写不完的诗范文

导语：如何才能写好一篇写不完的诗，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

上高中的时候，你到学校里来看我。同学们见到了，问我那是不是我爷爷，我微笑着答道那是我爸爸。同学说：你爸爸和我爷爷一样老……你怕给我丢脸，把带给我的东西塞给我就匆匆地走了。我看着你那长得像弧线的背，不知道该说什么！我在你后面叫你，你没有理我只管走自己的路。于是，我跟着你走了出去，看着你骑着自己那几十年都没换过的自行车慢慢离开我的视线！

你一直都不知道，我因为有你这样的爸爸而觉得骄傲，从来没有觉得丢脸！是的，同学们说的对，你就像我的爷爷一样老，那是因为你对儿女付出的是别人爸爸的许多倍，所以你才因此而比别人的爸爸老了好多倍。五个儿女，你给了我们每一个人一样的爱，你的每一分的付出都让你老了一分！这么多年来，你坚持着去哪里都骑着自己一百年不换的自行车；你一直不舍得买件新衣服，穿的都是别人给的；不舍得买一个好的苹果吃……你说，骑自行车好，有利于锻炼身体，又不用费劲去加油；你说，衣服有得穿就好了，新的穿去种田还不是弄脏了；你说，烂苹果还可以吃，而且又便宜，可以省很多钱……

这么多年了，你都习惯了！可是，你知道吗？我不习惯，我不习惯于你的习惯！我不希望你吃得那么差，穿得那么烂，我不想你过得那么辛苦，我最不希望你是因为我们才变成这样的……可是，我们几个儿女就是你的全部！你把你所有的精力都投入到为儿女能拥有更好的明天的努力中去了！在你面前，我从来没有说过生活苦，没有说过会放弃努力，因为我觉得我没有资格！是你用你的肩膀扛起了儿女们的人生，儿女们怎能轻言放弃呢？

篇2

1840年6月2日，英军入侵，两艘舰船驶入沈家门港口。官兵见后慌乱，张朝发却不以为然，说：“夷船被风吹来，常有之事，无足惊讶。”后来有人报告夷船越来越多，张朝发急忙找下属商议对策，一个官员恍然大悟地说：“广州禁烟，夷船被迫来此，此处将成贸易大码头，我等将加俸了。”

1841年5月，奕山战败，却在奏折中虚报战事大捷，而且语句离奇有如神话：“当观音山火药库中弹起火时，忽见一位白衣女神，展袖扑火，顷刻熄灭之。英军炮火猛攻之时，天忽降倾盆大雨，浇哑了英军大炮。”

1841年3月中旬，英军进攻广州。清军炮台守将与英军密商，说：“你不放炮，我也不放炮，谁都不要放炮。我可以放六次空炮，给皇帝留个面子，然后各自走掉。”

1841年，杨芳作为参赞大臣赴广州防剿英军，看到英军炮火几乎炮炮皆准，认为其中定有邪术，于是想出一条“以邪破邪”的妙计：遍收民间马桶、妇女用的秽带载于竹排之上，以抵抗英军进攻，结果惨败。时人写诗嘲讽日：“粪桶尚言施妙计，秽声传遍粤城中。”

李鸿章赴英女王御宴时，因为杯中咖啡太热，便倒入小碟内，一口一口呷而食之。座中皆贵客，无不掩口窃笑。女王是主人，唯恐这位中国上宾难堪，于是自己也倾咖啡于小碟内，照样举呷以陪李。

1881年，中国第一条铁路――唐胥铁路通车，并使用了中国制造的第一台机车头――“龙号”蒸汽机车头。通车没多久，清廷便以“机车直驶，震动东陵，且喷出黑烟，有伤禾稼”为由，下令禁止使用机车头，换之以驴马拖载，时人称为“马车铁路”。

篇3

“怪味多嘴街”就是给花粉们一个畅所欲言、七嘴八舌、滔滔不绝、口若悬河，总之，就是让大家放开了说说心里话的地方。这地方是咱们小花粉的地盘，不用计较老师啊，家长啊怎么想，因为我们就是要听大家最真诚、最想说、最迫切的想法。如果你有什么古灵精怪的奇思妙想，成竹在胸的伟大计划，放在心底多时的独家秘密，或是只是想参与每一期小树哥哥给出的话题，那就赶紧对我们倾诉吧，小树哥哥最喜欢听“花粉”们说话啦。如果你想参与，那么把要说的话写信邮寄过来，邮寄地址：哈尔滨市阿什河街11号《小雪花》编辑部“怪味多嘴街”收，也可以发电子邮件哟：e-mail：

