吊唁词范文

导语：如何才能写好一篇吊唁词，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

陶瓷雕塑并不是简单的艺术品设计，而是运用陶瓷工艺技术，经过不断地加工创作将雕塑与陶瓷结合，从而塑造出更有艺术价值、更精美的陶瓷产品。陶瓷雕塑产品的价值功能在于，它可以在不同的场所摆放呈现，如博物馆、寺庙、家具城以及会客厅等的摆放陈列。通过环境的美化和人工布局的加工，可进一步优化陶瓷雕塑产品的陈列环境，从而满足人们精神方面的需要。同时，一些历史悠久的陶瓷雕塑产品的欣赏价值较高，不仅可以满足人们精神方面的需求，还具有收藏价值。因此，陶瓷雕塑产品除了具有欣赏价值和收藏价值之外，还可以满足人类物质方面的需求。陶瓷雕塑是陶瓷业中给人强烈的审美感受的一种艺术表现形式，在陶瓷的发展中具有重要的地位。我国在隋朝时期就开始了陶瓷雕塑产品的发展创作，创作的陶瓷雕塑产品外观精美、质地优良、风格多变。相较于其他陶瓷种类、特征而言，陶瓷雕塑产品更加受到人们普遍的欢迎和青睐。发展到清朝时期，我国的陶瓷雕塑产品驰名海内外，享誉世界。直到现代化发展的今天，陶瓷雕塑产品依然盛名不衰，重要的原因就在于，我国的陶瓷雕塑产品设计发展具有与时俱进的创新性。传统的陶瓷雕塑产品设计经历了百年的岁月，具有历史感。随着科技大发展和陶瓷雕塑工艺的进步，陶瓷雕塑产品设计也在不断转变。陶瓷雕塑工艺设计师们不再倾向于形式单一、固定的表现力。随着时代的进步，陶瓷雕塑设计信息交流传递的普及。创意性地表达陶瓷雕塑产品成为更多工艺设计师的设计出发点，陶瓷雕塑产品的发展历久弥新。陶瓷雕塑的设计体现在陶瓷产品本身的艺术语言表达方面。陶瓷雕塑工艺设计师们通过陶瓷雕塑产品设计的文字化、图形化和色彩化，从而不断地掌握陶瓷雕塑设计的原则。陶瓷雕塑设计的过程是遵循陶瓷雕塑产品设计原则和创作方法的创新过程。设计师们不仅要满足客户的设计需求，还要让广大消费者取得认可和认同。因此，陶瓷雕塑产品的发展是在传统的基础上不断推陈出新的过程。

2陶瓷雕塑产品的设计特点

陶瓷雕塑产品的创意越来越青睐于历史文化的积淀以及渗透，尤其是倾向于中国的历史文化。陶瓷雕塑产品的创作设计不仅注重陶瓷雕塑产品的特点表达，更是通过设计者情感的表现、设计信息的传递，从而增强陶瓷雕塑产品的视觉传达和视觉冲击。因此，陶瓷雕塑产品具有自身的设计特点，具体表现在以下几个方面：

2.1陶瓷雕塑产品审美自由多样

我国瓷器雕塑艺术品主体、客体的审美具有很大的自由性。关于陶瓷雕塑在新产品创作过程中的审美自由首先体现在客体上。时展推动了人们的审美观念的提升，陶瓷雕塑产品也以审美客体的身份展现在世人的面前。就陶瓷雕塑产品自身而言，陶瓷雕塑产品的制作原材料、创作过程、制作工艺技术、设计原则和设计方法都充满了自由多变性。同时，陶瓷雕塑设计师的创作过程具有偶然性和多变性，创作方法和设计理念是随着设计者的设计灵感不断地修改变化。正是由于这一偶然多变性，陶瓷雕塑产品的“新奇”便抓住了广大审美主体的心。其次，陶瓷雕塑产品的审美主体自由多样。陶瓷雕塑产品的审美客体自由多变，其审美主体也是自由多样发展的。随着时代的发展，社会的进步，以及人们审美、精神需求的提高，就陶瓷雕塑产品的欣赏主体来说，其自由多样的发展是随着审美客体的自由多变发展的。对于陶瓷雕塑产品而言，其功能价值在于服务于广大消费者，并取得审美主体消费群的认同和认可。不仅社会大环境的变化，会对审美主体的审美有所改变。就审美主体消费群自身来说，随着年纪的增加、阅历的丰富以及心态的变化，其审美需求都会发生不同的变化。正是由于审美主体对审美客体要求的自由多样变化，因此，在陶瓷雕塑产品的创作过程中，要不断地推陈出新，发展创作新的陶瓷雕塑艺术品，从而满足消费者的审美需要。

2.2陶瓷雕塑产品创新多变

对陶瓷雕塑新产品的创作而言，只有不断创新，推陈出新才能发展。世间百态，瞬息万变，陶瓷雕塑产品作为一种审美客体，也需要根据审美主体的发展不断变化而不断创新。陶瓷雕塑产品在创作过程中具有强有力的竞争力，创新起着至关重要的作用。我国从隋代开始，经历唐、宋、明、清、民国一直到今天，陶瓷雕塑产品一直受到人民群众的喜爱。正是在每个时期，陶瓷雕塑不断地根据时代的发展特点而创新，所以陶瓷雕塑产品才能历久弥新。正是因为创新，陶瓷雕塑产品在悠悠的历史长河中才能不断发展。因此，创新不断地推动陶瓷雕塑产品的发展，使其有经久不衰的鲜活的生命力。

2.3陶瓷雕塑产品设计目的明确

在艺术家创作陶瓷雕塑产品的过程中，具有明确的目的性。从而将设计原理、创作灵感、设计原则和方法融入陶瓷雕塑的创作中去，制作出精美的、有价值的新产品。正是艺术家们在新产品创作之前，便有了明确的目的，才有新产品不断涌现在我们的眼前。同时，对于陶瓷雕塑来说，不仅要取得广大消费者的认可，还要明确陶瓷雕塑产品的商业经济价值以及生活使用价值，从而服务于广大消费者的审美需求和物质需求。所以在陶瓷雕塑产品的创作过程中，具有明确的目的性。然后带着这些目的性，将创新融入陶瓷雕塑新产品的创作中。陶瓷雕塑产品不断推陈出新，才能在历史长河中立于不败之地。

3探析陶瓷雕塑产品的设计要求

随着时代的变迁和发展，尤其是现代工业的飞速前进，对现代陶瓷雕塑产品的发展提出了更高的要求。这就要求设计师在设计产品时要兼具多重性，从而实现产品的多功能价值。

3.1对陶瓷雕塑产品的艺术价值要求

在陶瓷雕塑产品的艺术价值上，我国具有悠久的发展历史。秦代的兵马俑，唐三彩，融入书法、绘画的宋瓷。宋代的陶瓷在艺术价值追求上迈上了一个新时代，主要表现为瓷质光洁、造型优美、风格多样。明清两代的产品则主要表现为雄健、豪放、凝重。随着时代的发展、文化的进步和丰富，陶瓷雕塑中融入的文化艺术价值更加丰富多样。

3.2对陶瓷雕塑产品的实用价值要求

篇2

大家下午好！今天我们在这里召开XX市新的社会阶层人士联谊会会员走访调研座谈会。

出席今天会议的领导有：XX、XXX；参加会议的人员有：XX市新联会理事会成员。本次会议共有五项议程。

 

下面进行第一项议程：新联会理事XX讲解帮扶XX村脱贫攻坚情况及公司发展情况

（……）掌声

下面进行第二项议程：请市委XX领导向XX公司授予“会员单位”牌

（……）掌声

下面进行第三项议程：各参会人员自由发言

（……）

下面进行第四项议程：XX领导讲话

（……）掌声

下面进行第五项议程：XX领导讲话

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一、基本工作

（一）实施积极的扶持政策，促进妇女就业创业

五年来，我市制定并实施了积极的扶持政策，对妇女给予更多的关注，特别注重女大学生就业创业，多措并举，引导和帮助妇女就业创业。一是招聘推介帮扶就业。开展“迎三八架金桥”等专场招聘活动，为下岗妇女、返乡女工、高校女大学毕业生送信息、送岗位。在2015年新增就业8.06万人中，妇女就业达到3.92万人，占新增就业总数的48.6%；二是政策扶持援助就业。积极开发保洁员、民政协理员、劳动保障协理员、计生协理员等适合妇女的公益性岗位，累计安排就业困难妇女就业2754人；加大对农村妇女转移就业引导，增加农民收入，今年以来，新增农村妇女劳务输出就业0.72万人。三是典型引领推动创业。仅2015年就举办“创业咖啡”活动9期，为223名女性创业者宣讲了创业理念、分享了创业经验、解读了创业政策；举办“大学生村官培训班”4期，解决了46名女大学生村官想创业缺技能、想创业缺项目、想创业缺资金等难题；举办“大学生优秀创业项目”评选、“创业标兵”评选、“十大最美创业者”评选等活动，树立了女性创业者创业信心，激发了女性创业者创业热情。今年以来，成功创业人数12588人，其中女性4233人，占总数的33.63%；创业带动就业人数35990人，其中女性10514人，占总数的29.21%；享受创业服务人次45628人，其中女性15547人，占总数的34.1%。

