五月风范文

导语：如何才能写好一篇五月风，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

包括蒙克的作品在内，苏富比在5月2日的印象派及现代艺术专场拍卖的总成交额为3.3亿美元，这是自2006年以来苏富比该专场取得的最高成交（2006年11月8日，佳士得同名专场取得4.18亿美元的成交，成为目前这一版块成交额最高的纪录）。与此相比，佳士得该版块的成交就相形见绌了，仅为1.17亿美元，只比金融危机期间略高。

5月1日，新老藏家蜂拥到佳士得洛克菲勒中心，一睹纽约春拍的第一场拍卖。显然，大家对这一“印象派及现代艺术”专场的热情并不高，其中一个原因实在明显不过，在这周举行的两大拍卖中，相比苏富比，佳士得的拍品没有任何一件能够媲美蒙克的《呐喊》。

领衔该专场的是塞尚的纸上水彩画《玩牌者》（Joueur de cartes），该作为德克萨斯州藏家海因茨・费利克斯・埃痕瓦尔特（Heinz Felix Eichenwald）送拍，成交额不到2,000万元。这是艺术家“玩牌者”系列作品的草图，描绘了集中注意力玩牌的Paulin Paulet。两位电话买家和一位坐在第二排、始终在打电话的神秘买家参与竞拍，最终，这位买家以1,912.2万美元竞得该作，接近其最高估价。

马蒂斯的作品《Les Pivoines》估价800-1,200万美元，最终以1,912.2万美元成交，是估价的两倍。虽然毕加索仍旧是市场关注的对象，但在当晚的拍卖上，成交却差强人意，其中，《Le Repos》描绘的是其情人泰瑞莎熟睡的情景，作品以988.2万美元成交。该作上一次出现在市场上是在2002年11月，当时的成交价为280万美元。

整个夜场估价9,050万-1.302亿美元，最终成交额为1.17亿美元，31件上拍作品，3件流拍。从买家层面而言，佳士得主席及国际私人洽购负责人马克・波特（Marc Porter）介绍，“大部分买家都是过去10年出现在拍卖场上的，来自传统市场――美国和欧洲，有的是消失了几年，最近才回归的买家。”

《呐喊》助苏富比大逆转

早在几个月之前，《呐喊》将上拍的新闻就传遍了世界各地，其非官方的估价为8,000万美元，成为纽约春拍，甚至是2012年拍卖市场的明星作品。一件偶像性的作品不需要介绍或者评论，这是四个版本中唯一一件现存于私人藏家手上的作品，其他三件分别藏于挪威的博物馆。送拍者为挪威商人彼得・奥尔森（Petter Olsen），其父亲托马斯是蒙克的朋友及艺术赞助人，该家族拥有这件作品已经有近70年的历史。截止目前为止，世界上仅有5件作品在拍卖场上的成交超过8,000万美元，其中包括毕加索的《、绿叶和半身像》（Nude, Green Leaves and Bust，2010年成交，落槌价为9,500万美元）。

拍卖现场至少有8位买家参与竞拍，在经过12分钟连续竞拍之后，最终，《呐喊》不负众望地以1.199亿美元的价格被一位电话买家竞得，不仅成为艺术家的个人新纪录（蒙克之前的个人成交纪录为2008年11月以3,400万美元成交的《Vampire》），而且还成为全球拍卖市场上成交最贵的作品。

因为有《呐喊》这件超重量级的作品上拍，在春拍中，还有其他5件蒙克的作品上拍，估价都在150万美元以上。这与艺术家过去的成交形成强烈的对比，从2006年以来，蒙克的作品在市场上成交超过150万美元的不超过4件。

此外，在今年的纽约苏富比拍卖季中，只有14件毕加索的作品上拍，比去年11月的“印象派及现代艺术”专场少了13%，而且这一数量比去年5月和2010年11月的同名专场上拍的数量都少。最终，其作品《Femme assisedans un fauteuil》以2,920万美元成交。

取而代之的是，拍卖公司选择了上拍其他近两年在市场上表现较好的艺术家的作品，其中包括7件玛格丽特的作品和6件米罗的作品。米罗的《Painting Poem》在2月的伦敦拍卖中创下了个人拍卖纪录，而在玛格丽特个人成交最高的前6件作品中，3件都是在过去一年创下的，拍卖公司希望延续这两位艺术家在最近市场上的良好表现。在当晚的拍卖中，玛格丽特的《Printemps nécrophilique》以1,632.2万美元成交，米罗的《Tête humaine》以1,486.6万美元成交。

佳士得主打抽象表现主义

5月8日，佳士得举办“战后及当代艺术”专场拍卖，多件重品上拍，总成交额达到3.885亿美元，超过了3.3亿美元的最高估计，59件作品也仅有3件流拍。在人潮涌动的拍卖场上，来自世界各地的收藏家和商人目睹了波洛克、纽曼、考尔德、里希特和伊夫・克莱因的作品再创新高。纽约私人商人艾伦・施瓦兹曼（Allan Schwartzman）拍卖后评价“高端艺术品市场的人气不再稀薄”。正如佳士得主席马克・波特评论的那样，“这是在全球都流行的收藏类别，而且我们还有世界上最富有、最深层次的买家。”这是纽约战后及当代艺术拍卖连续三场中的第一场，在两个小时的拍卖中，新价位在每几分钟就会出现。

此场拍卖的成功无疑得益于制造商、收藏家大卫・平克斯（David Pincus）的13件藏品，大批抽象表现主义绘画的亮相，使得该场拍卖亮点不断。平克斯为费城服装制造商，于去年12月去世。在50多年的婚姻生活中，这对夫妻收藏了众多罗斯科、波洛克、纽曼和德库宁的绘画和雕塑作品。

每一件作品的出现都引发了场上激烈的竞拍。其中，长93厘米、宽71厘米的罗斯科作品《橘黄、红色和黄色》（Orange, Red, Yellow，1961），估价3,500-4,500万美元。这件画作在费城艺术博物馆悬挂多年，是由平克斯借展的。4位电话买家参与竞拍，以8,700万美元成交，远远超过其最高估价，创下了艺术家新的个人纪录，也比之前的纪录多了1,500万美元（之前最高成交为2007年苏富比拍卖，大卫・洛克菲勒出售的《白色中心――玫瑰红上的黄色、粉色及淡紫色》（White Center――Yellow, Pink and Lavender on Rose)）。这一成绩还打破了弗朗西斯・培根在2008年创下的8,630万美元的当代艺术拍卖纪录。

