神探亨特张影评范文
时间：2023-03-21 21:44:09
导语：如何才能写好一篇神探亨特张影评，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
《神探亨特张》是由高群书执导、根据真人真事改编的一部十分独特鲜活而又带有浓厚纪实风格的电影作品。作为一部以叙事为主的剧情长片，《神探亨特张》呈现出十分独特的整体风格。破碎的叙事结构、浓重的纪实风格、非典型的人物形象塑造，以这样的方式去讲述非类型片化的“警察抓小偷”的故事，却能够在观影后引发观众的思考。这样的新写实主义风格电影能够被大众接受，无疑符合当下微时代的媒介认知心理。
将《神探亨特张》界定为微时代认知接受环境下的新写实风格电影，就必须厘清两个概念，即新写实风格电影和微时代认知接受环境。首先，新写实主义电影属于现实主义题材范畴，却又并非单纯注重写实。这类电影大多以真人真事为基础进行艺术创作，注重还原现实生活原生形态以及真实生活中的个体存在状况，多是表现一种具有代表性与普遍性的现状和处境，并不做出过多的价值判断和干预。其次，微时代认知接受环境是指微博作为一种新媒体出现并被广泛使用接受以后，人们对各种公共和个人相关信息的传播、认知和接受环境也随之改变，呈现出信息接受碎片化，参与平台大众化，传递便捷及时，交互性强，信息内容传递裂变化等新的特点。这两个概念是相辅相成的，正是因为处在微时代的认知接受环境里，所以人们对信息真实性的判定标准和机制发生着改变。
一、反类型化的叙事性
《神探亨特张》正是在这种新写实主义叙事观和微时代认知接受机制的双重关照下从容展开的，它试图在以他者的客观视角最大限度地向我们再现生活真实，用电影叙事的方式展现生活中我们无意或有意忽视和回避的问题。很显然，这种含糊暧昧的主题并不与文本叙事的外部呈现相一致，两者之间存在一种表述张力。从这一点上看，《神探亨特张》的出现和成功是对于当下中国社会的新的呈现方式和新的表述可能性的一次成功尝试。
《神探亨特张》讲述的是片区治安民警张惠岭日常工作中看似平凡的抓贼拘骗的一系列故事。电影没有采用传统的叙事策略，即典型环境中的典型人物的典型性格塑造。影片的主线是民警张惠岭逮捕消灭贼王张发财盗窃团伙，中间穿插了张惠岭拘捕碰瓷团伙、迷信诈骗犯、假币诈骗犯的支线故事。从故事的叙事性来说，民警抓小偷的故事本身就相对缺乏戏剧冲突，且不具有典型性。不同于一般意义上的警匪类型片和悬疑类型片，而是普通民警捉拿只为谋利的小偷骗子的日常工作情况，所以并没有十分奇特的背景和离奇的情节，这就是一种反类型的新写实风格体现。影片呈现的叙事环境粗糙素朴，十分生活化，真实还原了双榆树街社区生活的原貌，这样的生活环境在每座城市都是十分常见的。
二、极度纯粹还原的生活化叙事风格
影片呈现一种简明扼要的没有多余描写成分的叙事策略，强调纯粹的镜头叙事语言与纯粹的真实生活状态的一致。在叙述故事的过程中，并没有过多的细节描写和情感刻画、情绪表现，而只是平铺直叙地讲述张惠岭发现嫌疑人、跟踪嫌疑人拍摄犯罪证据，实施抓捕嫌疑人的过程，侧重在事件发展过程中通过人物的行为和态度来刻画人物形象。电影中，每段情节都是以张惠岭的行动为基点的，给我们的感觉都是：神探张取证，神探张在抓人，神探张被犯人家属纠缠。除了全知视角之外，没有从老张妻子和同事，甚至老张本人的角度去讲故事，只有在张惠岭被采访时才对人物情绪和内心有一个正面的交代，而这种人民身边的英雄警察想要表达的，又不是一种传统意义上英雄形象应该展现的正向的道德话语，而是凸显神探张作为个体的生存状态和情感体验。
三、“零度介入”的叙事情感
