等到风景都看透范文

导语：如何才能写好一篇等到风景都看透，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

如套中隐藏的人，

永远是那么耀眼，

那么炽热。

却又是那么迷茫，

那么冰凉……

而伞下的我们，

只有等到心碎的那一刻，

才发现遗失在心底的伤。

但此时此刻，

是破镜难圆的伤，

还是风后波平的痛……

一如既往，回到从前？

我想，

篇2

2、等到所有风景都看透，我会陪你看细水长流。

3、我爱的人，等你下次探亲回家，给我一个简单的拥抱即可，可好。

4、孤单时，仍要守护心中的思念，有阴影的地方，必定有光。

5、没有什么比陌生和孤单更安全，爱情是个梦，而我总是睡过头。

6、愿你能爱我入骨，深爱不腻，像我宠你一般宠我。

7、至于未来会怎样，要用力走下去才知道。

8、时间都变慢了，像一个遥远的梦。

9、轻踏音浪，共舞这相属的瞬间，蹬地一跃，在空中旋出完美和弦。

篇3

“修饰也是一种揭示……为了证明个体的存在与价值，我们通过各种行为揭示自己……每个人读到的只是他们自己，他们的感受和评价也还是一种揭示……既然都在各自的揭示中得到了满足，又何必计较谁对谁错，孰是孰非呢?”――王菲。

这是在柳岩博客上看到的一句话，忽然很有感觉，于是就拿来做了这篇文章的导语。每个人都有很多面，在经历中不断打磨着自己。然而往往就是在这打磨的过程中，失去了太多关于自我的东西。我们很高兴，在不断的经历中，柳岩始终用原色的自我面对着每一个人。多面的柳岩，仍然用最纯真的态度展现着每一个不同的自己。听，柳岩来了……

等到风景都看透，陪你一起看细水长流

之于爱情，柳岩给出的答案异常简单“金婚”，那是很多人的梦想，柳岩亦如此。等到风景都看透，陪你一起看细水长流仍然和王菲有关，这一次是她的歌词，成了柳岩对待爱情最简单直观的描述。无论从怎样的角度来说，柳岩都是一个仍然保持着一份难得的真挚的人，依然很纯、很简单。对待爱情也好，对待生活也罢，永远都只将最真实的自己展现出来，没有虚伪，无需做作。即使在爱情中被欺骗，她依然选择忘记他，忘记那些事。或者选择性失忆更加适合这样的女子，只过好自己的生活，让别人看见的永远都是好的一面，背对着大家的伤心难过，永远都不是她该表达的字句。其实，爱情就是这么简单，没有任何负担，只求简单快乐就好。

柳岩说爱情是奢侈的。的确，对于每一个人来说，爱情都是奢侈，且难能可贵的。爱情，需要足够的时间。虽然人们都说想要一份爱情很简单，但是其实真正步入其中你会发现，那确实很难。

独自去的快乐是可耻的

“独自去的快乐是可耻的。我一直觉得快乐是相互的、分享的、是共同感受的。只有这样的快乐才是最完美的。”这是接受某一杂志的专访时，柳岩给出的之于快乐的答案。面对未来，柳岩是忐忑的，却又是充满希望的。机会永远都不会给没有准备的人，就像当初柳岩毅然参加选秀节目一样。机会得靠自己寻找，如果没有任何途径，就站到更高的地方，让大家看到你。比赛的意义不在于你是否能拿到冠军，而是在舞台上完美展现自己的过程。很显然，在这个追求梦想的过程中，柳岩是快乐的。站在了一个又一个关于梦想的舞台上，她光彩照人，却依然用最原始的心境去实现着每一个镜头前的漂亮转身。

