被囚禁的公主范文

导语：如何才能写好一篇被囚禁的公主，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

风灵坐着宁静风来到世达的宫殿，世达正在午睡，风灵抓住了好机会，可是世达的宫殿像一个迷宫一样，风灵绕了一圈又一圈，都会到了起点，“气死我了，这世达简直就是要人命嘛。”风灵抱怨道，不过，她又恢复了她原来的本性，安静下来，慢慢想姐姐们到底会被囚禁在哪里，天殿！风灵想起来母亲曾对她说过，世达囚禁人的地方通常在天殿！她虽然不识路，但靠着灵感她还是找到了天殿。

果然不出她所料，四公主们的确被囚禁在这里，风灵尽量小声地喊出口令：“净圣奉灵，风心灵，变身！”风灵又再次压低声音念出解开咒语：“卡卡路——解开！”顿时，一道光影冲向四公主们面前的光墙，“啪！”光墙开了，但声音太大，把世达和妮丝吵醒了，妮丝不会魔法，躲在天殿后面。

四公主们早醒了，集体变身，“净圣奉灵，净心灵，变身！”“净圣奉灵，梦心灵，变身！”“净圣奉灵，卿心灵，变身！”“净圣奉灵，孝心灵，变身！”五位公主共同念出咒语：“法拉法拉——攻击！”无数个雨点冰雹向世达冲去，妮丝吓得闭上了眼睛，可世达一点也不紧张，“菲娜——反攻。”世达喊出咒语，公主们反应不够，净灵再关建时候喊出：“他拉——魔光障！”“该死，又让你们挡了一次！”妮丝说道，“你不说话没人把你当哑巴。”世达说，妮丝吓得急忙闭上了嘴。

枫叶（妮丝以前的侍女）这时赶来，“法丝尼——箭射！”世达在这时喊出一句咒语，枫叶连忙挡过去，那只箭精确无比的刺中了枫叶的心脏，妮丝的心仿佛狠狠地被人揪了一下，她想起了父亲曾经说：“有时跟你太久的人帮的人是好人。”她信了这句话，走向五公主那边，扶住倒下的枫叶，对世达说：“你对我很好，我心领了，可是握发觉五公主比你善良，我靠这一边，无论她们赢还是输。”

这时圣冥圣卿的力量来了，每个公主又发出她们全身的力量，念出了终极咒语：“沙卡罗——飞天风！”一大股风吹向世达，世达来不及防备，就变成了一只螃蟹，爬向了天边，化成了一股水。

篇2

（这是我以前费了很大的力气写出来的，写出来以后才发现并不适合CKS，我把它保存起来，直到现在。）

苏远摇晃着我的肩膀，不停的问，是因为井言吗。米悠米悠，你告诉我。我想说，可是我却害怕的说不话来了。

————题记。

传说，千年前这个世界，有人仙魔三界。别人说，魔是最恶毒的了。我穿着淡蓝色的裙子，在江边想，是这样么。井言。

井言。你能，告诉我吗。如果不是苏远，我们，会怎么样啊。

不得不说，苏远比你更早认识我，井言。

篇3

1、混沌乱世之中，百魅觉醒、式神集结，众法师齐聚天都城封印大妖祸蛇，惊天阴谋在重重危机之中浮出水面。年轻的阴阳师晴明（赵又廷饰）承师命前往天都城参加祭天大典，封印被镇压三百余年的祸蛇，阻止其为祸人间。然而祸蛇恃欲而强，晴明与武士博雅（邓伦饰）、南疆法师（春夏饰）以及司天监内廷法师鹤守月（汪铎饰）合力联手斩蛇除妖。在重重危机中，一个与公主（王子文饰）有关的惊天阴谋逐渐浮出水面.。“名字是世界最短的咒”，他们是否能打破被囚禁的宿命，直面自己的内心。