波洛克的《第28号，1951年》（Number 28, 1951）也是该场值得关注的作品，这是艺术家在银灰、红色、黄色、蓝色和白色点上，结合点滴和画笔完成的作品。该作曾在纽约现代美术馆举办的1967年波洛克回顾展上展出过，属于艺术家创作高峰时期的作品。该作估价为2,000-3,000万美元，被一位电话买家以2,300万美元竞得。

纽曼于1952年完成的作品《Onement V》也是平克斯的重要藏品，这是艺术家现存私人藏家手中这一系列作品中的一件，其他四件作品都被美国博物馆收藏。这是一件古典式的蓝色画布，上面有轻柔的垂直条纹，也曾经借给费城艺术博物馆展出。该作估价1,000-1,500万美元，最终被一位电话买家以2,240万美元竞得。

在拍卖即将举行的前几周，佳士得专家就一直鼓吹伊夫・克莱因去世之前几个星期完成的作品《FC1 (Fire Color 1)》，这是艺术家以颜料、水和两位模特创作的，作品估价3,000-4,000万美元，最终以3,640万美元成交，也取得前所未有的成绩。

里希特画作的价格随着其在伦敦泰特美术馆的回顾展得到巨大提升，该展现在正在柏林新美术馆（Neue Nationalgalerie）举行，而且还将于今年6月在蓬皮杜中心举行。在这次拍卖中，佳士得征得一件艺术家1993年创作的抽象画，作品吸引了5位竞拍者，最终被佳士得战后及当代艺术部负责人布莱特・格瑞（Brett Gorvy）竞得，他是代一位不愿透露姓名的藏家竞拍。作品最终以2,180万美元成交，高于其最高估价1,800万美元。

这场拍卖还有众多考尔德早期的雕塑作品，其中最好的一件是站立的动态雕塑《Lily of Force》，完成于1945年，作品估价为800-1,200万美元，最终被艺术商达尼埃拉・卢森堡（Daniella Luxembourg）以1,850万美元竞得，也创下艺术家的另一项纪录。另一件动态雕塑为通体白色的《Snow Flurry》，完成于1948年，估价350-450万美元，最终以1,030万美元成交。

当然，并不是所有作品的成交都令人欣喜，辛迪・舍曼于1981年完成的作品《无题96号》（Untitled #96）由Akron美术馆上拍，成交所得将用于支持其馆藏。该件作品一共10版，在一年前，这一系列作品中的一件成交价近400万美元，但是在当晚，纽约艺术商坡・斯卡斯泰德（Per Skarstedt）以288万美元就将该作竞拍到手。

在面对匪夷所思的价格时，佳士得的一些老客户摇头失望而归，理查德・费根（Richard Feigen）感慨，“当代艺术作品的价格不可同日而语，1967年，我将一件罗斯科的作品卖给柏林美术馆，当时的价格才2.2万美元。”

苏富比押宝波普艺术

佳士得当代艺术大打抽象表现主义这张牌，苏富比的当代艺术专场则大打波普艺术这张牌。就结果而言，相比佳士得则有些暗淡，但其总成交也取得了2.666亿美元，在其估价2.156-3.039亿美元之间，上拍的57件作品中，11件流拍。其中，利希滕斯坦的经典漫画形象、培根扭曲的男人体，双双成为苏富比战后及当代艺术夜场的冠军，两件作品成交价均为4,480万美元。

从1964年以来，利希滕斯坦的《熟睡的女孩》（Sleeping Girl）这件作品就成为好莱坞天才经纪人菲尔・格什（Phil Gersh）和他妻子的藏品，二人也是洛杉矶当代艺术博物馆的成立会员。作品估价3,000-4,000万美元，最终，它的赢家是一位身份不明的电话竞买者，该价格也刷新了去年佳士得创下的4,320万美元的艺术家个人成交纪录。

除了利希滕斯坦外，当晚还上拍了众多沃霍尔的作品，其中包括1963年完成的《双面艾维斯》（Double Elvis），作品以1963年28岁的艾维斯作为题材。该组丝网版画曾于1963年年底在洛杉矶Ferus画廊举办首展，而且这22件作品中的9件都成为博物馆的藏品，其中包括纽约现代美术馆。该件作品估价为3,000-5,000万美元，吸引了两位竞买者，最终被纽约艺术商约瑟・穆格拉比（José Mugrabi）以3,700万美元竞得。

沃霍尔于1967-1968年完成的《十英尺的花》（Ten-Foot Flowers）是在画布上完成的一件作品，是画家为一家博物馆所作，尺幅近100平方英尺，估价900-1,200万美元，被一位电话买家以1,070万美元竞得。

当一件培根的精品出现时，世界各地的藏家必定跃跃欲试。《镜中反射出的扭曲的形象》（Figure Writing Reflected in Mirror）是艺术家于1976年完成的作品，描绘的是画家的情人戴尔，作品最高估价为4,000万美元。五位竞拍者展开了激烈的角逐，最终被苏富比现代及当代艺术部执行副总裁查尔斯・莫菲特（Charles Moffett）以4,480万美元收入囊中。他是代一位神秘买家竞拍，而就在一周之前，他才帮一位客户竞得蒙克的《呐喊》。培根一件晚期的小尺幅作品――1978年的《肖像画研究》，作品估价400-600万美元，最终成交价为420万美元，被纽约收藏家拍得。

其他一些艺术家的作品也再创新高，其中包括汤姆利、格林・利贡和艾未未。汤姆利于1970年完成的作品《无题（纽约）》，估价1,500-2,000万美元，最终被洛杉矶收藏家斯塔夫罗斯・梅琼思（Stavaros Merjos）以1,740万美元竞得。虽然作品的落槌价仅仅超过其最低估价，但这一价格仍旧创下了艺术家的个人成交纪录。里希特的作品深受追捧，其中一件完成于1992年的作品，被一位电话买家以1,680万美元竞得，超过其最高估价1,000万美元。艾未未在国外的市场行情令人瞠目，其《葵花籽》十个版本中的一个在去年以60万美元成交，而这次上拍的其中之一取得了78.2万美元的成交。

苏富比当代艺术部负责人及当晚夜场的拍卖师图拜亚斯・梅耶（Tobias Meyer）事后评价，“顶级标志性作品取得顶级价格，当代艺术的市场比以往任何时候都要国际化。”他指出，参与利希滕斯坦《熟睡的女孩》的五位竞买者分别来自于中国、北美、南美和欧洲。辛辛那提报纸印刷大亨、收藏家彼得・布兰特（Peter Brant）表示，“当作品品质好时，自然受到热烈追捧。”

