影音天地范文

导语：如何才能写好一篇影音天地，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

一、效益分析

甜品的成本较低，价格可因店址不同有所变动。若在居民区开店，价格可相应低些：若在商业区开店，可将价格调高一些。甜品的毛利率维持在40％～50％，每碗甜食的纯利在1～2元之间。一间15平方米的甜食店，每月盈利可达到4500～7000元。

二、开张成本

桌椅、碗勺、厨具、原材料、消毒碗柜和预付店租等开张所需投入6000～8000元。必须强调的是，消毒碗柜是必备设备，并且要将它摆放在店里最显眼的地方，让顾客看见消毒碗柜，就会产生一种安全卫生之感，在所有的成本支出中，电器、房租、厨具为主要开支，而制作甜品所用的原材料多是豆类、糖块和一些农副产品，价格低廉，几十天的成本仅为1000元左右。

三、店面选址

选择人流量大的街区，如商业区、大型市场附近、电影院旁、工业区宿舍群、办公楼集中地等。客运站、码头和大酒楼附近则不适宜，因这些地段不仅店租相对较高，而且人群来去匆匆，无意光顾甜食店。

四、店面布置

最为重要的是做到清洁光亮，窗明几净。用大笔资金装修店面绝对没有必要，因顾客食用甜品时很少关注门面的豪华，他们更关心食物的口味、营养与卫生。只要甜品质量过关，店面整洁美观，就不愁没生意。甜品店比其他小店更应该注意选购高雅脱俗的碗碟，使顾客一看餐具就产生舒心的感觉。店里应摆设可以容纳15人的桌椅，面积在10平方米以上。

五、价格、品种

价格以适应大众化消费的价位为主，每碗甜食的价格在2～5元之间，加不加糕点、鸡蛋、饼子由顾客自行决定。品种方面。不可贪大求全，如果一个人既当老板又当伙计，则以七八个品种为宜；如果有一人帮忙收款、做杂务，则10几个品种就足够：如果有帮工三四人，则品种应在20种以上。

六、经营策略

篇2

北辰支行，地点在天津市北辰区引河桥北柴楼新庄园底商顺畅路16号；

大沽南路支行，地点在天津市河西区大沽南路497号；

复兴路支行，地点在天津市红桥区复兴路168号；

鼓楼支行，地点在天津市南开区鼓楼西街515号；

河北路支行，地点在天津市和平区河北路与营口道交叉口；

解放路支行，地点在天津市和平区解放北路128号；

金钟河支行，地点在天津市河北区金钟河大街613号；

经济技术开发区支行，地点在天津市开发区第二大街7号；

君隆广场支行，地点在天津市和平区南京路99号；

十一经路支行，地点在天津市河东区六纬路99号津东大厦附属楼一层；

泰达大厦支行，地点在天津市河西区解放南路256号；

塘沽营口道支行，地点在天津市塘沽区营口道香榭丽舍底商4号；

篇3

中图分类号：P631 文献标识码：A文章编号：1672-3791(2012)04(a)-0000-00

1 引言

岩石物理成因揭示了低阻油气层的本质，地质条件的特殊性是低阻油气层岩石物理成因的基础[1]。三塘湖低电阻率油气层的形成与盐岩的底辟活动密切相关，主要体现在以下两方面：一是岩隆影响下不整合遮挡形成的低构造幅度油气藏，表现为油水分异作用差，含油饱和度低；二是盐岩底辟相伴生的断层油气藏，易造成深部矿化度较高的地层水沿断层运移到浅部，使得油层与邻近水层的矿化度有较大差异，在电性上难以识别，形成低阻。

2 低阻成因分析

2.1 低含油气饱和度

三塘湖中三叠统颗粒较细，一般为细砂岩和粉砂岩，孔隙结构复杂，微孔隙发育。一方面，砂岩颗粒吸附地层水的能力与其颗粒大小有关，当颗粒较细时，岩石颗粒比表面积变大，吸附能力加强，储层束缚水饱和度增高。另一方面，细小的颗粒导致岩层孔隙结构更加复杂，孔喉直径小，弯曲度大，毛细管排替压力大，岩石滞留地层水的能力强。因此，当油气进入这类储集层时，容易形成低阻油气层。哈10井储层的粒径主要分布在20～200um，粒径一般小于200um，之间，这类岩石易于形成低含油气饱和度油气层。

2.2 高矿化度地层水

三塘湖地层水总矿化度最高达304238.2mg/L，最低48387.66mg/L。岩石孔隙中地层水性质、含量以及岩石性质决定了储层电阻率的高低。在储层岩性和物性相似、地层水矿化度基本一致的情况下，含油气储层的电阻率高于水层，两者的差异一般在3～5倍甚至更大，此时油气层容易识别。但任何一个层的地层水矿化度都可能与同时代的其它储层不同，这是各油田水分析资料反复证实了的。三塘湖的地层水电阻率纵向变化大，有时会出现油层和水层、油层与油层以及水层与水层具有不同的矿化度。岩层的导电特性与地层水的性质密切相关，因此地层水矿化度不同会给油气层的识别带来较大的困难，也是形成低阻油藏的主要原因。

三塘湖地层水矿化度普遍较高，但不同区域不同层位地层水矿化度有较大差异。另外，如果岩层只是单一的束缚水含量高或地层水矿化度高，并不一定会形成低阻。但三塘湖三叠系整体高矿化度背景下，孔隙结构复杂，束缚水含量高，促使岩石的导电性能加强。因此，油气进入这类岩石，容易形成低阻油气层。

2.3 砂泥岩薄互层形成的低阻油气层

这类油层原始电阻率并不一定低，但由于围岩的影响，油层的电阻率变低而难以识别，出现低阻的现象。这类地层泥质的附加导电性表现十分突出，成为引起电阻率降低的主要因素。电阻率的下降取决于泥质的含量、阳离子交换能力及仪器的分辨率。

3 三塘湖低阻油气层测井曲线特征

油水层电阻率差异小是岩性、物性和水性综合作用的结果，只有从电性特性中剔除上述因素的影响，储层的含油性才会显露出来。从理论上讲，常规测井资料均不同程度地涵盖了这些岩石及储层的物理信息，需要在低阻油气层的勘探开发实践中不断摸索和发掘。