今天我们看见了柳岩的又一次华丽蜕变《柳岩岩色》。关于名字，很多人觉得柳岩的名字似乎感觉有点儿硬，但是生活中的她其实可以很安静，性格直接，不喜欢拐弯抹角。很喜欢这样的性格，即便不是美女主播，相信也依然会美艳动人。时而安静，时而活泼，多面的柳岩在用她自己的方式展现着每一个不同的侧面。对于《柳岩岩色》其实并没有太多复杂的想法，只是喜欢唱歌，只是喜欢跳舞，只是因为这是个多面的柳岩，所以有了这张《柳岩岩色》，让大家看到不一样的柳岩，仅此而已。

做一个幸福的师奶

主持、歌手、演员，在各种角色中不断转变着自己，柳岩的生活应该是多彩的。或者，她应该认真思考一下，究竟应该停留在哪一个角色上，为自己做一个定格。然而，听到的答案却是让我们十分地意外。“做一个幸福的师奶!”柳岩很坚定，从未见过的那种坚定或者应该说是毅然决然。

篇4

妈妈回来了，我很想她回来。那天妈妈很晚才回家，她问我是不是等她等得很晚，我说才没有咧。要是以前妈妈很晚才回来，我一定会在沙发上躺着看电视等着妈妈回来，一直等到睡着。一直等到她来叫我。妈妈还是很喜欢喝酒，她说她很内疚，每次回来都让我看到她醉醺醺的样子。妈妈，我懂。妈妈说要是以前，每次她回去外公都会对她说：少喝点酒。可是妈妈知道，不在的东西永远也不会回来了。

所以，妈妈我会长大，会坚强，会照顾你。我爱你。

爸爸回来了，我很想他回来。对于父亲，不想说得太多了。永远都记得的是父亲一个人抽着烟，等着我下晚自习。烟圈一层一层。

我爱他。

只是他们永远都不能一起回来，一起来看我，和我一起吃饭了。写着写着，又到这里。

【2。我们】

有些时候我都不太敢用“我们”这个名词，因为我不知道有谁可以和我并称为“我们”。呆呆，韩熙，唐柒。你们在我心中是“我们”的存在。姚瑶，刘杨。你们在我心中是彼岸的存在。还有很多很多，都是最温暖的存在。就像王菲唱的：等到风景都看透，也许你会陪我，看细水长流。

也许你们会陪我看细水长流。你们是我的永垂不朽。

【3。六(2)，我怀念的。】

每次听到《那年夏天》，就想起那年夏天。

我拿起同学录看了又看……

（萝卜妹说：要记住我们的川音。）想起我们那时候，最喜欢唱歌了，还说着以后要考什么川音。可是那天萝卜妹却说：“忘了也好。”如果是以前，我一定会极力挽回。但是现在我知道，我回头看过去的风景，并不是想改变什么，只是想记起些什么，然后泪流。每次看到最初的那篇《那年夏天》，我都会觉得我们是多么多得要好，可是我后来发现这只是我一个人的自作多情，所以后来我将题目改为《一个纪念》，直至最后将所以的日志都删去。很多以前的同学都会问我：“你变了吗？”，其实我并不知道什么才叫“变了”，什么才叫“没变”。只是我永远都会记得我们在操场上奔跑，我们在教室你唱歌，然后说笑。还有就是“疯狂四人组”，不知道你们现在都过得怎么样，是不是还有很多的时间去想念一个人，还是每天都在畅游“题海”。现在的我，已经不是那么的喜欢唱歌，因为已经找不到那时的心情。现在的我，喜欢涂涂写写，望着夜空，写下心情。现在的我，幸福着，所以你们也一定要幸福着。永远的。

我知道对于你们的回忆，从未被时间忘记，也永远不会被时间忘记。

【4。七（5），我珍惜的】

如果说现在和过去叫我选择，我会选择现在。

就是如此。

【5。一个人】

也许我并不是喜欢一个人，只是我习惯一个人。不知是从什么时候起，我就变成和老天爷一样的一个人。习惯自己和自己说话，习惯把写下的每首诗都送给自己，习惯自己牵自己的手。我不难过，我也不快乐。没什么好让我难过，也没什么好让我快乐。

