，注意实事求是问题，不能浮夸，不能掺入半点虚假。

在当今学术界，浮躁之风盛行，很多人都是急于求成，热衷跟踪模仿，不愿做深入的研究，评价和宣传浮夸不实，追求论文数量和不讲质量。少数人中还出现弄虚作假、包装炒作、抄袭行骗等学术欺诈和不端行为；也存在着文人相轻、论资排辈、近亲繁殖等毛病。当然，形成这样的情势，甚至愈演愈烈，不完全是个人的原因，有社会上的原因，也有管理体制上的原因，如缺乏监督和制约机制，缺乏学术民主和学术争鸣等。

篇4

节目模式引进这些年在国内兴起，除了版权保护意识加强之外，更深层次的因素是电视人在竞争激烈甚至惨烈的今天，越来越意识到创意的宝贵。模式愈纯熟，创意就愈有生命力、愈能发挥“倍乘效应”。电视创意的比拼就是一个二进制换算，不是1就是0――要么胜要么败。

近十年的时间里，省级卫视组的崛起，打破了许多原有的发展规律，也改变了很多游戏规则。如今的“电视天空”，愈发像是亚马孙丛林，物种多样为世界之最，危机四伏却总有惊喜。在这样的生存环境里，“物竞天择、适者生存”成为必然。省级卫视竞争从混战阶段净化到新锐频起，再到今天逐步稳定到几强鼎力并能够与中央卫星频道比肩，这并非偶然――能脱颖而出的卫视频道，都有一样共通的核心动力：创新。

在这种境况下，海外市场业已验证成功的节目模式、创意的引入就成为水到渠成的事情，用更为娴熟的创意来做引领，可以更好地激发本土原创的能力，更快速地生产出具有强大影响力的节目。而对于东方卫视来说，勇于做海外模式引进的“吃螃蟹者”，还在于我们更看重它带给我们的全方位学习机会。引入海外节目模式，不仅仅是一个简单的模式引入，更是一套复杂操作系统的引入，一个制作流程的引入，这也是电视节目创意的重要组成部分。《中国达人秀》的总导演金磊对这一点感触最为深刻，每次在总结《中国达人秀》成功经验的时候，他总会提到这样的细节：主办方所提供的“制作宝典”事无巨细，会给出很多与我们经验完全不同甚至相反的制作要求，比如：不要放任何煽情的音乐、侧幕的主持人不应该化妆等等。“国内的电视工作者想要创新的时候，往往爱拍脑袋，组织个‘头脑风暴’什么的，其实在电视制作发达的地方，这一过程如实验室的工作般严谨。”

“天空的竞争”最直接的压力就是收视率，而收视率之争就是节目之争，如果说电视技术的不断进步能为这种竞争做加法的话，那么好的节目创意就是一个乘数，创意所带来的放大效应是倍乘的，也是无法替代的。

创意可被管理吗

创意，是媒体机构的核心竞争力。从本质上谈，创意不应被管理，创意本身虚无缥缈，是灵感、是火花，是无数灰色小细胞的无意识瞬间结晶，创意应该属于自由，与管理似乎天生对立。但做电视节目，就是要把创意“管”起来，其实质是把创意流程化、具象化，最终成为电视产品，呈现给观众。

如何做好创意具体化的流程管理？

这三五年，国内主流的电视媒体都去过英国学习节目研发，欧洲是全世界电视节目创意的发源地，而英国则有着众多创意中心与节目版权公司的大本营，相信很多电视人都在那里得到了创意的启迪。但相比创意的激发，管理这门学问更难偷师。在这方面，美国的电视台给了我们更多范例。美国各大电视网从创意案到制作样片的过程大致类似，每个电视网用差不多年广告收入的1/20来购买创意案和样片――不仅包括创意样片，更包括创意概念、创意脚本等。每年有6000个以上的创意入围各大电视网，每个电视网会收到数百个创意案。这些创意案来自独立制片人、电影公司的电视部门、电视网的员工、业务爱好者等。电视网会从创意案中选出25-50个，然后和制片人签订合同做样片（PILOT）。样片完成后，还要经过观众测试的筛选才能上档播出，试播集的收视情况将会决定它能否被最终采用，成季播出。几千个创意最后真正能播出的只有个位数。这一不断筛选的过程其实就是美国电视网的创意管理流程。

而在我们这里，创意管理的初期，也都是从借鉴英美的这些流程管理开始的。倒金字塔式、漏斗式的筛选模式能最大限度地确保节目稳定性、安全性，而敞开式的创意邀请方式，可以最大限度地确保更多的创意进入筛选。

早在2005年，SMG就正式成立了国内第一个专门的节目研发中心，尝试建立研发流程，为集团旗下所有频道提供更多发现好电视节目创意的机会。随后，节目研发中心所带动的创意理念在所有频道都已形成氛围，这其中，东方卫视因窗口的特殊性成为了创意最聚集的地方。

