飞逝的时光范文

导语：如何才能写好一篇飞逝的时光，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

1、时光飞逝，不知不觉地从零岁走到成年。有多少故事值得回忆，有多少语言可以诉说，有多少真情留了下来，有多少机会让我们选择？

2、东流逝水，叶落纷纷，荏苒的时光就这样悄悄地，慢慢地消逝了，穿了新衣，点了鞭炮。一年，一岁，渐渐接近，偷偷远离，我整理凌乱的思绪，向新的一年迈去，又是一年芳草绿，捉不住时光豪不留情的越出手指的缝隙。

3、时间是不可占有的公有财产，随着时间的推移，真理会愈益显露。

4、必须记住我们学习的时间有限的。时间有限，不只由于人生短促，更由于人事纷繁。

5、时光飞逝，机会就在我们眼前，何时找到了灵感，何时就要把握机遇，我们需要智慧和勇气去把握机会。

6、凡是较有成就的科学工作者，毫无例外地都是利用时间的能手，也都是决心在大量时间中投入大量劳动的人。

7、盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。

8、冬者岁之余，夜者日之余，阴雨者时之余。

9、时光像一个美少女，在低眉浅笑中，就将有些人，一些事，隔到了光阴的对面，当初意气风发的我们，早已被岁月染上了风华。

10、你不能在一日之内享有两个早晨。

11、你热爱生命吗？那么别浪费时间，因为时间构成生命的材料。

12、时光飞逝，停在哪里休息，哪里都有真情体现，我们不能害怕欺骗，把自己的热情藏在心里。

13、时间好比河水，只能流去不能回。

14、时光飞逝，所有的语言都在更新，我们不能躲在他人的背后，重复着他人的动作。

15、时间的锐齿能啮尽一切，只是对真理无能为力。

16、时间漫步过宿命的转轮，覆盖住纷繁的凡世，事过境迁，早已是物是人非了。转眼间，岁月匆匆。四千多日子从我手中溜去，如同一滴水滴在大海里。没有声音，没有影子，没有任何踪影。

17、时间能获得黄金，黄金买不到时间。

18、生命是以时间为单位的，浪费别人的时间等于谋财害命；浪费自己的时间，等于慢性自杀。

19、时光犹如奔腾的小溪，再怎么挽留，终究有流入大海的那一霎那。

20、时光飞逝，没有回旋的余地，我们不能呆在回忆的小屋，总是迷失在过去。

21、珍惜拥有的，用积极的心态应对一切，不管时光飞逝，()还是度日如年，我们的生活总是美好的！

22、时光走走停停，那些熟悉仍背影，从最初的相知到陌路，人生似乎习惯性的遵循着这一规律，漫长的路，就像乘坐奔驰的公交，望着窗口眨眼即逝的场景，我们只能凭记忆去尝试着想起一点什么，却终究拼凑不出完整。

23、时间一溜烟儿的走了，他真的是悄悄地走了，没有脚步声的走了，小手儿里一点东西也没带走吗？

24、时光在弹指间散沫，左手里的一世锦瑟繁华，终抵不过右手里半城零落烟沙。

25、莫等闲，白了少年头，空悲切岁月是无情的萤火，在离开时总不忘带走寂寞的灵魂。

26、浪费时间是所有支出中最奢侈和最昂贵的。

27、为何一转眼，时光飞逝如电，磨不去的从前，就像一阵风，吹落恩恩和怨怨，当我深深感到无情岁月流逝，青春不再的时候，就想起了童安格的这首经典老歌，它道出了每个人打心底迸发出的酸楚、无奈，充满了一些沧桑的难言之语。

28、东流逝水，叶落纷纷，荏苒的时光就这样悄悄地，慢慢地消逝了，穿了新衣，点了鞭炮。

29、节省时间，也就是使一个人的有限的生命，更加有效，而也即等于延长了人的生命。

30、除了聪明没有别的财产的人，时间是唯一的资本。

31、时间是在逝去，而我们却在一天天的长大，由一个不得不被人照顾的小孩儿变成了一个能照顾家人朋友以及爱着我们的人儿，这一点不得不令我们乐呵！因为，这体现了我们人生的意义。

32、时光流逝了，记忆往事走远了，却深深的留在了记忆和脑海中，当岁月流逝，青春不再的时候，我就慢慢懂得了人生的意义和精彩之处，我们很多人都很舍不得这个世界，对于生活充满着眷恋。

33、时光飞逝，留下的只是一段跳跃式的记忆，带来的也只是一种无奈的奋斗。

34、转眼间，岁月匆匆。四千多日子从我手中溜去，如同一滴水滴在大海里。没有声音，没有影子，没有任何踪影。

35、时间流逝，我们成长，这也让我们不断的更加深刻的体会到了生活的真谛，人生的意义。

篇2

——前记

一眨眼，又是一个春秋的过去。一年又一年，一日又一日，今天的事情推到明天去做，一日复一日，只是在无肆的浪费时光。

很多次，我都会望着天空发呆，问蓝天，问白云，问月亮，难道一切真的是一去不复返么？然而没有人回答我，我也知道了答案，只不过是不服气罢了。

时光从不等人，只有我们等他。若是不珍惜，那么就再也不会回来了。我们与时间赛跑，与时光赛跑！每超过一次时光，就是超越自我！我们在与时光赛跑，在与青春赛跑。我们在超越自我，我们在超越时光！因为我们懂得珍惜。