此外，在菲利普于5月10日举行的当代艺术夜场拍卖上，巴斯奎特于1981年完成的如骷髅一样的基督形象以1,630万美元成交，创下了艺术家个人的最高成交纪录。该专场估价7,590万-1.1亿美元，最终的成交价为8,690万美元。上拍的44件作品中，有9件未成交，其中包括里希特、汤姆里和理查德・普林斯的作品。纽约Gladstone Gallery画廊的艺术总监西蒙・巴蒂斯蒂（Simone Battisti）表示，“具有认知度的作品销售很好，其他则很一般。”

艺术品还有利可图吗？

纽约佳士得和苏富比上拍的作品中，近半是有过拍卖记录的。当然，没有任何一件作品的最低估价比最初的购买价格低，其取得的利润尤其可观。虽然毕加索作品在这次成交平平，但其利润却非常丰厚，《Le Repos》在2002年11月以280万美元成交，这次的成交价近千万美元，作品获得的年回报收益为6%-9.5%。毕加索的另一件作品《Femme dansl’atelier》，在1984年买入的价格是22万美元，以411.4万元成交，按这一结果计算，作品的年均收益为10%-12%。

此外，14年前，达利的作品《Printemps nécrophilique》以200万美元成交，在5月2日的纽约拍卖中，成交价为1,632.2万美元，其收益是最初投资的300%-500%。布朗库西的《Prométhée》其中一个版本10年前在纽约菲利普以160万美元成交，13年前在纽约佳士得的成交价为11万美元，而30年前在纽约苏富比的成交价为30万美元，在今年的拍卖中，该件作品的成交1,268.2万美元。

因此，对于艺术品是否还有利可图，答案是肯定的，尤其是那些高端艺术精品，其利润更大。花旗私人银行全球艺术顾问总监苏珊・格尔吉（Suzanne Gyorgy）表示，“越来越多的人相信，艺术是最好的财富持有方式，这一想法驱使艺术市场不断上涨。”

经过12分钟连续竞拍之后，最终《呐喊》不负众望地以1.199亿美元的价格被一位电话买家竞得，不仅成为艺术家的个人新纪录，而且还成为全球拍卖市场上成交最贵的作品。

佳士得战后及当代艺术拍卖的成功得益于制造商、收藏家大卫・平克斯（David Pincus）的13件藏品，大批抽象表现主义绘画的亮相，使得该场拍卖亮点不断。

篇2

看飞絮满途、看擦肩的人儿都陌路，也无心再挽留。

日头走过，霞光抹伤，残血跃画，匆匆把天边染就。

阴映长空，暗罢鸿湖，鸳鸯入殁，胭脂刻骨泪痕多。

感念缘，灯影残，蓊郁夜色，浓销减，无事阑珊。

花月楼头，绾了新饰青丝，醉了一壶窖酒，等一场繁华再入梦。

临江倚栏，望尽游舟，笑把木石刺透、沧海看破。

总是痴情太难过，徒消瘦，徒剪秋，徒把薄情重。

红尘抖落，掩埋了霓虹埋了华裳埋却帷幕。

篇3

体育课，我一个人走在偌大的操场上，头顶的天空聚集起乌云，马上要下暴雨了。我的目光落在天台上，一个女生的背影显得孤孤单单的，已经很多次见她坐在那里了，她是怎样的一个人呢？我忽然很想知道。

我吃力地爬上天台，那个女生漂亮的侧影和天空的昏暗显得格格不入。

“喂。”我小心翼翼地叫她。

她转过头来。

“同学，要下雨了，下来吧。”我笑着说。

“这里很好啊。”她看了我一眼，扭过头看着天边。

“我陪你坐坐，可以吗？”我确实有点放心不下，关切地问道。

“好呀。” 她爽快地回答。

和一个陌生的女生肩并肩坐在一起，为何会有如此熟悉的感觉？我扭头，她的脸很白，嘴角挂着笑，脸上有幸福的感觉。我突然为自己刚才的错误想法感到惭愧，她是多么幸福的一个女孩啊，怎么会孤单呢？怎么会想不开呢？我不好意思地笑了笑。

“怎么了？”她问。

“没什么。”

“你叫什么名字啊？”

“叫我琪琪好了。”

“嗯！我叫凡凡。”她很可爱地说。

“哦，凡凡。”我若有所思地应着。

转眼倾盆大雨就来了，我们大叫着冲到下面躲雨，然后，抱在一起傻笑。原来，陌生的两个人可以如此默契。

二

友谊就这样肆意地疯长起来，我们一起上体育课，一起放学，一起去图书馆，一起上天台，一起听MP3上的歌，一起从街头逛到街尾，从这家奶茶店逛到那家。那两年，我们就像夜空和月亮，月亮不能没有夜空，夜空不能没有月亮。

那天下午，太阳很大，凡凡打来电话：“琪琪，我在公园，你来吧，很重要的哦。”

“好。”我兴奋地挂了电话，伞都没拿，就去了公园。公园门口，我靠在阴凉处仍然汗如雨下，忙用手扇着风。人呢？我伸长脖子张望，还是没有看到凡凡。我到旁边的公用电话机上给凡凡打电话。

“喂——”她那边很吵，我大声地说：“你在哪里呀？我已经到公园门口了。”

“对不起，我去不了公园，我在学校门口，麻烦你再走一趟吧。”“哦。”我失望地挂上电话，抬头望望刺眼的阳光，沮丧地朝学校走去。

到了学校门口，还是没有看到凡凡。我蹲在大门旁，失望地看着脚尖。

最后，凡凡还是没有来，我心情沉重地回到家，灿烂的天气转眼被满天的阴云笼罩着。

后来，我发现凡凡的变化，凡凡开始冷落我了，她有了新的密友，是一个很高挑的女生。

篇4

??一次我去接儿子，时间尚早，我还没发现这里有家书店，便想如何打发这时间呢？上网吧我可不太愿，正好不经意间看到这里还有一个看书的地方，心里窃喜。跨进店里一看，这哪象什么书店啊？满屋光线晕暗。里面书橱里的藏书倒是多，只是好多都破碎不堪，沾满了尘埃。老板看到有生意来了，连连将灯拉亮，脸上堆满了笑容：“看吧，随便选，只要是爱书之人，我都可以打折扣的。”?

??我随意翻看着那些旧得发黄的书，心里好生奇怪：“老板，怎么你的书这么陈旧啊？”，老板笑笑叹了口气：“唉，现在有多少人来买书啊？有人来看的都少得可怜，更不用说买书了。现在的年轻人都喜欢上网吧，读书的人是越来越少了，来看书的基本上都是四五十岁的中年人”。我想想也是啊，老板说得真没错。我想起我常去过的“文轩”书店，一楼的书市看书的基本上是寥寥无几，二楼是少年儿童书市，看书的小朋友便多些了，不过都很不理想。这个书社应该是全市最大的了，竟然都这样无人问津，真是一件令人感觉很不爽的事。?

