浣溪沙苏轼范文

导语：如何才能写好一篇浣溪沙苏轼，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

1、原文：山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

2、译文：山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中，松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染。傍晚，下起了小雨，杜鹃鸟的叫声从松林中传出。谁说人生就不能再回到少年时期？门前的溪水还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！

（来源：文章屋网 ）

篇2

2、轻汗微微透碧纨，明朝端午浴芳兰。____苏轼《浣溪沙·端午》

3、国亡身殒今何有，只留离骚在世间。____张耒《和端午》

4、五月五日午，赠我一枝艾。____文天祥《端午即事》

5、碧艾香蒲处处忙。谁家儿共女，庆端阳。____舒頔《小重山·端午》

6、绿杨带雨垂垂重。五色新丝缠角粽。____欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》

7、屈子冤魂终古在，楚乡遗俗至今留。____边贡《午日观竞渡》

8、年年端午风兼雨，似为屈原陈昔冤。____赵蕃《端午三首》

9、良辰当五日，偕老祝千年。____权德舆《端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答》

10、鹤发垂肩尺许长，离家三十五端阳。____殷尧藩《同州端午》

11、风雨端阳生晦冥，汨罗无处吊英灵。____贝琼《已酉端午》

12、粽包分两髻，艾束著危冠。____陆游《乙卯重五诗》

13、不效艾符趋习俗，但祈蒲酒话升平。____殷尧藩《端午日》

14、正是浴兰时节动。菖蒲酒美清尊共。____欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》

15、彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。____苏轼《浣溪沙·端午》

16、小雨湿黄昏。重午佳辰独掩门。____李之仪《南乡子·端午》

17、独写菖蒲竹叶杯，蓬城芳草踏初回。____汤显祖《午日处州禁竞渡》

18、儿女纷纷夸结束，新样钗符艾虎。____刘克庄《贺新郎·端午》

篇3

出自：宋代·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

释义：人生犹如一场梦，且洒一杯酒祭奠江上的明月。

2、诗句：谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

出自：宋代·苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

释义：谁说人生就不能再回到少年时期？门前的溪水都还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！

3、诗句：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

出自：宋代·晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

篇4

轻汗微微透碧纨，明朝端午浴芳兰。 —— 苏轼《浣溪沙·端午》

粽包分两髻，艾束著危冠。 —— 陆游《乙卯重五诗》

不效艾符趋习俗，但祈蒲酒话升平。 —— 殷尧藩《端午日》

屈子冤魂终古在，楚乡遗俗至今留。 —— 边贡《午日观竞渡》

彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。 —— 苏轼《浣溪沙·端午》

风雨端阳生晦冥，汨罗无处吊英灵。 —— 贝琼《已酉端午》

五月五日午，赠我一枝艾。 —— 文天祥《端午即事》

良辰当五日，偕老祝千年。 —— 权德舆《端午日礼部宿斋有衣服彩结...》

菖蒲酒美清尊共。 —— 欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》

莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沉魄。 —— 《澡兰香·林钟羽淮安重午》

但夸端午节，谁荐屈原祠。 —— 褚朝阳《五丝》

空惆怅，谁复吊沅湘。 —— 舒頔《小重山·端午》

五色新丝缠角粽。 —— 欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。 —— 陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》

正是浴兰时节动。 —— 欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》

谁家儿共女，庆端阳。 —— 舒頔《小重山·端午》

细缠五色臂丝长。 —— 舒頔《小重山·端午》

榴花三日迎端午，蕉叶千春纪诞辰。 —— 范成大《鹧鸪天》

宫衣亦有名，端午被恩荣。 —— 杜甫《端午日赐衣》

阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤古柳缆龙舟。 —— 张可久《卖花声·怀古》

篇5

2、起来搔首，梅影横窗瘦。——汪藻《点绛唇》

3、君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。——苏轼《行香子》

4、往事悠悠君莫问，回头。槛外长江空自流。——王安石《南乡子》

5、红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐 。——韦庄《菩萨蛮》

6、一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子》

7、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》

8、千里水天一色，看孤鸿明灭。——朱敦儒《好事近》

9、欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。——岳飞《小重山》

10、休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。 ——苏轼《望江南》

11、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞 。——《浣溪沙》

篇6

二、十年花骨东风泪，几点螺香素壁尘。——史达祖《鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频》

三、催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。——陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》