（二）加强执法监督与社会引导，切实治理用工性别歧视

五年来，为了做好劳动力市场中性别歧视治理工作，我市始终坚持以执法监督与社会引导相结合，逐步解决劳动力市场中的性别歧视问题。一是不断加大劳动保障监察执法力度，将性别歧视监查工作贯穿于各项劳动力市场治理全过程中，严格执行《劳动法》、《就业促进法》、《妇女权益保障法》等法律法规。二是积极推进劳动保障监察“网格化”、“网络化”管理，要求除法律规定不适合女性工种和岗位外，任何单位在录用人员时不得以性别或变相以性别为由拒绝录用女性或提高女性录用标准。三是依法查处用人单位和职业中介机构的性别歧视行为，不得在劳动合同中规定或以其他方式变相限制女性结婚、生育等，实现“性别歧视”治理常态化。四是加强对女职工权益保护相关政策的宣传工作，正确引导全社会对用工性别问题的相关舆论，逐步消除用工性别歧视。

（三）依法强化劳动合同管理，全面落实男女同工同酬

五年来，为了更好地做好我市劳动力市场中男女同工同酬的落实工作，我市各级人社部门在乡镇、社区配备了劳动关系协调员，积极做好劳动标准和社会保障法律法规的宣传、讲解、咨询等工作，加强集体合同和劳动合同管理，提倡男女平等就业，着力消除性别岐视，保障男女同工同酬，增强女职工自我维权保护意识，提高企业守法意识，规范企业用工行为。同时严格执法，及时查处各类劳动保障违法案件，促进男女同工同酬落在实处，保障女职工的基本权益。

（四）健全组织和制度建设，保障女职工劳动权益

五年来，我市进一步健全女职工组织建设，完善女职工特殊保护专项集体合同制度，切实维护广大女职工的合法权益和特殊利益。一是推动女职工组织的基本覆盖，坚持“三同步”原则，即基层女职工组织与工会组织同时筹备、同时组建、同时报批，最大限度的将女职工尤其是女性进城务工人员、劳务派遣工吸纳到工会女职工组织中来。坚持培训指导，提升女职工组织的履职能力。二是健全完善女职工特殊保护专项集体合同制度和工作机制，依法推进女职工专项合同的增量提质，依法维护女职工的特殊权益。推进《女职工劳动保护特别规定》的贯彻落实，及时上报女职工劳动保护工作中的问题和建议，维护女职工的民主管理权力。三是推进关爱服务活动，为女职工办实事。开展了环卫女工“光明行”眼睛疾患检查治疗活动、单亲困难女职工圆梦行动、职场孕、哺期妈妈“温馨小屋”建设和“爱心母婴室”创建活动、读书阅读征文活动以及“两癌”筛查、大病救助、子女助学等关爱行动。

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关键词：陶瓷雕塑；艺术创作；存在问题；解决措施

1概述陶瓷动物雕塑

陶瓷是我国古代人民创造的重要文化艺术作品。陶瓷经历了一个从黑陶、红陶、彩陶、青瓷、彩瓷、青花、三彩、五彩、粉彩及颜色釉的发展历程，这段历史是数千年来陶瓷工艺材料的不断积累和进步的历程，是我国重要的艺术宝库。陶瓷动物雕塑是一种陶瓷装饰品，这种陶瓷动物雕塑品一般具有独立性和立体性，，需要经过模印、镶嵌等成型过程并经过高温烧成。根据制作的方法不同，将陶瓷动物雕塑分为圆雕、浮雕、镂雕、捏雕等。按照产品的颜色不同，可以把陶瓷动物分为素雕和彩雕两种。我国的陶瓷动物雕塑起源比较早，在隋朝就已经出现了陶瓷动物雕塑的作品。在明朝时期，发明了五彩颜色，为陶瓷雕塑业的发展增添了色彩，促进了陶瓷雕塑技术水平的提高。

根据所处的时代不同，陶瓷动物雕塑被分为传统陶瓷雕塑和现代陶瓷雕塑。传统陶瓷动物雕塑在我国具有悠久的发展历史，汇聚了我国古代人们的聪明智慧，在国内外的影响比较深远。传统陶瓷动物雕塑继承并发扬了优秀的传统雕塑文化，赋予传统陶瓷动物于生命，将动物活灵活现的展示在人们面前。而现代陶瓷动物雕塑则是引进西方先进的雕塑创作风格和思想观念，创作出一些抽象化、时尚化的陶瓷动物雕塑作品，这类作品更加侧重个性化和创新性，作品的审美性也被展现的淋漓尽致。传统的陶瓷动物雕塑在选择雕塑内容和动物的表情方面主要针对大众化的社会观念，而现代陶瓷雕塑更加注重个性化的表达。

2分析陶瓷动物雕塑的审美因素

陶瓷动物雕塑具有独特的艺术魅力，深受人们的喜爱。料质美和意境美就是陶瓷动物雕塑所特有的审美因素，下面我们进行详细介绍：

第一，料质美。与国画的“随类赋彩”相比较，陶瓷动物雕塑并不受到审美观念的制约。虽然陶瓷雕塑具有“随类赋彩”的功能，可是这一功能并不能完整的展现出它的审美价值。在现实主义的美学范畴内，我们通过研究发现，陶瓷动物雕塑具有比较高的活跃性和自由度。比如，用色彩表现一直老虎和狮子，陶瓷可以选用虎斑釉和狮毛釉的材质，尽管不存在黑老虎或狮子，人们并不会因为色彩偏差而怀疑陶瓷动物雕塑的真实性。因此，陶瓷的材质美具有广泛性。一般而言，精湛的艺术创作都建立在不断发现美感的基础上，陶瓷釉的颜色在高温加工过程中产生的变化给艺术家们制造了艺术创作的灵感。陶瓷的材质美主要是因为其简单、明晰，可塑性比较强，从而形成了其独特的审美价值。随着科学技术的不断进步，陶瓷雕塑中使用的材质也在不断更新，虽然陶瓷的材质选择具有一定的局限性，但是丰富的生活使材质美拥有更加的广阔的表现空间。

第二，意境美。陶瓷动物雕塑作为一种重要的祖国优秀文化的衍生作品，更加侧重意境美。陶瓷动物雕塑的意境美主要表现在几个方面：创作活动在严格遵循动物的自然属性的前提下进行；动物的自然属性被创作者赋予特殊的情感和涵义；陶瓷动物的造型和装饰比较恰当，充分表现了陶瓷动物雕塑的材质美；创作的成品赋予想象力。一般来说。艺术家在陶瓷动物雕塑的创作中，都会倾注自己的某种价值观念，赋予动物人的思想和情感。

3陶瓷动物雕塑的创作过程中存在的问题及解决措施

随着社会文明的不断进步，人们的思想观念深受中西文化冲击的影响，也逐渐发生了变化。目前的陶瓷雕塑家创作的最佳要求是创造出符合大众化的陶瓷动物雕塑作品，进一步满足人们的精神文化发展的需要，实现陶瓷动物雕塑业的可持续发展。但是在陶瓷动物雕塑的创作过程中还存在一些问题，如作品缺乏创新性，缺乏深刻内涵，艺术家只重视商品性，忽视了艺术性在创作过程的重要性等。下面我们进行深入分析，并提出了相应的解决措施：

第一，加强陶瓷动物雕塑基本的制作能力，减少创作上的遗憾。由于陶瓷动物雕塑的创作过程比较复杂，会受到制作工艺的限制，因此在制作过程中应该注意重心点和支撑面的问题，把握好各部位的负荷量与体积之间的关系。如果陶瓷雕塑的重心与支撑面出现偏离的现象，在高温加工的过程中可能会出现倒塌或者开裂。有些部位的负荷量比较大，可是体积比较小，厚度比较薄，就容易出现变形或者坍塌。因此，在陶瓷动物雕塑的制作工程中，要加强基本的制作能力，减少不必要的失误；

