浣溪沙秦观范文

导语：如何才能写好一篇浣溪沙秦观，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

【关键词】秦观；审美移情；《浣溪沙》；词心

秦观《浣溪沙》

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

秦观之词，历来被评为词之正宗。他的词，是基于幽微敏感的词心，通过宋词语言构建起了词之正宗的词质，因而不仅具有外在的要眇宜修的词体美，更有一种内在的深远的境界美。那么，词心究竟是指什么？

词心，最早是冯煦在《蒿庵论词》中提出的：“他人之词，词才也；秦观之词，词心也。”所谓词心，笔者认为即是词人素有的贯通外界景物与个人内心情感的一种敏锐的触觉。这种触觉，是在中国传统形象思维的观念下形成的――常见的如“兴”的运用――实质是心理学上的一种审美移情。正如19世纪盛行于德国乃至欧洲的“移情说”代表人物之一立普斯所言：“在对美的对象进行审美的观照之中，我感到精力旺盛，活泼，轻松自由或自豪。但我感到这些，并不是面对着对象或和对象对立，而是自己就在对象里面。”简而言之，移情即是对外物一种人格化的观照，作者将自己感情投射到外物上，外物因此充满人情，而主体是观照中的主体，最终达到主客体的统一。这首《浣溪沙》也是如此，它并不过多地涉及个人经历，创作技巧，而只是由于敏锐地捕捉到外界事物从而于内心生发出的一种个人感触。

值得提出的是，《浣溪沙》据学者考证，是词人在元年间的作品。高太后垂帘听政，起用旧党人士而力斥新党，属于旧党的苏轼及苏门诸君子纷纷回朝，会师于汴京，诗词酬唱，酒酣耳热，文坛盛况空前。而秦观在这种乐观积极的大环境背景中填成《浣溪沙》，那一种不可触摸的不可言说的漠漠的哀愁感，实乃词心所致。

秦观从这种幽微敏感的词心出发构建起其词的特质。所谓词质，笔者认为除了包括词作为文体的特质之外，更重要的是指不同词人之词相互区别的特质。词自《花间》的传统以来，乃是由于“则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍案香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。”i它的词质本身应该是具有要眇宜修、幽微深婉的女性美。而此前温庭筠的词主要借助精工的物象传达女子内心情愫，往往缺乏真情实感；韦庄词善于白描，感人至深，但又拘限于一时一地的情事；冯延巳的《鹊踏枝》富有深远的意境，而于用字遣词上还须锤炼；后来的晏殊，欧阳修等一派词人在自己的词中加入了胸襟、学识、抱负，却于意境上有所欠缺。如此看来，秦观词千古被视为词之正宗，正是由于其词纤婉蕴藉富有意境的词质为沿《花间》传统以来的婉约词作提供了一种文学和美学范式。

为什么在谈到秦观词的时候要提出词心和词质的关系呢？因为不同的词人之词有不同的词质，然而这些词质并不全是基于词心而形成的，有的更多地是基于生活经历，比如晏小山的小令；有的更多地是则是基于创作技巧，比如姜白石的长调。秦观词之所以是秦观词，我觉得他的可贵之处即在于词心，似乎他生而就是为写词的。冯煦在《蒿庵论词》里谈秦观词最早提出了“词心说”，其后诸多词学家评秦观词时多承袭此种观点，王国维推崇秦观词亦是认为秦观词具有词体的特质，更有一份深远发人微思的境界。叶嘉莹先生在论秦观词时写了一首诗来指明秦观词中的词心：“花外斜晖柳外楼，宝帘闲挂小银钩。正缘平淡人难及，一点词心属少游。”秦观的词心是敏感幽微的，它容易为外物所触动。这种触动，并不是一些词人拘限于生活经历所带来的触动，而是自然地贯通外界景物与个人内心情感，有意无意即行之为词。正是由于秦观这种幽微敏感的词心建构起了秦词纤柔婉约其外而又意境其中的词质。

全篇看来，这首《浣溪沙》写的是词人登楼之所感触。此词调比较难填，而秦观此词俨然景情意浑然一体，起承转合自如，文气贯穿其中，可谓《浣溪沙》词牌之代表词作。那么，在这阙词中，词人是怎样基于词心通过宋词语言构建词质的呢？

1、意象之细巧

篇2

2、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。____李煜《相见欢·林花谢了春红》

3、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。____志南《绝句》

4、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。____秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

5、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。____陆游《临安春雨初霁》

6、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。____许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》

7、空山新雨后，天气晚来秋。____王维《山居秋暝》

8、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。____蒋捷《虞美人·听雨》

9、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。____陆游《十一月四日风雨大作》

10、春水碧于天，画船听雨眠。____韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

11、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。____刘禹锡《竹枝词二首·其一》

12、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。____韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》