四、暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。——张炎《清平乐·候蛩凄断》

五、天际两蛾凝黛，愁与恨、几时极。——韩元吉《霜天晓角·题采石蛾眉亭》

六、使君怜小阮，应念倚门愁。——李嘉祐《送王牧往吉州谒王使君叔》

七、杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

八、微晕娇花湿欲流，簟纹灯影一生愁。——纳兰性德《浣溪沙·咏五更和湘真韵》

九、槛菊愁烟兰泣露。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

十、深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。——元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》

十一、愁里高歌梁父吟，犹如金玉戛商音。——郑思肖《二砺》

十二、故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。——岑参《逢入京使》

十三、佳期怅何许，泪下如流霰。——谢朓《晚登三山还望京邑》

十四、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。——《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

十五、秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢。——温庭筠《惜春词》

十六、几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。——晏殊《无题·油壁香车不再逢》

十七、有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》

十八、临行愁见理征衣。——夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》

十九、东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。——贾至《春思二首·其

二十、倚遍阑干，只是无情绪。——李清照《点绛唇·闺思》

二十一、不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。——武则天《如意娘》

二十二、谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》

二十三、望征路愁迷，离绪难整。——陆叡《瑞鹤仙·梅》

二十四、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》

二十五、如今已是愁无数。——周紫芝《踏莎行·情似游丝》

二十六、愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。——范仲淹《御街行·秋日怀旧》

二十七、清愁满眼共谁论。——李之仪《临江仙·登凌歊台感怀》

二十八、醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。——辛弃疾《西江月·遣兴》

二十九、谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛狸愁。——辛弃疾《水调歌头·舟次扬州和人韵》