东方卫视的节目创意管理最初都在内部完成。在前两年，东方卫视汇聚了沪上最优秀的综艺节目、专题节目制作人，关于节目的点子与创新想法源源不断出现，因此那个阶段卫视的节目更新速度快、种类也更为繁复。经过一段时间的发展，我们渐渐意识到，内生式的成长的确可以保持节目风格的一致性、保持团队成员的积极性，但时间一久，很容易出现“创意的疲劳态”――长期在内部滚动的创意点子，如同金属一样，会很快表现出“记忆性”，即最后创意“长”得都很相像。

所以，我们决定邀请更多的人来为卫视提供创意，更为灵活地利用好集团资源。现在东方卫视的创意流程管理，是依托SMG整体来完成的。东方卫视的上级单位为上海东方娱乐传媒集团有限公司（ET），再上级则是上海东方传媒集团有限公司（SMG），在SMG和ET的总编室和运营管理部，分别设有节目研发模块，在那里，制作团队可以获得最多的灵感刺激和借鉴。而由台集团总编室主办、每季度进行的“千金买创意”活动，则是目前我们获得节目创意的重要渠道。“千金买创意”主张不拘一格降人才，从完整的节目方案、到一个可操作的节目模式，甚至只是简单的一个构思，只要足够新颖、足够有创意，就可以获奖，甚至有可能被制作成样片，最终获得播出。只要是集团的员工，无论职位高低，都可以平等身份参与活动，让属于平凡人的金点子洗去泥沙闪耀光芒。

对于东方卫视来说，“千金买创意”是一个重要的创意源头，也是创意的首轮筛选。在这里成功胜出的创意案，接下来会进入到东方卫视内部的创意筛选流程。这一流程，由东方卫视的运营管理部承担。运营管理部有一套自己的筛选程序，从创意到样片，都需在这个程序中进行360度的“体检”，完成一份全面的评估报告，从而考量一个创意是否可行。这套程序要求节目严格匹配东方卫视整体的定位要求，符合“新鲜、新锐、都市、国际”的风格，同时，也必须兼顾收视。在样片制作完成后，运营管理部还会用送审流程、样片审片制度以及观众小组测试来保证效果，确保每一个样片都得到充分的检验和修改，最后，合格的产品会送上播出线。这一套模式可以归纳为从“大漏斗”再到“精细漏斗”的筛选。

创意管理的补丁：

容错、突破、信赖团队

“就算我们把每件事情都做对，仍有可能错失城池。面对新技术和新市场，往往导致失败的恰好是完美无瑕的管理。”这是商业管理学中常常被提及的一种观点，对于电视这样的创意产业来说，这一点的应证性更普遍。因此，在强调创新的同时，容许错误与挫败是必需的。毕竟，今日的电视竞争有太多不确定因素，且创意在初期和执行之后的效果也可能大相径庭。而最关键的是，判断创意好坏的标准可能无法引导市场。容许创意失败，其实就是容许下一个创意的产生。

“突破”则是另一个关键词。对于电视节目来说，“第一”和“追随者”有着质的差别，就好比再多的达人节目，也无法盖过《中国达人秀》的光芒，因为它是第一。大多数管理者都是在延续性技术环境下形成自己的创新理念的，但即便是最优秀的管理人员，他们所积累的创新管理经验也永远无法预估改变市场规则的破坏性因素的产生，因此经验有时候也可能成为束缚，尤其对于创新而言。而这，也是乔布斯和苹果公司的信条，他们信奉“海盗精神”，他们只相信引领而绝非迎合。

最后就是信赖你的团队。创意管理能反映出机构内部资源分配的流程，表面上，做出资源分配决策的是管理层，但决策的实施其实掌握在普通员工的手中――产生创意并最终落实创意的是每一个制作人员。因此，在东方卫视的内部创新管理中，我们始终提醒自己：不断激发和保护一线团队的创造力是多么重要。《百里挑一》是东方卫视原创的栏目，在一年多的运营后已经成为同时段数一数二的节目，收视稳定且拥有了不少拥趸。基于对这支团队的信任，频道领导鼓励他们再做创新。《百里挑一》团队勇于开拓，自愿承担压力，在8月开始尝试制作套播节目《谁能百里挑一》（新版），并大获成功。周四周五两档联动，也成为国内第一个成功的双套播节目模式，开辟出一种制作的新理念。这就是一线团队的力量，也是创意的力量。

篇5

关键词：民族乐器 巴乌 改良

在云南的少数民族地区，流传着巴乌这种吹管乐器。巴乌在当地有着不同的名称：彝族叫它“乌勒”，苗族叫它“苗笛”，哈尼族叫它“洛比”，傣族叫它“毕姑”。“巴乌”是汉族人民叫它的称呼，一般用来为舞蹈和说唱伴奏。

