色彩视错觉范文

导语：如何才能写好一篇色彩视错觉，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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1、概念

所谓色彩视错觉，是指在相关因素的影响下，比如特定的环境、颜色、形态等，视觉上会产生歪曲或者错误的现象，简单来说，就是人们对色彩产生相关的视错觉。之所以会产生视错觉的现象，主要的原因在于人们的心理因素以及生理因素。色彩视错觉的类型包含生理错觉和心理错觉两种，在外界环境中，人们受到一定条件的刺激之后，生理发生相应的反应，进而对色彩产生视错觉，比如对比错觉，这就是生理错觉，而心理错觉产生的主要原因是人们的心理作用，比较距离错觉。

2、表现形式特点

色彩视错觉的表现形式特点主要变现在两个方面，一方面是通过与色彩的对比表现出来的，在平面设计中，色彩的合理运用有着十分重要的作用，不仅可以使平面设计符合相关的设计要求，同时还能够增强视觉冲击力，但是如果色彩的搭配不合理，那么受众在观看平面设计作品时，色彩就会起到阻碍作用，让人们无法准确的理解平面设计的内涵、理念等，从种类上看，色彩是比较多的，如果在平面设计中过多的使用色彩，那么同样会出现搭配不合理的现象；另一个方面是通过与无色彩的对比表现出来的，对于设计领域来说，无色彩特指黑色、灰色、白色和银色，在平面设计中，通过无色彩的明暗作用，实现色彩视错觉。

二、色彩视错觉在平面设计中的运用

1、包装设计中的运用

包装设计是商品生产中一个重要的环节，通过恰当的包装设计，让消费者更好的了解商品，基于此，在进行包装设计时，要充分的满足商业化宣传、开架式展示、绿色环保的需求。在运用色彩视错觉进行包装设计时，要充分的利用色彩视错觉的类型，比如对比错觉、疲劳错觉等，将文字、图片与色彩的关系处理好，从而提升包装设计的视觉效果，比如在进行食品包装设计时，更多的是应用心理错觉，利乐砖在进行包装设计时，将图片和文字淡化处理，底色则选择亮丽的色彩，其果汁所采用的色彩为黄橙色调，这会给人一种清新的感觉，让消费者看到之后就会产生酸甜可口的感觉。

2、广告设计中的运用

首先，广告设计运用生理错觉来增强广告的识别性及视觉冲击力，进而提升广告的宣传力度；其次，通过心理错觉的应用，牢牢的抓住受众的心理，拉近受众与广告之间的距离，“绝对牌”伏特加广告是一个经典的广告，其所推出的绝对口味系列海报所具备的视觉效果是非常好的，比如其中一个海报以柠檬黄为主色调，搭配以柠檬的图案，让消费者观看之后，舌尖上就会产生柠檬味道的伏特加，进而产生购买的欲望；最后将生理错觉的特性巧妙地运用起来，从而使广告设计适用于不同的媒介环境中，提升宣传的效果。

3、企业视觉形象识别系统设计中的运用

企业视觉形象识别系统是企业本身所特有的，与其他企业相区别的标志。企业主体、识别标志与识别色彩三者之间是紧密联系在一起的，无论看到其中哪个，消费者都会想起其他的两个。在进行设计时，要将企业的形象和品牌策略与色彩本身的作用相结合，从而有效地设计出能够体现出企业特色的色彩。为了提升色彩的辨识度，就需要充分的运用对比错觉，进而提升色彩的冲击力，加深消费者对产品的印象。

4、网站设计中的运用

随着色彩视错觉应用范围的增加，在进行网站设计时，应用了此种色彩设计方法。不同的电脑屏幕所具备的色彩特性是不相同的，因而显示出来的网站视觉效果也是不相同的，在进行设计时，要灵活的运用各种色彩视错觉类型，让其与电脑屏幕特性相一致。为了使网站的首页具备动态的效果，而又不至于让人们看起来眼花缭乱，就可以利用色彩的生理错觉来营造动态的效果，从而有效地网站设计的艺术性。

5、书籍装帧设计中的运用

实际上，书籍装帧设计与包装设计有很多的共同之处，在进行设计时，都需要具备较高的辨识度以及艺术性，以便于增强宣传效果，不过，书籍装帧设计更加注重运用色彩视错觉中的心理错觉，从而显著的提升书籍的个性和文化性，比如巴金著名的小说《家》，在进行装帧设计时，护封选择的颜色为驼色和淡紫色，这两种色彩的纯度和明度都比较低，书名为红色字，这种设计方法能够很好地衬托出书的基调，同时也具备非常好的视觉效果。

三、结论

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【关键词】视错觉 包装设计 教学利用

所谓的视错觉是指人们在观察实际物体时，“由于环境的不同，以及某些光、形、色等因素的干扰，加上心理上的原因，人对物体的知觉往往发生错误，这就是错觉。人们通常把与物体形状和色彩有关的错觉称为视错觉。” ①视错觉也被称作错视。

包装设计作为一种视觉文化，在其具体的设计中必然受到视错觉的影响，而有些设计人员却常常忽视它的存在，因此在教学中要注意视错觉现象的渗透，只有让学生深刻地了解视错觉这种常见的视觉现象，并合理地利用和矫正视错觉，才能起到事半功倍的效果。

一、视错觉的基本类型

视错觉作为一种既普遍又特殊的视觉现象，其产生原因是相当复杂的，同时也是千变万化，无处不在的。我们可以将其概括为两大类：形态视错觉和色彩视错觉。

（一）形态视错觉

常见的形态视错觉有6种：1.线段长短错觉。是指两段等长的线在方向或附加物的干扰下，会产生感觉长短不相等的错觉。2.高低视错觉。同样高度和宽度的物体，我们在视觉上总会产生高度比宽度要大一些的错觉，这就是高低错觉。如200米笔直的马路并不觉得长，但200米高度的建筑会令人惊叹。这种高低错视还包含视觉中心偏高的错觉。视觉中心比几何中心要偏高。3.分割视错觉。相同的形状或尺寸的物体，分别采取不同的分割方法，从而导致视觉上产生变化的错觉，这就是分割错觉。如两个都是正方形，分别采取横向分割和竖向分割，结果使人感觉横向分割的正方形显得高一些。4.反转错觉。是指当我们观看同一图形时，由于视觉出发点的不同从而产生图形本身或图底之间出现相互矛盾反转的现象，这就是反转错觉。如图形“鲁宾之杯”。5.维度转换的错视。是指将二维平面与三维空间相互转化，以达到现实世界无法存在的矛盾现象，它本身是无理的，只能通过图形来展现。6.闭合现象。“闭合这个词是指存在于不完全的视觉图形中，需要填补间隙或空白的那种知觉倾向。” ②它是由于人在进行主观分析判断时，根据原来的知识经验，大脑会自动找出与之相符的物象并与之契合从而使知觉形态成为一个完整的封闭图形的原因。此外形态错觉还包括面积大小错觉，横轻直重错觉，对比错觉等视错觉现象。

（二）色彩视错觉

常见的色彩视错觉包括以下4种：1.色彩的对比错觉。当我们的眼睛同时受到不同的色彩刺激后，由于色彩间的相互冲突与干扰，从而产生的特殊的视觉色彩效果。如两块相同的橙色，红色底上的橙色偏黄，黄色底上的橙色则偏红。2.色彩的温度错觉。这是由于人们在看到色彩后由于自身经验所产生的联想。如看到黄色，人们就会联想到阳光和火焰，从而感觉温暖；看到蓝和青绿，就会联想到海水、天空和绿荫而感觉凉爽等。3.色彩的感官错觉。它也是由人的心理联想而造成的一种错觉，例如同样的西瓜，红色的西瓜比黄色的西瓜甜。4.色彩面积错视。因色彩具有膨胀感或冷缩感，即暖色调的色彩具有视觉扩散感，而冷色调则具有收缩效果，因此引起视觉上色彩面积大小的错视。此外，色彩还具有重量的错觉、触感错觉及疲劳错觉等现象。