3.1 低含油气饱和度油气层特征

在淡地层水环境下，高不动水饱和度、高粘土附加导电形成的低阻油气层直观表征是油水层电性差异小，视电阻增大率低，有时甚至小于1，而其本质特征是岩性细、泥质含量较高、孔隙结构复杂，具有高不动水饱和度和高阳离子交换量；复杂的孔隙结构、较高的泥质含量是引起储层高不动水饱和度的主要因素，同时以蒙皂石、伊蒙混层、伊利石等有效粘土为主的泥质成分又是其具有较高附加导电的根本原因。

高不动水饱和度和高粘土附加导电成因一般相伴而生，孔隙结构和粘土含量与储层岩性密不可分，储层岩性越细，往往粘土含量也越高，相应的孔隙结构越复杂，而单一的粘土含量增加时，也会导致储层孔隙结构的复杂化。自然伽马、自然电位、中子、密度等常规测井曲线能够较好地反映储层岩性的变化，通过对这类低阻油气层样本的精细研究，认为这类低阻油气层往往具有高自然伽马、高中子、高密度及低自然电位幅度的基本特征[2]。

3.2 高矿化度地层水低阻油气层特征[3]

油气藏的形成是油气多次运移、聚集的结果，而油气运移聚集的过程中或者之后往往伴随有多种复杂地质现象的发生，复杂的地质现象可以导致复杂的油水关系，并可导致在一个很小的解释井段内，地层水的性质有较大的变化。最终形成的油气层往往具有原始沉积环境下高浓度的束缚水，而被破坏的油气层则往往被较低浓度的可动水充填，形成高阻水层，由此导致了油、水层在电性上差异较小，形成低阻油气层。这类低阻油气层的本质特征是储层孔隙间水矿化度存在较大差异，在常规测井资料中只有自然电位对这一特征有清楚的反映，在其它条件基本相似的前提下，低阻油气层呈较小幅度上异常，甚至发生极性的反转，呈小幅度负异常。

3.3 砂泥岩薄互层低阻油气层特征

层状泥岩是泥岩在储层中存在的一种分布形式，随着这种形式的泥岩厚度的变化，可以演变为泥质夹层，甚至形成砂泥互层，对于这类低阻油气层，单砂岩储层本身的电阻率并不低，而由于仪器纵向分辨率不高，泥质围岩影响导致油气层测量电阻率大大降低[3]。这类低阻油气层自然伽马整体数值增高，并呈锯齿状、密度孔隙度减小、自然电位幅度减小或变化不大、中子-声波孔隙度增大、微球形聚焦电阻率与双侧向电阻率数值差距较小。

对某井进行实例认识：780～820m层段是砂泥岩薄互层，上部低阻油层电阻率为1.8Ω·m，下部高阻油层电阻率7.5Ω·m，两层试油均为油层。低阻油层较薄，且自然伽马值较高说明泥质含量较高；该层电阻率曲线成呈锯齿状，且微球电阻率与侧向电阻率重合。

4 结论

本文分析了三塘湖油田三叠统低阻油气层成因。该地区岩石颗粒较细、孔隙结构复杂及微孔隙发育导致低含气饱和度引起储层低阻；通过水分析资料表明该区地层水矿化度高也是引起低电阻率的主要因素；实例证明储层砂泥岩薄互层也是导致该区油气层低阻的原因。

参考文献

[1]雍世和,张超谟.测井数据处理与综合解释[M].东营市: 石油大学出版社,1996.

篇4

1 引言

现阶段，我国存在“富煤、贫油、少气”的能源结构，其中煤炭占主导地位，石油、天然气资源量十分有限。局限于浅层煤炭勘查与开采无法适应日益剧增的能源需求，突破已有框架向第二深度空间进军势在必行[1]。

越向深部，煤炭勘探开发的难度越大，而地球物理手段勘探可以查明地下深部结构与构造，是煤炭资源向深部进军的强大依靠。可控源音频大地电磁法（Controlled Source Audiofrequency Magnetotelluric，CSAMT）采用电偶极源作为人工场源，与直流电法相比具有工作效率高、勘探深度大、垂向分辨能力好、水平分辨能力强、地形影响小及不受高阻层屏蔽等优势。该方法在高寒冻土区的天然气水合物调查[2]、煤田地质勘查[3]中皆有应用先例，可穿透冻土层获取研究区的覆盖层、赋煤地层的分布、基底起伏特征及断裂等构造信息，为复杂地形条件下圈定有利成煤层位提供依据。

2 黄鹿沟地区的地质概况

研究?^域位于祁连山中段高寒山地冻土区，海拔高度3500-4000米，地势险要，冻土厚度可达百米。青海煤炭地质勘查院在研究区开展了CSAMT探测，旨在获取研究区盖层厚度、赋煤地层的分布及深部构造信息，进而对研究区煤炭资源潜力乃至天然气水合物的赋存远景进行评价。

2.1 研究区地层

研究区地层由老至新有奥陶系、石炭系、二叠系和第四系。奥陶系（O）分布在研究区南部，仅出露下统下部火山岩组（O1），岩性为浅绿-暗绿色片理化安山岩、细碧岩夹板岩、变砂岩、结晶灰岩和铁矿层。石炭系（C）石炭系全区均有不同程度的出露，为海陆交互相含煤地层，是煤田地质勘查的主要目标层位。二叠系（P）在全区均有不同程度的出露，为一套灰白、灰绿、灰褐色砾岩、含砾粗砂岩、细砂岩等碎屑岩与紫红色粉砂岩的相间韵律沉积，夹有泥灰岩薄层，与下部地层石炭系呈假整合接触。第四系（Q）出露有下更新统（Q1），下更新统（Q1）为土黄―土红色砾石层，胶结良好，略具定向排列，砾石成份复杂，与第三系地层呈不整合接触。

2.2 研究区构造

研究区构造线方向为北西-南东向，北部总体为一向斜构造，两翼地层由石炭系构成，核部地层由二叠系组成，北翼倾角较缓而南翼倾角较陡，南翼地层受断层改造保存不全。南部为一单斜构造，倾向南西；中部由一背斜构造和背斜的一翼共同组成。区域断层多为遭受后期改造的加里东期逆断层。

3 可控源音频大地电磁应用

篇5

苗寨铁锅焖鸭赢得众多评委盛赞

来自河南平顶山的苗寨铁锅焖鸭项目，凭借着特色十足，技精味美，本小利大，落地生金的诸多优势，经《现代营销·创富信息版》专题报道后，瞬势在全国中小投资者中引起了强烈反响。一时间，咨询的电话和信函接连不断。前去登门考察、求技拜师甚至加盟的创业者更是纷至沓来。