??我正看一套《中国古代文学大观》看得起劲，老板走过来又说话了：“今天你可是我的第二个客人，这套书你喜欢我打折卖给你吧。”我看了看这套由中国少年儿童出版社发行的书，确实比较喜欢，即使我看了将来也可以给儿子看，让他增长课外读物的见识，只是，我对这套书的外观太不敢恭维了。我买的书籍我都保存在我的书柜里，而且多年翻出来都是八九成新。而这套书，几乎可以说是又黄又旧又烂，怎么说都觉得买了它不划算，所以还是搁在了书橱里。老板见我不买他的书，并没有表示不悦，竟呵呵地笑：“不买也行啊，下次有好书你再来选吧。你看我这书店其实也卖不出什么书，全不是凭这门口的这些小生意撑着嘛。”“哪你还做这无利的生意”？我说。“我是教书之人，退休了在家无事可做，出来打发时间，经营这家小店也是想多一些朋友能看看好的书。书籍它引导我们与最优秀的人物为伍，使我们置身历代伟人巨匠之间，如闻其声，如观其行，如见其人。同他们情感交融，悲喜与共啊。可是，唉”！我见他推了推那黑色的宽眼镜后又轻轻地叹了口气。?

??我走出了书店，还听到老板在后面对我说：“小姐，欢迎你下次再来看书。”我回头向他微笑着点点头。也许他不知道我和他的想法是一样的：心中也有一种隐隐的叹息。?

??又不久我忽然住进了医院。?

??我有自己的现实生活中的朋友，还有虚幻的网友，现在竟然还多了几个病友。这竟成了乐事？??

??我患了“卵巢囊肿”，于是住进了医院的妇产科。下午从住院部一楼将手续办好，便上楼去寻找这几天属于自己的另一个小窝。?

??在护士站呆了好久，也不见有人来搭理我。心下好生不快，想着上这里来可真是丢钱受痛还要看人家的脸色啊。好不容易给我安了个床位，我进去一看，哦。十号床。?

??于是，我这几天的名字代号就是：十号。医生护士无论来给我打点滴和早间来查房，对我的称呼就是：十号。“十号床，今天感觉好不好？十号床，今天有没有出血症状？十号床，该量休温了”。??

??看看这里的环境还过得去，市级重点医院，当然好了。心下便安稳了许多。我向来不习惯在家以外的地方待。可生病不一样啊，即使医院的环境再不好，床单，卫生间，用品都不令我满意，我还得医病啊，这样想着，也就宽慰多了，于是，我开始了我这几天的住院历程。??共2页,当前第1页1

本文作者：悄喜轻愁

??既然要住院，便早有了准备，我把家里的一些书籍带到了医院。我想闲着是一件很无聊的事，何不在这个时候多看看平日没时间看的书？生活用品带齐全了，妈妈还在千万遍嘱咐：不要用医院的一切卫生用品，不要直接与卫生间的物品接触，不要和病人面对面说话，不要，不要……我自知我还是讲究之人了，也忍不住为妈妈的担忧而笑，又不是传染病房，哪有哪么厉害？我想起贾平凹先生在患肝病时受亲朋冷落的情景，惟有家人始终陪伴他身边，不嫌不弃。我想我是不至于象他哪样吧。?

??这三人病房里除了我还有另外两个女病人。我来这时只见到一个女病人，看她的床上档案记载：某某某，四十九岁。子宫肌瘤患病入院。我一眼见着她就知她定是个管理阶层的，因为我还见她在病床上不时地用笔在笔记本上记载东西，旁边还放着一份“党员生活”的杂志。果不出我所料。她是我市某厂的中层干部，身兼几职，一个素质较高的女性，我尊敬地叫她“大姐”，她也亲切地称我“小妹”。我问她“：你怕不怕做手术？她打起哈哈地笑：“还是怕嘛。不过，不做不行啊。过了这关就没事了”。我说：“你想没想过你手术后会对你将来有何影响”？她又爽朗地笑：“都五十的人了，即使是有吧，也没有什么了。前面几十年我很好地过，后面几十年我还要很好地过。”我不免为她这番话而深深感动。人生里有多少我们不可预知的困难与痛苦在与我们为伴？“但见时光流似箭，岂知天道曲如弓”？我们不能主宰命运，但我们可以改变我们对人生的态度。??

??我旁边还有一个女病友，我刚住进去时她还在“重症监护室”，要手术后二十四小时才能出来，后来得知，她患的也是子宫肌瘤，只是她更不幸，医生将她的腹腔内的属于女性功能的器官全部切除了，还要做化疗。这意味着什么呢？我想很多人都明白。只是，我在后来感觉她不太明白。也许她明白吧，我想，只是她不愿表露出来罢了。她这么年轻，才三十四岁，一个很朴素的农村女性。黝黑的皮肤，一身健壮，怎么说身体素质是比我强的。但她患有糖尿病，这给她的伤口愈合增加了难度。而即使伤口好了，将来等待她的又将是怎样的现实呢？也许她还想不了这么多，这位姐姐却不如那个大姐乐观，我看到的只是她每天痛苦的模样，这个病房里医生对她最“关照”，天天都打无数瓶点滴，抽血，理疗，测血压等等。??

??夜晚躺在病床上，却无法让自己安然入睡，忽儿听到病友的咳嗽声，忽儿听到护士进来给我们量体温，忽儿听到门外一阵急促的跑步声，讲话声，随后听到一声清脆的哭声----又一个新生命诞生在这个世界上了。从此人间的悲喜哀愁，生老病痛便随他终老。再也睡不着了，我开始拧亮灯翻着那些曾经的书籍。在知识的境界里，我们可以忘却悲伤，忘却烦恼，忘却现实中存在的一切，心静静地和书中的思想一起飞翔。累了就小憩一会，贾平凹说：“人病时，天花板成了病人最熟悉的地方。”是的，我甚至可以数出我病房天花板的九个棱形花纹，分辨得出它们的角度。在这个时候思绪总是有些沉静的。于是我开始思考。思考这两个病友，思考我的生活。其实在这个病房里，我的病是最轻的，一个小手术，对我的身体不存在很大的影响。而她们不同。不管她们的病痛对将来会有怎样的影响，生活都是现实的，不容自己去悲观面对。九号床的姐姐和丈夫在深圳做大排挡生意，生活的艰辛可想而知。不但要操持自己的生意，还要考虑远在家乡的留守孩子，自己没有收入的年迈双亲。我想起她的妈妈在照顾她时对我们流露出的羡慕，说我们都是城里人，父母都有退休金，真是好福气，而现在她的媳妇患了这病，前后花了一万多元，辛苦在深圳挣点钱就用在了医病上；家里现在是秧子都没有插，今年又是无收之年了。我安慰她说，只要全家能快乐平安地在一起，能年年看到家人就是幸福。这就是幸福的了？对于这样的生活在社会最底层的人来说，这种对很多人求之易得的幸福，对他们，也许都是一种奢望。我想起我自己的人生，经历了三次小手术，两次车祸，现在还患慢性支气管炎和咽炎，这一个月来为这些病吃了无数的中西药，打了无数的点滴，手上留下了太多的针眼和青色肤痕。而这些挫折对我来说也算不了什么，想起那时出了车祸在家坐了一个月的轮椅，每天望着窗外的世界，我最大的幸福感觉就是：能象他们一样健康地用双脚走在大地上！那个愿望曾那样深刻地印在我的心坎里，多年过去了，这个渺小的愿望已经实现很久了，可是，我却在这个幸福愿望中失去了那会得到这份愿望的快乐。我在现在的拥有之外，寻求着更多，而幸福却离我越来越遥远。?