无论是形态视错觉，还是色彩视错觉，都对包装设计有着重要的影响，因此，在实际教学中应让学生尽可能多地了解常见的视错觉现象，为以后的设计打下基础。

二、视错觉在包装设计中的应用

视错觉对于包装设计的影响体现在方方面面，因此在教学中应从图形、色彩、版式及容器造型设计中加强视错觉现象的渗透。

（一）视错觉在图形设计中的渗透

一般情况下，人们在购买商品时首先映入眼帘的便是图形，因此相对于文字而言，消费者更加容易直接从图形中获得主要信息，而视错觉为图形创意提供了较大的设计空间。“错视是增强和营造内容的手段，根据视觉特点引导内容产生‘外延’工作。在‘知觉感应中’，记忆会对残缺的形象进行弥补，获得完整的知觉对象。” ③由此可知，视错觉与图形设计有着密切的联系，根据视错觉原理进行图形的巧妙设计，可以产生许多令人惊奇的平面空间形态。如埃舍尔的《瀑布》《变形2》，福田繁雄的《和平》、金特·凯的《法兰克爵士音乐节招贴》等，均是利用视错觉现象所创作的图形，这些图形在吸引人视觉的同时也引人思考，从而更加有利于为包装设计服务。

（二）视错觉在色彩设计中的渗透

“色彩是富有情感的语言”，是最能反映人们喜怒哀乐的视觉要素，如在中国，红色象征着吉祥、喜庆，金色象征着高贵，因此，在一些喜庆场合，我们经常可以看到以红色和金色为组合的包装。此外，科技类产品的包装在色彩上多采用蓝色、绿色等偏冷的色调，给人以高科技的感觉。当然，每种色调并不是只能代表一种情感，如蓝色虽是偏冷的色调，针对不同类型的产品是稍有差别的，它不仅可以代表高科技性，也代表着宁静和凉爽等。当然，在这里我们还需特别注意不同色调的情感作用对于不同地域、民族、国家有所不同，不能一概而论，必须在进行色彩设计时深入了解才能达到预期的效果。

另外，利用色彩的感官错觉，可以营造出不同的味觉感受。如咖啡等味偏苦的食品的包装多采用灰褐色、橄榄绿、黑色调表现；跟辣椒有关的产品在包装设计时则偏爱使用暖色系色彩，尤其是红色调；甜味食品多用粉红、橘黄、白等色调来表现。矿泉水的瓶子包装多为淡蓝色，它与无色的水相结合，给人以水质纯净、清凉解渴的心理效应。

由此可见，色彩视错觉对于增强包装设计的表现力，促进销售起着至关重要的作用。只有深入了解色彩带给人的心理效应，才能在进行包装设计时充分发挥色彩的暗示作用，体现产品本身特点，使消费者通过色彩来了解、信任和喜爱该商品。

（三）视错觉在版式设计中的渗透

在包装的版式设计中，视错觉同样发挥着不可忽视的作用。如利用分割视错觉在设计一个正方形的盒形时，高要比宽略短一些，这样才能达到正方盒形的效果。再如根据高低视错觉现象，要求我们在设计主要内容时，应放在版面的几何中心偏上的位置上，从而营造出视觉中心。根据色彩面积错视现象，提醒我们在设计中等面积的色彩视觉上实际上不一定等面积。在法国国旗的设计中，蓝、白、红三色的宽度之比为37:33:35时，则会令人感觉看上去更匀称。这样例子还有很多，需要我们在设计过程中多加注意，巧妙利用。

此外在包装设计中，巧妙利用视错觉可以创造出更加有趣的包装形式。

（四）视错觉在容器造型设计中的渗透

在包装容器造型设计中，视错觉对其的影响则更加深刻，通过对视错觉的矫正和利用，可以使包装容器造型更加合理、美观。

所谓的矫正就是要有针对性地修改容器的造型，抵消视错觉所造成的不利影响，以达到预期的设计目的。例如我们设计一个球形容器，要求它具有饱满、浑圆的外观，开始时我们会毫不犹豫地用圆规在图纸上画一个正圆，切去一部分圆弧做底，结果模型出来后，这个球形像泄了气的皮球，瘫软无力，缺乏生气。要想解决这个问题，就要把部分圆弧做一些修改，由于人们的视线一般都是从上往下看容器的，因此在设计时要有意识地把球体的中心往上移，并把连接底部的弧线适当地调直和向里微微收拢。这样，才能使这个球体容器显得丰满、挺拔、耐看。这种处理在陶瓷容器的设计中尤为重要。

此外，在容器造型设计中常见的视错觉现象及其矫正方法有4种：1.直立圆柱体的中部易看成内凹。为此，圆柱体中部需稍向外凸，方显充实挺拔。2.平面或罐、瓶的顶部易看成下凹，故而也需稍向上凸，形体方显得结实、丰满。3.同样长度的形体，细者显长，粗者显短。容器的腹部最饱满处偏上并向下过渡到直线，其形体显得有力。4.同一形体，上下大小一样则显上大下小，适当缩小上半部则显上下相当等。④

当然，利用视错觉可以达到事半功倍的效果。如根据小中见大的原理，容器相等取扁形体见大。两个同等容量的化妆品，采用扁形包装的看起来要比采用圆柱形包装的外形大一些、容量多一些。古老的酒瓶，底部有杯状的凹陷，使人看起来觉得酒的容量比实际分量要多，化妆品容器的双层盖等都是小中见大的处理。

结语

视错觉作为一种视觉现象，既平常又易被忽视。包装设计作为一种商业性的活动，它不是单纯的艺术表现，而是为了创造更多的销售机会，因此合理、科学地利用和矫正视错觉并将其应用于包装设计中，对于激发兴趣、强化品牌具有不可忽视的作用。因此，在包装设计教学中应加强视错觉现象的渗透。

注释：

①张福昌.视错觉在设计上的应用[M].北京：中国轻工业出版社，1983：1.

②盖勒哈，查斯顿.错视与视觉美术[M].苏茂生，译.台北：大陆书店，1982：14.

③鲁道夫·阿恩海姆.视觉思维[M]. 腾守尧，译.北京：光明日报出版社，1987：51.

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关键词：视错觉 平面设计 艺术形式 视觉效果

平面设计是一种艺术，通过选取和排列视觉元素过程，将要表达的信息传递给观众的艺术形式。由于传媒时代的传播手段的日益丰富多样，设计师们如何能够使作品更具有吸引力，是他们面对的首要问题。视错觉的概念是一种特殊的视觉现象，设计师将其运用在平面设计过程中就会产生很好的视觉效果，是吸引观众眼球的重要艺术表现形式，并在艺术创作中得到广泛应用。

一、平面设计中存在的视错觉

视错觉是人们在长期生活实践过程中发现的一种无法避免的视觉差异效果，是在客观环境条件的作用下使人从主观心理上产生一种错误性视觉影像。这种客观环境条件不仅包括生理因素和心理因素等内部因素；还包括如光、色、形体等外部因素。这样就使得视错觉在平面设计的应用过程中产生了丰富的视觉效果，采用了视错觉技术手法所设计的作品具有多变的层次感和不限定的空间关系。

二、平面设计中视错觉的基本类型

按照构成要素不同，视错觉主要分为以下几类：

2.1 几何图形视错觉

几何图形错视觉是立体几何图形和平面线形的有机组合构成了特殊的视觉环境，使观众视觉发生错误，形成视错觉效果。相对于简单的立体几何图形错觉是指点、线、面或者其共同的组合发生的错觉现象，具体包括线的长度错觉、面积错觉、分割错觉和形状扭转错觉等。而相对复杂的几何图形视错觉则还应该包括位移错觉，角度错觉等。

2.2 光渗视错觉

光渗视错觉现象一般发生在强烈的色彩对比过程中，具体是指观众在作品的黑白色彩相交处，凝视一段相当长的时间，便会在视觉中产生白圈的边缘比中部更光亮，光仿佛是从像中出来的错觉一样。

光渗视错觉有一个重要的特征：随着明度对比强度改变而变化，对比越强烈视错觉越明显，反之，视错觉就不明显。

2.3 色彩视错觉

色彩视错觉的产生，是由于不同的颜色以及明度的色彩对比和色彩空间的有机组合。同一色彩置于不同的环境条件之中，带给人的视觉是不一样的，也就是产生了色彩视错觉效果。举个例子来说，同样的红色，放在黄色背景上显得颜色暗淡许多，而放在蓝色背景看上去就明亮些。

正是因为这种对比，使得观众能够产生色彩前进和后退视错觉，设计师就可以利用这种原理很好的控制色彩纵深程度。运用此种手段，设计师既可以突出一种颜色，也可以隐藏一种颜色，让观众视觉出现错误，获得想要的效果。

2.4 知觉恒常性错觉

知觉恒常性的原因是因为人们对于一些生活中熟悉事物，不受外部环境的影响，总是有一种恒定不变的知觉。就像白纸在红灯下变成红色，而知觉恒常性则告诉我们，它依然是白色的，知觉恒常性可以根据生活经验来纠正视错觉导致的偏差，回到原本的正常状态。知觉恒常性错觉在设计过程中的应用能够增强作品画面的可读性。

