晚会主持人技巧范文
时间：2023-04-07 20:21:32
导语：如何才能写好一篇晚会主持人技巧，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
表演有广义和狭义的理解。广义表演所指的内容很宽，如影视表演，演讲、朗诵、唱歌、跳舞等。狭义的表演是指艺术表演，它指的是由特定的演员在电影、电视剧、戏剧中扮演的是一个人物角色，它要求演员通过入戏而达到一种忘我的艺术境界，从而塑造成作品需要的人物形象，即通过人的演唱、演奏或人体声音、动作、表情来塑造形象、传达情绪、情感，把情节或记忆表达出来，从而体现生活的一门艺术。通俗的说，表演就是在舞台上或者镜头前表现生活。
这通常是说我们所看到的演员在屏幕或者是舞台上进行的角色扮演。越来越多的现代化娱乐节目主持人也将表演元素逐一加入到主持当中，这可以让自己的表达打动受众。以这种方法来传递情感会亲和很多。因此，综艺主持人必须在节目中利用好自己所扮演的身份以及角色，在主持形态上加以丰富，达到好的效果。
有人对主持中融入表演成分持反对意见，认为矫揉造作，不真实不自然。笔者不同意这种观点，一个主持人要想让观众记住，首先就要让自己与众不同，在众多各有所长的主持人中脱颖而出，独树一帜，在自身基础上扬长避短，只向受众呈现美好的多才多艺的一面。近年来随着竞争的激烈，压力的增大，人们需要有轻松时刻来减压放松，于是娱乐节目越发为人们所喜爱，其中主持人在节目中时常会以模仿有特色的公众人物，或唱歌或跳舞或演戏烘托气氛，以此娱乐大众。湖南卫视《天天向上》的嘉宾主持汪涵，欧弟等人，常在节目主持过程中加入表演内容，他们是在表演，但他们仍是自己，以主持人的身份在模仿。而影视演员不同，演员在舞台上灯光下片场中，要做到心中没有舞台没有观众没有自我，只有角色的境界。
二、娱乐节目主持人拥有的表演技巧和必要的练习途径
1娱乐节目的主持人要有游戏感
我们都爱玩游戏，殊不知游戏带来了艺术。我们做游戏，其实就是在亲密彼此，在表达自己的态度和天性。表演即游戏，这是一个作为演员的人需要明白和思考的问题，我们要表演，就得学会玩，玩各式各样的游戏。孩子们在玩耍，他们是自由自在的，但正是这样的心态，才是我们这些做演员需要具备的，可是我们还要学会迈过玩游戏这样的阶段，因为表演时来自游戏又高过游戏的，如果意识不到这个问题，是非常重要和关键的。
2娱乐节目主持人应该展开丰富的想象
想象是演员的方向盘，剧本的故事都是虚假的，但是演员需要把它变成活生生的事情，这要怎么做呢？其实很简单，演员就是把生活的经历放进来，慢慢搅拌，于是就有了人物的样子，那么内心就会引发各种心绪，到这里，我们的生理和心理需要都表现出来了。要想更加真实和正确，我们就应该通过动作和话语来展示。想象一词，离不开我们每个人的见闻，真实的自己在生活中的表现，此乃根基，想象的根基。娱乐节目的舞台少不了想象，那么我们就要对自己进行再现，再现一个自我，但是是假的，可是也是真的，对于观众的眼睛来说。大胆的幻想带来了创造艺术。
3最后娱乐节目主持人应该通过情绪记忆感受真情实感
“情绪”等于我们经历的内心情感。记忆是一种我们熟悉不过的情感，它是我们在脑海中的烙印。情绪记忆学名“情感记忆”，也叫“激情记忆”。他指的是演员发自内心的从多年生活中感受到的但又要用激情来点燃的情感。情绪记忆和激情记忆差不多，但更多内涵是指一种从内心和心里来表达的技巧。演员需要理解角色，就必须使用情绪记忆，如果不这样，就不能找到似曾相识的感觉，那么也做不到投入其中。他们还使用情绪记忆或直接对生硬的材料加以补充，这样就可以使体验更具魅力以及感染力。观众牵动主持人，主持人也需要观众呼声来彰显情绪。因此，主持人的情绪、表现基本是依据现场情况来发挥的。我们可以说，在这种情况下，他们要根据前面所提到的情绪记忆来使节目更具吸引力，这样的节目生命力才更加凸显。
山东电视台广告中心主持人刘晶认为，节目主持人在屏幕上出现，往往是单独一个人，由于形象突出，主持人的表演应该同观众的感情相沟通，才能产生效果和美感。所以，主持人的表演一定要控制分寸，表演适度，才能感染群众，为群众所接受。表演不需要矫揉造作，而是要真实、动情、朴实、无技巧痕迹的表演。这一点，以倪萍为例，在1990年春节晚会上她正由于对一个残疾人关切动情地描述，引出韦唯那首快炙人口的《爱的奉献》的。在叙述中，倪萍的内心和表情有节奏，有心理的张力，有语言的处理，有感情的处理和爆发，既无过分地表演，又达到了感染全场观众最佳效果，很难说这段词是一段晚会串台词，还是一段影视剧台词，听起来丝毫没觉得虚伪，而是那样生动、感人，从而升华了晚会主题，使观众在心理上得到了一种审美的享受和满足。
电视节目主持人是一个公众人物，引导着舆论。我们电视业正在高速的发展当中，也变得越来越繁荣和昌盛，但是我们的电视也需要的不是“量”，而是“质”。影视表演艺术和播音主持艺术都是在在人们的精神文明当中逐渐衍生出来的新的文化产物。在电视行业不断繁荣的今天，表演和主持这两种属于不同领域的艺术，却因为都存在于电视产业中而不断的融合。表演元素在主持中的介入，使得这种“综艺主持”越来越成为现在新兴电视节目的主流，越来越成为大众所喜闻乐见的电视主持形态。
三、结语
篇2
2017年学生会元旦晚会策划书模板
一、目的、任务： 为了全面贯彻高校教育方针，促进在校学生德、智、体全面发展，丰富同学们的业余文化活动，提高同学们综合素质，在2017年元旦到来之际我系特举办元旦联欢晚会。
二、主办单位：生化工程系
三、承办单位：生化工程系团总支学生会
四、时间：
五、地点：学术报告厅
晚会领导机构
总导演：xx
导 演: xx
成 员: xx
晚会工作安排
一 舞台布置及文艺汇演
1.舞台布置：xx 助理：xx
1)负责舞台布置
2)负责舞台上突况的紧急处理
2.文艺汇演：xx 助理：xx
1)与演出成员及其他小组负责人联系，及时传达信息。
2)审查节目、督促排练。
3)及时掌握正式演出前的演出效果，做到及时调整。
4)节目主持人的节目串联词。
5)演出的开幕词和结束语的编写打印。
6)节目主持人的服装、台风、礼仪、讲话技巧、主持风度。
7)演出服装设计及选定。
3.音乐与灯光：xx 助理: xx(摄影)
1) 负责元旦晚会的音响效果及灯光效果。
2)制作正式演出全场节目伴奏，保证每个节目的配乐不出问题。
3)与文艺演出人员确定好即将出场演员的音乐名称及话筒传递。
4、舞台后场：xx
1)负责元旦晚会节目道具的检查及舞台摆放：
2)负责督促节目的出场;
3)与文艺演出人员确定好即将出场演员的音乐名称及话筒传递(话筒检查)
4)负责为演员和主持人开门并保持进出口的通畅;
5)负责维持舞台后场秩序。
二 1、礼仪接待：xx
负责本场晚会嘉宾接待和领导观看晚会的一切安排。
2、赞助：xx 助理:xx
1)负责为元旦晚会所需的资金和物品拉取赞助。
2)负责赞助商的接送及现场讲解以及安排观看。
3、纪律与安全：xx 助理：xx昌
负责整个会场的秩序以及有关事宜和突发事件。
4、入场及退场：xx 助理：x
负责观众的入场及退场工作
三 财务管理及晚会宣传：xx 助理：xx
1)在XX年12月21日前将晚会所需物品全部购回。
2)协助文艺汇演组负责主持服的租用归还及妆容。
3) 管理整场晚会的所有财产及奖品发放。
4)做好宣传工作。(对系部、对全院)
5)邀请嘉宾名单确定，并与晚会前两天发出请柬。
晚会流程
1)大合唱。
2)由主持人宣布元旦联欢晚会正式开始。
3)舞台节目
舞蹈、歌曲、小品、乐器、手语表演等
篇3
【关键词】主持人 角色定位 受众心理
随着我国社会经济的发展，电视早已走进千家万户，成为宣传党和国家政策、娱乐百姓生活的一个重要宣传工具。而随着国民素质的提高，电视节目也由原来的单一化走向多元化，节目内容变得丰富多彩，从新闻性节目到娱乐性节目，从服务性节目到教育性节目，满足了各个层次的大众需求。而每档节目的主持人也越来越受到人们的关注。主持人的主持方式谈话技巧和形象塑造不仅会感动和吸引观众，更能为节目锦上添花。可以说节目是主持人的平台，主持人是节目的主宰，主持人因节目而受到关注，而节目也会因主持人的个人表现彰显更多的魅力。
主持人往往代表着一个栏目，甚至一个频道的形象，除了要拥有渊博的知识、睿智的思想和细腻的感情以及深厚的功底外，还必须明白自己在所主持的栏目中的角色定位，只有这样，才能真正让自己的节目得到观众认可。
首先，主持人要时刻明白自己也是一名观众。要把自己摆在观众的位置，去揣摩观众的兴趣和品味，使自己成为节目和观众的桥梁。新闻节目中的主持人，要不断提高自己对节目的驾驭能力，把握新闻间的张弛力度和内涵，要进行艺术再加工，将新闻内容转化为个人叙述而不是做个简单的传声筒。这样的新闻播出后会使观众觉得主持人具有亲和力，也乐于了解你所主持的节目内容。如今，我们的观众的素质越来越高，期望值当然也会越来越高。但我们在节目中要正确利用媒体资源，不可以一味媚俗，在娱乐性节目中，有的主持人就是喜欢哗众取宠、逢迎趋媚、以俗为美而忽视观众的感受，使节目和观众日行渐远。