13、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。____唐婉《钗头凤·世情薄》

14、满目山河空念远，落花风雨更伤春。____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

15、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。____李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

16、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。____杜牧《江南春》

17、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。____李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

18、连雨不知春去，一晴方觉夏深。____范成大《喜晴》

19、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。____李商隐《夜雨寄北》

20、七八个星天外，两三点雨山前。____辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

21、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。____苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

22、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。____韦应物《滁州西涧》

23、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。____赵师秀《约客 / 有约》

24、好雨知时节，当春乃发生。____杜甫《春夜喜雨》

篇3

2. 又说今夕天津，西畔重欢遇。____《荔枝香近·七夕》

3. 已驾七香车，心心待晓霞。____李商隐《壬申七夕》

4. 他乡逢七夕，旅馆益羁愁。____孟浩然《他乡七夕》

5. 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。____李商隐《马嵬·其二》

6. 每恨蟪蛄怜婺女，几回娇妒下鸳机，今宵嘉会两依依。____毛文锡《浣溪沙·七夕年年信不违》

7. 七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。____林杰《乞巧》

8. 鹊桥波里出，龙车霄外飞。____任希古《和长孙秘监七夕》

9. 织女牵牛送夕阳，临看不觉鹊桥长。____德容《七夕二首·其二》

10. 家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。____林杰《乞巧》

11. 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。____秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

12. 恨人间、会少离多，万古千秋今夕。____张埜《夺锦标·七夕》

13. 寻思不似鹊桥人，犹自得、一年一度。____赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》

14. 幸回郎意且斯须，一年中别今始初。____王建《七夕曲》

15. 千家闭户无砧杵，七夕何人望斗牛。____李嘉祐《早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕》

16. 岂能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。____李商隐《辛未七夕》

17. 玉露金风报素秋，穿针楼上独含愁。____德容《七夕二首·其一》

18. 河边独自看星宿，夜织天丝难接续。____王建《七夕曲》

19. 人间梦隔西风，算天上、年华一瞬。____《惜秋华·七夕》

20. 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。____秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