2、《晴雅集》，是由禾和（上海）影业有限公司、上海最世文化发展有限公司、新经典影业有限公司、上海电影集团有限公司出品的古装玄幻片，由郭敬明执导兼编剧，赵又廷、邓伦、王子文、春夏、汪铎、孙晨竣、徐开骋、芦展翔等主演。

（来源：文章屋网 ）

篇4

“啊……”爱迪瞠目结舌地看着我腕上的手铐，惊恐地低声叫道。他张着大嘴，下巴直打哆嗦。

“救救我！”我惨叫道，发疯似的甩着胳膊，用力扯着铁圈，“快帮我取下来！”

爱迪的脸失去血色，苍白得跟个幽灵似的。

我再也装不下去了，放声大笑，将手铐从腕上解开。

“扳回一局！”我取笑他，“谁叫你偷我的相机，这回咱俩扯平啦！”

“我……我……我……”爱迪语无伦次，黑色的双眼闪着怒火，“我还以为你真的受伤了呢，”他很不高兴地说，“别再这样了，苏，我是说真的。”

我朝他吐了吐舌头。我知道这样显得很幼稚。我这个弟弟啊，总是叫我暴露出不好的那一面。

“请跟我来。”思达格斯先生的声音在石墙上激起回声。游客们聚拢在他身边，爱迪和我也跟了上去。

“现在，我们要爬楼梯，登上北塔，”导游宣布，“你们会看到，楼梯又窄又陡，所以大家要一个跟一个地上，并且一定要注意脚下。”

思达格斯先生低下秃顶的脑袋，带头钻进一道很矮的窄门。

石梯绕着塔楼盘旋而上，像把开瓶塞的起子。楼梯陡峭盘曲，向上爬时，我必须扶着墙才能保持平衡。

越往上去，越觉得暖和。古老的石梯，曾经有那么多的脚从上面踏过，已经磨得十分光滑，失去了棱角。

我努力在心里想象着当年那些犯人被一级一级地押上塔楼的情形，他们的腿一定会因为恐惧而颤抖吧。

我的前面是爱迪，他爬得很慢，一边爬还一边在抬头看上面那蒙了灰尘的石壁。“太黑了，”他回头对我抱怨，“快点儿，苏，别落得太远。”

爬楼时，我的外套蹭到了石壁。我虽然很瘦，可楼梯实在太窄，所以老是蹭到墙面。

仿佛爬了几个小时之后，我们终于在一处平台上停了下来。呈现在面前的，是一排铁栅栏，栅栏后面是一间黑洞洞的小屋。

“这儿是关押政治犯的囚室，”思达格斯先生告诉我们，“国王的敌人会被带到这里，大家能看得出来，这可不是天底下最舒服的好地方。”

我又往前凑了凑，看到囚室里只有一条不大的石头长凳和一张木书桌。

“这些政治犯后来怎样了？”一位白头发的女士问思达格斯先生，“他们在这里待上好多好多年吗？”

“不，”思达格斯先生揉着下巴答道，“他们大部分人被砍了头。”

我的脖子后面立即冒出了一股嗖嗖的冷气。我走到栅栏边，往囚室里张望。

这个囚室里面关押过活生生的人，我心想，这些大活人曾经抓住这些铁栏杆，眼巴巴地看着外面。他们坐在那张小书桌前，在斗室里踱来踱去，等待最后的命运。

我用力咽了咽口水，看了一眼弟弟，看得出来，他和我一样惶恐不安。

“我们还没到塔顶，”思达格斯先生大声说，“大伙儿继续上吧。”

我们继续在盘旋的楼梯上攀登，石阶比下面更加陡急。我跟着爱迪往上爬，手一直扶着墙。

走着走着，我蓦地生出一种离奇古怪的感觉——我以前来过这儿。我爬过这段旋转楼梯，到过这座古塔的顶层。

当然啦，这是不可能的。

在此之前，爱迪和我这辈子还从没到过英国。

我们全团的人都到了顶层的小屋，那种感觉一直缠绕在我心头。我是在电影里见过这座塔吗？还是在杂志的图片里看到过？

为什么眼前的景象这么熟悉？

我使劲摆了摆头，好像要努力甩开这叫人惶恐的怪念头似的。然后，我走到爱迪旁边，四下里观察这个小房间。

头顶上方，有一个小小的圆形窗户，一缕灰蒙昏暗的光泻了进来，光线落在我们身上。围成圆形的墙壁上光秃秃的，只有一道道裂纹和一些黑色的污迹。天花板很矮，矮得思达格斯先生和另外几个大人不得不低着头。