当时的巴乌有一块铜质簧片和一个圆形竹管两部分组成。竹管上有八个竹孔，能吹出九个音：G c d e f g a c’ d。铜质簧片放置在巴乌吹口处，气流从吹口处进入竹管，内部空气压力增大引起铜质簧片的震动，管内空气柱发生共鸣而发声。巴乌运用了两种吹奏方法：一种是平吹，另一种是超吹。在吹奏筒音至五度音时运用平吹，在吹奏五度音以上时运用的则是超吹。巴乌有粗、中、细和双管四种，声音柔和优美，具有少数民族特色。由于巴乌的音域窄、不能构成完整的七音音阶、只能吹奏简单的旋律、转调不方便等局限，我国云南少数民族地区的民间老艺人以及巴乌的独奏演员等从巴乌的产生开始便开始进行各种大大小小的改良。但是巴乌目前的现状还是不乐观，普及度少，没有与现代科学技术接轨。巴乌等少数民族乐器与西洋乐器的差异对比明显，所以少数民族乐器在保持它的民族传统特色的基础上需要在当代科技上改良乐器的制作和演奏方法，如运用什么样的科技材料使得巴乌音量音域的扩大、调音的便捷、自身更加轻便等，这都是需要解决的。本文归纳、总结、介绍巴乌的改良历史和现状，各种改良巴乌的构造，为未来巴乌的改良提供了全面性的历史发展过程和现状。

一、巴乌的改良历史及现状

本文按照巴乌改良历史的三个方面来进行阐述：1.保持巴乌的民族特色；2.扩大音量和音域；3.加键的应用。

（一）保持巴乌的民族特色

巴乌作为中国民族特色乐器，在改良和发展的过程中一定要继承中华民族的伟大传统，取其精华取其糟粕。其一就有巴乌的簧片的改良。中华人民共和国建国初期时，在全国民族乐器改革指导工作小组和五大民族乐器厂合力针对民族乐器音域窄音量小等局限性上进行改良，其中对民族吹管乐器巴乌进行了簧片的改良。最原始的巴乌运用的是竹制的簧片按在吹气口处，通过空气进去吹气口使得竹制簧片震动引起内部空气柱的共鸣从而发出声响。但是演奏者发现竹制的簧片的使用寿命太短需要经常更换，针对这个局限演奏者对巴乌的簧片进行改良研究，发现铜质的簧片比竹制的使用寿命更加长，音色方面更加优良，并且保持了巴乌的民族特色。在此之后对巴乌的制作方法上面更加的规范，对其簧片的标准更加精准。巴乌也逐渐的成为了舞台上常用的伴奏或独奏乐器，特别是1956年云南歌舞团史工先生在北京首次演出了他为巴乌编创的第一首独奏曲《傍晚的声音》，引起了乐坛的轰动。还有一些关于巴乌簧片的小改良，比如说将簧片放置在吹嘴内部、将横吹改为竖吹、簧片的材料使用银铜合金等。其二是加键巴乌在构造上和传统上的巴乌基本上一样都是八个基本发音孔，所以它保持了原有传统巴乌的演奏方法和技巧，而且低音部分更加浑厚有力。对于加键巴乌的说明介绍在下文会详细提到。

（二）扩大音量和音域

原始巴乌由于只有八个音控只能发出九个音调，不能吹出完整的七声音阶。研究者针对这个局限对其音孔排列的进行了改良。以中央民族乐团宁保生为代表力图通过改编原有的音孔序列排法来达到扩大音域的效果。通过反复的研究发现，把离巴乌吹口最近的第八个按音孔移至音孔列的右下方，这种排列方法使得总音域可扩大两个八度。改良后，巴乌可以吹奏一些复杂旋律音域广的曲子，吹奏技巧得到提高。对于扩大音域在1960到1980年间，巴乌的改良得到了更大的发展，这种改良体现在了新品种的出现。最为显著的就是双眼巴乌。双眼巴乌又称为双管巴乌，顾名思义就是在传统的巴乌上，通过两只巴乌的组合与主管上运用的指法的变换，在不破坏巴乌自然的音色的情况下，扩大了巴乌的音域。但是传统的双管巴乌在音色、转调、演奏上有明显欠缺，在后来上海音乐学院吴爱国和上海民族乐器一厂沈钰青二人合作下，成功研制出了改良的双管巴乌，其音色、转调、演奏上比传统双管巴乌有着更大的优势。

（三）加键的应用

加键巴乌，是用竹管或塑料管，通过一对插头插座把两节连成一个整体，一节装有簧片，另一节有音孔以及添加的音键。它保留了原有巴乌的演奏风格，同样也成功的扩大音域。改良的加键巴乌有十二个音孔、十五个音，能构成完整的两个八度。改良后的音域拓展到了：F、G 、A、 降B、c、d、e、f、g、a、降b、c1、d1、e1、f1.加键巴乌也是为了在传统的基础上扩大音域才改良的，在改革的巴乌上总共装了四个音键，上把位两个音键，下把位两个低音键。第一键在下把位的最下方，为低音G。第二音音键在第一音孔和第二音孔之间的位置，为低音降B。第三音键在上把位的第六音孔和第七音孔之前，为中音降b。第四音键在巴乌音孔管的最上方，也就是第八音孔上方，发高音e。为了方便演奏，加键巴乌全部使用的是闭管键。