21. 双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。____范成大《鹊桥仙·七夕》

22. 谁忍窥河汉，迢迢问斗牛。____孟浩然《他乡七夕》

篇4

2、梦入蓝桥，几点疏星映朱户。——《荔枝香近·七夕》

3、银烛冷秋光画屏，碧天晴夜静闲亭。——卢挚《沉醉东风·七夕》

4、开过南枝花满院。——《凤栖梧·甲辰七夕》

5、尘缘一点，回首西风又陈迹。——《六么令·夷则宫七夕》

6、人间刚道隔年期，指天上、方才隔夜。——严蕊《鹊桥仙·碧梧初出》

7、空接灵台下，方恧辨支机。——任希古《和长孙秘监七夕》

8、梦魂偏记水西亭。——吕渭老《小重山·七夕病中》

9、别离还有经年客，怅望不如河鼓星。——徐凝《七夕》

10、金风玉露一相逢，便胜却人间无数。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

11、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》

12、鹊桥波里出，龙车霄外飞。——任希古《和长孙秘监七夕》

13、分钿擘钗凉叶下。——晏几道《蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾》

14、已驾七香车，心心待晓霞。——李商隐《壬申七夕》

15、喜鹊桥成催凤驾。——晏几道《蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾》

16、双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。——范成大《鹊桥仙·七夕》

17、倚楼起把绣针小。——《秋蕊香·七夕》

18、玉钩斜傍西南挂。——晏几道《蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾》

19、彩云断、翠羽散，此情难问。——《惜秋华·七夕》

20、知天上计拙，乞巧楼南北。——《六么令·夷则宫七夕》

21、相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》

22、瓜果几度凄凉，寂寞罗池客。——《六么令·夷则宫七夕》

23、黄四娘沽酒当垆，一片青旗，一曲骊珠。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》

24、陈迹晓风吹雾散。——《凤栖梧·甲辰七夕》

25、千里暮云平，南楼催上烛，晚来晴。——吕渭老《小重山·七夕病中》

26、玉露金风报素秋，穿针楼上独含愁。——德容《七夕二首·其一》

27、卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。——卢挚《沉醉东风·七夕》

28、流苏翠帐星渚间，环佩无声灯寂寂。——王建《七夕曲》

29、鹊辞穿线月，花入曝衣楼。——李贺《七夕》

30、夜色银河情一片。——《凤栖梧·甲辰七夕》

31、一道鹊桥横渺渺，千声玉佩过玲玲。——徐凝《七夕》

32、此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。——李商隐《马嵬·其二》

33、露蛩初响，机杼还催织。——《六么令·夷则宫七夕》

34、七夕年年信不违，银河清浅白云微，蟾光鹊影伯劳飞。——毛文锡《浣溪沙·七夕年年信不违》

35、谁念文园病客？夜色沉沉，独抱一天岑寂。——张埜《夺锦标·七夕》

36、留连，有残蝉韵晚，时歌金缕。——《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

37、扁舟夜宿吴江，正水佩霓裳无数。——《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

38、成都过卜肆，曾妒识灵槎。——李商隐《壬申七夕》

39、织女牵牛送夕阳，临看不觉鹊桥长。——德容《七夕二首·其二》

40、婺星为情慵懒，伫立明河侧。——《六么令·夷则宫七夕》

41、天为欢迟，乞与初凉夜。——晏几道《蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾》

42、奈南墙冷落，竹烟槐雨。——《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

43、露泫低珠佩，云移荐锦衣。——任希古《和长孙秘监七夕》

44、乞巧双蛾加意画。——晏几道《蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾》

45、天上分金镜，人间望玉钩。——李贺《七夕》

46、别浦今朝暗，罗帷午夜愁。——李贺《七夕》

47、度金针、漫牵方寸。——《惜秋华·七夕》

48、又说今夕天津，西畔重欢遇。——《荔枝香近·七夕》

49、抛梭振镊动明珰，为有秋期眠不足。——王建《七夕曲》

50、家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。——林杰《乞巧》

51、恨无端、添叶与青梧，倒减却、黄杨一寸。——顾贞观《步蟾宫·闰六月七夕》

52、风轻惟响珮，日薄不嫣花。——李商隐《壬申七夕》

53、他乡逢七夕，旅馆益羁愁。——孟浩然《他乡七夕》

54、怕闻井叶西风到。——《秋蕊香·七夕》

55、桂嫩传香远，榆高送影斜。——李商隐《壬申七夕》

56、天上、未比人间更情苦。——《荔枝香近·七夕》

57、双星何事今宵会，遗我庭前月一钩。——德容《七夕二首·其一》

58、碧梧初出，桂花才吐，池上水花微谢。——严蕊《鹊桥仙·碧梧初出》

59、玉纤暗数佳期近，已到也、忽生幽恨。——顾贞观《步蟾宫·闰六月七夕》

60、箸点歌唇，葱枝纤手，好个卿卿。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》

61、更深黄月落，夜久靥星稀。——任希古《和长孙秘监七夕》

62、恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。——李商隐《辛未七夕》

63、岂能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。——李商隐《辛未七夕》

64、听露井梧桐，楚骚成韵。——《惜秋华·七夕》

65、寻思不似鹊桥人，犹自得、一年一度。——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》

66、庆人间七夕佳令。——卢挚《沉醉东风·七夕》

67、复畏秋风生晓路。——王建《七夕曲》

68、琅玕碧，花影弄蜻蜓。——吕渭老《小重山·七夕病中》

69、凤箫声断月明中，举手谢、时人欲去。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》

70、木兰桨子藕花乡，唱罢厅红晚气凉。——姚燮《韩庄闸舟中七夕》

71、新月西楼，相约同针线。——《凤栖梧·甲辰七夕》

72、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