“也许，各位能感觉到这个房间里的悲惨气氛。”思达格斯先生的声音很低。

我们都凑上去，想听得更真切些。爱迪仰望窗户，表情很是一本正经。

“这儿曾经囚禁过一个年幼的王子和一个年幼的公主，”思达格斯先生接着说道，语气很严肃，“那是十五世纪早期，约克王朝的艾蒂华王子和苏珊娜公主，被关押在这个狭小的塔顶囚室里。”

他手里的红色三角旗挥了一圈，我们的眼光都追随着它，把这间阴冷的斗室环顾了一圈。“想想吧，两个孩子被人从家里掳走，囚禁在高高的塔顶上这个沉闷寒冷的房间里是个什么滋味儿。”思达格斯先生的声音依然很小，只能说比耳语声稍大一点儿。

我突然感到很冷，拉上了外套的拉链。爱迪早已把双手深深地了自己的牛仔裤兜儿里去了，他环视这间又小又暗的屋子时，眼睛都吓得睁大了。

“王子和公主并没有在这上面待多久，”思达格斯先生把举着的小旗放了下来，接着往下说道，“那天夜里他们熟睡之际，行刑官大人带领手下偷偷爬上了楼梯。他们接到命令，要闷死这两个孩子，保证王位永远不要落在王子和公主的手里。”

思达格斯先生闭上眼睛，耷拉着脑袋。房间里的寂静仿佛越来越沉重。

没有人动，没有人说话。

能听到的，只是轻微的风声，从我们的头顶，透过小小的窗户传了进来。

我也闭上了双眼，在心里想象一个男孩和一个女孩的模样。他们战战兢兢，孤苦伶仃，在这冰冷的石室里，极力想让自己入睡。

门被冲开，一群陌生人闯了进来，一言不发，冲过来就闷死了男孩和女孩。

就在这个房间。

就是我此时站立的地方，我心里想。

我睁开眼睛。爱迪正凝视着我，一脸不安的表情。“真是……太恐怖了。”他悄声说道。

“嗯。”我表示同意。思达格斯先生开始给我们往下讲了。

可是，我的相机却从手里掉了下去，啪的一声砸在了石头地面上。“哎呀，你瞧，爱迪——镜头破了！”我大声叫道。

“嘘！我听不到思达格斯先生讲王子和公主的故事了！”爱迪抱怨地说。

“可是我的照相机……”我用力晃相机，自己也不明白为什么要这样，再晃也修不好镜头呀。

“他说什么？你听到了吗？”爱迪问。

我摇了摇头：“对不起，没听到。”

