无题权志龙范文
时间：2023-04-04 22:58:10
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篇1
1、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。——王安石《登飞来峰》
2、智者千虑，必有一失；愚者千虑，必有一得。——《史记淮阴侯列传》
3、举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》
4、人世有代谢，往来成古今。——孟浩然《与诸子登岘山》
5、海内存知己，天涯若比邻。——王勃《送杜少府之任蜀州》
6、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
7、辅车相依，唇亡齿寒。——《左传·僖公五年》
8、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。
9、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。——张继《枫桥夜泊》
10、良药苦口利于病，忠言逆耳利于行。——《史记》
11、业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随。——韩愈《进学解》
12、海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。
13、尽信书，不如无书。——《孟子·尽心下》
14、言必信，行必果。——《论语·子路》
15、罄南山之竹，书罪无穷；决东海之波，流恶难尽。——祖君彦《为李密檄洛州文》
16、试玉要烧三日满，辨材须待七年期。——白居易《放言》
17、千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。——刘禹锡《浪淘沙》
18、木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。——陶渊明《归去来兮辞》
19、李杜文章在，光焰万丈长。——韩愈《调张籍》
20、文章千古事，得失寸心知。——杜甫
21、知己知彼，百战不殆。——《孙子兵法·谋攻》
22、不鸣则已，一鸣惊人。——《史记·滑稽列传》
23、玉不琢，不成器；人不学，不知道。——《礼记·学记》
24、山气日夕佳，飞鸟相与还。——陶渊明《饮酒》
25、前事不忘，后事之师。——《战国策·赵策》
26、学而不厌，诲人不倦。——《论语·述两》
27、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》
28、不见年年辽海上，文章何处哭秋风。——李贺《南园》
29、我有迷魂招不得，雄鸡一叫天下白。——李贺《致酒行》
30、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》
31、己所不欲，勿施于人。——《论语·颜渊》
32、千里之行，始于足下。
33、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。——李白《梦游天姥吟留别》
34、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。——李白
35、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。——李白《早发白帝城》
36、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼《题西林壁》
37、与朋友交，言而有信。——《论语·学而》
38、民为贵，社稷次之，君为轻。——《孟子·尽心上》
39、清水出芙蓉，天然去雕饰。——李白
40、山高月小，水落石出。——苏试《后赤壁赋》
41、工欲善其事，必先利其器。——《论语·卫灵公》
42、天意伶幽草，人间重晚情。——李商隐
43、得道者多助，失道者寡助。——《孟子·公孙丑》
44、一张一弛，文武之道。——《礼记·杂记下》
45、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》
46、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高适
47、盛年不重来，一日难再晨。——陶渊明《杂诗》
48、大行不顾细谨，大礼不辞小让。——《史记·项羽本记》
49、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。——杜牧《泊秦淮》
50、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词》
51、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始于。——李商隐《无题》
52、橘生淮南则为橘，生于谁北则为枳。——《晏子春秋》
53、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
54、靡不有初，鲜克有终。——《诗经·大雅·荡》
55、临渊羡鱼，不如退而结网。——《汉书·董仲舒传》
56、亡羊补牢，犹未迟也。——《战国策·楚策》
57、吾生也有涯，而知也无涯。——《庄子·养生主》
58、蚍蜉撼大树，可笑不自量。——韩愈《调张籍》
59、学而不思则罔，思而不学则殆。——《论语·为政》
60、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。——苏轼《水调歌头》
61、志当存高远。——诸葛亮
62、若要人不知，除非己莫为。——枚乘《上书谏吴王》
63、同是天涯沦落人，相适何必曾相识。——白居易《琵琶行》
64、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山？呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足。——杜甫《茅屋为秋凤所破歌》
65、言者无罪，闻者足戒。——《诗经·大序》
66、读书破万卷，下笔如有神。
67、生于优患，死于安乐。——《孟子·告于下》
68、不塞不流，不止不行。——韩愈《原道》
69、十年树木，百年树人。——《管子·权修》
70、非淡泊无以明志，非宁静无以致远。——诸葛亮《诫子书》
71、鞠躬尽瘁，死而后已。——诸葛亮《后出师表》
72、物以类聚，人以群分。——《易经》
73、近朱者赤，近墨者黑。——傅玄《太子不少傅箴》
74、白日依山尽，黄河人海流。欲穷千里目，更上一层楼。——王之涣《登鹳雀楼》
75、夕阳无限好，只是近黄昏。——李商隐
76、亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。
77、流水不腐，户枢不蠹，动也。——《吕氏春秋·尽数》
78、如切如磋，如琢如磨。——《诗经·卫风·湛奥》
79、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思》
80、醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。——欧阳修《醉翁亭记》
81、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。——《论语·子罕》
82、我非生而知之者，好古敏以求之者也。
83、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。——杜甫
84、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》
85、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石
86、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《春江晚景》
87、人为刀俎，我为鱼肉。——《史记·项羽本记》
88、但愿人长久，千里共蝉娟。——苏试《水调歌头》
89、天时不如地利，地利不如人和。——《孟子·公孙丑》
90、近乡情更怯，不敢问来人。——李频《渡汉江》
91、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题》
92、苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。——秦韬玉《贫女》
93、为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。——杜甫《江上值水如海势聊短述》
94、投我以桃，报之以李。——《诗经·大雅·抑》
95、满招损，谦受益。——《尚书》
96、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹赐《酬乐天扬州初逢席上见赠》
97、发奋忘食，乐以忘忧。——孔子《论语》
98、失之毫厘，谬以千里。——《史记·太史公自序》
99、海上生明月，天涯共此时。——张九龄
100、其曲弥高，其和弥寡。
101、劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。——王维《送元二使安西》
102、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