叙事文本中的人物对白采用一种生活化的平实风格，中间又糅入微博式的话语表述，朴实粗粝中不失锋机，讽刺调侃中暗含自伤。自始至终，对话的生活感十分突出，使得观众很容易进去剧情之中，如同事件的亲历者，在镜头的引导下旁观故事的发生发展。《神探亨特张》是十分“反陌生化效果”的，这也是新写实主义的整体叙事风貌之一。最后，影片的新写实叙事策略还体现在将叙述情感压制到“零度状态”，呈现出一种隐匿性的缺席式叙述。客观镜头的叙述视角使我们获得了介入感很强的观看体验，我们似乎感觉到神探张在拍摄小偷骗子的犯罪过程的同时，我们作为生活真实的见证人也在用镜头记录他的办案过程，而对事件内所有人的行为、言语和态度不做任何判断和价值倾向。
不仅如此，就连烘托情绪，表明叙事基调的配乐也没有包含明显的叙事情感。电影配乐作为一种非文本的叙事力量，在表达叙事情感，展开情节方面有不可忽视的作用。而本片配乐如周云蓬的《沉默如谜的呼吸》以及片尾周云山的《北京》很明显是脱离故事本身的，它所呈现出平和中悲怆无奈的情绪，这和文本表述无关，它关涉的是在故事背后默默存在的生活状态，表达的是导演对生活本身的一种体验和态度。对于新写实主义风格而言，还原真实比提供想象更为重要，《神探亨特张》所采用的就是这种具有典型“新写实”风格的非常规叙述策略。
四、微博电影的微博式结构
《神探亨特张》破碎化的散点叙事风格被不少观众，包括业内资深影评人士所诟病，但从另一个角度看，这恰恰是一种微时代媒体环境下，微博式叙事结构的尝试。
影片的叙事呈现是一种微博页面式的镜头语言。《神探亨特张》纯粹客观、“零度介入”的镜头语言相当于微博的页面，整个故事的主线“张惠岭发现张发财盗窃团伙并设法将其消灭”是信息源，与之产生交互传递对话的信息个体分别是：（1）张惠岭、一众民警及张惠岭的徒弟们，我们可以很清楚地看到这些警务工作者的行动和态度；（2）张发财盗窃团伙、碰瓷团伙、迷信诈骗犯及假币诈骗犯们，在页面式叙事中，作为违法犯罪者的他们的行动、态度立场，包括被捕后的辩解和表现也都是直接呈现的；（3）在各个事件中的受害者，从影片开始的碰瓷犯白四儿，受害者在受害过程中的反映变化，受害者们不同程度地对“去派出所作证”的回避和抗拒以及对警务人员的怀疑都一览无余，处理得客观真实；（4）围观者，微博本身就是一种围观行为的时代性产物，影片更是将故事中的围观行为和态度立场较为真实地呈现给观众；（5）观众，将观众看做交互平台内信息个体，是直接由影片的整体叙事风格决定的。我们知道从接受美学的维度来看，观众本来就是电影叙事的参与者。但《神探亨特张》高度还原化的叙事方式，使得观众本身就像置身于整个事件的围观当中。而微博式叙事结构的页面性特点，也使得观众不得不介入，成为不可或缺的信息个体。
通过以上分析，我们可以看到：《神探亨特张》采用的微博式叙事结构，对影片的各类人物行为态度不做文本处理地直观地呈现给观众，充分地体现了微博叙事策略的平台化、即时性与交互性特点，从而在最大限度上保障了观众的参与感和介入感。
五、反的裂变化叙事模式
微博式叙事结构基于自身的特点，不能达到表述结论和明确主题的目的。我们在微博上看到一个问题事件的讨论，是没有明确的结论或定论的。之所以采用微博叙事策略，就意味着主题表述是呈现隐蔽状态的，叙事的侧重点在“叙”背后隐匿的作者态度而不在具体而高度还原的“事”。整部影片因为采用微博叙事而呈现出一种反的裂变化叙事特点。从《神探亨特张》的情节不难看出，张惠岭的生活不会因为抓到贼王就有所不同，每天的捕盗抓贼工作还要继续，表彰颁发的奖金也随即便拿给了一直紧跟他的犯人家属吕师傅。小偷骗子们不会因为有个神探，就放弃这项“高风险高回报”的营生。群众对待犯罪行为的态度也许暂时会受到鼓舞，但随着时间和生活的消磨，并不见得有很大的改观。本应作为影片叙事的情节“警民合作消灭盗窃团伙”就这样在高度地还原中裂变化了。这种被还原的生活原貌是与微博模式暗合的，微博中信息更新速度快，虽然会引起热议和争论，但很快就会被更新的信息资讯所替代，人们对某一特定信息的关注不会长时间地持续。这样，微博的信息更新和传递就会无限期地继续下去，就像生活本身一样。所以我们可以说，微博是一种具有“高度生活感”的信息传播媒介。影片最后的镜头“雪夜中的北京街道远景”，给人一种静谧优美的审美观感。从叙事策略的层面去解读，也正像微博界面刷新一样，抽离出一个相对独立的信息体之外，又会陷于新一轮的喧嚣和无奈之中。