时光，珍贵。千金难买寸光阴。时光，多变。只有在珍惜时光的时候，在感觉时间充沛，但是，若是相反，那么，就像是一眨眼那般快。

以前，舒然不知时光是如此之快。然而，回过头来的时候。一切都晚了。只能在所剩的时光中，拟补以前的过错。

如果，你成功的比时光更快的越过了终点线，那么！说明：

你做到了超越自我！

篇3

无论是香港还是美国，校园内一定有几家精致咖啡馆。我本来不易入睡，故不喜喝咖啡，然而终究被身边香浓诱惑，待在美国的最后几个星期，咖啡越饮越多。可是，Ground Zero不仅仅是一间咖啡馆。完整地说，它叫做GroundZero表演咖啡厅。在那里，除了有咖啡、其他饮品和小吃，还有类型繁多的表演可以欣赏。

第一次在Ground Zero看的表演是“爵士之夜”。在邮件里收到信息之后，便与友人相约同去。免费入场，但是不由自主地想要花钱捧上一杯店内最出名的咖啡奶昔。随意就座，面前即是大舞台，摆满钢琴萨克斯爵士鼓大号中号圆号……艺术家打着领结穿着西服上台致意，表演行云流水。观众的掌声亦每每恰到好处。这次观赏经验让我直接作出了一个决定——将GROUND Zero咖啡馆作为我新闻摄影课多媒体图片故事作业的主题。

因为作业要求展现Ground Zero的多个层面，所以我也花了更多时间精力去参与在这个咖啡馆进行的种种活动。由本校学生自己自愿登记的演出主要有两个：一个是原创音乐表演，另一个是脱口秀加小品表演，分别是每个星期一和星期五的晚上，每次一到两个小时。其他的活动包括师生一起探讨道德伦理的交流会，校外艺术家或流行歌手的表演等等。在那段一有空就往GroundZero跑的日子里。随着对这间咖啡馆了解的逐步加深，我就越是喜欢它，完成作业的过程也就愈发愉快。哪怕是从上千张照片中筛选出可用的数十张，发邮件联系Ground Zero的管理人员做采访，再熬夜剪辑声音与音乐交织的音频片段，乃至导入所有照片和音频形成一份完整的作品，我也丝毫不觉得厌烦，反而感觉是突破自我，做成了一件之前不可能完成的事情。

等到交作业的那天，大家一起观看成品并发表意见，同学们丝毫不掩饰对Ground Zero这段多媒体故事的喜爱，清晰的访问内容，原创音乐的背景，咖啡馆内的同期声，在夜景环境下仍然鲜明可感的演出照片，都让他们交口称赞。他们的称赞反而令我不好意思起来，但老师脸上的笑容却是刻在心里的。

篇4

这样的日子，难道不应该是极惬意的么？舒适的风将我引出了教室门外，一瞬间阳光灼眼，视线里一片明亮。男生们已经成堆成群地涌出教室，找了块阳光充足的地方就驻足聊起天来，话题从游戏到NBA跳跃不停，人人津津乐道，只差没有手舞足蹈起来。而女生们多数更愿意呆在教室里，略驼着背，伏在课桌上奋笔疾书，细瘦的肩胛骨浅显易见，额上微微有汗滴顺着脸颊流进衣领里，转瞬不见了。天花板上的电风扇“吱啦吱啦”，顽强地抵抗着岁月的痕迹，愈是挣扎，愈是晃动得厉害，引得坐在电风扇下边的人惶惶不可终日。大家都说，教室是学习的场所，操场是玩闹嬉戏的区域，而学校则是承载了我们所有青春与梦想的地方。深吸口气，有三月里青草的味道，红墙白瓦的味道，天空白云的味道，以及校服上浅浅的漂白粉的味道……这些所有一切的一切，无一不在提醒着我，这里是我的学校，我的班级，我生命中不可磨灭地和无法取代的记忆。

大抵是中午，所有人都在教室里做作业，聊天或是互相抽背单词，俨然形成了两种风气。一派人主要以学习为主，聚在一起讨论题目的有之，互相抽背古诗、单词的有之，教别人做题的有之。而另一派则以男生为领导，围坐在一张桌子旁侃大山，听者津津有味，也不在乎现在聊天是有多么的不合时宜，更是不嫌大热天的挤在一起。结果引来了老师的极为不满。

“你们那么多人挤在一起在干什么，肯定不是在讨论学习！”声音里夹杂着一股硝烟。“我们在取暖！”老师顿时哑然失笑，想要发火的想法却也消失得没有一点儿痕迹。这个回答令人啼笑皆非。笑过之后稍稍出了神，想到不知不觉自己在这里已经呆了足足有四年之久，喜悦、忧伤、迷茫、无助、委屈、兴奋、激动……仿佛一辈子的事都浓缩在这里体验过了，不禁有些仲怔。常有人说，班集体就是一个小型的社会，果不其然。

篇5

万事都有个是非，店头广告的是非是什么呢？

店头广告的“是”：

一、 是品牌原始积累阶段的最佳媒体。小品牌发展为大品牌的阶段我们可以称之为“品牌原始积累阶段”，这个阶段企业各种资金都很紧张，在品牌传播上更是非常慎重，那么投入较小的广告媒体就成了投放的主要对象。店头广告的投入费用相对来说较低，制作费（含喷绘费、铁架费、安装费、户外广告审批费、维护费等）均价为75元/平米，每个店头平均费用为800元左右，每个中等城市选择投放100块，费用为80000元。而中等城市的报纸黑白1/2版为5000元，彩色1/2版为8000元，都是一次性的，时效性短。店头广告在安装优质、维护及时的情况下能存在一年半甚至两年，时效性很长。从推广费用的有效利用和市场的品牌初步积累方面来看，店头广告无疑是最佳的投放媒体。