??在这“五月石榴花似火”的季节，艳阳遁逝了，风却驻留在我的窗口，吹来一场冷冷的细雨，如果我将生命看做是一场不能摆脱的负累，我，将会永远与这微雨偕行。

篇5

许是应了满城尽带黄金甲的气势，摄影也迎来了一年当中最为灿烂的收获时节。

当代摄影无疑引领。赞美与口水并存，非黑即白的二元论，东风压倒西风的口诛笔伐，一直是中国摄影的“怪现象”之一。

按中国传统思想来讲，有容乃大的包容性一定是应该强调的。但若假以拿当代摄影“棱角分明”的个性化标签来论，显然有些两边和稀泥充当老好人之疑。

当代摄影基于20世纪20年代开始的现代主义运动，它是随着审美趣味、材料科技和人文交际的进步和发展应运产生的。主要探讨摄影在人类社会历史变迁中，作为艺术形式、商业价值和直观记录的可能。而我国则是90年代以后当代摄影才在我国逐渐发展新兴起来，可以说是一口气衔接上当代艺术。应该说，当代艺术和摄影的世界有重叠的部分，但两者是以不同的世界各自成立。

非正规军的训练与成长，从辩证法的角度来看，有“乱拳打死老师傅”的出其不意，也有“缺乏规范”的“土气痞气”。在适当的时候，了解与熟悉当代摄影发展历程与当代艺术的发展历程，显然是必要的。

以前《大众摄影》曾就我国摄影创新的匮乏进行过探讨。“山寨”似乎是我们天赋异秉的强项，“名利”似乎是我们命中注定的桎梏。尽管艺术需要创新的道理众人皆知，但是当一种主题或是形式在大展中跃起之后，与之套路和手法雷同的照片很快便比比皆是了，而追随者为什么要采取这样的手法、载体、主题和主体进行创作？却茫然不知。空有一副皮囊。

作为媒体、比赛主办方、画廊及影像拍卖市场显然对当代摄影在我国的中兴起了推波助澜的作用。可遗憾的是，在基层影友的活动中，常常会看到这样的现象：台上的老师在阐述摄影理论观点，台下却总有部分影友心不在焉、自顾不暇；自己作品入围获奖便热情高涨，自己作品一旦落选就满腹牢骚……

篇6

独坐窗前细细的品位着这冬季里的第一场雪，雪花在天地之间从容的飘扬，在风中翩翩起舞，霎那间洁白了整个世界，以及我的心扉。

冬去春来今朝雪，曾在整个冬日都渴望一场雪飘，却迟迟未能如愿，就在绝望之时，雪却下的如此的突然，如此的壮观。

今昔之雪有如人生，深深的渴望不遇之时，也会悄然而至来到你的身边。

在雪中，悄然又旋起了一种相忆，远方的远方，我曾经一心相系的人，你还好吗，是否在那一旁，也有一场这样的雪？

点点白片，怒放在天空，曾经灿烂的记忆，也已经飘渺成暗夜的风，如流星一样骤逝在天际，雪飞凝目已成空。

漫步雪中，这世界与你形成一线，看雪花飞舞，无所挂系，又一挚友转身离你而去，微微一笑已成告别，她又将转去何方？自己也一笑，心中祝福只希望不要走回原点。世间能有几回识，在广阔无边的网络，你可知你的另一方是谦谦君子，又或是相伴一生。

雪后的晴空是那样的闪耀夺目，此时不要不相信童话故事，因为它就在这里。就在这样一个雪夜里，演绎着属于自己的童话故事。

夜尽处，雪花散去，风声簌簌。起风了，吹离了落地雪花漫天，在风中无助翻滚着。

很想问究竟雪是风的使者，还是风是雪的主宰？风为雪舞，雪为风动。

点滴记忆舞风中，风又无情雪尽去，冬去春来又一新。

眸子中仿佛又看到了你那最真挚的笑容，拭眼而去只留下点点足印在雪中。

篇7

北风呼呼的吹，腐蚀着生命的活力，抹杀着岁月的痕迹，夕阳西下，带着阵阵忧伤，在寒风中悄然流逝，枯树杆咔嗒咔哒作响，无止境轮回，落单的大雁还在风里挣扎，偶尔几声长鸣，警醒着岁月的无痕。

梦里花开花落，点缀着不同的世界，演绎着不同的人生。梦里花开，芳香了无数个漆黑的夜晚，甜蜜了无数个少年的未来；梦里花落，凋谢了一世繁华，凄苦了一代英才。梦里梦外，几度春秋几度愁，花开花落，几代英才几代梦。

河水不再流淌，岁月依旧过往，风吹雁过，夕阳已不在是夕阳，枯树杆仍在咔嗒咔哒作响，雪花在寒风飞舞，毫无方向。过了爱做梦的年纪，曾经的芳香已经凋谢，年少的英才几近凄凉。繁华过后留下了岁月的沧桑。梦醒时分，发觉年少太轻狂，太年轻不是错，不能当作借口。

冬去春来，未来依旧迷茫，风吹雁过，岁月依旧无痕。枯树杆的咔嗒声还在轮回，落单的大雁已不知消逝在何处，唯独几声大雁的长鸣还在山里偶尔回荡，警醒着岁月的无情。

篇8

2006年4月11日，恰逢梅塔的70岁生日和他担任以色列爱乐艺术总监45周年纪念日，因此以色列爱乐理事会特别策划以一场别开生面的庆典音乐会来纪念这个日子。此次的演出曲目是韦伯的《oberon》和柏辽兹的《幻想》交响曲，这是梅塔最喜欢的作品之一，他曾在60岁生日时指挥以色列爱乐在柏林演出过这部作品，悠悠十年，大师的口味不曾改变。