作为高群书《“你”系列：1930―2030》电影系列中的一部，《神探亨特张》突出地彰显了这一系列的风格特质，是获得巨大成功、引起广泛反响的微时代“新写实电影”。当今中国电影序列中缺少这样的电影，这次成功的尝试，将为日后同类题材的电影拍摄提供一份极具价值的参考。高群书在《“你”系列》开篇之作《千钧・一发》的导演阐述中这样写道，“似乎我们展现的都是生活的表象，但重要的是，这些表象应该指向背后，21世纪生活的背后是平和、悲怆，是索取的无力和努力付出的终有所得。一个对生活充满无奈的小警察因为某个时候的挺身而出，把一切本来无法解决的问题全部解决了。这不是对生活的讽刺，而是生活的基本规律。”叙事策略始终只是一种讲故事的方式，是电影艺术中用于还原想象的手段。电影真正触动我们的，永远是创作者对生活深刻的思考和真挚的热爱。
[参考文献]
[1] 蔡胜龙，范以锦.微博给传统媒体带来的不仅仅是挑战[J].新闻传播，2011（03）.
[2] 周葆华.作为“动态范式订定事件”的“微博事件”[J].当代传播，2011（02）.
[3] 陈晓明.反抗危机：论“新写实”[J].文学评论，1993（02）.
[4] 高群书启动 《“你”系列：1930-2030》电影计划[OL].中国文化产业网.来源：深圳特区报.2007-05-08.网址：http：///content/200758/news_20388.shtml.
篇2
追逐梦想还是追逐物质？
《小时代》最为被人诟病的，就是电影所传递出的“三观”。一面墙那么多的杯子，每一只都价值几千块；一把骷髅把儿的黑伞，就要两三千；顾里家超大步入式带长廊的衣帽间，摆满了几万十几万一只的包包和各种奢侈品牌的衣服、鞋子……《小时代》虽然宣称所传达的是追逐梦想的正能量，实际却是以沉迷奢侈品为起点和终点，明目张胆地炫耀财富、魅力和男权，所有的人际冲突和心理波动都是经济落差制造的，情感表达被信用卡和价签打得溃不成军。以至于著名影评家周黎明在《小时代》第一部上映时不惜说出“多数郭粉想要买得起影片中那些东西，过上影片里那种生活，就得乖乖去找‘老东西’当小三小四小五，才有可能。这，就是该片隐含的价值观”这种引起小四和粉丝暴怒的话来。《小时代》的价值观到底出了什么问题？
郭敬明显然不接受这样的争议，他坚持认为，他的电影主题是放之四海而皆准的青春与梦想、爱情与友情、挫折与坚持。客观来说，也许是因为郭敬明个人的成长相对比较顺利，小四少年成名，从一个四川自贡县平凡的18岁小镇少年，成为一个……低帅富，而对于挫折、梦想这些现实中异常沉重的话题，表现得太过于举重若轻。一群主人公仿佛都是速成型的，金钱和权力都唾手可得，而现实中的我们，如果遇到问题只会哭哭啼啼撒娇卖萌是没办法轻而易举地应聘上高端时尚杂志主编助理的职位的，我们的boss也不会随手就丢几万块的钻戒过来，现实比这些“梦想”残酷一万倍也不止。但扯上价值观，确实有点……做作了，人们的价值观真的那么脆弱吗？当年80后还不是沉迷在琼瑶、席绢的小说里不可自拔，他们不也过得好好的吗？小四说，电影不是教科书般只用来教育人，从全球电影发展来看，“它实际退变成了一个娱乐的商品。”在一些恐怖片里，比如一个漂亮女人在一个屋子里反复被追杀，那价值观是什么呢，那也不能说这个东西就不能存在，有些观众就是爱看恐怖片。
没有剧情？
