山中避雨范文

导语：如何才能写好一篇山中避雨，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

茶越冲越淡，雨越落越大。最初因游山遇雨，觉得扫兴；这时候山中阻雨的一种寂寥而深沉的趣味牵引了我的感兴，反觉得比晴天游山趣味更好。所谓“山色空蒙雨亦奇”，我于此体会了这种境界的好处。然而两个女孩子不解这种趣味，她们坐在这小茶店里躲雨，只是怨天尤人，苦闷万状。我无法把我所体验的境界为她们说明，也不愿使她们“大人化”而体验我所感的趣味。

茶博士坐在门口拉胡琴。除雨声外，这是我们当时所闻的唯一的声音。拉的是《梅花三弄》，虽然声音摸得不大正确，拍子还拉得不错。这好像是因为顾客稀少，他坐在门口拉这曲胡琴来代替收音机作广告的。可惜他拉了一会就罢，使我们所闻的只是嘈杂而冗长的雨声。为了安慰两个女孩子，我就去向茶博士借胡琴。“你的胡琴借我弄弄好不好?”他很客气地把胡琴递给我。

我借了胡琴回茶店，两个女孩很欢喜。“你会拉的?你会拉的?”我就拉给她们看。手法虽生，音阶还摸得准。因为我小时候曾经请我家邻近的柴主人阿庆教过《梅花三弄》，又请对面弄内一个裁缝司务大汉教过胡琴上的工尺。阿庆的教法很特别，他只是拉《梅花三弄》给你听，却不教你工尺的曲谱。他拉得很熟，但他不知工尺。我对他的拉奏望洋兴叹，始终学他不来。后来知道大汉识字，就请教他。他把小工调、正工调的音阶位置写了一张纸给我，我的胡琴拉奏由此入门。现在所以能够摸出正确的音阶者，一半由于以前略有摸violin的经验，一半仍是根基于大汉的教授的。在山中小茶店里的雨窗下，我用胡琴从容地(因为快了要拉错)拉了种种西洋小曲。两女孩和着了歌唱，好像是西湖上卖唱的，引得三家村里的人都来看。一个女孩唱着《渔光曲》，要我用胡琴去和她。我和着她拉，三家村里的青年们也齐唱起来，一时把这苦雨荒山闹得十分温暖。我曾经吃过七八年音乐教师饭，曾经用piano伴奏过混声四部合唱，曾经弹过Beethoven的sonata。但是有生以来，没有尝过今日般的音乐的趣味。

篇2

两家银行总体分析

经营模式：玉山银行采取混业经营模式，而招商银行还属于分业经营模式。经营模式是决定商业银行综合竞争实力的重要因素。由于两地经济和金融环境背景存在差异，两家银行的经营模式乃至盈利模式都有所不同。玉山银行可以经营基金、保险、租赁等其他金融业务，是采取金融控股集团下的混业经营模式，属于业务多元化的盈利模式；而招商银行目前基本以存贷汇等传统银行业务为主，属于分业经营下的单一盈利模式。经营模式的差异无疑将对各自的资产盈利能力产生不小的影响。

经营思路：两家银行在发展战略、经营理念。企业文化方面有所差异。作为台湾的民营商业银行，玉山银行成立时间晚于招商银行，且营业：机构大都分布在台湾地区，招商银行在国内主要城市都有分支机构，两家银行在所辖范围内都已具有了一定的规模优势。玉山银行成立之初就坚持“安全性、流动性第一，获利性次之，成长性再次之，而均应兼顾公益性”的经营指导原则，显示出其“稳健”的发展战略；而招商银行则倡导“走效益、质量、规模协调发展之路”，突出“和谐”的发展战略。从经营理念、企业文化等方面来看，招商银行比较“外向”，注重市场需求与客户服务，而玉山银行则有所“内敛”，注重专业服务与人性化管理。当然，两家银行都注重通过科技手段来提高服务水平，通过业务创新来提升盈利水平，通过品牌优势来创造资产价值，强调“制度为基、以人为本”的管理理念，并在近年来都受到了外界的高度评价。

经营现状：两家银行所处的发展阶段略有错位，招商银行目前的资产盈利水平低于玉山银行。由于成立时间相差5年，两家银行虽都处于企业的快速成长时期，但目前所处的发展阶段略有错位。2002年前招商银行的资产增长速度明显快于玉山银行，2004年则有所放缓，显示招商银行正处于资产规模由快速增长向平稳增长的过渡时期；而玉山银行由于发展时间相对较短，目前仍处于资产的快速扩张时期。从2003年末数据来看，招商银行机构数量是玉山银行的5．63倍，人员数量是其8．79倍；2004年前者的总资产、净资产：分别是后者的5．17、2．38倍。因此，招商银行的机构、人员、资产在数量上远远超过玉山银行；但是玉山银行的主营业务收入、净利润却是招商银行的1．07和1．86倍。可见，目前招商银行虽然在人员、网点、资产方面存在优势，但玉山银行的盈利能力却高于招商银行。(见表1～3表)

竞争力评价模型分析

我们选取国际公认的CAMEL评价模型对两家银行进行竞争力分析。CAMEL模型是由美国的美联储、货币总局和联邦存款保险公司对美国银行进行评级打分的分析评价模型，其评价指标包括资本充足程度(Capitaladequacy)、资产质量(Asset quality)、管理(Management)、盈利(Eamings)和资产流动性(Liquidity)等要素，涵盖了银行经营财务分析框架的五个组成部分，比较全面科学地体现了银行的基本情况，因此得到了西方银行界几乎所有分析师的认可。为了便于比较，我们将玉山银行的经营数据均按照“1元人民币＝3．72新台币”换算成人民币。

资本充足比较

两家银行的资本充足率大体相近，且满足巴塞尔协议要求。按照巴塞尔协议的要求，满足资本充足率是商业银行业务经营的基本要求，资本充足率水平决定着商业银行资产规模扩张的速度，并直接影响商业银行的盈利水平。两家银行资本充足率都在8％以上，玉山银行2004年由于股本扩张20亿股使资本充足率达到11．51％，比招商银行高出1．96个百分点。(见表4、图1)

资产质量比较

两家银行都注重贷款的风险管理，资产质量较好。玉山银行不良资产占有率始终是台湾地区最低的，这与其始终把资产的安全性放在首位是分不开的。由于两地对银行不良资产统计口径有所不同：招商银行不良资产按五级分类法口径统计，而玉山银行不良资产包括逾期与应予观察两类，因此我们不能完全根据不良资产占比值进行资产质量方面的比较，但从两家银行公开资料中我们依然可知两家银行在内地或台湾都属于资产质量较高的商业银行。这从2004年两家银行的贷款行业分布上可见一斑：由于台湾地区经济增长主要依靠外贸出口，玉山银行的贷款投向侧重于光电、半导体、DVD等出口主导型制造业，然后依次为投资风险较小的金融保险不动产、批发零售饮食等行业。招商银行在内地宏观经济调控背景下贷款主要投向能源及原材料、公用事业、运输通讯业等行业风险较低的行业，而制造业、商业贸易业次之。可以发现，两家银行在贷款分布上都围绕当地经济环境特点选取风险较低的行业，显示出较强的风险控制能力和资产定价能力。(见表5、表6)

经营指标比较

玉山银行的偿债能力指标好于招商银行。从两家银行长期偿债能力来看，玉山银行比招商银行的资产负债比值平均要低5．3％，显示玉山银行的长期偿债能力略强。招商银行比玉山银行存贷款比例平均要低22．25％，从指标上分析，招商银行能够保持资产与负债的安全性与合理性，经营更加稳健，而玉山银行存贷款比例相对明显偏高(内地要求此项指标控制在75％以内)，显现出其在拓展贷款规模上表现的较为激进。从短期偿债能力来看，玉山银行的短期偿债能力明显高于招商银行，其流动比率平均是后者的6．37倍，且招商银行存在一定的流动缺口。玉山银行较高的流动比例一方面是由于流动负债在负债总额中占比相对较小，另一方面则主要是由于其始终保持了较高比例的流动资产，以保证其较高的资产流动性与偿债能力。通过流动资产构成分析我们发现：玉山银行的押汇、贴现及短期贷款占绝大比重，其次是证券及票据投资，再次是现金，且这三项占比均高于招商银行，而招商银行的存放央行及同业款项的占比则高于玉山银行。可见，玉山银行将资产较多地运用于风险较低且收益较高的贴现、押汇、证券及票据投资上，从而在保证“安全性、流动性第一”的前提下实现了资产盈利的最大化，反映出玉山银行在资产定价能力与资金运作能力方面的优势，这对利率市场化进程日益加快下的国内商业银行保证资产质量与提升资产盈利能力具有较好的借鉴意义。(见表7～表9、图2)

