琅琊榜结局范文
时间：2023-03-31 06:19:22
导语：如何才能写好一篇琅琊榜结局，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
大梁元佑六年冬末北燕三战不利退回本国大渝折兵六万上表纳币请和失守各州光复赦令安抚百姓。蒙挚所部与尚阳军败部合并重新整编改名为长林军驻守北境防线。在这次战事中许多年轻的军官脱颖而出成为可以大力栽培的后备人才。萧景琰、言豫津也皆获军功只是前者因身世之故辞赏未受。
对于百姓、朝臣和皇室而言这是一场完整的胜局强虏已退边防稳固朝堂上政务军务的改良快推进着各州府曾被摧毁的家园也在慢慢重建。大多数欢欣鼓舞的人们在一片庆贺的气氛中似乎已经忽略了那些应该哀悼的损失。
但萧景琰没有忘记他在东宫的一间素室中夙夜不眠地抄写本次战事中那些亡者的名字从最低阶的士兵开始抄起笔笔认真。可是每每写到最后一个名字时他却总会丢下笔伏案大哭悲恸难以自抑连已怀有身孕的太子妃都无法从旁劝止。
元佑七年夏聂铎从东海归来述职。但他与霓凰的婚事萧景琰总是不肯答应直到有一天宫羽带来了梅长苏所写的一封信他才默默肯。婚后霓凰将南境军交给了已日趋成熟的穆青随同聂铎叩别林氏宗祠一起去了东境驻守海防。
元佑七年秋太子妃产下一名男婴。三日后梁帝驾崩。守满一月孝期萧景琰正式登基奉生母静贵妃为太后立太子妃柳氏为皇后。
庭生果然被萧景琰收为义子指派名师宿儒悉心教导。由于他生性聪颖性情刚强中不失乖巧萧景琰对他十分宠爱故而他虽无亲王之份却也时常可以出入宫禁去向太后和皇后请安。
长寿的高湛依然挂着六宫都总管的头衔只是现在太后已恩准他养老可以在宫中自在度日不须再受人使役。高湛十分喜欢那个玉雪可爱的小皇子常去皇后宫中看他每次庭生抱小皇子在室外玩耍时他都要坚持守在旁边。
“高公公你要不要抱抱他”看着这满头白的老者眼巴巴在旁边守护的样子庭生有时会这样笑着问他但每次高湛都躬着身子摇头颤巍巍地说：“这是天下将来的主子老奴不敢抱”
对于他的回答庭生似乎只当清风过耳并不在意仍旧满面欢笑地引逗着小皇子呀呀学语。
“看他们兄弟俩感情可真是好”旁边的奶娘一边笑微微地说着一边注意天色“不过也该抱进去了。天这么阴高公公你觉不觉得好象起风了”
篇2
关键词：历史剧；指涉；受众需求
一、历史剧与受众需求
（一）历史剧
历史剧是历史题材电视剧的简称，它是我国中国电视剧类型的一种。数千年漫长的社会发展史给中国的历史题材电视剧创作提供了丰富的文化土壤，而现实的意识形态压力，则为历史剧的繁荣开辟了一个创作的出口。有学者根据中国历史电视剧的美学特征，将中国历史电视剧划分为电视神话神魔剧、电视历史剧和电视历史故事剧三个类别。电视历史剧按照时间划分，其可以分为革命历史题材和古代题材。电视历史剧主要事件和人物有比较真实的历史根据，属于真人真事的叙事形式。
（二）受众需求
受众的需求是指受众在某一时间内和某一市场范围中按照一定价格意愿并且能够消费的各种信息产品的数量。需要注意的是受众需求总是同时关系到两个变量，一是与该价格相对应的人们愿意并且有购买能力的信息产品数量；二是该媒介所提供的信息产品的价格，不仅仅包括精力、时间等投入的机会成本，而且包括受众直接购买信息产品的费用。
在媒介市场环境中，有非常多的因素影响着受众的需求，比如内容、价格、市场推广、收入、文化素质、人均年龄层等。
二、《琅琊榜》中的现实指涉
（一）人物形象：个性张扬
《琅琊榜》中的人物形象丰富，但是其事件发生的主要场所无非宫廷和江湖，因此他的人物形象在某种程度上依然有着以往历史剧中人物形象的影子。也就是说，在《琅琊榜》这部历史剧中，人物形象在现实中（其他以往的历史剧中）是具有明确的指涉对象的。