也许是因为老天爷是一个人，所以他总希望有人和他一样，一个人。

也许人生下来，就是为了见证死亡。可是我并不后悔，我还有你们。就算是我自作多情。

【6。段子】

若青春还在手里，就请抓牢它。委屈的是时间给不了的变迁。斗转星移那么些日子，学会什么，遗忘什么，只能自己清楚。躁动的心，该让它安静下来，若能平静听一场时光的舞蹈，那么还计较什么得不偿失。追忆是他人还是本尊。趣味共生灭，无悔，无怨。孩子，你的眼睛里的泪还不清楚如何流淌。

——这是哥哥发来的一段话，我想它在告诉我什么，我想我得到了什么。【7。细数年华】

只有当我把沙漏再一次倒过来时，我才能真切地感受到时间的飞逝。随后我又仓惶着迅速把沙漏再倒过去，我以为这样就不会时间就不会溜走，你们就会停留。我还像孩子一样的。期待世间的一切美好。我想在时间的夹缝里，看着飞鸟迁徙，看着潮起潮落，看着花谢花开，看着人来人往。看着你们欢快的舞蹈，我却无法触碰。我想一个坐在窗台上，读着远方送来的信，一字一句也觉得温暖。

篇5

你一定要问为什么。那么，请允许我告诉你：在这个什么都能速成速决的世界里，我实在不敢轻言爱，我们没有那么多精力也没有资本去实现那些沉甸甸的诺言，村里人把我们送出去，不是没有期待的，他们在看着我们明天将要带回一个怎样的新天地。

我越来越感觉到时间的飞逝，这青春，仿佛是一块湿淋淋的毛巾，轻轻一拧，就所剩无几了。假如只是沉浸在两个人的世界里，势必将错过许多更有价值的东西，何况，“人必生活着，爱才有所附丽”。テ涫担并非我对你的情意熟视无睹，还记得那个冬天，飘雪的小巷里，你为我撑起一把油纸伞，那掩嘴的笑像个腼腆的小男孩，如此真实又天真的笑容怎能让我忘记？

是去年的暑假吧，好好的就又托了你姐姐来我这里取包裹，小姐姐说你刚理了个新发型，不好意思让我看见，想到你那局促不安的样子，我偷偷地笑着。

毕业典礼的舞会上，你拉着我的手，要我一定要等你，一定要保护好自己，一定要……这些我都一一答应你。我对你的许诺是在“明天”，因为“明天”它不像未来那么过于遥远和空洞，它就守候在你的门外。看多了那些泡沫样的爱情以后，我还是更欣赏舒婷的诗中所树立的曾影响过两代人的情感坐标：“风扬起纷飞的长发，我是你骤雨中的百合。”还是更喜欢《诗经》中所传递的那种含蓄深沉的情感氛围：“青青子衿，悠悠我心，但为君故，沉吟至今。”

你寄回的照片，我都好好地收藏着，湛蓝的天空下，你身着蓝色军装，站在飞机旁，挺拔的身躯更增添了几分英武。你说你很快就要进行试飞演练了。我在异地默默地替你高兴，也祝愿你能飞得更高更远。这祝福里饱含着我浓浓的爱，更寄托着我终生的依恋。

篇6

其实，每个人心里都住着一个人，无可替代。

这个人或许不在身边，或许早已远离，或许已成陌路，但却比身边的人更加强烈感觉到他的存在，在自己最软弱无力的时候支撑着自己；在自己伤心时、开怀时，永无止境地想起心里的那个人；在自己最无助时，最先浮现出那个人的身影。因为他就是给自己能量的人，他是自己的精神支柱，他是自己的一座城。

女孩说，自己两年了没有爱过一个人，习惯享受一个人的寂寞。有时坐在窗台，听着音乐想，也许需要一个人了，为他洗衣做饭，一起看电影，一起散步，一起嬉闹，心烦的时候，对他倾诉，想哭的时候，抱着他痛哭 ，需要有一个这样的人，当犯错误时，他来包容安慰，发脾气时，他会温和地制止……

