金领世界范文

导语：如何才能写好一篇金领世界，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

绅士般外表时尚高贵

第一眼见到新景程时，大家差点没认出来。一辆崭新的黑色车远远地停在那里，隐隐透露出高贵的气质。与老款景程相比，新景程的外观做了较大的改动。

大尺寸鹰眼前灯炯炯有神，带活了整个脸部姿态。镀铬边框的U型前脸与老景程相比更具活力。尾灯的设计来自雪佛兰Corvette跑车的圆灯造型，线条硬朗醒目。

新景程的线条端庄大气，进气隔栅向上分出两条线条延伸过机舱盖，与车顶弧线衔接。打破传统的汽车前脸横向设计趋势。雪佛兰金领结立体LOGO与哑光银色饰条交相辉映，6辐精铸铝合金轮毂营造出的运动感，演绎了速度与时尚。整车流露出一种高贵的气质，让人不敢相信这是一款15万元级别的车。

精益求精的内饰设计符合一个绅士的要求

新景程的内饰给笔者留下了很好的印象，黑色和米色两种主色调的运用使整个乘坐舱层次感分明。在内饰材料的选用上，新景程摒弃了老景程仿真桃木的大量使用，取而代之的是真皮材质和高质感的塑料，看上去更加精致，耐用。

真皮包裹的四辐转向盘美观大方并配有音响控制按钮。抛光金属条镶嵌仪表盘中，勾勒出动感十足的三环式仪表，高对比冷媒背光，使得行车信息清晰一目了然。中控台设计大方得体，便于操作，位于中控台顶端的液晶显示屏显示了包括车内温度、车外温度、汽车行驶方向、油耗和空调等的信息，构成了全方位的驾驶员信息中心。在中控台上方，新车设有一个带盖子的大型杂物格，不仅实用，而且为车主日后加装车载娱乐设施提供了便利。整个中控台采用对称格局设计，美观实用。

景程车身长达4770mm，拥有目前市面上同级车中最长的车身，内部空间充足，特别是后座空间，坐进三个成年人依然是绰绰有余。带腰部支撑的驾驶员座椅可以8方向电动调节。另外车内还装有自动恒温空调系统和臭氧负离子空气清新净化系统，为驾乘者提供了一个清新、舒适的驾乘环境。

如同绅士的外表一样，其动力与操控性也显得很“礼貌”

新景程搭载一台D-TEC 2.0L DOHC16气门汽油发动机，试驾车为新景程SX AT，搭配了一台AF20四速自动变速器，最大功率可达95kW，最大输出转矩为185N・m。相对1500kg的整备质量来说，新景程的动力表现不是很完美，但是油价高升的今天，2.0L排量也许是聪明的选择。

将挡杆放在“D”挡的位置，轻踩油门起步，新景程的表现非常平稳，这得归功于庞大沉重的车身。继续踩油门，其四挡自动变速器在发动机转速为3000r/min左右时自动换为二挡，笔者期待推背感的出现，然而新景程的加速非常平稳。上了三挡以后，加速就稍稍缓慢些了，直至变速器加到了四挡。在全油门的加速过程中，新景程的换挡顿挫并不明显，但是转速攀升颇为缓慢。新景程的0～100km/h加速时间为13.2s，中规中矩的表现足以满足大部分消费者的需要了，也非常适合中国的道路状况。在过弯方面，新景程表现的比较平稳。可能是悬架的设定偏重舒适性，在时速40km/h的时候过弯，新景程的侧倾会比较明显。原厂匹配的韩泰轮胎表现也一般。

总体来说，新景程在中低速行驶的时候表现得非常出色，平稳、舒适源自其宽大厚重的车身。但是如果你追求凌厉的推被感与更高的极限速度，新景程恐怕不会是你的最佳选择。

篇2

祖国医学认为，冬季的饮食调养要遵循“虚者补之，寒者温之”的传统，冬令进补，是国人数千年的习俗，现已成为人们经常议论的话题。立冬是一个十分重要的节气，又是人们进补的最佳时期。中医学认为，这一节气的到来是阳气潜藏，阴气盛极，草木凋零，以冬眠状态，养精蓄锐，为来春生机勃发作准备。

每逢立冬，南北方人都以不同的方式进补山珍野味，说是只有这样到了寒冷的冬天，才能抵御严寒的侵袭。那么在实际生活中，立冬日我们该怎样注意饮食养生?