二、 是以点带面，“根据地式”的视觉策略实施的主要工具。针对城市的主要社区、学校、医院、道路分布情况，初步确定店头制作的位置，选择位置好的店面制作店头广告，并且起到以一个店面带动周围半径市场，及“以点带面”。这样全面地分布下去，在视觉上呈现出一种强势，这种强势也提升了品牌的强势，特别是相比较同行竞品而言。一个店头对于企业业务、司机和导购来说就像是一个个“根据地”，大家必将竭力地去维护它，通过这个“根据地”进行品牌传播，进行重点开发和维护，树立销售标杆，带动附近批点。这些“根据地”制造的强势感能给消费者一种心理暗示，消费者会认为这个品牌也是强势的，是值得信赖的，从而真正实现所谓的促成购买的那“临门一脚”。

三、 是终端的开拓、维护、控制的有力砝码。小品牌、新品上市往往会遭到终端的抵触，毕竟不是每个产品都有那么多的利润空间和终端分享的。这个时候，店头广告就能够帮我们的大忙。我们可以先和批点老板探讨店头的制作问题，老板自然都愿意将自己的店面不用花钱就打扮的漂漂亮亮的，和周围的批点比较一下，同时还能让老板们认识到自己店面的重要性，签订协议，将店头制作安装好之后再和老板们谈上全品，老板们就好接受了；有了这样的初步合作，自然就和老板建立了较为亲密的客情，那么新品的上市也就难度减小了（在利润空间不大的情况下）。市场的维护和控制是相辅相成的，我们有了店头广告，自然就是对批点的特殊投入，在合作上就能够要求批点对本品牌特殊陈列，特殊侧重。如果批点为了利益暂时性地和竞品“偷情”，我们就可以以店头广告作为砝码进行警告；如果别的批点想制作店头，我们也可以以产品铺货率和陈列侧重为条件进行谈判，从而使投放更合算。

店头广告的“非”：

一、 量大、类杂、不统一。每个批点的位置和门头大小、形状都是不一样的，有的很排场，有的很小气，有的很整齐，有的很杂乱，这样所的店头广告就热闹了，规格不一，大的大，小的小，有的制作费需要2000元，有的制作费仅需要400元……视觉上很难达到统一。内容上，批点所经营的内容千差万别，有的以烟酒为主，有的以五金为主，有的以日用品为主，有的是百货，有的就是卖大饼的，还有卖祭祀用品的……制作出来的店头可就热闹了，上面除去本品牌的形象画面外，旁边的文字什么都有，整个一个“乱哄哄”。还有制作单位的因素，不可能所有的制作都由一家制作单位来做，那么每个制作单位的水平自然就是不一样的，他们各自采用的原料都不一样，自然制作出来的店头广告也就不一样了，这样就出现了一种现象，同一个城市出现了两种甚至三种以上的店头样式，让店头广告乱上加乱。

二、 店头广告不利于品牌形象的提升。我们说店头广告是品牌原始积累阶段的最佳投放媒体，当我们的品牌进入品牌提升阶段，店头广告就会起到负面的作用了。店头广告内容、规格、制作单位等方面因素的不统一，呈现出来的“乱”相，在一定程度上影响了品牌的形象，消费者认为此品牌是“不上档次的”、“企业粗放发展”、“企业缺乏先进营销策略”……这个时候，更多需要的是电视广告的投放，运动的画面，精致的广告片，其影响力将超越无数个店头广告，最主要的是传播出了品牌深层次的文化和内涵。这阶段的店头广告不需要那么密集的覆盖，而是点到为止就可以了。

三、 在某些时候，我们根本无法真正地控制店头广告，批点老板不比正规的大超市，有公章有信誉，老板们人为的因素太多，所谓的协议对他们来说根本不管用。当竞品前来游说的时候，他们会随时动心，一夜之间就能将你的店头广告换成竞品的，让你很头疼；找批点做店头的品牌多了，批点自然也就圆滑了，原来对你给他制作店头心存感激，慢慢地觉得你占了他的便宜，后来也萌生了“拍卖”店头的念头，“想做我的店头吗？来，拿钱来！”……面对这种情况，我们只能完善店头广告制作协议，让其具有法律效力，在批点违约的情况下，让律师出面调解。但是，这样一来，我们和批点的客情关系就受到了影响……

篇6

听时光飞舞(节选)

老人们坐在黑色的木椅上手扶乐器明亮的灯光将他们脸上的皱纹很明显地照映出来，但他们一致拥有不惧沧桑的平和表情。演奏台与看台没有界限，我坐在第一排，与他们近在咫尺。

演奏终于要开始了。屋子里的灯光突然消失了，我们陷在黑暗中，一种慑人心魄的寂静中忽然有划燃火柴的嚓的声响，一簇橘黄色的火苗鲜润活泼地诞生了，它被一双老人的手护卫着，勃勃地靠近台中央神龛上的一支蜡烛，蜡烛亲切地接受了火光的热吻，欣然散发出柔和恬淡的光晕。在这片黎明般飞旋的烛光中，咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚的鼓声突然如骤雨袭来，接着是一声开阔悠长的锣声响起又落下，音乐如长河流水一般汹涌而来。那一瞬间，我犹如回到了远古的洪荒*年代，看到了篝火、奔跑的野兽、茂密的丛林和苍凉的黄昏。随着音乐越来越走向细腻、典雅和舒缓，时光也迅速向前移动，①我来到了汉朝的石桥，河对岸店铺林立、画坊遍布，空气中洋溢着好闻的墨香气，文人学士饮酒作赋。这是《八卦》曲，②它以一种无法言传的魅力把我带入了遥不可及的旧时光中。我专注地看着已逾八旬的赵应仙老先生，他双目微合，手操大胡，烛光将他的白发和那缕花白的胡子染成金黄色，仿佛要将他燃烧。他的嘴唇不由自主地轻轻嚅动，仿佛在咀嚼着什么。他在咀嚼音乐还是已逝的青春?