《琅琊榜》中塑造了三兄弟夺嫡的三角故事，晋王、誉王和靖王都有能力与抱负，但是三人的夺嫡方式又有所不同。前两者的意图非常明显，而靖王虽然没有明确表示出夺嫡的意图，但是只是因为自己在朝中无人支持。三兄弟夺嫡的故事，在以往的历史剧中十分常见。如历史剧《雍正王朝》中的三个皇子胤i、胤T和胤G其实就如历史剧《琅琊榜》中的晋王、誉王和靖王分别相对应的，而且《琅琊榜》所塑造的三者的性格与指涉对象非常相近，能力与指涉对象也大体相当。古希腊著名戏剧家索福克勒斯在自己的悲剧中首次引进了第三者的角色，这使得悲剧作品的喜剧冲突更为强烈，也使得人物性格得到了更好的彰显。由此可见，《琅琊榜》中的三王夺嫡，其实指涉对象在现实影视剧中和文学作品中都是非常广泛的。
《琅琊榜》的一条主线，就是梅长苏身份在朝廷和江湖之间的自由切换。那么，电视剧中的梅长苏在现实中有无指涉对象呢？答案是肯定的。《琅琊榜》中的梅长苏号称“天下第一才子”，而且是“江左盟”的首领，才华能力常人都难以匹及，偏偏却是个病秧子。梅长苏隐姓埋名江湖十余载，在时机成熟之际重返京城，开始了自己的复仇计划。梅长苏身边聚拢了一大批江湖豪侠，尤其是和他有着兄弟之谊且始终相伴的“飞流”。无论是梅长苏还是飞流，其在现实中都是有非常明显的指涉对象的。只是因为观众的视野所限，或者《琅琊榜》对于指涉对象的“陌生化”处理，才使得受众有了焕然一新的感觉。其实，《琅琊榜》中的众多受众喜闻乐见的元素，在以往的历史剧中已经司空见惯，只是当他们以另外一种形式出现时，受众却不曾相识。
（二）表达主题：忠孝仁义
关于《琅琊榜》表达的主题，官方的介绍是国仇家恨中的君臣情义。其实，任何一部历史剧，单一表现某种主题显然是不现实的。
首先，《琅琊榜》的一个主题是忠君爱国。《琅琊榜》这部历史剧“忠君爱国”的思想指涉，其实就是现代传媒背景下受众的某种心理需求。因为在当下众多的古装类影视剧或者宫廷剧中，往往更加侧重于宫斗、权斗的过程，而忽视了为何而斗。
其次，《琅琊榜》表达的主题还有兄弟之义。《琅琊榜》中，靖王最后不仅收获了帝位，而且获得了民心（大部分朝臣的支持），与母亲之间的感情更深，而且最关键的是找回了失去多年的“兄弟之谊”。从现实指涉的角度来看，这种剧情设计一方面是对受众潜在心理的满足，符合“大团圆”式的喜剧结局风格，另一方面也是对现实社会中传统历史剧的颠覆，不过这种颠覆依然有明确的指涉对象――以往的历史剧情节。
（三）文本内容：古今结合
从文本内容来分析，《琅琊榜》这部历史剧中的细节的现实指涉更为明显，也更加丰富。首先，从文本语言来看，这部剧不像一些历史剧一样，为了表现历史真实感，可以将剧中人物的台词设计得高度“拟古化”，满口之乎者也，这是与现实中电视剧针对的受众有关的，其指涉对象就是《琅琊榜》的受众。因为对于现在的人而言，白话文已经通行许久，如果高度“拟古”，那么必然会让很多受众难以理解和接受，《琅琊榜》中的很多礼制、习俗、服装等，却是高度讲究的，而且在现实中均可以找到明确的指涉对象。比如关于礼制，其中涉及的葬礼、祭礼、宫宴、家宴等场合，均有高度的仿古性。制作团队通过聘请专业的民俗学家、历史研究者以及服装研究者，结合一些古代典籍及当下社会审美特点，对南梁时期皇家和民间的规制礼仪进行了全面的还原。
（四）画面风格：天人合一
《琅琊榜》的画风清新唯美，这是以往的大多历史剧所无法做到的。它的最大功能，并不似乎仅仅是让电视剧的画面看起来更美，而是将受众完全带到了一个古典的意境之中。
从整部影片的色彩来看，没有像当下一些宫廷剧那样过于艳丽的服饰造型，人物的服饰几乎都是白色或者偏暗色，这使得整部影片显得庄重、淡雅，充满了古典韵味。这种现实指涉与受众需求的紧密结合，是其广受欢迎的一个重要原因。
三、《琅琊榜》中现实指涉与受众需求之间的关系