立冬伊始，天气逐渐寒冷，草木凋零，蛰虫伏藏，万物活动趋向休止，处于冬眠状态。但人的生活压力并未减轻，仍然早起晚睡紧张工作。对寒冷的抗御能力不断减弱，往往使人觉得因寒冷而不适。而且有些人由于体内阳气虚弱而特别怕冷，引起大脑皮层机能障碍，血管收缩，局部血液供应减少，体温调节发生障碍，慢性病患者此时病情加重甚至发生意外。如何度过冬三月，固然与生活起居相关，而食疗养生已成为人们议论的重要话题。

怕冷增加“铁”；火锅、砂锅御严寒

立冬以后，天气转寒，如何增强对寒冷的抗御能力?不外乎使体内产热增加，散热减少，其方法与衣食住行无不相关。

调整饮食增加热量是其中的方法之一。寒冷的环境，适当进食高热量食品，能促进糖、脂肪、蛋白质的分解代谢，0℃左右，糖转化为脂肪的速度加快，随之皮下脂肪增多，使之减少散热，故应多吃具有御寒功效的食物，进行温补和调养，滋养五脏、扶正固本、培育元气，促使体内阳气升发，从而温养全身组织，促进新陈代谢，使身体更强壮，有利于抗拒外邪，起到很好的御寒作用，减少疾病的发生。

冬季饮食调养，宜用滋阴潜阳、热量较高的膳食，也要多吃新鲜蔬菜水果以避免维生素和矿物质缺乏。碳水化合物、脂肪都是产生热能的营养素，食物中的碳水化合物主要来自粮食和薯类，谷类食物不能减少，成年人日需400-500克。

脂肪是最浓缩的能量来源，能防止体温散发和促进脂溶性维生素的吸收，脂肪主要来自于植物油和动物油脂，冬季日需25―30克。碳水化合物和脂肪在代谢过程中可以互相转化，用以维持血糖恒定。蛋白质也能产生热能，人体每日所需的能量10％―15％来自蛋白质，常吃畜禽肉、鱼虾、海参、豆制品、牛奶等，是蛋白质的主要来源。动物内脏、动物血、水产品等，含有较多的矿物质。

怕冷与缺少钙和铁有关，因此，补充富含钙和铁的食物可提高御寒能力，含钙的食物主要包括牛奶、豆制品、海带、紫菜、贝类、鱼虾等；含铁的食物则主要为动物血、蛋黄、猪肝、黄豆、芝麻、黑木耳和红枣等。

维生素和纤维素主要从蔬果中摄取，多吃萝卜、青菜、木耳、香菇、海带等蔬菜，常吃苹果、香蕉、枣、梨、柑橘、核桃、杏仁等果品。冬季少食生冷，吃热饭热喝热水，由于各地气温的差异，高寒地区应用大温大热之品及甘润生津之果蔬。

中国人善于烹饪，举世闻名，冬令吃火锅相沿成习，涮羊肉、什锦锅、白肉锅、毛肚锅、云吞锅、海鲜锅等。冬令还流行砂锅菜如砂锅狗肉、砂锅鸭、砂锅豆腐、砂锅狮子头等。此外，餐桌上的热粥，也是冬季的美食，腊八粥在全国流行，如在熬粥时，添加肉禽蛋类、水产类、蔬果类、蕈类等配料，就能达到荤素搭配，营养平衡。这些热乎乎的食品，适量食用，暖意浓浓，御寒强身。

冬令进补明年打虎；正气内存邪不可干

祖国医学强调“正气内存，邪不可干”。正气不足是人体虚弱和致病的原因。扶正祛邪、扶正固本，着力于调节机体的机能状态，增强体质，防止邪气入侵。提高机体的防御能力，中医的扶正祛邪学说，与现代免疫学的“机体的防御功能和自我稳定功能及免疫监视功能”学说不谋而合。

利用补品培养正气，驱除邪气。凡用于治疗各种虚症，具有滋养补益人体气血阴阳不足的药物和食物即为补品。

主张“虚者补之，寒者温之”，国人对食补情有独钟。“药补不如食补”，食补在冬令尤为重要，利用食补藉以养生。补虚损，抗寒冷，复元气，预防疾病，“冬令进补，明年打虎”。针对气虚、血虚、阳虚、阴虚，采用不同的补品，历代本草中记载了多种扶正祛邪的补品：气虚者用人参或西洋参，两者均含有多糖类等多种活性物质，有大补元气之功效；血虚者服阿胶，含有胶原和水解氨基酸及钙等，能促进红细胞的血红蛋白生成；阳虚者用鹿茸，富含氨基酸及钙磷镁，有壮肾阳、强筋骨之功效；阴虚者服枸杞子、百合，均含有蛋白质、脂肪、糖及多种生物碱等，有养阴润肺、清心安神等功效。上述补品已制成多种保健食品，贮存、携带、服用十分方便。