注：*洪荒：混沌蒙昧的状态。

1、第一段结尾为什么要强调演奏台与看台没有界限，这说明了什么？

2、第二段中描写音乐如骤雨袭来，如长河流水一般汹涌而来，试着概括你此时感受到的音乐特点。

3、文段句子①是联想还是想象？这句话与前文哪些词语相对应？

4、文段句子②中提到无法言传可用中国的一句古话来解释，即：

，不可言传。（请填出上半句。）

5、请你谈谈对文中画线语句的理解。

（1）一种慑人心魄的寂静

（2）仿佛要将他燃烧

（3）他在咀嚼音乐还是已逝的青春

答案：

1、说明我与表演者之间没有距离，心灵相通，从而容易产生共鸣。

2、奔放，豪迈，紧凑，富有原始气息。

3、想象，与前一句细腻、典雅和舒缓对应。

4、只可意会

5、（1）用摄人心魄来形容寂静，写出了听众的迫切期待。

篇7

【关键词】 电视；电视广告；娱乐；幸福

作为这个时代最具影响力的大众传媒之一的电视，俨然已成为我们日常生活不可或缺的一部分，其强大的传播力在改变和建构我们的价值观念的同时，还在改变着和建构着我们的生活本身。正是站在这一传播之伟力的肩上，电视广告才有了足以与所有电视节目之社会影响的合力相媲美的巨大能量。它凭借着电视传媒特有形象性，在声画结合的视听刺激中编织着一个又一个与快乐和幸福相关的消费神话。不过，如果我们把电视广告的创作本身视为社会生产之一种的话，那这种“编织”便是生产环节的关键所在。

说其关键，其核心理由在于这个“编织”本身必须时时处处贯彻和渗透作为电视广告之生产要素的娱乐和幸福。诚然，电视广告的生产要素也许很多，但笔者认为娱乐和幸福乃是电视广告之“意义”编织和传达的根本。一则，电视广告所依凭的电视本身便是当下社会威力强大的娱乐文本的集散地，这也就是说，电视广告依托的平台乃是一个巨大娱乐文本；二则，电视广告的内容尽可能直接或间接地与人们当下生活的幸福相关而其形式又尽可能与娱乐相连。于是，无论是在其生产的角度还是在消费的角度，我们似乎都可以说，娱乐和幸福乃是电视广告生产的基本要素。

一

或许是为了创造更多的快乐和幸福，或许是为了更好的享受和体验生活的快乐和幸福，人类便发明了自己的娱乐，而且从一开始便使之联系着并表现着人类对其生存和生活的终极意义的思考和探求。于是，娱乐靠上了文化并最终成为一种文化。纵观中外思想发展史，娱乐，都曾被作为传承文明和实施教化的手段在实践中大加利用而成为文化的一种载体。但只有在康德的那里，娱乐才真正进入理论视野而关联着人的快乐和。其实，在给人以快乐和幸福的意义上，娱乐之于人的意义远胜其作为文化传承的手段。因为娱乐不仅是人感受其幸福生活的方式，而且是人之成为人的必经过程。

“娱，乐也”，这是《说文解字》的解释；“娱，欢乐，戏乐”，这是《辞源》上的解释。可见，在汉语中“娱乐”一字实为一对同义复指的词语组合，其原始意义是通过一种游戏获取快乐。就是在孔子那里，娱乐也是人们生活中不可或缺的一个组成部分。这一点，在他对子贡关于民众岁末狂欢的意义的提问的回答中便可以看出。他说：“张而不弛，文武弗能也。弛而不张，文武弗为也，一张一弛，文武之道也。”显然，孔子认为适度的娱乐是必要的。到了荀子，则进一步明确了娱乐的重要性：“夫乐者，乐也，人情之所必不免也，故人不能无乐。”汉武帝独尊儒术之后，人们日常的娱乐活动也逐渐被纳入了追求学问与道德修为的方式体系，从而最终丧失了其独立存在的合法性。无独有偶，亚里士多德认为娱乐不仅是人在劳作后的休闲与消遣，而且还能让人摆脱劳作的烦扰和恢复体力，以更好的投入后来的劳动。两相综合，我们不难发现，在先贤们的视野里，娱乐都被作为实施教化和自我调节的有效手段而得到承认和重视。于是，这便导致了传统研究将娱乐本身作为论旨的稀缺，而使之从属于诸如美、善、教化等母题之中。

近代以降，首先将娱乐真正作为研究范畴而纳入理论视野的是康德，虽然康德并没有明确提出娱乐的问题而主要是针对艺术的特性以及艺术鉴赏行为以注解快乐的属性的，但因为他的论断主要是以人们的文艺性娱乐实践为基础的，这便无形中突破把娱乐作为手段的看法。从此，人们才真正开始探讨娱乐，并通过对娱乐的哲学追问来进一步地提升“娱乐”作为研究主题的地位。不过，由于理性与启蒙的声音在现代性所波及之处的无所不在，把娱乐作为教化(或启蒙)的工具性认识并未受到根本性动摇。

我们知道，现代性的本质突出地表现为一种解放和异化的价值两重性。所谓解放，是指把个人或群体从自然和社会的依附状态下脱离出来；而异化则大致解释为把人的生存的现实状态从人的生存的目标中脱离出来。全面地完成前者，理性是强大的武器；深刻而透彻地把握后者，理性是最为有力的工具。于是理性是时代的宠儿，于是娱乐依然不张。