（一）当下电视受众的娱乐消费心理
当下的历史剧本身带有极强的娱乐性质，当它与网络媒体相结合的时候，这种娱乐性借助网络媒体传播的碎片化特征得到了尽可能的放大，但是，当下的历史剧的严肃性并没有随之被放大，而是淹没在娱乐化的浪潮之中。在此背景下，历史剧就迎合了消费时代大众的娱乐心理需求，并在最大程度上对这种消费娱乐心理给予满足。
（二）电视剧《琅琊榜》对受众需求的迎合
《琅琊榜》虽然是娱乐时代的产物，但是它并非为了娱乐而娱乐，而是将娱乐元素植根于一种深厚的文化根基中，这种文化根基，就是受众在当下的娱乐环境中生发出来的一种全新的娱乐需求，《琅琊榜》准确地捕捉到了受众的这些娱乐需求，并通过电视剧准确地对其进行了回应，从而使得电视受众的娱乐消费心理得到了满足。
四、《琅琊榜》对本土历史剧发展的启示意义
（一）强化媒体责任，挖掘有内涵的娱乐文化
对于历史剧而言，不论历史剧形式是武侠类、仙侠类、战争类，还是历史正剧类，审美水平、历史内涵、文化品位才是根本性的内核。我们可以看到，在《琅琊榜》这部历史剧中，与主流价值观观念（比如忠君爱国思想，这并非传统的愚忠，而是忠于善良、忠于正义）结合、与娱乐文化元素（比如宫廷剧、古装剧的标签，胡歌等当红娱乐明星的出演等）结合、与倡导绿色环保观念（通过电视剧传达出来的美好景色、绿色健康的生活方式）等相结合，是促成该电视剧成功的一个重要因素。
（二）提升历史剧的质量，引导受众健康的娱乐需求
当下的历史剧有自身的特点，这主要体现在以下两个方面：第一，思想性与娱乐性相统一。因此，当下的历史剧往往比其他新闻更加注重生动性和娱乐性，在内容上要求为观众提供有意义、真实、有价值和积极向上的娱乐内容；第二，专业性与群众性相结合。因此，当下的历史剧要求雅俗共赏，把俗的题材提升出高雅品味，将雅的题材升华得让受众有兴趣。
参考文献：
[1]史可扬，杨文秀.从历史电视剧到“怀旧电视剧”――当下历史电视剧审美文化审视[J].艺术百家，2013（01）.
[2]杨杰.历史题材电视剧的大众传播学解读[D].湖南师范大学，2011-05-01.
篇3
5月12日，在
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申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 收视率低开高走、播放量话题数双料第一 五朵金花追赶国民老公
5月12日，在《欢乐颂》收官的第二天，搜狐视频举办了一场《欢乐颂》的热播分享会，只能容纳几十个人的小会场被粉丝和媒体挤得满满当当。当剧中四美刘涛、王子文、杨紫、乔欣以及制片人侯鸿亮出场的时候，现场气氛开始沸腾。为了收官画下完满句号，这场会颇有些“庆功”的意味。搜狐视频CEO张朝阳兴奋地在现场宣布：“作为《欢乐颂》网络平台采购方，我不知道别家视频平台数据有没有刷流量，但我们绝对是真实的。这个剧单日7800万的播放量，是搜狐有史以来最高的单日播放量。”
但这个数值仅仅是单家平台的数值，截至目前，《欢乐颂》全网平台的点击量突破130亿，长期雄踞多家平台电视剧排行榜首位，成为名副其实的霸屏。仅仅在爱奇艺一家平台上，《欢乐颂》的播放量就达到了34亿，比前段时间红遍全国的《太阳的后裔》仅仅少了5000万的点击量。
相比较于《欢乐颂》在网络点击量上的惊人表现，它在电视平台上的收视率上的表现经历了一段低开高走的过程。在播出的初始阶段，前三集的收视率刚刚破0.5，同时段徘徊仅在10名左右。但随着播程过半，“五美”的剧情虐心展开，王凯携各位形象各异的男主华丽登场，收视率随即经历了大爆发，快速攀升至同时段第一位。结局篇播出当日，收视率在两卫视更是高达1.9和1.2，位列同时段第一、第三位，为第一季的《欢乐颂》画下一个完美的句号。
