小鸭子历险记范文

导语：如何才能写好一篇小鸭子历险记，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

初秋的一天，一群憨态可掬的小鸭子在鸭妈妈的带领下，漫步在热闹的温哥华街头。街上的汽车川流不息，宽大的马路此刻也显得狭窄了。鸭妈妈和她的儿女们大摇大摆地走在街上，它们排成整齐的一列，无忧无虑的闲逛着。行人们看了纷纷让出道来。

鸭妈妈昂着头不紧不慢摇着她那稍显肥胖的身子，一副阔太太的样子踩着碎步。身后的几个儿女们却想趁此机会，好好饱一下眼福，他们一个个到处张望，却不知危险即将来临。

“扑通——！”“扑通——！”…鸭妈妈听见声音，回头一看自己的三个儿女不见踪影，顿时急得像热锅上的蚂蚁。”嘎——嘎“急切的呼唤让鸭妈妈一下子明白，他们掉入了下水道里了。她飞快地跑到下水道口，把头伸进去一看：下水道里的水又深又急。鸭妈妈徒劳地叫着，正束手无策时，她看见了一位正在执勤的巡警。她便扑棱着翅膀”飞“了过去，用嘴使劲叼着巡警的裤管，将他往下水道边”拖“。可她的力气太小，巡警认为鸭妈妈在和自己闹着玩，便没太在意。就在这时，鸭妈妈不知从哪里来的力量和勇气，一下飞到巡肩头将他的帽子衔着就跑，巡警为了拿回帽子就只好跟着她跑到”出事地点“。当巡警走到下水道边立刻明白了鸭妈妈的用意，连忙跑到渔具点借了个渔网，伸入下水道。小鸭子也似乎明白巡警的用意，拼命游向渔网。”一只，两只，三只！“全部都捞了起来。忽然，一只小鸭从渔网边滑了出去又掉入了水中。只见她好像已经没有力气划水了，无奈的跟着漩涡打转，一会儿被无情的水吞没，一会儿又露出小小的身体……眼见那只小鸭就快被水冲走了。

说时迟，那时快，鸭妈妈纵身跳入下水道。连巡警都看傻了眼，鸭妈妈用自己的身体拼命托着小鸭。巡警赶紧将小鸭捞了起来。而疲惫的鸭妈妈却被水冲出好远，巡警用最快的速度俯下身，将鸭妈妈也捞了上来。鸭妈妈带着她的儿女们高兴地围着巡警叫着，好像是在跟他说谢谢。路旁的人鼓起了掌，高声叫着：”好样的！“

鸭妈妈和小鸭子们又上路了，所有的车辆都停车让道，驻足目送……

重庆歇台子小学六年级三班龙沿利

篇2

黄昏时温哥华街上人来人往，汽车装流不息呀，妈妈带着六只憨态可掬的小鸭子漫步街头，一切显得多么的和谐啊。

小鸭子对周围的一切多么好奇扑通扑通呀，妈妈回头一看，后面的两只小鸭子，因为踩到了滑滑的汽油买了一个360度后空，番华丽丽的掉进的没盖水井盖的下水道呀，妈妈急速扇动翅膀，想把小鸭子给救上来，但也是无济于事呀，妈妈噶噶叫了几声向下命令一样，余下的四只小鸭手在下水道旁呀妈妈，沉着冷静，跑向路口的巡警达达大叫连连铺次，但巡警却对呀，妈妈熟视无睹扔给他一小块面包打发他走呀，妈妈气急了。拽住刑警的裤脚往出事地点出发。

来到出事地点巡警全明白了，他试着用手去打捞却也是竹篮打水一场空，这时一个和蔼的意大利大叔走过来说尊敬的巡警先生，我有一根补充话，您不妨来试试看巡警把碗靠近小鸭子，一捞就捞上来了。

巡警打来一盆水给两只小鸭子清洗擦干呀，妈妈激动极了，蹭了蹭，小鸭子表示安慰呀，妈妈向四周点点头，好像在说谢谢，谢谢大家为我们停下脚步的人们。随后鸭妈妈和小鸭们在人们的目送下摇摇摆摆的上路了。