一如麦克高希所说：“每一种文明都是以一种新的占主导地位的文化技术的引入为开端的。”①现代传媒技术的兴起很快就改变了这一切。一方面，现代信息方式促进了语言的彻底重构，这种重构把主体构建在理性自律个体的模式之外。于是曾经为人熟知的现代性主体被信息方式置换成一个多重的、撒播的和去中心化的主体，并被不断质询为一种不稳定的身份；另一方面，各种新兴理论又不断地印证和加固着这种不稳定。比如量子理论和微观物理学的发展破坏了可预测、连测、抛迹这物理学的传统观念；对稳定系统的研究又使“确定性”这个概念脚跟不稳；非线性科学论证了事物运动过程的非连续性和宏观过程的不确定性；混沌理论指出事物的运动本身的随机性不可预测性。……诸如此类的理论成果借助现代信息方式的传播力瓦解着人们对“理性”的崇拜。于是，对人和人的本质进行重新定位的后现代来临；于是，娱乐终于摆脱了其由来已久的工具性的附庸地位而相对独立。这也就是说，娱乐的解放不仅依赖与人的观念的解放，更依赖于人的需要的解放以及满足需要的技术条件的解放。正是基于这一判断，我们才有理由认为：现代大众传媒技术不仅为娱乐的解放提供了作为观念之基的条件，而且本身便是它获得解放的手段。

不过，由于娱乐是一个集合了众多性质的概念，而任何定义所指向的概念都只能揭示一种或一组性质。所以，笔者在此不打算对娱乐进行定义，而只是倾向于把“娱乐”理解为一种时间。在这种时间里，个人继续经历着他的生活，因而成为人追求其幸福人生必不可少的一个过程；在这种时间里，个人可以获得摆脱与超越的能力，消除或释放社会带来的各种结构性压力；在这种时间里，人可以自由地行动，并能在享受愉悦的同时拥有轻松感；在这种时间里，娱乐就是人在进入自我实现状态时所感受到的一种极度兴奋的喜悦心情，一种“情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也”②式的全情投入与尽可能多的感官表达。这也就是说，娱乐因使原本紧张的身心得以缓释与松弛而成为人生存之中对必需性劳动的一种调剂和补充，进而成为保持人的身心平衡以成全人之所以为人的必要途径。娱乐本无外在功利目的的，它所满足的是人的内在精神需要，是身心放松。从哲学层面分析，其功用性涵义便在于真正地为个体松绑，把人从沉重的精神压抑和现实负担中解脱出来，以便在精神上给个体以无限的生存时空。本着这一认识，我们完全可以认为娱乐追求的是且只是快乐和幸福的最大化。娱乐与现代传媒的结合，便是这一追求的历史性展开。于是，现代传媒便不可避免地成为人们寻求和创造娱乐的手段和场所，进而被放大为大众娱乐乃至狂欢的广场。电视，便是这样一个广场，而在此广场上跃动的广告，当然得以娱乐为自身的生存之基。于是娱乐之成为电视广告的生产要素，便是理所当然的了。

二

对幸福的渴望与追求，从来就是人类努力为之的目标。把“幸福”与“幸福地享受生活”当作人类整体文化实践中的理想价值，始终是人类以其理性为自己设定的课题。历史以来，在传统的哲学范围内，“幸福”作为一个问题的提出，是与人对价值的理解联系在一起的。人们一直试图从理性出发、并且由理性的尺度来对幸福进行价值考量。从柏拉图、亚里士多德，到以后的康德、谢林、黑格尔，一直到马克思，在他们那里，关于幸福的问题，几乎从来没有超出过理性的引导范围。于是，理性成了一把高悬于人类幸福之上的巨大尺子，而幸福的全部价值实现也反过来构成了理性权力的证明。更进一步，幸福及其可能性的问题，便成为人的文化价值活动的一种理性判断。因此，幸福与主观体验价值的快乐的关系，不仅对于人的日常生活，而且对于人类全部文化实践都是有意义的。不过，必须强调的是，作为人的主观体验价值的快乐，只有当它成为一种与人类本质的全面丰富展开相表里的过程，才会体现幸福的价值。否则，纯粹沉浸于感觉的主观性之中的快乐满足，只能为一种虚假的幸福开辟幻觉道路，并逐渐远离幸福的本身。

必须承认，放弃人的一切主观体验的幸福观念是可疑的。所以，从来就没人怀疑过幸福及幸福地享受生活乃是意味着一种快乐的诞生，而这种快乐又总是这样或那样地同人的主观体验的愉受联系在一起。在这种与幸福及幸福地享受生活相关联的快乐中，人的主观体验并不一定同人类本质相矛盾。相反，如果这种主观体验是真正内在于人的心灵生活的，那它本身便是人的本质力量的一种显现。因为，人类幸福的普遍性，正是同这种作为主观体验价值的特殊快乐相伴相随的。不过，由于感性动机的直接性及其现实满足的外在迫切性，较之幸福的理性更容易慰藉人的具体欲望，因而使作为主观体验价值的快乐往往游离于人的创造性价值立场，使幸福和幸福地享受生活很容易演变为一场感觉游戏，进而导致幸福的虚假化。于是，人们主要不是依据一种理性的标准来衡量所获得的快乐，而是依据自己主观感受的满足程度来衡量所获得的快乐。事实上，一切单纯感觉性质的享乐主义，都与这种幸福的虚假化相关。同时，幸福的虚假化往往既根源于、同时也强化了人在感性层面对于物质自由的冲动。现实中的人们常常更愿意把幸福和幸福地享受生活视为一场物质上的自由生活的占有过程，通过物质资料的广泛占有来享受自由生活的快乐。