103、蓬生麻中，不扶而直；白沙在提，与之俱黑。——《苟子·劝学》
104、山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。——刘禹锡《陋室铭》
105、三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。黑发不知勤学早，白首方毁读书迟。——颜真卿
106、它山之石，可以攻玉。——《诗经·小雅·鹤鸣》
107、塞翁失马，焉知非福。——《淮南子·人间训》
108、兼听则明，偏信则暗。——司马光《资治通鉴》
109、人非圣贤，孰能无过？过而能改，善莫大焉。——《左传》
110、凡事预则立，不预则废。——《礼记·中庸》
111、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》
112、谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊《游子吟》
113、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。——王维〈九月九日忆山东兄弟》
114、机不可失，失不再来。——《新五代史·晋书》
115、桃李不言，下自成蹊。——《史记·李将军列传》
116、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——王勃《膝王阁序》
117、武夫力而拘诸原，妇人暂而免诸国。——《左传·僖公三十二年至三十三年》
118、天网恢恢，疏而不漏。——《老子·七十三章》
119、志不立，天下无可成之事。——王阳明
120、知人者智，自知者明。——《老子》
121、生，亦我所欲也；义，亦我所欲也；二者不可得兼，舍生而取义者也。——《孟子·鱼我所欲也》
122、君子坦荡荡，小人常戚戚。——《论语·述而》
123、云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长。——范仲淹《严先生祠堂记》
124、勤学如春起之苗，不见其增，日有所长：辍学如磨刀之石：不见其损，日有所亏。——陶渊明
125、请君莫奏前朝曲，听曲新翻杨柳枝。——刘禹锡《杨柳枝词九首》
126、有则改之，无则加勉。——《论语》
127、文章合为时而著，歌诗合为事而作。——白居易《与元九书》
128、勿以恶小而为之，勿以善小而不为。——陈寿《三国志》
129、登山则情满于山，观海则意溢于海。——刘勰《文心雕龙》
130、吟安一个字，捻断数茎须。——卢延让
131、项庄舞剑，意在沛公。——《史记·项羽本记》
132、风暧鸟声碎，日高花影重。——杜荀鹤《春宫怨》
133、人无远虑，必有近忧。——《论语·卫灵公》
134、欲加之罪，何患无辞。——《左传·僖公十年》
135、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！——王翰《凉州词》
136、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难》
137、及时当勉励，岁月不待人。——陶渊明《杂诗》
138、业精于勤，荒于嬉；行成于思；毁于随。
139、由俭入奢易，由奢入俭难。——司马光
140、千里之堤，溃于蚁穴。——《韩非子·喻老》
141、富贵不能，贫贱不能移，威武不能屈。——《孟子·滕文公下》
142、奇文共欣赏，疑义相与析。——陶渊明《移居》
143、是可忍，孰不可忍。——《论语·八佾》
144、雪消门外青山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖记谢法曹歌》
145、马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。——岑参《逢人京使》
146、宁为玉碎，不为瓦全。——《北齐书》
147、往者不可谏，来者犹可追。——《论语·微子》
148、好读书，不求甚解。每有会意，便欣然忘食。——陶渊明《五柳先生传》
149、祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。——《老子·五十八章》
150、千里之行，始于足下。——《老子·六十四章》
151、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南村绝句》
152、吾不能变心以从俗兮，团将愁苦而终穷。——屈原《涉江》
153、酒债寻常行处有，人生七十古来稀。——杜甫《曲江》
154、老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼。——《孟子·梁惠王下》
155、独学而无友，则孤陋而寡闻。——《礼记·杂记》()
156、朱门酒肉臭，路有冻死骨。——杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》
157、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》
158、敏而好学，不耻下问。——《论语·公冶长》
159、天生我材必有用，千金散尽还复来。——李白
160、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。——范仲淹《岳阳楼记》
161、忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。——欧阳修《伶官传序》
162、绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》
163、士别三日，即当刮目相待。——陈寿
164、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。——杜甫
165、二句三年得，一吟双泪流。——贾岛《题诗后》
166、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
167、尺有所短，寸有所长。——《楚辞·卜居》
168、正是江南好风景，落花时节又逢君。——杜甫
169、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆弟舍》
170、锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。——《苟子·劝学》
篇2
告诫学生学无止境，教师要耐心指导的句子是：________________________________。
2．现实生活中，人们为了表明“只要谦虚求教，到处有老师”的观点时，常引用《〈论语〉十则》中孔子的话：_______________________________。
3．如何正确对待别人的优点和缺点呢？孔子曾说过：“____________________________。”（《〈论语〉十则》）
4．《〈论语〉十则》中，感叹时间流逝的名句是：_______________________________。
5．当别人不了解甚至误解自己时，孔子在《论语》中认为应当采取的正确态度是：_______________________。
6．《扁鹊见蔡桓公》中表现蔡桓公对医生持有偏见的语句是：________________；表现桓公讳疾忌医的一句话是：___________；反映扁鹊为人机警的语句是：___________。
7．《过故人庄》中描写美丽田园风光的诗句是：____________________________。
8．《钱塘湖春行》中写禽鸟的诗句是：________________________________________；写花草的诗句是：________________________。
9.《归园田居》（其三）中写诗人早出晚归，不辞劳苦的诗句是：______________________；抒发作者愿望的诗句是：_____________________。
10．《书湖阴先生壁》中运用拟人手法的诗句是：_______________________________________。
11．《木兰诗》中夸张地描写木兰的矫健雄姿的诗句是：__________________________；描写边塞夜景的诗句是________________。
12．《观沧海》中最能反映作者的伟襟的诗句是：__________________________。
13．《龟虽寿》中表达诗人要为统一全国而继续奋斗的雄心壮志的诗句是：
_________________________________________________________。
14．登高远眺，万物皆于脚下。这时的你心中便自然会涌起“________________________”的豪迈气概。(用杜甫《望岳》中的诗句填空)
15．《望岳》中描写泰山神奇秀丽、巍峨高大的诗句是：________________________。
16．我们在探究问题时，常会出现扑朔迷离的情况，如继续前行，便会发现一个全新的天地，正如《游山西村》中的诗句：“___________________________________________”。
17．《西江月》中，作者通过侧面烘托表现农村丰收景象和人们喜悦心情的诗句是：_________________________。
18．《桃花源记》描写桃花林中草美花繁的语句是：___________________________。
19．《送杜少府之任蜀州》中千百年来脍炙人口的名句是：