73、数日西风，打秋林枣熟，还催人去。——《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

74、世间离恨何年罢。——晏几道《蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾》

75、七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。——林杰《乞巧》

76、缑山仙子，高情云渺，不学痴牛騃女。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》

77、香袖凭肩，谁记当时话。——晏几道《蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾》

78、穿针人在合欢楼，正月露、玉盘高泻。——严蕊《鹊桥仙·碧梧初出》

79、此去杜曲，已近紫霄尺五。——《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

80、谁忍窥河汉，迢迢问斗牛。——孟浩然《他乡七夕》

81、客槎曾犯，银河微浪，尚带天风海雨。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》

82、千家闭户无砧杵，七夕何人望斗牛。——李嘉祐《早秋京口旅泊章侍御寄书相。》

83、二秋叶神媛，七夕望仙妃。——任希古《和长孙秘监七夕》

84、石类支机影，池似泛槎流。——李峤《同赋山居七夕》

85、问欢情几许？早收拾、新愁重织。——张埜《夺锦标·七夕》

86、明月青山夜，高天白露秋。——李峤《同赋山居七夕》

87、暂惊河女鹊，终狎野人鸥。——李峤《同赋山居七夕》

88、崔徽休写丹青，雨弱云娇，水秀山明。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》

89、东飞乌鹊西飞燕。——陈师道《菩萨蛮·七夕》

90、天如水，团扇扑流萤。——吕渭老《小重山·七夕病中》

91、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

92、每恨蟪蛄怜婺女，几回娇妒下鸳机，今宵嘉会两依依。——毛文锡《浣溪沙·七夕年年信不违》

93、花庭开粉席，云岫敞针楼。——李峤《同赋山居七夕》

94、河边独自看星宿，夜织天丝难接续。——王建《七夕曲》

95、影照河阳妓，色丽平津闱。——任希古《和长孙秘监七夕》

96、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

97、绪风初减热，新月始临秋。——孟浩然《他乡七夕》

98、鹤钩空带蛛丝卷。——《凤栖梧·甲辰七夕》

99、蛛忙鹊懒，耕慵织倦，空做古今佳话。——严蕊《鹊桥仙·碧梧初出》

100、上窗风动竹，月微明。——吕渭老《小重山·七夕病中》

101、滴露和云，添花补柳，梳洗工夫。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》

篇5

答案是，雨，确实如此。中国古代有很多诗人描写雨，我摘抄了几句：

七八个星天外，两三点雨山前????? 辛弃疾《西江月》

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍????文天祥《过零丁洋》

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。——唐·杜牧《清明》

雨，是地球水循环不可缺少的一部分，是几乎所有的远离河流的陆生植物补给淡水的惟一方法。雨可以灌溉农作物，利于植树造林。雨能够减少空气中的灰尘，能够降低气温。下雨利于水库蓄水， 可以补充地下水，可以补充河流水量利于发电和航运。

一场雨 把我困在这里

你冷漠的表情会让我伤心

六月的雨 就是无情的你

伴随着点点滴滴 痛击我心里

哦 我不相信 你不是故意的

却为何把我丢弃在风雨里

哦 我不忍心 也不想背叛你

惟有默默等你 回心转意

我没有放弃 也不会离你而去

哪怕要分开 我依然等你

我全心全意 等你的消息

终会有一天 你会相信我 我爱你

……

一场雨 把我困在这里

你冷漠的表情会让我伤心

六月的雨 就是无情的你

伴随着点点滴滴 痛击我心里

哦 我不相信 你不是故意的

却为何把我丢弃在风雨里

哦 我不忍心 也不想背叛你

惟有默默等你 回心转意

我没有放弃 也不会离你而去

哪怕要分开 我依然等你

我全心全意 等你的消息

篇6

雨作为描写对象进入文学领域，已经有很长的历史了。打开唐宋诗词，到处听得到雨声，看得到雨景。雨中多愁，因而雨中多诗。唐宋咏雨之作，更多的是从绘画的角度去观赏雨的美感。那些诗词作者往往选取一组镜头，营造出一种意境，创造出如画的效果，凸显自己的个性色彩。

往事如烟，人生苦短。时运不济，命途多舛。当诗人伤春、悲秋、离愁、别恨、寂寞、无奈之时，雨飘然而下，成了最契合文人失意与愁苦的自然物象，具有了特定的感情内涵。这样的例子在唐诗宋词中屡见不鲜。苏轼《浣溪沙》中有：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。”温庭筠《更漏子》中有：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，，一声声，空阶滴到明。”他们不约而同地都用雨来衬托自己的寂寞孤独之感。

我最喜欢的咏雨之作当属南唐后主李煜的《相见欢》：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨、晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。“全词抒写风雨花落的怅怨，但写法上却颇为独特。那么多春天盛开的名花都匆匆的凋谢了，是因为凄风苦雨的摧残、蹂躏，这自然使人联想到人世间的许多风雨花残之事。全词表现了作者对一些美好的事物遭到风雨暴力摧残而零落的哀痛心情。而那朝雨晚风既是自然物象，又是政治上的风雨，这样的描绘确乎有非同一般的感人力量。

春雨绵绵，秋雨霏霏。当落红无数，春去匆匆，悲风怒号，黄叶飘落，日暮途穷，夜深人静之际，雨像懂得人的情思，点点滴滴的洒落，也一声声的撞击着人的心扉，诗人百感交集，泪水与哀愁同出，读来令人断肠。

然而同样是雨在不同的诗词中却展现出完全不同的面貌。苏轼《浣溪沙》中有：“软草平沙过雨新，轻沙走马路无尘。”一场透雨过后，原野青青，景色格外清新可爱，走马于芳草地上，自是一尘不染，只觉满眼青翠，内心喜悦可以想见。而在众多喜雨诗中流传最广的要数杜甫的《春夜喜雨》了：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”好雨知人意，在大地急需雨时，雨来了，它好在适时。在人们正酣睡的夜晚，雨无声的，细细的下，柔情地融入大地，化作生命的光泽与亮色，它好在润物无声。雨既是春雨，又是好雨，它知人意，体人心，故令人喜。题目中那个喜字在诗中虽没有露面，但“喜”意从诗中迸出。同样的例子还有很多，如秦观《好事近》中的“春路雨添花，花动一山春色”，翁卷的《乡村四月》中写道：“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”等。这些诗词均写的清新可爱，给人以舒爽清澈的。我们从中可以读出生命的光泽和人生的希望。