玉山银行的营运能力指标强子招商银行。商业银行混业经营具有业务多样化、盈利模式多元化、经营管理集约化的特点，这可以在玉山银行的营运能力指标上集中体现出来，而招商银行在人员、机构、资产等方面的“规模”优势在此却“拖累”了相关营运能力指标。从总资产周转率指标的平均值比较，玉山银行是招商银行的1．36倍，而近年来的人均盈利水平、网点平均盈利水平均都高于后者(除了2002年)，表示出玉山银行较强的经营优势和资产盈利能力。

招商银行的成本控制能力好于玉山银行。由于招商银行的资产规模远大于玉山银行，成本支出相对较高也在情理之中。但深入分析我们发现，招商银行的资产是玉山银行的5倍，而营业费用与资产比值平均仅是玉山银行的1．12倍。可见招商银行的成本控制能力要高于玉山银行。而且从近年来相关指标的变化分析显示，招商银行的营业费用占比呈现下降趋势，而玉山银行由于近3年来正处于规模的快速扩张期，营业费用占比逐年上升。(见表11)

盈利能力比较

玉山银行仍处于业绩快速上升期，而招商银行已进入业绩平稳增长期。从盈利指标上分析，近年来两家银行每股盈利水平、每股净资产逐年提高，显示盈利水平整体呈现上升态势。2002年生意前招商银行的盈利指标好于玉山银行，但在2002年以后盈利水平出现较大差异，玉山银行盈利水平大幅提升，而招商银行盈利水平保持相对平稳。这主要是由于2002年初玉山银行组建了金融控股集团，并大举进军保险、信托、基金、租赁等其他金融领域(该行在2002年一次性核销呆账约合人民币20．43亿元，导致当年净利润亏损约合人民币9．44亿元)。之后，玉山银行的主营业务收入利润率、ROA、ROE指标大幅上升，且盈利水平明显高于招商银行，显示了混业经营所带来的盈利能力提升，同时也验证了该行正处于业绩快速上升期的结论。2002年后，招商银行的主营业务收入利润率虽有所上升，但ROA、ROE指标整体水平均有所下降但保持相对平稳，表明该行已渡过依靠资产快速扩张提升经营业绩的阶段，进入业绩平稳增长期。因此，玉山银行2002年后业绩的“恢复性”上升也给我们提供了有益的思路：改变国内商业银行现有的单一盈利模式，放弃同质化、低水平业务竞争，关键是推进商业银行的混业经营，实现业务多元化。(见表12～表15图5、图6)

玉山银行的中间业务盈利能力高于招商银行，显示出混业经营的优势。自从2002年组建金融控股集团后，玉山银行可以经营基金、保险、信托等非银行金融业务，其非利息收入占比逐年上升，且2002年后明显高于分业经营模式下的招商银行。2004年，玉山银行的主营业务收入中利息收入占比仅为66．26％，而中间业务收入(手续费收入与其他收入合计)占比16．8％，而招商银行利息收入占比为84．26％，中间业务收入占比仅为7．07％。与欧美国家混业经营的银行相比，玉山银行中间业务盈利水平并不算高，而分业经营下的招商银行在内地则属于中间业务盈利能力较高的银行。可以预计，如果两家银行现有的经营模式维持不变的话，未来几年玉山银行的中间业务盈利水平会明显高于招商银行。可见，提高中间业务收入是实现国内商业银行业务多元化、提升盈利水平的主要手段。(见图7、图8)

资产流动性比较

玉山银行的资产流动性明显好于招商银行。从表16、17中可以明显看出，玉山银行的现金流动负债比是招商银行的7．13倍，但现金债务总额比却小于招商银行，表明玉山银行的流动负债在负债总额中占比相对较小。结合表9中的流动比率可知，玉山银行偿还流动债务的能力较强，资产流动性明显好于招商银行。而且，玉山银行是正流动性缺口，而招商银行存在负流动性缺口。因此，玉山银行的资产流动性要好于招商银行。(见表16、表17)

综合分析

由于两家银行经营模式上存在的根本差异以及某些数据统计口径不同，我们无意去做综合竞争力方面的定量评价。但是，从以上对比分析可知，招商银行既在协调发展、把握贷款投向、成本控制、企业文化等方面存在一定的自身的特点与优势，又在保证资产安全性与流动性、经营指标、盈利能力等方面与玉山银行相比存在较大的差距。而且，如果继续维持现有的经营模式和发展速度，未来招商银行在综合竞争力指标上可能会被玉山银行落的更远。虽然与境外先进银行相比，招商银行存在一定的差距，但在当前国内商业银行中，招商银行在协调发展、风险管理、产品定位、资金成本、中间业务五个方面依然具有竞争优势。今后，随着商业银行改革进程的加快以及限制商业银行混业经营的政策不断松动，“因势而变”的招商银行将会完善经营模式、规范管理机制、加快业务多元化创新步伐，其综合竞争实力也将会进一步提高。

当然，我们对比两家银行重要的不是找出差距，而是如何缩小差距，以便迎头赶上。他山之石可以攻玉，向玉山银行学习，招商银行乃至国内商业银行都可以得出一些有益的启示：

启示之一：玉山银行混业经营所具有的集约化经营及多元化盈利的优势已推动其业绩进入快速上升期，如果继续维持此经营模式，其盈利水平将可能在未来远超过招商银行，这无疑使我们充分认识到：“加快推进我国商业银行混业经营步伐，逐渐实现业务多元化，以适应金融业完全开放后的市场竞争”的现实意义。当前，国内商业银行正处于从分业经营向混业经营的过渡时期，随着国家对商业银行设立基金公司、资产证券化、银团贷款、财务顾问、保险等业务限制的松动，商业银行业务创新的范围会越来越广，但目前除了要解决政策束缚和管理体制约束外，关键是要商业银行主动通过自身的业务创新，在政策允许的范围内开发业务产品，拓宽业务渠道，最终通过市场化手段来推进商业银行混业经营进程。

篇3

【关键词】中国山水画；西方风景画；表现；差异

中国的“山水画”和西方的“风景画”虽然都以自然山水和风景为题材，但属于两种不同的绘画体裁，在作画和表现上有着本质的区别。中国的山水画走向独立要早于西方的风景画千余年。这是可以肯定的。中国山水画家基本都是在自然中虚静养气、畅神达意，体现的是一种林泉高志，这正是山水画之精华；而西方文艺复兴之后的风景画是科学地再现客观世界的形式，追求形式与和谐完美，表现逼真的自然空间。所以在不同的文化、历史背景下造就的两种不同的绘画形式及空间表现方法就应此区别出来，这种区别也是中西不同的美学思想和艺术精神所致。

中国和西方的山水画和风景画的不同之处，主要体现在表现、美学和手法等方面。比较而言，西方的风景画在表现风景方面可谓包罗万象，并且还可以说表现与人有关的风景环境略多于“纯”自然风光。而中国的山水画的描绘对象虽然也涉及自然风景的方方面面，但它多是以表现“纯”自然风景中的山水为主，如齐白石的《蛙声十里出山泉》（图1）在该图中，画而上没有蛙，而观众有如闻蛙声之感。而这蛙声也非是即时可“听”见的，而是在数周后的，十里山泉出山的溪水中。造成了使人获得独特感受的艺术境界。而西方画家却站在自然的外面研究和描写自然。他们携带写生美和油画箱对自然做一笔一画的摹仿，如希施金的风景画《松树林》，在这幅画中前景是给森林带来生命的小溪，岸边是倒毙的枯树，而远处是一派参天林木，天上有飞鸟，林间有小黑熊，这使宁静的自然充满生命的活力。西方画家关心对象的几何比例、色彩光线和物理时空等绘画技巧。可以看出中国山水倾向于抒发对大自然的天籁之美的欣赏，而西方风景画似更关注大自然与人的具体生存关系。