“怪味多嘴街”就是这样一个舞台，发表你的观点，说说你的妙计，秀出多样的你，秀出智慧的你，秀出与众不同的你！

话题预告

10月

小朋友们，你们平时有时间看动画片吗？都喜欢看什么呢？

11月

讲出你最喜欢的体育明星，说说他有什么地方值得你学习？

12月

旧的一年即将过去，你如何总结自己这即将过去的2013年？

1我最喜欢的是《植物大战僵尸》这个游戏，它是我的最爱，每次开动脑筋、反映迅速的话，我都能赢。

哈尔滨市方正县实验小学

六（3）班 杨新康

2我最喜欢玩平板电脑里的《水果忍者》游戏，不但好玩儿，还让我认识了好多没见过、没吃到过的水果，增长了知识。

哈尔滨市方正实验小学六（3）班 户 宇

3我最喜欢玩“造梦西游3”。 这里面除了有可爱的Q版卡通画面及形象外，还增添了许多天马行空的任务、酣畅淋漓的宠物战斗模式！耶！我的最爱。

省农垦总局红兴隆农垦分局

二九一农场小学三（1）班 白煜渤

4我最喜欢玩“美食大战老鼠”，因为这是一款特别有策略的游戏，乐趣十足。真想快调动可爱的美食，抵御老鼠的进攻。

省农垦总局红兴隆农垦分局

二九一农场小学三（2）班 王奕竹

5我喜欢玩得游戏有穿越火线、地下城与勇士、qq飞车……穿越火线，有许多吸引人的模式，让人玩了还想玩儿。

江苏省苏州市张家港市

塘桥中心小学五（2）班 钱佳林

6平时，我喜欢的游戏有魔域、天龙八部、征途2、大话西游、qq三国……地下城与勇士，引人欢喜的角色有鬼剑士、神等。

江苏省苏州市张家港市

塘桥中心小学五（2）班 何 聪

7我最喜欢的还是玩电子游戏。电子游戏里面有好多好多的游戏，可是妈妈不让我多玩游戏，怕我眼睛会近视， 但我经常看到爸爸在书房里玩游戏，难道他就不怕眼睛近视吗？

浙江省杭州市余杭区育才实验小学

邱山校区109班 沈悦程

8电子游戏确实很好玩儿，有图像又有音乐，很容易让人着迷。但是大人常常说，这些游戏还是不要玩儿，对眼睛不好，对学习也没有帮助。

篇4

首先，荣荣在诗的内容上，更多地着墨现实生活。她写爱情、写儿子、写饮食男女、写凡人小事、写多情人生，从女性极度敏感的心灵出发，捕捉伸手可触的实感的诗意。正如她自己所言：“作为一名普通的女性，我更愿意从自己的生活出发，感受中国绝大多数女性正在感受的现实。”从而“以小见大”，“透彻地把握”生活的真实，以抵达非凡的精神高度。这种立足现实、提升现实、创造现实的努力，使她的诗无论多么轻灵，始终在人们看得见、摸得着的地方飞翔。宽容、豁达、顿悟，显得是那么优雅。

难得的是，荣荣不是那种自恋甚深的诗人。她关注平民百姓，邻居老木、钟点工张喜瓶、工艺雕刻师、“陌生人”、“被羞辱的女子”，还有“三八妇女节”、“印染车间”、“农家乐”等，这些在曾经引人注目的“女性诗”中很难看见的内容，在她的诗中比比皆是，充分体现出荣荣诗歌的人性关怀，也是中国女性诗回归现实的确切证明。而这种回归，又是与过去那种为表现而表现的政治化倾向判然有别的。也是与那些专注内心、隔膜现实的女性诗判然有别的。这是在时代变革中的否定之否定，是中国社会进步中关注民生的极为真切的诗意体现。