而它在微博上的表现更为强势，仅仅“欢乐颂”话题，在微博上就高达46.7亿的阅读量，讨论量超过281万，形成了全民热议的氛围。而该剧官方微博粉丝量也高达25万，小编任意一条剧透微博，或者一张“五美”的靓照就能博得近万人的点赞和评论，足以证明《欢乐颂》当之无愧的话题王称号。而在播出的期间，剧中几位主演刘涛、蒋欣、王子文、王凯等人上演了花式上热搜，随着剧集的热播剧情的展开，樊胜美的父母，白渣男等话题都能成为网友的热议的焦点。在《欢乐颂》播出的这一个多月里，从点击量、话题量和收视率方面，《欢乐颂》可谓真正做到了国产剧中的全方位的制霸。 话题全面发酵，全民热议欢乐颂 连原著小说和植入广告都顺势飘红
除了电视剧本身数据足够亮眼之外，《欢乐颂》引发的热潮还延伸出了电视剧本身之外。微博上时常飘着有关《欢乐颂》的热搜，各个微信公号也开始各种花式解剖《欢乐颂》。从剧中人物的造型讲到《欢乐颂》的时尚，剧中的几位主角的前程历史也被各个自媒体扒了个遍，随着每天剧情的展开，都会有新的话题出现在各类社交平台上，甚至有媒体细致总结了剧中出现过的餐厅名字，如果说你没有看过这部剧那么你真的很有可能跟不上最近的热门话题。
而《欢乐颂》的热播不仅带来超高的话题热度，连带着同名小说也遭到疯抢。因为在影视化后，《欢乐颂》将被拍成三部季播剧，第一季在经过41集的剧情铺陈后，观众逐渐已经代入到这5位女孩的故事情境中，剧情却在代入感最为浓烈的部分戛然而止。接下来5个姑娘的生活走向如何？安迪会选择哪个男人？曲筱绡和赵医生的感情将会如何发展，一切都要等着接下来两季的播出。而这种饥渴的感情营销和需求，真正带动这部已经出版多年的小说最近热度也开始大幅度的回暖。很多迫不及待去了解剧情走向的观众，就开始转向原著小说寻找答案。这也导致了自《欢乐颂》开播以来，同名原著小说在各类购书网站上的销量屡屡登上排行榜TOP5，在豆瓣阅读的月榜中，《欢乐颂》牢牢占据前四位，大部分观众也开始从影迷转向了书迷。虽然该剧的编剧原子弹表示，相对于小说，剧中剧情将会有不少的调整，故事走向可能也会有不同，但仍然架不住粉丝们对剧中人物结局强烈的好奇心而转而去阅读小说。
而更为夸张的是，《欢乐颂》的走红也间接带动了与该剧相关的商业市场。据不完全统计，剧中花式植入了多达十多种产品，最多的时候一集有10个广告，樊胜美网购必去某购物网站，邱莹莹全集都抱着某坚果品牌，除了这种不经意的镜头扫过，《欢乐颂》甚至把广告植入到了口播中。而这种植入方式随着剧情的热播，潜移默化带动了消费者对这些品牌的印象。即使有些植入过硬引发网友的吐槽，但在某种程度上也反向带动了品牌的认知度。而据导演简川Z透露，第二季还未开拍，就有不少的广告商想要追加植入，为此制作方还要经过更严苛的挑选和改进植入方式。而提升最明显的是，剧中同款在某购物网站上的爆红。打开淘宝，输入《欢乐颂》同款三个字，就有多达几十种，上万件的商品。从曲筱绡的同款服装、首饰到樊胜美的睡衣，抑或是剧中出现的某款拖鞋，都成为了淘宝爆款。而销量最好的是曲筱绡的某款服装，单店销量达到了2200多件，就连扮演者王子文都透露，在机场还碰见和剧中曲筱绡穿的一模一样的路人。 处女座剧组再走红，角色CP情深 剧集带动演员人气暴涨