从3月起，开始了紧张而密集的排练，同时还增加了由以色列爱乐各声部首席指导的分声部排练，一切力求精益求精，为梅塔的到来做足功课。4月4日梅塔飞抵特拉维夫，随即指挥排练。与一年前相比，他虽然老了一点，但看上去仍很精神。排练中他对乐队管乐的整体效果及木管和铜管间的配合提出一些具体要求，一丝不苟非常的严格。他说话的嗓音是一种沙哑的圆润，语气简洁精当，有着不容置疑的权威性。梅塔对于表现这部作品有着自己严格的套路和规则，而要表现他的要求则需要特别的技巧。经过一年的训练，他对乐队的进步很满意，不时赞扬，他的笑容让他的严肃有了一股郑重的亲切感。在他的棒下，旋律更加趋于和谐流畅，音色和所要表达的音乐内容在加深，加厚，变得丰满。而这种形式上的改头换面，却说不出具体的细节，也看不见改换变异的过程，对我们这些乐队成员来说，感受到的却是不断重复、加强的整体效果。我深感获益匪浅。

4月10日7点30分，我们的音乐会在特拉维夫市中心曼恩音乐堂正式开始。场外，印度驻以使馆花费2天搭建了印度式的华盖作为音乐会后的庆典场地。空气中弥漫着浓烈的印度香，向世人展示着伟大指挥家的印度裔身份和他们为拥有这样艺术家之由衷的骄傲。座无虚席的台下更是云集了以色列各界社会名流和从世界各地赶来为梅塔祝贺生日的知名音乐家。特别值得一提的是很多女宾特意着印度沙丽来参加音乐会，成为一道极其别致的风景。

指挥大师祖宾・梅塔走上舞台时，话筒里传出一个消息以色列总统亲临音乐庆典。全场起立欢迎总统的到来。梅塔随即指挥乐队演奏以色列国歌《希望》。在演出正式开始之前，梅塔走到话筒前进行简短的致词。“怎么说呢?”他沉吟了一下“我那么快乐，因为你们的到来，这是真的。但更为重要的是很久以前我的一个愿望今天终于实现了，那就是自己培养以色列年轻一代的音乐家并把他们留在以色列。以前我们的孩子总是想出去学习，去欧洲，去美国，然后不再回来。于是我想如果我们有更好的环境和可能提供给他们学习演奏和更多更丰富的演出机会，他们就不用去美国学，不会去美国不返了……”他的话被掌声打断了。还有，他指向乐队“我们爱乐乐团的音乐家们的助演，大家看到了，他们坐在了左边，他们要为我们的青年音乐家翻谱……”无法抑制的掌声再次响起，他继续“这是一个梦想的实现，对我而言，这一切比什么都重要……孩子们，留下!”那一刻，0我看到镁光灯下一张张年轻而饱满的面孔上兴奋和感动的神情。梅塔情真意切的话语强烈地洇染着每一个人的神经。

随后，大屏幕上播放了一部爱乐乐团特别制作的记录了梅塔生平和以色列爱乐成长史的短片。梅塔出生的孟买，儿时听唱片的手摇留声机，音乐生涯中的照片，朋友们从世界各地的问候，1961年初登以色列爱乐舞台时的情景，1969年出任艺术总监的场面在片中交替出现，最后片中的梅塔说“45年了，以色列爱乐乐团几乎是我的全部生活，曾经他成就了我，现在让我来帮助他!”这时大屏幕上出现了坐在舞台一侧的梅塔，伴随着潮水般的掌声，他如鹰一般的眼眸中分明有泪光在闪烁。

紧接着，总统上台致词，他称梅塔的行动是用真诚和音乐铸就了他本人和犹太民族间的友谊，他代表了以色列文化生活中最重要的一部分。他书写了以色列当代文化史，以色列也将永远是他的国家!

而后，特地从美国赶来的小提琴家祖克曼为梅塔献上一曲《莫扎特第五小提琴协奏曲》，作为对老朋友生日的祝贺。中场休息时，所有以色列爱乐的成员悄悄换上了印度式服装作为给梅塔的一个惊喜。果然，当梅塔重返舞台，先是诧异地睁大眼睛，随后便开怀大笑。他很快就调整好情绪，我分明感受到一种急于表现的激情在他和所有演奏员的心里膨胀着。于是，我们开始和梅塔一起，让血液，呼吸，脉动合上节拍，匀速运转。他时而神情严肃，眼眸发出鹰隼的锐亮，随着旋律的进行凝视着某一个方向，眼神是高渺的，让人感觉不容易进入他的视野。他指挥动作的幅度并不大，但清晰有力，这让他的指挥风格显得凝重和庄严，在我看来还有一点将军的威仪。抒情处我们让最流利的音乐线条汩汩地流淌，注满每一个听者的心，激情时，每一个音符都响亮、昂扬，没有遮蔽，让稠密饱满的效果布满大厅的每一个角落。有一个刹那，我竟生出一种错觉，仿佛眼前全情投入的梅塔指挥的是维也纳新年音乐会，而我还是坐在电视机前的那个小女孩，时空的瞬间交错让我有一种恍然如梦的不真实感。

篇9

一、物流金融业务的主要风险

(一)道德风险

道德风险是指金融机构和第三方物流企业由于在物流金融业务中的地位不平等、信息不对称、业务收益和风险承担程度不对等，导致某一方维护自身利益的行为损害另一方收益的可能性。在物流金融业务中，金融机构是委托人，将质押货物交由其人———第三方物流企业负责监管。金融机构由于以此质押货物为担保为货主提供了金融信用，其对货物具有所有权和收益权，货物的风险也由其承担，但受其自身条件所限，无法实现对抵押货物的亲自监管，只能将货物交由第三方物流企业负责监管;第三方物流企业仅仅负责货物的安全，不享有货物的收益权，不承担抵押货物的风险，这导致两者在业务收益、风险承担方面的责任是不对等的。由于收益和风险的不对等，第三方物流企业更注重自身利益最大化的行为，从而其行为可能给金融机构造成损失。

(二)信用风险

信用风险是指在物流金融业务中，第三方物流企业在某些情况下，出现对质押货物疏于管理、重复质押或者卖出等行为，从而对金融机构造成损失的可能性。在物流金融业务中，第三方物流企业负责货物的日常管理，掌握货物的实际运行，出于自身的利益需要，物流企业可能会对货物进行多次质押、多次流转甚至卖出等，而金融机构由于精力所限或者成本过高等问题，无法对所委托的第三方物流企业的每笔业务进行详细的审核，并且由于质押物一直处于第三方物流企业的监管之下，金融机构对货物的实际运行状态并不了解，这就为第三方物流企业的违约行为提供了便利。我国第三方物流企业大多为中小企业，不仅进入的门槛低、良莠不齐，而且缺乏广泛可靠的信用评价机制，信用风险较大。