三、视错觉在平面设计中的应用

3.1 平面设计中利用视觉错进行同构

平面设计中所谓的同构，是指由两个或者两个以上的图形有机组合，形成了新图形，这个新图形的构成并不是原有图形的简单加在一起，而是在原有图形的基础上进行了超越，形成强烈的视觉冲击力，给予观众丰富的心理感受。其中作为利用同构视错觉设计的典型艺术精品的“四喜图”，作品中同时表现了四个小孩子玩耍时候的模样。

作品中，有两个孩子是背对背成横向构图，而另外两个孩子是呈面对面、一个头朝上、一个头朝下纵向构图。孩子的模样在作品中十分可爱。

但是观众如果仔细观察便会发现，其实作品中真正描绘的仅仅是两个完整的小孩子形象，设计者在其两个小孩子的中间处巧妙的追加了两个肚兜处的衔接点，于是便产生了两个不同的视觉回路，所以无论在哪个角度上看，都能够看到由四个小孩子组成的画面。

3.2 平面设计中利用视错觉对图形进行异构

作品中图形的异构现象是指，把生活中熟知的图形进行巧妙又合乎情理的重组，使重组后的图形达到熟悉又生疏的视觉效果，为原本平淡的作品增添新奇的视觉艺术效果。

3.3 平面设计中利用视错觉对图形进行反构

反构手法是在平面设计中视错视最为常见的一种表现形式，这种手法运用到设计作品中时，观众会随着角度的变化，心理上产生不同感觉。

鲁宾之杯就是经典的反构作品之一。设计师正是利用了背景和图型背景互换的原理设计成的，观众首先会看到的是作品中有一个白色杯子，但如果观众要是将注意力的视线集中在黑色的负形上，就会惊奇的看到两张脸型，这样的图形设计创新完美，对于艺术参考有着非常高的价值。

参考文献：

[1]崔红艳.设计的视觉语言[M].北京：化学工业出版社,2006.

[2]刘雁.视错觉在现代艺术设计中的应用[J].理论学刊,2005,（4）

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舞台美术设计是视觉语言的表述技法，需建立在研究、利用、诱导视错觉的基础上，才能充分有效地传达艺术家们的创作意图，让观众相信眼前事物形态的真实性。那么，如何将视错觉现象运用于舞台美术设计之中呢？笔者从几个方面，结合几十年舞美设计操作实践谈谈自己的认识。

在舞台美术设计中恰如其分地运用视错觉现象，就要探索、研究引起视错觉的原因。人们产生视错觉的原因有事物间的对比，人对事物观察时的知觉预测等各种因素，其中对比是引导视错觉的主要因素之一。事物差别所形成的对比现象“是事物相矛盾的元素产生相互干扰，从而使得相矛盾的双方产生强的更强，弱的更弱的反向诱导现象”，造成视错觉的对比主要有两种：

一、形态对比。即将不同形态进行对比时，在视觉形态外部轮廓特征上所展现出的差异，这种差异在视知觉中存在着很多歧义，比如相同的形态放置在不同环境中时，就给人们不同的知觉印象。

首先，当同一形态的事物被形态比它小的事物包围时，就会让人感觉它比实际的要大一些；当它被形态比它大的事物包围时，就会让人感觉它比实际的要小一些。把这种视错觉现象运用于舞台美术设计往往会取得很好的表现效果。上世纪八十年代初，由安康市歌剧团与陕西省歌舞剧院歌剧团联合赴京演出的大型歌剧《飒爽英姿》，讲述了陕南农村女民兵丹英、铁莲子、刘琳为代表的“铁姑娘连”响应党的号召、奔赴战备铁路筑路工地的故事。在“顶天立地”一场戏中，舞台背景设计为百米隧道，排架林立、灯光明亮，表现出“铁姑娘连”战士们在隧道中紧张繁忙的施工场景。为了营造隧道深处出现塌方，丹英临危不惧抱起巨大的支撑木向断裂处顶去的危险情景，我们在布景周围布置了很多小的支撑木，成功地运用了景物与视觉比例关系，使主要角色及道具的形象更为逼真。

其次，事物之间的远近对比也是重要的空间构成因素。在舞台有限的空间里，运用远小近大、远虚近实的特点，塑造戏剧空间的远近关系，充分调动视错觉，同时，分析空间深度所存在的特殊性，这决定了舞台设计人员对舞台美术设计的基本要素处理原则，可用的方法有透视法、重叠法等。

透视法本身是画家使客观事物在平面上具有立体感和空间层次感地表现出来的方法，但舞台美术设计者也可以通过多种方法对舞台透视进行充分把握和演绎，在空间有限的舞台上营造出无限的戏剧空间。在安康市歌剧团参加陕西省艺术节演出的歌剧《榆钱儿》、《悠悠三江水》等剧的舞台设计中，笔者曾充分利用视错觉的特性，使用多个墙片，利用现代灯光的变换手法加以处理，达到了“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的秦巴深山密林的意境。同时通过运用近大远小、近实远虚的方法，在舞台上构成了纵深的空间，营造了很好的视觉效果。

重叠法则是基于人眼的错觉，通过布景间的重叠构成舞台的空间。视觉经验告诉我们，两个事物部分重叠时，虽然位于后面的部分被遮挡住，但我们心目中仍然可以联想到它的完整形象。如流行于陕南民间的皮影戏，人物、动物、景物均为单层平面制作，景物造型及演员尺寸比例与实际平台造型，需要运用小而细腻的造型手法，利用人为灯光的铺设使观众通过视觉联想成为完整的艺术形象。造型相同而大小各异的布景，可以通过重叠构成舞台的错觉景深。为“纪念胜利70周年”演出的《新组歌》不仅把舞台的景物重叠，还利用更科学的技法，把舞台表演区进行了多层重叠，将演员的表演区扩展到更多层次，全面展现了途中不怕艰难险阻，爬雪山、过草地的宏伟壮观场景，利用现代灯光和制景，给观众一个全新的艺术享受。

“各种色彩在构图中的面积形状，位置以及色相、纯度、明度等心理刺激的差别构成了色彩之间的对比”，当同一色彩被放置于不同色彩环境中时，可以给人不同的色彩知觉印象。当一种小面积的色彩被另一种大面积色彩包围时，双方的色彩特征更为鲜明，对比更加强烈。大面积色彩与小面积色彩的相互排斥，使得小面积色彩在明亮度、色相纯度、冷暖等方面给人更为强烈的错觉现象。在现代舞台美术设计中广泛利用了这种现象，现代京剧《红灯记》“痛说革命家史”一场戏中的李奶奶和李铁梅、“刑场斗争”中的李玉和以及现代歌剧《江姐》在狱中一场戏中“绣红旗”时的江姐和战友们的形象……都采用了在黑暗的背景中投入亮度较高的小面积红、橙色形成更为强烈的对比，为艺术表演增添了无穷的魅力，对于塑造剧中主人翁形象起到了很重要的作用。

同时，色与光又是一对孪生兄弟，借助于现代灯光和调控手段，我们可以把五颜六色的光投射到舞台的每一个角落，用来创造环境、刻画人物、渲染气氛、解释剧情。人们的视觉习惯也是先注意光和色后注意形态，同样是自然色，在不同的光线映照下会呈现出许多变化来。所以每一种光就会有了冷暖、强弱之分，灯光师把握色彩铺设的合理性，在舞台上组织不同性质、不同层次的视觉信息。在色彩选择时，要以实际生活内容为依据，以剧情、场景设置的需求互补光色，在突出夜景时，蓝色光重于其他色，就要注意合理设置暖色光源，如果为了追求色彩的冷暖关系，而违背实际生活规律，不考虑剧情、场景的需求，随意设置色彩，就会给观众的视觉造成消极错觉。

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关键词：视错觉；空间增值；视觉空间环境

0引言

实现空间环境的增值是现代室内空间研究的一个重要方向。本文所提到的空间环境的增值，不仅是指空间尺度在视觉感官上的扩大，而且也包含了空间环境艺术品质的提升。正确、合理的使用视错觉，用视错觉来弥补空间表现的不足，能够产生特殊的艺术效果，使平淡无奇的空间妙趣横生。

1视错觉的内涵及成因

视错觉就是指观察者发觉到自己主观上的把握与对象物之间的不均衡时，在大脑皮层中产生的视觉错误或扭曲。当观察者凭借过去的经验，又投入到某一视觉暗示的意境中去时，视错觉的反应得以形成。简单地说，视错觉的运用，是使观察者凭借某种视觉经验、心理暗示，改变对原来事物的主观意念去“加工”空间，在完成观看的过程中实现空间的增值