中国山水画创作原则是创造情景交融的意境之美，要求山水画家要将对大自然的观赏、认识和感受，与自己对社会生活的体验认识相融合，画出的风景画就是与这些因素息息相关，所以，中国山水画更强调作者主观情感的移入和在绘制形象的笔法中的彰显。西方风景画的创作原则是通过创造如实的、完美的风景，使观者在一种如临其境的审美经验中，获得对某种精神内容或情感理想的体验。为此西方风景画以符合视觉真实的写实手法为创作的基本手段，视具有特定时空真实感的风景美为象征精神意义的基础。所以，西方风景画相对更重视对自然景观的形象再现。

中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀游山玩水的大陆文化意识，以山为德、水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视错觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。从山水画中，我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调。再没有那一个画科能像山水画那样给国人以更多的情感。若说与他人谈经辩道，山水画便是民族的底蕴、古典的底气、我的图像、人的性情。

中国山水画具有一定的抽象性，而其表现形态主要是笔悄墨趣；中国画又以意象造型为主，意象造型可使画家能比较自由地造型和处理构图。中国山水画的抽象性、意象性使中国画的情趣美具有很大的挖掘潜力和展示空间，山水画尤其这样。情趣美是中国画的又一魅力，也是现代画家孜孜追求的目标。

直到现代，中国山水画的笔墨、造型、构图等形式才得以解放，才有了其本身的情趣可言。和传统画家迥然有别的是，有一些现代画家就是以追求、表现情趣美为目的，是自觉的。比如通过对笔墨的特殊运用（用笔的散锋，用墨的冲破、撒盐等），通过对画面形象的夸张、变形，通过对构图的分割、解构、反常规的处理等。化笔墨为情趣，化景物为情趣，化构图为情趣，使画面呈现出有情趣的美感。在实际应用中，可能是综合的，也可能是有所侧重。

在表现方法方面，中国山水画对对象的描绘不过分拘于细节，多从物象的结构组织出发，形成了能够反映物象特点的程式化手法。在构图处理上，讲究“以小观大”，以游动视点巧妙地组织高远、平远、深远、阔远的关系，因而多有长卷式作品。在笔墨技巧中形成了规范化的各种皴法和点苔法。西方风景画对描绘对象既强调整体把握，又讲究细节真实，特别注意对象的具体时空特点的把握和表现。在构图和空间处理上，采用焦点透视法，追求再现特定视点、时间、空间中的光感、色彩感的真实性。

“中国的山水画，强调从作者的主观感情出发去审视自然，要求画家尊重自然，以形写神、以景写情。关于形与神，景与情的关系，中国历代画论有许多非常精辟的论述。是讲它们之间关系的辨证统一，而不是简单地用一个方面去否定另一个方面。所以中国的写意山水画，是在似与不似之间做文章。黄宾虹说：西人之艺术专尚写实，吾国之艺术则取象征。写实者以貌，象征者以神。此为东方山水艺术独特之精神。他又说：画不徒贵有其形似，而尤贵神似；不求形似，而形自具。非谓形似之可废而空言精神，亦非置神似于不顾，而专工形貌。” [1]

“张彦远说过：钟隐小居闲旷，结茅以养恬和之气，亦为画山川以自娱。” [2] 这种独特的审美观照方式，决定了中国山水画家不是直接向自然攫取创作母题，而是在自然中虚静养气、诱发灵感、畅神达意、制造氛围、情趣来体现作者的精神品格，这便是中国山水画之精神。“西方风景画在思维上体现了空间化倾向，其画面是立体的、静止的、可分析的，在创造中突出的倾向于意义状态，不仅以理性化的主题为旨归，而且借助于焦点透视法， 遵循近大远小、近高远低、近宽远窄的逻辑， 在阔大、沉寂的空间里实现二维的“ 面” 三维的“ 体” 的转化， 追求科学的真实性。所以说： 透视学与解剖学为西洋画家所必修，就同书法与诗为中国画家所必涵养一样。” [3]

中国的山水画，作为中国艺术的主要组成部分，本质上是属于写意的艺术，而欧洲的风景画，作为欧洲绘画体系的一部分，本质上属于写实的类型。艺术的写实与写意并没有高低优劣之分。写实与写意的界限也是模糊的，写实中不可能没有写意，而写意中也不可能完全没有写实的因素。否则，写实则成了机械的模仿实物而无主观感情成分。写意也会变成脱离自然物象世界的纯粹抽象人的感官将无法把握。

【参考文献】

[1]徐子方.《长生殿》的主题及其他[J].艺术百家，2006（4）.

篇4

关键词：ADR；调解；仲裁

一、新视角的引入

《ADR视域下的劳动争议解决机制研究》一文发表于2012年。此时我国《劳动合同法》与《劳动争议调解仲裁法》已经开始施行。即使2008年的《劳动争议调解仲裁法》已经对此机制在实践运作中的弊端进行了修改与完善，我国现行的劳动争议解决机制仍存在很多弊端，调解、仲裁、诉讼之间并没有很好的衔接，并且在该法中仍保留了“一调一裁两审”、“仲裁前置”的劳动争议解决机制。作者从ADR的角度对我国的劳动争议解决机制中的缺陷进行了分析，并提出了切实可行的完善建议，为劳动争议处理更加公平、高效提供了新视角。

二、完善调解和仲裁的必要性

在阅读本文过程中，笔者发现完善调解和仲裁是非常有必要的，在此基础上建立调解、仲裁、诉讼三者并行的纠纷解决机制才是有效的。在ADR视域下，当事人可以选择调解和仲裁，诉讼是穷尽所有方式后的救济手段。但如果调解和仲裁的优越性不能得到彰显，一旦发生劳动争议，当事人可能放弃调解和仲裁两种手段选择法院解决争议，导致调解和仲裁的低利用率，同时导致法院人满为患，诉讼爆炸。同时，在讲求和谐的中国社会，完善的调解和仲裁制度可以将劳资矛盾最大程度的降低，以相对平和的态度大事化小。

1.调解程序的完善

有学者指出，劳动争议调解委员会存在的主要问题有：①劳动争议企业调解随意性大，没有统一的规章、制度，调解很不规范。②有的单位在调解过程中，以强欺弱，强迫当事人接受调解。③多数企业在制度建设上存在问题。④未能坚持三方机制。⑤劳动争议调解缺乏权威性等。虽然这些观点只是一些学者的论断，但是也可以在一定程度上窥见调解程序的问题。基于此，笔者结合参考文献提出两点建议。

（1）建立外部社会调解，撤销企业内部的调解委员会。现行的劳动争议调解主要集中于企业内部，但在企业内部进行劳动争议调解时，难免会出现用人单位与当事人力量对比悬殊的情况，出现不公平的问题。而建立外部社会调解则会为真正实现“三方原则”创造条件。建立社会化的劳动争议调解制度，调解机构应该由劳动行政管理部门的代表、工会代表和劳动者代表三方组成的半官方机构或者企业劳动争议调解委员会保持独立性。

（2）赋予调解协议以法律执行力。在本文中，作者也指出了当事人由于调解协议不具有强制执行力，很有可能不履行调解协议，在这样的状况下，另一方当事人也只能被迫启动仲裁程序。笔者认为调解协议缺乏执行力的主要原因是缺少有效的监督管理和相关法律法规的设定。法院应当在调解过程中充当监督的角色，一是要监督调解协议的合理性和公平性，二是要监督当事人的行为即不能因对调解协议不满就进入仲裁程序。而在设立法律法规这一方面，可以借鉴民事诉讼领域赋予调解协议法律执行力的例子，增加调解协议的使用率。

2.仲裁程序的完善

与调解制度相比，对仲裁制度的完善有利于在保持公平的条件下，提高劳动争议处理的效率。提高效率不仅体现在时间成本的节约，同时还体现在人力资源的节约。在公平方面，相较于调解制度而言，仲裁制度由于由第三方的介入与监督，可以有效的保证公平，同时完善仲裁程序还可以促进更好地实现公平。

（1）提高仲裁水平的必要性。仲裁水平不够会导致仲裁与诉讼结果的不一致居高不下，使劳动者对仲裁结果心怀不服，导致当事人先选择诉讼，法院的工作量过大得不到缓解。提高仲裁水平应该包括提高仲裁的独立性和中立性以及提高仲裁员的专业化、职业化等。 劳动仲裁机构应该从劳动行政部门中独立出来，或者办公人员不能参与仲裁的过程，保证仲裁的中立性。提高仲裁员的专业化可以从选取、培养等方面进行，例如聘请专家培养仲裁员。只有当仲裁与诉讼结果趋同，仲裁才能获得与当事人对司法部门同样的信任，才能对仲裁结果心服口服。

（2）对司法监督的理解。笔者认为，司法机构对仲裁程序的监督是可以适当放松的。这里的适当放松不是指人民法院完全不监管仲裁程序，而是司法机构应当对仲裁机构理性放权，给予仲裁机构一定的自主性。另外，笔者相信，建立在提高仲裁水平的基础上的仲裁机构有能力处理大多数劳动争议案件。所以法院可以适当的放权，减轻法院的压力。

三、写在最后

在劳动争议解决程序中发展ADR具有重要意义。ADR不仅可以减轻人民法院的审判负担，而且其具备的自主协商的特点也有利于缓解劳资矛盾，保证社会的稳定。我们注意到完善调解和仲裁对于劳动争议解决程序的发展的必要性。相信随着调解和仲裁程序的不断提升，选择ADR的当事人会越来越多，为诉讼数量的分流提供帮助，调解和仲裁也不再是候选程序而成为劳动争议处理制度的有效途径。

参考文献：

[1]杨 冰：西南政法大学法学院.ADR视域下的劳动争议解决机制研究.《前沿》2012年第20期.