现代医学认为，冬令进补能提高免疫功能，在寒冷的冬季，服用具有免疫功能的保健食品，能增强机体对疾病的抵抗力、抗感染及维持自身生理平衡。与免疫功能有关的保健食品，是指那些促进新陈代谢、改善畏寒，并使营养物质转化为能量储存于体内，养精蓄锐，蓄势待发，为来春生机勃发作准备。作为增强免疫功能的保健食品除以上数种外，尚有沙棘、银杏叶、黑芝麻、花粉、鱼油、卵磷脂、茶多酚、超氧化物歧化酶(SOD)、大豆蛋白、真菌多糖、益生菌、蜂王浆及营养强化剂、微藻类产品等等，品种很多，应根据自身需要，进行适当选用。

篇3

2、除了南京话对白，影片中由倪妮等12位“谋女郎”还以苏州话用苏州评弹的演唱方式演绎了歌曲《秦淮景》，深深打动了观众。据悉，这首民歌小调是根据《无锡景》改编而来，歌词中提到了瞻园、提到了白鹭洲，描写了秦淮的繁华、金陵的古韵，让观众对六朝金粉的南京有了更多的认识。

3、《秦淮景》

演唱： 徐惠芬 吴健芳 张建珍

我有一段情呀 唱给诸公听

诸公各位 静呀静静心呀

让我来 唱一支秦淮景呀

细细呀 道来 唱给诸公听呀

秦淮缓缓流呀 盘古到如今

江南锦绣 金陵风雅情呀

瞻园里 堂阔宇深呀

篇4

1、剧情简介：

1930年，十三岁的林语慧因为是庶出而失去母亲，跟着养母从上海到了南京。为了生计，每日陪着养父沿着秦淮河畔寻觅生计，五年后的偶遇父亲的故友陈默人，被带进新的家庭，与陈沛文兄妹及仆人高伯之孙——高金榜相识，以一个普通女孩的身份继续着忍辱负重的生活。因为父亲林楚沧与陈默人有过指腹为婚之约，她只好将与高金榜的爱情深埋于心，在日寇的铁蹄踏遍南京之时，用孱弱的肩膀挑起了救助难民、保护至死不做汉奸的陈默人的大任。令她未曾想到的是，一直不愿接纳的未婚夫积极走向革命，曾经深爱的人却一步步成为民族的敌人。她在强敌遍布四周的南京，巧设计谋除去民族的敌人；又以民族大义鼓励向自己表达真爱的未婚夫走上更广阔的革命之路。林语慧，一个秦淮河畔的普通女孩，以平凡的歌声唱响了战争年代的南京爱情故事。

2、《金陵往事》是由李云亮执导，董洁、韩栋、于荣光、黄曼领衔主演的年代剧。该剧以林语慧生逢乱世、颠沛流离的人生道路为主线，讲述了一段发生于20世纪30年代，沿着秦淮河畔展开的爱情故事。该剧于2017年2月21日在北京影视频道、徐州一套首播。

（来源：文章屋网 ）

篇5

一、叙事结构

叙事结构是一部影片最基本的骨骼和框架，主要有因果线性结构、回环式套层结构、梦幻式复调结构等五种形式。张艺谋的电影多采用因果式的线性结构，“以事件的因果关联来作为叙事动力，叙事线索以单一的线性时间展开”①，《金陵十三钗》在宏观结构上沿用了这种顺时式的叙事模式。

影片以时间的流变展开叙事，从“十三钗”进入教堂到为拯救学生离开教堂，情节严格地按线性时间顺序展开。但这种线性不同于以往的单线叙事，如《大红灯笼高高挂》中的单线闭合式结构，而是采取主线与副线相交织的多层叙事结构，在线性的时间线索上镶入不同的空间横截面。影片以教堂作为叙事的主要空间场所，以教堂里“十三钗”与女学生们的生活状态和变故作为叙事的主线，同时辅以几个补充式的段落，如战斗场面、日军残害妇女等场景，主副线交织镶嵌在一起，使得影片的叙事结构呈现出一种复杂而丰满的状态，在烘托背景、推动叙事的同时，也拓展了影片的表现空间。在主线的处理上，影片以“冲突与融合”这一内在线索建构情节，通过表现“十三钗”与女学生从对立走向和解这一戏剧性过程，营造出影片的叙事，也强化了影片的情节性；在副线的设置上，影片巧妙地选择了两个最能突出主线的情节点，一个是教堂外的战争场景，一个是两个歌女拿琴的途中被日军欺辱和迫害的场景，前者很好地烘托了背景氛围，同时也为影片最后“十三钗”与女学生的命运归宿埋下了伏笔，后者则一方面拔高了歌女的形象，另一方面也为主线中矛盾的融合起到了催化促进的作用。