篇3

在一个平静的森林里，来了一个大魔王，把所有的动物都带到了魔王宫殿，这一天，小鸟菲菲正好去寻食了，没遭遇灾难，等他回来一看，动物们都不见了，包括自己的奶奶，于是它到处寻找证据，想知道这是谁干得，收集证据后，它知道了这是大魔王干得，于是，它决心救出奶奶和动物。

在路上，它遇见了另一只小鸟，叫丫丫，它也是寻找亲人的，于是，他俩踏上了冒险的旅程。他俩来到一棵树下休息，只听“是谁呀”的声音，往后一看，原来是树在说话，他俩把自己痛苦的经历告诉了老树，老树深受感动，对他们说：“既然你们是去救亲人的，那我就传你们一点小法术吧！”于是，菲菲会了天火燎原，疾风步，丫丫会了冰雪天下，疾风步，他们谢过老树后，用疾风步来到了魔王宫殿，一到门口，就出来一个岩石怪只见岩石怪使出金刚拳，拼命向菲菲丫丫砸去，菲菲和丫丫轻巧地闪了过去，由于大岩怪身体笨重，中了菲菲的天火燎原，一命呜呼，接着出来一个冰鸟，无论丫丫怎么用冰都没用，这是，菲菲再次使出天火燎原，挂了冰鸟，它们发现在冰鸟体内，有一颗巨大的能量石它们吸取了能量，分别会了十万火急和冰封，来到魔王面前，魔王一下就对它们使出了黑暗能量炮，因为它们的粗心，导致被能量炮打中，魔王见了哈哈大笑，就在这时，丫丫使出了全身力气用了冰封，把魔王冻住，菲菲也使出了全身力气，用了十万火急，在这两种攻击的夹击下，魔王倒了，森林又向以前一样恢复了平静，经过这件事，菲菲和丫丫成了动物们心中的“英雄”和榜样。

小鸟菲菲和小鸟丫丫终于又可以跟亲人在一起了，他们高兴的说不出话来……

篇4

读了贺宜的《小公鸡历险记》这篇文章，我受益匪浅，文中小公鸡聪明、勇敢、爱学习的精神值得我学习。

小公鸡喔喔，它有13个姐姐，妈妈最疼它，有什么好吃的，都要给它吃。如果它跑远了，妈妈就会着急地到处找它。它的姐姐们也很疼它，常常给它做“马”骑，让它做“将军”。它因掉进河里而和小鸭子们结成了好朋友，它还跟一些别的小动物交了朋友，它们商量怎么制服坏蛋黄鼠狼的事。终于有一天它们布下天罗地网，才顺利地捉住了狡猾的黄鼠狼。黄鼠狼还假装苦苦哀求，要它们放了它，不过它们才不会上它的当，把黄鼠狼扔到河里，淹死了黄鼠狼。

小鸡喔喔从小就想成为一个出色的歌唱家，所以他要去访问公鸡叔叔，怎样才能做一个歌唱家。经过勤奋苦练，功夫不负有心人，它能唱出雄壮美丽的歌声了，它成功了。

篇5

中国上海，万航渡路618号。

坐落于喧哗的城市街道一侧，两边都是小门脸的商铺，如果不是大门口挂着“上海美术电影制片厂”的铜牌，很少有人会留意门后那栋不起眼的5层老楼。但半个世纪以来，这里却是中国动画片的“梦工厂”，《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《黑猫警长》，几代观众心目中无可替代的经典之作，都在这里孕育、出生、放飞，都离不开“美影厂”这个鲜明的标签。

说起中国动画，特伟是一个绕不过去的名字。1957年4月1日，前身为东北电影制片厂美工科卡通股的上海美术电影制片厂正式成立，特伟是第一任厂长，直到1984年卸任。在美影厂成立早期，中国动画大多模仿“苏联模式”，1955年，美影厂推出第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》在威尼斯动画电影节上获奖，却被评委们误以为是苏联作品。这使特伟开始思考如何走出一条创新之路。1956年，特伟提出“探民族风格之路”的口号，并身体力行地将之贯彻到他执导的《骄傲的将军》中，把将军的造型脸谱化，动作也糅入了京剧舞台元素。