____________________________________________。
20．《酬乐天扬州初逢席上见赠》中现在常用来说明新事物必将取代旧事物的诗句是：
___________________________________________________________。
21．《夜雨寄北》中想象友人重逢之景的诗句是：______________________________。
22．《泊秦淮》中表达了作者担忧唐王朝命运的两句诗是：_______________________。
23．《陋室铭》中描写“陋室”环境清幽、高雅的句子是：__________________________。通过写交往人物来表现室主人高雅情趣的句子是：_______________________。为突出主旨而引用的孔子的一句话是：________________________。
24．《陋室铭》中用来表现自己摆脱了喧嚣生活和繁杂公务的欣喜之情的诗句是：________________，_____________。
25．《爱莲说》中心句是：__________________________________。
26．《爱莲说》中用来比喻君子不与恶浊世风同流合污，又不孤高自许的句子是：________________________。
27．《孙权劝学》一文中孙权给吕蒙提的读书目标是：__________________________。
28．李煜《相见欢》中现在用来形容人内心烦乱，或形容某些事物难以处理解决的句子是：_____________________________________________。
29．人们常用《观书有感》中的诗句“______________________”来比喻只有不断学习，才能达到新境界。
30．辛弃疾《清平乐・村居》中描写小儿活泼可爱情状的句子是：__________________________________。
31．李白在《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中，把明月人格化，表达了对友人不幸遭贬的深切同情与关怀的名句是：____________________________________________________。
32．《记承天寺夜游》一文中传达出作者思想感情的点睛之笔是：_________________；描写月夜景色的句子是__________________________________。
33．《使至塞上》中曾被《红楼梦》中香菱点评过并被王国维赞为“千古壮观的名句”的诗句是：____________________________________________________________。
34．《春望》中写诗人所望之景的句子是：_____________________；情景交融的拟人句是：______________________；描写思乡的诗句是：______________________。
35.《登飞来峰》中富有哲理的诗句是：__________________________________________。
36．《论诗》中作者主张诗歌创作要有时代精神，反对泥古不化的名句是：
____________________________________________________________。
37．郦道元的《三峡》一文中正面描写三峡山势的语句是：_____________；侧面烘托的句子是：_____________。
38．《三峡》中写三峡悬崖高耸特点的句子是：_______________________；写秋天三峡景色的句子是：_____________________。
39．柳宗元的《小石潭记》一文中写作者赏潭的独特感受的语句是：__________________________。
40．《过零丁洋》中表明文天祥舍生取义以死明志的气节的诗句是：_________________________；运用比喻表现宋朝国势危亡、个人身世坎坷的句子是：________________。
41．苏轼在《浣溪沙・山下蓝芽短浸溪》中表达了“____________________________________________”的积极人生态度和旷达胸襟。
42．秋天总给人悲伤凄凉之感，而刘禹锡的《秋词》最后两句“__________________”却表达出了昂扬向上的精神。
43．《别云间》中表现诗人至死不渝的战斗精神的诗句是：__________________________________________。
44．《醉花阴》中以生动的形象来表达相思之苦，并将“为伊消得人憔悴”的含义蕴涵其中的词句是：________________________________________________。
45．魏学的《核舟记》一文中整体介绍核舟体积的句子是：____________________；点明雕刻者技艺之精湛、手艺之卓越的句子是：__________________________________；对核舟技艺赞叹的句子是：________________________________________。
46．《左迁至蓝关示侄孙湘》中表现诗人正言直谏的勇气、忠君报国的坚定信念的诗句是：________________________________________________________________。
47．《左迁至蓝关示侄孙湘》中借物寓情、情景完美统一的诗句是：________________。
48．《题破山寺后禅院》中表现了禅院花木扶疏、幽深清静的环境的诗句是：________________
________________________________________________________。
49．苏轼《水调歌头・明月几时有》中表达美好祝愿的句子是：________________________________________。
“此事古难全”中的“此事”指：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。
50．《陈涉世家》中表现陈涉远大志向的一句是：_________________________；表现他敢于挑战封建正统观念，蔑视权贵的大无畏精神的一句是：___________________________。
51．《马说》中揭示千里马悲惨遭遇的句子是：_______________________________。
52．《白雪歌送武判官归京》中以春花喻冬雪的词句是：________________________。从视觉角度看，色彩鲜明、红白映衬的两句是：_____________________________；与“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”意境相似的诗句是：_______________________________。
53．《雁门太守行》中描写孤城被围、将士斗志昂扬坚守城池的诗句是：
______________________________________________________________。
54．李商隐《无题》诗中描写自己无尽相思之情的诗句是：
____________________________________________。
55．《天净沙・秋思》中写景的诗句是：_____________________________；与崔颢的诗句“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”心情相似的句子是：____________________________________。
56．《山坡羊・潼山怀古》中化静为动的句子是：_______________________________。
57．龚自珍在《己亥杂诗》中运用比喻，融入议论、表明心志的句子是：________________。
58．《始得西山宴游记》一文中写作者在西山宴饮之乐的句子是：_________________；描写作者写这篇文章时的心情的句子是：_______________________。
59．《始得西山宴游记》中表达作者喜爱西山景色而不愿离去的句子是：__________________________________________。
60．《醉翁亭记》中描写四季景色的句子是：_____________________________________________；描绘朝暮变化的句子是：_________________。
61．杜甫在《茅屋为秋风所破歌》中发出了“______________________________！”的呼唤，表现了他关心社会、兼济天下的情怀。
62．《十一月四日风雨大作》中作者直抒爱国激情的诗句是：___________________；将现实与想象结合起来的诗句是：______________________________。
63．陶渊明《饮酒》中最能体现诗人陶醉于大自然的诗句是：________________________；描绘傍晚时分山中美丽景色的诗句是：___________________________________。
64．《得道多助，失道寡助》中写决定战争胜负的三要素及其关系的句子是：_________________________。
65．一意孤行，宣布终止“”与“”的运作，遭到台湾岛内外的强烈反对，用《孟子》的话来说就是“________________________，________________________。”