第二，创作者缺乏足够的知识文化。随着经济全球化和一体化的不断深入，中西文化发生激烈冲击，人们的思想观念也受到影响。部分创作者对于国外文化缺乏足够的认识，就盲目运用，结果导致创造出的作品缺乏艺术性。因此，作为陶瓷动物雕塑的创作者，应该吸收国外文化的精华，并结合国内文化，恰当的运用到陶瓷动物雕塑的创作中；

第三，创作者缺乏创新意识。目前创作者的很多作品都是盲目照抄照搬，缺乏创新意识，这是我国陶瓷动物雕塑创作过程中出现的一个重要问题。很多陶瓷雕塑作品只是在原有的作品中稍微添加修改，主要原因是创作者习惯用惯性死亡额进行创作，导致作品缺乏新意。这就要求陶瓷雕塑创作者应该从生活实际出发，研究素材，可以借鉴他人作品的特点，融入自己的作品中，制作出有新意的动物雕塑。因此，陶瓷动物雕塑是一个艰难的创作过程，需要创作者自身树立终身学习意识，找出自己的优势，制造出有自己特色的陶瓷动物雕塑作品。

第四，目前很多陶瓷动物雕塑作品的艺术内涵比较缺乏。部分陶瓷作品由于缺乏新意，只是盲目的选择题材，从而导致作品缺乏艺术性，只是依靠加强色彩的鲜艳来吸引人们的注意。因此，要改变这一现状，创作者必须坚持从丰富的生活实际出发，善于在生活中发现优秀的创作题材，从而保证创作出的作品具有丰富的艺术内涵。由于陶瓷动物雕塑本身是艺术性和商品性的结合体，因此，部分创作者在进行陶瓷动物雕塑的过程中，容易重此轻彼，这要求创作者在进行陶瓷雕塑的创作之前进行考虑好生产的各个环节，把握好艺术性和商品性的关系，创作出优秀的作品，从而满足人们的精神文化不断发展的需要。

综上所述，随着社会经济的快速发展，人们的生活水平不断得到提高，对于精神方面的需求也在逐渐增加。陶瓷动物雕塑是一种具有价值的艺术品，在艺术品市场具有很大的竞争力。陶瓷动物雕塑是一种时代气息的反应，因此，如何把时展的潮流与陶瓷动物雕塑创作实现有效的结合，是目前陶瓷雕塑家需要解决的问题。由于经济全球化和一体化的影响，网络科技也在不断发展，人们的生产和生活方式也发生了变化，对于陶瓷动物雕塑的设计风格的要求也有所变化，只有实现陶瓷动物雕塑的艺术性和商品性的相互融合，才能充分表现艺术的内涵，进一步陶冶人们的情操。

参考文献：

[1] 李振华，黄蔚.浅谈景德镇陶瓷雕塑自成熟以来的艺术及时代特性[J].陶瓷研究，2010（02）.

[2] 闻涛，现代陶瓷雕塑产品设计研究[D].沈阳理工大学，2010.

[3] 张可辉，中国古代动物陶瓷雕塑的造型研究[D].景德镇陶瓷学院，2011.

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根据县人大常委会今年工作安排，3月下旬，县人大常委会组织调查组，在副主任带领下，对全县慈善工作情况进行了调研。调查组专题听取了县慈善总会有关工作的汇报，分别召开了由县教育局、民政局、残联、工青妇等单位及乡镇（街道）分管领导、慈善助理员等相关人员参加的座谈会，广泛听取意见、建议。现将调查情况报告如下：

一、基本情况

五年多来，我县的慈善工作在县政府高度重视和社会各界的大力支持下，始终坚持以帮扶救助弱势群体为宗旨，以爱心宣传教育为基础，以完善社会救助体系为重点，卓有成效地开展了募捐和慈善救助活动，为促进社会和谐稳定作出了积极努力，全县慈善事业发展取得显著成绩。截至目前，已累计募集慈善资金4340余万元，其中慈善基金1290余万元，冠名慈善救助基金12770万元，发放救助款（物）2030余万元，救助困难群众20200多人次。

（一）组织网络初步形成。自12月成立县慈善总会以来，我县慈善组织建设不断推进。各乡镇（街道）逐步建立慈善分会，聘任慈善助理员、联络员，初步形成县、乡镇（街道）、村三级慈善工作网络，为开展慈善工作提供了保障。目前，共有南峰街道和横溪镇2个慈善分会、39位慈善助理员、735名慈善联络员。加快慈善义工队伍发展，进一步完善慈善服务网络。成立于的县慈善总会义工分会，已招募慈善义工800多名，组成的10支义工服务小分队，开展一系列公益服务，受到了全社会的普遍认同和好评。

（二）宣传教育形式多样。县慈善组织把宣传教育作为慈善工作先导，充分利用报刊、电视、网络等传媒工具，大力宣传慈善工作，逐步提高全社会的慈善理念和各行各业参与慈善活动的热情。积极开展慈善文化建设，加强主题、项目宣传，通过举办慈善集体和慈善之星评选，慈善文学、书法大赛，设立“慈善文化一条街”等活动，不断扩大慈善影响力，努力营造良好社会氛围。五年多来，撰写慈善新闻稿件1000余（篇），编印慈善简报60期，出版慈善彩报27余期，印发各类慈善宣传资料11多万份，极大地提高了全社会对慈善的认知度。

（三）善款筹集成效显著。县慈善组织把募集慈善款物作为慈善工作首要任务，创新募捐形式，进一步拓宽募捐渠道，开展创始基金、冠名救助基金、赈灾募捐、“慈善一日捐”、慈善义卖等募捐活动，为慈善救助奠定坚实基础。特别是，精心组织的“5.12”四川汶川特大地震专项募捐活动，共接收款物783万余元，为抗震救灾工作作出了积极贡献。逐步树立起“经营慈善”的理念，运用准市场化策略，开展项目化募捐，市场化慈善劝募机制初步形成，慈善资金不断积蓄。同时，做好慈善资金增值工作，通过提取增值金等方式，进一步丰富慈善资源。

（四）救助方式更加多元。县慈善组织以扶贫济困为宗旨，围绕助老、助残、助孤、助学、助医、赈灾等领域，积极开展形式多样的救助活动。针对不同困难对象进行节日救助慰问，大力实施省、市、县三级载体丰富的项目化救助，切实发挥职能优势，最大限度地救助社会弱势群体。探索项目化救助新途径，逐步实现从“输血型”向“造血型”救助模式的转变，通过为救助对象提供生产资料、补助基金等形式，为贫困户创业增收创造条件。进一步扩展慈善救助职能，发放752余万元定向救助金用于各项公益事业，促进了县新农村建设和社会公益事业发展。

（五(来源：文秘站 ））自身建设不断强化。县慈善组织通过加强自身建设，建立规章制度，严格内部管理，树立了良好的形象，得到了社会各界的信任和支持。出台和完善《关于加快慈善事业发展的意见》、《县慈善总会章程》等一系列规章制度，推进慈善工作制度化和规范化进程。建立慈善资金管理和使用情况信息披露机制，主动接受、积极配合有关部门和社会各界的审计和监督，公布募捐救助情况，有效增强慈善组织的公信度。全县慈善工作者，特别是德高望重的老同志，尽心尽力、无私奉献，推动了我县慈善事业的快速发展。

二、存在的主要问题

五年多来，我县慈善工作虽然取得了一定的成绩，但在深入推进发展慈善事业，与建设和谐社会的要求相比还有差距，仍存在一些困难和问题。主要表现在：一是慈善理念尚未普及。部分群众对慈善事业以及慈善机构不了解，对慈善工作存在认识上的偏差，认为慈善工作属于政府的救济行为，慈善事业是单纯的道德事业，没有意识到慈善事业应是一种长效的互惠机制。现代慈善理念还未得到公众的普遍认同，多数企业和个人对慈善事业的参与度较弱，积极性不够高，全社会的慈善意识有待进一步提高。二是慈善资金募集的力度需要进一步加大，募集的方式方法还需逐步规范和改进。慈善捐助活动还没有真正做到经常化、制度化，经常主动捐赠的组织和群体很少，缺少可持续募捐途径，募集渠道需要不断拓宽。有时存在多头、频繁募捐的现象，导致群众捐赠疲劳，一定程度挫伤了群众捐赠热情。三是慈善优惠政策没有落实。发展慈善事业的相关法律、法规以及减免税收政策不够完善，企业捐助减免比例偏低，个人捐赠减免至今尚未开始，不利于调动企业和个人的捐赠积极性。四是慈善救助整体水平还不够高。由于政府与慈善组织之间信息不畅，重复救助，交叉救助现象比较突出，有时还存在慈善资源分配显失公平现象，慈善救助与政府主导及有关团体的社会救助、社会福利的衔接工作有待进一步加强。五是专职工作者、志愿工作者的人员规模小，各类专业人才缺乏，县级以下慈善组织建设以及慈善队伍的专业化、职业化建设仍需不断推进。