就在此时，万籁鸣从香港回到上海。1926年中国首部动画片《大闹画室》、1941年中国也是亚洲第一部有声动画长片《铁扇公主》，都出自万籁鸣及其万氏兄弟之手。万籁鸣提出要完成自己的夙愿，拍《大闹天宫》。这将是美影厂的第一部影院片，特伟全力支持，把最好的人手都调拨给万籁鸣。在《大闹天宫》演职员表上，我们能看到一系列当时年轻的、后来鼎鼎大名的名字，比如现在被誉为国宝级大师的严定宪，当年只有24岁，却被任命为《大闹天宫》原画组组长，无人提出异议。美影厂宽松的创作氛围，由此可见一斑。

1962年，《大闹天宫》上集进入影院，好评如潮，并先后在国内外获大奖。可惜1964年推出的下集却命运多舛，由于“”的原因，这部片子被冷藏了十多年，直到上世纪70年代末，才第一次完整地面对观众。现在人们说起《大闹天宫》引发的观影热潮，指的其实是这一波。很多出生于70、80年代的观众，至今还津津乐道地提及，小时候从大银幕里听到那一句“孩儿们，操练起来！”和“呔，玉帝老儿！”时，打心底为那种恣肆的痛快劲儿所折服。

“金猴奶糖都出来了，没收过一分钱”

进入90年代之后，在日本动漫、美国迪士尼动画的冲击和本国市场的压力之下，上海美影厂的风光开始有所消减。最近几天，一则关于美影厂的微博悄悄流传：“《邋遢大王历险记》之后，上美厂的主力约200人都被借到Disney赶工。完活儿以后，全都被Disney帮忙办绿卡留了下来。仅一人回国。从此上美厂一蹶不振。”引得很多忠实粉丝纷纷转发并“求正解”。1984-1989年担任美影厂厂长的严定宪对此进行坚决地否认，笑言“那时候出国多难，谁有那么大本事一下子出去200个人”。现任厂长钱建平则直言：“这种说法太荒唐了！从美影厂来说，我们每年都有新作问世，《邋遢大王历险记》之后的这几年，创作量还是很大的。对这种无稽之谈，我们以后也不会特别回应。”

但严定宪也承认，美影厂当时确实正处于低迷期。“现在有人抨击我们不懂得利用市场，不懂做衍生产品，我给你举两个例子，你就清楚是怎么回事了。一件，1985年，我跟生产办公室主任说，可以拿着美影厂的经典形象到玩具厂走走，授权做在他们的产品上。生产办主任走了几天，回来告诉我，说太难了。人家玩具厂都说：我们有自己的美术设计组，养着五六个人，他们只要到电影院转一转，回来就能画出那些形象，干吗要花钱买？另一件，我跟日本的动漫大师手冢治虫很熟，有一次他来上海，我陪他逛城隍庙，看到有卖铁臂阿童木的气球。手冢笑着说，这要是在日本，他可以拿分成的。我说在中国，我们的孙悟空、黑猫警长用得到处都是，金猴奶糖都出来了，没收过一分钱。”

“老本，我们还吃得不够”

近年来，美影厂也在积极探索更多元的创作方向，2000年的《宝莲灯》、2006年完整版的《西岳奇童》、2008年影院版《葫芦兄弟》，还有近年火红电视荧屏的《大耳朵图图》都有不错的反响。但与此同时，美影厂也面临来自各方面的“吃老本”、“没新意”的质疑。钱建平回应说：把一个经典动画形象做成系列片，是全世界通行的做法。像迪士尼的米老鼠都做了几十年了，日本的哆啦A梦也有系列电影。“中国以前没有版权概念，花很大力气做一个成功的动画形象，做完了就结束了，没有系列片，更没有衍生产品，其实是一种严重的资源浪费。像美国和日本这样选取一些影响力较大的动画形象做系列产品，从产业经营的角度来说是很好的做法，你看迪士尼乐园吸引了多少受众！美影厂的片库里有五百多部片子，有很多家喻户晓的动画形象，我们从中选取出两三部进行再创作，这个比例其实是很低的。中国第一部动画长片《铁扇公主》诞生于1941年，2011年我们拍摄《大闹天宫3D》，也是向华语动画70周年的致敬之举。另外，这些动画片只有相对年长的观众看过，年轻观众却非常陌生，或者只看过我们俗称‘酱油色’的版本。把一些经典动画片进行翻新，也是对经典负责，对观众负责的做法。”