其次，主持人应是栏目的主创者，并要具备相应的专业知识。《今日说法》栏目主持人撒贝宁毕业于北京大学法学系，他利用自己所学将栏目做的得心应手，深受观众喜爱。综艺类节目主持人何炅、朱军他们本身就是表演艺术家，吹拉弹唱无所不能，所以他们在主持《快乐大本营》和《艺术人生》、《音乐人生》等节目时就会很自然的融入其中。所以一名合格的主持人要努力提高自身素质，集众家之所长，成为一专多能的复合型人才。
第三，主持人在栏目中既是演员也是导演。在一台电视晚会中，主持人不仅扮演着串联的作用，让整台晚会得以有机结合，甚至还要参与节目演出。春晚主持人周涛就在春晚舞台上与冯巩、郭冬临合作演绎了多部小品，如《马路情歌》、《新闻人物》等。在访谈类节目中，主持人则应该参与到节目采、编、播每个环节，他既要考虑到节目的整体走向，也要考虑到意外因素的出现，如嘉宾的紧张情绪，观众提问超越预定范围等。另外节目主持人也可采用形象的肢体语言、幽默的谈吐展示出现场应变能力，中央台“艺术人生”主持人朱军在节目中临场表演给人印象较深，这也得益于他一直参与节目的选题策划。所以说主持人不是专业演员，但需要具备表演的素质和技巧，主持人不是导演，但应有现场组织和驾驭能力。
第四，主持人应具有亲和力。优秀的主持人会使所主持的栏目熠熠生辉，他们往往拥有一批固定的收视观众，站在这一角度，观众就是粉丝，而主持人就是粉丝眼里的明星。新闻主持人海霞“有稿播音锦上添花，无稿播音出口成章”，灿烂的笑容尽显亲和力。星光大道的节目主持人老毕，之所以赢得观众喜爱，不仅其多才多艺，更多的是那种亲和力打动观众，在不知不觉中，观众就会受到他人格魅力的感召。
主持人要有一颗平常心，主持人的形象塑造并不仅仅表现在外表方面，更在于内心的深层次的修养。最近天津卫视《非你莫属》栏目主持人张绍刚，在节目中，因没有一颗平常心，与参与节目的求职者发生对掐事件，而受到观众的指责，这样难免会给他带来负面影响，从而失去一些喜爱他的观众。
综上所述，一位主持人要想使自己主持的节目走进观众心中，受到观众喜爱，必须要有准确的定位，并要努力铸造深厚的内功，以一颗平常心和应有的道德良知，去对待每一期节目每一位观众，才会让自己主持的节目吸引受众的眼球，才能让栏目和自己在观众心里魅力永存。
篇4
作为电视节目的导航者，主持人在感受着荣誉和光环的同时，也承担了更多的责任和压力。传统的端庄大方，普通话标准，声音洪亮已经满足不了受众的需求。甚至很多时候节目的魅力源自主持人自身的人格和语言魅力，因此，主持人培养之路上，我们更加关注与主持人自身的软性水平。其中幽默感，又是搭建主持人个性魅力与语言风格的综合桥梁，它在体现一个主持人整体水平的同时，也可以提升整档节目的感染力，从而成为电视传媒新体制下，对主持人水平的又一重要考核标准。主持人在自身能力培养的同时也越来越重视幽默感的培养。 而女主持人的幽默感对如今的节目又起着至关重要的作用。
一、舒缓紧张气氛，促进交流沟通
女主持人幽默的语言风格在舒缓紧张气氛，促进交流沟通方面有很大的作用，央视著名主持人董卿就是典型代表。
董卿毕业于上海戏剧学院，2005年走进央视，主持了《欢乐中国行》、《魅力中国》、春节联欢晚会等节目，此时的她已经登上了央视的一号演播厅，成为继倪萍、周涛之后央视的当家综艺主持人。但她仍然不懈努力，在学术上和专业上不断钻研，2007年在上海戏剧学院完成MFA艺术硕士学位，继而又形成了独特的“董卿式”的语言风格。
进入央视后，董卿以它的个体扛起无法想象的集体话语，以创新的形式实现传播方式的主流价值。在这个以“传声筒”形式的主持模式下，董卿将思想感情融入自己的语言中，抒发真情实感，把情绪内化成主持风格的一部分，用极富感染力的表达方式展现了女主持人幽默动人的主持艺术魅力从而值得许多女主持人借鉴和学习。董卿气质大方，主持功底深厚，内涵丰富，是央视舞台上不可替代的灵魂人物。也正因如此，她总能在庄严宏伟的舞_上以亲切的形象拉近节目与观众的距离，达到轻松交流的目的。董卿除了具有思想性、感染力以外也颇具趣味性，这更是女主持人走出灯光与舞台，真正走进观众心里，促进观众交流沟通的重要因素。董卿曾在《音乐人生――蒋英专辑》节目中专访著名声乐表演艺术家蒋英先生，她将一些只有年轻人才常用的新兴词汇用在一个年近八旬且非常有身份有地位的老人身上，既达到了轻松气氛的效果，又获得了观众和嘉宾的笑声，真是主持人幽默语言艺术的体现。这样的语言艺术不但能是被采访嘉宾抛开摄像机和舞台的束缚，轻松的讲述自己的故事，也能拉近与观众的距离，仿佛娓娓道来的只是观众身边的趣事。
二、制造节目笑料，增加观看乐趣
幽默感是临场应变能力、即兴发挥能力、策划组织能力和鲜明的个性特征、魅力的语言特征等综合素质的体现。幽默是一种令人发笑而又余味的情操。语言是呈现幽默的重要的手段。同时幽默也能体现出一个人，尤其是主持人的语言魅力和文化情操，在带人进入轻松诙谐的氛围的同时让人觉得意味深长，引人深思。女主持人若能把这种幽默艺术融入自己的语言风格中，便可以在轻松的氛围中，不经意的制造笑料，在欢笑过后又能使观众觉得有价值、有意义，从而增强节目的可看性。
幽默感的作用之一在《快乐大本营》当家主持谢娜身上体现得淋漓尽致。田颖、欧阳菁在《谢娜主持风格解码》中分析道，娜式搞笑有一个独特的语法，叫做“突转”。“突转”是制造读者惊奇感的重要技法之一，常运用于叙事立论的故事中。亚里士多德曾经说过“‘突转’就是故事的发展突然向反的方向转化，从而使读者在阅读中原先产生的心理预期落空，以致感到惊奇。”显然，突转是以扭转人们的心理预期为实质，使人觉得玩味十足。这种技巧又在“娜式主持”中已被娴熟的运用。谢娜常常借“渲染、铺垫”把观众带到自己的逻辑中并形成预期的心理目的，然后突然突转使观众的心理预期落空。并辅助夸张的表情动作和肢体语言，从而制造强烈反差，让人捧腹大笑。如，在一次主持中，谢娜对男女洞房谁抱谁提出疑问，搭档何炅当场给她示范了一个浪漫的公主抱。谁知谢娜并未表现女生通常的娇羞，相反，她立刻“以其人之道还之其身”，一反手把何老师也给抱了起来，顿时，在场的观众乐翻了天。类似的桥段真是举不胜举，但的确，这种对观众心理预期的大逆转，是节目的快乐气氛急剧上升，进一步加强了节目的可看性和趣味性。
三、解决突发事件。化解矛盾尴尬
主持人幽默的语言风格不但能够提升节目的质量，增强节目的可看性，还能够化解节目的突发事件以及各种尴尬。
1991年9月19日，杨澜受邀前往主持第九届大众电视“金鹰奖”的颁奖晚会，报幕结束退场时，竟不小心被台阶绊了一下。只听得“扑通”一声，整个人都滚倒在地，这出奇不料的意外是现场一片哗然。而杨澜却一跃而起，仪态端庄，笑容可掬的对大家说；“真是人有失足，马有失蹄呀，我刚才狮子滚绣球的节目滚得还不够熟练吧？看来这次演出的台阶不那么好下呢，但台上的节目很精彩。不信，瞧他们的。”话刚说完，全场观众爆出雷鸣的掌声，为她机敏的反应喝彩，甚至还有观众大声对杨澜喊；“广州欢迎你！”
一次，著名曲艺家、节目主持人崔琦在北京电视台主持一场曲艺晚会，轮到一位杂技演员表演《踩蛋》的时候，一不小心脚下的鸡蛋被他踩坏一个，这时观众全都看到了，演员很不好意思的又换了一个鸡蛋，崔琦忙打圆场：“为了增加艺术效果，正是鸡蛋是真的，所以演员故意踩坏一个给大家看。”不巧的是，崔琦话音刚落，演员脚下有一个鸡蛋碎了。观众马上转向主持人：这回看你怎么说。只听崔琦说：“爱，社会上的伪劣产品屡禁不绝，看来不抓不行了，连母鸡都生产伪劣产品！”台下顿时一片笑声和掌声。
篇5
播音主持的语言规范性是对主持人的基本要求，但是要想达到良好的主持效果，就需要主持人在语言的运用上掌握语言的艺术性。在当今语境下，播音主持的核心是主持人要声情并茂的、真切的、准确的将所要主持的内容传达给受众，掌握语言情感上的艺术。因此，当代的播音主持，更加注重情感的领悟与表达，使语言能够做到言简意赅、生动形象、引人深思，通过主持人的语言表达，可以使受众产生共鸣，甚至打动受众的内心，这也是当今语境下的播音主持语言艺术的体现。
二、当今语境下播音主持语言的个性化
播音主持人的语言特点与以往不同的是，在当今的语言环境下，主持人更加注重自身的语言个性化，有很多著名的主持人，也正是因为他们富有个性化的语言而得到了广大观众的喜爱。在以前的播音主持当中，对语言要求很严格，主持人必须要严肃端庄，主持风格正式。但是随着时代的不断发展，电视以及广播类节目也越来越丰富，受众的审美角度以及欣赏品味都在不断变化着，尤其是在当下娱乐节目竞争激烈的环境下，只有主持人具有个性化风格，才能更容易吸引受众，这样一来，也给播音主持语言的个性化提供了广阔的发展空间。在当今语境下，播音主持要想做到语言上的个性化，首先，要求主持人能够灵活地掌握语言的应用方法，使所使用的语言风格可以与所处的环境相适应。其次，播音主持的过程中，主持人要灵活的变换语言，使语言能够给受众一种新鲜感。最后，主持人也要扬长避短，规避自己在主持节目中的弱点，这样才能更好彰显自己的主持个性，达到良好的主持效果。