篇7

2、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》释义：窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。

3、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》释义：夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。

4、时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。——晏殊《采桑子·时光只解催人老》释义：人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后我就因思念而泪湿春衫呢。

5、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 陪侍御叔华登楼歌》释义：抽刀切断水流，水波奔流更畅；举杯想要销愁，愁思更加浓烈。

6、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》释义：要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

7、夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》释义：晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。

8、物是人非事事休，欲语泪先流。——李清照《武陵春·春晚》释义：景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。

9、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》释义：只有频频地将苦酒灌入愁肠，化作相思的眼泪。

篇8

最伤感的思念的诗句：花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头却上心头。《月满西楼》

李清照

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

相思相见知何日？此时此夜难为情。

李白

怕相思，已思相，轮到相思没处辞，眉间露一丝。

俞彦

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。《玉楼春》

晏殊

最痛苦思念的诗句：无情不似多情苦，一寸还成千万缕。－《玉楼春》

晏殊

晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

唐寅

海上生明月，天涯共此时。

张九龄

入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

李白

只身千里客，孤枕一灯秋

陆游

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。《无题六首其三》

李商隐

醉后不知天在水，满船清梦压星河。

唐温如

离别忧伤狂风雨； 相思苦楚寒霜雪；往事点点繁星夜；续待明日彩霞天。

独自漂泊

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？－《杨柳枝》

温庭筠

平生不会相思，才会相思，便害相思。《折桂令》

徐再思

有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。思念的诗句《凤求凰?琴歌》

昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏

无奈归心，暗随流水到天涯

秦观

人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。－《玉楼春》

周邦彦

君知否？雁字云沉，难写伤心句

沈鲸

凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。《虞美人》

纳兰性德

故人应在千山外，不寄梅花远信来

苏轼

万里云帆何时到？送孤鸿，目断千山阻

叶梦得

望海潮?柳永(北宋)

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠?清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。－《寄人》

张泌

他生莫作有情痴，人间无地著相思。《减字浣溪沙》

况周颐

莫道弦歌愁远滴，青山明月不曾空。

王昌龄

千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音

曾几

尺素在鱼肠，寸心凭雁足

杜牧

对酒已成千里客，望山空寄西乡心

篇9

杏生长普遍，尤其盛产在我国北方。杏花是春天代表性的时令花卉之一，是早春花卉，宋祈《玉楼春•春景》“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，就是用杏花初放描写早春景色。杏花开放的时间稍迟于梅花，罗隐《杏花》“暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新”写出了杏花的这一生物特性。杏花初开时是淡粉色，极其鲜嫩，古代文学作品常将春雨与杏花组合搭配，相互映衬，表现春雨带来的新鲜明丽的生机之美，唐代和凝《春光好•频叶软》:“频叶软，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。春水无风无浪，春天半雨半晴。红粉相随南浦晚，几含情。”明丽鲜亮的杏花与春天的细雨相映成趣，渲染出清新舒暖的美丽春景。最具代表性的是陆游《临安春雨初霁》所写“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，诗句语言清新隽永，诗人彻夜听着窗外淅沥的春雨，欣喜地想象:明天早晨便能听到小巷中卖杏花的声音了。绵绵的春雨从诗人的听觉写出，骀荡的春光从诗人的想象中巧妙地流露，艺术表达形象而有深致，成为描写春雨的名句。其他如宋代志南《绝句》:“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”;欧阳修《田家》:“林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁”;元黄溍《题平章康里公春日杏园西即事诗后》:“目断云车天路永，小楼春雨杏花风”;明杨基《半身美人图》:“记得去年春雨后，杏花院里短墙头”;杨士奇《荻港》:春雨凝寒着杏花，春风吹绿上芦芽”;清查慎行《题王石谷杏花春雨图》:“溪光汃汃山蒙蒙，杏花十里五里红。此时江南新雨足，农事未起春方中”，这些诗句的杏花都起到了渲染和辅助表达作用，准确地写出了春雨季节天地一新、万物生机勃发的时令特征。