2视错觉在室内设计中的价值

2.1延展空间

视觉经验给了我们深度空间知觉的能力，观众可以通过视错觉来改变视觉感觉深度，从而引起空间距离的虚拟改变，起到延展空间的作用。此外，尺度错觉与色彩错觉也会引起视觉范围的改变，观众观察环境中的事物时，根据透视原理会出现近实远虚、近大远小的错觉。色彩反射到视网膜上的波长不同，使人产生的距离感也不相同。这些错觉经常被用在延展空间中来调整物体尺度和距离感。

2.2增加趣味

合理的利用视错觉原理，会增加室内空间环境的趣味性。视错觉导致视觉影像与客观真实的矛盾，使视觉感官系统产生刺激，这种特殊刺激导致的视觉紧张会激起人们的兴趣。观众心甘情愿地对设计师的暗示做出反应，欣赏眼前出现的这种变形转化。正是在这种视错觉的乐趣中，使他们体验到设计制作活动特殊的知觉效果，可以使欣赏者的兴趣得以延续。例如在国内由香港恒隆地产投资，由巴拿丹主持整体设计的济南恒隆广场，其公共卫生间的洗手台空间设计方案中，在狭窄的空间环境内，相对而立的两面墙采用镜子来替代墙体存在，镜子会不断重复的反射出另一面镜子中的影像，在满足洗手台使用功能的同时，“镜中镜”可以带来无限空间的视觉化。这种镜像的魅力以及艺术设计，令人感觉到空间深度所产生的空间性错视效果。再如，日本长堀地下街的室内小品场景，以鲸鱼为创作原型，选择了一个刚刚跃出海面的形象进行描绘。鲸鱼的局部位于地面，看到此景，观众会凭借知觉想象将地面看作海平面，放大到浩瀚无边的海水，始终给人一种新鲜、有趣的感觉，所到之人都留下了深刻的印象。在这里设计师采用了一些特殊的手法，通过人的视错觉加以发挥，在某种程度上实现视觉范围的延伸与超越，从而产生视觉新的意象、形式与趣味。

2.3营造情境

当代的室内设计更加重视气氛的营造，涉及到人在室内空间环境中视觉、听觉、嗅觉等，扩展到室内空间的布置以及室内声、光、色、形的匹配效果，来满足人们的物质和精神需求。合理的运用视错觉可以创造出具有一定艺术效果且有着与众不同的空间氛围。位于台北大安路的EDEN餐饮店，设计师将座位靠背设计的超出寻常尺度，靠背高耸贴近天花板，运用尺度视错觉加以营造，使人产生座位、圆桌及周围的事物忽然间缩小了的错觉，入座就好像投入到巨大的天使臂膀之中，给人一种倍感温馨的氛围体验。同样，运用色彩视错觉营造情境也是常见的方式之一。红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，每一种色相都会给观众带来不同的具象或抽象的联想，营造出不同的情境氛围。

3视错觉在室内空间环境中的方法研究

3.1巧用线条扩展空间视觉面积

视觉上的感官，往往很奇妙，线条可以给人一种延长长度的视觉作用，会给人一种“扩大”空间的错觉。假如空间环境较小，那么可以在墙壁上装饰一组水平线条，就会使空间看上去“长”了不少。如果空间太低、太过压抑，则在两边墙面上装饰垂直线条，可以使空间变“高”，打造出极为高耸的视觉空间。例如在室内家居环境中天花板采用条纹装饰，不仅是房间中的美丽装饰，也是拉长空间的法宝，让整个空间更为和谐完美、生动有趣又极具设计感。

3.2利用镜像效果扩展虚拟空间

在室内空间环境中，通过条形或整幅的镜面玻璃，可以在一个实的空间里制造出一个虚的空间，而虚的空间在视觉上却是实的空间。这种虚实结合的方法是室内设计较为常用的一种扩展视觉空间的处理方法。通过巧妙的利用镜子将有助于制造假象效果，在视觉上扩大空间范围。例如在葡萄牙里斯本的LEFT咖啡馆的设计方案中，咖啡馆是一个狭窄的通道式的陈旧老仓库改造的，设计师在很长的吧台背景墙镶上了整面墙的镜子，使原本宽度很窄的空间视觉上宽度增加了一倍。

3.3利用色彩明暗错觉调整室内空间

色彩具有轻重感，决定色彩轻重感觉的主要因素是明度，明度低的色彩感觉重，明度高的色彩感觉轻。所以在室内居住空间中，天花板不宜采用明度低的色彩，避免带来的压迫感。暖色调还可以产生一种迫近感和膨胀感，让人看起来仿佛从实际位置向前进或比实际面积大一些。冷色调有后退感和收缩感，看上去显得较远或者比实际面积小一些。如果房间较窄，在墙壁的色调上可以选用远景色，如带灰色调的颜色。相反，使用橙色、黄色等则会使空间显得较小。

3.4运用肌理和材质

材料和肌理引起的感觉体验可以从视觉和触觉上给人以感受。通过接触可获得软硬、粗细、滑涩等等丰富的感觉体验。在室内空间环境中，光洁的表面呈现简洁干净的感觉，粗糙的肌理呈现古朴温和的感觉，棉、麻质地使人感觉亲近，不锈钢、铁让人感觉疏远。正确运用材料，尊重材料的本质，结合具体的空间环境恰当地选择和利用材料和肌理的不同效果，可以创造出既舒适、和谐又富有特色的空间形态，形成丰富的视觉和心理感受。比如在铺装材质中，在光洁度比较高的实木地板边上放置一些复古砖等粗糙的材质，这样在对比下形成视错觉，光洁的实木地板会显得更加光洁明亮。

3.5运用灯光丰富空间区域层次

灯光可以增强室内空间效果，给人产生些错觉，丰富区域层次。在室内空间环境中，灯光可以使观赏者感知到室内各区域空间的界限，运用不同的灯光明度、色彩可以对不同的功能空间进行视觉上的划分。同时，灯光通过光线的强弱和色温的变化还可以强调空间之间的主次关系，使空间的层次更加丰富。巧妙的运用灯光产生的错觉变化来强化空间，可以使空间感觉从平淡中产生神奇。例如在展示空间内针对展示区采用局部的重点照明，可以让空间的界定更加清晰，使人产生错落有致的主体感和视觉区域层次感。

4结语

视错觉的应用在一定程度上弥补了空间环境设计表现的不足。正确、合理的运用视错觉可以产生特殊或更佳的室内空间视觉效果，可以提升空间环境的艺术品质、扩大空间环境的视觉尺度，最终实现空间环境的“增值”。

参考文献：

[1] 盖勒哈・查斯顿，苏茂生.错视与视觉美术[M].大陆出版社，1983.

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通常我们把与物体的形状和色彩有关的错觉称为视错觉。视错觉是人们在长期实践中发现的一种不可避免的视觉感受，它是由于环境及条件的共同作用下使人从心理或生理上产生一种不可避免的错误的视觉影像。中国早在2000多年前就已发现视错觉现象，《列子》一书载有小儿辩日的故事，所谓“日初出大如车盖而日中则如盘盂”就是错觉的一例。古希腊神庙建筑设计上也利用视错觉原理来调整人的视觉感受。中国古代同样有在建筑设计等艺术领域利用视错觉原理的先例。可见人们对视错觉已经不仅是采取简单的矫正，而是早己把它作为一种处理手法日益广泛地在艺术等方面加以利用。但是在现代艺术设计中，视错觉还没有引起广大设计人员足够的重视。

“视觉残像”指人眼在不同时间段内所观察与感受到的色彩对比视错现象。从生理学角度讲，物体对视觉的刺激作用突然停止后，人的视觉感应并非立刻全部消失，而是该物的映像仍然暂时存留。视觉残像又分为正残像和负残像两类，视觉残像形成的原因是眼睛连续注视的结果，是因为神经兴奋所留下的痕迹而引发。这种由残留现象而带来的错觉，称为残像错觉。

所谓正残像，又称“正后像”，是连续对比中的一种色觉现象。它是指在停止物体的视觉刺激后，视觉仍然暂时保留原有物色映像的状态，也是神经兴奋有余的产物。如凝注红色，当将其移开后，眼前还会感到有红色浮现。通常，残像暂留时间在0.1s左右。大家喜爱的影视艺术就是依据这一视觉生理特性而创作完成的。将画面按每秒24帧连续放映，眼睛就观察到与日常生活相同的视觉体验，即电影或电视节目。