(三)管理风险

物流金融业务在我国开展的时间较晚，规模也不大。目前开展这项业务的也只有深圳发展银行、广东发展银行和光大银行等为数不多的几家金融机构。①由于开展物流金融信贷的时间不长，金融机构在物流金融信贷业务方面的经验不足，风险管理的方法和技术相对落后。除了各种制度法规建设滞后以外，在贷款工具设计、资金筹集、风险管理和内部监控等方面也存在许多管理风险。主要有:信贷资金渠道狭窄，筹资方式单一;贷款工具设计缺乏灵活性;银行风险管理手段受到外部环境限制;内部监控系统不完善等。

二、物流金融业务风险产生的原因及解决方案

产生上述风险的主要原因有三个:一是物流金融参与各方的利益分配不公平，引起参与各方不满，进而产生道德风险;二是对违约方的惩罚力度不够，导致收益与损失不对等，引发冒险行为导致违约(主要是第三方物流企业);三是对守约方的激励不够，使得守约方没有动力继续守约，在合适的条件下还可能违约。要解决物流金融业务的风险问题，就要从产生风险的三个原因入手。

(一)基于利益分配的风险解决方案

在物流金融业务中，作为参与业务的各方，同时享有收益和风险。但是，由于利益分配方面的不均衡，会加剧参与各方之间的矛盾，从而放大物流金融的风险。在物流金融业务中，金融机构作为资金的供给方，承担了该项业务的大部分风险，同时也享有该项业务的绝大部分收益，而物流企业负责质押物的监管，收益有限。因此，物流企业在该项业务中会有不公平的感觉，从而引发其不作为和道德风险。对于该问题的解决，我们可以借鉴美国行为科学家亚当斯(J．S．Adams)的公平理论。

1．公平理论的主要观点。公平理论认为，当一个人做出了成绩并取得了报酬以后，他不仅关心自己所得报酬的绝对量，而且关心自己所得报酬的相对量。因此，他要进行种种比较来确定自己所获报酬是否合理，比较的结果将直接影响其今后工作的积极性。如横向比较，即他要将自己获得的“报偿”(包括金钱、工作安排以及获得的赏识等)与自己的“投入”(包括教育程度、所作努力、用于工作的时间、精力和其它无形损耗等)的比值与组织内其他人作社会比较，只有相等时，他才会认为公平。

2．基于公平理论的风险控制模型。根据公平理论，在一个组织中，某个个体的努力程度取决于该个体与其它个体的对比。在物流金融业务中，金融机构和物流企业都是独立的个体，他们对该业务的努力程度，取决于双方从业务中获得的相对收益/损失，只有双方的相对收益/损失相等的时候，双方才感觉公平，才不会产生违约的行为。由此，我们构造如下模型:假设物流金融业务总的收益为P，损失为L，监督成本为C，金融机构开展物流金融业务的收益为I，第三方物流企业的收益为V，且I+V=P(1)金融机构的收益函数为:π1=I－L(2)第三方物流企业的收益函数为:π2=V－C(3)我们用损失/收益比作为风险的衡量指标，则金融机构的损失/收益比为1=L/π1;第三方物流企业的损失/收益比为2=C/π2;任何一方都希望自己承担的风险最小，则:对于金融机构，1≤2(4)对于第三方物流企业，2≤1(5)只有当1=2时，双方的风险相等时，双方才能成为风险共同体，第三方物流企业才会成为金融机构的合作伙伴，才能最大限度的降低物流金融业务的风险。L/π1=C/π2(6)将式(1)(2)(3)代入式(6)得:I=PL/(C+L);V=PC/(C+L)由此可知，当金融机构的收益为PL/(C+L)，第三方物流企业的收益为PC/(C+L)时，双方的利益分配得到满足，双方感觉公平了，该项物流金融业务双方才会共同参与并努力工作。

(二)基于违约惩罚的风险解决方案

通过对损失/收益的分析不难发现，金融机构与第三方物流企业在所得利益和承受风险平衡时，双方都会努力工作。但是，双方在工作过程中，还是不可避免的会从各自利益出发，追求自身利益的最大化和风险的最小化，这就给对方带来了风险/损失。解决这个问题需要对违约方实行惩罚。对于惩罚的力度，可以运用博弈论方法进行研究。

1．基本假设。我们仍然只考虑物流金融业务的两个主体———金融机构和第三方物流企业，他们是理性的、规避风险的、追求利益最大化的。进一步假设，物流金融业务损失为L，第三方物流企业的收益为V，其成本付出为C1，当被发现失信的时候，金融机构对第三方物流企业的处罚为S，第三方物流企业的失信违约的概率为PA;金融机构的收益为I，其成本支出为C2，当被发现失信的时候，第三方物流企业有权处置抵押物，抵押物价值为L，金融机构违约的概率为PB。E(*)为收益的期望，效用为U。

2．物流金融业务的一次博弈支付矩阵。其一，第三方物流企业A和金融机构B都守信，则第三方物流企业A的收益为:V－C1，金融机构B的收益为I－C2;第三方物流企业A和金融机构B的期望收益分别是:E(IA)=V－C1和E(IB)=I－C2。其二，第三方物流企业A守信，金融机构B失信，则有两种情况:情况一，金融机构B的失信未被发现，第三方物流企业A仍然为其服务，付出了成本C1，其收益为－C1，金融机构B的收益为I。情况二，金融机构B的失信被发现，第三方物流企业A停止为其服务，第三方物流企业A的收益为L;金融机构B的收益为－L。则第三方物流企业A和金融机构B的期望收益分别是:E(IA)=PB(L+C1)－C1和E(IB)=I－PB(I+L)。其三，第三方物流企业A失信，金融机构B守信，这又有两种情况:情况一，第三方物流企业A失信未被发现，金融机构仍然正常放贷，则第三方物流企业A的收益为L+V，金融机构B的收益为－L－C2。情况二，第三方物流企业A失信且被发现，则第三方物流企业A的收益为－S，金融机构B的收益为I+S－C2。则第三方物流企业A和金融机构B的期望收益分别是:E(IA)=L+V－PA(L+V+S)和E(IB)=PA(L+I+S)－(L+C2)。其四，双方同时失信，有四种情况:情况一，双方的失信行为均被发现，概率为PAPB，第三方物流企业A的收益为IA=－S;金融机构B的收益为－L。情况二，双方的失信行为均未被发现，概率为(1－PA)(1－PB)，第三方物流企业A的收益为L;金融机构B的收益为I。情况三，第三方物流企业A的失信行为未被发现，金融机构B的失信行为被发现，概率为(1－PA)PB;则第三方物流企业A的收益为L;金融机构B的收益为－L。情况四，第三方物流企业A的失信行为被发现，金融机构B的失信行为未被发现，概率为PA(1－PB)，则第三方物流企业A的收益为－S;金融机构B的收益为I+S。则第三方物流企业A和金融机构B的期望收益分别是:E(IA)=L－PA(L+S)和E(IB)=I+PAS(1－PB)－PB(I+L)。