我们朝靠墙放着的一张低矮的小床走了过去，床边有一个三脚木凳。除此之外，再没有别的家具。

王子和公主就坐在这里吗？我在心里问。

他们可曾站在床上，极力向窗外张望？

他们会聊些什么？有没有想过什么事情会降临在自己的头上？有没有谈起过获释后要做的有趣的事情？有没有谈起什么时候可以回家？

太悲惨了，悲惨极了。

我走到小床边，伸手摸了摸，感觉好硬。

墙上的一些黑色印记引起我的注意，是字吗？

王子或者公主在墙上留下了什么话没有？

我俯身在小床上，眯缝着眼睛看了看那些印记。

不，不是文字，只是石头的裂缝。

“苏——快点儿。”爱迪拉着我的胳膊催促道。

“好，好啦，”我烦躁地回答说。我又用手摸了一遍小床，床很硬，坑坑洼洼的，太不舒服了。

我抬头看了看窗户，灰蒙蒙的光线更暗了，窗外已暗如黑夜了。

四周的石壁好像突然向我挤了过来，感觉就像被关在一个漆黑一团的壁橱里，一个冷飕飕、令人毛骨悚然的壁橱里。我觉得四壁仿佛在压迫我，在掐我的脖子，要把我活活憋死。

这就是王子和公主当时的感觉吗？

我所体会的，就是五百年前，他们心中的恐惧吗？

沉重地长叹一声，我将手从小床上拿开，转身对爱迪说：“咱们出去吧，”我的声音在发抖，“这间屋子太可怕，太让人伤心了。”

我们离开小床，朝楼梯走了几步，然后停了下来。

篇5

在苏州网师园中,有一块高约两米的石头,形如苍鹰展翅,用手轻敲不同部位,其音各异,这边是铮铮的金属声,那边又是清脆的玉石声,甚为有趣,被称为八音石。

八音石又名“灵璧石”,是安徽灵璧大理石的一种,其色清润,其声清越,黑中有光,明亮如镜,由于能发出各种悦耳的声音,故名八音石。八音石是我国四大奇石之一,它以悠久的历史、悦耳的金玉之声,被誉为稀世奇珍。早在殷商时代就取此石制“钲”(古代乐器,编磬的前身)。 宋代诗人方言对其有“灵璧一石天下奇,声如青铜色如玉”之赞美。宋朝还有人以该石作砚,献给徽宗,徽宗亲笔在砚上题词:“山高月小,水落石出” 。1970年,中国第一颗人造卫星所播放的《东方红》乐曲就是用八音石演奏的。如今,八音石经镂刻雕凿,制成了编磬、文具、茶杯、花瓶、台灯、古代人物和各类动物等。各种八音石雕,皆因色施刻,更加生动逼真。

听松石

能听出松涛之声的听松石,在江苏无锡惠山寺内。此石长两米,宽厚约一米,色泽黑褐,平坦可卧。石上刻有唐代著名书法家李阳冰题的“听松”两字,为惠山的一大胜处。

为什么要叫它听松石呢?原来,古时,石之周围有一片松林,每当风起,卧在石上,便可听到石中传出阵阵松涛声。许多诗人,像皮日休、陆龟蒙等都曾为听松石留下了美丽的诗篇。

传说,金兀术也在此石上睡过。当时,岳飞的军队把他打得丢盔弃甲,他逃到这里想休息片刻,没想到却酣然入睡。突然,风声大作,松涛翻滚,金石相撞,犹如万马奔腾。睡梦中的金兀术以为宋朝的岳家军追来了,惊慌地从石上滚了下来。由于惊恐万分,用力过猛,石边上竟被他抓出了三条指甲痕,按出了一个手掌印,至今犹痕迹历历。这是人们根据“听松”与“听宋”的谐音,创编出来的故事。时期,一位民间艺人,根据金兀术“听宋”的传说,创作了深受群众喜爱的二胡曲《听松》,并用它来激励人们的爱国精神,这倒是一件值得纪念的事。

奇香石

篇6

孩子，在大人的眼中永远是个不懂事的儿童。毕竟现在的孩子总是沉浸在幸福之中，好像永远不会长大。不，“不懂事”的孩子也有自己的思想，他不想做被囚禁在封闭房间里的“小公主”，他不想一天到晚地变成“学习机器”，尽管他的衣食住行都有人依靠，，但孩子更多的是想要自由，想要做一只快乐的小小鸟，永远无忧无虑的翱翔在梦的天空！