66．《岳阳楼记》中与“进亦忧，退亦忧”相照应的语句是：_______________________；表达作者政治抱负的两句是：___________________________________________________。
67．人切勿患得患失，而应乐观旷达，就像范仲淹在《岳阳楼记》中所说的那样：____________________________。
68．新市长上任两年，全市面貌大变，干群同心，社会安定，各项建设事业蓬勃发展，真是：_______________。（用《岳阳楼记》中两个相连的四字短语填写）
69．《行路难》（其一）中运用细节描写表现内心悲愤的诗句是：______________________；抒发作者虽怀才不遇但仍有远大志向的诗句是：___________________________。
70．孟浩然在《望洞庭湖赠张丞相》一诗中描写洞庭湖浩瀚气势的名句是：
_______________________________________。
71．《观刈麦》中具体描写农民割麦辛苦的句子是：_______________________。
72．同样是感叹人生，辛弃疾笔下是“可怜白发生”的叹惋，而苏轼在《江城子・密州出猎》中“_________________________”则将自己头发斑白渐近衰老的现实抛在脑后。
73．辛弃疾在《破阵子》一词中，表达其建功立业的词句是：______________________。
74．孟子《鱼我所欲也》一文中概括全篇大义表现其“舍生取义”思想的句子是：_________________；本文用取譬设喻的方法来阐述道理。其中“__________________”二句，则重点从舍生取义的角度，进一步证明了本文“舍生而取义”这个中心论点。
75．王维《汉江临眺》中描绘汉江周围广阔景象的名句是：____________________。
76．《出师表》中诸葛亮指出先汉兴隆的原因是：_____________________________；陈述作者临危授命的句子是：____________________________________________________。
77．《出师表》中，写国势危急时，朝廷内外为“追先帝，报陛下”而竭尽忠诚的两句是：
_____________________________。
78．晏殊《浣溪沙・一曲新词》中深受后人赞赏也是作者颇为自得的奇偶佳联是：_____________________________________。
79．《曹刿论战》中的“取信于民”具体指的是鲁庄公所说的：________________________________________。
80．《上枢密韩太尉书》中引用的孟子的话是：________________________________。
81．《君子于役》第一节中勾画农村晚景图的诗句是：_____________。
82.王之涣《凉州词》中的诗句“羌笛何须怨杨柳，______________。”和王维《送元二使安西》中的诗句“______________，西出阳关无故人”都抒发了边塞生活的寂寞孤独之感。
83.《诸葛亮集》中有这样的话：“赏不可不平，罚不可不均”这与《出师表》中的“_____________________，______________”两句意思一致。
84.建国50年以来，各行各业都涌现出许多杰出的人物，正如在《沁园春雪》中所写：______________________。
85．《沁园春雪》中的“_________________________________________”，化静态为动态，描写了我国北方壮丽的雪景。
86.在比喻人民教师细致的思想教育时，常常引用“春风化雨，点滴入土”的俗语和杜甫《春夜喜雨》中“___________________”两句来说明。
87.虽然社会还存在贫富差距，但是很多人能以平和的心态看待这种现象，就像黔娄之妻所说的那样“________________________________”默默地为社会努力工作着。
88．人们往往借草的顽强来表达对生命的礼赞，白居易《赋得古原草送别》中就有这样的诗句：____________________。
89．在《赤壁》一诗中，诗人感慨英雄成败的两句诗是：_______________________。
90．《石壕吏》中的说明兵役之苛酷的诗句是：____________；说明战争之惨烈的诗句是：____________；说明战争破坏严重的诗句是：___________；表现老妇丧子的悲痛和含悲度日的诗句是：_________；体现诗人对灾难深重的一家人的同情的诗句是：____________________________。
91．读书时，既需要字斟句酌的精读，又需要像陶渊明《五柳先生传》中主张的那样：
_____________________________。
92．白居易《卖炭翁》中“____________________________
_______”两句所表现的矛盾心理，正是卖炭翁生活陷入绝境的反映。
93．开发大西北，我们实施了退耕还林、退耕还草的绿色生态战略。可以想象，不久的将来，古人吟唱的“___________________________________”的良好生态环境必将在大西北重现。
94．陆游在《卜算子・咏梅》中写梅花即使遭遇摧折也坚持自己操守的句子是：____________________________。
95．《少年中国说》中以龙来比喻中国少年无限生机的句子是：________________。
96．诸葛亮《诫子书》中常被人用作“志当存高远”的座右铭的句子是：_____________________。
附参考答案：
1．学而不思则罔，思而不学则殆 学而不厌，诲人不倦
2．三人行，必有我师焉
3．择其善者而从之，其不善者而改之
4．逝者如斯夫，不舍昼夜
5．人不知而不愠，不亦君子乎？
6．医之好治不病以为功；寡人无疾；已逃秦矣
7．绿树村边合，青山郭外斜
8．几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄
9．晨兴理荒秽，带月荷锄归 衣沾不足惜，但使愿无违
10．一水护田将绿绕，两山排闼送青来
11．万里赴戎机，关山度若飞 朔气传金柝，寒光照铁衣
12．日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里
13.老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已
14.会当凌绝顶，一览众山小
15．造化钟神秀, 阴阳割昏晓
16.山重水复疑无路，柳暗花明又一村
17.稻花香里说丰年，听取蛙声一片
18．芳草鲜美，落英缤纷
19．海内存知己，天涯若比邻
20．沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春
21．何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时
22．商女不知亡国恨,隔江犹唱花
23.苔痕上阶绿，草色入帘青 谈笑有鸿儒，往来无白丁 何陋之有
24．无丝竹之乱耳,无案牍之劳形
25．莲，花之君子者也
26．出淤泥而不染，濯清涟而不妖
27．孤岂欲卿治经为博士耶！但当涉猎，见往事耳
28．剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头
29．问渠那得清如许，为有源头活水来
30．最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬
31．我寄愁心与明月，随风直到夜郎西
32.何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人耳庭下如积水空明，水中藻，荇交横，盖竹柏影也
33．大漠孤烟直，长河落日圆。
34．国破山河在，城春草木深 感时花溅泪，恨别鸟惊心；烽火连三月，家书抵万金
35．不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层
36．江山代有才人出，各领数百年
37．两岸连山，略无阙处 自非亭午夜分，不见曦月
38．重岩叠嶂，隐天蔽日 晴初霜旦，林寒涧肃
39．四面竹树环合，寂寥无人，凄身寒骨，悄怆幽邃
40．人生自古谁无死，留取丹心照汗青 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍
41．谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡
42．晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄
43．毅魂归来日，灵旗空际看
44．莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦
45．舟首尾长约八分有奇，高可二黍许 而计其长曾不盈寸 技亦灵怪矣哉
46．欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年
47．云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前
48．曲径通幽处，禅房花木深
49．但愿人长久，千里共婵娟 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺
50．燕雀安知鸿鹄之志哉 王侯将相宁有种乎
51．骈死于槽枥之间，不以千里称也