这种多线索的顺时式叙事既拓展了内涵的表现空间，又是一种具有张力的结构模式。通过将主要情节与过渡段落的必要衔接与穿插，使得影片的叙事性与戏剧性完美结合的同时，也避免了情节单一或枝蔓过多而导致的缓慢与松散。

二、叙事视角

张艺谋的电影在叙事视角上有过多种尝试，但总体而言以全知视角为主，如《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》等，而到了《金陵十三钗》，这种全知型的视角选择发生了一些实质性的改变。

影片多以女学生书娟的视角为切入点，采用一种第一人称外视角的方式进行叙事。书娟是一个边缘化的角色，她常躲在角落里去观察他人的行动，从这个角度出发的镜头往往形成一种“窥视”的效果，如影片开头书娟躲在彩色玻璃后观察“十三钗”进入教堂，以及她偷看男主角贝尔和玉墨调情的场景等，都具有很强的窥视意味，再加上其个人的心理独白，在增加情节内容含量的同时，也使影片具有一种主观经验性的色彩。导演借助处于边缘地位的孩童视角，一方面可以渲染一种冲突的氛围，突出矛盾的张力，另一方面，也可以通过孩子的眼光透出一种成人的观照，使得影片更有一种发人深思的意味。当然，在副线中书娟缺席的情节里，导演则巧妙地进行了视角转换，将第一人称外视角转换为一种全知型的视角，站在第三人称的角度去审视残酷的战争场面以及歌女的悲剧性命运，这样的视角转换在一定程度上避免第一人称视角的限知所带来的局限。

与此同时，影片在视角选取上也体现了张艺谋电影的一个共性——从女性视角切入，把女性作为影片的聚焦点，如《红高粱》中的“我奶奶”和《大红灯笼高高挂》中的颂莲。在《金陵十三钗》中，女性视角以书娟的“窥视”视角为主导，间或裹挟着玉墨的视角，这两种第一人称外聚集视角的组接，使影片具有浓厚的女性叙事的特征。而全知视角与限知视角之间的自由转换，在增强影片戏剧性的同时，也对人物形象的塑造和人物心理的刻画具有重要意义。

三、人物塑造

“人物是电影叙事本文的理论和基础”②。在张艺谋的电影中，女性始终是影片视觉结构的中心，其电影中的女性都具有相通的内在精神气质——野性、执着和傲慢，但与此同时，具体的人物在个体形象之间也存在较大的差异。

在《金陵十三钗》中，主要的人物形象（如书娟和玉墨）都具有一种野性和叛逆的气质，她们都是战争及他人错误行为的受害者，或在肉体上或在精神上忍受着外界的摧残和压迫，她们是张艺谋电影中女性群像的表征。然而，她们的身份又有着实质性的不同，一是学生群体，一是歌女群体，前者是崇高与道德的表征，后者却代表着卑微与欲望。身份的对立决定着她们必然不能兼容于同一个空间，因而在影片的开头，两派人物的冲突对立被渲染到了一个高度，她们的矛盾甚至遮蔽了生存与战争之间的矛盾。但随着日军的入侵及一些学生的死去，世界的丑恶唤醒了两派人天性中美好的一面，她们由对抗开始走向和解，个体间的矛盾也逐渐被消解，并最终将矛头指向共同的敌人。在这一过程中，她们冲破了身份的嫌隙开始走向觉醒。

影片中，女性形象塑造的另一特点是女性主体意识的彰显。在这里，女性不再是男性的附庸和从属，也不再作为欲望观看的对象而存在，她们有自我的主体意识和判断能力，且具有了一种为彼此牺牲的崇高精神。虽然影片开始，歌女群体存在一种欲望的指向，但到最后这种欲望的指向逐渐被消解和搁置，这一点从贝尔对玉墨的表白中便可洞悉。影片中的男性形象为女性光芒所遮蔽，包括男主人在内，男性的整体形象略显扁平。

显而易见，影片在人物塑造上更倾向于对女性着墨，这种“重女轻男”的人物设置体现了张艺谋在人物塑造上的一个流变趋势，突出女性这一重要商业卖点，既是其电影适应商业化浪潮的一种表征，同时也反映了张艺谋电影观念和艺术理念的一种发展倾向。

注释：

①尹兴：《影视叙事学研究》，四川大学出版社2011年版，第156页。

②宋家玲：《影视叙事学》，中国传媒大学出版社1986年版，第190页。

篇6

陈达忠（1979-），男，华东师范大学商学院硕士研究生，研究方向为金融制度学。（1，2华东师范大学商学院，上海200062）

摘要：功能与结构金融认为，在制度内生给定下，交易成本和行为方式对无摩擦新古典均衡预测存在较大偏离时，新制度会朝着抵消这种无效率的方向发展，新古典模型在长期对资产价格和资源配置近似有效。