三、几点建议

（一）统一思想，加强领导，推动慈善事业健康发展。慈善事业是实施社会救助的重要力量，是改善民生、促进社会和谐的重要内涵。县政府及相关部门要进一步统一思想，从实践科学发展观、构建和谐社会的高度，充分认识做好新形势下慈善工作的重要性。把慈善工作摆上重要议事日程，切实加强组织领导、协调管理和服务保障，及时研究解决慈善事业发展过程中存在的问题。将慈善事业发展列入经济社会发展规划，积极探索公共财政支持慈善事业发展的有效机制，加大扶持、引导和指导力度。努力推进“政府推动、民间运作、社会参与、各方协作”的慈善事业发展机制的建立和完善，着力打造“大慈善”的工作格局。对慈善组织在行业管理、队伍建设、办公场所以及工作经费等方面，给予帮助和解决，支持和促进慈善事业的健康发展。

（二）强化宣传，培育意识，大力营造慈善浓厚氛围。健全的公民慈善意识和良好的社会氛围，是慈善事业发展的前提。一要加大慈善宣传力度。通过报刊、网络、电视台等新闻媒体开辟慈善公益专栏、专题节目，运用贴近群众、喜闻乐见的宣传形式，大力宣传慈善事业的作用、有特色的慈善活动以及乐善好施的典型，营造有利于慈善事业发展的舆论氛围。倡导“企业公民”的理念，强化企业的社会责任，不断提高企业参与慈善活动的积极性。二要推进慈善文化建设。将慈善文化建设纳入社会主义思想道德建设和精神文明建设的范畴，作为社会主义荣辱观教育的重要内容，并逐步列入文明单位、文明行业创建范围，精心设计载体，切实推动慈善文化进社区、进乡村、进机关、进企业、进学校活动。尝试在部分学校开设慈善讲座，开展慈善知识教育，让慈善事业逐渐深入人心。三要积极开展公益服务。通过志愿者（义工）开展形式多样的慈善公益服务活动，把慈善宣传引进千家万户，增强社会公众的慈善意识，扩大慈善的影响力。

（三）加强扶持，广辟渠道，不断壮大慈善资金实力。慈善资金是做好慈善工作、实施慈善救助的物质基础，是慈善事业发展的关键。一要加强扶持和管理。落实并充实激励捐赠的税收优惠等政策，努力为捐赠人提供简便、快捷的服务，充分调动社会各界特别是企业参与慈善捐赠的积极性。鼓励扶持发展非公募基金会，逐步引导民间兴办慈善事业，不断壮大捐赠队伍。同时，加强对劝募市场和捐赠活动的监管，防止非法募捐、多头募捐、重复募捐等现象，把慈善募捐纳入制度化和法制化轨道。二要丰富募捐形式。逐步建立健全以捐赠为主、政府投入为补充、社会广泛参与的捐赠机制，有计划、有步骤、多层面地开展募捐活动。进一步完善“慈善一日捐”、“慈善一元捐”等长效劝募机制，开展义拍、义卖、义演为载体的新颖募捐活动，进一步拓宽募捐渠道，努力筹集更多慈善资金。三要加大项目化募捐力度。完善“经营慈善”的理念，精心策划和培育新型项目，着力打造有竞争力的慈善品牌，发展大额冠名基金，不断扩大慈善资金总量规模。拓展县外慈善资源，加强与县外慈善机构的交往与合作，争取各种慈善项目，切实提高慈善事业可持续发展能力。

篇6

关键词： 南京方言 人称代词 变调

南京是江苏省省会，位于江苏省西南部，南京市现辖九个区、两个县，分别是玄武、秦淮、建邺、鼓楼四大主城区，江宁、浦口、六合、栖霞、雨花台五个郊区，溧水、高淳两县。广义的南京方言包括南京市所辖九个区的方言，狭义的南京方言只包括明都城范围内的玄武、秦淮（原白下和秦淮）、建邺、鼓楼四区及城郊结合处的方言。南京居民普遍认为城南人，尤其是秦淮区的老居民所操方言是南京话的代表。

本文主要阐述南京方言中人称代词在某些特殊搭配中的变调现象，并对其原因进行简要的音理分析。

一、南京方言的声调和两字组连读变调

南京方言的单字调共有五个：阴平、阳平、上声、去声和入声。现将笔者通过实验调查所得的单字调调值列作下表，并附上每一调类的传统值进行对照：

表1.1 南京方言单字调实验值与传统值对照表

注：传统值1来自《南京方言志》（南京地方志编纂委员会，南京出版社，1993.7，第5页）；传统值2来自《南京方言词典》（李荣主编，刘丹青编纂，江苏教育出版社，1995.12，第12页）。

从上表中不难看出，虽然实验所得值与传统值在某些调类上存在些许差异，但从整体而言，音高的走势大体上是一致的。阴平和上声为降拱，其中阴平的下降幅度更大。阳平是升拱，去声是平拱，而入声是没有音高变化的短促音，为零拱。

在语言的具体使用过程中，由于受说话时快慢、高低、强弱的不同，和邻音的影响，音位在和其他音位组合的时候，可能发生不同的临时性变化①。这种变化，就叫做语流音变。就音节而言，每一个单字都是一个独立的音节，当单字进入语流之中，即与前、后相邻的音节发生关系时，受彼此之间的影响，某些单字就会产生音变。在音高方面所发生的语流音变被称为“连读变调”。连读变调具有区别语义、连贯语流等作用。

语流中，根据音节所处位置的不同，连读变调的类型也会有所不同。从位置匹配角度出发，刘俐李先生将连读变调分为前变型、后变型和全变型三种②。据《南京方言志》所载，和大多数北方官话一样，南京方言的连读变调是后字均不变调、前字变调的前变型，又称“右字调”型。南京方言两字组的连读变调情况，具体如下表：

表1.2 南京方言两字组连读变调表

二、南京方言人称代词的连读变调

代词是指具有替代和指示作用的词，那么人称代词就是替代人或事物名称的词。人称代词可以分为三种，分别是第一人称代词（我、我们）、第二人称代词（你、你们）和第三人称代词（他/她、他们/她们）。在南京方言中，“我、你、他”三个单字的声调分别为上声[21]、上声[21]、阴平[41]。下面分单数和复数来分析南京方言人称代词的变调现象。

1.单数人称代词（我、你、他）

（1）单独使用

南京方言第一、第二、第三人称单数在单独使用时，遵循表1.2所列出的南京方言两字组连读变调第三条规律，即“我”和“你”在上声前变读为阳平调，而“他”在五种声调前都不变调。

①阴平：我[21]/你[21]/他[41]说的都是真话。

②阳平：我[21]/你[21]/你[21]钱包不见了。

③上声：我[24]/你[24]准备暑假出去实习。

他[41]准备暑假出去实习。

④去声：我[21]/你[21]/他[41]是南京人。

⑤入声：我[21]/你[21]/他[41]吃过晚饭了。

（2）“人称代词+亲属称谓名词”

“人称代词+亲属称谓名词”是语流中一种特殊的组合，在这种搭配中，人称代词根据后面所接的亲属称谓名词首字声调的不同，其变调情况也不同。无论这个组合处于句首、句中，还是句尾，当后字为阴平、阳平和去声时，单数人称代词变读为阳平；当后字为阳平和入声时，单数人称代词不变调。值得强调的是，这里的人称代词必须充当定语的成分，对后面的亲属称谓名词起修饰作用。

①阴平：我[24]/你[24]/他[24]妈是小学老师。

②阳平：我[21]/你[21]/他[41]姨妈在幼儿园工作。

③上声：我[24]/你[24]/他[24]姐姐在美国上学。

④去声：我[24]/你[24]/他[24]爸爸是汽车公司驾驶员。

⑤入声：我[21]/你[21]/他[41]叔叔去新疆旅游了。

这里需要提出的是，在后接字调为阳平的情况中，虽然单数人称代词均不变调，但在某些特殊的亲属称谓名词前，如姨娘、爷爷等，人称代词仍然会变读为阳平。这与亲属称谓名词本身的性质有一定关系，与上述②中所举的例子“姨妈”不同，“姨娘、爷爷”诸如此类的两字组亲属称谓名词，在南京方言中，后字均读为轻声，这是造成人称代词变读的重要原因。其中具体的原理将在后文进行详细阐释。