物理实验器械中有一个圆形回转板，板上漆有光谱各色，各色在圆面上分割的面积度数是:红45度、橙27度、黄48度、绿60度、青60度、蓝40度、紫80度。将圆板逐渐旋转到一定速度，板上的各种颜色会完全失色，最后色板成为灰白色。如果用两种不同比例的色彩旋转混合，就能产生光学中的加色法的色相来。如以柠黄与普蓝为例，把此二色以3:1的面积旋转混合，结果得到不鲜明的灰绿相。

所谓负残像，又称“负后像”，是连续对比的又一种色觉现象。指在停止物体的视觉刺激后，视觉依旧暂时保留与原有物色成补色映像的视觉状态。这种视觉现象是光色适应后视觉的继续与光补色变化引起的色彩错觉。通常，负残像的反应强度同凝视物色的时间长短有关，即持续观看时间越长，负残像的转换效果越鲜明。

所谓负残像，又称“负后像”，是连续对比的又一种色觉现象。指在停止物体的视觉刺激后，视觉依旧暂时保留与原有物色成补色映像的视觉状态。通常，负残像的反应强度同凝视物色的时间长短有关，即持续观看时间越长，负残像的转换效果越鲜明。例如，当久视红色后，视觉迅速移向白色时，看到的并非白色而是红色的补色绿色；如久观红色后，再转向绿色时，则会觉得绿色更绿；而凝注红色后，再移视橙色时，则会感到该色比实际的色相要暗。据国外科学研究成果报告，这些视错现象都是因为视网膜上锥体细胞的变化造成的。如当我们持续凝视红色后，把眼睛移向白纸，这时由于红色感光蛋白元因长久兴奋引起疲劳转人抑制状态，而此时处于兴奋状态的绿色感光蛋白元就会“趁虚而入”，故此，通过生理的自动调节作用，白色就会呈现绿色的映像。除色相外，科学家证明色彩的明度也有负残像现象。如白色的负残像是黑色，而黑色的负残像则为白色等。

人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼看到任何一种颜色时，总要求它的相对补色，如果客观上这种补色没有出现，眼睛就会自动调节，在视觉中制造这种颜色补偿。色彩补偿现象在色彩艺术理论中位置非常重要，作为视觉规律，直接关系到色彩的美学问题。

视神经中有感赤、感绿、感蓝三种色感神经。当三原色光的波长射入眼睛后，使三种色感神经兴奋，同时接受了三种原色光波适量的刺激而成为白光，产生了无色的白色感。当我们看红色图案时，某些感赤神经受到了刺激，反映到大脑皮层，而其它两种色感神经则兴奋程度很低弱。这时，我们把视觉器官迅速地转来接受三种原色光波的综合色白色(白墙或白纸，白光应作无色光)时，感赤神经因刚才的兴奋程度尚未终止，还未恢复正常的机能，遂不能与其余两种色感神经相应地感受光波的刺激，而感绿或感蓝神经交感时的刹那间，恰好其中缺少赤光，所以在白墙或白纸上就出现了青绿色的图案。

视神经中的色感神经在接受第二种色之前，对前一色有一个短暂的残留。试在较强光线下注目看绿色图案10秒钟后，迅速把眼移至室内凝视白墙或白纸，约2秒钟的间歇，便会觉得白墙或白纸上出现了红色图案，再持续约8秒钟，色彩逐渐减淡以致消失。凝视下图中的心形图案约30秒钟后，迅速把眼移至凝视白墙或白纸，就会看到一个红色的心形，凝视下图的黑色灯泡约三十秒后把目光迅速移到一张白纸或灰纸上一个发亮的灯泡。

如果视觉器官直接感受光色，它的结果也相同。我们在傍晚时对红色夕阳扫视几秒钟后，转看天空的白云，会出现淡青色的圆形。由于发光体直接强烈地兴奋了感赤神经，以致这种淡青补色的出现。由此可见，色的视觉继续是为了完成色的调和和完整。其中有一个不可缺少的条件就是适当的速度。倘若转速是0.1秒时，则能清晰见到形或色的接痕;当超过0.1秒时，这种断续形象便由朦胧而至全面消失，逐渐在视觉中构成整体。电影就是根据这个原理摄制的，一般影片每秒钟拍24张连续动作，离开了适当的速度电影就变成了幻灯。印刷是利用青蓝、洋红、黄和黑四色点子的疏密形成无数空间混合的错觉性色彩。这些点会在视觉上自动调合，晕染成几乎所有的色彩。

根据这种错觉,如果人们在生活中长时间接触某种颜色,可以用它的补色来恢复眼睛的疲劳,这在室内设计中得到了广泛应用。例如医院的手术室、手术台、病房、疗养院的室内墙壁及其他设施(如灯具等),一般是采用浅绿色。再如工厂中的机床设备一般涂浅绿色或灰蓝色,不仅能提高明度,而且能减少工人因眼睛疲劳而造成的事故,可起到提高工效的作用。色彩处理得好坏,在学校中对学生智力和视力的发展也会产生一定的影响。强光或阴暗环境都容易使眼睛疲劳,在这种环境中工作或学习更应处理好色彩。

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关键词：招贴海报设计；视错觉图形；视觉效果；合理应用

检 索：.cn

中图分类号：J0 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）07-0045-03

Application of Optical Illusion Poster Graphics Poster Design

ZHANG Shuo（ Harbin Normal University ， Harbin 150080，China）

Abstract ：The poster design is a form of visual communication design is very important， especially in poster design， poster design has a strong visual impact. Poster poster design is an important way to communicate visual arts， graphic arts designer through their own language to express their own artistic ideas， and optical illusions graphic designers tend to be the main carrier in the design of the applications. In the design of posters， the main goal of rational use of optical illusion pattern by visual and auditory catch people’s attention， and thus evoke innermost feelings， arouse their interest in the immediate visual graphics， and thus trigger their desire， more preoccupied into the front of the poster. Poster poster graphic art is the focus of the whole， so do the graphic art poster design can make people instantly feel a strong visual impact， so as to achieve the purpose of rapid， accurate and efficient dissemination of information. Next， this paper discuss the application of the graphic posters of optical illusion， optical illusions on how to use graphic language to generate new unique visual effects do specifically addressed.

Key words ：poster design posters； optical illusion graphics； visual effects； the rational application

Internet ：.cn

引言

进入21世纪以来，我国的经济水平不断提高，与此同时，社会各行各业也在不断发展，为了能够在激烈的社会竞争中能够占据有力的地位，国内诸多企业都在扩大其宣传力度，而海报现在在社会生活的各个方面都得以广泛应用；此外，海报还是一种新型的宣传媒介，在信息传递充当的重要纽带，在海报设计中，通过对图形加以色彩、形状和思想内涵上的描述，使得信息接收者能够更加清晰明了的了解设计师所要传达的信息。在知识飞速发展、 创意精彩不断的今天，视错觉图形以一种独特的魅力让无数设计师为之着迷；下面，本文就对视错觉图形在海报设计中的应用作具体阐述。

一、视错觉的概念

（一）视错觉定义阐述

视错觉是每个人都可能经历的现象，当人体的眼睛看到比较抽象的的事物时，会一时间反应不过来，进而导致了错觉的产生，而实际上是由于人们在长期的视觉经验中产生了主观的意识，而累积的意识与实物的真实存在状态不一致，所以导致人们看到抽闲事物时对真实事物的产生了错误认识。这些意识会经过视觉神经传递给大脑，进而使得大脑接收到了错误的信息，这就是大脑中错误印象的来源。人们通过以往的视觉经验，在内心深处已经对各种视觉现象产生了明确的定义，而再受到外部形状、大小、色彩、明暗、远近等个别特征的客观刺激时，难免会与脑海中的视觉经验发生冲突。而且视觉是人体本身固有的本能，正常人都会有视觉，能够客观真实的观察到现实事物，但是有的时候由于形、光、色等因素的干扰，再加上人们的心理、生理原因，由此导致了视觉误差的产生。

（二）视错觉产生的条件

产生视错觉必须具备两个条件；首先就是必须给予视觉信息接受者一个预期期望的空间，这往往可以通过给观看者造成一个空白或者不完整的地方而实现。其次，就是当视觉信息接收者接收到不完整的视觉信息后，要保证观看者有确定的方法填补信息中的空白。在视觉传递的过程中，暗示发挥着巨大的作用，它能够在形状、 运动、 颜色等种种错觉中，让人的内心不由自主的产生心理倾向。