篇5

摘 要 目的：分析研究平片式修补与疝环充填式修补在无张力疝修补术中的应用疗效。方法：2009年1月-2013年12月收治无张力疝修补术患者38例，作为研究对象，根据手术方法的不同将其分为平片式修补组和疝环充填式修补组，各19例。对比两组手术、下床活动、住院时间以及术后并发症情况。结果：疝环充填式修补术组手术时间、下床活动时间、住院时间以及术后并发症均明显低于平片式修补术组，差异具有统计学意义（P

关键词 平片式修补 疝环充填式修补 无张力疝修补术 应用对比

Curative effect comparison of flat sheet type repair and hernia ring filling type repair in tension-free hernioplasty

Du Ye

Department of Surgery，Qianqiao Community Health Service Center of Huishan District，Wuxi City，Jiangsu 214151

Abstract Objective：To analyze and study the application effects of flat sheet type repair and hernia ring filling type repair in tension-free hernioplasty.Methods：38 cases with tension-free hernioplasty were selected from January 2009 to December 2013.They were as the research objects.According to the different operation methods，they were divided into the flat sheet type repair group and the hernia ring filling type repair group with 19 cases in each.The operation，out-of-bed activity，hospitalization time and postoperative complication of the two groups were compared.Results：The operation，out-of-bed activity，hospitalization time and postoperative complication of the hernia ring filling type repair group were significantly lower than those of flat sheet type repair group.The difference was statistically significant（P

Key words Flat sheet type repair；Hernia ring filling type repair；Tension-free hernioplasty；Application comparison

腹股沟疝是因腹壁肌肉强度降低，腹内压力增高引发的，多病发于老年患者，是普外科常见疾病之一[1]。该病大多采取手术治疗，见效快、对患者伤害较小。近年来，我院对该病患者实施疝环充填式无张力疝修补术，临床疗效显著，现报告如下。

资料与方法

2009年1月-2013年12月收治无张力疝修补术腹股沟疝患者38例，作为研究对象。其中男25例，女13例，年龄41～76岁，平均（57.2±9.58）岁，病程4个月～20年，平均（5.62±2.33）年。38例患者均为单侧腹股沟疝，其中疝嵌顿内容物：小肠5例，结肠4例，大网膜29例。临床病理分型：Ⅰ型6例，Ⅱ型12例，Ⅲ型18例，Ⅳ型3例。根据手术方法的不同将其分为平片式修补组和疝环充填式修补组，各19例，两组一般资料对比差异无统计学意义（P>0.05），具有可比性。

手术方法：两组均在局部麻醉下进行。①平片式修补组：将患者局部麻醉后，首先探寻疝囊，然后根据疝囊部位进行游离，并于高位进行疝囊结扎和精索游离。之后再进行补片固定、缝合。注意补片的选取要符合患者耻骨结节，一般情况下>1.5 cm[2]。②疝环充填式修补组：将患者局部麻醉后，对高位疝囊到疝囊颈部后方进行高位游离，注意不做疝囊的高位结扎，把锥形的充填物固定在疝囊的底部，将疝囊内翻入腹膜外间隙，然后将锥形充填物植入其中，对疝环周围腹部横筋膜和瓣叶进行缝合固定，固定于精索的后方[3]。

统计学方法：采用SPSS 13.0统计软件进行分析，计数资料采用（x±s）表示，计量资料采用两样本t检验，P

结 果

疝环充填式修补组平均手术时间、下床活动时间、住院时间均明显低于平片式修补组，两组对比差异具有统计学意义，P

疝环充填式修补组术后并发症率明显低于平片式组，两组对比P

讨 论

疝环充填式在无张力疝修补术中充分结合腹股沟疝患者病症特点，采用相应的疝修片，加之填式补片为多层椎体，外层圆片均向中心收缩成型并在顶端缝合连接，能迅速完成修补，缩短手术治疗，且术后患者康复快，并发症少[4-5]。疝环充填式无张力疝修补术术后修补部位牢固，不容易复发，而平片式无张力疝修补术主要是通过改造其解剖学特点达到减少复发率为目的。平片式无张力疝修补术操作简单，疝囊的处理与传统的疝修补术相同，易于掌握，且聚丙烯网片价格较聚丙烯网片加网塞的价格更为低廉，患者易于接受，因此尤其适合在基层医院推广使用[6-7]。

杜文等[8]研究发现，疝环充填式组手术、下床活动、住院时间以及术后并发症均明显低于平片式修补组，差异具有统计学意义（P

本研究中，疝环充填式修补组经手术治疗后，平均手术、下床活动、住院时间均明显低于平片式修补组，两组对比差异具有统计学意义（P

参考文献

[1] 许成谋.疝环充填式和平片式无张力疝修补术治疗腹股沟疝临床疗效对比分析[J].亚太传统医药，2011，7（6）：135-136.

[2] 许学明，陶立，郭振海，等.疝环充填式与平片式无张力疝修补术治疗腹股沟疝的比较[J].宁夏医学杂志，2010，32（7）：635-636.

[3] 袁泉.平片式与充填式无张力疝修补术治疗腹股沟疝的临床疗效对比[J].白求恩军医学院学报，2012，10（3）：197-198.

[4] 李雅琴.疝环充填式和平片式无张力疝修补术治疗腹股沟疝疗效比较[J].现代中西医结合杂志，2012，21（34）：3826-3827.

[5] 欧小勇，王家文，韩丽娜.下腹部小切口经腹疝修补与传统手术治疗小儿腹股沟疝对比研究[J].中华疝和腹壁外科杂志（电子版），2012，6（4）：55-57.

[6] ，罗卫华.疝环填充式和平片式无张力疝修补术治疗腹股沟疝的疗效比较[J].中国医药科学，2013，（11）：158-159.

篇6

摘要：中国山水画和西方风景画中一些看似相近的领域其实际意义大相径庭，对这些相似领域进行必要的比较解读，能够帮助观众在欣赏相关作品时找到恰当的切入角度，更全面地体会两种不同艺术的价值所在，增加对这两个画种的了解。

关键词：区别；比较；解读

从美术之绘画的演进历程而言，中国山水画（以下简称中国画）和西方风景画(以下简称西画)有着截然不同的轨迹，中国画前进的痕迹有着明显的师承关系，各时期的艺术成就曲线也因当时艺术家的各种条件而呈不间断的波浪状起伏。历代画家均重师传统，重师造化，往往在前人的基础上加以发展、创新，呈承接递进状；而西画艺术家则是以颠覆前人为己任，其前进方式是褶皱形的，即某种画法或者说某种思想的代表作品发展到一定的时期——巅峰状态，就会有另一种风格的作品起而代之，是一种覆盖性的转折演进方式。

中西绘画的一些专业领域很相似，以至广大观众在对作品进行审视的过程中可能会因为这些相似领域的不清楚而产生混淆、模糊的概念。笔者根据前人的分析注释加上自身对这些领域的陋见，作如下浅显的解读，以图共飨。