苗寨铁锅焖鸭不但瞬时间红透中小投资界，2012年10月19日—23日，在开封市夷山大街隆重举行的第22届中国厨师节特色项目展上，苗寨铁锅焖鸭首次亮相就赢得了众多评委的好评与盛赞，并一举成为特色项目展上最具投资潜力，最具餐饮特色的投资项目之一。第22届厨师节个人赛，特色美色展两项金奖，公司邵文化总监荣获中国豫菜百杰。这一届的中国厨师节特色项目展，不但吸引了来自全国各地的近千名厨师名家以及数百家知名酒店企业，而且规模庞大，盛况空前，能够在此盛会之上赢得垂青，足见苗寨铁锅焖鸭的实力和特色不容小觑。

为了参加这次盛会，苗寨铁锅焖鸭总部也下了不少功夫，不但展板、宣传页等一应俱全，而且工作人员还都穿上了苗族服饰，耐心而细致地向意向客户讲述起该项目的特色、优势以及开店加盟后的经营事项。诱人的美食，特色的服务，在当地的市民中引起不小的轰动，一些外省市同业者纷纷来到“平顶山餐饮展区”，慕名找到苗寨铁锅焖鸭的展位，表达了想要加盟的想法。

苗寨铁锅焖鸭的当家人王广峰总经理告诉记者：“苗寨铁锅焖鸭特别受欢迎，投资者的认可度极高， 5天时间里，就有30多位餐饮企业人员来谈加盟，目前已有两家酒店正式签约。”王广峰总经理说，参加此次活动的目的，不仅是要把苗寨铁锅焖鸭的特色和形象展示出去，将鹰城的餐饮文化传播开来，更重要的是想借助此次活动的平台，与全国同行业人士交流，借鉴科学、先进的理念，扩大发展，让苗寨铁锅焖鸭走出平顶山，成功推向全国。

配料烹饪样样有讲究

铁锅焖鸭技精味美更胜一筹

苗寨铁锅焖鸭所到之处，之所以能够引起如此轰动性的影响力，想必与其人无我有的特色优势密不可分。

特色之一：原料天然。铁锅焖鸭采用农村无公害纯正菜鸭，利用百年循环老汤经四道严格的工艺流程，佐以40余种名贵的中药材和中香料精心调配而成。铁锅焖鸭不但肉嫩脱骨，酱香味鲜，而且麻辣适中，唇齿留香，看上去令人垂涎三尺，尝一口令人回味无穷。

特色之二：注重细节。项目推广人王广峰先生对铁锅焖鸭的制作流程制订了严格的执行标准，哪一个环节不达标，将会直接影响到铁锅焖鸭的质量和口感，别看同行竟争那么多，但是制作技巧谬之毫厘，肉质和口感却差之千里。王广峰对制作工艺要求的严格是出了名的，他要求员工洗鸭时必须彻底，鸭毛、内脏一定要清理干净，就连其口中的粘液也要彻底的洗净，否则将直接影响肉质和口味。

特色之三：技艺精尖。绝佳的口味源于精堪的技艺。“苗寨铁锅焖鸭”可细分为：炒、炖、焖、涮四道工序。炒制的第一步就是要将鸭子中多余的水份去除，这样鸭肉的口感才会不柴不腻。炒制的第二步就是加入特制的配料，这样既能除去鸭子的腥味，还能使鸭肉入味充分。炖制火侯和时间的掌控更是至关重要，火候过猛很容易把鸭煮老，火候过低又怕把鸭煮柴，难以入味。焖和涮的过程要求的更为精确，什么样的温度最适合，多长时间的焖制过程肉最嫩，选用何种配料才会达到浓香四溢的效果，选用何种辅料入味的效果最佳，王广峰对此都总结出了详细而精准的数据。

就以花椒的选取和配比为例，别看这不起眼的小东西，学问大着呢！如何能在十几种不同类型的花椒中选出一个最适合的，不经过多年的反复试验，是无论如何也很难下定论的。

王广峰告诉记者，有些配料比如花椒、白芷和白茴，必须采用贵州当地的原料，否则入味效果不一样，会直接影响到铁锅焖鸭的烹饪效果。

朋友们都戏称王广峰的量化标准是独门的武功秘籍，谁要是跟着王广峰学会了这些本事，无疑是抱住了一棵坐地生财的摇钱树！在这10年的发展中，王广峰不但在制作流程上研制出了独特的技法，而且凭着良好的信誉更是创出了“苗寨铁锅焖鸭”这个响当当的品牌。

技绝味美特色十足

连锁加盟让品牌名扬天下

为了使苗寨铁锅焖鸭尽快走向全国，也为了使更多的中小投资者能够借此项目发财致富，王广峰经理决定以加盟连锁的方式，将“苗寨铁锅焖鸭”整店复制到全国各地。在招商过程中，总部严格执行区域保护政策，确保加盟商拥有足够的利润空间。想到自己当初创业时的艰辛，王广峰决定降低加盟门槛儿，加盟者只需交纳29800元的加盟费和1万元的保障金，就可整店复制“苗寨铁锅焖鸭”。王广峰不但对加盟店提供统一的配料，统一的服装，统一的装修效果图，而且他还会带着厨师的市场督导，亲自到加盟店进行一系列的技术和服务支持。

就这样，在没有任何媒体宣传的情况下，王广峰的“苗寨铁锅焖鸭”在全国成功发展了134处加盟店。王广峰总经理诚挚邀请全国各地的意向客户前来考察洽谈、加盟合作，苗寨铁锅焖鸭总部更期待着与创业者一道携手合作，共拓财源！

全国免费加盟热线：400-616-0786

地址：北京丰台科技园天龙华鹤A座509室

电话：010-56198178 18310028058

总店地址：河南省平顶山市矿工路中段92号

电话：13343750009 13027570009

篇6

Abstract: In this paper, through the influence of double-row piles cooperative working performance factors, analysis of double-row piles as foundation pit supporting means when the force characteristics, for Tianjin area application of double-row piles as supporting measures put forward to optimize a proposal.