当娱乐依托现代传媒走进人们的日常生活之后，快乐便成为廉价的商品生产，人类关于幸福的理性话语便变得孤立无助。原本包含在幸福理性中的人的生存本能、感性动机的迅速膨胀，终于使得幸福的理性话语淹没在一片感官的欢歌笑语之中。幸福也因此成为对人的现在生活的一种感性承诺。幸福和幸福地享受生活在当下意义上，历史性地满足了感官快乐的消费需要。

立身于电视之肩的广告以其形象的生动从心理欲望层面上对其接受者进行着各式各样的幸福承诺。并试图以此激起接受者的占有欲，进而通过其对广告的消费性认同而再迈进一步，成为这一幸福的当然享受者，从而实现和完成自我意义上的幸福。

而真正的自我意义上的幸福必须坚持社会化原则和可持续原则。社会化原则的必要条件是自我能够体验到他人所感受的快乐，他人也能够反过来如此体验，这样的结果就会使个人的快乐欲求与他人的欲求相连进而与社会欲求也相连。在此，值得强调的是，不妨碍他人的自我快乐并不必然意味着自我幸福，因为它还需要满足可持续性原则。石里克曾将快乐分为两种，其中一种在享乐之后人本质上不发生改变，而另一种在享乐之后，要再重复同样的快乐或享受其他快乐就很困难，甚至不可能。③显然，第一种快乐具有较高的幸福价值，第二种快乐的核心症结在于它作为一种欲望的满足，削减或剥夺了人们获取未来幸福的能力。

诚如威廉斯所说：“技术发明本身比较说来很少具有社会意义。只有当它被推选来进行生产投资时，只有当它为了特定的社会用途而被有意识地发展时——即当它以作为一种技术发明转向可以恰当地称为一种可以得到的‘技术’时，其普遍的意义才开始。”④在电视和与之相伴生的电视广告走进我们的娱乐和生活时，它作为一种技术的社会变革力便自不待言了。不过，换个角度看，这既是对人的自我幸福和快乐的唤起，同时也是一种调节。因为如果说文化和技术的存在乃是在于对人之生活意义的发明和传播，那这种变革之力的存在和介入则在于对人类的幸福需求进行操纵和调控。这也就是说，电视和电视广告一方面唤起了人们对幸福和快乐的无尽欲求，而另一方面，又在其以娱乐为形式的传播中来调节这种欲求。

三

在现代性批判中有一个重要的理论：碎片概念以及强调个体叙述或者说微小叙述模式。也即：个体感受被提到很高的位置，个体体验永远是独立于外人的自足的。这也就是说，如果每个人都是演员，那么他所关心的将永远是自己的演出。正是在这一理论导引下，这个社会的文本创作者们都倾力表现某种与接受者共通的生存体验，以唤起人们对共同体验的向往、参与乃至认同从而达到接受者觉得自己也在“扮演”的效果。可以说，所有成功的电视广告都是成功地预见并利用了这一“扮演”。

电视广告通过感性的形象，唤起了接受者对自身“个性”存在的心理感觉。但广告形象的任务绝不止于此，它还必须利用形象作进一步导引，以期为这种业已被调动起来的感觉给出一个恰当的物化表达。正是在这一基础上，对广告所诉求之物的占有便成为满足其自我感觉之“个性”的物化符号，从而实现其对有关生活和幸福的“个性化”理解。不过，需要说明的是，这种由广告形象所激发起来的以对物的占有为特征的自我享受性快乐，其实在很大意义上都是对电视和电视广告所提供的关于快乐和幸福的意义理解的结果。

于是，我们便可以说，正是依凭着电视这一强大的传播平台，电视广告得以在范围极广的时间和空间中有效渗透，并有意甚至是一种精神强制式地介入我们的生产和生活。而其得以发挥巨大影响力的关键，则在于它在其生产和消费的每一个环节中都成功把握和运用了人们对娱乐和幸福的永恒而又常新的追求。　(来源：互联网 文:仝帆 编选：）

参考：

①[美]威廉·麦克高希：世界文明史[M].董建中王大庆译.新华出版社，2003 P3

②郭绍虞王文生：中国历代文选(一)[M].上海.上海古籍出版社，1998 P63

篇8

关键词：测土配方施肥；推广；应用

测土配方施肥技术就是根据土壤的不同情况进行肥料配备，一是测土，取土样测定土壤养分含量；二是配方，经过对土壤养分诊断，按照庄稼所需的营养“开出药方。按方配药”；三是合理施肥，在农技人员指导下科学施用配方肥。农作物生长过程中，养分60%～70％是从土壤中吸收的，养分又分大量、中量、微量元素三大类，当土壤养分不足，某种养分缺乏时，就要靠施肥来满足。不同土壤养分含量不同，保肥保水性能不同。不同作物所需养分也不同，同种作物不同生长阶段所需养分也不同，养分过量或缺少都会抑制作物生长。因此，测土配方、平衡施肥要在土壤诊断的基础上，分析作物需肥规律，掌握土壤供肥和肥料释放相关条件，确定肥料种类、配比。按方配肥。测、配、产、供、施一条龙服务，最终达到节本增效、摸清土壤底细，提高肥料利用率。促进土壤养分调整的目的。

l 推广测土配方施肥技术的必要性

开展测土配方施肥技术，是践行“三个代表”重要思想、贯彻落实科学发展观，维护农民切身利益的具体体现，是促进粮食稳定增产、农民增收的重大举措。组织好测土配方施肥，对于提高粮食单产、降低生产成本、提高肥料利用率、减少肥料浪费、保护农业生态环境、保证农产品质量安全、实现农业可持续发展具有深远影响。

1.1 测土配方施肥是农作物生长的需要

对农作物来说，不论大量、中量、微量元素，其重要性是一样的，这就是“同等重要律”。另外。作物需要的各种营养元素．即使用量很少对作物都有同等的重要作用，相互之间不能代替．这就是“不可替代律”。因此，施肥要有针对性。