一、写生——写实与写真

写生一词在中西绘事中常见，然而西方画家的写生更注重写实，其写实的“实”是实际光影下的形状即视觉效果，是一种客观存在，符合科学透视原理的实际景物，当然在写生过程中西方艺术家会通过对描绘对象的概括、提炼、取舍达到造型的目的。更趋近于现实主义表现手法。值得一提的是西方近现代画派——野兽派的作品明显地吸收了东方艺术的表现手法，在绘画中注意创造出一种有别于西方古典绘画的疏简意境，有明显的写意倾向，但是就像石涛之于中国画一样，野兽派的风格在西画中也仅仅属于“螳臂”现象，并未给西画带来明显的转型。

中西画家都注重对景写生，但是在写生过程中又有着不同的侧重点，关于写生，傅抱石先生把中国画的写生归纳为“游、悟、记、写”四个步骤，并就中国画作了如下论述：“中国山水画的写生有它自己的特点，有别于西洋画中的风景写生，中国山水画写生，不仅重视客观景物的选择和描写，更重视主观思维的景物的认识和反映，强调作者的思想感情的作用……首先要选择写生的景物，和于自己的兴味才能触景生情。”[1]不难看出，中国画艺术家写生不是对大自然进行简单的抄袭，而是通过亲近自然的行为找到个人内心的真实感受。相对现实主义而言，中国画的写真更多地展现出浪漫主义色彩。

西画有“超写实主义”的提法，据《辞海》介绍：超级写实主义又名照相现实主义 ,主张艺术的要素是“逼真”和“酷似”,必须做到纯客观地真实地再现现实。想对于这一点，中国画家的提法则是“传神写照”（东晋顾恺之）、“逸笔草草，不求形似”（元代倪瓒）、“妙在似与不似之间”（齐白石）等，实则是一种尚意的追求，因“得意”而“忘形”也。

二、造型——立体感和厚重感

西画的造型手段主要体现为以素描训练为基础块面构成，即在二维平面上塑造三维（立体）的形象，通过黑白灰三大调子来实现造型目的，其轮廓之高下长宽则有科学的透视理论作为支撑（本文将在后边述及透视）。中国画主要是运用线条的粗细、方圆、曲折以及墨色的浓淡、枯润来达到表现的效果。可以看出，西画倾向于物体个体之间的立体造型即有明显的长宽高比例。画面整个的空间层次分明。中国画的用线造型则更注重画面的厚重，追求的是宇宙万物的雄奇浑厚。中国画的厚是指韵味浑厚，“虽薄比蝉翼，不得以为轻飘，扁薄。点画之间，三过折笔，欲行还留，似疾乍凝，欲聚还散，其味厚矣。至通幅，有如一首乐曲。或高或低，或急或缓，或断或连，或有或无，纷至沓来，悠扬成韵，有板眼有节奏，极尽抑扬之妙，味亦厚矣。是为妙听”[2]。

中国画的厚重感和西画的立体感是有本质区别的。中国画的厚重是一种感觉，一种体味，是无形的。中国画强调笔力和笔势，因力因势而厚，因厚而壮，壮则重也，于是厚重感跃然纸上。如中国画作品中的云雾、暮霭，形状飘渺，灵动，然而由其与自然山川构成的中国山水画作品，没有人会感觉画面是轻飘飘的。皆因势厚而越重。相较而言，西方绘画之立体感则是一种视觉传达的效果，是有形的。可以说立体感是包含在厚重感中的一种表现形式。

三、韵味——质和质感

韵味是历代中国画家追求的艺术效果，南齐谢赫在六法中首推气韵，曰“气韵，生动是矣”。说得更直接些就是中国画家并不专一注重描绘对象的个性，而是取其共性中为作者抒感所必须仗仰的气势，即“质”。或称气质，是内化的韵味。有研究者在阐述画风的方法中就提到这种气势，因为风是无形无色的，是由于空气的流动产生的，所以我们只能依靠其他物事的俯仰方向去表现风，“风从东来，则四旁丛树的主干迎着风势向东出，画到上面细枝，倒过头来全部一个方向向西簸动，树下细草也向西离披，总之写出草树和风相搏斗，其始不屈地相逆，以蓄其势，树下石块和坡陀，虽坚实非风所能掀动，但也要蓄势向东以逆风，如果向西则气泄……但要画出人的精神，敢于向冷空气搏斗的勇气。”[3]在这里，研究者所要述及的是人的精神在画面体现的一种韵味。

西画强调的是画面物事的质感，即“质地”。如金属的坚硬，棉绒的质感柔软等等。这也是跟西画注重写实相吻合的。

四、明暗——向背和阴阳

篇7

关键词：青花山水瓷韵；国画山水墨韵；结合；探究

0 引言

青花瓷山水画的主要颜料是染色剂，在绘制山水画是作用在成熟的胚体上，然后套上透明的釉，经过高温的烧制后，陶瓷就会显现出蓝光透亮、看上去极为舒服美观，青花瓷的名字，也就由此而来。[1]青花瓷流行于我国的大江南北，主要的艺术表现手法通常有两种。传统的青花瓷经常使用的是工写图案的方式来体现，而现代的青花瓷则多是借用书画作品当中的泼墨的方式来表现青花瓷韵，并慢慢的形成了一种新型的艺术表现手法。青花瓷的主要是以白色或者蓝色来作为主色调，所以青花瓷的色彩分布、色彩之间的映衬就显得尤为清新、淡雅。人在观赏的同时，带给人一种质朴美的享受。由此，青花瓷山水画中就多采用的是田园山水等题材，这就和我国传统的国画写意有些异曲同工之妙。

1 国画山水画的概括

山水画在我国的绘画创作中，有着举足轻重的地位。主要是以对秀丽山河为对象，通过写意、泼墨等艺术手法来描绘出国画，从而使祖国大好河山的魅力跃然于纸上。一般来说，一副好的山水画主题要鲜明，同时绘画者的技艺水平也要具备很高的造诣，在山水画的表现中，要加入作者自己的情感和想法。好的山水作品不仅能从纸面上的画作欣赏到栩栩如生的山水，更能通过画作的笔法、表现形式等看出作者对所画山水的情感，既能让人欣赏到美景，又能陶冶人们的情操。

2 现代青花山水画与国画山水画的关联

传统的国画与现代青花山水画有着不可分割的关系。在创作风格中，青花山水画主要采用了国画山水画中的画法技艺，利用线条的笔锋笔劲儿和墨汁的浓郁程度在表现山水画的艺术特点。在传统的青花山水中，通过颜色使用的轻重和分布来体现层次感，也是借用了国画中色彩的厚薄程度来实现。传统的青花瓷器是利用了比较单一的青花釉料作为底色，为了达到画面的层次也是借用了国画色彩的浓淡这一表现手法。

现代青花山水画的创作中，就更近了材料的选用，用传统的青花主色调替换了原来单一的色调，并在这个基础上，选用了釉里红色调，用这种色调来进行草木和活物的描绘，从而实现鲜明的层次感和逼真感。在高温烧制青花瓷的过程中，对山水画中的岩石景物有了很好的加强作用，高温的烧制能更好地使岩石细部裂纹反映在瓷器上，达到一个栩栩如生的质感提升。在现代青花山水画中，加入色釉的使用去对山水风景进行描绘，能更好地实现国画中的艺术特点和形式，从而使得山水画作的表现层次更加的鲜明。[2]

现代山水画和国画山水之间虽然存在着不小的差别，在选用的颜料、刻画得题材以及作画的媒介上都有不同之处，但是，青花山水和国画山水在本质上还是有着异曲同工之处的，他们优点和艺术表现手法的相互借鉴，使得它们有着非常紧密的联系。

3 现代青花山水瓷韵与国画山水墨韵的结合

在青花山水瓷韵与国画山水墨韵的结合中，要创作出精美的优秀青花山水画作，应该在不断的钻研中学习以下几点。

3.1 学习国画山水画的绘画技巧

国画是中国最源远流长的一门古老技艺，在泼墨的国画山水画技巧中，不仅仅能够表达出祖国大好河山的壮阔和乡间田园的安详，更能够让作者寄情于景，表达出作者内心的真实情感。在创作山水画之前，应该从各个方面寻找一些灵感来源。

在前人所绘画的山水画中寻找灵感。在一些著名画家和古代的文人墨客中寻找一些突破口，在国家山水画中，造诣最高情感最深的莫过于古人的画法，他们都是在亲自游历了最原生态的祖国河山之后才下开始进行的创作，因此绘画的质量和水平明显要高出平常的画作。在学习国画山水画的时候，我们也应该借鉴这种经验，去游历一番山水，通过切身的体验来增强自己对山水风景的感悟，并对山水风光、田园乡景进行仔细观摩，发现其中的细节部分，不仅仅能开阔画者的见识，又能增强绘画时的灵感，不至于闭门造车，导致贻笑大方。