三十、人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。——刘禹锡《西塞山怀古》

三十一、今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。——周邦彦《花犯·小石梅花》

三十二、尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。——吕渭老《薄幸·青楼春晚》

三十三、安排肠断到黄昏。——秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》

三十四、但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。——周邦彦《花犯·小石梅花》

三十五、云鬟绿鬓罢梳结，愁如回飙乱白雪。——李白《久别离》

三十六、赤壁矶头落照，肥水桥边衰草，渺渺唤人愁。——张孝祥《水调歌头·和庞佑父》

三十七、谪仙何处，无人伴我白螺杯。——黄庭坚《水调歌头·游览》

三十八、黄昏却下潇潇雨。——朱淑真《蝶恋花·送春》

三十九、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》

四十、晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。——夏完淳《婆罗门引·春尽夜》

四十一、池上凭阑愁无侣。——柳永《甘草子·秋暮》

四十二、铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》

四十三、悲欢离合总无情。——蒋捷《虞美人·听雨》

四十四、粉黛暗愁金带枕，鸳鸯空绕画罗衣，那堪辜负不思归！。——顾敻《浣溪沙·云淡风高叶乱飞》

四十五、忽然更作渔阳掺，黄云萧条白日暗。——李颀《听安万善吹觱篥歌》

四十六、絮影苹香，春在无人处。——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》

四十七、永夜角声悲自语，客心愁破正思家。——汪元量《望江南·幽州九日》

四十八、多少新亭挥泪客，谁梦中原块土。——刘克庄《贺新郎·送陈真州子华》

四十九、念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。——晏殊《撼庭秋·别来音信千里》

五十、落日无人松径里，鬼火高低明灭。——萨都剌《念奴娇·登石头城次东坡韵》

五十一、好去不须频下泪，老僧相伴有烟霞。——金地藏《送童子下山》

五十二、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

五十三、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

五十四、归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。——吕岩《牧童》

五十五、春无主！杜鹃啼处，泪洒胭脂雨。——陈子龙《点绛唇·春日风雨有感》

五十六、断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住。——辛弃疾《祝英台近·晚春》

五十七、花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。——黄公绍《青玉案·年年社日停针线》

五十八、有情风、万里卷潮来，无情送潮归。——苏轼《八声甘州·寄参寥子》

五十九、一片花飞减却春，风飘万点正愁人。——杜甫《曲江二首》

六十、残月脸边明，别泪临清晓。——牛希济《生查子·春山烟欲收》

六十一、香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。——王昌龄《青楼怨》

六十二、十年愁眼泪巴巴。——汪元量《一剪梅·怀旧》

六十三、歌声未尽处，先泪——周邦彦《绮寮怨·上马人扶残醉》

六十四、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

六十五、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》

六十六、草绿裙腰山染黛，闲恨闲愁侬不解。——文廷式《天仙子·草绿裙腰山染黛》

六十七、土花曾染湘娥黛，铅泪难消。——纳兰性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》

六十八、迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》

六十九、髻子伤春慵更梳。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

七十、闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。——韦庄《归国遥·春欲晚》

七十一、愁损辞乡去国人。——朱敦儒《采桑子·彭浪矶》

七十二、恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

七十三、忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。——陆游《浣溪沙·和无咎韵》

七十四、无半点闲愁去处，问三生醉梦何如。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》

七十五、午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。——苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》