目前，巴乌进行了多次改良，但还是存在着一些问题。如管体加长，手的位置控制在靠上端的高音孔旁，下端的低音部分有添加了孔键结合的结构和共鸣管，导致管体下端过重，演出时手比较吃力，影响演奏效果。还有巴乌对其音量的改良涉及的较少，是的目前为止巴乌的音量仍然很小，有必要针对巴乌的音量进行下一步的改良。随着云南省旅游业经济的发展，使得巴乌走出了大山，流传到了全国各地。巴乌的独奏与伴奏常驻舞台，向更多人普及了巴乌，巴乌成为了民众喜爱的乐器。

二、结语

巴乌具有代表性的传统乐器，它深深根治于传统社会和深厚的民族文化土壤之中。随着时代与社会生活的变迁，不断丰富与发展，巴乌经历了不断的雕琢与磨练。巴乌越来越受人民群众的青睐，许多民族乐器制造厂有巴乌制品，随着云南旅游业的发展而发展。巴乌来源于传统文化，发展于民众，取其精华去其糟粕。巴乌作为传统乐器尚未与当代的高科技接轨，没有解决现有的局限，笔者希望更多的高技术人才能够重视到传统民族乐器的改良上来，把中华优秀文化传统发扬光大，继续传承下去。

基金项目：

本文为扬州大学2015年度校级重点科创项目《民族吹管乐器巴乌的调音改良研究》的成果之一。

参考文献：

[1]胡亮.少数民族乐器巴乌的改革研究[J].民族艺术研究，2010，（02）.

[2]徐桃英，顾伯宝.巴乌及其改革[J].中国音乐，1981，（01）.

[3]“巴乌”改革初步报告[J].乐器科技，1978，（03）.

篇6

关键字：管乐队；群体意识；出现问题

中图分类号：J621 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2013）08-0156-02

一、学校成立管乐队的重要意义

学校组织训练管乐队的过程，也是审美教育的过程，学校成立管乐队有着重要的意义。具体有以下几方面：①从小培养学生的群体意识，为学校增光，为少先队扬威，增强集体荣誉感。②管乐队训练很辛苦，能够培养学生的吃苦耐劳精神，有利于学生的身心的发展。③能培养学生良好的音乐素质，增强其节奏感和韵律感，能潜移默化地陶冶孩子们的思想感情和道德情操。④经常参加各种社会活动，使学生开扩视野，对将来走向社会有许多益处。因此，管乐队的训练是对学校音乐教学的补充。

二、管乐队初学阶段的训练情况

学校管乐队组建的时间比较短，前后训练还不到三个月的时间，这一阶段正是学生学习入门的阶段，在这一阶段我们特别重视对孩子基本功的训练。基本功练习主要包括耐力训练、长音练习、音阶练习、吐音练习、琶音、模进练习、力度练习等，其中尤其注重耐力的练习。因为基本功的练习是演奏一切乐曲的基础，如果忽视了基本功的练习，等训练了一段时间后，还得迫不得已再重新练习基本功，那就事倍功半了。在我们学校管乐队中，铜管乐器以及打击乐器是学校配备的乐器，黑管、长笛、降e萨克斯是学生自备的乐器，除了自备乐器的孩子有一些乐器演奏的基础外，大多数孩子都是从零开始起步的。在这个时间段里，队员们主要学会了认识这些乐器，掌握演奏姿势、发音方法、口型、手型，以及对音色的认识和乐器的保养等。学生从学会吹响这些乐器，到学会吹音阶，再到吹奏简单的练习曲，这些基本功的练习学习起来进展很慢，练习中也显得很枯燥。虽然孩子们现在吹得曲子还“歪歪扭扭”，但他们已经付出了很多了，希望家长们看到他们的表演多给些掌声和鼓励。吹奏黑管、长笛、降e萨克斯的学生，他们有的在课外已经掌握了一些演奏的基础，教师在训练的过程当中，除了让队员学会合作演奏外，主要根据他们各自的基础单独指导，在音准，音色表现方面给他们提出更高程度的训练要求，做到有的放矢，因材施教。