Key words: double row pile, rigid connection, foundation pit support

关键词：双排桩、刚性连接、基坑支护

中图分类号:TU94+2 文献标识码：A 文章编号：2095-2104（2012）01-0020-02

0 引言

近年来，随着天津城市建设的发展，兴建各种公共设施及大型居住区的同时，需与之配套的建设大量地下商业设施、地下人防兼地下停车场。这些大型公共地下空间的建设，使得基坑朝着越来越深、越来越大、对周边环境要求越来越高的局面。传统的放坡、水泥土重力式挡墙、土钉、单排灌注桩悬臂开挖等工艺，已不能满足安全、经济、便于施工需要，迫使基坑支护设计人员采用新的、适应现状的基坑支护手段。

随着设计理论及施工技术的日趋成熟，双排桩作为一种基坑支护形式在天津地区已逐渐被广泛应用。双排桩属于悬臂式结构，但由于其结构及受力特点，相比单带排桩悬臂开挖，抗弯刚度更大，所能支护的基坑开挖深度要深；同时相比单排桩带支撑的支护形式，能够提供更大的施工空间，并节省设置水平支撑所需的造价及养护时间。

双排桩是由桩顶连梁人为地将前后两排钢筋混凝土灌注桩进行刚性连接而形成的刚性门架式结构[1]，所能承受的侧向弯矩更大，也正因如此往往双排桩的桩比单排钢筋混凝土灌注桩的桩间距要大、桩径要小，在工程造价上具有优势，但由于双排桩支护系统在实际工作中同时要考虑桩、连梁及桩间土体的共同作用，因此对于整体结构性能影响因素的分析就较为复杂。天津地处沿海地区，土质条件软弱，地下水位埋深较浅，同时古河道的分布，使得同一场地土质条件不均匀，这是双排桩在天津地区应用的有一个难点。

本文简述双排桩做为天津地区基坑支护手段的应用条件及相关的影响因素。

1 双排桩结构模型受力影响分析

双排桩支护结构是在基坑外侧地基土中设置与坑边平行的双排钢筋混凝土桩，前后两排桩采用对称的矩形布置或交错的梅花形布置，桩顶部位由钢筋混凝土连梁刚性连接形成的门架式结构。其中天津大学郑刚教授所提出的将前后两排桩的桩间土模拟成水平弹簧、竖直方向采用桩土界面函数法来传递桩间土与桩的摩擦力的计算模型已被广泛接受[2]。

在坑外荷载及主动土压力的作用下，后排桩受侧向挤压，挤向桩间土，桩间土做为弹簧模型，将部分应力传递给前排桩，桩间土的水平刚度系数

式中：ES―桩间土水平方向的压缩模量；B―桩间土层厚度。桩土接触面的侧摩阻力由传递函数表示：

式中：k―桩间土的水平刚度系数，近似为；

―分别为土的重度及内摩擦角；

k―为土的类别及密实度有关的系数；

su―桩土侧阻力充分发挥时临界位移。

本地区多采用与坑边平行、双排钢筋混凝土桩对称矩形布置时，桩间土压力假定为，则前排桩所受土压力为：

后排桩所受土压力为：

式中；―后排桩坑外侧土体提供的主动土压力，同时假定与随着深度的增加比值保持不变，即：

可根据开挖示意图（图1）确定比例系数为：

式中：；H―基坑开挖深度；L―双排桩的排间距；―土体内摩擦角。

图1 开挖示意图

前、后两排桩所受土压力分布的取值直接影响工程的安全性与造价。在开挖面以上，桩身所受土压力值与理论主动土压力值接近，开挖面以下桩身所受土压力值，近似介于理论主动土压力与静止土压力之间，并随深度的增加更接近静止土压力值[3]。

2 排间距的大小对双排桩工作性能的影响

排间距的变化对双排桩的变形及双排桩系统的土压力分配影响很大，一定范围内增大排间距，可有效减少双排桩系统变形的变形，但排间距过大，以至于超过基坑破坏滑动面影响范围以外时，双排桩系统中连梁及后排桩对前排桩只有拉锚的作用，改变双排桩系统最初的设计受力模式。研究表明排间距在2～4倍桩径范围内[4]，系统的变形及受力最为合理。

3连梁与前后排桩的连接形式对双排桩系统作用性能的影响

连梁在双排桩系统中主要起协同前后两排桩抵抗土压力，从而起到减少弯矩及变形的能力，只有连梁与前后排桩顶端的连接形式为刚性连接时，前后两排桩才能做为一力偶共同作用，后排桩抗拉、前排桩抗压，只有通过桩顶部的刚性连接才能保证双排桩做为统一整体的工作的性能，才能起到减小最大位移的作用。同时当连梁与桩顶部刚接时，弯矩的分布也较为均匀，由于所受土压力不同，刚接使得前后两排桩的弯矩变化趋势相同，前排桩较后排桩弯矩大的情况，但协同效应会减小这种弯矩差，最终使得最大弯矩值变小。

4 结论

（1）双排桩做为一种刚性门架式结构，在基坑支护中，能承受较大的侧向弯矩更大，有效限制悬臂开挖产生的位移，同时满足方便施工、节省开挖周期、在悬臂开挖中造价相对较低的一种非常实用的支护手段。

（2）进行双排桩支护设计时，充分考虑双排桩系统做为统一体，采用较为合理的土压力分析方法进行计算，能够充分发挥双排桩的协同作用，节省工程造价。

（3）排间距、连梁与桩顶的连接方式，对双排桩系统的有效地限制桩体所受弯矩和随之产生的位移。可将排间距控制在2～4倍桩径的范围内经行计算验证，以确定较为合理的弯矩、位移变化趋势。

（4）连梁与桩顶的刚性连接是促发双排桩系统协同工作机制的首要条件，因此，连梁与桩顶的连接在设计中要保证刚接，施工中要确保质量。

（5）双排桩做为悬臂式的开挖支护手段，对于施工质量、开挖形式都有严格的要求、因此在施工双排桩做为支护手段时，需良好的施工质量及合理的开挖形式相配合，才能充分的发挥双排桩系统的优势。

参考文献

[1]郑刚,李新,刘畅.考虑桩土相互作用的双排桩分析[J].建筑结构学报,2004,25

(1)：99-106.