七十六、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》

七十七、寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

篇7

2、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。《晓出净慈寺送林子方》 宋·杨万里

3、兴尽晚回舟，误入藕花深处。《如梦令·常记溪亭日暮》 宋·李清照

4、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。《采莲曲》 唐·白居易

5、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。《赠荷花》 唐·李商隐

6、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。《赠荷花》 唐·李商隐

7、风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。《狂夫》 唐·杜甫

8、采莲南塘秋，莲花过人头。《西洲曲》 南北朝·佚名

9、画船撑入花深处，香泛金卮。《采桑子·荷花开后西湖好》 宋·欧阳修

10、荷花开后西湖好，载酒来时。《采桑子·荷花开后西湖好》 宋·欧阳修

11、荷风送香气，竹露滴清响。《夏日南亭怀辛大》 唐·孟浩然

12、镜湖三百里，菡萏发荷花。《子夜吴歌·夏歌》 唐·李白

13、昔日芙蓉花，今成断根草。《妾薄命》 唐·李白

14、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》 五代·李璟

15、月明船笛参差起，风定池莲自在香。《纳凉》 宋·秦观

16、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。《采莲曲》 唐·李白

17、翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》 宋·苏轼

18、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。《渌水曲》 唐·李白

19、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。《折荷有赠》 唐·李白

20、四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。《鄂州南楼书事》 宋·黄庭坚

21、绿竹含新粉，红莲落故衣。《山居即事》 唐·王维

22、红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。《鹧鸪天·鹅湖归病起作》 宋·辛弃疾

23、竹色溪下绿，荷花镜里香。《别储邕之剡中》 唐·李白

24、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》 唐·李商隐

25、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。《采莲曲》 唐·王昌龄

26、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。《石壁精舍还湖中作》 南北朝·谢灵运

27、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。《采莲曲》 南北朝·萧纲

28、圆荷浮小叶，细麦落轻花。《为农》 唐·杜甫

29、一朵芙蕖，开过尚盈盈。《江神子·江景》 宋·苏轼

30、波面澄霞，兰艇采香去。《祝英台近·荷花》 宋·高观国

31、藕花珠缀，犹似汗凝妆。《临江仙·雨停荷芰逗浓香》 五代·阎选

32、白鸟朱荷引画桡，垂杨影里见红桥，欲寻往事已魂消。《浣溪沙·红桥》 清·王士祯

33、雨荒深院菊，霜倒半池莲。《宿赞公房》 唐·杜甫

34、田田初出水，菡萏念娇蕊。《菩萨蛮·题画》 清·龚翔麟

35、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。《暮秋独游曲江》 唐·李商隐

36、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。《临江仙·一番荷芰生池沼》 五代·尹鹗

37、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。《咏同心芙蓉》 隋·杜公瞻

38、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。《苏幕遮·燎沉香》 宋·周邦彦

39、晚来妆面胜荷花。《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》 宋·晏殊

40、东望鞭芙缥缈，寒光如注。《桂枝香·吹箫人去》 宋·刘辰翁

41、露清枕簟藕花香，恨悠扬。《虞美人·触帘风送景阳钟》 五代·顾敻

42、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。《踏莎行·晚景》 明·陈霆

43、湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。《过秦楼·黄钟商芙蓉》 宋·

44、翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。《雨中荷花》 宋·杜衍

45、无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。《采莲子·船动湖光滟滟秋》 唐·皇甫松

46、荷花芳草垂杨渡。《踏莎行·闲游》 宋·刘将孙

47、佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。《东湖看荷花呈愿父》 宋·宋自逊

48、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。《鹧鸪天·赏荷》 宋·蔡松年

49、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。《放言五首·其一》 唐·白居易

50、菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。《采莲子·菡萏香莲十顷陂》 唐·皇甫松

51、却是池荷跳雨。《昭君怨·咏荷上雨》 宋·杨万里

52、白莲种山净无尘，千古风流社里人。《东林寺二首其一》 宋·黄庭坚

53、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。《洞仙歌·荷花》 宋·刘光祖

54、水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。《昔昔盐》 南北朝·薛道衡

55、今日方教花并蒂，迟迟，终是莲台大士慈。《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》 清·高鹗

56、小娃撑小艇，偷采白莲回。《池上》 唐·白居易

57、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。《莲叶》 唐·郑谷

58、莫把碧筒弯，恐带荷心苦。《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》 宋·葛立方

59、蜻蜓立在荷花上，受用香风不肯飞。《湖边》 宋·崔复初

篇8

2、百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲！——汉乐府《长歌行》。

3、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——苏轼《冬景》。

4、朝看水东流，暮看日西坠。——钱福《明日歌》。

篇9

2、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。—清-纳兰性德《饮水词》

3、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。—宋-苏轼《江城子-乙卯正月二十日夜记梦》

4、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。—唐-元稹《离思五首-其四》

5、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。—唐-温庭筠《南歌子词二首》

6、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。—唐-李商隐《嫦娥》

7、此情可待成追忆，只是当时已惘然。—唐-李商隐《锦瑟》

8、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。—宋-晏殊《浣溪沙-一曲新词酒一杯》

9、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。—唐-崔护《题都城南庄》

篇10

关键词：苏轼词；审美风格；阴柔之美

中图分类号：G630文献标识码：A文章编号：1003-2851（2011）04-0170-01

一、“奇峰怪”与“春兰杜鹃”同存于泰山

苏轼的词，体现出多彩多姿的风格，既有钟鼓之乐的雄宏豪壮，又有丝竹之声的清旷绝俗。风格多样化，正是苏轼的自觉追求。苏轼第一个把词从歌榭楼台中解放出来，提高到与诗并举的正宗地位，完成了词史上的一大革命，也是以为这个原因，他的词也获得“诗人之词”的称号（《词选》前言）。苏轼认为词也可以同诗一样有为而作，可以反映广泛而严肃的社会生活内容。试观其抒发爱国豪情，表现报国立功之壮志的《江城子・密州出猎》，怀古伤今、寄慨万端的《念奴娇・赤壁怀古》，以及其他许多纪游咏物、赠人留别之作。总之，他以自己的艺术创作实践大大地扩展了词的题材领域。开拓了词的思想境界，提高了词的美学品位。王灼在《碧鸡漫志》里说坡词“指出向上一路，新下耳目，弄笔者始知自振”。这里特别应该指出的是，他的农村题材作品第一次把农家生活写入词中，在词的发展史上有极大的革新意义。如他知徐州时写的一组，《渔父》，就是这类作品中的佳作。举例一首如下：