我要自由！这必定是所有孩子的心声吧，谁不想渴望自由呢？

在老人的那一代，到处都是战争，这时，他们会多渴望有一天能不再炮火连天，人民能安居乐业，这不是渴望自由的一种表现吗？

岁月流逝，在父母的那一代，虽说不再过着提心吊胆的战斗生活，但谁能断言，他们就可以无忧无虑呢？他么渴望过上快乐的生活，这不是渴望自由的一种表现吗？

在我们孩子这一代，虽然有吃有穿，但如果整天被堆积成山的作业压迫着，被家长的唠叨促使着，我想这样的日子，会更难过一点吧！

篇7

[关键词] 戏剧；电影；《赵氏孤儿》；悲剧精神

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.13.012

经由《春秋》、《左传》的历史记叙到《史记》不乏文学性的改编与描写，再到元代纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》，春秋时代晋国文臣赵盾和武将屠岸贾的恩怨仇杀故事已经由简单的君臣矛盾转变为忠奸斗争，而“搜孤”、“救孤”也成为其中最具戏剧性与悲剧性的浓墨重彩的情节与场景，可以说，对赵家三百口被杀的惨剧中留下的这一孤儿的表现与处理，使得“赵氏孤儿”的故事成为引发人们兴趣、关注与思考的关键点，而戏剧《赵氏孤儿》也由此成为一部优秀的悲剧作品。陈凯歌根据戏剧改编的电影《赵氏孤儿》（2010）将这段历史风云从舞台搬到了银幕，无疑也带有浓厚的悲剧色彩，但是，与戏剧作品相比，其悲剧精神却发生了改变。

一、从正邪较量到人性搏杀

“悲剧”概念有广义、狭义之分，这里所探讨的不是指作为戏剧样式之一的狭义的“悲剧”，而是在广义的审美意义上来使用，“有人为了区别于作为戏剧样式的悲剧，就把作为审美范畴的悲剧称为‘悲’，或‘悲剧性’。”不仅戏剧中有悲剧，小说、电影中也存在悲剧。从戏剧到电影，《赵氏孤儿》都具有“悲剧性”内涵，体现了相应的悲剧精神，但却发生了一定变化。具体来看，这种悲剧精神变迁首先体现为矛盾冲突性质的变化。

戏剧的矛盾冲突很简单，是“忠”、“奸”之间或者说正义与邪恶之间的较量，是外在的冲突。这也是中国戏剧一个较为明显和普遍的特点。第一折的主唱是韩厥，“忠奸”的第一次集中较量就围绕程婴与屠岸贾手下大将韩厥展开。屠岸贾得知囚禁在府中的公主生了个男孩，派将军韩厥把守大门，让人为这忠孝之后的命运捏把汗。从[仙吕]、 [油葫芦]等几段唱词可以看出，韩厥认为屠岸贾是“奸佞”和“贼臣”，而赵盾则是“忠孝”、“忠良”，对奸臣十分不满，他明知箱中藏有婴儿，却来了个“三擒三纵”，三次盘问程婴，又三次把他放走，关键时刻反戈相向，放走了程婴，为了让程婴放心，自刎而死。这场戏剧冲突严格来说是正义的不战而胜。第二次“忠奸”斗争则发生在程婴与屠岸贾之间。程婴与公孙杵臼商量后决定由公孙和自己的孩子受死，然后自己去屠岸贾那里告发。第三折中程婴告发公孙杵臼，而狡猾奸诈的屠岸贾反复盘问，恐吓，戏剧冲突特别激烈、紧张。程婴解释说一来是为了救全国的孩子，二来自己45岁了才有了个儿子，还没满月，说是救全国小孩，其实是怕程家绝户。屠岸贾这才相信。第三次正邪争战是程婴、公孙杵臼携手并肩与屠岸贾的较量。屠岸贾到了太平庄，抓到公孙杵臼，屠岸贾又让程婴棒打公孙杵臼来试探他们俩。屠岸贾将从土洞里搜出的假孤儿用剑砍死，公孙杵臼则撞阶而死。程婴与公孙两人的正直、自我牺牲，屠岸贾的阴险、狡诈、邪恶在冲突中表现得淋漓尽致。