（三）视错觉的产生和举例

等等原则是视错觉产生的主要动力，而且这也是视错觉形成动态的重要依据。所谓等等原则就是大家普遍采用的一种假设，当我们观察一些复杂的静止图像时，由于视觉盲点的存在，所以人们难免会产生一种运动的错觉。所以有时候，眼睛传递给大脑的视觉信息会让人产生一种不准确的感觉。此外，视错觉不仅仅是视觉方面的误差，而且当视觉信息通过神经递质传递给大脑皮层时，心理作用也是造成视错觉的重要原因。随着科技水平的不断提高，视错觉已经广泛应用于社会的各个领域，而且如医学、神经、心理等领域对视错觉的应用也较为普遍。近年来，随着招贴设计的不断发展，视错觉的合理应用也给海报设计提供了更加新颖的表现形式和视觉效果。

二、视错觉图形的表现形式分析

在海报设计中，错视是增强和营造内容的重要手段，这也是设计人员重要的着手点之一，通过一定的视觉特点进而使得所引导的内容产生一定的外延作用，而且在人体本身的知觉感应中，大脑通过记忆中的视觉经验会对残缺的形象进行弥补，进而使得人体本身获得较为健全的知觉对象。在招贴海报的设计中，人们就可以通过对视错觉原理的合理应用，所以在面临一些复杂多样的平面空间形态时，能够产生一种新颖多样的视觉形象。视错觉图形的应用形式如下所述：首先就是迷藏的视错觉应用；迷藏是构成图形的重要矛盾因素，指的是通过对自然界中的不同形象素材的整理分类，进而结合其物象特质和相同的共性进行整合成为新的形象，从而呈现给人一种时隐时现、时前时后、时虚时实的不肯定状态的图形。而在具体的视错觉图形设计中，将不同的自然图像按照其内在联系和逻辑关系进行组合，进而使得视觉结构产生一种新的视觉形象，在这个过程中也共用形和共用线的使用。其次就是远近视觉不同而产生的视错觉图形的应用；指不同的视觉图形由于前后关系和远近关系的作用能够使得人们的视觉产生混乱，要产生这种视觉效果，在画面上必须有具备两个以上的视点，而且视线的方向也不能固定不变，而是相对应存在的 ，同时，构成图形的各部分往往还会具备一个相同的共用面，这也是为其组合提供可能的重要保证条件。

三、视错觉图形在海报设计中的应用分析

随着社会各行各业宣传力度的不断扩大，各种新颖的宣传手段也是层出不穷，其中，海报就是最为常见的一种宣传载体。视错觉图形在海报设计中的应用也是越来越普遍。在海报设计中灵活的添加上一些视错觉的元素，能够使图像显示更加灵活，而视错觉在海报设计中的应用形式也是多种多样的，目前应用最多的视错觉图是通过颜色之间的灵活搭配来实现鲜活气氛的营造，除此之外，还有的是利用不同几何图形之间的变化组合使图像产生旋转、波动以及膨胀等多种动态措施。

（一）矛盾视错觉图形

矛盾是错觉是通过人类视觉中视点顺序交换和转换院里的利用，进而能够在人类大脑里自然而然形成一种动态的画面。索尼公司设计的广告宣传海报就是对矛盾视错觉图形的有效应用；虽然广告牌上是一幅静止的图画，但是由于人体自身矛盾视错觉的作用，所以能够给人一种立体形态的感觉，让人感觉到是一个一个三维立体的动态图形；而且通过对广告牌上色彩色调的顺序交换以及形状的远近交替，能够让人体视觉盲点中产生一幅若影若换的动态画面。

（二）图低映衬的视错觉

这种视错觉的营造手段是通过对图低背景和图的有效利用而实现的，其中，图是整个整体的主体部分，而底则充当辅助部分，起到给主体部分衬托的作用。图底反转是图底映衬中应用最多的形式，设计师通过采用一定的方式把图和底的关系进行对调之后，就能得到想要的错觉效果。这是因为在整个设计中，图是主体，而底是辅助，所以当人们第一眼看到整个图形时，会先看到其主体部分，这是因为该部分比较靠前，给人一种显眼醒目的感觉，相比之下，该整体的辅助部分则很难被人们第一眼发觉，所以当人们第一眼略过这些不易察觉的部分时，自然会有一种自动忽略的想法。当反转作用发生作用时，主体部分和辅助部分就会发生转换，在反转的那一瞬间，图和底实现了转换，在一瞬间形成了一幅显眼的画面，而且给人醒目、 夺人眼球的特点。这是因为反转后的图和低两部分都处在相互平等的地位上，所以底和图的界限也就没那么分明了，进而产生一种虚实结合、纵横交错、明暗互补的作用效果。

（三）形态视错觉图

这种视错觉图在文字图形中的应用较为普遍，由于文字具有“残缺不全”的特性，通过对某些文字进行添加或删减处理，能够得到新颖的文字图像；此外，再通过对文字进行形体和结构上的相互结合进而让人们产生一种视觉错误。这也是许多海报设计者应用较多的方式之一，而且该手段具有简单、新颖的特点，所以能够很容易吸引人们的注意力，而且在视觉表现上，通过把两个或多个结构形态相似的文字进行拼凑，让人们产生更多的联想，而且这也很容易博得更多人的眼球，起到传递广告信息的作用。北京奥运会的会章设计就是对形态视错觉图的合理应用，而且会章上的标志可以给人以多种理解方式，如有的人可以将其理解“京”字，让中国人民瞬间想到中国的首都北京，进而联想到北京是我国第一个举办奥运会的城市；也有的人将其理解为一个矫健奔跑的人，代表着奥运会上运动健儿永远奔腾不息的精神；还有人认为这是文明一词中的“文”字，象征中国五千年的文明史。

（四）远近倒转视错觉图形

这种视觉图形的形成是通过远近的视线方向相互照应而形成的，设计者通过对不同图形中图案前后关系的合理应用，进而形成了一种相互交错的矛盾图形。而且再通过改变图形的位置和形态，重新对其进行排列组合，再加上线条的勾勒，并且在设计中突出其明暗色彩，所以绘制出的图形能够给人一种立体感；虽然设计者只是通过一定的技术手段将平面图形进行色彩和形状上的改变，进而使得人们在不同的角度观看时能够有不同的感觉。而且人们在远处观看时可能会以为该图像是一种动态立体的三维立体，所以就会对其产生兴趣，就会好奇的走向前去一探究竟，进而起到信息传递的作用。

四、视错觉图形在招贴海报设计中的要点分析

欧洲曾经有一位国际著名的视觉设计大师说过：一幅招贴海报的好坏，关键取决于图形语言的潜在表达，而不是简单的文字标志。所以，在当今时代越来越趋向于高触感设计的今天，人们需要触及其心灵和感官才能在内心深处留下更为深刻的印象。在海报设计中一定不能只停留在平面之上，这样不仅缺乏内涵和深度，而且更难体现出当今时代的意义。招贴海报的字面表达是为了吸引更多的广告信息，起到更好的广告效应，而在牛津词典里则解释为展示于公共场所的告示。使群众在瞬间能够简洁明确地获得所要传递的信息。因此，在海报的设计中，图形的创意和运用也是至关重要的，只有保证图形在应用时始终具有新意，才能起到应有的作用。一幅优秀的招贴海报设计，其内容并不是最为主要的，图像表示的个性、风格、创意才应该是广大广告信息接收者所关注的重点。所以，设计者一定要保证设计出的作品能够起到让观者回味无穷而为之心动的作用。由此可见，视觉图形的新颖、奇特等不仅是大众的心理欲求，更是设计师的创意追求。

结语

综上所述，视错觉图形的有效应用是海报设计中的重要组成部分，虽然视错觉图形具有多变的种类，而且形成方式也比较简单，但是在海报设计中的实用性则很强。所以在招贴海报的设计中，设计者应该注意对视错觉图形的合理应用，如此才能够给人以较强的视觉冲击力。

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大型机电产品的实用功能应明确，性能须可靠，操作须安全。该类产品在开发设计过程中，机械工程、电气工程、安全工程等专业技术与知识占主导。由于这些学科更多关注产品的技术层面，因而忽略了工业设计的重要作用。由于大型机电产品批量小，材料以金属板材、型材等为主，加工工艺主要以铸、锻、焊、铆、折、弯、剪切等方式为主，造型限制较多，不如模具成型的塑料制品自由，加上成本控制，造型的突破性和创新空间较小。

2设计过程中的质量控制要点

产品造型设计主要包含概念设计、形象设计和设计评价3个主要阶段。具体过程为：产品调研、设计定位、方案构思、人机分析、材料与工艺分析、产品价值工程分析、结构设计、产品原型（样品）制作等。大型机电产品造型设计过程与其他产品造型设计过程是一致的，只是更加重视产品的实用性、可靠性、安全性和经济性。