篇7

如果是10000个日子？

去世整整3年的作曲家史撷咏曾感慨于他所历经的电影音乐历程，他曾说：“从20多岁的热血电影音乐人，就这样一觉冬眠已50多岁了，就算电影工业再起得多茂盛，已不一样了。台湾电影的梦……”这样换算，他的创作路走了10000个日子吧。他并没有冬眠过，他是期待于更符合梦想的电影国度。他是多么心系于一部部的电影音乐，视之为完整的创作，而不仅是一首首的曲子。2011年8月他去世，来不及完成刚接下的电影音乐理想。

离他过世的时间再往前推几个月吧，我曾告诉他，我很喜欢菲利普・葛拉斯（Philip Glass）的音乐，觉得此人的专注与热力，让我感受到：真正的生活实践者不需掌声，内在灵不虚空。

事实上，我觉得史撷咏创作音乐时，也是这样的心灵状态。

是语言魔咒？

史撷咏以死亡实践了我冥想中的世界。他，前往某个国度。他，震撼了许多人。

即使是因过劳引发心脏病的演出当晚，他竟然可以这么控制“场面”，独撑到舞台幕布边。当其时，掌声与安可声不断，他不需要这些外在形式的光环了。电影音乐可以单独存在，跳脱出银幕，只剩乐曲与想像的画面。

偶尔想像他的时间之轴在哪个区块？是停歇？静止？漂流？时光是移前往后或凝定？我不得不以小说、电影的表现形式来思索不同的时间轨道，甚至是超脱世俗想像的轨道。

去年，流行音乐作词家陈乐融在他主持的节目里问我：“电影真的可以帮助我们解惑？”我们都知道要到达解惑的程度，很难。但是，好的创作品可以帮助我们做点心理准备。

拱形窗的后方有几片长形窗，可见重新施工的小公园于近日终于完工，公园的另一方是新建的大楼，长长的几盏吊灯环着高耸的墙，在晚间，像极了《美女与野兽》的城堡，建筑物里是否有人类幻化的桌椅？我偶尔坐在这座小公园的长椅看着一切的变化。

史撷咏曾为他的音乐作品写下：“我所崇尚的音乐创作风格是自然的表现，也就是多使用自然的乐器，即使是电子合成器，也要寻求属于自然界的情感音色。”

现代乐曲的创作与呈现方式或许一直在改变，但，内在情感动人与否，才是音乐的本质。

自自然然地……

篇8

[关键词] 电影音乐;艺术特色;北欧电影;《致春天》

电影音乐作为电影重要的艺术表现方式,越来越受到电影界的重视。2009年底,尤伦斯当代艺术中心(UCCA)“艺术影院”项目再推新活动,此次电影节在题材方面延续往年社会政治和绿色环保类主题之余,还增加了艺术和音乐类的作品。就规模而言,放映的纪录片总数比往年增加了7部,还通过设置瑞典日、挪威日和芬兰日放映专场,集中向观众呈现三国影人的风采和独特视角,尤其是展现了电影音乐在电影艺术成就上的功劳。挪威选送的《大笑》《冲向狂风暴雨的人们》等也让人们眼前一亮。特别是其优美的风景、精湛的画面,配合气势磅礴的背景音乐,让人们的心灵为之震撼。

首先,为了凸显电影音乐在当代电影艺术中的重要作用,主委会邀请了挪威管弦乐团为所有的影迷朋友们上演了一场电影音乐盛宴,挪威作为一个举世闻名的音乐国度,他们有很多优秀的乐曲可以作为电影的配乐,这也导致了电影音乐在北欧盛行。从人口的比例上来说,世界上没有一个国家拥有像挪威那么多的管乐团体。每一座城市、每一个学校、每一个村庄都有自己的管乐团队。孩子们从小就开始选择自己喜欢的管乐器,接受良好的音乐教育与演奏培训。在这样一个有传统、有一片肥沃艺术土壤的国度里,管乐演奏成了人们生活中的盛事,艺术人才更是层出不穷。整场音乐会共有29首作品上演。其中有大家十分熟悉的To the spring(Grieg)(《致春天》)、Beneath the roses(Grieg)(《玫瑰花下》)、由著名的小提琴家尼尔斯•奥克兰作曲的Amstel(《阿姆斯特》)、以歌唱者模仿长笛形式表演的二重唱Flute sound(《笛声》)、充满挪威民族风情的挪威西部舞曲Halling from Tysnes(《来自蒂斯内斯的哈林舞┣》)、来自纽梅黛尔的3/4舞曲Springer from Valdres(《来自瓦尔勒斯的欢舞之人》)等充满异域风采的动听乐曲。尤其值得推崇的是格里格的《致春天》,作为本届电影节的主题曲,给大家留下了深刻的印象。

其次,北欧电影在风格上更加追求电影艺术性的完美表达,追求电影作为独特艺术形式存在的必要性,这就注定了北欧电影在音乐的选择和处理上更加尊重音乐的表达方式,更加注重音乐在电影中的表现张力。电影音乐是北欧电影追求艺术完美表达的重要载体,在北欧电影中,电影音乐往往成为诠释电影艺术最重要的方式。作为北欧电影的代表作《黑暗中的舞者》是极具艺术张力的代表作,这部影片的片尾处的歌曲《107步》,可谓罕见的经典电影配合,拥有直捣人心的威力。北欧艺术片和纪录片《大家》,通过电影音乐的渲染、烘托、升华,营造出震人心魄的自然之美。北欧电影人正是对电影艺术孜孜不倦地追求才创作出那么多优秀的电影,展现出如此瑰丽和震撼心灵的电影音乐作品。

最后,电影是社会、历史、文化的缩影,北欧人追求自然,讲求人与自然的完美融合,他们把这种对自然的敬畏和人与自然和谐共处的理念融入了生活和艺术的方方面面。电影在展现北欧人这种理念的时候,往往不再单纯地追求票房,而是更加注重这种理念的表达。在挪威电影音乐的创作题材中,最突出的是以音乐表现了北欧壮丽、俊秀的自然风貌,农村山区的民间生活和童话传说中的奇幻形象。在这些作品里,通过民间音调和精雕细刻的艺术提炼,借景物抒情,把北欧的大自然和民间生活乃至神话世界都描绘成一幅幅色彩瑰丽、风格质朴的音乐水彩画。

《致春天》是北欧电影音乐的典型代表,也是北欧电影节的主题曲。这首格里格的著名钢琴小品《致春天》创作于1884年,也常被译为《春》或《春颂》。选自于他所创作的《钢琴抒情曲集》中《抒情小品》第三集的最后一曲,也是最著名的描写春天的钢琴小品之一。《致春天》描写的是冬去春初,冰雪消融,大地复苏,一片生机勃勃的画面。这首经常出现在北欧电影中的乐曲是北欧电影音乐中影响力最大、采用最多的音乐,通过对这部乐曲的分析和研究,可以明确北欧电影音乐在北欧电影中的重要性,乐曲分为三段,每段艺术张力和电影风格融合表现出来的艺术性都是北欧电影的典型代表。