（3）“人称代词+家”

另一个特殊的组合形式是“人称代词+家”的表达，在这一搭配中，无论该组合处于句中什么位置，单数人称代词均变读为阳平。

我[24]家住在新街口。

那个平房还是你[24]家啊？

他[24]家被社区评为“五好家庭”。

与这种变调现象有关的还有两种表达式，分别是“人称代词+家+人”和“人称代词+家+亲属称谓名词”。在这两种组合之中，“人”和“亲属称谓名词”充当整个短语的中心语，而“人称代词+家”作为一个固定的整体，作后面中心语的定语，对其起修饰作用。所以，其中人称代词的读音不会受到后面“人”和“亲属称谓名词”的影响，仍然遵循在“人称代词+家”这个组合中变读为阳平的规律。如：

我[24]家人/你[24]家人/他[24]家人

我[24]家婶婶/你[24]家大伯/他[24]家妈

2.复数人称单词（我们、你们、他们）

在复数人称代词中，第一和第二人称代词的声调保持不变，即“我、你”仍然读上声，调值为[21]，而“他们”中的“他”变读为上声。

同样需要提出的是，不管在复数人称代词后“+亲属称谓名词”，还是“+家”，对声调都不会有任何影响。“我”和“你”不变调，“他”变读为上声。

在普通话中，复数人称代词中的“们”是轻声，但在南京方言中，至少从听感上来讲，“们”更接近于阳平。虽然轻声对于南京方言复数人称代词的变调没有影响，但是在“单数人称代词+亲属称谓名词”的形式中，会使人称代词变读为阳平。这就是前文所提到的，当后接字为阳平时，虽然人称代词不变调，但在姨娘、爷爷等特殊的亲属称谓名词前，人称代词仍会变读为阳平。

在南京方言中，轻声是一个重要的语音现象。它没有固定的音高，它的声调取决于前一个音节。一般而言，阴平和上声后的轻声为低调，阳平、去声和入声后的轻声为半高调，有些阳平字后面的轻声可以达到高调③。就“非轻声字+轻声字”这样的两字组而言，其音高情况如下表：

从上表中可以看出，轻声前的阳平读如上声，这就可以解释当后接亲属称谓名词的首字是阳平时，前面的单数人称代词为什么会变读为阳平了。因为“姨娘、爷爷”等亲属称谓词的后字在南京方言中读轻声，而前字的单字调又为阳平，所以，“姨娘”中的“姨”和“爷爷”中的“爷”实际变读为上声。而在“单数人称代词+亲属称谓名词”的组合中，当后接字为上声时，人称代词变读为阳平，因此，姨娘、爷爷等这类亲属称谓词前的人称代词会发生变调现象。原理如下：

三、人称代词连读变调的原因分析

我们先对南京方言两字组连读变调的一般规律进行归纳，这里要说明南京方言单字调的音区特征。音区是指声调音域的分区，一般分为5个音区，通常用五度制标记，也可分为高（H）、低（L）两区，或高（H）、中（M）、低（L）三区。南京方言单字调的音区为：阴平HL、阳平LH、上声LL、去声HH、入声H，整体来看，音高能达到高音区的频率较高。

由此可推出，南京方言两字组五个连读变调的规则是：

①阴平+阴平：HL+HLHH+HL

②上声+阴平：LL+HLLH+HL

③上声+上声：LL+LLLH+LL

④阳平+入声：LH+HLL+H

⑤入声+入声：H+HM+H

上述五种规则可以总结出两条一般规律：

A.*HL+HL*LL+HL*LL+LL降调不与降调组合

其中主要涉及到阴平和上声，在南京方言中，这两个调类的调型都是降调，也就是说，当两个降调的单字连读时，前字会变为升调或平调。而南京方言单数人称代词“我、你、他”的巫值骶褪且跗胶蜕仙，均为降调，所以，在“单数人称代词+家”这种形式中，由于“家”本身的声调是阴平，为降调，迫使前字遵循规律A，变降调为升调，即单数人称代词变读为阳平。同样，在“单数人称代词+亲属称谓名词”的组合中，当后接字为阴平和上声时，前字也变为了阳平。

B.*LH+H*H+H入声前不接高调尾

这一条规律涉及到入声和阳平，入声本是一个短促的高调，当后字是入声调时，前字不能再是高调尾，所以五声中两个为高调尾的阳平和入声便会向低音区、中音区变化。这也解释了在“单数人称代词+亲属称谓名词”的表达中，当后接字为入声时，人称代词为何不像其他情况一样变读为阳平的原因。因为若变读为阳平，那么“我、你、他”原本的低调尾就会变成高调尾，要与后接的入声相配，这是不符合规律B的，所以仍保持原调。

其实从实际发音的角度来说，连读变调无非是为了发音的省力和方便。以第三人称复数“他们”中“他”的变调为例，虽然只是在调值上发生了变化，由[41]变为了[21]，但作为阴平调，它有4个音区的跨度，而上声调只在一个音区，即低音区内有轻微的变化。不可否认，“他”在变调之后，发音要省力得多。

这里还要提到一个“折度”的概念。折度是计量声调曲拱的基本单位。每一次升降转折就产生一个折点，一定范围内折点的频次就是折度④。其中，平调与平调的组合和平调与升调的组合不产生折度。当单字连读时，原先的折度会为了发音的省力和容易而减少。我们用这个原理来解释“单数人称代词+亲属称谓名词”组合中，当后接字为阳平和去声时的情况。

图中圈出的地方就是存在折点的位置。我们通过比较，不难看出①中左边的发音只有一个折点，因此被优先选择，在“单数人称代词+亲属称谓名词”中，当后接字为阳平时，前字均不变调。若前字与其他条件中一样变读为阳平，那么就如右图所示，发音时会产生两个折点，这是不符合省力原则的，所以不会被采用。而②中若单数人称代词保持原调，就会如左图中显示的，从理论上说发音会有两个折点，而当其变读为阳平后，整个发音过程就没有折点了，这样的省力效果是显而易见的。

人称代词在日常使用中是非常频繁的，在南京方言中，人称代词在某些特殊的搭配组合中会产生变调现象：单数人称代词单独使用时，遵循两字组连读变调规律，“我、你”在上声前变为阳平；“单数人称代词+亲属称谓名词”时，若后字为阴平、上声和去声，人称代词变读为阳平，若后字为阳平和入声则不变；“单数人称代词+家”时，均变读为阳平。复数人称代词中，只有“他们”中的“他”变读如上声。现如今，南京方言受普通话的影响越来越大，人称代词变调并不是一定的，不变调仍然可以被接受，并不会产生歧义。

注释：

①叶蜚声，徐通锵著.语言学纲要（修订版）.北京大学出版社，2010.

②刘俐李.汉语声调论.南京师范大学出版社，2004.

③南京地方志编纂委员会.南京方言志.南京出版社，1993.

④刘俐李.汉语声调论.南京大学出版社，2004.

参考文献：

[1]李荣主编，刘丹青编纂.南京方言词典[M].南京：江苏教育出版社，1995.

[2]南京地方志编纂委员会.南京地方志[M].南京：南京出版社，1993.

[3]柏莹.轻声性质探赜――以南京方言轻声为例[J].学术交流，2008（10）.

篇7

［关键词］ 冯小刚；喜剧电影；电影修辞

冯小刚一系列贺岁喜剧片以其调侃式的冷幽默创造了骄人的票房纪录。“冯氏幽默”的魅力何在呢？借用“华谊兄弟”王磊的话说，“冯氏幽默”就是用“台词攒起来的噱头”。可见，语言的魅力正是冯氏贺岁片的喜剧魅力所在。“冯式幽默”正是通过创造精彩的台词语言，形成了有着冯氏特色的幽默的语言修辞基调。而这些台词之所以精彩，也离不开冯小刚对各种修辞手法的灵活运用。

一、“冯氏幽默”的特点―― 调侃式的冷幽默

冯小刚式的幽默是一种以自我解嘲、调侃式的、极具京味儿的冷幽默。这种“冷幽默”是透着老北京胡同巷子气息的调侃式、消遣式的平民化的幽默。它采用一种世俗化、游戏化的语言形式，在一种貌似玩世不恭的口吻背后却隐含着机智与智慧，抱着一种对人的宽容与温和的态度，营造出轻松、和谐的气氛以缓解人际矛盾和冲突。例如《大腕》里，当泰勒问尤优（葛优演）中国皇帝的一生是不是悲剧时，尤优说：“不，他（皇帝）有很多漂亮的女人，可以每天换一个而且不用花钱，都是朝廷养着。我只有一个女人还跟我离婚了，我的一生才是悲剧的。”尤优一句“No money，no women” 以调侃式的口吻不温不火地道出了他的悲剧，同时也讽刺了现代社会拜金主义盛行，人被物质化的悲剧。