(三)基于声誉激励的风险解决方案

在物流金融业务中，各参与方都生活在现实世界里，因此他们都会受到社会价值观、道德、文化、传统观念的影响，即他们是社会人。社会人注重个体的信用并会努力维护自己的信用。因此，我们将社会心理、传统、道德、价值观等因素作为一个变量θ，并设第三方物流企业A、金融机构B对θ的期望效用分别是:E(UA(θ))=θA和E(UB(θ))=θB，当某一方违约时，其声誉受到损失，要从其收益中减去其声誉损失E(U(θ));如果其守约，则增加其声誉值E(U(θ))。在此约束下，其博弈矩阵变为图1。要保证第三方物流企业A和金融机构B都守信，也就是双方都选择守信策略，只有(守信，守信)是此博弈矩阵的唯一纳什均衡解，则(守信，守信)是一个占优的纳什均衡。由此可见，在供应链一体化中开展物流金融业务，并且要保证第三方物流企业A和金融机构B都不会违约，都会信守信誉，为整个供应链服务，则必须对双方有一定的声誉激励。即对第三方物流企业A的激励要大于L+C12，对金融机构B的激励要大于I+L+C22。

三、研究结论及建议

综上所述，要防范和控制物流金融的违约风险，必须从物流金融的合作方式、利益分配、惩罚激励、治理机制等方面入手，建立事前控制、事中控制和事后控制的防控体系，最大限度地降低物流金融违约风险，提高物流金融的收益。

(一)建立契约式战略联盟

在物流金融业务中，参与各方都有各自的优势，其合作具有良好的前景，但是受政策限制，金融机构不可能对第三方物流企业进行股权投资等深层次的合作模式。因此，各方要合作，就必须寻找灵活性较大的合作模式。实践中，契约式战略联盟或是物流金融各参与方比较好的合作方式。契约式战略联盟就是在开展物流金融业务过程中，参与各方充分利用各自优势，利用契约建立地位平等、相互依赖、相对独立的合作，参与各方按契约规定承担各自的权利和义务，并根据各自承担的业务性质获取各自的收益。这种合作方式可以充分发挥各参与方的优势，使各参与方利益共享、风险共担，成为利益联合体。同时，这种合作方式不涉及资本投入，没有建立实体企业，因此在联盟结束时对各方的损失较小，并且政府对契约式战略联盟的限制少，其经营模式可以更加灵活，可以为各方带来更大的利益。在这种模式下，各方受到契约的约束，其违约概率较低;作为联盟的一员，一般都会为联盟的整体利益考虑，因而工作效率较高，可以有效地降低物流金融的风险，提高物流金融的收益。

(二)建立完善的利益分配机制

在契约式战略联盟中，由于参与各方靠一纸契约进行约束，各成员在经营中保持相对独立，对各方的约束较少，各参与方根据各自承担的工作获取各自的利益，因此利益分配格外重要。如果分配不合理，容易引起联盟参与方的反对，在物流金融业务中可能采取不合作行为，影响物流金融业务的开展。在利益分配过程中，参与各方既要考虑自己的利益最大化，又要考虑对方的业务贡献，即根据收益/损失的比值进行利益分配，以使物流金融业务参与各方感到公平，提高联盟各方的积极性，降低联盟各方的违约风险。在利益分配方面，金融机构应该收取总收益的L/(C+L)，第三方物流企业应该收取总收益的C/(C+L)，按此比例进行分配，能最大限度地调动金融机构和第三方物流企业的积极性，从而降低风险，增强联盟的稳固性，减少联盟的维护成本，提高联盟的收益。

(三)建立违约惩罚机制

在物流金融业务中，尽管参与各方建立了契约式战略联盟，并通过契约确定了各方的利益分配模式，但由于各方都是独立的个体，都从各自角度出发进行商业决策，以最大化自身利益。因此，在联盟的运营过程中，不可避免的会出现某个联盟方的违约现象。这种违约，尤其以第三方物流企业的违约最为常见、也最为严重，因此联盟应当通过建立合理的惩罚机制，对违约方施以高额惩罚，以最大限度地降低联盟各方的违约现象。研究显示，对于第三方物流企业，如果对他的惩罚金额达到(I+L)(L+C1)C2－(L+V)时，其违约成本足以抵消他的违约收益。在这种情况下，第三方物流企业违约的概率就非常低。也就是说，在各方建立契约式战略联盟以后，应通过契约的形式建立违约惩罚机制，对于参与物流金融业务的违约方处以高额罚金，而且罚金的数额要足以抵消其违约收益。通过建立违约惩罚机制，使物流金融业务的参与各方慎重考虑违约成本，达到抑制违约、恪守契约、积极履约的目的。

篇10

清澈、明媚而诗意

窗外，一抹葱绿暗自妖娆

似与盛夏唱一曲凡歌

拾一丝惬意，捡片刻安逸

与时光交错，与阳光相拥

与光阴讲一段久违的故事

沉浸、享受并同行

此时的馨香，此时的暖意

编织了动听的音符，温婉了岁月的诗篇

......

滚滚红尘，流年暗换

日子在辗转的思索中

渐行，渐远

笑看人生，以一份洒脱与恬静

以一份淡然与倾心

迈开双脚，前行

张开双臂，拥抱

纵然习惯了风雨同行

便也将悲喜尽数暗藏

只将希望，赠与时光

只与时光，顿悟、润泽

......

轻倚日月

享拂面之清柔，闻花香之怡然

在流年的风中，静静的等

等一场邂逅，等一场杯盏交错

散去繁华，挥洒纷扰

守一处清欢，享一刻安宁

与风轻舞，与时光对望

便是以爱之名，打捞一份随遇而安

......

岁月无声，静听花开花落

阳光穿透心海，低眉浅笑

欣然回眸，一段回放，一份抉择

守望了时光，缤纷了岁月

纵是领《赤壁赋》之深致

悟流年之禅意

于喧嚣中不扰，于落寞处不寒

于坎坷处前行，于繁华中从容