三、乐队训练中常出现的一些问题以及家长该做的工作

1.孩子开始的时候对参加管乐队很感兴趣，可是过了一个阶段后，孩子开始出现厌烦心理。这种情况是许多学乐器的孩子常有的一种现象。一般是学习了大约半年以后，孩子往往提出各种理由不想继续学习了。家长往往心疼孩子，或者经不住孩子的软磨硬泡，也就让孩子终止了学习乐器。为何开始孩子喜欢，过了一段时间又厌烦了呢？这是因为开始参加管乐队的时候，管乐乐器以其奇特的构造，怪异的外表，亮丽的色彩，不同的乐器有着不同的音色等特点深深地吸引着孩子们，并且想到自己马上也能够演奏好听的曲子了，所以开始的时候兴趣浓厚。可是他们没有想到管乐队的训练是很艰苦的，吹号类乐器开始的时候会嘴疼，嘴起泡；吹长笛开始时会头晕目眩；萨克斯等乐器很重，挂在脖子上会觉得脖子疼，等等。当对乐器的好奇心过了后，孩子觉得吹奏优美的乐曲原来是这么难，每天都是枯燥的基本功训练，有些孩子自制力差，意志薄弱，特别是当作业繁多的时候，就坚持不了而前功尽弃了。良好的意志品质是在学习和生活磨炼中慢慢形成的，在队员的训练中，每个环节的学习都是在不断磨炼、不断克服困难中获得的，管乐队以其群体式、合作式的学习模式培养了队员们的毅力和自信，树立了合作精神，创造了和谐的气氛。而管乐队是一个整体，缺一个人就等于少了一个声部，整个乐曲就得不到完整的体现，这就必须要求学生每次都按时训练，还需要家长们密切配合，来协助监督孩子的训练。只要鼓励孩子坚持下去，度过半年多的过渡期，孩子就会逐渐觉得训练并不是那么苦了，以前出现的那些不适症状也会逐渐消失，并且自己也能吹奏好听的乐曲了。自己获得了成功，有了成就感会越来越喜欢参加管乐队。在这里我要告诉家长们的一句话就是：只要家长们能够坚持，孩子就能够坚持。也希望家长们留下我们的电话，有什么问题及时跟指导老师交流、沟通，共同努力把管乐队办好。

2.管乐队是人手一样乐器，每样乐器都是专人专用，专人专管，每次使用都有使用记录。由于有的学生好动和自制力差，在使用过程中，不注意保管保养好自己的乐器，就会出现各种各样的故障，如：号嘴儿拔不下来，乐器不小心碰坏，活塞不灵活，密封垫片漏气，拉管拉不动，等等。这些乐器都是学校新进的乐器，比较贵重，如果是人为造成的大的故障，就要送到专业维修店维修，费用很高，希望家长们多提醒孩子爱护学校的乐器，就像爱护自己家的东西一样。

篇7

1 临床资料

1.1 一般资料:选择我院自2010年1月~2010年9月间收住冠心病室性早搏104例，随机分为治疗组和对照组，每组各52例。治疗组男27例，女25例，平均年龄(52.5±105)岁；对照组男26例，女26例，平均年龄(51.5±9.5)岁。所有病人行常规心电图检查室性早搏14±7.2次/min，其中30例呈室早二联律，40例呈成对连发，4例呈多形性并有RonT现象，8例有短阵连续的室早。两组患者的性别、年龄、临床症状比较具有可比性(P>0.05)。

1.2 治疗方法:两组患者都给予硝酸酯类、他汀类降脂药及阿司匹林等常规治疗，治疗组在常规治疗的基础上加用倍他乐克12.5 mg/次，2次/d，2周后25 mg/次，2次/d。两组3个月为一疗程。两组用药前后都做心电图和24h 动态心电图检查，并且每日检查心率、血等指标。

1.3 疗效标准:显效：室性期前收缩较治疗前减少>90%，其他症状消失或明显改善；有效：室性期前收缩较治疗前减少50%~90%。其他症状部分减轻；无效：室性期前收缩较治疗前减少

2 结果

2.1 临床疗效。两组患者治疗后的临床疗效见表1，治疗组的总有效率显著高于对照组(P

2.2 心电图变化:与对照组相比，治疗组治疗后，动态心电图发作性ST-T改变平均发作频次下降(P

2.3 不良反应:治疗组治疗过程中出现窦性心动过缓1例，I度房室传导阻滞1例；对照组出现窦性心动过缓1例。两组不良反应情况相比无显著性差异(P>0.05)。

3 讨论

室性早搏是临床常见的心律失常，其发生机制与交感神经兴奋以及心肌细胞损伤后自律性增高、折返及触发活动有关，控制不当会引起严重的后果，甚至猝死[3]。

倍他乐克是是一种选择性受体阻滞剂，由于能降低心率、血压及心肌收缩力，从而降低病人心脏的氧耗量，减轻心绞痛，缓解症状性及无症状性心肌缺血的发作，提高病人运动耐量，已经成为冠心病2级预防的基本用药。同时倍他乐克是化学合成制剂，其通过阻断受体，并同时阻滞交感神经系统与RAS系统， 最大程度的降低心律，减少心肌耗氧量，而且倍他乐克还可以通过抑制神经内分泌的活性，从而显著改善与逆转重整，充分发挥其生物学效应，抑制心律失常的发生[4]。本文治疗组52例中使用倍他乐克治疗，总有效率为94.2%，显著高于对照组的76.9%，差异具有统计学意义(P