三、当今语境下播音主持语言的亲和力
亲和力不仅是促进人与人交往的粘合剂，也是当今语境下播音主持语言的主要特点之一。主持人语言富有亲和力，可以更好地拉近与受众之间的距离，使受众觉得主持人很亲切，并且乐于接受他们所主持的节目。在当今的语境下，播音主持的口语化，正好体现了受众审美上的变化。与改革开放初期时对播音主持要求张扬语言创作主体的激情相比较而言，如今播音语言更加注重体现大众文化，使播音的语言能够更加符合受众的心理。但是，播音主持语言的口语化，并不代表播音主持的语言已经与普通百姓的生活语言融为一体，而是指在语言的表达上更加注重口语化的传播方式，使主持人与受众可以在一个更加平等的语言环境下传播信息，语言更加具有交流性、平等性以及贴近性。在此基础之上，播音语言还要去粗取精，去掉一般口语的随意性和拖沓性。对于主持人而言，在语言的表达上仍要注重语言创作的一般规律，要合理地运用语言表达技巧，使语言的内部技巧与外部技巧相结合。并且，主持人的播音语言要始终带有语言的艺术性、规范性、准确性、实际性以及感染力。
四、当今语境下播音主持语言的时尚化
现如今，追求“时尚”是一门“艺术”，可以从对时尚的追求当中，间接地提升自己的生活品味。在当今的语言环境下，受众的“审美”以及受众心理也在追求语言的时尚化，主持人语言的时尚化，可以在一定程度上迎合消费文化的潮流，并且满足受众的个性化审美诉求，在追求语言时尚的过程当中，可以给受众带来愉悦的心情。与此同时，播音主持的时尚化，也赋予主持人不同的神韵和气质，进一步体现他们的生活品位和主持特点。随着经济全球化的快速发展，各个国家和地区的文化交流也更加频繁，这也推动了主持人语言的时尚化，使整个大众传媒的传播特点更加丰富多彩，包罗万象，在不同层次、不同形式上满足受众的心理需求，同时，这样的传播方式，也能获得良好的传播效果。例如，在2(X)8年的抗震救灾晚会中，主持人何灵用自己独特的语言表达方式向观众讲述着抗震救灾过程中一幅幅感人画面，从观众的视角上来看，主持人就是观众当中的一员，有着自己独特的理解方式和视角。也正因为何灵在主持语言上以及主持形式上的时尚性、独特性，使追随他的受众更愿意接受他所传播的信息，进而达到良好的信息传播效果。这样的播音语言方式，是用受众的角度来看待问题、体验生活，并且用一种时尚化的语言来引起受众的共鸣，所以，对于当今的语境来讲，时尚化的播音主持语言能够更加具有感染力。
五、总结
篇6
时间过得真快，2021年的元旦就要到了，小学会举办什么样的元旦活动呢?下面小编为大家收集整理了“2021最新小学元旦活动方案5篇”，欢迎阅读与借鉴!
小学元旦活动方案1一、指导思想：
为活跃校园文化，让有才艺特长的学生得到展现，让有个性的学生得到张扬，让学校充满艺术教育氛围，营造团结、活泼、勤奋、进取的校风，以崭新的精神面貌迎接新年。学校决定于20__年12月底举办20__年元旦文艺汇演。
二、活动主题：团结奋进、走向明天
三、参加对象：全体师生
四、汇演时间：20__年12月31上午(待定)
五、汇演地点：王庄镇中心小学操场主席台前(待定)
六、节目类别
1.合唱：
2.综合表演类：舞蹈、音乐剧等
3.其它：
声乐(独唱 重唱)、器乐(独奏 合奏)、相声、小品、诗歌朗诵等
七、节目要求及上报时间：
1.原则上每班级申报1个节目(有困难的班级可以平行班合作推出一个节目)，内容自定(可以选择一些少数民族歌舞)，形式不限。
务求丰富多采，内容健康且有新意。
2.12月9日至20日各班积极准备节目，班主任和相应音乐教师要全程给予指导，统筹收集节目，进行策划及再加工。
3.12月19日上报节目单、学生名单。
24日下午节目筛选,择优录用。
八、评委：王宝迎 李恒国 刘相庆 于汝玲 孔春兰 李家宝 王春红 董 坤 杨吉秀 吴昌岭等
九、评分及奖励办法
(一)不分节目类别，评委根据评分细则打分。
(二)本次文艺汇演比赛总评分为10分，评分标准如下：
1、出场迅速，不拖沓。
(0.5分)
2、服装整齐，化妆得体，与节目内容协调。
(1分)
3、内容健康，积极向上，具有时代特征、校园特色、学生特点，体现思想性、艺术性和教育性的统一。
(3分)
4、表演大方，技巧性强，能充分反映当代小学生奋发向上的精神风貌，具有一定的艺术水平。
(5分)
5、收场不草率，落落大方。
(0.5分)
(三)计分办法：评委所给分数中，去掉一个分和一个最低分，取平均分为最后得分。
(四)设奖等次：一、二、三等奖及优秀奖若干
十一、主要工作及人员分工
1.领导小组：
组 长：王宝迎
副组长：刘相庆 于汝玲 李恒国
成 员：胡长勇 郭玉国 刘再彬 李家宝 孔令磊 各班主任
2.节目总编导：郭玉国
3.活动指导老师：刘再彬
各班主任(负责文艺节目的组织协调)
4.宣传报道：李家宝
刘 兴(负责摄影、照相)
5.后勤保障组：陈
明 孔令磊等(负责场地布置等)
6.安全保卫组
：王友民、体育组教师及班主任(维持演出秩序、学生纪律和安全)
7.主持人培训及串词：胡长勇
郭玉国 刘再彬
本次活动为同学们提供了展示特长才艺的大舞台。希望各班同学踊跃参加，精心准备，为我校文化艺术发展增添光彩!
小学元旦活动方案2活动目的：
1、结合“民族精神代代传”活动，号召少先队员广泛传唱革命传统歌曲和爱国歌曲，让队员们在歌声中体验民族精神，增强民族自豪感。
2、通过歌唱形式，陶冶学生情操，丰富学生课余生活，给学生提供展现才华的舞台。
3、通过活动，在全校范围内渲染节日气氛，在活泼、愉悦的氛围中传递新年的祝福和欢乐。
二、活动对象：桃花小学全体学生
三、比赛形式：
以班级为单位参加合唱比赛。
四、活动时间：年12月31日(暂定)
五、活动要求：
1、合唱曲分必唱曲和选唱曲两首。
必唱曲为革命、爱国歌曲(由学校提供备选歌曲)，选唱曲由班主任自由选择，要求全员参与。
2、活动排练由班主任老师、音乐老师组织，副班主任老师配合。
3、各班自选曲目需自备歌曲伴奏带，也可以自行组织伴奏。
参赛班级在比赛前天提前将配乐光碟交到大队部处。(磁带倒好)。
4、各年级利用课余时间自行组织练习，力争以的状态展现本年级的精神风貌。
5、服装统一，编排有特色。
6、指挥需由本年级同学担任。
五、活动评委：
合唱评委：全校老师
六、奖励办法：
本次比赛设一等奖(2名)、二等奖(3名)、三等奖(3名)
六、场地安排：学校操场
附：合唱评分标准：
1) 音乐表现及技巧(音准、节奏、歌曲表现、合唱技巧) 70分;
2)指挥 10分;
3)演员出入场精神面貌 10分;
4)演出服装统一整洁 5分;
5)伴奏 5分
活动二
“巧手美化生活 精心装饰迎接新年“布置教室比赛
为加强各班班风的建设，优化育人环境，发挥环境对学生
思想品德的教育与熏陶作用，培养学生的集体主义意识，激发学生创新求进的精神，学校决定在元旦前夕举办桃花学校“巧手美化生活精心装饰迎接新年“布置教室比赛，具体事项如下：
一、活动目的：
1、培养学生集体主义意识，激发学生创新求进精神。
2、增强教室的育人情调，美化学习环境。
3、培养学生的动手能力，发挥集体的创作能力。
二、参加单位：以班为单位
三、比赛时间：12月28 日前完成
四、比赛地点：各班教室，自行设计布置
五、比赛内容：
1、造型与色彩
2、分区与特色
3、教育作用
4、清洁
六、要求：材料不限，布置合理，力求简洁大方，调和舒适。各种材料由班级上报由学校购买。由学生自己动手，班主任、副班主任指导。
七、评分标准：
1、整体设计
30%
2、造型色彩
20%
3、班级特色
20%
4、整齐清洁
10%
5、教育意义
20%
八、评奖办法：
12月28日将组织学校领导与科任老师进行评分。评出独特的，令人耳目一新的，可获“创意奖”;色彩搭配和谐，制作精美的，可获“效果奖”
小学元旦活动方案3为了深入实施素质教育，活跃校园文化生活，展示学生才华，宣扬向真、向善、向美、向上的校园文化，促进学生全面和谐发展。经学校研究，决定举办_届学生“三独”比赛暨“庆元旦，迎新年”文艺汇演活动。现将有关事项通知如下：
一、参赛主题及内容
围绕“阳光下童心飞扬”的主题，开展“三独”比赛(即“独唱、独舞、独奏节目)，参赛节目内容要健康向上，有较高的艺术性和观赏性。
二、比赛内容及要求
(一)内容
1.独唱：参赛者每人演唱一首歌曲，时间不超过5分钟。
2.独舞：舞蹈体裁不限，时间不超过4分钟。
3.独奏：参赛者每人演奏一首乐曲(除钢琴外其他乐器自备)，乐器种类不限，时间不超过5分钟，伴奏形式不限。
(二)初赛要求及办法
1、每班每个比赛类别至少报一个节目(必须由班主任审核后同意才能上报)，每个类别最多不超过3个。
每人限报一个。
2、有意参赛的学生根据自选的参赛类别和节目内容摄制为视频。
微视频要求光线明亮，像素要大于800万，格式为MP4。视频内容分为自我介绍(大家好，我叫___，来自__县__小学__班，我参加的是独_，节目名称是___)和节目表演两部分(合计不超过6分钟，视频配有片头：姓名、班级、节目类型、名称)。