冯小刚式的冷幽默正如法国学者吉尔・利波维茨基曾说过的，是一种普遍式的幽默，模糊了诙谐与正经的划分。以一种睿智、善意的调侃式语言让观众在笑声中受感染、受启发。而这种调侃式的语言之所以能让观众忍俊不禁，主要归功于语言背后的电影修辞。

二、“冯氏幽默”的呈现方式――电影修辞的成功运用 电影语言是一种由画面和声音的流程有机组合而成的视听语言。因此，所谓电影修辞是指：“如何更好地运用视听技巧和艺术手段去传情达意，以便更形象生动地表达影片的思想内涵。即如何艺术地使用电影语言，以达到自觉的语言审美目的。”（2004，周斌）在冯小刚的电影里面，电影修辞手法运用得最突出的地方在于电影的台词语言，并且这些修辞手法的运用又能成功抓住修辞的适度原则，使得蕴涵多种修辞手法的台词显得自然、贴切，将“冯氏幽默”的特色淋漓尽致地发挥出来，受到广大影迷的追捧。

首先，冯小刚电影台词的修辞具有准确性的特点。这种准确性能使影片所要传达的艺术信息显得真实可信。

台词中虽然运用了本身就具有言过其实，对事物作夸大或者缩小性质的修辞手法――夸张，但是这并没有让观众觉得失真、荒诞和无厘头，相反更增添了幽默的喜剧气氛。这是因为带有夸张色彩的台词是根植于现实的、暗含讽刺意味的夸张话语，因而显得真实而有价值取向。冯小刚借用强烈的夸张语言来讽刺真实生活中病态的世俗文化和物质欲念。如，在《非诚勿扰》中，秦奋的征婚启事中有这么一句：“您要真是一仙女我也接不住，没期待您长得跟画报封面一样看一眼就魂飞魄散。”这是秦奋对女方容貌的要求，先是以“仙女”来夸大女方的相貌，随后更用“魂飞魄散”来夸大对女方相貌的感受，虽然是夸张的描述，但是它却道出了真实生活中很多相亲男性对女性的过高的心理期待，并以一否定句式讽刺了这种过高的心理期待。又如《甲方乙方》中姚远的大款朋友厌倦了奢靡的生活，拍着姚远的大腿诉苦：“顿顿大鱼大肉，都让我吃腻味了，总想能过过苦日子，你能不能给我想想招。”这些话语虽夸大了当下中国部分人的拜金主义和乍富心理，但却讽刺了暴发户的浮糜意识。

此外，比喻也是冯小刚电影当中被运用得活灵活现，借以讽刺当下的有力的幽默元素之一。如《非诚勿扰》中，未婚妈妈的相亲者想让秦奋做肚子里孩子的爸爸，秦奋不同意。秦奋：孤儿我是可以接受的，父母双全是另一回事，宝马车头插一奔驰的标，恐怕不太合适吧？相亲者：能开不就行了？秦奋：可要是出了故障，奔驰的零件配不上，宝马又不管修，怎么办？秦奋用一个现实中司空见惯的生活现象作比喻，既将自己不愿做“名誉爸爸”的态度表露无遗，同时又很幽默地讽刺了生活当中层出不穷的造假现象。

其次，冯小刚电影台词的修辞能与语境有机融合、和谐一致，使得“冯氏幽默”能得到更好、更自然的发挥。语境学告诉我们，修辞方法要依赖于言语环境，修辞方法的效果要放在特定的语境中衡量。每种辞格都有各自的表达效果，只有最大限度地适合语境因素才能更好地发挥其表达效果。为了获得一种调侃式的冷幽默，冯小刚在其电影台词中采用了多种修辞手法，如错位、别解、婉曲等。这些辞格的综合运用都能很好地适应语境，使其表达效果得以充分地发挥，为电影增加了不少幽默的喜剧气氛。

错位手法的运用在台词中随处可见。如，《非诚勿扰》中投资人范先生与秦奋的对白。投资人范先生:“你看看我们是说英文呢?还是说中文呢?” 秦奋:“您定。您说哪个顺口说哪个。我都行。”投资人范先生:“那还是说母语吧。Nice to meet you.”

这段对话的大语境是两个中国人的交谈，并且预设信息是两个人的母语是汉语。然而一句“Nice to meet you”与其所在的大语境发生了错位，这种落差让观众觉得非常搞笑、诙谐的同时也讽刺了一些中国人崇媚洋外的思想。又比如，影片《天下无贼》里，黎叔（葛优扮演）和王薄（刘德华扮演）谈判时，王薄拒绝了黎叔的招纳，黎叔说道：“我本将心照明月，奈何明月照沟渠呀。”对话发生的大语境是：两个贼的对话，预设的信息是贼之间的对话理应是粗俗、浅薄的。然而，台词中居然从一个贼的口中说出“我本将心照明月，奈何明月照沟渠”一句十分典雅的诗，使得高雅的风格与黎叔贼的身份一下子造成了巨大的反差，观众眼看着两个贼，耳听着一句高雅的诗，当中的错位使得一种调侃式的幽默油然而生，精英文化在这里似乎被调侃得不再高高在上。

别解的运用也是冯小刚在电影台词中制造冷幽默的手法之一。别解之所以能产生出一种幽默气氛，也有赖于对语境的灵活运用。比如，《大腕》中有一句台词：“什么叫成功人士你知道吗？” “成功人士就是买什么东西都买最贵的，不买最好的。” 还有“什么是大师，就八个字，特立独行，哗众取宠！”这两句对话的大语境是对“成功人士”和“大师”的解释，预设信息理应是人们通常所认为的对于成功人士和大师的定义，即是那些德高望重，对社会做出卓越贡献的知名人士。然而，台词的回答却一反常态，既出人意料但似乎又在情理之中，出人意料，是因为按常理来说台词的回答确实是有失妥当；情理之中，是因为联系说话人的身份是精神病人，我们又是可以理解的，并不会觉得是导演的故意搞作。这种利用与大语境的预设信息不一致来对“成功人士”和“大师”得出的别解，没有迎合观众的心理期待，给观众带来巨大的心理落差，造成让人捧腹大笑的喜剧效果，同时也对日常生活中所谓的艺术大师进行了一翻嘲讽，并促使观众对生活中的所谓成功人士进行再思考与再定位。

婉曲也是冯小刚借以制造冷幽默的法宝之一。婉曲所产生的幽默也得益于对上下语境之间的信息差的利用所产生的表达效果。如，《非诚勿扰》中秦奋和一位少数民族相亲者的对话中，秦奋：“要是咱俩不好了，能离婚吗？”相亲者：“我哥哥会打断你的腿的。”对话的大语境是两个相亲者的一问一答，并且问答要保证其有效性必须遵循会话的合作原则。秦奋以是非疑问句对相亲者进行提问，若遵循合作原则，相亲者应该以“是或者否”的方式作答，然而，相亲者并没有正面回答提问，而是利用了语境的信息差以迂回曲折的方式表达了结婚之后不能离婚的意思，让观众的心理期待落空，创造出幽默的喜剧气氛。

冯小刚电影中除了运用错位、别解、婉曲的修辞方式外，还有仿拟、反语等修辞手法，这些辞格的运用，冯小刚都注意到其与电影语境的融合与协调关系，使得这些辞格能最大限度地发挥其积极的修辞效果，营造出别具特色的调侃式的冷幽默。

最后，冯小刚电影修辞因契合了大众的审美要求而发挥出应有的审美效果，造就了深受观众青睐的“冯氏幽默”。

电影修辞的适度性最终还是由观众的审美实践来检验的。只有以观众的审美接受为前提的电影修辞才能为观众所接受、所喜欢。冯小刚式的幽默是一种平民化的、带着调侃自嘲式的冷幽默，这种风格的定位正好与后现代社会的大众幽默风格相吻合。 受后现代思想的影响，当代的大众幽默不再冷嘲热讽，不再挖苦取笑，而是轻松善意式的调侃。正如吉尔・利波维茨基所说：“幽默情趣似乎在大众理解的层面上全面取代了讽刺意识，同样在日常生活中，对他人的嘲笑和批评也变得柔和起来。” 冯小刚电影中的人物形象大多是一些平民化的装扮，其中葛优就是典型的代表。不大出众的外表留一个光头，说话的音调偏低，再加上一副冷口冷面的表情，乍看严肃庄重，其实张口说出的话又是别具调侃的味道，让人听着倍感滑稽和幽默。演员造型的平民化大大地拉近了与观众之间的距离。除了演员外形的平民化之外，演员的台词也贴近观众的日常生活，具体表现在对方言的巧妙运用，利用方言的魅力为影片增添了不少幽默因素。比如《甲方乙方》中阿拉伯公主（刘蓓饰）向一个经历多次恋爱失败后欲轻生的男青年求婚，劝他保重身体，青年回答道：“放心吧，为了你，我也要活一结实。”“结实”这一充满北京方言特色的台词别致自然、通俗易懂，也充分表现了男青年十分爽快的心情。此外，《天下无贼》中运用河北方言、陕西方言、东北方言等，方言口音的变化既贴近生活，扩大了欣赏范围，增强了影片的真实感，同时又能因方言的口语化和生活化为影片增添幽默的气氛。