呈示段细腻如歌、淳朴温暖的旋律展现出北欧地理风光中的祥和、柔美,展现出北欧人生活的惬意和舒适。电影《大家》中,春天来临,人们走出家门,享受自然的祥和、柔美,自然中的植物和动物生机盎然,为了展现这种风光,音乐出现了新鲜的元素,具体表现在离调变和弦的运用与演奏音区向低音的扩展。运用三级和弦的属功能特点向六级离调,并且把这个离调和弦做升高五音的处理,使原来和弦的性质发生变化,运用增三和弦的动力性使音乐向前推进。这种增和弦的出现,在以往的欧洲古典音乐中,使用甚少,这也正是格里格和声语言的一大特点。整段采用了变格的进行,强调了和声的色彩性,正是这种和声的色彩性增添了电影《大家》中的人与自然的和谐氛围,烘托出北欧风土人情的安逸和幸福。同样以属四六作为中介和弦,很传统地将音乐转到了属方向,最终落在#C大调上,形成了转调乐段,这也是格里格继承古典音乐写作特点的体现。该部分音乐中出现了两次渐慢,这在古典音乐中是极少见到的,这也是格里格抒情小品的“抒情”之写照。

中段旋律在高音区与低音区相隔八度同时出现,音乐渐强,这段音乐通过与电影画面结合,展现出了北欧地理的瑰丽和雄伟,展现北欧人对这片土地的热爱。伴奏和弦叠置在内声部,力度渐渐增强,使乐曲的情绪逐步激动起来,旋律的低音化与呈示段形成了鲜明的对比。在调的方面转为主调的同名小调#f小调,从理论上看调的关系较远,但事实上呈示段结尾时,建立在#C大调的主和弦承上启下过渡到后段的#f小调上,可视作两调的共同和弦的同时,在新段加入了该和弦的七音。并且中段以#f小调的属和弦为核心,进行和声发展,通过属和弦的动力性,体现大地蕴含的无限生机。经常观看北欧电影的观众可能有所发现,北欧电影中展现北欧风光的多是北欧壮丽的山川,尤其是春天来临之后,山川披上了绿色的新衣,充满了生机。《致春天》的中段正是这种生命力的写照,北欧的音乐和中国的音乐在描写春天上存在截然不同的旋律特征,北欧的春天不是小河流水、稻田花香,而是气势磅礴的山川,山坡上是零星点缀的奶牛。这种气势需要的音乐应该是生命力由里及外的迸发,来展现生命力的旺盛。北欧电影展现人物坚强、勇敢的一面时,也多是采用山川来加以隐喻,雄伟的山川配以旋律鲜明、节奏大气的音乐,才能凸显出北欧人在困难面前的勇气。

再现段变化再现了呈示段的音乐内容,分解和弦在低音部的出现,奏出了竖琴般的效果,加强了音乐的歌唱性和抒情性,这是暴风骤雨之后的安详,是隐藏在雄伟壮丽山川背后普通北欧人生活的写照,山川给予了北欧人豪迈的性格和勇敢的精神,同时,也给予了北欧人生活的安逸和祥和,生活在这片天地之间的北欧人,享受着上天恩赐给他们的礼物,珍惜着这份自然之美和安详的生活。《致春天》的再现段正是这种安详生活和珍惜自然的写照,北欧电影中的艺术片和纪录片之所以都选择这首乐曲作为配乐,正是因为《致春天》独具的乐曲原理和符合北欧风土人情的结构,成就了这首乐曲在北欧电影音乐中的地位。北欧电影虽然有悲剧情结,很多电影的主人公都是命运的弃儿,但是他们面对生活和争取幸福的勇气在北欧电影中都得到了印证,乐曲在表现这种顽强生命力时都展现了北欧音乐在乐曲处理上的独特性。另外,和声在保持呈示段和声进行的同时,运用了主持续音的手法,使和声在下方主音的衬托下色彩丰富、含蓄。并通过重属变和弦引入终止,完成再现材料,之后的尾奏部分可以说是对乐曲音乐形象与音乐材料的总结。和声建立在以下属功能组为主的和弦序列上,丰富运用了该功能的变和弦,并分别出现两次七小节的扩充与两小节补充的变格终止,这与欧洲古典音乐中尾奏部分强调属功能到主功能的倾向性形成反差,仿佛使人身临其境于这幅音画当中,引发人们对这个充满了生机、活力的美丽时节的无限遐想,这也是对于生命、对于生活的崇高礼赞。

北欧电影音乐的艺术成就通过《致春天》在电影中的运用,得到了电影界的普遍认可,究其原因就是乐理符合北欧电影风格以及音乐打破了传统音乐的表现方式,能够塑造出北欧风土人情的独特性,展现出北欧电影蕴含的独特艺术魅力。

电影音乐虽然是电影的重要艺术形式,但是随着电影音乐所具有的独特性的彰显,电影音乐已经在内涵和外延上形成了具有独自风格的艺术形式,该艺术形式既是烘托电影气氛、突出电影主题、塑造人物形象的重要载体,也是可以作为独立艺术形式的表现手法。电影音乐的完善和发展为电影的多元化发展提供了更多的选择。目前,很多电影音乐剧受到观众的欢迎,从《夜半歌声》到《如果爱》,中国掀起了电影音乐剧的热潮,在这个热潮中,中国电影界要吸取北欧的经验,重视电影音乐在电影发展中的重要性,学界、艺术界、音乐界应该开展更多的研究,把电影音乐纳入到音乐体系中来研究,创作出更多乐理和结构上符合当下电影发展的音乐,满足人们对电影音乐的诉求。

[参考文献]

[1] 沈璇.西方音乐简史[M].北京:人民音乐出版社,1998.

[2] 蔡良玉.西方音乐文化[M].北京:人民音乐出版社,1999.

[3] 曾珍,张慧琴.经典电影音乐钢琴曲集[M].武汉:长江文艺出版社,2004.

[4] 修海林,李吉提.西方音乐的历史与审美[M].北京:中国人民大学出版社,1999.

[5] 余志刚.西方音乐简史[M].北京:高等教育出版社,2007.

[6] 田艺苗.流影留声:全球电影音乐经典鉴赏[M].上海:文汇出版社,2006.

[7] 曾田力,雷伟.电影电视剧音乐分析教程[M].北京:中国传媒大学出版社,2006.

[8] 狄其安.电影中的音乐[M].上海:上海音乐出版社,2008.