3.2 瓷韵与墨韵的结合创作

在一些绘画造诣和水平比较高的画家手里，绘画的手法常常是不拘一格，另辟蹊径。在青花山水画中，其实就是在陶瓷上画国画。因此，画家在掌握了国画的画法技巧后，还应该注意的是陶瓷本身的特性，要充分了解在陶瓷上作画的特点和不同之处，陶瓷和颜料之间会发生的一切微妙反应，从而达到掌握整个青花山水画作的全局，再进行配套对应的青花料色，比较青花山山水画的颜色浓厚程度，画的块面点等布局是否合理等因素，选择最适合的山水画的构图。

3.3 画好现代青花山水的方法

在画现代青花山水之前，我们已经讲过要学习前人的艺术手法，注重画者自身的文学艺术修养，并且去游览名山大川。这样最大的好处就是能够让画者在作画的时候，做到心中有景，胸有成竹的效果。在一些山水画大家手里，在绘制山水画的时候，通常会运用特定功能的毛笔，在描绘横、平、曲、直等山水石景等轮廓时，能把画面的宾主、远近、浓烈处理得恰到好处，有利于在构图布局当中，展现出山色空灵、重峦叠嶂、烟雨朦胧的美感，使山间水色的意境淋漓尽致的表现在画中。

在以陶瓷材质为载体的山水画中，除了要了解陶瓷本身的工艺特征和颜料的性能以外，还需要对陶瓷的吸水性和烧制陶瓷的实际效果有详细的了解和控制。根据这这点，针对不同材质不同形状的陶瓷调配好适宜的青花料色，并根据煅烧后的色彩变化，掌握青花料色的浓淡程度，只有满足了以上要求，才能避免陶瓷在煅烧后色彩的不协调，防止颜色过重、过浅，或者单一没有层次的问题出现。近景的料色一般较厚重，密而实；远景的料色一般较薄浅，勾勒人、石、树、水等景物，常采用青花晕染技法或者色釉点缀法，把握好料色的运用，才能使青花画面显得更加富有层次感，达到国画山水和青花山水的完美结合。

4 结语

当代青花山水画，在借鉴了国画山水画的精髓之后，经过多年的发展，已经变得越来越具备自己独特的艺术魅力。青花瓷的艺术创作中，要注意挑选的纹饰和题材，色剂的上色，色彩的浓钱、山水画作的构图等因素，将国画中山水画的技艺合理的融入青花瓷中，使得青花瓷本身具备更高的艺术价值，使我国的传统的国画精髓和山水画的意境在陶瓷上显现，能够更好地传播中国的文化艺术。

参考文献：

[1] 荆延安.现代青花山水瓷韵与国画山水墨韵的结合探究[J].艺术教育，2016（01）：169.

篇8

关键词：中部六省；人口自然增长率；比较研究

中图分类号：C922 文献标识码：A 文章编号：1674-1723（2013）04-0210-03

一、引言

吕安民等人研究了中国省级人口自然增长率的空间分布特征，结论显示人口自然增长率的分布具有明显的空间自相关。徐嘉祺从经济角度探讨了我国人口生育率及自然增长率的变动。李政分析了我国经济、教育发展对人口自然增长的抑制作用。李保军、李太成分析了计划生育政策对人口自然增长率的影响。类似研究并不少见，但很少发现有学者综合应用自然因素和社会经济及政策因素来研究新世纪十一年间的人口自然增长变化及其影响因素，特别是对于中部六省的人口自然增长缺乏针对性的研究。故本文拟综合应用相关指标进一步探索山西省区别与中部五省的人口自然增长特点及其成因，为山西省人口政策提供可行建议。

二、研究区概况

中部六省是指居于中国大陆中部的六个省份，包括河南省、山西省、湖北省、安徽省、湖南省、江西省。六省区地处中国内陆腹地，地理范围24°29'5.71"N～40°44'4.19"N，108°24'9.58"E～119°37'46.60"E，总面积102.6万平方公里，约占全国国土面积的10%。2011年中部六省GDP总量达10.43万亿元，总人口3.58亿，人均GDP2.9万元。其中山西省地处华北西部的黄土高原东翼，地理坐标34°34'N～40°43'N、110°14'E～114°33'E，2011年山西GDP达1.11万亿元，总人口为3571万人。六省在地理和社会人文上有许多相似之处，但其内部也有巨大差异，特别是山西省地处黄土高原，雄踞六省最北端，在社会经济和计划生育政策上有区别于其他省份的显著特点。

三、中部六省人口自然增长率的空间差异及原因

（一）人口自然增长率的空间差异

由图1、图2可知：

山西省人口自然增长率大致呈西部吕梁山区、北部五台山区最高，东部太行山区次之的空间分布格局。这和山西省地形地势中吕梁山、五台山、恒山地势最高，太行山区海拔相对较低大致吻合。

图1 我国中部地区地形

地势图 图2 中部六省人口

自然长率市级分布图

河南省西部、西南均地形崎岖高峻，海拔较高，只有中部地形平坦开阔，人口自然增长率在两地之间的空间分布也为西部西南较高，中部较低，与地形有明显的对应关系。

安徽省人口空间分布从整体上看大致呈现了从北向南逐步降低的趋势，这和安徽省的地势在长江以北从北往南逐步降低是一致的。

江西省整个地势呈现以鄱阳湖为中心的向心状分布，除中北部是较为平坦的平原外，其余三面地形皆高峻复杂。江西人口自然增长率的空间分布，也大致是四周较高，而中间的南昌市、鹰潭市、上饶市较低。

湖南省西、南、东部为海拔高，地形复杂的山地，中部为洞庭湖平原。人口的自然增长率也表现出了在洞庭湖平原的长沙、娄底、湘潭、益阳市较低，在周边山地恩施及永州等市的较高的空间分异特征。

湖北省西部、东北部是海拔较高，地形复杂的山区，中部为江汉平原人口的自然增长率呈现在江汉平原的武汉、荆门、荆州较低，而在周边山区的襄阳、十堰等市较高的空间分布

格局。

（二）人口自然增长率的空间差异原因

1.自然原因分析。综合六省的人口自然增长率与地形的空间分布关系可以得知，自然环境对于人口自然增长率的分布及变化具有基础性的影响，在地形崎岖，海拔较高的地方，人口自然增长率往往较高，反之，则人口自然增长率也往往较低。山西省整体海拔更高，地形复杂，因而地形因素对人口自然增长率的影响当是使其相对其余省份更高。

2.社会经济原因。经济的发展，人民生活水平的提高，是人口自然增长降低的根本原因，而不同省份的经济发展水平的差异，则造成了人口自然增长率的空间分布差异。图3是对各省人口自然增长率和人均GDP分别进行了十一年均值处理后绘制的折线图。

图3 中部六省人口自然增长率与经济相互关系图

根据图3，可以看到人口自然增长率与经济的相互关系非常明显，人均GDP高的的省份如山西、湖北多年平均自然增长率也较低；人均GDP居于中间的河南、湖南，其多年平均人口自然增长率也正好居于中间；而人均GDP最低的安徽、江西，人口自然增长率也是最低的。这反映了人口自然增长率与经济发展水平的负相关关系。由此可见，山西省人口自然增长率与其余各省表现出的的空间差异是山西省在经济上与之相差别的结果。

3.政策原因。中国的人口计划生育政策已经实行了三十多年，这对我国的人口自然增长率的空间分布产生了十分深远的影响，各个地区由于计划生育政策及其实施力度的不同，从而在很大程度上影响了不同省份之间人口自然增长率的空间差异。图4是对十一年人口自然增长率和计划生育率平均值进行均值处理后绘制而成。

图4 中部六省人口自然增长率与计划生育率相互关系图

根据图4，可以看到人口自然增长率和计划生育率之间存在着明显的负相关关系，计划生育率较低的省份如江西、安徽两省，其人口自然增长率都很高；而如湖北、河南两省则计划生育率很高，人口的自然增长率很低。从图中可以明显看出新世纪十一年来，人口自然增长率的空间分布差异很大程度上是受到了各个省份计划生育政策及其执行力度的影响，山西省人口自然增长率的空间分布是人口政策执行力度相对其它五省居中分布的结果。