作为女性诗人，爱情与孩子是荣荣不能不涉足的两大主题。而荣荣对爱情似乎有一种特殊的感触：“已有些年了/我在诗中回避这个词/或由此引起的暗示和暖色/她是脆弱的抵不住/一根现实的草茎/……”“我曾因她的耀眼而盲目/如今又因清醒而痛楚/这个词依然神圣/但对着你我总是嘲笑/我一再地说瞧/那些迷信爱情的家伙/等着哭吧有她受的！/可是我知道/我其实多么想是她/就像从前的那个女孩/飞蛾般地奔赴召唤”

荣荣的诗十分从容，明朗而抒情：“让那些丑丑的事物也沾上甜霜/扭曲的影阴沉的铁豁嘴的言辞/漆黑的野鸽子落在春天的脚跟/早早泛滥的绿和最后/暖过来的石头都是春的住所”“从这里向那里风很干净/笑声很清朗在彻夜不眠的城里/在鸡鸭吵嘴猪狗争食的乡下/一颗友善的心总有走不完的亲戚”（《这里或那里》）

诗感的从容来源于自信，同样也来源于文化素养。荣荣读过古今中外大量的诗，从辛弃疾、李清照到里尔克、聂鲁达，她在人类优秀的文化遗产中吸取营养。同时，他用生命写作，用真情写作，不刻意所为，因而显得非常自在。从这个意义上，荣荣是深得诗之要领的。

荣荣的诗在抒情中包孕着哲理，从而丰富了诗的内涵、提升了自己诗的文化品位。在《一定要有漏洞》中，她写到：“有漏洞的谎言/才能被戳穿 有漏洞的真理/才不会绝对 一首没有漏洞的诗/会让所有的诗人羞愧而死！”“一定要有漏洞！跟着它/我像水滴一样圆润 融入那么多/不愉快 不完善 不圆满/不再害怕损害/弥补――我同时也爱上这个词。”事物原本就是这样，缺损的美是真实的美。因为不完善就不怕被损害，因为有漏洞所以有弥补，弥补的过程就是美的历程，这是生活的辩证法。

荣荣的诗在表达上自成风格，而她的诗在主基调上又呈现出多样性。像《双人床》颇有构图之美，《速写》有一种难以名状的意味，而《孕育》一诗闪耀着母性的光芒，形象而动人。她也写“焦虑”、写“分裂”、写“精神错乱的椅子”等，从中透露出现代人的心理特点和微妙感觉。这类诗，借鉴了“现代派”的表现方式又让人读得懂，这是荣荣出色的地方。在其获奖之作《看见》中，她有《数字化时代的烦恼》一辑，多写现代生活中的人和事，抑或某种感受。请看其中《网络》一诗中的一些段落：“必须极端必须大喊大叫/必须让人吃惊必须出名/别出心裁的帖子进入的方式/正确与错误只是旁人的判断/与你的口气或语法无关//这些虚拟的名流和新贵/掠走了描摹的花和掌声/网络真深啊就像人心/许多人怀着打劫的念头/像荒郊野外里的店小二/……//凌晨三点从网络里出来的人/带着一点点虚脱的软弱/找不着自己相对固定的脸/现实同样不可把握/他成了这一天最早的觉悟者”

篇5

在古汉语中，本来早就有“平上去入”四个声调的分别，只是没有“四声”这个词。到了东晋，生于宋文帝元嘉八年的沈约（史称他是梁人）与周禺等人，方以平、上、去、入四个字，作为汉字四种音调的名称，叫做“四声”。后来又有了“四声谱”，有了将“四声”分为平、仄的诗词曲谱、对诗词曲的用字，都严格地提出了平仄要求。那么，在没有格律要求的时候，是不是也有很多好诗呢？当然有，我国最早的诗歌总集《诗经》便是例证，从春秋时代到提出“四声”的沈约，这中间至少有九百多年，其间出了多少位美名永垂的大诗人，有多少闪光百代的优秀诗篇啊！这说明，诗词曲的格律，并不是能否写出好诗的决定因素。评判一首诗的主要标准，是它的思想内容和文采，而非完全取决于它的格律。就是在格律形成以后，也还有许多名人是不受格律约束的，他们的许多佳作，也不完全符合格律要求。杜甫的《夔州歌十绝句（其一）》：