3、视频文件统一用“班级+姓名+节目类型+名称”命名，如：“_(_)班___独唱__”。
4、参赛视频请于_月_日前以__的方式拷给班主任，班主任再拷给年级主任，年级主任在_月_日前拷给德育处。
5、家长如果拍摄视频有困难可以请音乐组_组长协助拍摄。
(三)决赛要求及办法
1、比赛分小学1—2年级组、3—4年级组、5—6年级组。
2、学校根据所报送的视频情况，择优选取部分节目参加比赛及汇演，其中5—6年级组入选独唱、独奏、独舞各4个;
其他两个组分别入选独唱、独奏、独舞各3个。
3、选手自备服装，伴奏视频或mp3格式音频文件提前一天上交给音乐组_组长。
三、汇演地点、时间
1、汇演比赛地点：五六年级(_校区)，一至四年级(本部演出台)
2、汇演比赛时间：五六年级(_月_日下午二三节课)，一至四年级(_月_日下午一二节课)
如遇特殊天气，另行通知。
四、评委及设奖
1、评委由学校行政和专职音乐教师组成。
2、根据每组的节目质量设一、二、三等奖若干名。
小学元旦活动方案4一、目标：
以“文明礼仪”为主题的绘画比赛，让孩子们画画眼中的或心中的文明与不文明，提高对文明的认识。每个学生都积极响应，通过此次绘画比赛及优秀作品的展出，队员们会进一步明确了在学习与生活中哪些是文明行为，应该多做;哪些是不文明行为，不应该做。
二、活动地点：本班教室
三、活动过程：
1、导入：
主持人：中国自古以来就是礼仪之邦，文明礼貌是中华民族的优良传统，作为新一代的少年儿童，我们更不能忘记传统，应该力争做一个讲文明、懂礼貌的好学生，让文明之花常开心中，把文明之美到处传播!现在我宣布：《文明礼仪伴我行》元旦绘画活动开始。
2、活动开始
(一)、家庭文明礼仪。
主持人：中国是一个有着几千年文明历史的古国，文化源远流长。作为礼仪之邦，中国历有很多故事至今仍深深的教育着我们，下面请欣赏历史故事：《孔融让梨》、《黄香诚心敬父母》
(听完故事)主持人：看到这两个小故事，同学们觉得在生活中我们应该怎么对待我们的父母和兄弟姐妹? 学生自由发言。
主持人：现在我们都是独生子女，没有兄弟姐妹，那么我们在一起生活的小伙伴们呢?看了下面的表演的小品，我想大家一定会有不同的看法。下面请欣赏由高亭等表演的小品：《快乐的小伙伴》
(表演结束)主持人：通过这个小品，大家认为该如何与小伙伴相处?学生自由发言。
主持人：如果家里来了客人我们应该怎么做呢?下面请欣赏小品《家里来客了》
(二)、校园文明礼仪
主持人：中国是一个有着几千年文明历史的古国，文化源远流长“礼学”是中国文化的重要组成部分。在中国，自古以来，讲究做人要懂得礼貌谦让，因此中国被称为“文章华国，诗礼传家”，被称为“文明礼仪之邦”。下面我们来看古人们在待人接物等方面有什么要求?(
老师讲一讲)
主持人：中国古代的礼仪规范不断发展改革形成了我们的现代文明礼仪，在校园这个既庄严又活泼、既紧张又文明的环境中，我们少先队员不仅要学好文化知识，还要自觉加强道德修养，讲礼貌，懂礼仪，做一个文明少年。礼仪举止包含了许多内容，你知道那些校园礼仪吗?谁愿意说给大家听?
学生自由发言。
主持人：规范的校园礼仪是怎样的呢?下面请欣赏几种最基本的礼仪形式。
学生表演校园礼仪：正确的走姿、正确的站姿、正确的坐姿、交往礼仪、课堂礼仪、课间礼仪、递物与接物。
主持人：这是我们常用的校园礼仪，对于我们小学生，《小学生日常行为规范》也提出了明确的要求。请听《小学生日常行为规范三字歌》
学生朗诵《小学生日常行为规范三字歌》
主持人：我们共同生活在这所美丽的校园里，共同学习在这个二年级一班这个大家庭中，我们应该和谐相处。在前段日子里，我们班里出现了几幕这样的情景，请看小品《课间活动》
(表演结束：主持人：同学们对这种现象有什么看法?我们应该怎么做?学生自由发言。
(三)、社会文明礼仪
主持人：在学校要讲文明，那么在没人监督的时候，我们应该怎么做呢?请听歌谣《让座》
(表演结束)主持人：说的好，相信你们做的更好!咱班的男生志气大，看，他们还要争当文明好少年呢!朗诵《争当文明好少年》
(四)、文明礼仪绘画比赛
主持人：让我们拿起手中的画笔，共同描绘心中的“文明之花”!
(现场绘画开始)
展示、评奖
3、班主任讲话：
亲爱的同学们，文明礼貌是一粒最有生命力的种子,作为一名学生，作为中华民族的后代，我们有义务，有责任弘扬我们的礼仪传统，树立良好的自身形象。只要心里播下这粒种子，它就会在我们的精神世界里生根、开花、结果，那么我们的社会就会更美好!希望通过这次活动，能让我们真正理解文明礼仪的重要性，让我们把文明的种子撒遍生活的每一个角落，让文明之花越开越盛，开遍家庭、校园、社会!
小学元旦活动方案5一、活动目的
为向我系新生展现我系全体师生最热情活泼的一面，让新老生充分交流，也为新生的大学生活增添一曲崭新的乐章，同时，通过这场文艺晚会发掘我系文艺人才，使他们的特长得到更好的锻炼与培养，特举办本场迎新晚会。
二、活动主题
本次晚会主题是“春华秋实”，“华”即是“花”，春天开花，秋天结果一方面，用春天比喻大一新生大学生活的开始，通过这次迎新晚会，来激励同学们迈好新生活的第一步，春华秋实，汗水凝成收获;另一方面，用“春华秋实”来鞭策我们以后更努力的工作。回首过去的一年，我们感到无比的欣慰，即将逝去的20__年，是很有意义的一年，是励精图治的一年，更是我们全体数学系辉煌的一年!
三、活动对象
数学系全体师生
四、主办单位：数学系两会
承办单位：数学系团总支文娱部
协办单位：数学系团总支编辑部、外联部
五、活动内容和形式
1、形式不限，可单人或团组表演均可，节目类型包括大合唱、独唱、独舞、民族舞蹈/现代舞蹈(组合式)、相声、小品、杂技、演奏、朗诵等;
节目题材力求体现新颖、活泼、生动、感人、搞笑、优美、意义深刻、发人深思等不同风格。
2、具体的节目编排由节目策划小组负责。
所有节目需提前彩排，经过节目策划组审查之后，合格的节目方可在联欢晚会上表演。节目演出次序由晚会主持人和晚会策划组决定。
3、节目来源：1)系两会每部门限出一个节目，形式不限，内容健康接近主题;
2)大一每班至少编排一个节目，由其班长负责组织
3)各同学可以自由组队参加;
4)由文娱部负责本晚会的压轴节目
5)至少要有15个节目出来。
六、举办时间
12月14日晚上7：30—9：30(暂定)
七、举办地点
少康楼二楼
八、晚会各环节及流程
宣传阶段(11月8-11月18)：
1、准备宣传单(务必要有报名方法时间和联系方法)和要发的通知(通知要有时间地点，请求在班上宣传等信息，);
2、发通知和晚会策划书给大一各班负责人和部门负责人处(联系方法见附录);
3、到各宿舍派发宣传单，动员学生的积极性，鼓励他们积极参加，详细介绍本晚会并让他们咨询。
4、网络宣传，定时到本系各相关q群发信息，并让所有人都收到本晚会的飞信(包括晚会当天还要提醒同学们去看晚会)。
节目准备工作(11月18-12月14)：：
1、节目的收集，定期和和各班各部门负责人联系，请求他们加大力度宣传和动员，各委员要及时了解身边同学报名情况;
2、考虑到节目不够的情况，文娱部要想出不少于三个节目;
3、晚会共120分钟，节目最多占用80分钟，所以中间互动环节必不可少，还要考虑40分钟的互动，暂定为有奖问答和有奖游戏;
4、各节目的排练，文娱部要派人跟踪指导，登记好他们所要的幻灯片内容、音乐，及时发给编辑部制作和准备，他们所要道具服装也要尽力帮忙准备(原则上他们自己准备);
5、12月9日前，节目策划小组要定出晚会的节目单包括互动环节的节目，并模拟出晚会的情景，主持稿也要发给主持人，同时向师兄师姐报告并请求指导;
6、12月11日(几点?)，大彩排，尽量在少康楼，邀请师兄师姐，要求跟正式演出效果一样，包括灯光、音乐等要跟上;
7、总结彩排，修改细节，同时现场布置方案也要出来;
场地的申请：12月10号前要申请(是吗?问学习部，)包括彩排，演出两天。
嘉宾的邀请：1、系领导和前两会负责人，初拟是：书记，老师。
2、12月10号发邀请函;
3、具体细节要及时问师兄师姐。
物品的准备：1、宣传单(宣传阶段)，邀请函(12月9日)，节目单(12月13日)
2、所有物品(包括现场布置的用品)，奖品和必须药品在12、13、14号准备好;(有表出来，在那里买，谁买，买多少，买到统一放在那里，大家都有大家的任务)
3、现场布置：开始前的几个钟头，根据布置方案进行。
(包括，桌子的摆放，商家宣传海报，气球等)
4、从彩排到演出，对各节目的道具和服装要跟进和协调;
5、礼仪服准时到位。
晚会开始：1、支持人介绍本晚会、嘉宾、晚会流程;(晚会开始前一刻把最终到场的嘉宾送到支持人手上)
2、领导发表讲话，赞助商鸣谢;
3、根据策划小组安排的节目进行演出;(具体要等节目出来，现在初步安排是5节目+1游戏+5节目+问答和游戏+5节目，ok?)