参考文献

[1] 兰超，李莉，王月芹．磷酸肌酸对心肺复苏中快速室性心律失常影响[J]．医药论坛杂志，2008，29(3)：68~69

[2] 王雪洁．倍他乐克治疗冠心病心纹痛临床观察[J]．中国急救医学，2008，19(2)：22~23

[3] 褚福永，王阶，姚魁武等 冠心病心绞痛中西医结合临床疗效评价指标及方法的研究现状和思考[J]．辽宁中医杂志，2008，35(10)：1611~1612

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一、音乐、美术教室的建设

1、音乐、美术教室用房要求：

参照《城市普通中小学校舍建设标准》和《农村普通中小学校舍建设标准》笔者认为：

城镇、农村中小学12个教学班（含12个教学班）以上的学校应建立专用音乐、美术教室，有条件的学校可以建立专用舞蹈教室和书法教室。音乐、美术教室的使用面积：普通初级中学不小于96㎡，普通完全小学不小于86㎡。音乐、美术器材室使用面积：普通初级中学不小于30㎡，普通完全小学不小于25㎡ 。音乐、美术器材室应与音乐、美术教室相通或相邻。

2、音乐、美术教室的室内设施及环境要求：

（1）、音乐教室的室内设施及环境要求

①音乐教室应选择在不干扰其它教学用房的位置，避免声音对其它教学的影响。音乐教室如果设在连续走廊或教学用房处，应换装隔音门，并封闭与走廊邻近墙上的窗户。

②、音乐教室的地面宜为木制地板，以适应不同音乐教室形式和课外文艺活动的要求；应配备活动式合唱台和方便学生座位移动的凳子；室内电器线路应采用防火要求的暗敷配线方式，安装自动断电保护器，应有可靠的接地措施，室内宜设吸顶灯，并应设电源插座，可根据实际情况设一处或多处网络接口；音乐教室宜安装窗帘，设置五线谱黑板，在讲台一侧以30-40度角度摆放教师用琴，宜琴键对着学生。

③、为创造良好的音乐欣赏环境，音乐教室宜敷设吸音材料，以改善音质条件；音乐教室环境的布置应具有音乐艺术的氛围，教室墙上应有音乐家画像、名人名言、音乐挂图等。

（2）、美术教室的室内设施及环境要求。

①、美术教室应有良好的天然采光，宜设北向采光，或设顶部采光。室内应设窗帘、银幕挂钩、挂镜线和可供多人同时使用的共用水池。室内电器线路应采用防火要求的暗敷配线方式，安装自动断电保护器，应有可靠的接地措施，室内宜设吸顶灯，并应设电源插座，可根据实际情况设一处或多处网络接口

②、美术教室环境的布置应具有美术的氛围，应有名画复制品、美术家画像、名人名言等，应设置展示师生美术作品的橱窗。

二、音乐、美术教室的管理

（1）、音乐、美术器材室由专人负责管理。

（2）、所有音乐、美术器材应分类入橱、上架，摆放整齐。应防潮、防火、防盗，保持清洁。

（3）、健全制度：河北省统一制定的《音乐、美术教室使用规则》、《音乐、美术器材室管理规则》应分学科悬挂上墙。各种器材、设备要建立总账和明细账，定期清查，做到帐帐相符、账物相符。

（4）、应建立的档案资料：

音乐、美术器材使用登记表；音乐、美术器材的保养与维修记录；音乐、美术器材的购置申请单；音乐、美术器材的验收单；音乐、美术器材的报废申请单；音乐、美术器材说明书索引等。

参考文献：

1、《河北省中小学实验室建设方案》（试行）2007、4

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关键词：管乐 室内乐教学 合奏能力 整体音乐效果

管乐室内乐作为一种合奏形式，它的成功演出需要每个人的极力配合。长笛、圆号、单簧管、双簧管以及大管等，不管各自代表哪一个声部，在演奏的时候，它们必须是一个整体，这其中对于演奏者的演奏技术与音乐表现提出了相当高的要求，

作为一名音乐艺术院校的学生，他们从入学不久就要参与重奏、合奏，在重奏、合奏的过程中，他们必须注意规范与约束自己的行为，因为重奏、合奏与独奏不同，他不是单个个体性格魅力的体现，如果在重奏、合奏的过程中，每个人按照自己个人的步调自由发挥，而不与他人积极配合，试想那将是怎样的一个场面，他们看到的是一盘散沙，无秩序、无整体性而言，丧失了室内乐的本质。