后来，女孩终于决定嫁了。因为有天晚上下雨，男友送她至家门口，尽管他浑身湿透，冷得有点颤抖，他还是把手机荧光灯打开，照着她从容地找到钥匙，看着她进门，一层层地上楼，直至她扭亮窗前灯，才放心离去，望着他的背影，女孩心里酸酸的，那一刻，就决定嫁给他了。但后来，他们又莫名其妙地分开了。

无论男人女人，都是要人来疼的。近读《柏杨回忆录》，其中一段他妻子张香华的话，好感人： 有一次，不晓得为了什么事，我大发脾气，恶狠狠地凶了柏杨一顿，过了一会儿我自己忘了，到柏杨书房去巡视，看见他垂头丧气地坐在椅子上，一动也不动，我问他怎么了？他说：“你一生气，我觉得做人都没有意思了。”霎时间，我眼前这个男人――柏杨，变成了一个孩子。我的心完全被软化了，我悄悄地俯身下去，告诉他，我刚才的视觉有毛病，调整一下焦距就会好。其实，我还没有把藏在心中的话说出来，那藏在内心底处底一句话：柏杨，我爱你！

篇7

于是我抱着那把花伞，决定留在人间。我把这个故事讲给人间的男友听，他对我说，丢了那把伞吧，我用手掌，守护你。我笑，那么小的手掌，不及伞的三十分之一。

我还是想着那个男孩，想他默默的在雨中给我撑着彩虹伞。尽管男友每天送一枝玫瑰，每小时讲一个笑话，每分钟说一句我爱你，每秒钟个我一个甜甜的笑，可终是抵不过那把伞。男友说他从来不怕情敌，却怕情敌躲进天使的心里。

灾难总是无可避免，又是一场洪水，我和男友站在仅留的一米见方的陆地，看着洪水吞噬着一切。再过五分钟也许我们就要葬身水中了。

我问他，如果可以，我们能不能不分开。他说，如果可以，我们最终还是会分开，我的心凉到了谷底，原来谁都不会守谁一辈子。顷城可以实现一段恋情，倾城也可以结束一段恋情。

我在想那个洪水淹没的男孩，走前是不是有话要说？汹涌的洪水已经让我们来不及思考。男友从身后搬下他刚刚显露的翅膀安在我的背上。飞吧，我的天使，回到你的天堂去。突然我发现，他也是天使，荫蔽了我这么久的天使。

他说他曾在屋顶上唱歌，等到一切风景都看透，陪你看细水长流，那么大声，那么声嘶力竭，可是，你还是听不到，你说爱情只售单程票，走了，就回不来。

我为爱情买票，总以为它在前方，到最后却发现它就在身边守望。

他说他每天向上帝祈祷，或许不能时刻的守护，但有什么危险，就一定让他的翅膀带我去飞翔。

暖暖的，宽厚的翅膀让我流下泪来。

记得回天堂的路吗？他仍是不放心地问。

不记得！我哭着说，我迷路了，就让我这样迷路吧。

篇8

工作时间新Lazy主义

懂得放松自己

工作分成几块后,做完一块就奖励一下自己,喝杯咖啡,翻翻杂志,懂得忙里偷闲,适时享受。工作总是做不完的,要等到风景都看透,你说不定已经散架了!