52．忽如一夜春风来，千树万树梨花开 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻 山回路转不见君，雪上空留马行处
53．黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开
54．春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
55．枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马 夕阳西下，断肠人在天涯
56．峰峦如聚，波涛如怒
57．落红不是无情物，化作春泥更护花
58．引觞满酌，颓然就醉，不知日之入 自余为人，居是州，恒惴栗
59．苍然暮色，自远而至，至无所见而不欲归
60．野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出； 日出而林霏开，云归而岩穴暝
61．安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜
62．僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来
63．采菊东篱下，悠然见南山 山气日夕佳，飞鸟相与还
64．天时不如地利，地利不如人和
65．得道者多助,失道者寡助
66．居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐
67．不以物喜，不以己悲
68．政通人和，百废俱兴
69．停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海
70.气蒸云梦泽，波撼岳阳城
71.足蒸暑土气,背灼炎天光
72.鬓微霜，又何妨
73．了却君王天下事，赢得生前身后名
74.生，亦我所欲也；义，亦我所欲也；二者不可得兼，舍生而取义者也 呼尔而与之，行道之人弗受；万钟则不辨礼义而受之，万钟于我何加焉
75．江流天地外，山色有无中
76．亲贤臣，远小人 受任于败军之际，奉命于危难之间
77．侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外
78．无可奈何花落去，似曾相识燕归来
79.小大之狱，虽不能察，必以情
80.我善养吾浩然之气
81.鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来
82.春风不度玉门关 劝君更尽一杯酒
83.陟罚臧否,不宜异同
84.数风流人物，还看今朝
85.山舞银蛇，原驰蜡象
86.随风潜入夜,润物细无声
87.不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵
88.野火烧不尽，春风吹又生
89.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔
90. 三男邺城戍 二男新战死 出入无完裙 存者且偷生 死者长已矣；天明登前途，独与老翁别
91.好读书，不求甚解
92.可怜身上衣正单， 心忧炭贱愿天寒
93.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊
94.零落成泥碾作尘，只有香如故
95.潜龙腾渊 鳞爪飞扬
篇3
[论文关键词]《花间集》；《草堂诗馀》；文学批评；朱彝尊；词学观
《花间集》和《草堂诗馀》(以下简称《花间》和《草堂》)是唐宋两个不同时期的选本。在词学发展史上都产生了巨大作用，不仅体现在审美倾向和艺术标准影响了一代文学风尚，还导致了文学批评理论的不断发展。本文通过梳理清初词人朱彝尊对这两部选本的不同态度，探窥其词学观。
一、朱彝尊之前词坛对《花间》《草堂》的态度
形成于晚明的云间词派以《花间》为宗，对《花间》《草堂》可谓全盘接受；而后的扬州词派摆脱前人只见树木、不见森林的狭隘观念，给予这两部选本较合理的定位，做到兼容并蓄，同时给予一定的反思；到阳羡派时，开始真正将明词的衰微归之于《花间》《草堂》，清初词风在不断转变．逐渐从柔婉走向自然走向雄浑。但是词风转变并非一日之功，至朱彝尊时，便不余遗力批明词、扫《草堂》，在对《花间》《草堂》的不同批评中建立自己的词学观。
二、朱彝尊对《花间》《草堂》不同的文学批评中建立词学理论
朱彝尊对《草堂》的批评可谓不遗余力，深恶痛绝。以下引录他的有关论述如次。古时选本，若《家晏集》……皆佚不传，独《草堂诗馀》所收最下最传。
填词最雅无过石帚，《草堂诗馀》不登其只字，见胡浩(然)“立春”“吉席”之作，蜜殊“咏桔”之章，亟收卷中，可谓无目也。
《花问》体制，调即是题。如“女冠子”则咏女道士，“河渎神”则为送迎神曲，“虞美人”则咏虞姬是也。宋人词集大约无题，自《花庵》、《草堂》增入闺情、闺思、四时景等题，深为可憎。
——《词综·发凡》¨
词虽小道，为之亦有术矣，去《花庵》《草堂》之陈言，不为所役。
——《孟彦林词序》
蔗庵词，心情淡雅，寄托遥深，能洗尽《草堂》陋习。
——《词苑萃编》卷八引(第二册)。’
在朱彝尊看来，《草堂》有如下弊病：第一，为“便歌”而分类的俗。朱氏抨击“自《花庵》、《草堂》增入闺情、闺思、四时景等题，深为可憎”。他认为，《草堂》为优伶狎客所好，流行于歌楼酒榭，非文人雅士之趣，低俗不堪。第二，语言陈旧俚俗。
“去《花庵》、《草堂》之陈言，不为所役”，同时，朱氏还批判明词：“陈言秽语，俗气薰人骨髓，殆不可医”(《词综·发凡》)，可谓批《草堂》的佐证。第三，内涵浅陋。他赞扬蔗庵词，“心情淡雅，寄托遥深，能洗尽《草堂》之陋习”，实则批草堂词不淡雅、无寄托遥深。
那么，朱氏欲将词引向何方?既然《草堂》从头到脚都是一个“俗”字，他要建立词的审美倾向当然是与“俗”相反的“雅”词。
1．推举雅词选本
朱彝尊推举的选本可从他的如下论述中摘出曩见鸡泽殷伯岩、曲周王湛求、永年中和盂随叔言作长短句，必日雅词，盖词以雅为尚。得是篇，《草堂诗馀》可废矣。
——《乐府雅词跋》
词人之作，自《草堂诗馀》盛行，屏去激楚、阳阿，而巴人之唱齐进矣。周公瑾《绝妙好词》选本虽未全醇，然中多俊语，方诸《草堂》所录，雅俗殊分。
——《书绝妙好词后》
纬云之词，原本《花间》，一洗《草堂》之习。
——《陈纬云(红盐词序)》
《花间》、《尊前》而后，言词者多主曾端伯所录《乐府雅词》。今江淮以北称倚声者辄日：“雅词”。甚矣，词之当合乎雅矣!自《草堂》选本行，不善学者流而俗不可医。读《秋屏词》，尽洗铅华，独存本色，居然高竹屋、范石湖遗音，此有井水饮处所必歌也。
——《秋屏词题辞》
《乐府雅词》专收北宋一代词人词作，而柳永苏轼两位具代表性风格的大家都未揽入，证实曾健在《乐府雅词引》中所说的“删除…‘艳曲”、“涉谐谑则去之”的批评标准，表现出崇雅黜艳、崇雅黜俗的词学观。《绝妙好词》则以立派为宗旨周密只着眼予清雅婉丽之篇。朱彝尊大力推举这两部词选，便是为使时人摆脱《草堂》陋习，走上学习雅词选本上来。同时，他和汪森共同选辑《词综》，也意在为人们提供比较好的学习师法范本他在“订《词综》付雕刻”后所作《摸鱼子》中就欣然写道：“别裁乐府。谱渔黄洲，从今不按，旧日《草堂》句。”
值得注意的是，同在明代流行、清初多数词人崇尚的《花间集》，在朱彝尊词学批评中，没有遭到与《草堂》同样的命运。相反，朱氏认为《花间》是与《草堂》相对立的，如：“纬云之词，原本《花间》一洗《草堂》之陋”，甚至认为《花间》与《乐府雅词》一样“合乎雅矣”，赞扬“《花间》体制，调即是题”，为文人雅士所诵，到《草堂》时，则“增入闺情、闺思、四时景等题”，流为优伶狎客之娱，“深为可憎”。从朱氏推举的三部词选可看出他雅词的审美轮廓：一是艳而不俗；二是超远清虚；三是寄托人品，内涵深遥。
2．提出雅词的标准——雅正
朱氏在《群雅集序》中指出：“昔贤论词，必出雅正，是故曾储录《雅词》，鲷阳居士辑《复雅》也”。《乐府雅词跋》也说：“盖词以雅为尚。”
虽然朱彝尊没有明确雅正是什么，我们可以从前人对雅正的解释和他的有关论述中归纳出来。如：
词虽小技，昔之通儒巨公往往为之，盖有诗所难言者，委曲倚之于声，其辞愈微，而其旨益远。善言词者，假闺房儿女之言，通之于《离骚》、变雅之义，此尤不得志于时者，所宜寄情焉耳。纬云之词，原本《花间》，一洗《草堂》之习……
——《陈纬云(红盐词)序》念倚声虽小道，当其为之，必崇尔雅、斥哇；极其能事，则亦足以宣昭六义，鼓吹元音。
——《静惕堂词序》
词的传统主题一般都是披风抹月，伤春悲秋，儿女相悦之情，在这传统主题中注入作者意志，有所寄托，是朱彝尊于清初，继陈子龙、邹祗谟等之后提出。《离骚》以香草引类警喻，《诗经》中的变雅之作，是王道由盛变衰后的作品，一般都是刺诗，运用赋比兴的艺术手法，通过“主文谲谏”达到怨刺上政，从而产生温柔敦厚。这些手法用于词中则是“意内言外”，即言情之词与传统诗教相结合，反映社会现实，“鼓吹元音”，乐而不，怨而不怒，中正醇和。朱彝尊的目的就是通过比兴手法，将词拉向诗教的轨道。同时，他推论词的源头，进一步阐述词与诗功能的相同：“南风之诗，五子之歌，此长短旬之所由防也。汉《铙歌》、《郊祀》之章，其体尚质；迨晋、宋、齐、梁，江南、采菱诸调，去填词一间尔。诗不即变为词，殆时未至焉。既而萌于唐，流演于十国，盛于宋。”(《水村琴趣序》)南风歌、五子歌均有其严肃的主题，是诗歌中的“大道”，今朱氏以之与词相提并论，更抬高了词的诗教功能，也抬高了词的地位，使它融人了儒家正统文学的血液。
3．推尊南宋雅词