2．1技术解构及重组

工业设计师必须通过产品调研充分了解形成产品实用功能的技术，实现产品的技术解构。围绕技术解构的产品调研内容为产品实用功能、工作原理、内部结构、人机交互界面、零部件材料及加工工艺等。技术解构过程中，工业设计师的核心工作是了解技术的输入和输出原理，对产品内部结构进行模块化处理，确定内部结构的最大包容尺寸。在技术解构的基础上，协同其他知识对产品功能、原理、结构、材料与加工工艺、人机界面等进行集成创新———技术重组，明确产品开发的技术路线，确保产品造型设计的制造可行性和市场成功率。技术重组过程中，工业设计师须清楚重组后内部结构的最小包容尺寸。新产品技术重组后内部结构的最小包容尺寸应大于原产品解构前内部结构的最大包容尺寸。产品调研阶段的技术解构和技术重组是大型机电产品概念设计的核心工作，决定产品开发设计的最终成败。

2．2产品方案的表现形式

建立统一认知平台不仅便于企业内部围绕产品设计的各方人员之间进行协同创新，而且便于与产品用户之间进行有效沟通。从草图、草模型直到后期的电脑虚拟效果图，规范展示产品构思方案是设计管理的重要内容，有利于客观公正地评价设计方案，提高产品开发设计效率。

2．2．1产品方案视角的统一

产品方案展示力求最大限度地诠释设计师独到的构思，相同的视角能保证不同方案公平地参与评审。当技术限定的产品长度和宽度接近时，在幅面横置的图纸上，将产品与视平面呈45°绘制两点透视草方案，可较为生动地表达造型效果。当产品长度明显大于宽度时，将产品与视平面呈30°绘制两点透视方案，能够为两个立面提供较好的展示角度而不显得单调。

2．2．2产品方案排版的统一

为确保方案评选的科学性和公正性，大型机电产品不仅方案构思要按照统一视角展开，每个方案效果图的版式也要保持一致。产品方案确定在视觉中心位置，以最佳的视点展示产品。产品方案在画面中的大小对画面的影响很大，产品过大，画面显得拥挤；产品方案太小，画面显得空旷；偏向一端或一角，画面失去平衡。重要部件和关键界面必要时需放大，重点展示说明。效果图表现力求简洁大方和整齐划一。为避免雷同感，必须强调每个方案的表现力，使方案具有准确的信息传达性，最大限度表达产品形态构成、色彩、肌理，使客户从效果图上能读出产品的工作原理、操作方式等功能信息，有利于企业高层人员进行评价决策。

2．3设计方案细节与整体关系的协调

大型机电产品的人机交互界面是造型设计的重要内容之一。人机界面设计决定产品造型设计的最终效果。产品整体结构确定之后，人机界面细节设计须遵循整体造型风格，通过适当的对比来突出交互界面。有时为突出某些部位的警示功能或避免误操作，往往采用鲜明的结构和色彩，为确保细节与整体的协调性，在适宜的部位须采用相应的结构和色彩去呼应，以缓解强烈的对比。

2．4设计方案感性与理性关系的协调

大型机电产品在造型设计过程中一般制作等比缩小模型。工业设计人员在进行方案绘制、造型及结构合理性分析、尺寸设计及草模型制作的同时，还需对产品的视觉与触觉进行感受分析，借助实物模型对设计方案进行反复迭代，确定最优结果。

2．5产品视错觉的矫正和预防

人类需要依靠眼、耳、鼻、舌、皮肤等器官对外界事物的具体特征进行反应，如所感知的印象没有反映或不符合外部客观事物的本来面目，就产生了错觉。视错觉是由人类特定的视觉生理特征及生活经验共同作用产生的。对于大型机电产品，视错觉的问题是无法回避的。视错觉主要表现为：（1）构形错觉，包括长度错觉、大小错觉、形状错觉、空间错觉等；（2）色彩错觉，包括色彩膨胀与收缩的面积错觉、色彩前进与后退的距离错觉、色彩轻重的量感错觉、冷色与暖色的温度错觉等。

2．5．1产品视觉构形错觉的矫正

大型机电产品设计过程中，图纸或缩比模型与实际产品之间往往存在着一定的误差。一方面，由于模型较小，为体现产品细节效果，制作过程中，部分细节特征须进行适当的放大或夸张，因而，该模型仅作为方案论证的效果演示。另一方面，大型机电产品缩比模型在人的正常视角和视距范围内，不会产生视觉构形错觉。但是，如果将其放大到实际尺寸，就可能产生视觉构形错觉。因此，大型机电产品设计中应充分意识到视觉构形错觉对产品造型的影响，根据人的视觉特性对产品造型有目的地进行修正，使其更适合用户的需要。具体做法是提前对可能出现的视错觉现象做出判断，依据规律对变化量进行调整，使错觉现象复原，确保预期效果实现或保证视觉舒适。龙门加工中心移动刀头中上部平行线处理和操作平台围栏顶部回收处理。

2．5．2产品视觉色彩错觉的预防和矫正

大型机电产品一般是在缩小比例的状态下进行方案设计。色彩如扩大到实际尺寸，易产生视觉色彩错觉。为避免该现象，依据生产和生活常识，结合相关形式美造型法制，正确指导产品的色彩设计。在具体设计活动中，视觉色彩错觉的预防和矫正密不可分的。

（1）色彩膨胀收缩感觉的合理应用。

暖色具有膨胀感，冷色具有收缩感。色块并置情况下，色彩的膨胀与收缩感觉尤为明显。大型机电产品色彩设计中，一般慎用暖色。在人机操作界面中，为突出指示功能不得已运用暖色时，应根据色块的大小酌情调整暖色的纯度和明度。用色面积越大，色彩的纯度和明度就得相应地减小。

（2）色彩温度感觉的合理应用。

低温工作条件下宜用暖色；高温工作条件下宜用冷色。考虑到大型机电产品的体积，尽量采用纯度较低、明度适中的浅色系列。

（3）色彩轻重感觉的合理应用。

冷色相比暖色更具有沉重感。同一色的纯度和明度越低，沉重感越强。由于功能要求及结构原因，大型机电产品形体常有明显的不均衡感。在色彩设计中，常用色彩的轻重感觉特性来处理产品造型中的均衡与稳定关系。大型机电产品造型设计会明确主体的固定部分与运动部分。对于产品相对固定的大件，宜用纯度和明度较低的深色，增强稳定感；对于运动部件，宜采用纯度适中、明度较高的浅色，给人以轻盈便捷的感觉，以避免给操作者带来的沉闷感。

（4）色彩进退感觉的合理应用。

大型机电产品功能繁多，人机操作界面布局复杂。在色彩设计中，常用色彩的进退感觉特性来调节动作的主从关系和形体的虚实关系。人机界面操作件（手柄、手轮、按键、开关等）是操作者经常接触的部位，宜采用与背景色对比较强、有亲近感的前进色，提高操作效率，避免误操作。此外，通过色彩的进退感觉设计，使产品的标志、铭牌及有关指示装置配色与产品主体色形成鲜明对比，使之有凸出感和较强的关注率。

3结论

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关键词：视错觉；海报设计；应用

作为一种信息传播媒介和载体，海报被广泛应用于现代日常生活中，成为联系设计师思想与受众认知的纽带和桥梁。并且随着知识的不断发展进步以及创意的不断涌现，海报设计也在随之进行不断的转化，在不断迎合受众心理，寻找刺激点。在这种背景之下，视错觉图形凭借其别具一格的魅力开始活跃在我们的视野中，无数设计师为之倾倒，让毫无生机的海报设计焕发生机，让平面设计呈现出一种新的发展趋势。

1视错觉概述

通俗来讲，视错觉就是对眼睛所看到的事物产生的一种错觉。从科学角度来讲，视错觉的形成主要是由于自己的认知、平时的生活经验积累与看到的真实存在的事物之间存在一定的差距，并产生了错误的认知，然后将这种错误的认知上传到大脑，从而形成一种错误的印象，即视错觉。举个比较通俗易懂的例子，众所周知我们早上看到的太阳一般是又大又圆的红红的脸庞，表面看上去是十分巨大的；到中午的时候，太阳的脸庞则会变小，变成黄灿灿的一个小圆，相比早晨的太阳清瘦了不少；到了傍晚的时候，太阳又开始变得厚重庄严，面积又开始变大，颜色开始变红，如同早上一般。其实，太阳的大小、颜色以及形状是固定不变的，我们之所以能够感受到太阳大小的不同，是由于地球在公转与自转的过程中，地平线与太阳的距离一直在变，导致太阳在我们的眼中的成像也大小不同，这个例子其实就暗含着一定的视错觉原理。可以说，将视错觉应用在我们日常的海报设计中，能够产生丰富多彩的视觉效果，也势必能够产生强烈的视觉冲击力。