《小时代》第一部上映后，剧情问题也是一大争论焦点，各种慢镜头、特写、名牌、浓妆，无死角360度拍摄，柯震东、凤小岳、陈学冬们一亮相都是45度角望天，如广告镜头般慢慢推进，直至特写。名牌物品、人物特写和旁白占据了太多时间，以至于这部116分钟的电影并没有讲述一个完整的剧情，看完全片就记得他们做了三件事：不停地换衣服、分手、办了场服装秀。甚至有观众挖苦：“郭敬明第一次当导演就开创了一种新的电影形式，那就是用旁白和静态画面代替了对话和静态语言，从而成为新一代的PPT天后。”
粉丝据理力争，第一部本来就是铺垫啊，你们没看小说没有资格去评论。等到第二部上映时，传说中的有剧情原来是真的，《小时代2》延续了第一集的情节，展现崇光身患绝症以及南湘、顾里反目等第一本原著中的关键情节，比第一部影片的基调更为灰暗。顾里的生日宴会成了一场枪林弹雨的鸿门宴，顾里与南湘男友席城的一个秘密被揭开，随之每两位主人公之间都发生了激烈的矛盾，生日会以南湘泼了顾里一头红酒告终，而顾里爸爸事故等一系列变故又接踵而来。这下你们不能喷没有剧情了吧？！
争议总是会来的，《小时代二》剧情是有了，但很快就被喷剧情乱得令人发指，上一秒决裂，下一秒相拥，各种人格分裂，各种有悖逻辑的情感行为，第一部里缺乏背景的人物，到了2中继续缺乏背景，套上撕裂、背叛、怀疑、被利益俘获的时髦概念，影片仍然空洞。主题就两个：一、我们每个人都有病，而且，既然每个人都有病，所以都应该有一次被原谅的机会；二、我们每个人都犯贱，眼看到男朋友在跟人乱搞还要打电话去叫他多吃一点，请问你是蛇精病吗？而且依靠歌曲、旁白、特写生生把一部电影拉长成了两部的行为真的大丈夫吗？这真的不是在骗小孩钱吗？
“脑残粉”们当然不同意，“《小时代2》太好看！剧情隐埋诸多伏笔，每个回溯镜头都暗暗呼应，对白情绪环环紧扣，峰回路转令人回味。剧中少年们的青春如只此一瞬的日光般耀眼，像夜上海一般美得令人心碎。比起奢华场景衣物道具，真正奢侈品是少年满腔的热血、彼此交付承接的心意。懒得理批评家，因为他们从来都没看懂过这样的青春。”
导演不称职？
抛开《小时代》“三观”是否正确的问题，还有相当一部分业内人士明确指出：郭敬明并不具备一个电影导演的资质。说来陈学冬和商侃两位演员也曾经质疑过郭导演的“专业性”，我们起码是学过表演的啊，你一个外行人又凭什么来认定我们的表现是否正确呢？后来他们发现，郭导指正的东西，改过之后的呈现真的比以前要好，也就服了导演，把郭敬明当成了《小时代》的神，你说什么就是什么了啦。
但其他人不见得也这么认为，对于郭导演的争议集中表现在：影片的上一个镜头和下一个镜头经常没有什么关联，音乐一起故事就直接呼叫转移，整部影片毫无叙事节奏不知起承转合为何物，留给观众的只有满屏幕的大头大头和大头、硬照硬照和硬照、肉体肉体和肉体。各个阶层、各种场合的表现都肤浅虚假，主角几乎清一色台湾腔，背景却设置成上海，从头至尾充满不搭调的违和感。著名影评人Magasa在微博称：“三观不正和拜金拜物真不是《小时代》的问题，这片最大的问题只有一个，就是拍得太烂。”电影名博“圈内电影人吐槽马甲”也表示：“剧情的推进莫名其妙，大部分镜头运用乱七八糟，演员的表演一塌糊涂……郭敬明最该被批评的，不是电影反映出的思想内涵，而是他不知天高地厚的亲自上阵。设想一下，换个导演，（品质）不至于一败涂地。”
排片是个阴谋？
《小时代2》原定于8月9日上映，同日上映的还有《一夜惊喜》、《玛德二号》和《一场风花雪月的事》三部影片。四部影片都极具话题，《一夜惊喜》有范冰冰压阵，《玛德二号》和《风花雪月》都是黄晓明的作品，而且《风花雪月》是曾经执导过《风声》、《西风烈》、《神探亨特张》等影片的高群书导演的作品。后来，郭敬明突然宣布影片撤出9日影片大战，全面提档至8月8号，让其余三部影片有些措手不及。业内普遍认为，郭敬明够狡猾，想要提前占领先机，导演高群书更是直指郭敬明为了挣钱不要脸。