二、桃花雨

桃花常见，清明节前后开花。风柔日暖、水秀山润的春天里，桃花以“占断春光”的物色成为唤醒春酲的芳物，在古代一些时令或物候性质的农书、类书等文献中，常常以桃花记载春天物候，“桃花雨”“桃花水”等表述成为固定说法，桃花风也被作为春天的风信①。每年桃花盛开的时候往往会下雨，雨量不大，然而时间绵长，雨停的时候也是桃花即将凋谢的时候。桃花盛开时烂漫娇美，凋谢时如红雨般飘洒，十分美丽，引人注目。因此，人们喜欢用“桃花雨”来指称这一时段的春雨。与“春雨”这一名词相比，“桃花雨”具有一种视觉上的美感，受到文人青睐。作为一种文学意象，“桃花雨”较早出现在追求浪漫的唐代文人作品中，如戴叔伦《兰溪棹歌》:“兰溪三日桃花雨，夜半鲤鱼来上滩”，写的是浙江兰溪春日雨后的活泼生机。李咸用《临川逢陈百年》以“桃花雨过春光腻”描写临川的春日美景。王维《田园乐》:“桃红复含宿雨，柳绿更带春烟”，红色的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽柔和可爱，刻画了令人陶醉的春日山庄美景，令人“每哦此句，令人想辋川春日之胜，此老傲睨闲适于其间也”②。在后代的文学作品中，“桃花雨”成了春雨的代称，用以描写暮春气象。元谢应芳《过太仓》:“杨柳溪边系客槎，桃花雨后柳吹花”;明陈贽《桃源行》“三春处处桃花雨”;文仲义《夜雨绝句》:“江南三月桃花雨，绿暗红稀春欲归。”桃花雨后，柳花纷飞，绿暗红稀，真是“春欲归”时了。

三、春雨意象的情感意蕴

春雨是一种自然气候现象，但作为文学意象的春雨又因文人不同的经历和创作时的背景等因素的影响，所融入的主观情感就有所不同。因此，春雨意象也成为中国古代文学作品中别具意味的抒情载体:文人或因春雨伤花而怜花惜春，或因春雨绵绵无尽而生离情别绪，或因羁旅客居遭遇春雨而思乡怀人等，这些都丰富了春雨的文学和文化内涵。下面分别论述。

1．惜春。古代文学作品对春雨表现出两种不同的情感:赞美春雨滋润万物、惠泽人间的美好，感伤风雨送春、韶光易逝。刘勰《文心雕龙》中对自然物象的春秋代序所引发的心理反应做了深入的论析，所谓“物色之动，心亦摇焉”，如中国古代文学史上的悲秋和咏春、惜春、春恨等。中国古代文学的春恨、惜春意识早在屈原作品中就有表现，“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，此后，曹植、陆机、江淹、庾信、何逊等诗人的作品中皆有体现。至唐宋，出现了第一个创作，形成了春恨主题文学。春雨滋润万物，催开百花，然而，春雨又扮演着另一种角色———摧花者，若遇风吹雨打，尤其是在暮春时节，便会使花辞故枝、落红狼藉，敏感的文人瞻物而思纷，产生悲悯之情。唐代李山甫《落花》写道:“落拓东风不藉春，吹开吹谢两何因。”春雨也是如此让人欢喜让人忧。由飘雪坠红引发的风雨春愁是中国古代文学中的常见内容，早在唐代就有很多描写，如白居易《惜落花》:“夜来风雨急，无复旧花林。枝上三分落，园中一寸深。”“惜”字即点明了题旨，李中《落花》:“年年三月暮，无计惜残红。酷恨西园雨，生憎南陌风。片随流水远，色逐断霞空。怅望丛林下，悠悠饮兴穷。”“酷恨”“生憎”“怅望”等词表明了对春雨既恨又无奈的感情。温庭筠《春愁曲》:“觉后梨花委平绿，春风和雨吹池塘。”春雨无情，落花深重，诗人的“愁”情溢于字里行间。宋代开始，有关作品数量急剧增加，艺术手法也更加多样，代表作家如秦观、张耒等。张耒《春雨中偶成四首》，其中的三首诗都充满着淡淡的清愁，如第三首这样写道:“天低芳草接浮云，万柳含烟翠不分。燕子归时花遍落，暮云和雨入黄昏。”落花、暮雨、黄昏，这些具有伤感意味的意象让我们不难理解此情此意。其他如宋赵善括《好事近•风雨做春愁》:“风雨做春愁，桃杏一时零落”;元薛昂夫《楚天遥带过清江引》:“屈指数春来，弹指惊春去。蛛丝网落花，也要留春住。几日喜春晴，几夜愁春雨。六曲小山屏，题满伤春句”;明谢勉仲《春雨》:“愁边雨细漠漠，天如醉，揺扬游丝晚，风外醸轻寒”;清吴绮《用前韵赠澹心》:“春风春雨乱愁生，纵有高轩不肯迎”等等都是经典的描写，春来又春去，似乎弹指间，未及欣赏桃杏飘香的三春美景，便见落花纷纷，让人无限怅惘。中国古代文人善于将自然物象的春秋代序与人生联系起来，春天用于象征最美好的青春韶华。怜花惜春就是对青春年华的流连，这一主题发端于楚辞，魏晋南北朝时期，陆机《悲哉行》、何逊《增新曲相对联句》等作品中也有体现，但在唐代之前，有关的作品数量还不多。唐宋时期，不仅作品数量骤然增加，而且突破了传统的惜花主题，将花与女性的青春年华和美丽容颜联系起来，用春雨象征岁月，风雨送春归象征青春的消逝和容颜的衰老，从而形成了伤春或相思主题，代表作如李商隐《春雨》、李煜《蝶恋花•遥夜亭皋闲信步》、苏轼《点绛唇•红杏飘香》、朱淑真《春日感怀》、李清照《好事近•风定落花深》、陆游《春日杂赋》、元好问《南乡子•风雨送春忙》、沈周《赋得落花诗三十首》等。在这些作品中，红杏、翠柳、落花、余香……春色宛然如画，然而，转眼之间，风雨落花，春归无迹，容颜已老，就像纳兰性德《南乡子•烟暖雨初收》词所写“人去似春休”，作品中的每一场春雨都隐然诉说着青春易逝的“愁”情。