学会拒绝他人

不要以为自己被人需要是一种幸福。只要别人遇到问题与麻烦,第一个想到你,要么是替班,要么是听他倾诉,或许还要你出面去摆平某件事。你需要在一开始就懂得礼貌而又坚定地拒绝。等到你的被需要成了必然,一切都麻烦了。你九十九次做了,已经很了不得,但只要有一次没做到,对不起,你就会变成不够意思的主儿。做新 Lazy人,学会拒绝就能既让自己轻松,也让别人懂得尊重你的轻松。

坦然推辞应酬

维持一定的人际关系,是工作的需要,也是生活的必需。但是,要使自己过得随意轻松,就要学会推辞一些应酬。有许多交际是无聊多于有趣有益。坦然地走出人际旋涡,新Lazy人的“懒”才有机会回归你的身边。

生活时间新Lazy主义

哪里来哪里去

新Lazy人的又一生活哲学是:学会规划“家庭作业”,把类似的东西放在一起,记得东西哪里取来用完后放回哪里,节约翻寻的时间。这样,你大可以坐在沙发上舒服地享受阳光。

快速清理房间

有没有快速清理房间的方法?有。那就是在你开始一切工作的时候,做好一切的统筹。家里那两个游手好闲的人哪里去了?看来,他们比你更深谙懒人主义的智能。好吧,有福同享,把他们叫出来,分配好工作区,你只需要花1/3的时间去清理你的区域,兼带指挥就可以了。

来个关机时间

现在这个时代,手机、电脑带来了通讯的便捷,也成了束缚人的锁链,很多人不得不把自己的神经绷在可能突然“炸响”的紧张之中。所以下班回到家,不妨来个关机的时间。关掉手机、电脑,绝对把自己隔绝在现代化之外。在灯下安静地看看书,也是很舒服的新Lazy人生活。

娱乐时间新Lazy主义

回家吃饭

下班后聚众吃饭?聚众卡拉?聚众泡吧?与你的那位一起,两人世界满街乱转……唉,哪一项不要消耗掉大量的精力体力财力,最主要的是,对这些项目都早已没了激情,像做广播体操一样的没劲。新Lazy人的做法是:不如回家吃晚饭,多点时间陪陪家人,还能改善由于餐餐在外吃而引起的肠胃功能紊乱;看看电视也没什么不好,要不,借些片子来,想想吃着薯片窝在沙发里欣赏着,有多舒服!

到小镇住上几天

假期又要来了,以前怎么过的?每天的早晨从中午开始,然后是无休止地在城市里出没。七天下来,面黄肌瘦荷包空空,朋友之间情人之间的感情也没见得更上了一层楼,只有拿工作的时间来弥补。何累何苦!有没有想过出去走走,到古老的水乡小镇住上几天,手机、电脑一个都不要带?那样你会发现新Lazy人有多轻松,懒懒地坐在会叫的藤椅上, 天堂的生活不过如此。

篇9

谈到爱情，每个人有不同的观点和想法，我记得《甜心巧克力》中有这样一段：一个人的时候最是需要聆听一个浪漫的故事，在这个故事里，不需要太多缠绵悱恻的话语，也不需要太多声嘶力竭的呐喊，需要的一份让你情到深处落泪的感动。而任凭时间飞逝，它在你的记忆里却越来越深刻，时间会让一些平凡无奇的感情，变成历久弥新的真心。时间是最忠诚的仆人，它只会删去不属于你的，留下只属于你的。我问米子爱是用时间来证明的吗？她说时间会让深刻的东西更深刻。

在爱情的世界里，我们总能看到很多的悲情，当大家还沉浸在王菲的那一句“这一世，夫妻缘分已尽，我还好，你也保重”和李亚鹏的那一句“我要的是一个家庭，你却注定是一个传奇”中，十年的婚姻以句号结束，人们在爱情和婚姻的唏嘘声中感慨，“相不相信爱情？”这样的问句再次流行，离婚的同时，又能告别得如此优雅多少是让人敬佩的，而李亚鹏离婚后的那一句“永远爱你”让看客人开始有些混沌。有时候我们不明白，为什么明明相爱却要分开，不禁让人感慨：爱情总是想象比现实美丽，相逢如此，告别亦如此吧。而或许在俗世的生活中，最深最重最真的爱情，必须和时日一起成长。