在《欢乐颂》开播之前，其实就已经拥有了爆款的潜质。作为侯鸿亮、孔笙领衔的正午阳光团队的作品，《伪装者》和《琅琊榜》的大热，也让观众对《欢乐颂》有了不少的期待。而《欢乐颂》的话题发酵最早也来自于剧中细致入微的道具和细节被广大网友赞颂。正午阳光团队伴随着“处女座剧组”“业界良心”等标签也再度受到观众的认可。“正午阳光团队以前拍得比较多的是古装剧、历史剧，这是第一部现代剧，还是个女性题材剧。在《伪装者》《琅琊榜》走红之后，《欢乐颂》的爆红其实也意味着这个团队在各个题材方面的尝试都实现了成功。这对团队打造知名度是非常有利的。”有业内人士这样评价。而据了解，侯鸿亮团队的成功似乎也成为了圈内的某种标杆，就有不少制作方宣传透露，《欢乐颂》红了之后，给他们造成了不小压力，“老板都希望我们能成为下一个欢乐颂”。
除了制作团队的走红，《欢乐颂》还带动了剧中几位主要演员的人气暴涨。因为剧情树立了五个性格迥异的女性角色，随着剧情的展开和话题的热议，这5个角色都各自收获了一大票的粉丝，进而带动了这五个女演员人气的提升。各媒体都将焦点集中在了这五位主演的身上，曝光率和话题度随之一路高涨。刘涛的都市女性形象随着安迪一角得到了巩固。而樊胜美的可怜可爱得到了观众感同身受的同情分，也让蒋欣的形象和演技被更多的人注意到频频上热搜，而杨紫从被骂到被赞，人气也有了不小的提升。相较于这三位此前已经有熟知度的女演员，人气提升最大的却是此前默默无闻的王子文，曲筱绡人设的极大争议，令王子文也成了八卦热议的重点，令她不仅成为时尚杂志的新宠，百度热搜指数也同比增长1000%。而新人乔欣一举从默默无闻到词条频频登上热搜。除了“五美”以外，王凯、祖峰、靳东、杨烁等男演员也频频登上热搜，受到不少女性观众的追捧。”“刘涛一直是观众认可的，但跟小鲜肉相比价格没那么高，大概两千万。这部戏对她的提升很大，观众对她的认知很高，巩固了她大女一的地位，片酬肯定会有大幅度的提高。而对蒋欣而言，她又有了一个代表角色，加深了观众对于她实力派的印象。杨紫之前一直在寻求转型，但这次的角色还是偏女孩，对她本来想要往大女主方面靠的方向并没有加分作用。”影视策划人谢晓虎分析到。 真三观还是正三观？ 口碑两极的全民爆款
篇4
中美合拍电视剧的战略承载的是中国电视剧走向世界的梦想。中国国家新闻出版广电总局电视剧司副司长杨铮在致辞中表示，今年，中国国家广电总局第一次派出电视剧代表团参加中美电影节，是希望向美国方面的同行表达一种中美双方在电视剧领域合作的愿望，寻找双方合作合拍电视剧的可能性。并且中国电视观众近13亿、电视剧播出量分别占电视台和视听网站播出总量的30%和80%以上、平均每天制作完成电视剧45集、中国电视剧市场总体规模达到130亿美元，这些数据勾勒出中国电视剧产业的基本轮廓。基于此，相信在双方共同努力下，定会找到能产生共鸣的方面，找到共同出发的起点，促进两国在电视剧领域合作发展。
杨副司长的引导性发言之后，嘉宾就中美影视的差异及共同点、中美影视合作项目执行中的困难、前景及趋势等话题进行了深入探讨及交流，并与中外业内人士分享了此行带来中美电影节参展参评的影视作品。中国电视剧官方代表团首次亲临好莱坞，吸引了国际数十家知名媒体参与和报道。
中美电影节是唯一两任美国总统亲笔签名信函肯定的中美电影文化交流项目；唯一以文本的形式写入美国国会年报，最早入选中美人文交流成果清单的国家级电影文化项目，2016 年再次入选该清单；也是唯一代表中国电影市场颁奖给在中国最受欢迎美国电影的海外电影节。为表彰中美电影节连续 12 年推动中美文化交流所做出的杰出贡献，美国大洛杉矶郡郡政府将 11 月命名为“中美电影节月”，庆祝这一中美两国电影文化产业的年度盛事。整整一个月期间，中美电影节举办了影视市场、高峰论坛、开幕式、颁奖典礼及主题展映等各种活动，进一步促进中美影视业内的合作与交流。
中国电视剧“出海”突破壁垒，正在发力