关键词：金融制度；功能；结构；均衡

中图分类号：F830文献标识码：A文章编号：1006-1428（2006）09-0030-03

一、功能与结构金融的理论基石

功能与结构金融建立在三大理论基石之上，新古典金融理论、新制度经济学和行为金融学。只有三种理论的结合，才能同时解决金融制度设计的两个重要问题――均衡价格确定和鉴别有效金融制度结构及其演进方向。

新古典金融理论是功能与结构金融的理论起点，其理论假设前提是：人完全理性、所有人拥有相同的决策信息(即信息对所有人都是对称的)、市场完全竞争并且不存在交易成本。新古典金融理论建立在有效市场假说基础上，以资本资产定价理论和现代资产组合理论为基石，着重研究金融资产的均衡价格和金融市场效率问题。阿罗-德布鲁-麦肯锡(Arrow-Debreu-Mackenzie)证明：如果新古典金融理论基本假定成立，任何金融资产的配置方式都是均衡有效的，此时金融制度就没有必要存在。新古典均衡和金融制度结构无关，所以新古典均衡在金融制度结构演进中是非常稳定的。新古典金融理论很好地解决了金融制度设计的第一个问题，即均衡价格的确定，但是仅凭新古典金融理论无法完整地鉴别有效金融制度结构及其演进方向。此时，新制度经济学和行为金融学提供了恰当的理论导入。

新制度经济学基本假定是：制度内生、信息不对称、取得信息具有成本、交易成本为正。科斯证明：当交易成本(包括信息成本)为正时，不同的制度安排具有不同的配置效率。只要存在交易成本，制度就是至关重要的，因为制度可以减少不确定性，降低交易成本，优化资源配置。因此，制度结构及其演进在经济发展过程中显得十分重要。金融中介与金融市场存在和发展的一个主要原因是它们可以减少各种交易成本，以实现金融资产的有效配置。

另外，交易成本的存在使金融制度结构发生内生变化，即产生金融中介，使得较高个人交易成本对新古典均衡影响最小化。

行为金融学以心理学对人们决策行为的有关研究成果为基础，认为人是非理性的。由于外界环境的不确定性，人在交易过程中，存在着类似过度自信、后悔厌恶、过度反应、过度控制等行为偏差。行为金融学以行为资产定价理论和行为资产组合理论为基石，主要研究金融市场的无效率和人非理性对新古典均衡的偏离。从这个角度看，金融制度存在的意义是为了减轻或者消除人非理性对新古典均衡的偏离，以实现金融资产的有效配置。总之，交易成本和人非理性虽未改变新古典金融理论确定的均衡价格，却可以鉴别出有效的金融制度结构及其演进方向。

二、功能与结构金融的内涵与特征

金融制度结构是指金融制度具体结构，包括特定的金融中介、金融市场、金融产品、金融服务、实践组织和支持性的基础结构(例如监管准则与会计制度)。金融制度功能就是在不确定环境下跨越时空地配置金融资源，它可以分解成四个基本功能：第一，动员储蓄。聚集分散的储户资本的过程，它包括信用工具的运用与创新、金融服务与营销、声誉机制的建立等；第二，配置资源。将聚集的资本在一定范围内分配给进行最优化“生产性”使用的投资者，即储蓄向投资的转化：第三，监督经营者并实施联合控制。金融市场信息不对称而导致的逆向选择和道德风险必然妨碍储蓄资源向最优化“生产性”企业的转化。解决这一问题的方法是进行有效监督和实施联合控制。第四，便利交易和分散风险。金融中介的规模经济可以降低交易费用，而各种金融工具的存在使降低风险成为可能。

功能与结构金融是上述理论的有机结合，在功能与结构金融中，功能是“锚”，属于外生变量，结构则是内生变量。金融制度的功能主要是通过金融制度结构实现的。一个设计良好的金融制度结构可以较好地实现金融制度功能，也能更合理地配置资源。功能与结构金融在分析金融制度结构及其演进时，认为金融制度基本功能是促进金融资产的有效均衡配置，这里的“有效”是一个长期均衡动态过程。在上述框架中，有效的金融制度结构是内生决定的，其演进方向足以抵消交易成本和人非理性对新古典均衡造成的偏离。