我记得泰戈尔的诗这样写着：世界上最远的距离，不是我站在你面前，你不知道我爱你，而是爱到痴迷却不能说我爱你；世界上最远的距离，不是我不能说我爱你，而是想你痛彻心脾，却只能深藏心底；世界上最远的距离，不是我不能说我想你，而是彼此相爱，却不能够在一起；世界上最远的距离，不是彼此相爱却不能够在一起，而是明知道真爱无敌却装作毫不在意。那些属于悲情的故事真是会让人特别记忆深刻，或许就是那一种遗憾吧！因为爱情总在最美好的一刻嘎然而止……

篇10

一、故事梗概和主题蕴涵

年轻的萨西(亚历山大邱吉夫)因为一场车祸失去了双亲，远在保加利亚的外公百丹闻讯后赶到德国医院，才得知外孙已经失去全部的记忆，并且不相信他便是自己的外公，误会并抗拒他。而后百丹试图通过双陆棋让萨西重拾记忆，每天都带着双陆棋到医院，通过这个熟悉的游戏，萨西开始渐渐地敞开自己的心扉，建立对百丹的信任。百丹通过自己对萨西生活的调查，得知萨西一直独来独往，没有朋友，终日躲在自己的寓所里靠翻译说明书赚钱，为了帮助自己的外孙找回丢失的记忆，以及真诚地面对生活的一切，百丹用一根拐杖将萨西赶下病床，逼他离开医院，激励萨西鼓起勇气重返家园，找寻丢失的记忆。于是，祖孙俩从德国出发，一辆协力车，开始寻根的旅程。在这个过程中，记忆慢慢回归，思想一步一步走近生活和记忆的源头，生命也就再次启程。

影片以旁白开始，匈牙利色彩的音乐、昏黄的画面基调，像是尘封多年的老照片，展现的是一个和谐温暖的家庭世界。而后，镜头切换到在公路上行驶的汽车里的3个人，色调改变，随之是一场突如其来的车祸，以及车祸后年轻男子默然的表情，带着些惶恐无措的眼神。于是在这样两种截然不同的色调中故事娓娓道来。

影片采用交叉蒙太奇的手法，闪回与现实重叠，剪辑流畅，情节紧凑，一条是积极的乐观的现实的线，逐渐延伸回乡之路，一条则是带点儿忧伤神秘的回忆的线，徐徐叙说故事。

祖孙两人，一辆协力车，一盒双陆棋，两颗色子，一段动人的回乡之旅，一趟寻找记忆的浪漫跋涉。唯美得令人心动，没有复杂纠缠的人物关系，没有大起大落的情节，灿烂如同三月的阳光，拂去我们心房中冷漠的尘埃；温暖如海边的木屋，等待我们记忆空白之后的归途。

“世界虽大，转角有爱”，人生总有很多的转折，淡定从容地将“转角有爱”记在心上，这是一种信念。而每个遭遇，都会成就一段生活的历练、一段人生的记忆、一段命运的延伸。

二、百丹：救赎的力量

影片的灵魂人物百丹是一位睿智的长者，怀着豁达的心怀面对着周遭的一切。那种处变不变的镇定，那种深谙世情的冷静，都在米基・马诺洛维克的演绎下神采飞扬。政治家的口吻述说了百丹的过去――那些没有被放出来的回忆。

百丹这个角色不仅仅充当萨西新生活的救赎者，并且代表了一种力量，一种可以突破重围的力量，它来自于生活的历练。影片中流露着着浓浓亲情之爱，同时洋溢着长者百丹对已经年长却又失去记忆的外孙萨西的救赎之爱，这种爱具有普遍性和共通性。百丹作为长者，“以其年龄优势带来经验与智慧的优势而扮演了指引、帮助、拯救年轻人的角色的认识，导演为老少关系铺设了这样一种模式：老人作为“智者”形象出场，拯救散发原始气息的“顽童”。失忆的萨西如同被时间和记忆遗弃的顽童，百丹牵着萨西的手走出生命废墟。百丹举重若轻地为我们端平在时间蹉跎中苦与乐、得与失已然失衡的生命天平。