“中巴之东巴东出”

这第一句就是7个平声字，可谓对格律不屑一顾。评论这首诗的周啸天先生说：“7字皆阴平声，更属创格，形成奇崛拗峭的音调，有助于气氛渲染，给人以石破天惊之感。”我赞赏周先生的说法。这也正好说明，只要写得好，意境不凡，造句奇崛，即使有不合格律之处，也是一首好诗。崔颢的《黄鹤楼》，历来被认为是唐诗七律中的佳作。但如对照格律，也有不完全符合的地方。相反有人认为，崔颢写《黄鹤楼》的时候，如果是手里拿着诗谱，对照着平仄去选字造句，其神思、文采都必然会受到拘禁，而不能驰骋情感，挥洒自如，说不定就没有这首好诗了。好诗大概都是诗人们触景生情，情动于中，感奋难抑，乃命笔疾书，才写出了情景交融的好诗来。坡就讲过他自己在电光石火中抓住情景的体验：“十万火急追亡逋，情景一失即难摹。”

历代都有许多大文学家、大诗人认为，诗的根本是诗人的品德和才智。杜牧《答庄允书》说：“凡为诗文，以意为主，以气为辅，以词采章句为之兵卫。”宋人梅尧臣在《梅氏诗评》中说：“诗之基，其人之胸襟是也。”“不修其内，而修其外，是谓大废。”王安石说得更明白：“古之歌者，皆先有词，后有声。故曰：‘诗言志，歌咏言，声依咏，律和声。’如今先撰腔子，后填词，却是咏依声也。”……古人在评诗时不拘格律的论述可谓多矣哉！

“高山为谷，峡谷为陵。”沧桑嬗变，时异事迁。明人谢棒在《四溟诗话》里就呼吁“文随”。袁宏道在《袁中郎全集》里也主张“世道既变，文亦因之，今之不必摹古者，亦势也。”清人李渔在《闲情偶寄》中，讲得更明确、更迫切：“变则新，不变则腐；变则活，不变则板。”愚以为已经存在了一千多年的诗词格律，至今依然有用，不可废弃。但今人写旧体诗，不必过分拘泥于过去的格律，更不应因律害义。这样，才能写出具有今天时代气息的旧体诗来。

篇6

意象有观念意象及高级审美意象之分，而文学艺术追求的是那种最能体现作家艺术家审美理想的高级意象。在中国古诗人的笔下，马的意象就是“至情”、“至理”的高级艺术形象，并在中国文学史上有着深远的历史，早在《诗经》时代，马意象就出现在了诗文中，到唐代诗人李贺的诗作中，马的意象频繁出现，并且马的意象在李贺的诗中具有不同的精神内蕴，如“瘦马”的怀才不遇，但仍刚劲执着；“肥马”的平庸无能但仍长期受用；以及“骏马”境况凄凉但仍显豪壮之情.

一、李贺诗中“马”的意象与杜甫诗中“马”的意象的异同

在唐代咏马的诗人中，李贺和杜甫是最具代表性的。据记载，“在李贺的诗中，咏马的特多，径题马诗及句中谈到马的竟达八十三首，占全部作品的三分之一左右”。杜甫的咏马诗虽不算多，可查阅的整篇为咏马且有代表性的咏马诗有12首，[2]但是他的咏马诗不但史料价值高，而且艺术价值也很高。杜甫和李贺同样是写咏马诗，却表达出不完全相同的寓意，且诗歌的表达形式也不完全相同。这是由诗人个性的差别和诗歌创作背景的不同造成的。但是同样强烈的出仕愿望和坎坷不平的仕途又使二人的马诗传达出一些相同的信息。下面就二者的不同点和相同点分别论述。