四、中部六省人口自然增长率的时间差异及原因

（一）中部六省人口自然增长率的时间差异

图5 年山西省与中部五省人口自然增长的变化趋势图

图5为2001～2011年山西省与中部五省人口自然增比较率的变化趋势图，由图中数据可知：

从时间角度来看，中部六省可以分为三类，第一类是山西与河南，近十年来人口自然增长率逐步下降；第二类是湖南和湖北，近十年来人口自然增长逐步上升；第三类是安徽和江西，大致先下降后上升最后又下降。山西省的人口自然增长率在时间演变上，呈现出随时间稳步下降的趋势，与河南省较为接近，与其余各省则差异较大。

（二）中部六省人口自然增长率的时间差异原因

由于一地自然地理环境相对固定，必须通过影响其他因素才能对人口自然增长率变动起作用，这使得具有不同自然地理环境的省份，虽然其人口自然增长率在空间分布上有着很大差异，但对当地人口自然增长率的时间变化的直接影响则相对较小，故而对于中部六省人口自然增长率的时间演变则主要从社会经济和政策原因进行分析。

1.社会经济原因。

表1 中部六省人口自然增长率与各因素的相关关系

**. 在 .01 水平（双侧）上显著相关。

*. 在 0.05 水平（双侧）上显著相关。

通过表1可知，山西省人口自然增长率与该省人均GDP，人均公路里程数，每十万人高中在校生，每万人医疗床位等因素都表现出了强相关关系。这说明进入新世纪以来，山西省人口自然增长率的变动是经济文化卫生等各个因素共同作用的结果，尤其是受到了经济发展，教育进步和基础设施完善的影响。因为伴随着这些因素的变化，大多数人的思想越来越开放，少生优生的观念日益深入人心，推动了人口自然增长率的不断降低。

河南省与山西相比，人均GDP和人均公路里程的影响相对较小，而每万人在校高中生的影响更大，说明河南省人口自然增长率的变动受教育的影响更为明显，教育的发展和与之带来的对生育观念的影响是河南省人口自然增长率迅速下降的更为重要的因素。江西省与河南的情况较为相似，通过相关性分析，可知受教育因素的影响最为明显。

安徽省的人口自然增长率在新世纪11年间非常平稳，而此时，社会经济，医疗教育并未止步，仍然处于不断发展中。这暗示，可能有其他因素影响了人口自然则年增长率的变动。这将在政策原因里进一步阐释。

湖北省人口自然变动在新世纪与经济和医疗相关关系最为密切，但与山西不同的是，其表现出高度正相关。新世纪十一年湖北人口自然增长率呈现了逐步上升的趋势，并不符合低生育水平下人口自然增长率随经济社会发展而逐步下降的总趋势。湖南省与之较为接近，这两省的人口变动状况显然更大程度上是受到了计划生育政策的影响。

综合以上，可以看到山西省的人口自然增长率与各个社会经济因素的相关性都较高，明显受到了这些因素共同的影响；河南省与江西省人口自然增长率变化受教育的影响较大；安徽、湖南、湖北则受社会经济的影响相对更小，更可能受到了政策因素的影响。

2.政策原因。自中国从20世纪70年代中国开始实行计划生育以来，这一人口政策已对中国的人口再生产产生了极为重大的影响。本文将在此基础上，具体分析比较计划生育率对六省人口自然增长率的影响。其中为便于在同一图中比较，将计生率的单位转化为“十分制”。其中2003年和2011年数据缺失。为便于观察，纵坐标数值最小值设为60。

图6 山西省与中部五省计生率折线图

从图6中我们可以看到，从省际空间差异的角度，可以看到河南、湖北和湖南三省计划生育率都较高，而山西、江西和安徽三省则较低。计划生育率高的省份往往人口自然增长率较低；计划生育率低的省份则人口自然增长率较高。从时间变化角度，山西省与河南省多年计划生育率都表现十分平稳，没有明显下降，受其影响，这两省人口自然增长率都随时间变化而逐步下降；其余四省计划生育率整体上呈现下降趋势，且变化都较大，与之对应的是四省人口自然增长率或不断上升或出现波动性的平稳。

由于山西的计划生育率具有自身的特点，其计生率较湖北、河南两省为低，较江西、安徽两省又高；同时就多年变化趋势而言，相对于其余数省计划生育率又较为稳定，所以人口自然增长率出现了持续稳步的下降。

五、结论与讨论

本文主要结论：

通过对山西省2001～2011年人口自然增长率的时间、空间变化特征及原因分析，得出如下结论：

1.空间分布上山西省人口自然增长率介于江西和湖北之间，与其他中部三省大致相当，这种空间差异性的形成是自然因素和人文因素相互作用的结果，自然环境上山西地形高峻复杂，经济发展水平和人口政策的实施上介于江西和湖北中间，人口自然增长率的空间分布也就表现出了高于江西、安徽而低于湖北的格局，与其余三省较为接近。

2.时间变化上山西省多年人口自然增长率持续稳步下降，与江西、安徽先下降后略微上升最后又下降的反复趋势及湖北、湖南的逐步上升显著不同。分析其原因，山西省多年来人口自然增长率的变动与省域人均GDP，基础设施，文化，卫生各个因素呈现了高于其它四省的高度负相关，说明山西省人口自然增长率的变动受这些因素的综合影响更为明显。同时山西省计划生育政策多年持续较好实施，也促使山西省人口自然增长率出现了稳定下降。

讨论：山西省人口自然增长率的各个影响因素对于人口自然增长率的变化贡献到底有多大尚需进一步探究，只有通过进一步深入分析才能构建适合山西省省情的人口发展预测模型。

参考文献

[1] 吕安民.中国省级人口增长率及其空间关联分析[J].地理学报，2002，57（2）：143-150.

[2] 徐嘉祺，刘雯.我国人口自然增长率的影响因素分析[J].魅力中国，2010，1：243-244.

[3] 李政.我国人口增长的经济和教育因素的实证检验[J].西北人口，2007，2：5-7.

[4] 李保军，李太成.人口自然增长率与计划生育[J].中国统计，1995，

3：35.

[5] 李建民，原新、王金营.中国人口转变地域差异的聚类分析[J].中国人口科学，2001，1：52-56.

[6] 何景熙.四川、、青海藏族人口自然变动比较分析[J].研究，1994，03：89-98.

[7] 杨斌.建国以来贵州人口增长情况与原因分析[J].贵州师范大学学报（社会科学版），2006，141（4）：78-83.

[8] 王恩涌.人文地理学[M].高等教育出版社，2006.

[9] 王浩.我国人口增长的经济和教育因素的实证分析[J].北方经贸，2006，1：115-116.

[10] 彭娟.当代乡村生育观研究[J].中国优秀博硕士学位论文全文数据库（硕士），2007，6：35-48

[11] 包蕾萍.中国计划生育政策50年评估及未来方向[J].社会科学，2009，6：69-79.

篇9

在世界建筑史上，无论是中国还是在西方，其建筑的发展史就是一部文化史。中国古典园林建筑作为中国古典建筑中的代表历史悠久、文化内涵极为丰富，个性鲜明却又多姿多彩，是中国古典建筑的重要艺术瑰宝之一，其艺术魅力为世界三大园林体系之最。与同样作为中国千百年来不断发展，深受文人墨客及世人喜爱推崇的山水画共同被誉为“姊妹艺术”。我们想要对中国古典园林建筑进行考古、研究和欣赏，首先则要从中国整体文化的脉络出发，建筑即是文化，决不能就建筑论建筑，就技术论技术。

中国传统建筑的文化内涵

由于中国传统文化在世界文化之林中占有重要的地位，中国传统建筑文化也蕴涵着丰富的内涵，中国建筑传统文化其哲学思想就是：天人合一，从本质上说是对人类基本生存的侧重与关照。中国园林最终形成“模仿自然，高于自然”的艺术表现，其中不可或缺的因素便是——崇拜自然思想。