中国电视剧的庞大市场一直受到许多国外电视剧公司的关注。上世纪90年代《东京爱情故事》等日剧风靡中国，进入21世纪后，以《来自星星的你》《蓝色生死恋》为首的韩剧席卷而来。而近年来，像《摩登家庭》《老友记》《权力的游戏》等人气美剧越来越受到中国观众的认可和喜爱。反观国产剧的“出洋路”却不是那么顺遂。从上世纪80年代末《三国演义》《红楼梦》等四大名著走向海外市场，到《咱们结婚吧》《奋斗》《杜拉拉升职记》等电视剧先后在非洲的几个国家播出，再到《甄执》《琅琊榜》相继登陆美国，国产剧虽然在东南亚地区和第三世界受到欢迎，但在日韩与欧美国家始终面临售价低，播出平台非主流（一般为华人频道和收费频道）的局面。
然而，现如今中国电视剧出口渠道不断拓宽，形成传统媒体与新媒体相互补充的多元播出体系。并且随着移动互联网的迅速发展，中国电视剧通过销售版权、点播分成等方式，已逐步扩大了在海外新媒体传播平台上的影响力，并取得了相应的经济效益。海外网站上有大量中国电视剧视频资源，几乎达到与国内主要视听节目网站同步更新。从国家新闻出版广电总局国际合作司获得的数据显示，我国电视剧在海外新媒体市场明显扩展。并且近年来，一批优秀中国电视剧在美国、日本、韩国、俄罗斯等地获得知名国际电视节奖项，受到境外主流媒体的高度关注，这不但说明了海外市场对中国电视剧品质的认可，还提升了我国电视剧在国际市场的知名度。
2007年至2012年，《马文的战争》《媳妇的美好时代》以及新《三国》连续获得“海外电视剧特别奖”，充分证明了中国当代电视剧的实力；《乔家大院》《中国往事》《步步惊心》等在首尔国际电视节分获长篇电视剧大奖、最受欢迎外国电视剧奖和终极大奖等……经过十多年的努力，中国电视剧走出去的成绩显著，实现了从量变到质变的跨越。
此次中美电视剧合作论坛的影视文化交流，促使着中国的影视剧“走出去”的愿望慢慢实现，持续效应将带动一批优秀国产剧作走出国门。经济发达带动了文化繁荣，文化繁荣又带动了生活方式的输出。中国影视作品逐渐打破海外输出这个艰难的壁垒，还有一个重要原因是，我们的电视剧开始卸掉沉重的说教，有着现代气息的大量作品拥有了真实、客观的力量。中国影视作品在整体上已经实现了衔接，贡献出一个深邃、多元、丰富的中国形象。
中美合作需要各方积极推动，
目前，海外很多观众对中国以及中国历史的了解，都来自电视剧。但同时我们也看到，中国电视剧占国际市场的比例仍然较低，辐射地区仍然集中在东南亚、北美地区华人群体，其影响力尚难与欧美主流国家的电视剧相比。并且与电影这种“世界语言”相比，电视剧更多依托本土文化，很少有电视剧可以做到完全击穿文化壁垒。
文化鸿沟之外，中美电视剧的商业规则也迥然不同，这包括摄制和播出方式、内容尺度和重心等各个方面。想要打造一部在两个市场都大受欢迎的电视剧难度相当高。此外，中美合作公司的理念也存在不小的分歧。可以看到，不管是谨慎的华纳兄弟，还是强势的HBO，它们在交流中透露出来的讯息都显示它们想要合作主导权的意图。比如，华纳兄弟介绍与韩国的合作模式是由华纳提供顶级的编剧团队，双方投资五五分摊，韩国公司拥有韩国的发行权，华纳则拥有其他地区的发行权。此外，华纳对中方提议的古装、玄幻题材并不感兴趣，希望开发让人类在情感上有所共鸣的国际题材或者是能反映亚洲变化的内容。HBO则秉持自己大投入大制作打造现象剧的理念，并寻求合拍地的财务补贴。以《纸牌屋》等自制剧享誉盛名的流媒体服务商Netflix则态度暧昧。中美双方对合拍主导权的分歧永远不可能真正消失，只能通过双方协商尽量去寻找一个平衡。
此外，中美合拍的电视剧会不会像很多中韩合拍的电视剧那样变了味，失了色，让人失望？这样的担忧难免会有。毕竟，以美剧的成熟的制作模式炮制出讲述中国故事的精品剧，再借助美国公司发行优势助力中国品牌的电视剧出洋，这样的结局只是一个最理想的状态。虽然存在许多问题和担忧，但是相信只要在未来各方的积极推动下，屏幕上看到越来越多中美合拍剧将成为一种必然。