（一）不同的吟咏主题与不同的审美取向

1、不同的吟咏主题

首先，杜甫和李贺同样是写“马诗”，乐观的态度和对仕途的无限向往，表现在马诗上，集中在这首著名的《房兵曹胡马》，他写到：

胡马大宛名，锋棱瘦骨成。

竹批双耳峻，风入四蹄轻。

所向无空阔，真堪托死生。

骁腾有如此，万里可横行。

这是一首咏物言志诗。一般认为是作于开元十八年或二十九年，正值诗人漫游齐赵，裘马轻狂之际，所以语词矫健豪纵，充满着天地任我闯的睥睨之势。诗歌风格超迈遒劲，反映了青年杜甫锐于进取的精神。但是与李贺强烈的出仕之心形成鲜明对照的，是他的仕途坎坷曲折、终不现用。但李贺为人又抱负不凡，自视甚高，在遭逢怀才不遇之下，自然郁结难抒，更何况造成他终生微卑的原因，竟是与之争名者所谓的“贺父名晋肃，贺不举进士为是”这样的无稽之由。出身高贵却毫无补益，少年成名却不被赏识。

2、不同的审美取向

杜甫和李贺在诗歌创作上的不同首先表现在杜诗多歌行体，诗歌感情充沛。而李诗则一律用五绝形式，诗歌铿锵有力。[4]杜甫所写的十二首马诗中。有7首为七言古体，这七首古体诗中有6首是歌行体诗歌。如《高都护骢马行》和《李雩县丈人胡马行》各有十六句，《骢马行》24句，《韦讽录事宅观曹将军画马图》达34句之多。杜甫为何要用歌行体来写马呢？歌行体可长可短的自由形式便于对马进行细致的描绘，并且可以自由的抒情和议论。以《高都护骢马行》[5]为例。

安西都护胡青骢，声价欻然来向东。

全诗采用七言句式，句式结构比较自由，较少讲求对仗工整，形式的安排主要取决于内容的需要和抒情的要求。诗歌婉婉道出骏马的来历、志向和遭遇，语言明白晓畅，通俗易懂。全诗除了“雄姿未受伏枥恩，猛气犹思战场利”一对算是严格意义上的对仗之外，其余的句对都算不上。

李贺的则不同，整组咏马诗都采用五绝，简洁明快，塑造了栩栩如生的马的群像，刻画有力深沉，寄托了诗人的情怀；李贺能写出气势如此壮阔的全诗，实在难得。

杜甫和李贺在诗歌创作上的另一个不同点是杜诗故事性强，李诗抒情性强。杜诗擅于对马进行整体描写，一首马诗就是一匹马的故事。马的形貌、气质、来历、遭遇等等，都交代得一清二楚。

（二）相同的出仕愿望与相同的坎坷仕途

1、相同的出仕愿望

“宁为百夫长，胜作一书生”（杨炯《从军行》）道出了中国古代文人渴望出仕的普遍心态。杜甫和李贺也不例外。表现在咏马诗上，杜甫有“骁腾有如此，万里可横行”（《房兵曹胡马》），李贺有“何当金络脑，快走踏清秋”（《马诗二十三首·其五》）。

2、相同的坎坷仕途

杜甫先是在安史之乱爆发时被囚于长安，后冒险投奔唐肃宗，肃宗见其忠诚，授予左拾遗。可是杜甫生性耿直，不肯屈从权势，[第一论文 网 dylw.net]多次向统治者提出忠言善谏，不被采纳，后被贬到地方任微职。他一等再等，始终没有等到再被重用的一天。出于对肃宗的失望，他最后辞去官职，举家搬到边地秦州。从此，他的生活越来越艰难，缺衣少食，诸病缠身。

二、李贺对“马”意象写作的继承与创新

从《诗经》开始，“马”的意象就成为中国古诗人抒写的对象，并且赋予了马一种精神品格，如《小雅·车攻》中的“萧萧马鸣，悠悠旆旌”，③写出了马的俊朗，且暗示出英雄的昂扬斗志，又如《楚辞·离骚》中的“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路”，③则又以“马”的意象来寄寓诗人的壮志，以至到唐代，“马”的意象频繁出现，进而形成了一种写作有关“马”诗的传统，虽然在杜甫的诗歌中也曾经出现有关“瘦马”意象，但却不如李贺笔下的“瘦马”刻画的传神、意境构设的独特。