4、互动环节，支持人宣布游戏规则等;
5、奖品的派发也有名目哦，搞一下;
6、支持人适时提醒观众安静或动起来;
7、晚会最后，邀请古智良，张可峰师兄发表感慨;
8、鸣谢商家，宣布晚会结束，支持人安排退场秩序，时刻提醒观众要保持秩序，不要拥挤，并请求两会成员留下帮忙清理现场;
九、经费预算
嘉宾用水一箱：125元气球和打气筒：125元
晚会横幅:100元奖品：1000元
宣传单(100张)+嘉宾牌+邀请函+节目单(50张)=20+5+5+10=40元
篇7
2006年10月29日，湖南，长沙，第六届中国金鹰电视艺术节颁奖现场。
主持人正在揭晓第23届中国电视金鹰奖优秀主持人获奖名单，名字一个个念下去：董卿、李咏、汪涵、于辉……
猛然听到自己的名字，坐在台下的于辉心不禁砰砰地跳了起来，她一下子还不能相信这是真的：那么多入围的主持人，每一个都是好样的，谁拿奖都是应该的，谁不拿奖也都是可能的，而自己竟然获奖了，这让她既意外又惊喜。
当她微笑着走上通往领奖舞台的星光大道的时候，当她手捧金鹰被鲜花和掌声包围的时候，当她和其他五位著名主持人站在一起的时候，于辉，这个有着17年主持经历的河北电视台的当家花旦，正经历着她一生中最重要的时刻，她终于完成了从地方主持人到全国著名主持人的华丽转身，她的生命像花儿一样在聚光灯下美丽地绽放。
剧组的保密工作很好，在嘉宾宣布获奖人前的最后一秒，我仍然不知道自己获奖。所以当我听到自己的名字时，真有点不敢相信自己的耳朵，一直到晚会结束后，我的心情也没有平静下来。
说实话，我是抱着学习的态度去的，对于获奖都有点不敢想。毕竟有20多个主持人入围，都是全国最优秀的主持人，一共才选出六个，太难了。当我走上领奖台时，表面上看我挺坦然的，其实内心很激动。这个奖杯对我来说分量太重了，虽然以前也得过很多奖，但没有哪个像金鹰奖这么沉甸甸。这毕竟是我作为电视人艺术生涯上的最高奖项。而且能和李咏、董卿一起获奖，我感到很高兴、很开心。虽然我知道自己同他们比起来还存在不小的差距。
领完奖刚走出大厅，我就被几个陌生人包围了，他们操着浓重的邯郸话、邢台话直呼我的名字，并执意要与我合影。原来他们是专程从河北赶到长沙来为我助威的。所以金鹰奖对我来说不仅是一种肯定，更是一种压力，我必须把我的主持水平再提一个新高度，来回报观众对我的厚爱。我已经准备好了，今后会多学习，多积累，努力做一个更加完美的主持人。
眼前的于辉高挑，瘦削，靓丽，随和，与台上相比，更多了一份平实与俏皮。这个从河北沧州一个小县城里走出来的女孩儿，自1989年考上河北电视台的那一天起，从第一次面对镜头的那一瞬间，就踏上了电视主持人的不归路。她对主持人这个职业的热爱，“就像鱼儿恋着大海，小鸟向往天空”。
18年来，她主持的栏目有十几个，几乎涵盖了河北电视台栏目的所有类型；她几乎包揽了河北台的各类大型晚会。当与她同时代的主持人纷纷退居二线时，她依然在舞台上大放异彩，并始终以亲切、真诚、自信的主持风格，获得观众的青睐。
18年前，我从沧州的一个小县城考入省电视台工作，当时对我来说，可以用眼花缭乱来形容，一切都是那么的陌生和美好。记得第一次主持节目是在1991年，那时我刚到省台不久，主持的是1991年的春节晚会，我记得那时很傻，头上戴着花，穿了一套粉红色的婚纱礼服，还是借来的，就那样上台，一脸的兴奋，发挥却出奇的好，还受到了台领导的好评，观众也就是在那时知道了我的名字。
如今18年过去了，这18年对于我，是最美好、最有活力的岁月。18年里，我数不清播了多少次节目、主持了多少场晚会，从播新闻前熟悉每个生僻字，到主持综艺节目时调动全场气氛，从对外宣传河北的骄傲与自豪，到把日积月累的知识和技巧融入主持过程，再到担任制片人后，在改革栏目、创新形式、探索新题上下的功夫……我始终不敢放松，一直很努力。
我觉得电视节目主持人实际上是一个创造者，主持节目的过程，就是一个创造的过程。创造就是要融入自己的思想和情感，有了思想情感的语言才是有灵魂的语言，观众看起节目来才会有兴致，才会有新鲜感。所以主持人应该越来越向专业型和学者型转换，因为观众欣赏艺术的精神追求是一个从来都不会满足的过程，所以主持人素质的提高也就永无止境。
于辉在说到自己时，用到最多的一个词就是“真诚”。多年来，无论踏上的是怎样的舞台，无论面对的是怎样的观众，她都一样真诚，一样动情。她用真诚去打动观众，因为她觉得对观众真诚就是对自己真诚，自己的一笑一颦、一个眼神、一个动作在观众的眼里都是一清二楚的，观众就是她的镜子，反衬着她的内心。而观众的微笑和掌声，会让她感到温暖，当她把这种温暖回馈给观众的时候，她与观众之间就达到了一种心的交流。
这种交流是如此的真实而具体，它所带来的那种精神力量是很强大的，于辉真正体会到了这一点，并体验到了做主持人的真正的快乐，这成为她不懈前行的巨大动力。
电视节目主持人就是同观众打交道的人，或者说，我所选择的这项工作，每天都离不开观众。所以，有没有观众缘、观众认不认可、喜不喜欢、支持不支持你，就变得非常重要。俗话说，水能载舟亦能覆舟，我的水就是观众，观众的眼睛是雪亮的，每一个细节他们都能看清楚，所以你用心去与观众交流，观众能感觉到，不用心去交流，观众也能感觉到。所以我一直把自己作为观众的朋友，在舞台上拉近距离，在心灵上也拉近距离。
给别人哪怕一个微笑，自己也会得到回报。我把这一点带到了我的工作和生活中，可以说是受益匪浅。我接到过无数的观众来信，只要有时间，我都会认真阅读，尽量回复；有时在外面遇到认识我的观众，我都会聊上几句，问候一下。就是这样以心换心，以心贴心，使得观众能够长时间保留对我的关心和热情，使得我时常感到亲近和温暖，使得我的工作更有使命感。每逢过年过节，我都会收到观众许多的电话和短信，还有的观众每年都会叠一些幸运星寄给我，他们的祝福，会感动得我掉眼泪。像这样和自己没有任何关系的人，来关心自己，这种感觉，别人是体会不到的。
有个叫新芳的观众曾写信给我，说“你永远的快乐是我唯一的愿望”，并将自己刚出生的孩子取名“依烁”，希望我以后的日子依然闪烁，永远闪烁。还有那些不知名的观众朋友，我不知道他们都是谁，在什么地方，做些什么，我唯一能做的就是努力工作，把最完美的节目和最真诚的自己呈现给他们。
今年注定又是于辉忙碌的一年，三重身份让她忙并快乐着。作为几个栏目的主持人、《欢乐急急风》的制片人、主持人一科的科长，她每天在各种不同的角色之间转换，在栏目策划会、节目录制现场和大型文艺演出之间转战，她都惊讶自己居然能挺得住。
于辉是一个完美主义者，她做事的原则就是要做到最好。她骨子里好像就有一种拼命精神，要不断地挑战自我。这可能和她的性格有关吧，她是B型血、处女座，据说这两个加起来就是追求完美。她总觉得自己还年轻，应该做点什么，不做事情就觉得没意思。这样活得有点累，但她觉得只有这样才能对得起自己。
当主持人时，就曾经想过将来是不是当个制片人，现在突然间，这个担子就压在身上了。
《戏苑乡音》是河北电视台唯一一档大型现场版戏曲节目，深受广大观众欢迎，但是时间一长，观众眼球疲劳，收视率有所下降。在这个节骨眼上，我竞聘当了制片人，经过三个多月的潜心创作，推出新版的戏曲节目――《欢乐急急风》，我也由单纯的主持人发展到制片人兼主持人。我觉得主持人与制片人之间是相辅相成的关系，单做主持人，主持节目中会受到一定的限制，兼做制片人，虽然会牵扯一部分精力，但你可以把整个思想灌注到节目中，从一开始就了解节目的运作过程，主持时就会游刃有余。