2．离别相思。春雨缠绵、淅沥，如丝如缕，与文人细腻柔婉的性格极为契合，极易触动他们敏感的心理。在所有情感中，离别相思之情最令人迷茫而感伤，而这与春雨丝丝缕缕、如烟如雾的自然状貌极其相似。因此，古代文学作品常把离别之情比作春雨，产生了别样的情感意蕴，早在唐代就有专题描写，李商隐《春雨》是代表作，“怅卧新春白祫衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。远路应悲春晼晩，残宵犹得梦依稀。玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。”这是一首情诗。诗人因春雨而引发出许多怀思的情愫，有追思、有梦境，连情书都无法寄送，可见情思之苦，更可知这种思念的无奈而又无休无止。写得尤其缱绻婉约的是宋代秦观的《浣溪沙》:“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。”这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春雨绵绵的时候所生发的淡淡感伤。全词意境怅静悠闲，含蓄有味，令人回味无穷，一咏三叹。下片“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，写凝望春雨时所见所感，与唐代崔橹《过华清宫》“湿云如梦雨如尘”所表达的意境相近。秦观以纤细的笔触，把幽眇的情思描绘为可见可感的艺术境界，抓住了“丝雨”和“愁”所具有的“轻”和“细”这两个共同点，构成了既恰当又新奇的比喻。不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁，用语奇绝，从而使读者通过环境和心灵的契合、情与景的交融，体味到一种淡淡的忧伤，是历代传颂的佳作。其他又如宋无名氏《长相思•雨如丝》:“雨如丝，柳如丝，织出春来一段奇。莺梭来往飞。酒如池，醉如泥，遮莫教人有醒时，雨晴都不知”;明谢榛《春闺》:“罗衣初试薄寒生，荳蔲花开感别情。零落铅华君不见，画楼春雨燕双鸣”;清吴绮《鬓云松•春雨》:“滴尽红檐声欲碎，点点丝丝，学做离人泪”等，都用春雨极其形象地写出了离愁之苦。

3．羁旅愁思。南朝何逊《临行与故游夜别》:“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”，通过对孤灯听夜雨的描写，表现了离别的伤感。诗人何逊发现了雨意象的细腻情味，并以清丽的笔调加以表现，艺术影响深远，此后，雨意象便经常与羁旅漂泊、孤独这类主题联系在一起，代表作是陆游《临安春雨初霁》:“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。”“一夜听春雨”，表明诗人彻夜无寐，窗外缠绵的春雨时刻都在撩拨着他的思绪，国事家愁，万千心事，伴着这雨声而涌上了眉间心头。同样是听雨，李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”是暗寓怀友之情，而陆游这里写得更为含蓄深蕴，用明媚的春光作为背景，与自己的落寞情怀构成了鲜明的对照，表达自己的郁闷与惆怅，收到了极好的艺术表达效果。其他如宋李处权《表臣检校东皋雨中有怀诗以促归》:“旅泊愁春雨，春寒更北风”;元代虞集《赋程氏竹雨山房二首》:“游子闻春雨，思亲望故园”;明张羽《春雨》:“轻风逓迟折，春夜苦复长。脉脉夜来雨，如缕萦羁肠”等，都能让我们体会出春雨意象所承载的诗人的羁旅漂泊和孤寂的情怀。