朱彝尊提出著名的观点：“世人言词，必称北宋，然词至南宋始及其工，至宋季而始极其变” (《词综·发凡》)。需要指出的是，这里极工极变的南宋词，不是泛指一切词。既不包括俚俗的艳词，也不包括辛刘为代表的豪放词，而专指南宋雅词，李康化先生认为是专指宋末临安词人之词’’。南宋的雅词与北宋雅词不同，北宋雅词浑涵，词淡而情浓，有高远之姿，南宋雅词深美，文丽而情隐，有妍雅之态)。
朱彝尊在南北宋雅词中，为何选择南宋雅词?曹保合先生在《谈朱彝尊的醇雅词论》一文中详细分析，他认为，南宋雅词在创作队伍、创作技巧、雅词的开拓、雅词的理论远远超出北宋，且北宋雅词偏裱挚，南宋雅词偏清空，而朱氏喜欢的是偏清空的雅词，即汪森所说醇雅。既要保持词自身委婉抒情特点，又能够有所寄托。笔者同意他的观点，同时略作补充，朱彝尊选择南宋，还有一个时代的背景。赵宋王朝与朱明王朝都是历史上被异族征服的汉族政权，相同的历史遭遇必然有着相同的文化心态，无论是出于对故国、对日君的眷恋，还是出于同病相怜的类比联想，朱氏都惺惺相惜，产生共鸣。同时，朱彝尊在《书花间集后》文中云：“方兵戈傲扰之会，道路梗塞而词章乃得远播；选者不以境外为嫌，人亦不之罪，可以见当日文网之疏矣。”朱彝尊有感之言正反映出所处时代文网之密，文字之间如有择词不当，或无意中有牢骚、抑郁之词，一经发现，则被定罪，受尽折磨。故直抒胸臆、雄浑苍茫的词风逐渐隐去，文人开始寻求“空中传恨”的方式寄托自己的情怀。因此，从时势的选择到雅词纯熟的技巧等，南宋雅词都符合朱氏的要求。
4．恪守词“别是一家”
篇4
收藏家
Collector
宗峰的收藏线索是自“85’新潮”以来中国当代艺术（架上）的系统性和完整性，其眼光具有相当的前瞻性和学术性：他认为“85’新潮”所产生的新价值观是一场波及全社会的新观念、，真正意义上的收藏是能够准确涵盖、佐证、代表这一历史时代特征的艺术品。
这条收藏线索也伴随着风险。宗峰的谨慎之处在于，在藏品保值方面，他更青睐选择画廊和艺术家，看重藏品的学术价值和市场价值。2012年，他继续收藏周春芽、曾梵志、何工等重要艺术家作品，同时兼顾青年艺术家如陈君、魏言、藏坤坤等。此外他还资助青年艺术家举办个展及群展，并资助大型展览，如在北京今日美术馆举办的“中国式书写”等活动。
52 站台中国当代艺术机构
2012年，站台中国的推出重点还是集中于年轻艺术家，在扶植新人的方面做出了很大的努力。2012年北京的站台中国当代艺术机构举办了马轲、金闪、裴丽、毕建业、高伟刚、周轶伦、亓文章、肖江、孙逊等艺术家个展，以及站台中国驻留艺术家Ben Hart“在他处”个展和“再绘画”群展。这对于刷新艺术圈的生态而言，具有积极的作用。另一方面，站台中国2012年开设了香港分部，并被列为香港十佳画廊之一，成功举办了包括“哈利路亚―贾蔼力个展、”“D For Drawing群展”等一系列画展。各大艺博会上均有站台中国的亮相，而且还作为唯一一家中国本土画廊参加了“Art Dubai 2012国际博览会”。
53 王光乐
艺术家
Artist
2012年农历新年之后，王光乐参加了民生现代美术馆“开放的肖像”群展，并在夏天迎来自己在美国的首次个展。在纽约佩斯画廊推出的这次展览中，王光乐聚焦于“无题”系列的7件新作品，并延伸了从2004年开始创作的“寿漆”作品概念。随后，他参加了“首届新疆当代艺术双年展”和今日美术馆的“自旋―新世纪的十年”群展。作为“70后”艺术家中的代表人物，王光乐的创作手法颇费精力和耐心，他的抽象创作影响了不少后起的年轻人，为他们埋下了踏实苦干的种子。王光乐不仅在中国站稳了脚跟，也开始把触角伸向海外，这意味着一股新的力量将备受海外瞩目，昭示了前进中的中青年艺术家们开拓进取的趋势。
54 刘
艺术家
Artist
刘2011年在民生现代美术馆举办的“三部曲：刘个展”还在人们的脑海中留有深刻印象，2012年他又在东家空间的主场举办了大型个展。这个准备了一年、拒绝被描述的展览，占据了空间左右两个大厅，令观者更进一步理解他所坚持的“形式是最政治的”观念。相较于早期作品对文化差异、社会及政治元素的指涉及利用，他的近期创作专注于材料和构成世界的客体之间的关系，试图“摆脱单纯的材料，感受物质自身的内在价值”。在1970年代出生的艺术家中，刘这种纯粹形式化的创作深得国外藏家的喜爱，这也使得他在同代人中最先挺立于国际市场，因此他的作品最近几年在不少国际艺博会上都非常抢手。
55 鲁虹
策展人、深圳美术馆艺术总监
Curator / Art Director of Shenzhen Art Museum
2012年鲁虹主要致力于当代艺术史的写作，其新作《中国当代艺术30年1978-2008》也将于2013年出版。此外他还继续推动着当代水墨的发展，策划了“墨变：中国当代水墨艺术展”、“再水墨：中国当代水墨邀请展”等展览，而由他担任策展人在湖北美术馆举办的“再水墨：中国当代水墨邀请展”则在网络上掀起了一阵对当代艺术的热烈讨论。
56 苏新平
艺术家、中央美术学院造型学院院长、中央美术学院版画系主任
Artist / Principal of School of Fine Art School，CAFA / Director of Printmaking Department，CAFA
苏新平在中国的版画界具有代表性的地位，作品很早即被国际艺术市场认可，也被视为中国版画走入当代艺术转折点的人物。2012年，版画交易回暖，苏新平作为学院派版画的代表人物，作品依旧备受市场青睐，他的石版画也进入版权银行。2012年在教学教务之余苏新平依旧坚持创作，参加了匈牙利国家美术馆举办的“开放与共融―中国当代艺术展”、中国美术馆筹办的“在当代・2012中国油画双年展”、“纸・非纸：中日纸艺术展第一回”以及“视象：中央美术学院当代造型艺术展”等7个展览。
57 诚品画廊
成立于1989年的诚品画廊，如今已经走到第24个年头。在创办人吴清友先生的坚持之下，诚品画廊始终以华人当代艺术的扶植与推动为职志。在众多艺术品中，诚品画廊选择了当代先锋艺术这一方充满了不可预期与风险的领域，将眼光投向未来，并佐以高度专业与质量的自我要求，打造出兼受艺术创作与艺术收藏领域所肯定的品牌。2012年诚品画廊继续以当代艺术家展览为主要内容，举办“苏旺伸个展”、“越度|归元―洪艺真作品个展”、“陈道明个展”，并参加了香港国际艺术展，在推进当代艺术的道路上继续行走。
58 向京
艺术家
Artist
运用古典朴素的艺术手法雕塑女性本真之美，向京自成名伊始便被广泛贴上了“女性主义”的标签。而近年来在“通过身体说话”的同时，向京也开始关注人与世界之间的关系。继2011年推出个展“这个世界会好吗？”之后，向京在2012年与瞿广慈再次联手举办同名双个展，同时还参加了“时尚之巅―首届当代女性艺术邀请展”、“未来通行证全球巡回展―今日北京站”等群展，因为参与的艺术家人数有限，这也能从侧面反映出向京之于中国当代艺术的影响力。加之她获评“2012马爹利非凡艺术人物”，以及担纲“青年100”评委，也印证了她正在将个人的影响力发挥到更广阔的层面。
59 乔志兵
收藏家
Collector
2012年，乔志兵继续光顾艺术家工作室，游走于世界各大画廊、艺博会和美术馆，搜罗自己喜爱的艺术品。去年他在张晓刚和张恩利举办大型个展时都有出手，尽管有时候买名家作品会超支，但遇到喜欢的作品时他也不吝挪用下一年的预算。即使已经参与收藏多年，乔志兵认为自己还未到形成特定方向和线索的时候，收藏很大程度上靠的是机缘巧合，碰到了就买，没碰到、没那么迫切想要或者与艺术家本人没什么交流，可能就会缓一缓。乔志兵早年偏好立体作品，后来不再刻意选择媒介，近年也开始关注和大量购买国际艺术家的作品。
60 李小山
南京艺术学院美术馆馆长
Director of The Art Museum of Nanjing University of the Arts
2012年，时值南京艺术学院百年校庆之际，李小山成为了新成立的南京艺术学院美术馆的馆长。开馆以来，美术馆已经举办了“乔治・布拉克：立体派创始人中国首展”、“第三届全国漆画展”、“闳约深美：南京艺术学院百年校庆师生美术作品展”等一系列展览、学术论坛和艺术教育活动。在馆长李小山看来，美术馆举办高质量的展览和学术活动也为学校的教育实践提供了广阔的平台和空间。
61 上海外滩美术馆
2012年度，上海外滩美术馆作为外滩地区唯一的当代艺术博物馆，依托自身的文化传统和潮流汇聚优势，免费艺术文教活动“艺术夜生活”项目继续举行，为艺术机构的人文关照、艺术推广做下良好的示范。同年开展3个大展：“样板屋：2012林明弘”个展以跨界合作模式呈现的最新观念性创作；意大利艺术家波拉・彼薇（Paola Pivi）在中国的首场个展“分享，但不公平”， 波拉以批判性的眼光审视当今世界；群展“时光旅行者”中，当代艺术家用他们虚构的历史和地理帮助参观者重新建构人们的文化身份和存在方式。
62 前波画廊
前波画廊是由茅为清先生于2000年在纽约创办的一家致力于推广中国当代艺术的国际性画廊，自2007年起在北京草场地艺术区设立分点。经历了艺术市场起起落落，在2012年间，前波画廊依然秉承其一贯的经营理念，将国内外艺术交流项目进行得有声有色，在中美两地举办多场个展或群展，向世人展示中国知名艺术家让人耳目一新的新作品，例如 “迷楼：洪磊近作”和“不太晚：冯梦波近作”等，同时也在不断发掘极具潜力的新锐艺术家。
63 上海泓盛拍卖有限公司
自2005年成立以来，上海泓盛拍卖有限公司迅速成为国内最让藏家信赖的几大拍卖公司之一，同时也在积极适应艺术品拍卖行业自身的发展变化。早在公司成立之前，其创始股东赵涌在线便率先引入了在线竞价模式，挑战传统拍卖行业；而在艺术精品日益稀缺的情况下，上海泓盛在2012年主动调整经营方向、拓宽拍卖门类，先是在春拍中隆重推出“虚拟艺术品”―的《地书项目》以及中国第一代先驱水彩经典，后又在秋拍中力推“纸杂文献”专场，为挖掘艺术收藏新领域、拓展新时代的收藏体系提供了范本。
64 空白空间