功能与结构金融的主要特征表现为：第一，强化功能、淡化结构。在新古典金融理论框架内，任何金融资产的配置方式都是有效均衡的，也就是说金融制度结构是不重要的。但是，新制度经济学和行为金融学指出，交易成本和人非理性是客观存在的，这会使金融资产的配置偏离新古典均衡。此时，金融制度的基本功能就具体表现为减轻交易成本和人非理性对新古典均衡的偏离。由于各国的文化、法律、传统、社会结构、技术条件等不尽相同，只有特定的金融制度结构才可以达到金融资产的有效配置。而且随着历史的发展，各国的文化、法律、传统、社会结构、技术条件等也会发生变化，此时，有效的金融制度结构又将采取不同的形式。换句话说，有效的金融制度结构不是恒定不变的。从这个意义上说，衡量一个金融制度好坏的标准是它在多大程度上减轻交易成本和人非理性对新古典均衡的偏离，而不是金融制度结构的具体形式。

第二，强调金融制度结构演进的内生性。在功能与结构金融框架内，金融制度结构及其演进具有内生性。具体地说，当交易成本和人非理性产生对新古典均衡的偏离时，设计良好的金融制度会发生内生响应以最大限度地减轻这种偏离。现实中，这种内生响应会不会发生取决于制度的灵活性。功能与结构金融认为金融制度结构内生演进的根本力量是微观金融主体追求利润。由于人的交易成本和非理性程度各不相同，所以对新古典均衡的偏离程度也是不一样的。此时，交易成本小、非理性程度低的人就成为金融产品(或服务)的供给者，而交易成本大、非理性程度高的人就成为金融产品的需求者。前者追求利润的结果必然导致金融产品的最终价格一定等于交易成本最小、非理性程度最低的人的边际交易成本，此时整个经济对新古典均衡的偏离程度也是最低的。

第三，注重金融创新对金融制度设计的螺旋引领作用。金融创新泛指金融制度内部出现的一系列新事物，包括新的金融产品、新的融资方式、新的金融市场、新的支付清算手段以及新的金融组织形式与管理方法等，其中金融产品创新构成金融创新的核心内容。金融产品创新和金融中介及金融市场的发展密不可分，大量金融创新产品的历史表明，金融产品最初由金融中介创造，最终发展到整个市场(Finnerty，1988)。金融中介根据顾客的需要创造出新的产品，一旦产品为人们熟悉，并且有标准的术语之后，这个产品就可以服务大量的顾客同时也成为在市场上可交易的商品。这种新商品的交易市场的出现，顾客又有对冲新风险的需求，金融中介又创造出更新的金融产品，如此反复，形成螺旋式交互发展之势。因此，从动态意义上说，金融中介和市场在提供金融产品方面是互相补充的：金融中介适合低交易量的、定制化产品；而市场的优势在于提供高交易量的、标准化产品。从新制度经济学的角度看，金融创新产品的最早出现是为了降低交易成本。随着金融创新产品的标准化，产品从中介转向市场，成交量就扩大，而增加的成交量又减少边际交易成本，一方面进一步降低交易成本，另一方面激励中介创造出更新的金融产品。从行为金融学的视角看，金融创新产品的出现直接和人非理性有关(Larry，Shiryaev，1993)。例如，投资者普遍存在一种被称为“后悔厌恶”(regret aversion)的非理，即投资者厌恶对先前投资决定的后悔，此时，市场就会有对“回顾”期权(look―back options)的需求。“回顾”看涨(看跌)期权赋予期权的买方在效期内以最低(最高)交易价格购买(卖出)标的证券的权利。在设计良好的金融制度下，金融中介就会创造出这种期权以满足投资者需求。因此，投资者通过支付固定的期权费就确保在期权有效期内不会对投资决定后悔。可见，“回顾”期权的创新直接消除了“后悔厌恶”这种非理，金融产品创新一方面消除了交易成本和人非理性对新古典均衡的偏离，一方面促进了金融中介和金融市场的发展。因此，金融产品创新在金融制度演进中具有重要的影响，对金融制度设计具有螺旋引领作用。

三、启示

对广大发展中国家和转型国家而言，金融制度设计不仅是一个重大理论问题，而且具有很强的现实意义。功能与结构金融为金融制度设计理论提供了一个崭新的视角，它强调金融制度基本功能，对金融制度结构具体形式没有统一要求，金融制度结构可以由各国经济环境、人口情况、技术等综合因素决定。结合我国实际，目前紧锣密鼓的金融制度改革归根结底也是金融制度设计问题。