2视错觉图形在海报设计中的应用

视错觉图形是多种多样的，其或是利用颜色对比或是利用几何形态的变化来让人产生一种错觉，从而将海报信息以一种较为新颖的方式传递出去。

2.1图底映衬的视错觉

图底映衬的视错觉表现形式是对图和背景的一种巧妙利用，常规状态之下图是主体，底是背景，底是用来衬托图的。但是，假如我们将图底反转（即将图底对调）就会出现不一样的视觉效果，也就是所谓的视错觉，而后会吸引受众的注意力。这是因为在图是主体的情况下，图处于靠前的位置，观者能够很容易地感受到其形状；而作为背景的底只是用来衬托图的，是以一种不易察觉的方式存在于整体中。当图和底反转过来之后，以图为底，以底为图，此时的图和底都会变得醒目，且处于一种平等的地位，原先被隐藏起来的底显露了出来，以前被置于主体地位的图也变得不那么耀眼，两者之间的界限变得模糊。在这种境况之下就会产生一种综合交错、虚实相生、相辅相成、明暗互补的视觉效果，从而以一种更加幽默的方式向受众传递海报蕴含的思想情感。

2.2形态视错觉

在海报设计中，形态视错觉常常被应用在文字图形中，借助文字的残缺不全以及文字形体、结构上的相互结合来形成视错觉图形，这种图形常常被称为“形态视错觉图”。许多著名的设计师在进行海报图形设计时都会选择形态视错觉这种表现方式，将两个或是两个以上的形态相似的文字图形巧妙结合在一起，从而生成一种新的意境。以大家非常熟悉的2008年奥运会的中国印海报为例，其采用的就是形态视错觉的表现方式，不同的人看到这个会章会产生不同的想法和见解。有的人认为北京的“京”字就像是一个奔跑的运动员，传递出了奥运会生生不息的精神；有的人就单纯地认为其就是一个汉字“京”，代表的是奥运会的主办地，代表的是博大精深的中国；还有人认为其是篆书中“龙”字的变体，传递的是我们中华民族自强自立的精神。其是，无论是哪一种解释都是正确与合理的，因为设计师在设计过程中充分融合了形态视错觉原理，将一些形态比较相似的字体巧妙地拼凑融合在一起，从而生成了一幅相互交融、灵动多变而又富有深意的海报作品。

2.3多维幻象视错觉

在海报设计中，多维幻象视错觉图形是最具虚幻性和趣味性的，它能将二维图形以三维的形式呈现出来，从而带给受众一种三维的立体感。从科学的角度来讲，矛盾视错觉首先利用人类视觉中视点的转变和顺序交换，然后在大脑里生成一幅动态的画面，这看似不可思议的事情却又十分合乎情理。以索尼广告公司设计的宣传海报为例，无可厚非该海报是以一种二维平面、静止的姿态呈现在受众面前的，但受众看到的却是动态的三维立体图形，这就是多维幻象视错觉起到的作用。该海报形象是由一系列色彩、大小不同的小菱形按照一定的顺序规则排列成一个规则的圆形，通过色调以及形状的远近交替在受众的视觉盲点中成像。虽然菱形的颜色和形状是不会变的，但是却有一种动态旋转感，图形仿佛动了起来。这无疑吸引了受众的注意力，刺激了受众的猎奇心理，让受众在不知不觉中加深了对该广告作品的印象。

2.4矛盾的视错觉

矛盾空间是将两种空间构造上相互矛盾的物象进行重组，通过打破时空的界限，获得一种特殊的、永远不可能的非现实的立体幻觉空间，它能够培养观众的理性思维和趣味创意的能力。这类视错觉图形是以貌似同构的组合方式形成非现实的结构关系，初看以为是完全合理的立体空间，经过仔细观察之后会发现许多不合理的矛盾形态。瑞典著名的艺术家奥斯卡•路透斯沃德曾利用这种原理创造了很多矛盾空间图形，他曾经设计过一幅非常著名的海报作品《不可能的楼梯台阶》，该海报作品采用的就是矛盾视错觉图形。受众在看到该海报作品的时候都不知道是上楼梯还是下楼梯，但却从中感受到了艺术家超凡的想象力和幽默的情趣，具有独特的视觉空间效果。这使得我们有机会利用这种不断转换的空间，在艺术设计领域中创造有限与无限的空间和图形，以获取强烈的视觉幻象和视觉冲击力。

3结语

视错觉图形拥有多种多样的变形方式和表达方式，具有强烈的视觉冲击力，其看似简单却蕴含着一系列的设计思想，打破了传统海报设计平淡无奇的设计形式，呈现出新时代创新的三维化的立体效果，将过去、现在与未来，二维、三维与多维充分结合在一起，在传递海报设计思想的同时更能够为受众带来美的享受和创新的刺激。

参考文献：

［1］紫图大师图典丛书编辑部.埃舍尔大师图典［M］.西安：陕西师范大学出版社，2003.

［2］贡布里希E…H….艺术与错觉——图画再现的心理学研究［M］.长沙：湖南科学技术出版社，2000.

［3］刘洋.论视错觉图形在产品设计中的应用［J］.包装工程，2012，33（4）：114-117.

［4］夏丽萍.图形创意中“元素的替代”［J］.包装工程，2006，27（3）：215.

［5］金芳.文字在平面广告设计中的应用研究［D］.华中师范大学，2013.

篇10

关于它是白金色还是蓝黑色，当时网友们可是争辩得不可开交。

42%的人看到的是蓝/黑色，另外58%的人看到的是白/金色。（可设计成圆饼图，分割成蓝黑与白金两种底色）

“一条裙子让全球疯狂开蛊了！原来它是……”（报纸或屏幕上特写的新闻标题）

卡通惊讶 ：正确答案：蓝黑色

而继裙子之争之后，先后又有两张神图再次让众人瞬间分成两派！

图中的两栋建筑，哪一个在前面？

这个可爱的小女孩到底是刚刚跳进水里，还是一直在水下？

甲（小黄人）：“根据池水的背景和孩子脸上的水，小女孩看起来确实像在水下

大白；但是仔细看，小女孩头上绑着的马尾是干的，若在水里马尾应该是湿的才对！”

事实上，无论是裙子还是小女孩，都是一种视觉幻像。由于图像的布置、光的影响或者其他因素等让我们看到许多虚幻的视觉效果。

什么是视觉幻像？

特殊环境下，观察者由于受客观因素的干扰或者自身心理因素的支配而对图形产生某种感觉，这种感觉与客观事实不相符，即错误的感知和判断，也就是我们常说的视错觉（视觉错乱）。

日常生活中，我们所遇到的视错觉的例子有很多哦。

最有代表性的，有法国国旗――红：白：蓝三色比例其实为35：33：37。

“明明三块颜色的面积大小是一样的嘛！”

原来，白色给人以扩张的感觉，而蓝色则有收缩的感觉，这就是视错觉。

那视觉幻像是怎样形成的呢？

这需要我们先了解一下视觉的形成过程。

当外界物体（花盆）反射来的光线带着物体表面的信息经角膜房水（充满于角膜和虹膜之间的液体）瞳孔眼球内部，再通过聚焦首先在视网膜上形成物象（图一）；

物象刺激了视网膜上的感光细胞，这些感光细胞产生的神经冲动，沿着视神经传入到大脑皮层的视觉中枢，在这里被转换成大脑中认识的景象（图二）；

在“角度感”“形象感”“立体感”这些因素的协同工作下，已经过加工之后的景象根据摄入的信息再把图像在大脑的虚拟空间中还原，而这个还原其实等于把图像往外又投了出去（图三）；

这时，虚拟位置能大致与原实物位置对准，于是有了我们所见到的景物――花盆（图四）。

视觉过程是一个非常复杂又微妙的过程，因此对于视错觉，迄今仍未有确切的解释。

视错觉分类

填充幻觉

盯着图形中心的蓝点，不要转移注意力，慢慢地蓝点就会褪去。

色彩错视

关于裙子的颜色原理便属于这种情况。

透视错觉

这几个人看上去一个比一个大，其实他们是一样的……和它类似的有楼房的前后位置。

几何图形错视

人们研究得最多，也最具代表性的就是几何错觉。

怎么样？是不是对视觉幻像又多了一些理解？那么，就来挑战一下吧！

那些能让你疯掉的大脑视觉幻像图

请一动不动地盯着它，不要眨眼睛。