2004年成立的空白空间原是德国亚历山大画廊的支部，是最早一批将、杨少斌、方力钧等中国当代重要艺术家推广到德国的画廊之一。2008年空白空间转型，开始了田原独当一面的时代，重新确立了以年轻艺术家为方向的画廊定位，扩大中国当代艺术的影响力和认知度。坚持至2012年，空白空间为王海洋、简策、Yangzi、杨宏伟、何翔宇、杨健、石至莹、刘辛夷、李姝睿、谢帆、刘文涛、尚一心等青年艺术家推出展览。田原曾说，“看一个画廊至少要5年”，2012年，我们看到全新的空白空间对本土艺术家的期许，也看到一个画廊的专业和坚持。
65 艺・凯旋艺术空间
2012年，艺・凯旋艺术空间迎来了第5个年头，一路走来，身为画廊掌门人的李兰芳功不可没。作为一位经常走访各画廊、和业内同行互通有无的经纪人，李兰芳的努力付出为她积累了良好的人脉，也成就了艺・凯旋的今天。在这具有纪念意义的一年，艺・凯旋艺术空间着力打造的集结20世纪早期艺术先辈经典之作的大型展览“西臻艺幕：二十世纪早期油画展”，呈现了李铁夫、徐悲鸿、林风眠、群等大师级佳作。除此之外，2012年画廊还举办了“新坐标：当代名家作品展”、“静物练习：贾涤非作品展”等9场高品质的展览。
66 林明珠
艺术赞助人、收藏家、画廊主、中国艺术基金会创立人
Patron / Collector / Gallerist / Founder of China Art Foundation
林明珠出生于香港著名的豪门望族，典型的富家千金，却不安于锦衣玉食的生活，不知疲倦地创造着属于自己的艺术世界。虽从未进入任何艺术院校深造，却对艺术有着天生的敏锐度和独特的想象力。财富和智慧成全了她的建筑梦，艺术门画廊（原对比窗艺廊）是她又一个实践艺术的领地。
2012年，艺术门画廊举办了中国5位女摄影家崔岫闻、蔡锦、何成瑶 、孙钧钧 、肖鲁在香港的“心尘”展览。艺术门画廊也是第一批专注于当代艺术水墨文化之一的画廊。将中国当代艺术家推向国际，让国际上最好的博物馆永久收藏中国艺术家的作品，是林明珠的理想。
67 武汉美术馆
作为一家位于中部地区的地方性公立美术馆，开馆已有4年的武汉美术馆充分发挥了它的公共职能，即大力支持本土艺术、将艺术带入寻常百姓家。自2008年年末开馆到2012年底，武汉美术馆已经举办了共计116场中外艺术家的作品展，其中2012年年度展览就有18场之多，作品形式从水墨、油画、新媒体、装置、雕塑到漫画都有涉及。闹市深处有艺苑，武汉市民已渐渐习惯把逛美术馆作为日常生活方式之一。
68 耿画廊
一个画廊经营得如何，往往能从其举办的艺术家个展数量和质量上判断。2012年，耿画廊大张旗鼓地在台北和北京两地举办了11个个展，涵盖了水墨、油画、摄影、影像等多种艺术形式。其中，王怀庆和姚瑞中的个展均是首次在台北和北京的空间展出。除此之外，耿画廊还在2012年相继参加了新加坡、中艺博、艺术北京、上海、台北、阿布扎比等地的艺博会，在立足本土的同时，也更为注重亚洲地区之间的推广和交流。
69 林天苗
艺术家
Artist
2012年，纽约亚洲协会博物馆为林天苗举办了回顾展“缠了，再剪开”。这个展览是早在2008年就敲定的，是林天苗个人事业生涯中的首次回顾展，也是亚洲协会继蔡国强、张洹之后举办的第三个中国艺术家的展览。展出的29件作品涵盖了林天苗自1995年以来各个阶段的代表作，包括有“聚焦”系列、“这里？哪里？”等等。此外林天苗还为这次展览特别创作了新作品，并对骨头这种材料有了更深入的认识。
70 梁铨
艺术家
Artist
多年来粱铨一直在抽象艺术和实验水墨的实践中保持着自己的风格，其作品蕴含着深厚的传统文化内核。2012年粱铨的作品出现在各个抽象艺术大展中，比如台湾大象艺术空间馆举办的“墨界无限”展览、偏锋新艺术空间举办的“平心：中国抽象艺术第五回展”等，而由杭春晓策划的“非媒介：张羽、梁铨作品展”则带来了一场关于抽象水墨和实验水墨的深层次思考。
71 星空间
随着“75后”艺术家的的成长与成熟，星空间作为这一艺术群体最早的发现者与培育者无疑要肩负更重要的使命。2012年星空间为的新锐艺术家推出多个展览，包括欧阳春的个展“孩童”、高个展“不现实”、陈可个展“和你在一起，永远不孤单”、实验性群展“无处藏身”系列展，“自旋―新世纪的十年”、“我们都爱大坏蛋―陈飞和他的坏蛋朋友们”、群展“新一代的性与爱”。星空间的“造星之术”向来被人们称道，成立7年以来其的艺术家已经成为新生代中公认的市场弄潮儿。
72 尹朝阳
艺术家
Artist
尹朝阳的绘画开启了“70后”艺术家关于青春感伤的主题探讨，并真正开始塑造这一代人的自我形象和情感特征。他的绘画始终把宏大叙事置于人性反省的关照之中，进而对时代性的青春境遇进行了感性的概括。在1990年代，以尹朝阳等人为代表的“青春残酷绘画”，重新使绘画在叙事性、图像概念以及美学趣味上，具有一种不同以往的实验性和思想深度，并构成1990年代前卫绘画的一个重要倾向。这样的影响力也使得尹朝阳在2012年成功入围“龙美术馆开馆邀请展”、“开放的肖像”以及“传神写照―凯旋人物系列收藏展”等重要的群展和活动。
73 宋琨
艺术家
Artist
继“这就是我的生活”、“ 昔珈・忘川”、“羽化”、“ 垃圾宝石”等系列作品之后，宋琨在2012年推出了自己的最新个展“千吻之深”。作为中国目前最受关注的“70后”女艺术家之一，宋琨的绘画一直关注自我和身边日常之物，但与其说她是用画笔描绘自身的世界，莫如说她在用情感触摸个人的精神与欲望，并逐渐消磨掉现实与虚幻之间的界限，赋之与独特的梦幻色彩。遵从自己的内心，敢于直面世界，这使得宋琨的创作拥有了难得的自信，也“刷新”和推进着年轻艺术家在中国当代艺术中的地位。
74 亚洲艺术文献库
亚洲艺术文献库并不是一个静态被动的资料库。在过去的一年里，文献库除了一如既往地记录亚洲当代艺术史各方面的进展，整理、汇编艺术史资料，不断丰富实物和数码资料馆藏，还举办了20多个展览、讲座、沙龙、在线活动等项目。在这个有系统的研究和搜集资料的过程中，和馆藏一起与日俱增的，还有公众的热情参与和对文献库更进一步的认识。
75 西安美术馆
历经3年的发展，西安美术馆策展路线逐步成熟，在完善一个综合性美术馆的同时，有侧重地强调当下，一套属于美术馆自己的运营思路已经形成。2012 年西安美术馆展览总数33 场，学术研讨会7次，公共教育活动20余次。西安美术馆还举办了“中国美术批评家年会”等重要活动，为美术馆提供了良好的学术氛围。
76 录像局
2012年，3位艺术家“局长”朱加、陈侗、方璐成立了一个名为“录像局”的机构。“录像局”是专门针对录像艺术的非营利机构，主要工作是收集和整理录像艺术家的作品、资料，并建立便于检索的档案。“录像局”选择艺术家的标准没有太多的个人意向，主要靠机缘（包括关系、介绍、影响力）。作为艺术家组织的机构，“录像局”的出现丰富了多种艺术生态的共生、共存。
77 东大名艺术中心
东大名艺术中心是一个独立空间，多年致力于另类与实验艺术活动的拓展。2010年后受动迁影响再没有开展线下展览活动。但是2009年开始，其负责人郑为民发现了跨行业的沟通可以产生出乎预料的新方向，从DDM到ARTLINKART，他开始尝试用网络更完整的接近真实的艺术世界。到2012年为止，ARTLINKART作为一个中英文双语版的中国当代艺术数据库，收录了29万位艺术相关人士、31万展览、10万篇文章、58万张现场图片，为当代艺术圈提供了多维度、多视角的信息服务，称得上是目前中国最完整的的当代艺术数据库。
78 奥沙画廊
隶属于奥沙集团的奥沙画廊成立于2004年，先后在香港、上海、新加坡设立了各具特色的展示空间。而奥沙集团所属的各类商业公司实体，也为旗下的奥沙基金会提供了有力的资金支持，堪称以商业模式资助非盈利艺术组织的典范。2012年，奥沙画廊先后举办了石家豪、吕振光的个展，以及“Regional Perspectives： Thailand”和“炼银术―从炼金到炼胶”等群展，践行着画廊为本地区值得关注的艺术家构架商业平台的宗旨，并为其建立一个可持续发展的职业生涯，同时也将自身的视野拓展到了更为广阔的亚洲地区。
79 曹晖
艺术家
Artist
曹晖的作品以深入、直接而毫无顾忌著称，表达血淋淋与裸的残酷美学，用最本真的静态写实手法营造视觉上的“温度”，以达到触目惊心的现实呈现。2012年他在偏锋新艺术空间的个展中，从最形式化的硬标准中汲取灵感，并将其成为雕塑语言中感性的一部分，将写实语言的运用到达极致，并赋予作品一种几乎无法让人理解的荒诞的超现实感。曹晖在以科研的姿态把逼真的写实手法推向极致的同时，是将作品的内涵普世化。
80 侯瀚如
策展人
Curator
侯瀚如是将中国当代艺术引介到西方世界的重要人物之一。2012年，他最重要的工作是策划、实施了“刘小东在和田”的展览项目。为了使计划及其涉及的题目的多样性和复杂性得以充分显示，侯瀚如启动了一个与绘画项目平行的复杂项目，其中包括现场研究、历史研究和巡展、电影放映、研讨会和在线出版物等，不仅超越了常规性的展览，也进一步突破了刘小东逐渐建立起的现场绘画方式。这也贯彻了侯瀚如一贯的策展原则，即展览必须具备现实和历史的针对性方向，并借由艺术完成他个人的社会学表达。
81 杨茂源
艺术家
Artist
2012年杨茂源在品画廊举办了个展“光温”，展出了13件最新绘画作品，呈现出不同于杨茂源之前作品全新的表现手法。此次杨茂源从1990年代的工作经历汲取灵感，用几年的时间测量光的温度，再用对照色谱画出时间的颜色来进行创作。与以往惯用的表现时空的艺术手法不同，杨茂源将时间、空间、温度这些元素融入到平面绘画中，用鲜明的色彩和创造性的表现形式形成了属于自己的新风格。
82 杨少斌
艺术家
Aritist