电影中，赵盾是否是忠臣，行为是否“忠义”变得模糊不清，赵盾和屠岸贾的关系不纯粹只是简单的“忠”“奸”对立，更像是宫廷内部两个政治集团的权利斗争。甚至有人认为真正的罪魁并非是屠岸贾，而是心胸狭隘的晋国国君。“自己是相国，儿子又要出征了，回来就是英雄，你能不羡慕？连我都羡慕，要早知道是这样的话，真该让姐姐嫁给你，那我今天羡慕的可就是你了。”赵盾身为国相，儿子赵朔又娶了国君的姐姐，赵家可谓是身世显赫、功勋卓著。从电影开头的场景中来看，似乎正是因为晋国国君的极端嫉妒与蓄意挑拨才激化了屠岸贾与赵家的矛盾和仇恨。赵朔出征打胜仗归来，晋国国君正与屠岸贾下棋，屠岸贾跑出去迎接，是晋国国君用棋子射弹弓惊了赵盾、赵朔的马车。赵盾责问屠岸贾，屠岸贾说这一定是个误会，晋国国君却说“寡人作证，屠岸大人不是有意的，还不快给相国大人赔罪。”把自己做的事栽赃给屠岸贾，屠岸贾打碎了牙只好咽进肚子里，把那颗棋子放到嘴里吞了下去。与此同时，吞下去的还有耻辱、嫉妒和强烈的复仇心。从开场来看，赵氏遭遇灭门的灾难固然令人同情，屠岸贾此举也称得上是心狠手辣，但将错误完全归于屠岸贾似乎也有失公平。另外，电影中赵盾和赵朔父子虽然功勋卓著但也称得上是盛气凌人，很难让人怀着彻底的同情心站在他们一边。可以说，赵盾、赵朔父子与屠岸贾都是有人性弱点的平常人，仅从“人性弱点”这个角度而言，很难说谁比谁更善良、仁厚，谁更像一个传统意义上的好人并且更值得观众同情。

二、从大义舍亲到偶然性下的人性选择

当然，不论戏剧还是电影，双方矛盾的焦点，斗争中最重要并且最精彩的场面都围绕“救孤”展开，也恰恰是在这一问题的理解与表现上，戏剧和电影产生了分歧，体现了不同的悲剧精神。

戏剧中，“救忠”的一个关键情节是程婴“舍子救孤”，程婴主动献出自己的儿子，来代替赵氏孤儿。戏剧中写得很简单。主动献出自己的孩子，古代的程婴真的会这么做吗？有真实性吗？

篇8

莫里斯・贝雅1927年生于法国，是20世纪最伟大的芭蕾编导大师之一，也是饱受争议又不懈追求的伟大艺术探索者。2001年秋，贝雅大师首次携享誉世界的洛桑贝雅芭蕾舞团来华访演《生命之舞》，至今为人津津乐道。

50年来，中芭将排演世界顶级大师的优秀作品视为己任和梦想。近年来，剧团先后排演了罗兰・佩蒂、玛卡洛娃、约翰・克兰科、威廉・福塞斯等大师名作，而排演莫里斯・贝雅的作品是中芭不断追寻的梦想之一。2007年11月，贝雅大师不幸病逝。大师生前未能来中芭排演其作品，成为永远的遗憾。经过不懈努力，中芭与贝雅作品版权经纪人终于达成协议，中芭将首次排演莫里斯・贝雅的作品选定为《火鸟》。

芭蕾舞剧《火鸟》是俄罗斯伟大作曲家伊戈尔・斯特拉文斯基的第一部芭蕾舞音乐作品，由俄罗斯芭蕾舞团于1910年在巴黎歌剧院首演，获得空前成功，斯特拉文斯基也一夜成名，成为具有世界声誉的音乐大师，此后他还创作了《彼得鲁什卡》《春之祭》等著名芭蕾舞音乐。同时，他还将《火鸟》音乐编成―部管弦乐组曲，在音乐舞台久演不衰。