对于百丹，当一切年轻都卸下了面具，当时间已经沉淀了太多的浮躁轻狂之后，在一遍遍地掷骰子中、一次次地棋王对决后，才悟透生命的寓言，“命运就像你手中的骰子，好坏凭技巧，也靠一点点运气”，而掷骰子的时候，“想着一个数字，丢出去，就会赢”。于是，他可以在双陆棋中享受至上的愉悦，“我们不是为了赌，而是为了荣誉而战”，他会跟萨西说新闻上的东西都是在洗脑，他会大半夜地在医院同自己的外孙喝酒唱歌，他会把那些萨西随身带在身上的药品全部丢进火坑，他会选择用骑协力车的方式带领萨西回家，他是生活的掌舵者，随心所欲。因为一切生活之外的都不是自己的，只有自己最真实的亲身体验和经历，才有资格被珍惜，才值得被拥有。

百丹用一种最游离的姿态在生命的刀刃上行走，却是昂首挺胸、威风凛凛。同样的，面对失去记忆的外孙，他用自己独特的方式给他指明方向，给他力量，用一段充满美好风景而又艰辛跋涉的回乡路，告诉他人生有很多的点需要他去攻破，告诉他要用行动把握住自己的爱情，告诉他自己回家的路要自己去走。他像凌厉而又温暖的指向标，给予一种亲情美好的爱的指引。

无疑，百丹是复杂而深邃的，用一盒双陆棋和两颗骰子，掷出生命永远的至高点，却不动声色；同时他又是透明而纯粹的，用一辆双人协力车载满他对外孙的爱，铺满整段回乡路。百丹这个饱满的银幕形象，寄托着现代人身上所不具备的对自己生活的执着勇敢和淋漓尽致的哲思。人可以达观到将一切都看透，在他面前，我们就像小丑般，无地自容。

三、萨西：失忆与寻找

影片里的另一主角是萨西，一个失去记忆的对生活缺乏向往的年轻男子，整天把自己困在昏暗的房间里封闭着孤独着，等到我们通过他的记忆，才得知他过了15年的单亲生活，因为自从他们一家从意大利收容所偷渡到德国后，父母就分居，母亲以家庭失和为耻，整日以泪洗面。我们没法想象在这样的15年中他的生活遭遇是什么，影片并没有把这段记忆重演，但我们可以想象，面对这样一种生活环境，没有家庭温暖，没有朋友陪伴，没有梦想可言，他自卑，对于生活有太多的手足无措，阴霾填充了他的世界。当他恢复了记忆的时候，他的独白是这样的：“我又可以开始做梦了，再玩，再输，再赢，活在此时此刻，活出自己”。百丹这一抹生命迟来的阳光开始照亮了他的世界，于是在最后他找到了爱情，找到了自己。

相对于百丹，萨西代表的更是一种芸芸众生的状态，代表了现代生活的生存失意与故土家园的迷失。影片将这种生存失意夸张成失忆，当一个人忘记了所有，空白占据了生命的全部的时候，生存的力量何在?失意的生存是一种现代人的弊病，是“丧失家园的忧郁症”，冷漠的环境，失调的生活，隔阂的感情，失焦的未来，找不到生存的力量，大部分成为被生活流放的人，找不到可以依托的精神家园，颓废荒唐。

于是，萨西的这趟回乡之旅，满怀虔诚，满心欢喜，既是寻找回忆，也是寻找自我，既然生活已然碎片化，“通过记忆使时间的碎片与现实碰撞，从而在一个个被记忆和现实双重塑造的碎片中找到自身存在的真实感”，记忆粘合之后，精神和情感便会双双回归，而导演给了我们这样一个结局，百丹用亲情和爱唤醒了萨西的记忆，在保加利亚的这片故土上，浓浓的亲情静静地流淌。