室内乐汇集了每个演奏者的精湛技艺，以及他们的合作精神与饱满的情绪。在室内乐合奏中，演奏者必须充分认识到自己有限的演奏空间，在那个狭小的空间里，他们必须尽可能的展现自己的演奏风格，但又不能忘记与他们的巧妙合作，在合作的过程中，他们必须能感受到他人的友好关系，对他人的创作持欣赏态度，同时对自己的创作也给予一定的肯定，在将合奏、重奏推向至善、至美时，能深刻感受到音乐艺术的内涵。

作为音乐艺术院校，要充分认识到每种艺术形式需要怎样的艺术人才，要充分认识到，他们所要培养的，不仅仅是一个音乐人，更是一个艺术者，懂得在任何场合发挥自己独特功效的人，作为管弦专业的学生，他们必须能成功驾驭自己手中的乐器，还要牢记在适当的场合创造适当的音乐效果，从而保证每一次的成功演出。要想使自己的学生学有所长，专业教师本身必须技术过硬，他们首先要有一套适合自己的音乐理论基础，而这种音乐理论基础是经过长期的教学实践总结得出的，这种理论基础的可取性还表现在，在今后教学的过程中，逐步对这种理论加以完善，以适应时展的的要求。

一、室内乐教学意义

室内乐一般是指在比较小的场所演奏音乐。在室内乐演奏的过程中，我们听到的是各种乐器共鸣发出来的整体效果，但实质是由单件乐器担任独立声部，且常常带有伴奏的重唱或者重奏曲等，对于室内乐重奏曲而言，可以是同一种类乐器的相互配合，也可以是不同种类乐器的共同鸣发声。在室内乐重奏中，乐器可以有多种组合形式，比如说有弦乐四重奏、钢琴五重奏、钢琴加弦乐、木管五重奏、铜管五重奏或者木管乐器等重奏，当然，不管是哪种类型的重奏，合作的理念始终贯穿其中，室内乐的每一声部都相当独力且富有个性化，所以在写作技法上也表现出独特与细腻，它要求演奏效果既能体现每种乐器的与众不同，又能体现集多种乐器为一体的艺术效果。

对于管弦表演专业的学生而言，他们必须认识到自己今后更多是作为一名乐队演奏员而存在，所以在校期间，他们必须打好室内乐重奏基础，熟悉室内乐艺术，提高自身音乐修养。在专业学习过程中，学生要对音乐作品有所了解，了解创作者的精神意图。将自己的思潮与创作者融会贯通，达到合二为一，深刻地表现艺术形象。

二、对各专业声部特点的探讨

在木管五重奏组中，长笛属最灵活的乐器，能演奏出琶音或者一些技巧乐句。在合奏中，长笛音色经常被伴奏所掩盖，但独奏时其音色很能打动人心，尤其是在做高八度重叠后，那一声倾泻而下的清丽足以打动无数听众。

在室内乐重奏声部中，单簧管对中低声部起链接作用，这对于演奏者的技术要求非常高，单簧管能演奏出各种不同技巧的音乐，室内乐声部中的伴奏、变奏以及复调处理等中常常有它的身影。

双簧管在重奏中一般起着首领的作用，它担任着主要旋律的独奏，所以双簧管演奏者的心理素质一定要好，要有非常强的首席意识，技术上要娴熟，演奏起来要自如。

在室内乐重奏中，圆号一般担任低音声部。它的音色阴柔、美好，对各个木管声部起到了平衡的作用。圆号因其低音区上段与中音区下段音色太过柔美而显示不出独特的个性，在演奏的过程中，需要其它乐器对其加以重复，但其中音区上段与高音区下段在表演时表现出来的暴发力却不输其它乐器，在独奏时具有极强的演奏效果。

在室内乐重奏中，大管声部是作为低音声部在演奏，在五个声部中，它常常担任根音，而根音的准确会对其它声部起到引导作用，所以发音音准是相当关键的一个方面。

每种乐器都有其各自的属性与特色，在演奏的过程中，只有懂得扬长避短，才能发挥出最大的功效。

三、室内乐重奏理论与演奏效果的关系

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王勇：提升管理苦练内功的时候来到了

近日，国务院国资委主任王勇在接受某周刊专访时表示，当前世界政治经济形势剧烈变化，各种不稳定不确定因素较多。除此之外，国内经济发展中不平衡、不协调、不可持续的问题仍很突出，在这种形势下，一些在经济形势好的时候容易被掩盖、被忽视的薄弱环节和深层次问题更加显露出来，对中央企业保持平稳较快发展带来严峻挑战。

王勇说，宏观经济形势趋紧，正是企业加强管理，提升管理水平的有利时机，既对企业解决矛盾和问题形成倒逼压力，又为企业强化管理创造相对好的环境。同时，在这个时候进行管理变革，阻力和成本相对降低，变革的效果可能更好。一些中央企业在应对国际金融危机中，通过强化管理、深化体制机制改革，成功化危为机，实现新发展的成功案例，就充分证明了这一点。我们必须充分认识当前开展管理提升活动对企业应对复杂形势、保持健康发展的重要性和紧迫性，通过强化管理来降低成本、提升效益，增强抵御风险的能力。