麻叶层层荷叶光，谁家煮茧一村香！隔篱娇语络丝娘。垂白杖藜抬醉眼，捋清捣麸软饥肠。问言豆叶几时黄？――《浣溪沙》其三。

这些词所表达感情虽然不及杜甫“穷年忧黎元，叹息肠内热”那样深沉，却也流露出作者对不起劳动人民的热爱与关注之情。

苏词中也有一些描写女性、儿女情长的，有悼念亡妻、赞美爱妾的，也有专门咏妓赠妓的词篇。贺裳评《浣溪沙》（道字娇讹苦未成）中的“彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺”时说：“如此风调，令十七八女郎歌之，岂在‘晓风残月’之下。”（《皱水轩词笙》）这说明苏轼本身作词也不废婉约，不弃阴柔之美。

苏轼选材广泛，内容自然丰富多彩。作者融入这些词中的思想感情，审美评价，更是纷纭复杂：有对英雄的仰慕，有对山川的眷恋，有对亲友的挚爱，有对生活的品评。或慷慨激昂，渴望驰骋疆场，建功立业；或消极失望，追求退隐躲避，与世无争；或对人生充满热爱和信心；或厌倦感伤，叹息世事如梦……形式决定于内容。苏词创造出各种各样的意境，必定呈现出多彩多姿的艺术风格。有的豪放风流，有的婉约蕴藉，有的清丽舒徐，有的则空灵旷远。

正如“奇峰怪”与“春兰杜鹃”同存于泰山，苏词的各种艺术风格，也都统一在他独特的艺术个性之中，闪现出瑰丽而独特的光彩。既使是言情的婉约词，苏轼也写得“清丽舒徐，高出人表”（张突语）。他的那些缠绵芳菲之作与传统的婉约词相比较，显得个性十足。概括来说，就是内容上尘俗的成份减少，情致的成份增加；艺术上浓艳的成份减少，温润的成份增加了。如《蝶恋花・花退残红》，就决不同于柳永那些“浅斟低唱”，“偎红倚翠”的婉约词的格调的境界，所以清人陈廷焯说：“东坡之词，纯以情胜，情之至者，词亦至。”（《白雨斋词话》）把苏轼的豪放词和辛弃疾的豪放词相比，尽管都表现了乐观的人生态度和积极浪漫的情调，都展现出雄奇壮美的意境，但都有各自不同的艺术个性，正如王国维所说：“东坡之词旷、稼轩之词豪”。

二、“寄妙理于豪放之外”

苏轼认为无论诗画，要表现山川自然之美，都不仅要描摹其形貌，还要揭示其与人的种种联系的妙理。他赞美文与可画的竹石枯木：“真可谓得其理矣！”又称道陶渊明的诗有“理趣”。据《韵语阳秋》载：“东坡指出陶渊明说理之诗前后有三：一曰‘采菊东篱下，悠然见南山’；二曰‘笑傲东轩下，聊复得此生’；三曰‘客养千金躯，临化消其宝’。皆以为知道之言。”由此可见苏轼提倡的“妙理”，乃是文学作品表现出来的一种理趣。这种理趣必须渗透在形象的刻画，意境的熔铸之中，不露丝毫说教痕迹，这便是他所主张的“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”（《书吴道子画后》）

苏轼对理趣的追求，在诗中自然俯拾皆是，备受前人称道。而在他的词中，也表现得颇为充分。如著名的《水调歌头・丙辰中秋》：

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁、低绮户、照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。