我以前挺喜欢睡懒觉的，自从接手这个节目后，就再也没有睡过懒觉了。我以前听朋友说，女人从怀孕到孩子出生，会牵挂孩子一生，我接受这个栏目后，突然有了一种母亲的感觉――牵挂。以前过得很简单，主持完一档节目就会暂时轻松下来，但现在方方面面都得想到，很累，但很充实，看着你的栏目像你的孩子一样一天天成长，那种满足感是做主持人体会不到的。
最近我一直在给组里人开会，以至于他们说我像疯了一样，一见面就说，唉，又开会？组里有十几个人，我能从他们身上学习到很多新东西，我们一起研讨，互相学习，就像一个大家庭。
于辉笑称对自己目前的状态，除了婚姻，其他还都比较满意。这与爸爸妈妈对她的感觉一样。父母希望他早日成个家，有个稳定的生活，她也从不掩饰自己对于婚姻和家庭的渴望。但她相信缘分，追求精神上的和谐与心灵上的默契。
曾有朋友对她说，肯定有一个人注定会在某个地方等着你。她希望这句话能变成现实。
其实婚姻一直是我渴求的，我希望早日有个家，这有点像征婚广告，但确实是这样想的，为这事我还算过命（笑）。现在我每次回家都是硬着头皮回去，父母每年都为这事给我开会，他们几乎都快和我“掰”了。
很多人都以为我是因为工作忙的原因不去考虑个人问题，其实不是这样的，我只是一直没有找到一个我欣赏的人，可以让自己把自己委托给人家，可能是缘分还没到吧。
我追求一种舒服的生活，不是物质上的，而是精神上的。我希望找到一个爱我同时我也爱的人。我相信一见钟情，我希望有心灵的火花，当不当官，有没有钱，这都不重要，我只要一个眼神、一个动作的心领神会。我不想勉强自己，也不喜欢勉强别人，我需要长久的婚姻，我很谨慎地去选择，我不希望我的婚姻不完美的。
于辉的生活节奏很快，开车，打电话、说话、做事，都是风风火火的，却又有条不紊，精明强干中透露出对于职业的尊敬与热爱。荧屏、镜头、观众、演播室，已成为她生活中不可割舍的一部分，而领导和观众的关怀，让她每天都怀着感恩的心情去工作。
也有迷茫的时候，总觉得主持的节目，过去就过去了，没有留下什么东西，不如掌握一门技术有成就感，比如做个大夫、律师或者电影演员什么的。就像演员，她演了一部戏，那是她的作品，可以不时拿出来看，可以流传许多年。
但我就像乘坐了茫茫大海中的一条船，不能停下，也不能回头，就像视死如归的大马哈鱼，就像飞向靶子的箭，除了迎向前方，没有别的活法。
篇8
不过，生活里的顾阳倒是很符合她在节目里留给人们的自然、不做作的印象。做娱乐节目主持人多年、目前主持《我家有明星》和《每日文娱播报·独家对话》的她，很有冷静、亲和、不跟风、不媚俗的风格。聊了才知道，这方面她一直很坚持，甚至是很执拗地坚持着。
采访的两个小时里，谈自己、谈明星、谈草根，顾阳尽显真实和坦诚。这是一个澄澈、透明的人。多年主持明星访谈和草根达人访谈节目，带给顾阳很多感触。她说，前者使她见识了很多人生，而后者则使她收获了很多感动，“我觉得我特幸运!”
■“对面坐的明星和草根我看都一样”
已经有15年主持龄的顾阳，主持娱乐节目也已经9个年头。现在的她主持着两档风格和味道迥异的节目——娱乐综艺节目《我家有明星》和《每日文娱播报》的《独家对话》。
一个采草根，一个访明星；一个很热闹，一个要冷静。但在这样两个节目间“游走”，顾阳却并无纠结。她觉得两者“没什么区别”：“在我的概念里，明星也是普通人。如果一定要找区别，无非是在主持技巧上。对百姓的采访是引导式的提问，但对明星的可能是探究、询问式的。明星身经百战，他们已经有了自己的一套固定模式，回答你的提问，跟你‘打人摄拳’，所以在提问上，肯定需要直接一些。但是对老百姓不能，他们相对单纯很多，用对明星的方法去问，可能会把人吓着!所以我在《我家有明星》中更像聊天，在《独家对话》里更像对话!”
对这两个表面上反差很大的节目，顾阳都很有感情：“《我家有明星》跟老百姓特别贴近，它带给我主持人的成就感；而《独家对话》对我来说是主持技巧和能力上的挑战。”顾阳说，她采访明星时的态度是“不卑不亢，绝对不谄媚”，甚至有些时候要求自己“要高一点”!但在面对老百姓时，她可能“会仰视他们!”
采访明星的节目很多，主持人也是风格各异。顾阳说自己不是对影视行业了解得最多、“特别专业”的那种，她对于自己“最高境界”的要求是“能够代表观众的视角去提问明星，其实就是老百姓的代言人!”
■“土就土吧，我宁肯土点儿”
生活里的顾阳是个标准“宅女”，特别是当了母亲之后这一年多。“我话不多，没事儿的时候爱在家里看书、看盘，老去看电影。现在有孩子了，就不去影院了，基本上所有的业余时间都围着弦子转了!”顾阳平时不捌饬、素面朝天，她的解释是“特别伯麻烦”。节目里的她总是长发，怎么简单怎么来。平时就随便一扎，而她说自己多年不剪头发是“为了省事!实在长了就自己剪!”
在女主持人里，顾阳不惊艳，随意、自然的装扮就像个邻家女孩，这给她平添了几分亲和。“我对自己的形象挺没信心的，我们合漂亮女孩太多了，满眼都是特别养眼的美女!”尽管如此，顾阳还是很坚持自己的“原则”：“简单、干净就是美。晚会上可以穿得亮丽一点、尺度也可以相对大一点。但常规的节目里坚决不可以!”顾阳觉得，看娱乐节目很多都是青年人，甚至是少年。所以“我穿什么衣服、说什么话，是会影响到孩子们的。”
然而打扮不时尚不性感的顾阳还是引来了非议，网上有人说她“土得掉渣”。面对这些，顾阳选择了坚守：“土就土吧，我宁肯土点儿，也不愿给孩子们不好的影响!”顾阳把娱乐节目的社会责任看很重，“绯闻啊、八卦之类的，我能不问就不问!不会去传播不正面的东西!”
每次采访老百姓时，很有亲和力的顾阳都会把对方想象成自己的亲人：“来的如果是大妈，我会把自己想成是她家媳妇；如果是年轻人，我就会用姐妹的感觉来主持。”这不仅出于工作的需要，也因为她的那份平民情感。顾阳从开始主持娱乐节目之后就要求自己“一定要在地上走，不能飘起来!”至今，作为有车族，她还会经常坐坐地铁、公交车，会去菜市场买菜。“我会刻意地去这样接地气，接触最基层普通人的生活。”
在公共场合，有时候顾阳会被观众认出来。观众和她打招呼，她也会微笑回应，之后该干吗还干吗。在农贸市场，有人认出她之后很好奇：呦，主持人还逛农贸市场哪?她笑笑：主持人也得生活呀!顾阳坚持认为：“主持人是公众人物，但不是明星!”
■草根达人使她“相信”和“珍惜”
《我家有明星》让顾阳常常感慨的是“相信”和“珍惜”。“每一期、每一位草根都让我感动!特别美好!”
曾经的千万富翁高逸峰，遭遇破产，后来从零开始，又回到舞台上圆梦。当年在也呼风唤雨的时候，女友一直远远地、默默地支持他。但当知道他破产后，她主动提出：我们结婚吧!“我们现场所有人都被他们的爱情打败了!”现在，高逸峰东山再起，成了一个拥有好多家连锁店的包子店老板，他特意为妻子写了一首歌《你是我幸福的月亮》。“记得现场他们俩携手唱完那首歌时，我走上台表达了内心的感动：因为你们，我们相信爱情!”
2008年地震中，一位年轻妈妈受伤致残，她一岁多的孩子死在了她的怀里，“要在过去我完全不能想象这个母亲还能怎样面对生活。但是她活下来了!而且特别乐观!我从她身上知道了：我们比自己想象的坚强!”顾阳说，这些节目让她变得比从前坚强很多，“我遇到的那点难题和他们比起来不算什么!我没有理由不好好生活!”
■葛优的一句话点破她的人生困惑
在被草根感动的同时，接触渲艺明星，也对顾阳的人生产生了影响。“其实我现在慢慢变得不纠结、不较劲，也得益于和他们的对话。”多年中，这样的情况顾阳见得很多：“今天我采访他，因为他是头条，但可能之后我再也没有见过他，因为他不是头条了!”有一次葛优说了一句话：“山有多高，谷就有多深!”这让顽阳觉得特别震动：“你今天站在山顶上，总有一天会落到山脚下!当年《大众电影》封面上的明星多漂亮啊!今天再见到她，发现她也逃不过岁月!我就会感叹：当年那么美的一个人啊!这些活生生的例子让我看开了很多事情!”