因此，中国电视剧要实现有效走出去，不仅需要政策扶持，也需要电视剧制作方不断提高优秀电视剧的策划、制作水平，积极拓展营销渠道，真正将电视剧走出去作为塑造国家形象、提升国家文化软实力的一项重要使命来对待。中美合拍并非一条一开始就会注定成功或失败的道路，想走得更远还需参与其中的电视剧公司的共同努力。
尊敬的各位嘉宾，女士们，先生们：
下午好！
感谢中美电影节组委会的盛情邀请，很高兴参加此次中美电视剧合作论坛。
首先，请允许我向大家介绍四个数据。第一个数据：11亿。中国电视观众12.8亿，网络视频、手机视频用户9.09亿，复合渠道电视剧观众规模达到11亿，中国拥有世界上最多的电视剧观众。第二个数据：30%和80%。中国目前有电视台2416家、视听网站263家，电视剧播出量分别占电视台和视听网站播出总量的30%和80%以上，是传统媒体和新媒体的主要内容资源，是中国大众文化消费的第一需求。第三个数据：45集。2010年以来，中国电视剧保持着每年15000集左右的产量，平均每天制作完成电视剧45集，中国是世界第一电视剧生产大国。第四个数据：130亿。目前，电视剧国内销售收入23亿美元，版权收益为33亿美元，电视广告收入为63亿美元，中国电视剧市场总 体规模达到130亿美元。随着中国电视剧的发展，这一市场规模还在不断扩大。
11亿、30%和80%、45集、130亿，这些数据能够为我们勾勒出中国电视剧产业的基本轮廓。但数字毕竟是抽象的，我建议美国同行看几部中国电视剧，比如《媳妇的美好时代》《父母爱情》《欢乐颂》《琅琊榜》《大清盐商》等，这样能够对中国电视剧创作水平和制作水准有更加直观的感受，因为我本人对美剧的认识更多地来自于《大西洋底下来的人》《兄弟连》《迷失》《纸牌屋》等等。
电视剧虽然都是讲故事的艺术，但中美两国电视剧植根于不同的文化传统和社会环境，题材类型、叙事方式、艺术风格都有着各自鲜明的文化烙印和艺术特点。同是讲述宫廷王权故事，《琅琊榜》和《权力的游戏》就有很大差异。这种差异和特点构成了我们这个丰富多彩的电视剧世界，也让我们之间因为好奇而相互吸引，因为吸引而走得更近。今天我们来到洛杉矶，就是想传递加深中美电视剧全面合作的良好愿望，希望实现中美双方共同创作、共同投资、共同制作、共同播出电视剧，寻求两种不同类型风格电视剧合拍的可能。
这几天，我们分别拜会了美国制片人协会、奈飞公司、华纳兄弟公司、HBO公司等，与美国同行进行了深入沟通和交流。必须承认，中美双方在电视剧创作、制作、播出上有着诸多不同，实现中美电视剧合拍需要更多的协调和磨合。比如，美剧播出平台主要在付费频道，中国电视剧播出是公共频道，这对内容的要求就是不同的；美剧每集60分钟，中国电视剧每集45分钟；美剧一部12集左右，中国电视剧一部40集左右；美剧是周播、季播为主，中国电视剧是每晚两集、连续播出20天左右；美剧以集体创作为主，中国电视剧更多采取个体创作与集体创作相结合的方式。这些差异会给我们今后的合作带来挑战，但我们依旧对合作的前景抱有信心。这一信心来自于双方合作的强烈愿望，“Where there is a will，there is a way”（有志者事竟成）；这一信心，同样来自于东西方文明几千年来积累的智慧，它为我们提供了破解问题、弥合分歧的可能；这一信心更来自于人类文明中“兼容并蓄，海纳百川”的文化精神，正是这种文化精神让两种文明历经磨难而生生不息，在当今世界依旧有着旺盛的生命力和创造力。我相信，两国电视剧同行具备这样的气度和胸怀。
中国有句成语“知易行难”。中美电视剧合作的美好前景，需要我们一步一个脚印踏实前行。我真诚希望，中美电视剧同仁能够多一些勇气、多一些智慧，更要多一些耐心，从寻找共同感兴趣的好题材、好故事入手，取长补短，互利协作，找到我们共同出发的起点。