从功能与结构金融看，我国金融制度设计中重要的不是各种金融机构的设立，而是金融资产的合理定价问题。在组织结构上，我国金融制度各种机构设置已基本完善，中央银行、商业银行、政策性银行、证券市场、保险公司、基金以及各类财务公司、投资公司、信托公司等机构种类基本齐全。但各类金融机构的大股东是国家或者其人，基本上都是国家的一个机关，不是真正意义上的金融机构。另外，我国绝大多数金融产品的定价是国家直接定价，这一法定价格离均衡价格差距甚远，导致金融资源配置的无效率；金融资源配置的无效率又导致很高的交易成本和人行为的严重非理性，反过来又加剧了资源配置的无效率。鉴于此，我国金融制度设计应着重从以下几方面突破：

第一，完善金融机构功能。金融机构设立的目的是提供金融服务。人民银行要专司中央银行功能，主要负责货币政策；各商业银行要产权清晰，独立经营，彻底断绝和地方政府在人事、财政上的联系；证券公司、保险公司、基金公司以及各类财务公司、投资公司、信托公司的定位也要准确，要规范操作。证监会、银监会和保监会只做“裁判员”，要“大义灭亲”，对违规操作者要严厉惩罚。

第二，建立金融资源合理定价机制。资源配置的关键是价格，不合理的价格容易导致资源配置体系扭曲。在金融制度较发达条件下，最好走市场化定价之路。鉴于我国实际，金融资源价格只能逐步放开。某些关键金融资源，即使国家定价，也要接近“均衡价格”。对一些涉及面比较广的金融价格，如银行的存、贷款利率，一定要保护中小储蓄者、中小贷款者的利益。

第三，注重发挥民间金融资本的作用。金融制度设计中，实施金融功能的机构可以是国家所有，也可以是民间所有。我国民营企业对GDP贡献占70％以上，但在融资上受到歧视，而效率比较低的国有企业融资相对顺利，这是金融资源浪费的例证。中小民营企业发展的最大“瓶颈”就是融资难，政府可以考虑让民间资本组成民间银行，主要功能定位就是服务于中小民营企业，解决中小民营企业融资难问题，更好促进技术创新，推动经济增长。

第四，建立金融创新的正向激励。金融创新是金融制度设计演进的引擎，而金融创新需要某种激励，激励的目的是造就能降低交易成本，获取超额利润的机构创新能力。我国政府应该为金融创新提供良好的制度环境，特别是有效地保护专利、保护知识产权；积极培育微观金融主体的创新意识；建立竞争性市场机制，消除不必要的垄断。

参考文献：

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［2］Williamson，Oliver E.Transaction Cost Economics：How It Works：Where It is Headed\[J\].De Economist, 1998，Vol146，No．3：23-58

［3］Shiller，Robert.Human Behavior and the Efficiency of Financial Markets［M］.in Handbook of Macroeconomic &1999；Vol.1：1305-40

［4］Merton，Robert C.On Financial Innovation and Economic Growth\[J\].Harvard China Review,2004；Spring：2-3

篇7

一高收入如何影响？

疑问1：影响的是金钱，还是整体素质？

010自白：色胆包天。其实每个人面对艳遇的机会都是相等的，重要的是要有胆子。

而胆子的背后，是否又是金钱所带来的自信呢？

上面的分析使我们看到，许多受访者或多或少谈到了解女性心理对增加性魅力非常重要。关于高收入人群性魅力的另一个假设是：他们在工作中通常需要更多的社会交往，人际协调能力较强，而这影响到他们在性关系中的协调能力。022便谈到，自己相比同龄人经历丰富，社交能力强，让女孩感觉很有修养、成熟、做事情比较周到等等。他认为这是自己比较容易吸引女孩子的原因之一。

当谈到自己对女性的吸引力时，受访者普遍认为，有钱并不直接构成吸引力，而金钱会影响自己的气质、谈吐，特别是自信心，使自己在女性那里更具吸引力。

二收入高并不必然重视环境！

在调查开始之前，研究者曾与身边的人交流，想象高收入人群在的环境上有什么讲究。对此，人们往往说出一大串，如烛光、音乐、香水等等。当然，也少不了想象中的临海房间，但采访中发现，事实并非如此。

005买了DV，尝试过自拍过程以，他认为这些是收入高对性生活的正面影响。当我问005在的气氛、环境上，是否有特别的安排，如是否有音乐、红酒、蜡烛时，他笑着对我说：“那些都要有，但没必要每次都有，多了就不新鲜了。”有过多少次呢？005说：“没有过几次。”

确实，所谓浪漫，就是出人意料，偶一为之的。如果变成惯例与模式，便失去了浪漫的核心。

018讲到，自己曾经有一次约会时买了一枝玫瑰，的时候，便将玫瑰花瓣一瓣瓣摘下，撒在女伴的身体上。但是，也仅只一次。一枝玫瑰十多元钱，这样的浪漫并不只有高收入人群才消费得起。所以，也许这浪漫的背后，仍然是一份情趣，而情趣可能又会回到文化修养与素质的问题上。另一方面，这浪漫同样也是不能重复的。