篇9
每个节目主持人都拥有一个品牌，并通过他在节目中的活动表现出来。主持人的品牌形象就是存在于观众头脑中的印象。在不断收看这位主持人的电视节目的过程中，这种印象就会演化并加深，品牌关系就会形成。
无论对于媒体（企业）还是对于节目主持人（个人），品牌概念的关键都是理解和电视观众之间关系的性质和需要。主持人品牌成功和失败的关键因素，都取决于这种关系的深度和广度。
电视节目主持人的品牌内涵
节目主持人的品牌具有一定的共性和个性。节目主持人品牌作为个人品牌，其唯一性是指每个主持人所创建的品牌是不同的，所具有的形象、内涵都有很大差别，但是，作为一项职业，主持人品牌的创立又势必会有相同的途径以及共同特征：
节目主持人品牌具有文化和商业双重属性。这是因为品牌一旦形成，它的价值和内涵首先是人文因素的，它是个人的成长，形象的完善，以及个人与社会环境建立起和谐稳定的关系。但是，同时主持人品牌又有商业属性，因为，它能直接为媒体赢得众多消费者（观众），带来巨大的利润。品牌资产需要个人与媒体共同投资，当然，受益也是双方的。
主持人品牌是主持人在观众心目中的印象，是在不断地观看电视节目过程中通过认知、体验、信任、形成感情，从而产生的一种期待。这种期待源于主持人能为观众提供多少他们看重的价值。比如，当观众收看《实话实说》节目的时候，会有一种印象：这是一个看起来比较轻松而又有一定内涵的节目，主持人崔永元是一个很幽默的人，并由此产生了一种期待，希望在下次节目中再次看到主持人崔永元让人捧腹大笑的幽默场面。
品牌关系的核心是感情因素。提起某个主持人，观众首先反映出的可能是他（她）的相貌、声音、性格，但是更多可能是是否见过他（她），喜欢或者不喜欢。
品牌在恰当环境中，才能体现出自身的价值。这首先是指节目环境，第二是指受众环境。节目主持人的环境就是节目，主持人只有在适当的节目中才能体现其自身价值。崔永元是优秀的主持人，但是要把他放到《新闻联播》或者《东方时空》里，也许就根本不能称其为主持人了。另外，明星主持人的定位，本身就带有分众化的涵义，主持人品牌只能期望去吸引属于自己的目标观众群。价值观的多维化，人生观的多元化，审美观的复杂化，决定着主持人作为大众情人的时代已经过去了，现在已经进入到了一个分众化的时代，主持人品牌不要试图去吸引每个观众。
节目主持人的品牌一旦形成就会具有继续存在下去的惯性。主持人的品牌反映的是在电视观众头脑中的印象或情感，就像商品的品牌一样，基于视听界面电视观众头脑中的印象和情感存在。这种印象或情感一旦确定下来，就会形成存在下去的巨大惯性，这种惯性使主持人和受众之间的关系具有弹性。当观众打开电视时，观众会不自觉地收看某一主持人的节目。当某一期节目，主持人表现失常没有做好时，主持人的个人品牌会帮助观众提升对主持人的信心，把这次节目看成是偶然的疏忽或失常，而不会从此转换频道，收看其他主持人的同类节目。而当主持人的表现超出了观众的期望，品牌关系会变得更加牢固和持久。在这种情形之下，真正起作用的是观众做出的价值判断，它将会对主持人的行为起放大作用，同时能够深化和加强已有的品牌关系。
总之，节目主持人建立起个人品牌不是一蹴而就的事。品牌的力量是在一次次的节目中，反复凸现给观众的印象。
电视节目主持人个人品牌特征
由于节目主持人品牌是电视观众心中持有的一种印象，所以建立品牌的入手点就是观众如何看待你。按照商业领域创造、发展并成功运用的原则和理念，有三个关键特征决定了品牌的实力：独特性、相关性、一致性。
1.出色节目主持人品牌具有独特性
目前，全国已有数万名节目电视主持人，要想在这么一个庞大队伍中脱颖而出，给观众留下深刻的印象，就要凸现出个人的与众不同，也就是独特性。比如，刘仪伟在中央二套虽然主持的是一档不在黄金时间播出、时间也不长的烹饪节目，但是很快就以其风格的独特性，被全国的观众记住。而著名新闻节目主持人白岩松具有学者风度，给人思想深刻、知书达理、富有知识的感觉，他的节目有深度、有内涵、有品位。同在《焦点访谈》的水均益则是一种记者型的主持人，形象好、英语好、能驾驭国际突发事件的报道，属于符合国际标准的新闻主持人。凤凰卫视的吴小莉播报新闻方式独特，笑容极具亲和力。他们都以各自的方式表达出了自己的独特性。
在理解独特性时，特别要注意的是，仅仅做到与众不同是不够的。塑造品牌不同于简单地美化形象，单纯追求外表的独特是不会有生命力的。更要着重考虑的是主持人要理解观众的需要，并尽量满足观众的收视需要。
节目主持人要有符合社会主流的、坚定的个人价值观，这是独特性的基础。所谓价值观就是个人认为真实的信条，和生活中恪守的原则，包括兴趣和生活目标。价值观是个人的选择，没有优劣之分，但是，节目主持人的价值观是有限定、有要求的，它应该是积极的、正面的，要根植于广大人民群众，符合主流社会的价值取向，而不应是边缘的、的。价值观决定了面对同一新闻事件，你看重的是什么？也就是决定把什么放在优先位置。
个人品牌之所以独特，其根源在于个人不同的价值观。价值观决定主持人的所思所感，一言一行。观众通过主持人的行为，判断行为背后的原因，这些判断形成他们对主持人的印象。从树立品牌的角度说，这个印象当然是越独特越好。
2.出色的节目主持人品牌具有相关性
独特性能够让观众过目不忘，但是这还远远不够。节目主持人要在节目中体现出的东西要与电视观众具有相关性。也就是说，主持人要树立平民的心态，要让观众觉得，你和他一样是一个活生生的生活在同一社会中的人。“一种真正相似的感觉会产生喜欢，而喜欢会增加相似的感觉。”①崔永元说，做新闻节目主持人有两个前提：一是心态，二是技巧，心态放在前面，技巧放在后面，这心态就是平民心态。《实话实说》就要“塑造一个真实主持人的形象，这个形象与普通人没有区别。”②平等的心态是建立相关性的前提。
那么，主持人如何体现这种相关性呢？主持人要在节目中体现出理解，并且在意电视观众的生活中重要的东西，这种相关性就会出现。有一次，刘仪伟在主持《天天饮食》时，在教大家做完一道菜后，剩了些边角料，他指着边角料说：“这里还有一些边角料，可千万别扔，这可是花钱买的，可是又不能装上盘上桌，怎么办呢？只能是我们这些好男人在厨房里把它偷偷吃掉了！”说完就用手拿起边角料放在嘴里大嚼起来。这不仅活跃了节目的气氛，更体现出了主持人对于观众心态的把握，拉近了和观众的距离。
所以，节目主持人在主持节目时，首先要考虑到，要从思想上、情感上与观众产生相关，其次还要考虑到如何让所要报道的内容和观众产生相关性。
3.出色的节目主持人品牌具有一致性
有了独特性和相关性，就有了建立出色品牌的基础，接下来就要在节目中一遍又一遍地体现出你的独特性和相关性，这就是出色品牌的第三大要素：一致性。一致性是所有出色品牌，不管是企业、商品、还是个人所共有的特点。
比如麦当劳已经成为快餐的标志，在全世界无论走到哪里，麦当劳餐厅里的同一款汉堡都保持同样的口味，无一例外。所以，很多人出国旅游或出差，在拿不准当地情况的时候，多半会选择麦当劳。
同样，始终如一的表现，也能为节目主持人赢得“信誉”，这包括观众的认可、接受和赞许。某省级电视台一位著名主持人，就是一个反例。这位主持人具有丰富的主持经历，回顾一下她走过的路，我们看到，在将近十年的时间里，她先后主持过综艺节目、大型晚会、文化类、娱乐类专题节目、游戏节目、谈话节目、新闻节目等几乎所有各类电视节目，而且还演过电视剧、拍过电视广告。应该说这是一位综合素质相当高，具有相当主持艺术水平，不可多得的主持人，也受到当地观众，乃至全国观众的喜爱。但是，就是一直没有树立起一个强有力的个人品牌。也就是说，在提到这个主持人的时候，观众很难一下子把心中的感觉说出来。所以在她主持新闻节目之后，很多观众都反映不能适应。她主持的新闻节目的收视率与同时段其他电视台播出的新闻节目相比，还不到后者的十分之一。这一方面有频道品牌、节目品牌的问题，但是主持人没有起到应有的明星主持的品牌效应是不争的事实。分析其原因，就是没有坚持一致性原则，各种类型的节目都做，在每个节目中的表现又有所不同，独特性和相关性一直在变化，于是，很难让观众形成一个固定印象。
（作者单位：上海东方电视台新闻娱乐频道）
注释：
篇10
主持人中心制又称明星中心制，20世纪四五十年代在美国产生，随后变成欧美节目中的潮流。在中国，明星制率先被凤凰卫视成功借鉴，并随着凤凰卫视的节目冲击着中国的传媒业。如果说八九十年代明星主持人的出现还只是个别现象，到了2000年之后，随着电视改革的深入和电视观念的变革，主持人明星化已经成为一种成功的经验在电视媒体中逐渐推广。可以说，在当今激烈的媒体竞争中，明星主持人是电视台的王牌，主持人的“明星价值”也不断得到开发和利用，逐渐成为一种普遍的趋势和媒介经营理念。然而，在一片喧嚣和叫好声之后，主持人明星化渐渐开始变味了，主持人像电影明星一样拍电影、出唱片，频繁出现于各种时尚派对。另外一种声音也在民间兴起。在网络和各个论坛上，批评“明星主持人”的言论反响越来越大。
就这样一个越来越引人关注的问题，笔者于2008年2月-3月间进行了一次问卷调查，这次调查的主要内容是观众对于主持人明星化的态度，调查对象集中在年龄为18-55之间的普通电视观众，此次调查一共发出调查问卷120份，收回有效问卷100份。从这次调查的结果来看，尽管68％以上的被调查者认为主持人明星化十分有必要，但是几乎所有的被调查对象都认为在主持人明星化的推广过程中，存在着这样或那样的问题和危机。从这次调查的结果来看，我认为要推行主持人明星化要处理好以下三个关系。