篇10

文言文中思念的句子

1衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。－柳永《凤栖梧》

2死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。－佚名《诗经·邶风·击鼓》

3两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。－秦观《鹊桥仙》

4相思相见知何日？此时此夜难为情。－李白《三五七言》

5有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。－佚名《凤求凰·琴歌》

6这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。－郑愁予《赋别》

7入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。－李白《三五七言》

8曾经沧海难为水，除却巫山不是云。－元稹《离思五首其四》

9君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？－曹植《明月上高楼》

10凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。－纳兰性德《虞美人》

11还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。－张籍《节妇吟》

12如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。－席慕蓉《一棵开花的树》

13嗟余只影系人间，如何同生不同死？－陈衡恪《题春绮遗像》

14相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。－梁启超《台湾竹枝词》

15自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。－徐干《室思》

16相见争如不见，有情何似无情。－司马光《西江月》

17落红不是无情物，化作春泥更护花。－龚自珍《己亥杂诗》

18天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。－张先《千秋岁》

19似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。－黄景仁《绮怀诗二首其一》

20直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。－李商隐《无题六首其三》

21深知身在情长在，怅望江头江水声。－李商隐《暮秋独游曲江》

22人到情多情转薄，而今真个不多情。－纳兰性德《摊破浣溪沙》

23此情可待成追忆，只是当时已惘然。－李商隐《锦瑟》

24相思一夜 情多少，地角天涯未是长。－张仲素《燕子楼》

25问世间，情是何物，直教生死相许。－元好问《摸鱼儿二首其一》

26身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。－李商隐《无题》

27兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。－张可久《塞鸿秋》

28平生不会相思，才会相思，便害相思。－徐再思《折桂令》

29一寸相思千万绪，人间没个安排处。－李冠《蝶恋花》

30十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。－苏轼《江城子》

31今夕何夕，见此良人。－佚名《诗经·唐风·绸缪》

32天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。－白居易《长恨歌》

33在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。－白居易《长恨歌》

34重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。－文廷式《蝶恋花》

35一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚话？－曹雪芹《枉凝眉》

36春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。－李商隐《无题》

37他生莫作有情痴，人间无地着相思。－况周颐《减字浣溪沙》

38尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。－欧阳修《玉楼春》

39关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。－佚名《诗经·周南·关雎》

40人生自是有情痴，此恨不关风与月。－欧阳修《玉楼春》

41此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。－柳永《雨霖铃》

42只愿君心似我心，定不负相思意。－李之仪《卜算子》

43落花人独立，微雨燕双飞。－晏几道《临江仙二首其二》

44可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。－陈陶《陇西行》

45千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。－辛弃疾《摸鱼儿》

46梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。－温庭筠《更漏子三首其三》

47结发为夫妻，恩爱两不疑。－苏武《结发为夫妻》

48寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。－聂胜琼《鹧鸪天》

49一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。－柳永《昼夜乐》

50 天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。－《李白长相思二首其一》

51不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。－席慕蓉《印记》

52愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。－范成大《车遥遥篇》

53鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。－戴叔伦《相思曲》

54执手相看泪眼，竟无语凝噎。－柳永《雨霖铃》

55 诚知此恨人人有，贫*夫妻百事哀。－元稹《遣悲怀三首其二》

56换我心，为你心，始知相忆深。－顾敻《诉衷情》

57忆君心似西江水，日夜东流无歇时。－鱼玄机《江陵愁望有寄》

58春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。－李商隐《无题六首其六》

59相思似海深，旧事如天远。－乐婉《卜算子》

60相恨不如潮有信，相思始觉海非深。－白居易《浪淘沙》

61玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？－温庭筠《杨柳枝》

62忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。－邵瑞彭《蝶恋花》

63天涯地角有穷时，只有相思无尽处。－晏殊《玉楼春》

64都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。－曹雪芹《终身误》

65人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。－周邦彦《玉楼春》

66滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。－曹雪芹《红豆词》

67泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。－欧阳修《蝶恋花二首其一》

68瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。－冯小青《怨》

69锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。－朱彝尊《高阳台》

70若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。－贺铸《横塘路》

71多情只有春庭月，犹为离人照落花。－张泌《寄人》

72花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。－刘禹锡《竹枝词四首其二》

73若有知音见采，不辞遍唱阳春。－晏殊《山亭柳·赠歌者》

74明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。－范仲淹《苏幕遮》

75思君如明烛，煎心且衔泪。－陈叔达《自君之出矣》

76生当复来归，死当长相思。－苏武《结发为夫妻》

77休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。－陈蓬姐《寄外二首其二》

78妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。－朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》