三、李贺诗中“马”意象的影响与发展

在中国文学史上，继李贺之后，又出现了众多写“马”的意象的诗人。如南宋诗人辛弃疾就是写作马诗最多的诗人，他继承了李贺写“马”意象的传统。游国恩说：“李贺的诗在文学史上有一定的影响，晚唐的杜牧、李商隐、温庭筠的诗，都或在意境、或在手法、或在语言、或在意象上受过他的影响。南宋、金元的诗人也 有模仿他的诗歌的。”[6]在辛弃疾的《稼轩词》中，描写了数量众多的动物意象，其中数量出现最多的是“马”的意象。

马意象是李贺怀着一种深沉且特殊的感情而创造出来的一种具体可感的艺术形象。在诗人李贺的笔下，我们所看到的不仅仅是马的形象，而且深刻感受到了该意象背后的独特内蕴；李贺以“瘦马”自比，寄寓忧愤之情，与“肥马”相比，深怀嘲讽之意，以“走马”作比，深表不舍之情，可见，马的意象在诗人的笔下已成为一种人格的显现。不仅李贺，在中国古诗人的笔下，马已经被赋予了一种精神品格，或积极向上或平庸无能或悲惨凄凉。可见，马意象作为中国古诗人的所咏之物，已不仅仅是一种文学写作对象，而且印证了创作者的情感历程并彰显了其人生品格。

参考文献：

[1]王充闾.李贺咏马. [M]中华诗词，2007：57.

[2] 巍立明.古道驰骏马画形寓深悲—浅析杜甫咏马诗 [J ] . 辽宁教育行政学院学报，2008.

[3] 杨凤琴.论唐代咏物诗的时代精神[J ] .洛阳师范学院学报，2007：4.

篇7

2、岁岁年年，岁月又一重，每一年的这一天，是最开心的一天，因为这一天是你的生日，我要和你分享这快乐，并送给你最诚挚的祝福，祝你生日快乐，天天快乐！兄弟，生日快乐。

3、朋友是读不完的情，写不完的意，是一本看不倦的书，听也听不厌的歌。你我情谊，珍藏在梦里，存留在心里。今日又是你的生日，祝你生日快乐，一切如意。兄弟，生日快乐。

4、祝你吃饭大鱼大肉；唱歌美女伴奏；日进斗金不够；敢与乌龟比寿。生日快乐！

5、给您送上我最新鲜的生日祝福，愿您在这只属于您的日子里能轻轻松松，幸福地享受一下，弥补您一年的辛劳。祝您生日快乐，心愿达成！

6、每次是你提醒我，我生日在那天，忙碌这么多年，我也习惯了被你提醒，可是今天呢？你是否也像记得我生日那样清晰记得你生日。老妈，生日快乐，我永远爱你。兄弟，生日快乐。

7、祝生日快乐，天天开怀合不拢嘴！悠悠的云里有淡淡的诗，淡淡的诗里有绵绵的喜悦，绵绵的喜悦里有我轻轻的祝福，生日快乐！

8、在你的生日之际，给你送去我诚挚的问候，愿我的祝福如春日清风、夏日阳伞、秋日香茶、冬日暖阳，为你捎去清凉、避雨遮阳、爽口养胃、送去温暖！

篇8

冬天里的一个早晨，天还没有亮，外婆一手提着她午餐的饭盒，一手牵着我出发去上学，楼道里没有灯很黑，又到处堆放有东西，外婆一不小心。脚一滑从楼梯上摔了下去，连带把我也一起拉倒了，饭盒摔得老远。外婆赶紧把我扶起来走走，看我一点事也没有她才放心，这时她却痛得龇牙咧嘴。见她那副模样，我不禁大笑起来，外婆也跟着笑了，我却分明看见外婆眼中含满了眼泪。晚上回家，我见外婆把摔伤的地方让妈妈看，都紫了一大片，我才知道，外婆痛呀，但她却强忍疼痛把我送到幼儿园。

第二天早上，天下起了很大的雨，外婆将我背在背上，又让我举着雨伞，我听见外婆气喘呼呼，又看见外婆的衣服打湿了瑟瑟发抖，而我却是那样的舒适。至今在我的脑海中还会经常浮现出大风大雨中，我们两人相互挟持的背影，渐渐远去、远去……

7岁，我上小学了，接我上、放学的工作由妈妈来承担了，但外婆却还是常常打电话来问候我，关心我的健康。不久我又收到外婆寄来的毛衣。我知道，外婆手臂疼，要一针一线织成一件毛衣，该是多么不容易啊，我在泪光中仿佛又看到了深夜里，外婆坐在床头为我织毛衣的身影……