篇9

《兔侠传奇》邀请了香港金牌制作人金培达为该片配乐，大陆的听众最熟悉他的作品可能是成龙和刘媛媛演唱的《国家》，但其实他对电影音乐的贡献更是惊人：柏林电影节最佳电影音乐银熊奖，香港电影金像奖最佳原创电影音乐，亚洲电影大奖最佳原创音乐奖，台湾电影金马奖最佳原创电影歌曲等电影音乐的奖项拿到手软。金培达在看了两分钟《兔侠传奇》的片花后，就欣然答应为该片配乐，这也是他作曲生涯中第一次为动画大片配乐，因为兔爷是一个北方、有京味的人物形象，所以在整部影片的配乐中一定要融进京味儿的精神。但这又是一部面向国际的动画片，不能简单地呈现民族音乐。所以“国际流行趋势中融入民族风”成了《兔侠传奇》音乐最重要的创作特征，金培达的作品一向给人大气、张扬的感觉，这次除了保留了这样的风格外，他融入了民族音乐的细腻，让影片音乐成为一个重要的角色，把画面欲表达但在剧本上没有写出来的“弦外之音”用音乐的形式表现出来，赋予电影音乐更重要的作用。

电影音乐具有的良好的艺术表现特殊性，它与其它音乐艺术有着共同的审美特征，但有其个性。所谓共性是指，它们都是人类的审美对象，都是人类审美意识的物化形态和形象体现，都能表现创作者对生活的美丑属性的审美意识（感情、趣味、理想、观点等），都运用一定的物质媒介和审美表现手段、技巧，构筑能够激起欣赏者美感的形象形式，能给欣赏者审美的感染和陶冶，有能满足欣赏者审美要求的审美价值；个性显现是指它的特殊本质，即凭借的特别物质媒介以及表现手段，诉诸欣赏者特殊的审美感受及效应。《兔侠传奇》音乐的成功不仅仅是国际流行趋势与中国民族风格的融合，否则听众很难激起或开心搞笑、或悲愤深厚的情感。正是由于在音乐的运用上该片在遵守音乐的一般审美大众共性的前提下，也竭力用其个性激发受众情感。音乐存留了民族风格的配器手段并使之突破，这正是音乐核心美学价值及技术表现手段的深刻显现。从创作方法和技术层面中进行细致研究，以总结创作特色，揭示其创作奥秘。金培达在《兔侠传奇》音乐创作中运用以小见大的方法来处理音乐素材，却演绎颇多的精彩音乐，从中体现了强大的创造力。

具体表现在：第一，变化配器手法使主题音乐再现。如：影片开场之时，主题音乐渲染了宏大的时空感；当兔侠以不同心情、不同情景出现时，主题音乐旋律以不同的配器手法再现，衬托了不同的情绪氛围。很显然，多次主题音乐的出现所采用的配器手法和乐器尽管不一致，但营造了多种不同风格的强烈的人性情怀与人文意境。第二，音乐语言塑造典型的人物形象。影视艺术是一门以视听为基础的综合艺术，两者必须高度统合，音乐与视觉务必同时服务剧情。画面造型以直观的形式塑造人物性格，同样，音乐的闪现也是人物形象性格的指代与隐喻。如：牡丹的主题形象音乐：使用弦乐和吹管类乐器演奏优美、流畅的旋律性乐段配合牡丹温柔又坚强的个性。兔侠的主题形象音乐：弹拨乐与木管的结合，配合其滑稽而憨厚的人物形象。熊天霸的主题形象音乐：铜管与众多弦乐、打击乐的组合，表现阴险狠毒的人物形象。两个强盗的主题形象音乐：弦乐拨奏与大管的结合，表现愚蠢、幽默的气氛。第三，乐器特殊奏法和音效相结合，不但渲染气氛，同时也是提升影片意境的一个重要手段。如：在影片中，定音鼓滚奏、弦乐的颤音奏法明显营造着紧张气氛，同时叠加了音效在内的声音，使《兔侠传奇》在声音上从传统音乐，到现代管弦，再到特殊音效融为一体，使影片意境上突出积淀的优雅绝伦的文人精神品格，与民族侠义精神及文人崇高信仰以音乐艺术的表现形式，发挥的淋漓尽致，成为华夏民族对天地，对人生，对社会的一项价值观察与评判，更是其心境与灵魂的艺术折射。《兔侠传奇》运用了大量的民族吹管类乐器，使用了隐喻和象征的喻情手法，折射着人格的美好或道德的寄托，这些都是中华民族审美追求。这种风格所追求的意境自然是一种正义、豪情、仁义礼智信的深远境界，弹拨乐与木管的结合所强调的更是一种无限和深微的境界。《兔侠传奇》音乐处理方式，都是华夏民族为实现自己的道德理想和人格魅力，而苦心创造的艺术积累和艺术创造。

二、《兔侠传奇Ⅰ》音乐的审美意境

意境是中华民族传统艺术具有特色的审美概念，《兔侠传奇》音乐创作的意境之美的追求也是对音乐的一种富有创新性的继承与延续。大量音效虚实结合的手法，使得人景相融。同时，通过环境营造，也蕴含了人物性格特征，象征人物的命运，构造了悠远而深长的意境。

1.审美的倾向

当代影视中存在一种追求形式美感而与时代文化疏离的审美倾向。《兔侠传奇》在影片的听觉美感及视觉层面的形式美方面达到了很高的水平，观众在享受这听觉盛宴之后，还有回味的意蕴。影片中有音乐、造型、画面、色彩等多方位的美感，但这种美感不仅仅流于形式，且能将观众带入到更高一层的审美境界，形式兼具内涵。《兔侠传奇》不仅对故事、对人生、对人性的表现及揭示，其意境的营造也能引起观众的情感共鸣及审美共鸣，其审美意境的营造也超越了观感的层面，这是音乐与画面协同作用的结果。《兔侠传奇》中表现出了对意境的追求，虽对意境的表现层次各不相同，但存在一个共同点，便是影视作品中承载了人性复杂性的表现，和在某种程度上人性及社会现实存在的矛盾之处。

2.意境的产生

《兔侠传奇》审美意境的创造来源于一些审美特质的趋同，虽意境具有民族性的审美范畴。该片的审美理想就是尊崇的形与态的合一，视与听的交融。《兔侠传奇》音乐的审美意境，就是以优美的艺术形态完美、和谐的显现。事实上，《兔侠传奇》音乐具有柔悠远的审美意境，同时兼具阳刚之美的审美意境。所以，片中音乐从古典艺术形态的意境中发掘艺术之美，以实现打动观众的内心深处，从而将其带入一种可以令人产生无限遐想的审美情绪之中，进而创造多层次审美格调。在该片视听艺术创作过程中，各种不同的审美特质都在影视艺术中得以表现。《兔侠传奇》音乐将视野延展到广阔的社会现实中，超脱了天地中亲情、友情与爱情的狭小局限，展示着一种和谐、宁静而优美的审美意境。影片表现了人性温暖而优美的一面，以温情故事的演绎营造一种和谐优美的艺术意境，使得艺术的审美表现空间无限放大。《兔侠传奇》随着音乐推进剧情的发展，审美深度也向着纵远行进，并极力推进现代人性批判的深度使得审美情趣得以自然产生。音乐作为大众娱乐文化的重要组成部分，其制作及发行遵从消费市场的需要，其审美产生趋向于温和与和谐，通过营造形式美感，使得艺术审美向着赏心悦目的方向发展，也实现了真正审美情趣的理想追求。