中国人更注重人的内心世界对外界事物的感受，以及如何艺术地表达这种感受。人们认为建筑的创造也应感受天地之宏伟，而力求创造一种能牵动人心的气势，叹山河之壮美而极力渲染一种能感化人心的意境。至于单体建筑物的飘飘欲起之势，如同书法的草书，绘画中的文人画一样，是“外师造化，中得心源”的艺术激情的洋溢。在对待自然与人的关系上强调人与自然在精神七的融合，所谓“天地与我同生，万物与我齐一”，把“天人合一”，“天人感应”视为人类精神的最高境界。无论从平民的市井建筑、庙宇、宫殿及陵墓，古代中国对自然都本着认可、尊重、屈从和适应的态度。

中国古典园林建筑中的“山水画”再现

在中国古代文化的丰富遗产中，中国古典园林的发展则与中国山水画有着密切的联系，中国古典园林建筑中无处不表达出对中国山水画的在线。古人描绘山水就有了山水画；古人创造山水，则出现了中国古典园林，两者可谓一脉相承。古语有云：善画者善园，善园者善画，历来如此。中国山水画是中国园林的范图，而中国园林就是山水画的具体再现的对象。山水画与中国古典园林具有共同的文化和思想基础，它们通过不同的表达方式诠释了中国的传统自然美学观。在几千年的历史发展过程中，山水画与中国古典园林不断互相渗透、互相影响和互相补充，形成了密不可分，相辅相成的关系。

中国人富于幻想，使中国建筑具有绘画的特点，中国人常把建筑环境比作画境。由于着眼点在于富有意境的画面创作，不太注意单体建筑的体量、造型和透视效果，而着力于一座座单体建筑为造型单元在平面上铺展与空间上延伸的群体效果以及建筑组群在不同角度、不同层面上呈现的画面效果。如透过一孔漏窗，南几叶芭蕉，一组怪石，数根修竹，巧妙地构成一幅幅画面。具有绘画特征的中国建筑，更重视建筑中的空间，重视人在建筑环境中随时间变化而感受的空间效果，追求所谓的“步移景异”的空间感受。

其次，中国古典园林在发展中，借鉴了山水绘画的特色和部分手法。山水画一般在表现手法上善于通过“藏、露”技法，表现幽远、清静的意境。表达出一种“含蓄美”。而园林布局也历来讲究含蓄，通过曲折自由的布局，用“先藏后露”、“欲扬先抑”的抑景、漏景方法，用假山、小院、漏窗作屏障，适当阻隔游者视线，使人们几经曲折才能见到园内全貌。使游者身同感受“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的幽远境地，从而使园林更显得有艺术魅力。中国古典园林空间中“虚中有实，实中有虚”，同样也是运用了山水绘画中虚实对比、虚实相生的手法。山水绘画其趣则在于方寸之间自由天地，在中国古典园林中，空间都是有限的。园林为了丰富空间的美感，在有限的范围内创造无限景色，园林营造中来组织空间，创造空间，得以实现以小见大的艺术效果。

中西方古典园林建筑空间构成上的差异

世界各国都有造园的活动，并且由于各自的文化、地域差异而产生不同类型的造园手法和风格。东方文化强调美在含蓄，美在透与不透之间。古典造园者认为，在园林中最绝妙的是假山，是游廊，是屏门，是楼窗，要使游者体会出“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”的心境。而西式园林则强调视野的开阔和舒朗，要体现景观的“大气”。空间结构不但不隔，反而要开放，而且是彻底的开放，要让满园景致尽收眼底。

其次，在中国的园林中亭台楼阁、假山、清泉只能作为整体的单一元素进行组合，不重叠、不反复、不夸张、不整齐。与之相反，在西方的构园理念中，几何、数学都是科学的、理智的，园林的风格也表现为强调整一、秩序，强调整齐一律和平衡对称。通过上述的比较分析，可以得到一个结论：中西方园林空间构成的差异一直处于人文理念与自然的角逐中，反映出了各自人文观的差异。

结 语

山水画对于园林来说，是必不可少的点睛之笔，在园林中是最恰妥的再现。在园林的外部，它的空间、平面和线条的设计，用艺术的眼光打造一个景点、一座院落的。而在园林内部，几乎每一座建筑内部，都或多或少地保留了山水画的痕迹，无论是山水画的彩绘，还是有着立体感的各种山水画木雕，它们都是山水画艺术在园林中的直接表现。

篇10

择期行疝气手术的患儿60例，ASA分级Ⅰ～Ⅱ级，年龄1～3岁，体重9.8～12kg，将患儿随机分为对照组(氯胺酮组，K组)与试验组(瑞芬太尼组，R组)，每组30例。

麻醉方法：所有患儿均术前留置好静脉通路，静脉给予氢溴酸东莨菪碱0.01mg/kg。林格液10～15ml/kg静脉滴注；入室后鼻导管吸氧(2L/分)，静注咪唑安定0.1mg/kg。待生命体征稳定5分钟后K组(对照组)于切皮前2分钟静脉注入氯胺酮2mg/kg后用微量输液泵泵入氯胺酮0.05mg/(kg・分)+异丙酚4mg/(kg・小时)至术毕；R组用面罩紧闭法吸入8%的七氟醚，氧流量3L/分约2分钟进入无意识状态，于切皮前2分钟静脉注入瑞芬太尼0.5μg/kg后用微量输液泵泵入瑞芬太尼0.5μg/(kg・分)+3%七氟醚，手术进行至腹外斜肌腱膜缝合完毕时，停止吸入七氟醚，瑞芬太尼泵至术毕。

观察指标：分别记录两组患儿切皮前2分钟(T1)、切皮时(T2)、切皮后5分钟(T3)、切皮后30分钟(T4)、术毕时(T5)患儿的SBP、DBP、HR、RR、SpO2，并记录患儿术毕至刺激哭闹的时间(苏醒时间，t)，术中观察到口腔中有分泌物时随时吸痰，并于术毕吸干净口腔内分泌物，记录分泌物的总量(痰量，V)。观察术中及术毕有无喉痉挛、烦燥及恶心、呕吐等不良反应。

统计学处理：计量资料用(X±S)表示，两组患儿年龄、体重、手术时间、痰量及苏醒时间的比较采用成组t检验，两组患儿的SBP、DBP、HR、RR的比较用两因素多水平方差分析。用SPSS11.0统计软件包进行分析处理，取检验水准α=0.05，以P＜0.05为差异有显著性。

结果

两组患儿基本情况和手术情况的比较：两组患儿年龄、体重、手术时间差异无显著性(P＞0.05)。手术时间皆在45分钟内。

两组患儿的SBP、DBP、HR存在差异，两组的时相变化趋势也不同，而R组的时相变化趋势较平稳(P＜0.05)，两组患儿的RR没有组间差别(P＞0.05)。两组SpO2在各个时间点皆在96%～100%，都在正常范围。两组患儿的SBP、DBP、HR、RR的比较，见表1。

R组的痰量较K组少(*P＜0.01)，R组的苏醒时间较K组短(*P＜0.01)。两组患儿痰量(V)、苏醒时间(t)比较，见表2。

讨论

小儿疝气是最常见的外科疾病，手术时间短，但小儿欠合作，需要采用全身麻醉。氯胺酮在小儿疝气手术中应用广泛。氯胺酮为苯环己哌啶的衍生物，系非麻醉性镇痛药类的，它有很强的镇痛作用，同时也具有一定的镇静作用，其术中有肌张力增高、肢体无目的活动、增加唾液腺和气管腺体的分泌；且术后残余还有精神异常兴奋现象，产生幻觉及噩梦等不良反应［1］，因其苏醒时间长，成为不安全因素。因此，用氯胺酮维持小儿疝气手术的麻醉并非理想的麻醉方法。本文使用七氟醚复合瑞芬太尼维持麻醉取得了较好的效果。瑞芬太尼为新一代阿片类麻醉性镇痛药，是一种由酯酶代谢的强效激动剂，在体内经血浆和组织酯酶分解，作用时间短，其消除半衰期3～10分钟，不论静脉输注时间多长，其半衰期始终在4分钟以内，而且其在新生儿和婴幼儿中的清除率较快［2］。持续注射或重复用药均不产生蓄积现象，是一种较为理想的麻醉性镇痛药［3］，但其镇静效果差。七氟醚是一种新型吸入，诱导及排泄快［4］，对呼吸抑制及心血管系统影响小［5］；使患儿进入麻醉迅速、平稳、苏醒更快，是一种较为理想的镇静药。

七氟醚复合瑞芬太尼用于小儿疝气手术较氯胺酮术中循环稳定，分泌物少，术后苏醒迅速，是一种较为理想的麻醉方法。