篇9

之前我已读过她的《女人》和《静安庄》，见到她之后，觉得她的外形和神态都与我的想象完全吻合，即：神秘、美丽、羞涩，以及淡淡的一点忧伤。她穿着一套有点波西米亚风格的裙装，漆黑的披肩长发，漆黑的眼眸，浓浓的眉毛和丰满的嘴唇。说话声音不大，说完一句话便露出一个羞涩的微笑。墙上挂了一件彝族的百褶裙，墙下的木柜上也摆放着几个彝族的漆器（木碗、木酒壶、木酒杯和木汤勺）。翟永明坐在这样的环境里，就跟在画上一样。而事实上，这个时候，她正与画家何多苓生活在一起。她的这种神态（漆黑的长发和漆黑的眼眸）已经出现在何多苓的以“小翟”命名的肖像画中。那次也是我第一次见到我的偶像何多苓，长长的卷发，忧郁的眼神，瘦削而高挑的身材。他出来晃了一下，跟我们打了个招呼，就躲进自己的画室去了，直到离开时，他才从画室出来，与我们握手告别。

第二次见面，是1992年。我已定居成都，与蓝马、杨黎、吉木狼格、尚仲敏一起在黉门街办了一家广告公司。有一天，蓝马接了一个电话，然后对我们说，翟永明要到我们公司来。我不记得她那天是上午来的还是下午来的，是否一起吃过饭，以及，她穿什么衣服，什么发型，都不记得了。唯一记得的是，她比我第一次见到的时候更加漂亮，而且是向外扩散的那种漂亮。

这之后，与翟永明时不时便有见面，主要是一大帮过去写诗的朋友约着一起吃饭、喝酒。她那时已有一辆三菱越野车，常开着车带我们一帮兄弟穿行于成都的偏僻小巷寻找各种特色餐馆，偶尔也去郊外的农家乐。她话没我们多，但酒量并不比我们小，让我们见识到了她豪爽、奔放的一面，开始亲切的称呼她为翟姐。起处她对这个称谓不是很适应，但我们坚持这样叫，她也就欣然接受了。到1998年，她在玉林西路开了一家名叫“白夜”的酒吧，我们这帮朋友，杨黎、吉木狼格、李亚伟、马松、石光华等，自然成了酒吧的常客，见面的时候就更多了。

严格说来，白夜不太像酒吧，与当时成都其它酒吧的风格都不一样。比如，极简主义的设计加黑白灰基调，显得过于“冷”和“酷”，缺少一般酒吧那种凌乱、混杂和热烈的氛围。再比如，由于翟永明和何多苓的个人身份，常来白夜的大多是诗人和艺术家，或介于两者之间的媒体人，圈子性特别强，不免让其他酒客望而却步，白夜的生意总不如相邻的其它酒吧火热，一度还比较萧条。我们也给她提过一些意见和建议，但她均不为所动。她尤其不能接受这样的建议：在酒吧里安置几个陪酒小姐，所谓粉气带酒气，酒气养人气。她认为与其这样，不如就不开这个酒吧了。

她很早就辞职，长期没有固定和安稳的工作，开酒吧的初衷是为了生计。但“生计”并没迫使她一定就得像其它酒吧那样，灯红酒绿，哪怕生意不好，依然故我，不妥协，不迎合，坚持将白夜开成一个文化型酒吧。

白夜为许多诗人做过专场朗诵会。我记得第一个在白夜做专场朗诵会的诗人是李亚伟。那天来了许多老朋友。为了营造一种氛围，整个酒吧关了电灯，代之以蜡烛。李亚伟朗诵的时候，嫌光线太暗，看不见手上的诗稿，翟姐就主动上去，秉持烛台，站在旁边为他照明。这情景感动了在场的所有人。

翟姐喜欢电影，有一天下午，我和乌青在白夜与翟姐聊天，翟姐突然提议，不如在白夜搞个独立影像展。我和乌青马上赞同。我也很喜欢电影，而乌青刚刚拍了他的第一个短片《找钱》，这部短片是翟姐赞助的摄像机，翟姐还在片子的开头客串了一个戴墨镜的神秘女人（从立交桥下的一个街心花园走出来，惊鸿一瞥，坐进一辆人力三轮车，消失在镜头之外，之后再也没与剧情发生关联）。