篇9

六岁前，当我还是个什么都不懂的小女孩时，父母就给我买了许多当时尚未普及的儿童读物。我记得我最爱看的就数彩绘版《西游记》与《格林童话》了。其实，也算不上看，也就是让父母讲给我听。我一有时间就抱着一本本厚厚的硬版读物央求父母讲给我听。当听到孙悟空斗智斗勇打败了白骨精时，我会为之欢呼；当听见白雪公主被狠心的王后毒害时，我的眼泪便刷刷地流了下来，直至听到七个小矮人想法解救了白雪公主后，我才破涕为笑。书给我带来了快乐与忧伤。其实，还远不止这些。它们在我幼小的心灵里种下了许多美好的种子。

上小学后，父母给我订了《少年文艺》，是它让我懂得了什么叫如饥似渴。每一本新到的《少年文艺》我都恨不得一口气把它读完，而且常常忘记了吃饭睡觉，只有在父母的一再催促下，我才依依不舍地放下手中的书。读了《少年文艺》，我才知道了自己知识的贫乏，书中小作者们所用的词句，可谓妙语连珠，多好啊！那巧妙的构想，缜密的思维，使我钦佩之至。其中留给我印象最深的便是《美人鱼与红蜡烛》。文中的老夫妻俩开始一直以善良的形象出现，可到后来，那善良的心被金钱蒙蔽了，他们为此付出的代价是一生的悔恨，同时也使原来自由的美人鱼成了被人类囚禁、用来赚钱的工具。可悲啊可悲，难道人的良心就这样泯灭了吗？人类的灵魂就这样被金钱俘虏了吗？不，不是的。我想，在这个社会上，还有许多人不是拜金主义者。书，给我带来了快乐与忧伤，使我受到了启发！

步入初中的门槛后，随着知识面的拓宽，我已不再是那个懵懂的小女孩了。我试着将妈妈在开学前给我买的四大名著之一的《红楼梦》翻出来看，似懂非懂地读了一遍。贾宝玉怜香惜玉，林黛玉哭哭啼啼，都使我既感兴趣，又倍感茫然。小说和散文中那优美的语言和华丽的辞藻除了给了我写作的帮助外，也给了我很多启迪，如《感动中学生的100篇小小说》，让我懂得了亲情、友情在一个人情感世界中的地位；《哈佛女孩刘亦婷》让我知道了“勤能补拙”“笨鸟先飞早入林”的治学道理；海伦・凯勒的《假如给我三天光明》告诉我，生命短暂，要珍惜每一天、每一分、每一秒，做一个对社会有用的人……“书中自有颜如玉”“书中自有黄金屋”。看书，才会爱书；爱书，才能读懂书。书的作用是微妙的，但积少成多，书给我的影响却是巨大的。我希望书在我心中植下的那些美好的种子能够绽放绚丽的花朵，结出甘甜的果实。

篇10

时 间：2013.09.01

场 馆：昆明国际会展中心

票 价：RMB280——RMB580

简介： 久石让，中国年轻一代的动漫迷们都不陌生：宫崎骏的《天空之城》《龙猫》《魔女宅急便》《千与千寻》《悬崖上的金鱼公主》等多部动画电影配乐皆出自他手。一位是日本动画电影的领军人物，另一位则是被誉为“东方威廉姆斯”的日本电影配乐大师，宫崎骏和久石让的作品足以让观众百听不厌。这次音乐会我们将以室内弦乐重奏的形式来完整演绎两位大师的电影音乐作品。室内乐要求演奏者有较高的演奏水平，能独当一面，又相互配合，共同创造美感。室内乐的高雅、和谐和丰富的表现力是其他音乐形式所不能比拟的。

用旋律翻开另类童话的回忆

久石让，中国年轻一代的动漫迷们都不陌生：宫崎骏的《天空之城》《龙猫》《魔女宅急便》《千与千寻》《悬崖上的金鱼公主》等多部动画电影配乐皆出自他手。一位是日本动画电影的领军人物，另一位则是被誉为“东方威廉姆斯”的日本电影配乐大师，宫崎骏和久石让的作品足以让观众百听不厌。