三、结 语

冯小刚的电影通过成功地运用比喻、夸张、别解、婉曲等修辞手法以及牢牢把握住了运用修辞手法的适度原则，能够注意电影修辞的准确性，修辞与语境的协调一致以及修辞与大众审美的契合，使得这些修辞手法的运用能最大限度地发挥出其积极的表达效果，最终形成了调侃式冷幽默的语言修辞基调。这种“冯氏幽默”的缔造离不开冯小刚对电影修辞的成功运用，所以电影艺术家们都要重视电影语言的修辞问题，并在创作实践中逐步形成属于自己的电影语言修辞基调，以显示出自身富有特色的艺术个性和影片风格。

［参考文献］

［1］ 王德春,陈晨.现代修辞学［M］.上海:上海外语教育出版社,2001.

［2］ 周斌.论电影语言与电影修辞［J］.修辞学习，2004（01）.

［3］ 邢怒海.冯小刚贺岁电影中的语言修辞策略［J］.电影文学，2009（10）.

［4］ 王巍.喜剧语言的创作手法――从冯小刚的电影语言风格谈起［J］.电影文学，2006(09).

［5］ 林晓.冯小刚电影台词幽默风格的营造［J］.大众商务，2009(22).

篇8

关键词：话语标记语；语用失误；调查

1.引言

话语标记语又称话语联系语，是指用来标示话语之间各种逻辑或时空关系的词或短语。话语标记语是会话交流中一种十分常见的语言现象，近年来已成为语用学研究的一个热点话题。从形式来看，话语标记语通常由小句、短语或词来充当；从位置来看，话语标记语通常位于句首，或连接两个句子，或用作插入语。按照词性来分，话语标记语主要划分为叹词，如well, oh, OK；副词，如actually, basically, incidentally；连词，如and, therefore, because, however；一些小句，如as you know, I mean, you see等等。话语标记语是程序信息而非概念信息，是语用的，动态的。在语言交际中，说话人为了能够引导听话人获取话语所期待的语境假设和语境效果，从而促进话语理解，说话人必然向听话人提供明示的语言标记，表明说话人希望听话人如何去获取话语的关联性，使他不用付出太大的努力便能理解话语的信息意图和交际意图。话语标记语就是这个“明示”，帮助说话人去表明自己的情感态度，引导听话人更好地理解说话人的情感态度。

语用失误不是指一般谴词造句中出现的语法错误，而是说话人在言语交际中使用了符号关系正确的句子，但说话不合适宜，或者说话方式不妥，表达不合习惯等导致交际不能取得预期的效果甚至导致交际失败。Thomas(1983)把交际中听话人不理解说话人的语用意义而没有做出恰当的反应称作“语用失误”。Thomas认为，在言语交际中，说话人没能根据标准的语法原则来处理话语，他就会被认为是说得不好；但是没有按照语用原则来处理话语，他会被认为是表现不好，被认为是不真诚的，存心欺骗的或居心不良的人。可见，语用失误远远比语法错误严重地多。外语学习过程中，避免语用失误和避免语法错误是同等重要的。

2. 调查概述与调查结果

鉴于话语标记语在交流中的重要性，大学生的话语标记语的习得情况如何呢？大学生能够用理解话语标记语所隐含的情感意义，并用话语标记语这种地道的表达方式来展现自己的情感吗？本文选取了口语中高频率的话语标记语18个，并从英英词典中选取带有这18个话语标记语的例证做成选择测试卷，将例证中的话语标记语隐去，让学生从四个备选的话语标记语中选取合格的一个来完成句子。这18个话语标记语分别是well、 let me see、 listen、 you see、mind you、 right、 oh、actually、by the way、 anyway、 I mean、I am afraid、I suppose、 you know、say、 like、OK、 basically。从中选取例证的词典是当今最受欢迎的5大英英词典，它们分别是牛津高阶学习词典；朗文当代学习者词典；剑桥高阶学习词典；麦克米伦高级学习者词典以及柯林斯高阶学习词典。受试者是来自广东某知名高校的非英语专业的大学二年接学生，他们都刚刚通过大学英语四级考试，这意味着他们的英文水平属于至少属于中级水平。受试者人数为200人。

发出测试卷200份，收回测试卷200份。测试结果表明，总的受试者的语用失误率非常之高，为62%。其中say的语用失误率最高，高达97％；by the way的语用失误率最低，15％。根据上述测试结果，话语标记语的失误率在学生当中非常普遍。

虽然话语标记语形式用法各异，但根据它们的构词特征，可以将其分为四类：多义词话语标记语、典型话语标记语、短语话语标记语和副词话语标记语。多义词话语标记语既可以做实词使用，具有语义概念，也可以做话语标记语使用，只具有情感意义，如right, like, say, listen。典型话语标记语是非常典型的话语标记语，只具有情感意义，它们一般被称为叹词，如oh, well, OK。副词话语标记语在传统语法中主要被当作副词使用，在口语交流中主要具有的也是情感意义，如actually, anyway, basically等。短语话语标记语顾名思义，以短语形式出现，并且也主要用于口语之中，如by the way, let me see, I am afraid, you know, I mean, I suppose, mind you, you see。本文也统计了这四类话语标记语的语用失误率，分别是多义词话语标记语的失误率为85.75%（say 97%；right 91%； listen 83%；like 72%）；副词话语标记语语用失误率分别是65%（basically 80%; actually 59%; anyway 56%）；典型话语标记语的语用失误率是53.33%（ Well 74%; OK 66%; oh 20%），短语话语标记语的失误率51.75%（I mean 74%; I am afraid 72%; mind you 60%; you know 53%; I suppose 51%; let me see 46%; you see 43%; by the way15%）。

3.分析及建议

学习者对于学习目标的观念会影响其对学习该目标的效果。成功的语言学习者对自己的学习进程都有清醒的意识。语言学习者的意识程度有所不同、语言学习者对不同的学习类型的意识程度也不同。根据调查结果，受试者在常见话语标记语习得方面差强人意。当被问及是否听说过话语标记语时，没有一名受试者表示听说过话语标记语。因此加强大学生的语用意识，加强具有典型语用意义的话语标记语的学习，迫在眉睫，具体建议如下

（1）重视语言教学的同时，重视语用教学。多义词话语标记语的语用率最高，其原因可能在于学生在学这些词的时候，主要将其看做是实词，习得的也主要是实词的含义。在大学英语教学中，除了讲授这些多义词的概念意义之外，更要提醒学生其语用意义。

（2）要学生多多查阅英英词典，培养语感。一般而言，英英词典在话语标记语的解释方面做得比较成分，而英汉词典对此的关注度还不够。比如作为话语标记语的看似简单的“oh” 和“hello”，其实有着丰富的情感意义，其中《麦克米伦高级学习者词典》中 “oh”的义项多达7个；而《朗文当代学习者词典》中，“hello”的义项多达6个。

（3）加强语用输入。话语标记语作为口语高频词，频频出现在各种口语环境之中，老师要多多引导学生收看收听这些视频，音频资料，注意话语标记语的用法，从而帮助学生习得地道的英语口语。

（4）注重语用输出。学生不仅要输入话语标记语的语用信息，在英语口语交流中，学生还要多多努力尝试使用话语标记语，来传达自己的情感，说出地道的英文句子。

（作者单位:苏州大学外国语学院；广东商学院公共外语教学部）

参考文献：

篇9

关键词：修辞格;应用;调查研究;写作教学

语言是人类最重要的交际工具，作为无声语言的店铺名，其交际作用不容小觑。为了提高学生的写作兴趣，我们对商业区、社区街道附近的店铺进行了调查，并对这些采集的素材进行了综合分析，发现店铺名有着内在的规律，在一定程度上体现了民族心理机制、民族文化和时展的潮流。在众多的店铺中，有一类店铺名称体现了运用修辞手法而产生的巧妙效果。同学们都知道，修辞的使用可以使语言变得更加生动、耐人寻味，不同的修辞手法又会产生不同的修辞效果。修辞手法，就是通过修饰、调整语句，运用特定的表达形式以提高语言表达作用的方式和方法。下面，我就店铺名中的几种修辞进行说明，希望对同学们的写作有所启迪。