接下来，我们一起做筹备，翟姐和乌青分头对外征集片源，我做影展需要的系列文案。我还答应，影展开始后，我做主持人。为什么我做主持人呢？那时候翟姐还没克服她的“怯场”症，很抗拒在大庭广众之下讲话，所以，一般活动都是由我客串做主持。没想到，临到影展开幕的那天，乌青因故“逃跑”了，而我也突然患了重感冒，组织和主持的任务都落在了翟姐身上。她只得硬着头皮亲自披挂上阵，把整个影展撑了下来。而从此之后，翟姐再也不害怕当众讲话了，后来的许多活动，都是翟姐自己做主持人。想起来，我那次重感冒也不完全是一件坏事，倒有了一份不小的功劳。

在白夜的历次活动中，最难忘的恐怕要算那次被“取消”的国际诗歌节。取消的原因很复杂，就不细说了。虽然被取消了，但还是有部分诗人（包括美国和巴西的诗人）来到了成都。于是，本来准备在会展中心举办的诗歌朗诵会，换成了在老白夜狭小的空间举行。效果依然很好。甚至我认为被“取消”恰好赋予了这次活动一种引人深思的意义。但是，这“效果”之外翟姐个人的付出却不为人所知。我也是在事后很久才知道，由于活动被“取消”，赞助商承诺的活动经费也取消了，一切费用只能由翟姐个人承担，包括几位国外诗人的往返机票。

玉林西路10年，搬到宽窄巷子之后又是8年，白夜的诗歌和艺术活动从未间断。白夜也因此被媒体称为中国的诗歌沙龙，艺术沙龙，成都的文化地标。

顺便说一句，白夜的开业时间是5月8日，按星座算，是个金牛座酒吧。而翟姐的生日是5月4日，也是个金牛座，所以，我曾开玩笑说，诗人与金牛座，构成了白夜理想主义加固执到底的经营风格。

“对于我来说，一个自由、散漫、无拘无束，能挣点生活费又不影响写作的职业，是我一直向往的。‘白夜’就这样呼之欲出。十年过去了，我没能像村上春树那样，靠在酒吧写作赚了钱又卖掉酒吧，去专业写作。也不能像波伏瓦那样，在酒吧清谈时埋头在咖啡桌旁，写出一本又一本等身著作。而是骂骂咧咧厌倦又和好，和好又厌倦地与‘白夜’纠缠不休。”翟永明在其随笔集《白夜谭》中如是写道。

在这十八年中，作为诗人的翟永明，并没被“酒吧老板”的身份所削弱和遮蔽，她个人的诗歌创作不仅没有停滞，较之以往，更有了让人刮目相看的变化。

篇10

大家好!

青春气贯长虹，勇锐盖过怯弱，进取压倒苟安。如此锐气，二十后生有之，我们所到之处岂有不披靡之理?岁月悠悠，衰微只及肌肤;热忱抛却，颓唐必致灵魂。忧烦、惶恐、丧失自信，定使心灵扭曲，意气如灰。

我们明白花有开有落，人有离有合;我们也懂得只有得失两忘的人，才会执着追求，风雨兼程;只有宠辱不惊的人，才能得失两忘，勇往直前。于是我们坦然地面对成功和失败，坦然地面对眼泪和笑容，因为我们已经走进了青春。青春，这个火一样的雨季啊!失败和险阻又能奈我何?

青春年少的我们，脚踏大地，头顶青天;青春年少的我们，仰望明月，追赶太阳;青春年少的我们，不畏艰难，不畏险阻，敢踏出荆棘泥泞;青春年少的我们，倾热血为江，以信心筑船，证明自己便是远方的航标灯。

青春的诗，写不完;青春的歌，唱不够;青春的梦，做不醒;青春的路，走不尽。青春的每道风景，都有不同的意境;青春的每一个季节，都有不同的色彩。谁说往事不堪回首，青春萌动的心情在记忆的册子中才是最璀璨的诗篇，然而青春只有一次，不好好把握，就会转瞬即逝。