钱建平说，美影厂主张的是“两条腿走路”。一方面是对美影厂经典动画形象的激活和再发展，同时要恢复艺术短片的创作。“这是美影厂的一项优良传统。像水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》、木偶片《阿凡提》、剪纸片《猪八戒吃西瓜》、折纸片《聪明的小鸭子》，都属于艺术短片。通过做艺术短片，可以激活年轻人的创作激情，培养创作能力，同时，通过艺术短片探索出来的一些手法和表现效果，还可以用于商业大片的创作。”另一方面是新的动画形象的创作和扶持。“现在我们说一部动画片的成功，不再局限于片子本身，而是说要激活一个或者几个动画形象，从而形成产业链效应。”

第一时期

滴水成石

这时期的作品常常被唤为“神作”，“神作”背后是那一代中国动画人滴水穿石般的用心：拍《小蝌蚪找妈妈》，摄制工序极其繁复，光是用在摄影上摄一部水墨动画片的时间，就足够拍成四五部同样长度的普通动画片，直到上世纪80年代特伟访问迪士尼时，还被那里的动画艺术家们团团围住，要他解释如何把水墨弄上胶片并呈现出墨渗淋漓的效果；拍《大闹天宫》时，原画组去北京体验生活一个月，留下至少十多万张手稿……

1955年《乌鸦为什么是黑的》

1979《哪吒闹海》

1962-1964《大闹天宫》

1980《雪孩子》

1956年《骄傲的将军》

1960《小蝌蚪找妈妈》

第二时期

第二轮繁荣

美好时代很快就被“”切断。在经历了第一轮辉煌后，直到上世纪70年代末到80年代，美影厂才迎来了新的繁荣。《三个和尚》、《哪吒闹海》、《金猴降妖》、《雪孩子》、《西岳奇童》、《天书奇谭》……动画技术更为精良，前一阶段培养出来的人才，也开始独当一面。

1984《黑猫警长》

第三时期

走进电视

上世纪80年代，随着电视机进入寻常百姓家，美影厂也开始了系列片的创作，《葫芦兄弟》、《黑猫警长》、《邋遢大王历险记》、《舒克和贝塔》等都出于这一时期。与同时出现在中国荧屏上的日本动画片《聪明的一休》、《森林大帝》、《花仙子》相比，这些国产动画片毫不逊色，赢得大批小观众的喜爱。

首席动画设计严定宪是这样画出孙悟空的！

“那时我们多年轻啊，否则哪里来的那么大的胆子！

现在人们说到《大闹天宫》，都说是万籁鸣继《铁扇公主》之后的夙愿，事实上，在万籁鸣之前，特伟已经打算要做《大闹天宫》，《骄傲的将军》就是他的一次练兵。

1960年暑假，中央美院的张光宇来到上海，住在华侨饭店，他总共设计了12个主要人物，像孙悟空、玉皇大帝、二郎神、哪吒等。但是当我们看到他设计的三种孙悟空形象时，都傻眼了，太复杂了，这个怎么画？暑假结束，张光宇要回北京上课，万籁鸣就组织原画组开会。万籁鸣导演作为老专家，动画片看得多了，他很确定一部大片的主角应该线条简单明了，色彩鲜明亮丽，造型容易掌握，我最后综合大家的想法，把孙悟空的形象简化成现在这样。万导这才拍板，说：很醒目，很有气概，就这样画！现在回想起来，我都不知自己哪来的那么大的胆子，张光宇是国内头一号的行家，我们这么拿过来就改。如果往后推十年，我怎么也会考虑考虑，或者到北京再听听他的意见。

我们被分成五组，一周工作六天，每天八小时，午饭时间休息两小时，晚上吃过晚饭，七点到九点继续工作。因为工作忙，有时候周日需要加班，就把儿子带到厂里，给他纸笔，让他自己画着玩，我大儿子后来做建筑设计了。