我女儿今年十一岁，既学中文也学英文，既喜欢《西游记》也喜欢《哈利・波特》。和美国孩子一样，未来她们将生活在一个多元文化交融的世界。我们要提前给孩子们准备好礼物，为她们提供更多的选择与可能，用我们共同合作的好故事温暖她们的未来。
期待第一部中美合拍电视剧的诞生，期待东西方文化的交融能够在电视剧上结出丰硕成果，期待中美双方共同演绎反映人类真挚美好情感与瑰丽奇伟梦想的精彩故事。
谢谢大家！
中国电视剧走向世界，更需要打造精品佳作
华录百纳刘德宏：
优秀作品推动中美合作与发展
“三年前，华录百纳买过华纳旗下电视剧《亲密的陌生人》的版权，我们希望将这个电视剧模式引入中国并制作播出，但由于还存在一些难点，目前还没有完成。”刘德宏说。
虽然目前还没有出现中国与美国共同制作的电视剧，但《甄执》等剧也说明了中国的电视剧具有进入全球市场的能力。“优秀的故事本身具有交流、互换的基础，华录百纳和日本就有过这样成功的合作，也希望能与美国同行建立这样的合作，共同推动电视剧产业的发展。”
山影集团晋亮：
以“中国故事、美国制造、全球营销”为使命
晋亮在论坛上最新消息：山影集团将在美国成立影视公司，推动电影和电视剧项目的纵深发展。据了解，山影美国公司人员正在陆续到位，办公地址已初步选定，合作项目已开始接洽。只要走完国内的相关报备审批程序，公司即可正式开展业务。山影美国公司将担负“中国故事、美国制造、全球营销”的山影国际化发展使命。
晋亮表示，随着时代的发展，中美文化交流合作也应不断升级，“不能一味套用原来的老路子。聚‘智’共赢，‘智’就要求我们从更广泛的题材入手开展合作，而不是仅仅局限在动作片等曾经取得成功的题材上。”
慈文马中骏：
选好题材，让中国作品被全球观众认知
截至目前，慈文传媒曾先后与德国、意大利、日本、韩国进行电视剧、电影和动画合拍项目，但还没有与美国的公司开展过类似合作，马中骏表达了与美国同行合作影视剧的期望。
与其他国家的合拍也让慈文积累了一定经验，马中骏认为，选好题材十分重要，如果是单纯的本土化题材，很难获得全球观众认可。中国拥有丰富的、值得被改编的文学作品和素材，如果能够先与美国出版业同行达成合作，将有意义、有价值的中文作品翻译过来，使其首先成为全球观众认知的故事，再进行全球视野的电视剧创作，这样双方的合作效率或许会更高。
华策傅斌星：
不断合作，现场签约
近两年，通过与DramaFever等海外视频网站的合作，华策多部电视剧都在海外获得了良好收视和口碑，《解密》在海外同步播出之后颇受欢迎；《亲爱的翻译官》在北美地区收获口碑；以邵逸夫为原型的《传奇大亨》受到了戛纳电视节官方的肯定，是首部获戛纳电视节官方展映资格的华语电视剧；《我的奇妙男友》被网友自发翻译成20多种语言，西班牙网友还自发给这部剧作了网页……
在论坛现场，傅斌星和Suk Park分别作为华策影视和DramaFever的代表，就《我的奇妙男友2》和《柒个我》的合作进行签约。另据可靠信源，华策和华纳的战略合作也在稳步推进。在稍早前，华策方面透露，还有两个重点项目正在推进国际合作，一个是侯孝贤《刺客聂隐娘》的电视剧版，另一个是王家卫《一代宗师》的剧版改编。
乐视花儿影视敦勇：
《甄执》之后，将迎来更深度的合作
敦勇表示，乐视花儿影视的主要战略是打造精品和大制作电视剧。2015年，精剪版《甄执》在Netflix播出，是该公司剧集迈向美国市场的一次有益尝试；接下来，乐视花儿影视还将与美国公司增强沟通，探讨其他合作可能。“我们与华纳兄弟、HBO已经有项目在讨论和落实之中。”据透露，此前HBO亚太区负责人已和导演郑晓龙有过深入沟通，合作意向强烈。
南方领航王勃：
《漂》，从演绎历史到合作未来