从“玩世现实主义”到“红色暴力”，从“国际政治”到“煤矿”系列，坚持模糊压抑的画面让杨少斌被称为“暴力美学”创始人，以及技法最出色的当代艺术家。直到近几年，他回归了更具有绘画性的“蓝屋”，开始突破早年创作，显示出阶段性的巨变。2012年，他在“对话”、“依于仁，游于艺”、“再编码”3个群展中展示的作品依然保留着敬畏生存的残酷性，但继续探索全新的表达方式的执着为他赢得了认同。
83 季大纯
艺术家
Artist
作为“”后的首批大学生，在其他人还沉浸苏俄传统艺术或者批判现实主义情节中时，季大纯已经感受到西方现代艺术在强调绘画语言方面的独立性，画作流露出游戏状态的自然流露。2012年他在aye画廊举办“灰色时刻”个展，在纽约Fred Torres Collaborations画廊举办“与世隔绝”个展，在韩国参加了“非线性实践”2012光州双年展特展。季大纯近期的画作中，除了惯常画面那种善意的冷幽默，增加了更加复杂难懂的画面，吸取了传统文人画的气质，在一些小的情绪气质中，体会到绘画中的个人乐趣，从而也刷新了他个人独特的创作视界。
84 东站画廊
东站画廊经过多年深耕，2012年逐渐形成自己的特色，画廊与有成就的艺术家同有潜力的年轻艺术家并行。值得一提的是4月，东站画廊成功进军香港，并以一个阵容豪华的联展“表述”开启了东站・香港空间的帷幕。开幕展“表述”呈现出一条清晰的线索，汇聚了中国传统艺术在当代艺术语境下传承发扬的优秀继承者们，以及一线艺术家与新锐艺术家强档联合，以盛大的规模和丰富的多样性体现了东站画廊的经营宗旨与实力。这正是东站画廊不断国际化迈出的第一步。
85 中国济南国际摄影双年展
作为摄影领域的高端学术性峰会，中国济南国际摄影双年展暨齐鲁国际摄影周在2012年迎来了第四届展会。本次双年展以“回顾与展望―从影响本体出发”为主题，汇聚了约瑟夫・寇德卡、詹姆斯・纳切威和杰瑞・尤斯曼等多位国际知名摄影大师，同时将作品展示、学术交流与研究成果汇集成为彼此关联的“三位一体”，充分体现了本届双年展理念的全面创新。
86 Hadrien de Montferrand
Hadrien de Montferrand画廊在2012年开年之初提出了“无框”项目，这是一个全新的以纸为媒介的概念，将年轻艺术家的作品以一个固定的价格陈列出，并向游客提供来自中国顶级艺术院校学生的5，000多幅作品。随后相继举办了凌健、ENKI BILAL等中外艺术家的个展以及经典绘画群展。自2009年开幕以来，该凭借自身的专业性，放大了绘画手稿的魅力，也对纸上技术如水墨、水粉、色粉、铅笔、粉蜡等进行了推广。
87 林大艺术中心
林大艺术中心一直在推动中国当代艺术的道路上不遗余力，去年林大艺术中心北京分部举办了“游戏之后：黄木个展”、“母题与个案：隋建国、王友身、、张大力作品展”等展览。2012年新加坡MOCA美术馆举办的隋建国、方力钧、夏小万、蔡志松、孙良等中国艺术家的个展，都与林大艺术中心的推动和协助密不可分。不仅如此，在艺术北京、台北艺博会和艺术登陆新加坡等艺博会上，都能见到林大艺术中心活跃的身影。
88 魔金石空间
魔金石空间一直没打算走商业画廊的道路，作为一个实验性很强的学术性空间，市场的起伏不会对它造成太大影响。魔金石空间关注年轻艺术家和被市场忽视的重要青年艺术家，因为暂时还看不到盈利点，画廊每年至少投入100多万运营成本。善于“省钱”的曲科杰说，“开画廊靠的是理想，培养艺术家拒绝不择手段，只要对资金的压力有一个正确的认识，这个行业还是很精彩和刺激的。”2012年魔金石成功举办了6个展览，包括凯伦・塞特（Keren Cytter）个人展“焦虑为艺术家的工具”、蒋志个展“窄门”，以及李然、王卫、王忠杰等当代艺术家的作品展。
89 中国西部国际艺术双年展
中国西部国际艺术双年展是地处非文化中心地带的宁夏回族自治区政府主办的西部地区首个国际艺术双年展。继2010年首届双年展成功举行后，于2012年10月12日开幕的本届双年展邀请了来自15个国家的35位艺术家作品参展，通过“主题展”、户外装置项目“沙漠计划”和“新锐展”3个展览，用各自的作品诠释本届双年展策展人杨・霍特（Jan Hoet）和田野拟定的主题“环境与艺术”。该双年展为当代艺术走进中国西部，为宁夏建设和打造一个可持续发展且良性运转的艺术市场和文化形态起到了很大推动作用。
90 姜节泓
策展人
Curator
姜节泓自2008年开始便活跃于中国当代艺术圈，经常往返于英中两地之间学习与研究、策划展览，在中国20多所艺术院校（系）做短期讲学和客座讲座，更是每年在北京、上海或广州等一线城市策划一个群展。2012年，姜节泓策划的“见所未见―第四届广州三年展主题展”颇具影响力，受到中外瞩目，也使得他首次上榜。姜节泓是从英国伯明翰艺术设计学院学成归来，获得了视觉艺术博士学位，他的上榜标志着新一代的“海归”策展人已经开始在中国艺术界发挥作用。
91 薛松
艺术家
Artist
自1990年代开始，薛松便广泛吸收中西方绘画的传统，并采用拼贴、移植等方式，将焚烧过的现实图像和文本重新组合在油画布上，以此来进行他人文意义的考证，从而确立了自己独特的艺术语言和风格。2012年，薛松先后参加了“香港国际艺术展”、“视界―中国当代艺术展”、“在历史―中国当代艺术邀请展”、“偏看―无意识的当代艺术”、“新续史―龙美术馆开幕展”、“三亚艺术季―薛松作品展”、“图与词：马格利特以来”等多个群展和活动，从不同角度继续“刷新”着他对中西方文化和艺术的认知。
92 中画廊
2012年1月22日，中国农历大年初一，由收藏家朱高文创建的“首家欧洲中资画廊”中画廊在柏林市中心的画廊区正式开幕。分为两个部分的开幕展“曙光―来自中国的新艺术”和“剥离―来自中国的新艺术”集结了李继开、王光乐、王亚彬、吴笛、刘、贾霭力、康海涛等18位艺术家，将推广目标旗帜鲜明地定位于中国“70后”年轻艺术家。中画廊的成立不仅刷新了之前只有国外画廊抢滩中国的历史，而且也为年轻的中国当代艺术走向国际提供了广阔的平台。
93 姜吉安
艺术家
Artist
2012年当代水墨大行其道，成为展览活动和拍卖市场的主角。而姜吉安则是这一领域中活跃多年的代表人物。2012年他参加了十五六个展览，包括偏锋新艺术空间的“A+A”展、上海外滩18号的“在视网膜上弯曲的光”、广东时代美术馆的“脉冲反应”、蓝顶美术馆当代艺术邀请展、元典美术馆的“虚薄”绘画展，艺凯旋的“范姜明道姜吉安双个展”，中国美术馆的“概念超越”新工笔文献展等等。他突破平面与水墨材质的创作方式，充满新意又耐人寻味，完美阐释了当代水墨对传统与创新的理解。
94 美丽道艺术中心
2012年美丽道艺术中心接连推出了“精神・现象2012：美丽道中国当代油画名家精品展”、“面觑・侧隐：郭润文陈子君油画展”和“限制与自由：冷军油画作品展”等多个聚焦于经典艺术的高质量展览。和其他画廊相比，美丽道有着更加精准的定位，也是为数不多的主要推广具有学院背景的经典写实派艺术家的画廊，结果也证明了这一领域正是当下艺术市场中的热点所在。
95 千高原艺术空间
千高原艺术空间是2012年成都地区唯一上榜的画廊。该空间主要推荐有创造力的年轻艺术家，也支持有突出才能和价值的艺术家的作品或项目，设有艺术作品展示厅、影像资料收藏及放映室和完备开放的网络文献库，每年举办5-6个群展或个展。过去一年，千高原艺术空间举办了何工、陈秋林、熊宇、刘传宏等人的个展，并将他们推荐到香港、北京、成都等地的艺术展会和美术馆，也举办了“独立电影放映联盟”、“平行的交叉点―艺术家和他们的艺术世界”纪录片放映等活动。作为成都致力于当代艺术的代表性画廊，千高原艺术空间对于推动当地艺术发展起着非常重要的作用。
96 张永红
收藏家
Collector
张永红以1990年以来重要艺术家的作品以及当代中青年艺术家的作品为收藏线索，逐步收藏了一批具有创造性的艺术作品。同时她也积极致力于对中国当代艺术的赞助和推广。
2012年由张永红女士担任出品人赞助推出了三场各具特色的当代艺术的展览，同时，她所经营的力利记画廊和投资机构也在当代艺术的领域进行了颇有助益的活动，首展“静物：阳台小组的艺术实践”和2012年底的压轴展“画吧，我们”，均以青年艺术家为关注对象，坚定了力利记艺术空间的发展方向。
97 白盒子艺术馆
白盒子艺术馆是民营企业涉足当代艺术的代表，在举办当代艺术展览的同时，也在积极开发艺术衍生品，同时还致力于时尚与跨界艺术的展览展示。2012年，白盒子艺术馆相继举办了赵能智、焦兴涛、卢征远等艺术家的个展，并且将巴西当代艺术和芬兰的玻璃艺术引入中国，而年末开展的“白盒子艺术与设计”亦是该馆打造艺术创意品牌的个中代表。以学术包装艺术和品牌，白盒子艺术馆正在这条不平坦的道路上摸索前进。
98 中国美术批评家年会
2012年，由皮道坚担任轮值主席、彭德担任学术主持的第六届中国美术批评家年会以“批评的理论和理论的批评”和“当代艺术批评与当代艺术现状”为主题，从本质上点破了批评家们在市场化的强势冲击之下所面临的压力。他们之所以提倡艺术批评的“低碳化”，即用朴素的语言，回到艺术现场，回到艺术作品与艺术家本身，同时反对艺术批评的“大词化”、“哲学化”、“老外化”和“翻译化”等写作风气，正是老套的批评文风不被大众接受的结果。批评家们提出的矫正，是对艺术大众化趋势的妥协，也是大权旁落之后的集体反击和反思。
99 北京画廊协会、上海画廊联盟
画廊行业在中国艺术市场上可以说是一个新兴行业，而上海、北京等地这几年大大小小画廊不下千余家，但是“画廊协会”这种由画廊自愿组成的社会团体还是新鲜事，在中国画廊发展史上也是值得记录的一笔。继2011年北京画廊协会成立后，上海也于2012年成立了画廊联盟，这也预示着一级市场正在走向成熟。去年，北京画廊协会在全市开展了“北京画廊周”大型艺术普及活动，举办了近70场艺术展览以及行业论坛和慈善活动等。在推动、保护和规范艺术品一级市场上，画廊协会可谓任重而道远。