“幸福感”这是很多乐迷给予久石让的最高评价，不止一次会怀疑，那旋律中所描绘的魔幻世界是否真的存在过或仍然存在着。他的多数作品都是饱含温柔的抒情之作，缓慢，哀伤，却又有明艳的色调。都市人面对生活与工作的压力，而久石让的音乐便很好地提供了一个释放的出口。这次音乐会我们将以室内弦乐重奏的形式来完整演绎两位大师的电影音乐作品。室内乐要求演奏者有较高的演奏水平，能独当一面，又相互配合，共同创造美感。室内乐的高雅、和谐和丰富的表现力是其他音乐形式所不能比拟的。

音乐会精挑细选出来的每一首作品都将感动演绎到极致。演奏内容是根据原曲，并邀请优秀作曲家富有针对性地重新做了编配的，打造成了完全适合于室内乐及弦乐四重奏等演奏的版本：充满天真童趣的《龙猫》、弥漫着时代的空灵与神秘的《幽灵公主》、音乐色彩斑斓又不失大和民族特色的《千与千寻》、糅合了美国乡村音乐与民谣风格的《魔女宅急便》等，可以说是将散落的宝石精心串联起来了；其中的配乐可以说是不俗但是易懂，旋律给人独特的情感享受，有很大的年龄宽容度，不同的观众都可以从中得到美妙的体验。绝对可以让大家重温经典，进一步加深对大师作品的理解，获得真正美好的享受。这一夜，久石让？宫崎骏动漫作品音乐会将带着我们，乘着娜乌西卡的飞行器穿越过风之谷，徜徉在幽灵公主出没的、萤光闪烁的山林中，再搭乘安静的旧式火车滑过寂静水面，奔向奇妙的神隐之乡……

《卡门》

时 间：2013.09.19-2013.09.20

场 馆：北京展览馆剧场

票 价：RMB100——RMB1000

简介：这是21世纪最为引人入胜，最富有戏剧性的舞蹈表演。他融合了西班牙舞蹈根深蒂固的节奏和现代形式的丰富和光彩，使全剧充满了诱惑，热情和活力。卡门，想要自由游戏于爱情的世界不受任何道德的约束！军士荷西想要囚禁于道德的世界接受一切世俗规范！个性迥然的两个人却在广场的骄阳下相遇热恋，但是“我欲爱则爱，我欲恨则恨” 是卡门的人生信条。

《活着》

时间：2013年09月06日 -2013年09月11日

地点：南京人民大会堂

票价：RMB480——RMB1280

简介：作为“中国最享誉世界的作家”余华最广为人知的一部作品，小说《活着》在其诞生20年之际被搬上话剧舞台。由当代剧坛最具影响力的戏剧导演孟京辉执导、中国知名实力派演员黄渤、袁泉领衔主演的话剧《活着》将在锦城艺术宫上演。2012年秋季在中国9个城市巡回热演，连创票房口碑双重佳绩，轰动华语剧坛。该剧将魔幻现实主义、写实主义、超现实主义等种种不同的艺术风格杂糅在一起无缝展示，以一种昂扬的姿态举重若轻地诠释了"以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着"。带您见证中国当代戏剧的最高水准。

《一起来听民谣吧》

时间：2013.07.18-2013.09.30

地点：梦之旅青年旅舍

票价：免费

简介：喜欢一首歌很多时候不是因为喜欢只是换一种方式去怀念某个人或事。每个来到这里的人，或许是从了一颗想流浪旅行的心，或许是从了一个想骑行川藏超越自己的梦想，或许是从了一段命运的安排或者缘份的宿命。但无论我们从了什么 信了什么 选择了什么，至少，某个夜晚，在成都的这个角落我们可以遇见彼此。请停下匆匆的脚步 ，一起吟唱青春的美好、现实的无奈、不朽的梦想；一起学会和往事干杯。你就从了想让你陪我一起听民谣的愿望吧。

《猫》

时间：2013.08.10

地点：广州体育馆