1.2 测土配方施肥是实现农业生产可持续发展的需要

目前，我国绝大部分地区投入化肥的比例不合理，有1/10的地区化肥用量不足或用量过高。土壤、气候条件相似的村，不同的农户在种植作物时养分用量相差最高可达10倍。施肥不规范。养分供应失衡问题十分突出。农田养分失衡加剧，使土壤更加“吃肥”，对物质能源投入量需求加大，长此以往。则造成耕地生产性能大幅度下降。此外肥料用率低，畜禽养殖业和农村生活等产生的有机肥源利用不足，造成农业和农村的面源污染逐渐加大。

1.3 测土配方施肥可满足农民对生产技术的渴求

一些农民用肥有三大难题：不知该施什么肥，不知该买什么肥，不知道怎么施肥。不同作物不同土壤所施化肥应有所不同，但农民无从知晓，市场上肥料品种繁多。假冒伪劣化肥充斥市场，农民无法辨别；庄稼不同阶段，不同作物施肥品种和数量都有讲究；农民无法掌握，农民一见庄稼长势不好，就施用尿素。结果造成作物枝叶猛长、病虫害加剧、化肥利用率低、浪费现象严重且污染环境。

2 推广测土配方施肥技术的措施

测土配方施肥技术是一项利国利民的好事，国家十分重视该工作，自2005年以来国家以投资、补贴等形式大力开展“沃土工程”。我们应该利用此时机做好，做实测土配方施肥技术的推广与应用。

2.1 加强领导、宣传、鼓励与监督

为切实加强测土配方施肥工作的实施，各地应成立领导组织，抽调技术人员，建立县、乡、村三级测土配方施肥技术推广网络，形成整体合力，加大测土配方施肥技术的推广应用力度，提高应用水平。多方协调，采取多种形式，广泛宣传测土配方施肥在促进粮食生产、农民增收、农业增效和生态安全等方面的重要作用，做到家喻户晓，人人皆知，以此促进农民转变施肥观念，认识和接受测土配方施肥取得的效果及反映。广泛利用社会力量和社会资金来加速测土配方施肥技术的推广。在税收、贷款、引导资金等方面采取鼓励优惠政策，而且要加强对全社会测土施肥的行业管理、监督和协调，充分调动全社会力量开展测土配方施肥。

2.2 提高关键技术到位率

测土配方施肥需要多种养分的有机结合，让农民依据配方卡自行调配养分组合，但在目前推广难度很大。直接推广使用配方肥料，是测±施肥技术的物质载体。是农业科技的物化形式，可变指导为引导，便于广大农民接受。为此建议运用“技术物化”手段加大工作推进力度，通过政府协调。适当放开配方肥生产许可审批权限，加强技术监督和农业部门的协调，进一步扩大“傻瓜肥”生产，为农民群众转变粗放的施肥方式提供便利条件。

篇9

广告界有一位创意天才——乔治.路易司，他曾说 “让10万元的广告看起来象100万”，因为他认为有好的创意就可以实现。作为整个广告运动的投资重心——电视媒体投放，企业是多么希望可以让他们投入的100万达到1000万的宣传效果，这就需要有专业媒体策划而不单单是媒介计划，本文将从产品，目标人群，投放技巧，等谈谈实效的电视媒体策划。 选择产品，选择“黄金时段”

中国广告起步晚，媒介策划更不专业，除了一些国际4A广告公司比较重视真正的媒体策划外，其它大部分对媒体投放的研究可谓非常粗放的状态，特别是一些小广告公司客户充其量就是一个“黄金时段”的观念，一方面让多少企业主承受巨大资金压力，另一方面广告资金在投放中又有多少由于不合理打了水漂。

电视媒介中的“黄金时段”，是在一定的时段内收视率和覆盖率是最高的，根据“每一收视点数成本”和“每千人成本”计算是最具“经济效益”的。而且在“黄金时段”播出对品牌形象塑造是较好的，一般比较容易说服企业投放的时段，但这并不一定最实效的。

为什么呢?

“黄金时段”虽然在覆盖率上非常广，但是覆盖的消费群体层次非常复杂，目标收视群体的不同，个性化，层级化，这就导致”黄金时段”有了“宽度”，没有“准度”，举个例子，你的产品假如是汽车的话，在覆盖10000人中只有100人有能力购买你的产品，由于“黄金时段”是相当贵的，就等于你多付了9900人的宣传费，付出和到达相差太远，就不是实效。

实效选择“黄金时段”，投放时应该结合考虑你的产品需求属性，如果你的产品是大众消费品，覆盖的消费层级多，那么选择“黄金时段”相对“目标千人成本”就低的。

产品 黄金时段价格 覆盖 目标购买人群 目标千人成本

汽车 5000元 10000人 100人 50000元

洗发水 5000元 10000人 5000人 1000元

但对于占有覆盖人群总数的高档消费品象刚才提到的汽车及个性化消费品如何投放才实效呢？ 选择专业频道，选择“套餐”

现在讲究的是个性消费，每个目标群众都有着他特定的生活方式及习惯，对每个电视频道、节目都有着不同程度的曝光率，换言之，每个电视频道都有不同层次的消费群众，有不同的渗透率。这也为什么现在电视台走频道的专业化、栏目的个性化、节目的精品化之路，再往下还可以发展为专业频道的系列化。在这些变化的背后，实际上是在进行观众的细化和切分。