邵宁：社会责任是培育世界一流央企的需要

近日，国务院国资委副主任邵宁在举行的中央企业社会责任管理提升专题培训班上表示，加强企业社会责任管理是做强做优、培育世界一流中央企业的需要。随着中央企业“走出去”步伐的加快，国际社会对中央企业履行社会责任的关注度和要求的标准也会越来越高。中央企业必须认真研究国际标准和国际社会的要求，通过加强社会责任管理，提升中央企业国际化经营能力和水平。

邵宁说：企业履行社会责任并不是要求企业解决所有的社会问题，而是要根据企业业务特点，关注与企业经营活动最为相关、对利益相关方具有重大或潜在影响的实质性议题。同时要加强与社会各界的沟通，推动利益相关方参与，这不仅能够增加运营透明度，增进利益相关方对企业的了解，增加共识，也有利于企业听取和吸收利益相关方的意见和建议，更好地改进各项工作。”

隆国强：国企“走出去”应建风险应对机制

国务院发展研究中心对外经济研究部部长隆国强17日表示，中国企业“走出去”需注意风险防范，如商业风险、国企准入风险等，这都要求国企建立成熟有效的风险应对机制。

在“2012中国企业海外拓展峰会”上，隆国强表示，风险防范成为企业“走出去”能否持续、成功的关键。因此，企业需要制定一套应对机制，包括增强风险意识，提高风险防范能力；做好前期工作，尽职调查；履行企业社会责任，提升软实力等。

张永军：

经济运行出现积极信号　可适当加大调控力度

中国国际经济交流中心研究部副部长张永军27日在证券日报上发表文章称，尽管经济增速可能仍然在继续小幅下滑，但经济运行已经出现一些积极的信号，经济下滑态势有可能将在三季度结束，必要时可继续适当加大宏观调控政策力度。

文章称，经济增速能否出现明显反弹，还要看国际经济形势的变化和国内政策落实的程度及其效果。一是实现出口增长目标仍然需要做出很大努力。二是落实好扩大内需政策对下半年经济形势影响至为关键。根据目前的情况，下半年除了落实好上半年已经出台的宏观调控政策之外，还需要密切观察宏观经济运行的走势，必要时可继续适当加大力度。

侯云春：中国经济积极因素正在积累

国务院发展研究中心副主任侯云春日前在中国上市公司协会举办的经济形势报告会上表示，当前经济运行仍然面临诸多不确定性，但积极因素正在逐渐积累，出现硬着陆的可能性不大。在政策选择上应着力提升经济增长的质量和效益，加快转变经济发展方式。

在政策选择上，他呼吁要“淡定应对市场变化”。短期宏观政策重点是处理好经济趋势性下降中的周期波动问题，既要防止过度刺激，使经济泡沫化，又要防止经济短期内大幅下滑，风险和问题骤发。同时，短期政策应与中长期政策有效衔接，着力深化体制改革，释放新的制度红利，激活增长潜力。

动　态

国资委预警：停止纯规模扩张

面对目前市场需求下滑，原材料、人工等成本上升，经营压力日益增加的现状，国资委有关负责人在日前召开的一次内部会议上再次对目前央企面临的严峻形势进行预警——以扩大规模为目的的投资必须停止。企业应该及时调整经营策略，强化投资并购管理，所有投资必须转向技术升级、产品升级和商业模式的升级。除此以外，央企要更加重视加强现金管理和巩固资金链，特别是在经济形势不好的情况下，不仅关注自己的现金流，还要关注上下游客户的资金链，防止由于上下游资金链缺口引发连锁效应。

去年下半年以来，国资委已多次公开提醒央企，要做好“过冬”的准备。国资委副主任邵宁在此前召开的中央企业强化基础管理工作现场会上表示，中国经济已开始进入一个紧缩时期，央企要做好三到五年过“寒冬”的准备。

商务部：鼓励内地与香港企业联手“走出去”

商务部部长助理李荣灿近日在港表示，商务部高度重视并鼓励内地与香港企业联手“走出去”，共同推动两地企业联合开拓国际市场。

李荣灿表示，当前世界经济低速增长，中国企业“走出去”面临新的机遇，商务部希望通过下述措施加强内地与香港的合作，共同增强内地与香港企业联合“走出去”的竞争实力：一是双方将建立联合“走出去”的合作机制，同时加强对外直接投资的统计数据和信息交流，为两地企业联合“走出去”提供信息服务；二是做好香港如何服务内地企业“走出去”的调研工作；三是举办各种展会论坛等活动，加大内地与香港企业的交流沟通。希望内地与香港企业能够紧紧把握机遇，真正做到同享香港优势，开拓海外市场。

武汉铁路电信教育等行业将大规模向民资开放