一、双关

双关是指利用语音或者语义条件，有意使语句同时关涉表面和内里两种意思，言在此而意在彼。双关可使语言表达得含蓄、幽默，而且能加深语意，给人以深刻印象。在我们的调查中，发现的主要为谐音双关。

（1）“开心衣典”（服饰店名）。商家充分利用“一点”和“衣典”同音的特点，既点明了本店所要销售的商品，又表达了店主对于顾客美好的祝愿。

（2）“美食美刻”（理发店名）。商家利用“美”与“每”同音的特点，寄寓每时每刻都美丽动人的内涵，也比较贴近理发店这一行业的主旨。

二、仿词

仿词是根据表达的需要，更换现成词语中的某个语素，临时仿造出新的词语。这里所指的主要是音仿，即换用同音或者音近的语素仿造出新词语。这些仿词的主要模仿对象为成语、流行语和节目名称等。使用仿词后，效果更显另类、时尚。

（1）“衫国演义”（服饰店名）。这个店名主要模仿了“三国演义”这个词，“三国演义”使人联想到三国时代的纷乱和硝烟，而“衫国演义”大有在服饰界角逐天下之意，显得十分有活力。

（2）“我的饰界我做主”（饰品店名）。此店名使人联想到一句广告词“我的地盘我做主”，把“地盘”换成“饰界”，而“饰界”又与“世界”谐音，因此此店名也兼有双关的意味，显示出年轻一代张扬个性、追求自由生活的渴望。除此之外，上面所介绍的“开心衣典”（服饰店名）也使人联想到某电视台的一个节目“开心词典”，而“美食美刻”（理发店名）则是模仿了“每时每刻”这个固定的词语。

三、引用

引用是指在写文章时，有意引用成语、诗句、格言、典故等，以表达自己想要表达的思想感情，说明自己对新问题、新道理的见解。在调查中，同学们发现运用诗词歌赋、成语典故来给店铺命名，常常给店铺赋予浓厚的文化气息，从而使店铺更加典雅。

（1）“千百度”（服饰店名）。“千百度”三字出自辛弃疾词《青玉案・元夕》：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”运用于服饰店，词中诗人苦苦追求的“他”此时已经成为顾客们苦苦寻求的服饰。用得极为合理贴切，使该店充满文化氛围。

（2）“子非鱼”（网吧名）。“子非鱼”出自《庄子・秋水》：“子非鱼，焉知鱼之乐。”运在网吧名上，似乎在告诉人们，你若不自己亲自来体验一下，是不会体味到上网乐趣的，实在高妙。还有网吧名如“浪淘沙”，出自词牌名“浪淘沙”“香如故”则出自陆游的《卜算子・咏梅》“零落成泥碾作尘，只有香如故”等。

（3）爱不释手（情侣服饰店）。“爱不释手”意思是喜欢的东西不舍得放手，形容极其喜爱。这一词被用来作为情侣服饰的店铺名，具有了双重内涵，一是对衣服的喜爱，二是对爱人的珍爱。

（4）包打天下（包店）。这句成语用作店名也极为贴切，让消费者一看就知道此店是包的天下，还意味着“挎着本店的包，走遍天下都是最醒目的”。

此外，如“鹏程旅店”“五颜六色”（服饰店）“一帆风顺”（酒店）等店铺名称，都是成语的引用。

四、反语

反语即故意使用与本来意思相反的词语或句子来表达本意，这里指以反当正，用相反的词语去表达正确的意思。

（1）“丑的哭”（服饰店名）。称自己的商品丑得令人哭，可见丑到了极点，引起消费者的好奇心理。店主的本意是要说自己的商品好，用反语则体现了强烈的对比效果，提高广告效果。

（2）“劝君上当，上当一回”（饭店名）。虽然说的是“您上我们这儿来会上当”，但实则是对自己菜肴口味充满信心。之所以这么说，也是为了吸引顾客。而这个店名又兼用顶真，读起来朗朗上口。

本次调查，仅仅从双关、仿词、引用、反语四种修辞格的角度分析了店铺名中运用修辞手法产生的不同效果。店铺名既是商家给予顾客的第一印象，也是一种高明的吸引眼球的广告手段。合理地运用修辞手法，可以为店铺增加吸引力，提高知名度，直接提高效益。同时，教师在指导学生写作的时候，也应该让学生利用好各种修辞手法，提高文章的感染力。

参考文献：

[1]陈望道.修辞学发凡[M].上海：上海教育出版社，1997.

篇10

关键词： 小学英语单词 象形法 教具

在今天社会竞争日益激烈的年代对英语实际应用能力的要求越来越高，因此英语应用能力是我们必不可少的基本素质。面对英语需求如此迫切的形势，我们该如何提高学生的英语应用水平呢？这就要从英语的基础教育抓起，尤其是英语单词的记忆能力。记忆不是一个简单的过程，它包括识记、保持、再认或重现三个基本环节。教师教授学生记忆的原则、对策和方式方法必须是有科学的理论依据，并且是通过长时间实践证明总结出来的。以下是我们结合教学实践总结出的几种经验：

一、眼观六路，耳听八方

“听、看、读、想、说、写”不是空范而谈，它告诉我们认识一个对象，外部感觉器官参加得越多就认识得越深刻。我们在讲课时不仅要让学生听，更要让学生合作完成，达到共同识记的目的。如果只注重在讲课时让学生听，只是刺激学生的听觉，即使学生注意力集中，也容易使他们产生疲劳的感觉。这就需要各种感官并用，使识记效率提高，进行多种渠道的信息传输，从而达到强化记忆的目的。

1.利用一切可以利用的时间让学生充分听仔细听。课堂上多多强调听力的作用，多听教师范读，使学生在听觉上感受单词的正确读音，对所学单词的正确读音有深刻的印象。

2.利用一切可利用的资源给学生提供实物、卡片、图片或简笔画，使学生在视觉上感受单词的含义，从而加深他们的视觉印象。

3.提供大量的时间让学生读，并且让学生努力自行拼读单词，根据读音规则，教师作适量、适度的引导，从而培养他们自读自学的能力。

4.从小培养写的能力，做到正确书写，让学生在写的方面体验到成就感，从而更有效地调动他们的学习积极性。

二、把单词记忆具体化、生动化

根据小学生记忆的特点，采取可行的方法使记忆直观形象，利用生动有趣的材料，大大强化学生的感知。对过去感觉、知觉进行加工概括的结果叫做表象，又称记忆表象。记忆表象具有两个基本特征：形象性和概括性。只要形象、有趣，就能吸引学生的注意力，使之乐意接收材料，进行愉快记忆，从而达到乐学的目的。

1.采取象形法记忆单词。如教学单词learn时，我告诉他们，耳朵需要一边听，一边记忆，所以l要长，便于堵住耳朵，n要短便于听进去，这样就不会左耳朵听右耳朵出。其实很多英语单词都可以采用这个方法。

2.利用小故事记忆单词。如教学单词tomato时我就教给学生过去日子很苦，没有水果吃，西红柿便成了好吃的，但又没有钱买，妈妈就给孩子偷西红柿，所以西红柿读做他妈偷，这样既教会了知识，又让学生懂得珍惜现在的生活，还要爱自己的妈妈。又如在教学单词potato时，我告诉学生现在的生活好了，没有人吃土豆，所以土豆读做破土豆的相似音破忒偷。这样我们不仅学到知识，还体验到乐趣。

3.利用拆补法帮记忆单词。如教学banana时，我在黑板上写下Canana和panda，让学生比较这三个单词的读音、字形及字义，不仅方便他们记忆，还培养学生分析问题的能力。

三、利用教具加深记忆

我们要利用身边可利用的教具进行单词教学，强化学生的记忆。比如在教学动单词的时候，为了使学生区分单词，我在网上下载各种动物的图片，让学生边看图片边学习，他们的学习兴趣被激发出来，单词也记得更快，收到意想不到的教学效果。

四、在游戏中巧记单词

单词教学很乏味，学生由于年龄特点很快就失去学习的兴趣。所以适当的游戏是有效的手段之一。游戏能营造轻松又愉快的气氛，在这样的环境中，学生会积极主动地参与学习，记忆单词，那么记忆单词还会是一件难事吗？

五、利用最有效的时间记忆单词