面对目标人群的分散和栏目的多样性，我们的做法这时就需要化整为零为企业主提供了另一条更实效的出路：通过分散接触增大到达受众面的目的。

如购买高级化妆品的女性，她们经常喜欢收看时尚和娱乐节目，购买汽车的高收入群体，他们喜欢的是财经频道。

根据他们的喜好、我们应该针对性的选择频道，甚至具体到某个节目，特别是有些跟片宣传，节目赞助效果都非常好。

这就是为什么有的电视台广告部特地采取“广告套餐”的形式，就是为了根据广告诉求对象的个性化，专业频道多节目多方位接触目标消费群的特点，而且“套餐”价格是特别优惠，物超所值。 时段 价格 覆盖 目标购买人群 目标千人成本综合频道/黄金时段 5000元 10000人 1000人 5000元娱乐频道/非黄金时段 1000元 1000人 800人 1250元 投放有技巧，累积有价

实效的电视媒介策划还在于排期和投放版本的技巧，其中排期分根据记忆曲线的排期策略：有连续性投放排期和间歇性排期，用那种排期方法将直接影响到投放的实效，一般来说要根据产品的推广周期，如果产品的上市期、促销期或销售旺期，一般采用连续性投放排期，而在淡季或产品的成熟期可采用间歇性投放排期。

投放版本技巧是，现在广告片的版本大多有30秒、15秒、5秒3个，同样如果根据不同推广周期、时段的组合也将起到用最少投入达到最大的效果。现在能够结合时段投放不同版本的媒体策划较少。一般在黄金时段，由于成本较高，投放5秒15秒多，跟片和专业栏目、频道的非黄金时段用能够详细传达信息的30秒，整合时段达到传播的多点接触目标群体达到实效传播。

最后要谈一点，就是在一边为企业主做专业的媒介策划，还要对他们沟通明确：任何企业某种产品的当前市场份额和品牌资产都是长久广告投资的累积结果，对于长远的媒体投放要清楚的认识到是一种增值投资行动。

因为很多企业在急功近利的费用心态意向下，期望在短时期内达到某种销售目标，把广告活动与广告的销售效果之间的不同步性看成是广告活动的失败。广告预算花下去的头一个月就奢望收到立竿见影的广告效果，一旦广告的销售效果不太明显，就马上“泄气”，结果因为火候未到，反而前功尽弃。

篇10

博客推广、seo、论坛推广还是软文推广，当然也是很有效的，如果说短时间内快速放大10倍、20倍是很难的。如果我们初入一个行业或新开一个产品，测试热不热销、能不能赚、能赚多快，使用广告测试是快的。

今天就跟大家谈网络广告，一个广告中最难的一块是效果监测，比如说我们在新浪首页或行业门户上购买一个文字。我们要统计出他给我们带来的有效点击(就是我们常说的ip)、获取潜在客户的数量、成交的交易笔数、最终销售额。只要做到这几点我们就能很快算出我们的广告的是亏还赚了，测算出点击率、注册率、成交率等等(也就是我们前两天说的网络营销更应该专注于转化率)，我常说的一句话：只要转化率不是问题，流量永远不是问题!只要是能赚的广告，下一步我们就要放大，拼命的投。

把投放广告当能一个赚钱机器印钞票，我投三千产出八千，我投三万肯定也就是产生八万。我就天天使用烧钱投广告!

当我们刚刚开始投放的时候，我们什么点击率、注册率、成交率等等，对我们都是我未知数。我们应该采取哪种方式付费给对方。如果我们都测算出来了，为了我们利润的最大化，我们肯定采用付最少的那一种。在初期的对方也不了解你的效果，他也会想到规避自已的风险，他也会强烈要求采用他的模式来投放广告。。

今天我就跟大家谈一谈，通常情况下，我们在投放广告中要有哪些付费模式，当然如果监测效果也会慢慢和你分享!!

1.按时长计费

也就是我们所说的包月广告或包天、包周广告。这种模式是目标最常见的模式。

因为就是广告卖家在不了解你的情况下为了规避风险，通常要求采用这种模式。广告卖家一般主张千次展示(现在很少使用)或点击付费，买家不了解对方网站多少流量、每个有效点击真实价值，为了自已的风险一般要按注册付费或订单数量付费。在挣执中这种方式是最合适的。

一般形式是文字、banner图片、通栏横幅、摩天大楼等。

2.CPM。按每千次展示付费广告。

这种方式一般使用的很少。对于广告购买者风险比较大。结果不好统计。一些广告联盟会有这样模式。

还有一个就是千次弹窗，现在有些ip联盟，每弹一次多少钱。。这种方式除了一些广告联盟采用，广告买家对卖家一般不采用。

3.CPC按每次点击付费

这种模式也是最用的模式，像竞价广告就是属于这种。百度联盟、谷歌网盟、alimama网盟很大联盟都是采用这种方式。现在这种模式也会被部分个人站长常用。当然中间要有一个公开的统计工具，供双方查看数据。。

4.CPL按注册用户/抓取潜在客户的数量付费

5.CPP按交易订单数量付费

6.CPS按销售额提成付费

CPL、CPP、CPS都属于CPA按结果付费，这样cpp和cps对购买者没有任何风险。如果你的产品非常的畅销，广告卖家拿的提成多，他也非常喜欢采用这种模式。

凡客诚品只所以能在短短的一两年内火起来，创造上亿的利润就是因为他们采用cps模式，很多网站都很愿意放他们的广告，因为销售产品的提成远远高于了他投放广告联盟的提成。卓越，当当等一起网站也都是采用这种模式。还有最近很火的淘宝客，在国外的cj，clickbank等等都是这种模式。中国有很多就是利用cj，clickbank等一些国外的cps联盟赚美金。我听一个朋友说参加一个cj联盟赚美金的操作培训在中国就有人收四五千学费。cpa赚到钱的人很多。