一、主持人不等同于艺人。要处理好主持人和艺人之间的身份差别
主持人、艺人，这两个职业在大陆地区以往的观念中，一贯被区别开来对待，近年来随着港台、日韩影视文化的影响，大陆电视节目主持人也出现了艺人化的倾向。在节目中，为了追求个性特色，有些主持人借鉴港台主持人的主持风格，常常有“离经叛道”的举动，甚至在一些娱乐节目中世俗语言大行其道，不乏有人模仿小S、吴宗宪的“口出狂言”和“怪招跌出”，有观众拍手称快的，也有观众大呼“庸俗”的。在节目之外，他们借助于自身的影响力，广泛涉足于影视、唱片、广告等各个领域，许多观众不禁产生了这样的困惑：主持人不就是艺人么?更有许多在校的高中学生，把当主持人变成了他们心中追求的“明星梦”，渴望自己能够通过当主持人“一炮走红”。
我们来看看这次问卷调查的数据：
从上面三组数据中，我们可以清楚地看到68％的受调查者认为很有必要推出明星主持人，但是却有87％的人认为现在的明星主持人太多了，尽管观众对于大部分主持人表示认同，但仍有35％的人认为主持人艺人化成为普遍现象。很多受访者表示他们所期待的是作为节目灵魂和主导的主持人当中出现的明星和佼佼者，而不是身兼主持人身份的艺人。
节目主持人是媒体的代言人，是一个栏目、一个频道的标志，也是媒体联系受众的桥梁，所以，节目主持人的一言一行代表着媒体的形象。我们的审美和评判标准也不是个人化的，更多的观众把主持人看成观众的代言人，而非高高在上的明星、偶像。事实证明，节目只有贴近群众，才能获得良好的收视率。主持人以“明星”、偶像的姿态去面对受众时，受众无法从主持人身上体会到亲切感，从而疏远主持人原本的节目。
要处理好主持人和艺人之间的身份差别，要求主持人首先能够清楚地认识到主持人的社会责任和道德责任，明确主持人工作对于社会大众的影响，清醒地认识到主持人这个身份所代表的媒体的公信力和权威性。有些主持人为了追求自身特色和所谓的“观众缘”而不惜“自毁形象”、“怪招迭出”，虽然短时间内他们会因为这些“前卫”的举动引起观众的关注，但是长此以往，一时的新鲜感过去了，“明星”也就过气了。其次是要立足于自身业务水平的提高。主持人要能够很好地驾驭节目，不是光靠在节目中展示自我、展示才艺就能够实现的，主持人立足于自身语言规范性和语言技巧的提高才是根本，所谓的演义和表演最终无法代替和掩饰主持人驾驭语言的能力。
二、节目和主持人相互依存，要处理好明星主持人和品牌节目之间的关系
一档节目要在日益激烈的竞争中崭露头角，必须有自己的“形象代言人”，于是在很多节目创办之初，都会竭尽全力包装自己的主持人，可以说一个优秀的主持人离不开优秀的节目，而“明星主持人”更是在优秀的节目中成长起来的，两者相互依存。培养一个明星主持人不是短时间就能一蹴而就的，而是主持人经过自身长时间的经验累积，经过与节目长时间的磨合培养出来的。在“收视率至上”的今天，启用“明星主持人”成了很多节目保持高收视率的法宝，类似这样一个晚上在好几个频道看到同一个主持人的事情并不稀奇，不少观众感慨地说，都快“视觉疲劳”了。
如果说，主持人和节目之间存在着一种相互依存的平衡关系――主持人要依存于适合自己的节目，而节目的成功也依存于主持人的风格，那么，“明星主持人”的出现正在打破着这种平衡。一方面，节目需要“明星主持人”，他们的特点和风格本身就是节目的组成部分。比如，崔永元离开《实话实说》之后，节目的收视率下降是不争的事实，因为从某种意义上说崔永元的风格已经成了《实话实说》的风格；《快乐大本营》也因为谢娜的加入而呈现出另外一种风格。另外一个方面，主持人也需要适合自己的节目。李咏幽默、风趣又不失亲切的风格在《幸运52》中找到了合适的定位，他已经成了《幸运52》不可分割的一个部分了，试想一下，倘若李咏主持新闻节目，表现也许会差强人意；许多观众都看过白岩松主持的综艺晚会，却总也摆脱不了新闻节目的影子；在王小丫主持的美食节目中，昔日的光辉在朱轶、王小骞的热情、亲切面前黯然失色。
为了追求高收视率，各个节目纷纷启用“明星主持人”，希望能够借助他们的人气带动节目的影Ⅱ向力，对于观众来说，常常看同一个主持人的节目成了一种无奈；对于主持人来说，过多的节目使他们疲于应付，长久以往容易停滞不前。这次问卷调查的数据就很能说明这一点。
以上几个数据仅仅只是这次调查结果的一个部分，从观众对于主持人的认可程度来看，对于张丹丹、魏哲浩这类有实力、主持栏目相对比较固定的主持人，观众的认可程度是最高的，几乎没有观众表示不喜欢的；而对于频繁出现于各类节目的主持人，观众的争议就比较大，在调查中，有些观众不无遗憾地说“我以前是很喜欢他的节目的，但是现在没有那么喜欢了”。
毫无疑问，拥有“明星主持人”能够给节目增添许多人气，但是这也决不是一个节目成功的根本，要处理好“明星主持人”和节目的关系，关键在于找准主持人在节目当中的定位。电视节目对于主持人来说，好比植
物赖以生存的土壤，而不同性质的节目就好像不同的土壤，不同的节目也需要不同风格的主持人。毕竟为某一个主持人“量身定做”节目的情况出现得很少，对于主持人来说，要驾驭好节目就要根据不同节目的特点，适应节目的要求。尽管观众喜欢“明星主持人”，但是如果主持人不立足于节目来主持，盲目地照搬自己的“招牌主持风格”，时间长了，也会失去“观众缘”。对于电视节目来说，成功的根本则在于节目本身的质量和内容，仅仅靠一两个“明星主持人”不能取代观众对于节目内容的关注程度。《鲁豫有约》就是很好的例子。尽管《鲁豫有约》有着相当好的观众基础和口碑，但改版以后的《鲁豫有约》每日一期节目，节目质量大大不如从前，尤其是和早期的节目作比较，在早期节目中编导做了大量的前期准备工作，主持人在跟嘉宾的交谈中往往能切中要害，主持人跟嘉宾之间交流顺畅、自然：尽管主持人还是鲁豫，但是她现在在节目中的表现却大大不如以前，在与某些嘉宾交谈时颇有些力不从心，甚至出现过一些尴尬的局面，在节目中偶尔和嘉宾对于某个问题在言语中来回纠缠、推委的情况也曾有过，虽然次数不多，但很多观众对此印象深刻。
三、保持品牌魅力，要处理好明星主持人持续发展的问题
时代的发展、社会的进步，推动着电视节目的更新与变换，我国的电视事业在新世纪发展迅猛，不仅仅是传播方式、承载手段越来越现代化，它的基本内容和影响受众的形式突破了上世纪90年代的模式，呈现出信息量大、影响层次深、观众选择性增强的特点。俗话说“没有不变的市场，也没有不变的市场定位”，随着电视台自身的快速成长和传媒环境的变化，电视节目的更新变化也更加频繁，这些都给主持人提出了更新、更高、更难的要求。尤其是作为具有影响力的“明星主持人”，如何保持主持青春，避免独撑大梁造成的江郎才尽、审美疲劳的困境也成为许多业内人士和观众共同关注的问题。
我们来看看观众对于主持人素质要求这一内容的调查结果：
从调查结果我们可以看到，对于主持人的自身素质，按照重要程度递减依次是知识丰富／有一定的生活阅历>机智幽默／妙语连珠>贴近百姓／贴近生活>风格独特／个性色彩鲜明>美丽大方／形象得体，这反映了观众对于主持人的期待和要求越来越高，仅仅凭借“漂亮的面孔”已经不能吸引观众了。认为丰富的知识是主持人最重要素质的观众占据35％，这部分观众普遍具有大学学历，职业稳定，在进一步的调查中，他们对于记者型主持人的认可程度最高，喜欢节目中对于某一方面问题进行深入的探讨和切磋；选择机智幽默和贴近百姓的观众分别为23％和20％，比例相差不大，这主要是由于观众的个人喜好造成的。选择机智幽默的观众多半为在校学生，他们倾向于节目风格轻松、娱乐：而选择贴近百姓的观众则多为中年观众，他们希望主持人能够有一定的生活阅历、社会阅历，贴近百姓的现实生活；而选择特立独行和美丽大方选项的观众比例就比较少了，不少被调查对象都表示这些东西都建立在外表的基础上，一时能吸引观众，但是并不长久。调查结果也给了我们这样的启发，由于近些年来大学教育的普及化，观众的学历层次、个人素质得到了很大的提高，观众更加注重主持人的内涵和主持技巧，仅仅凭借外表的独特、新奇、噱头已经不能够长久地吸引观众的目光了，尤其是对于成功的主持人，观众对于他们期待更高。根据这个调查结果，对于“明星-主持人”的持续发展，我们不妨可以从以下几个方面入手：
第一，提升自我，拓展自身知识面。主持人每天面对的是成千上万的观众，其实不乏各方面的专业人才，如果主持人在主持的时候连一些基本的概念都搞不清楚，甚至出现一些常识性的错误，就很难与观众进行探讨、切磋，更谈不上产生共鸣了。主持人主持的节目千差万别，就是同一个栏目，话题也不会重复，这就要求主持人不断地学习、不断地充实自己。尤其是对于社会生活中的新趋势、新动态有一定的了解，才能够做到谈吐得体、沟通流畅。
第二，取长补短，完善主持技巧。主持人不但要有广博的知识来应对节目中出现的各行各业的观众，还要求素质的全面，一个优秀的主持人还要有临场发挥、现场反应、引导、沟通、协调、组织等多方面的能力。目前的节目主持人中有不少知识渊博，属于“学者型”的主持人，但在“主持”方面尚欠火候，显得稚嫩。有些主持人具有极强的活跃局面、调动观众的“煽情”能力，但在知识储备方面却捉襟见肘，时不时闹出常识上的笑话。这两种主持人都属于素质不够全面，主持的水平显而易见受到限制，主持人的作用也不能得到充分的发挥。有全面的素质不是对主持人的苛刻要求，也不是不可企及的目标，目前，有不少素质全面的主持人已经出现和正在出现，就是一个很好的明证。