三、结语

篇10

关键词：四川省 风水文化旅游产品

1.风水文化的特点

1.1风水文化具有中华传统文化哲理的共性

中华传统文化哲理主要表现在“和合”、“阴阳五行互根与平衡”。“和合”主要表现于“天人合一”，即指人与自然关系的和谐与统一；“阴阳互根与平衡”体现在两个方面，一是人际关系，即人与人、人与社会关系的和谐的“中庸”；二是事物相互包容和转化，阴中含阳，阳中有阴，阴阳转化。风水理论用阴阳五行生克制化、八卦九宫一类的宇宙图式来把握和经营宅居环境，使城市、村落、建筑符合自然天道、天人合一或天人感应。风水文化是中华文化哲理的典型代表。

1.2人与天地对话的体现

天与地一动一静左右着万物生存，人生活在这样“动静”无常的空间中，与天地进行“对话”。风水文化认为建筑物是“趋吉避凶”“庇护”身体的场所，由此便把人与天地之间的关系转化为人与建筑物的关系、建筑物与天地的关系，通过建筑物实现人与天地的“对话”。以此达到人与天地（即人与自然）的和谐相处。

1.3时间和空间的和谐统一

风水理论认为，符合风水格局的理想环境有两个要件：一是顺应“元运”、“地运”或“气数”的变化，元运即是宇宙星辰运行的周期律与地磁转变的规则，讲究“三元九运”的变化，是风水地理计算时间的基础，即时间运行变化；二是山川水系围合界定特定的空间，龙砂穴水的山川之形态与气惯环绕的半虚半实的境状，乃至无形、无状、无味所产生的神气凝聚，形成内敛的外部空间围合并具有优美景观。只有将这两者结合起来，达到“旺山旺向”才是最理想的“风水宝地”。由此，风水文化的主要特点之一便是时间和空间在某处区域内的和谐统一。

2.四川省风水文化旅游产品之载体与开发建议

2.1建筑

成都是四川省宫城建筑的主体。成都古城位于府河和南河的合抱之处，背靠大龙门山，具备了背有靠山、前有“玉带缠腰”的风水格局；坐西朝东，背倚峨眉仙山群峰；南、北双溪环抱，萦青缭白，山恋环拥；东面旷野平畴，登高俯之，山川河流拱卫。这里长年东风与西流双溪相撞，造势成阴阳互补的气脉环流，仿若太极，暗合了中国道教传统文化的风水，东西南北中五行相生的格局。灵泉寺位于遂宁市灵泉山顶，而寺庙所在的山体则如人端坐，前面依次有水塘、案山、朝山，是风水文化的典型代表。郭沫若故居、桂湖公园等也具备风水文化旅游产品开发的基础。

2.2自然风景名胜

以都江堰-青城山、乐山-峨眉山两大世界遗产为例。都江堰城市的选址、青城山的道观建筑，无不体现出风水文化；而乐山大佛处于三江汇合处，遥望峨眉山金顶，佛与凌云山一体，“佛中有山，山中有佛”； 峨眉山寺庙建筑与选址等均与风水文化有关。旅行社在进行旅游线路设计和宣传时，可以借助此类已有相当知名度的风景名胜，将其中所涉及到的相关风水文化予以突显和强调，抑或开发诸如“风水文化游”主题旅游线路。在“修学游”、“夕阳游”、“佛教文化游”、“新婚游”等诸多旅游主题频现后，“风水文化游”可以吸引风水文化爱好者和对建筑、历史文化名城、传统风景名胜、传统文化演出感兴趣的旅游者。

2.3历史文化名城

四川省内历史文化名城众多，如成都、阆中、宜宾、自贡、乐山、都江堰、 泸州等，其中尤以阆中“古城风水文化”打造得最为成熟。阆中地处四川盆地北缘，嘉陵江的中游，由大巴山脉、剑门山脉与嘉陵江水系交汇聚结形成缰绕合护的形胜之地。其城市选址是按照我国古代风水学的理论为指导选择的，非常符合“地理四科”即“龙”“ 砂”“ 穴”“ 水”的意象。在旅游产品开发方面，省内其他历史文化名城也可以深入挖掘其在选址、布局方面所体现的风水文化，结合其他载体，如影像制品、文化演出等对古城文化予以有声有形的展现，以增强游客的体验程度。

2.4影音制品及文化演出

四川都江堰市在汶川地震后投资过亿元，倾力打造大型水上实景演出——《道解都江堰》，让游客在游览名山古堰之后，再感受都江堰深刻的文化内涵[1]。

以此为借鉴，风水文化旅游产品在文化演出和影音制品开发方面，可以考虑以金沙文化和三星堆古蜀文化为依托，编演和录制能体现古蜀人在人居选址和与自然对话中的艰难历程、制出“天人合一”灿烂文明的文化演出和影像制品。在突显风水文化悠久历史的同时，也可以让旅游者更直观地了解灿烂的古蜀文明和古蜀文化，让游客在游览之余，更添一种深入了解金沙文化和三星堆古蜀文化的旅游活动。

2.5 计算机仿真

运用计算机仿真技术对四川省著名风水名城如阆中古城、著名寺庙如大庙飞来殿、灵泉寺、成都古城进行模拟，以更便捷和直观全面地展示此类“风水宝地”的布局和其所蕴含的风水文化。我们可以借助两种方式实现仿真模拟：一是开发古城、寺庙、建筑等风水文化网络游戏，让目标群体在娱乐的同时，了解和领会此类建筑实体所承载的风水文化；二是风水环境模拟，让游客在缩微空间中体会风水文化。

3.结语

风水文化是中华传统文化不可或缺的组成部分。四川省所具有的自然和人文旅游资源也是开发风水文化旅游产品的坚实基础。风水文化旅游产品的系统化、系列化、以及具体运作等仍是业内人士在这个领域的努力方向。

参考文献：

[1]国家旅游局.省略.