在研究者同身边非高收入人士的交流中，许多人表述了另一个设想：收入高了，便可以将自己的卧室布置得非常豪华与性感，比如挂置画，四面墙甚至顶棚都悬置镜子等等。在访问中，我特意就此询问了受访者，让我感到意外的是，竟然没有一个人做这样的房间布置。想一想便也不难理解，中国人长期以来缺房子住，现在一个房间既当卧室又当书房同时兼当起居室的情况也非常普遍，因此，就不可能在整个社会上形成一种将卧室高度私密化的文化。即使你是高收入者，房屋功能完全分开了，但如果亲朋来，你真的能够在现在中国礼仪文化下拒绝他们参观你的卧室吗？如果你的卧室布置得那样性感，在现在中国性观念下，你敢让他们进去吗？如果不允许他们进入，是你的失礼；如果将其请进去，感到尴尬与窘迫的，可能不仅是你，还有客人。所以，我们想象中的性感浪漫卧室，至少在中国国情下，还仅仅是一种想象。

从上述分析中，我们不难看出：我们的受访者中，除极个别人因为生活中的一些特殊因素影响，绝大多数人在的空间上均没有特别的布置。浪漫的情调远没有成为高收入人群的必然内容。简而言之，钱多了，并不一定就讲究的环境了。也就是说，高收入人群的性生活质量与环境没有必然的联系。

三生活方式如何影响？

高收入者文化素质高，自然选择看高品位的片，而低收入、文化素质低的人，可能会花同样的钱购买武打片或。

辟谣1：健身，与性有关！

我们的受访者普遍有健身的习惯。这无疑是高收入人群的一种共同的生活方式。

大多数受访者均坚持健身，虽然一些人并不特别强调健身是为了性，但他们都承认这对性是有好处的。

016说：“我每周两次长跑5000米，周日晚上去健身俱乐部，平时在家里使用健身器。长跑和健身保证了我足够的精力和体力，缓解了我工作上的压力。我健身不是为了提高性质量，是为了健康，当然，提高性质量也是一个方面，我现在的性生活和30岁时差不多。由于我长期跑步和健身，目前我没有和阳痿症状。”

016虽然还没有到40岁，但是，他认为，他这个年龄的男人，很多人会和阳痿。

010每周有4天晚饭后各进行一个半小时的健身，他比较偏爱搏击类的健身，如柔道等。

他说健身的目的中不包含，但是又承认：“这的确对性有很大的促进作用。”他说：“我健身后，发现（时）在体力与感觉上，都比以往有了一定的提高。”

结论：高收入人群的健身意识普遍比较强，这已经成为一种阶层共同性。虽然他们健身的目的中不一定都强调直接为了性，但事实上会对提高性质量，至少是保持性能力起到一定作用。

辟谣2：片，不是为了满足窥！

001曾特别强调了在他生活中占很重要位置的业余爱好：看片。片不同于或“毛片”，是艺术片，主题是的。001这样讲述片对自己的影响：“高收入者性质量高，与性信息量接触多有很大关系，其中，就包括片。片对的影响是潜移默化的，它能够提高性文化修养。”

片的情节很到位，能够营造出一种氛围、场景，让你想着去模仿。

比如我看《晚娘》，里面有继母与十五六岁的继子间的关系。那里面的场景，如浴室，如时开着门窗，风吹进来，有可能会有人看到，这一切的感觉都很刺激、很到位。再比如里面调情的语言，你会想：哟，他们可以这样说。

我和太太的时候会偶尔调情，很刺激的。你不觉得很性感的语言能够吗？

现在我每周看3盘左右。我有一个朋友，家里收藏了2万多盘片，从来不借给别人……

我同001探讨，买一张盗版光盘只需要10元钱左右，低收入者同样能够买得起，何以他认为这同收入高有关系呢？001解释说，高收入者文化素质高，自然选择看高品位的片，而低收入、文化素质低的人，可能会花同样的钱购买武打片或。

结论：同样看片，对其感悟与解读的能力不同人也不一样，文化素质高的人群，解读可能更深刻一些。

在看片子这件事上，有的人沉湎于高品位片，也有人喜欢普通的，甚至去看表演。但是，在有意通过这种观看提高性生活质量这一点上，是共同的。

辟谣3：工作压力并不导致降低！

高收入阶层，工作压力大的概率也比较高。按传统说法，工作压力太大，会影响性兴趣与性能力，次数应该减少才对。我们的调查提供的情况相反，性生活成为他们赖以求助的减掉工作压力的重要手段。甚至，当与伴侣不便的时候，他们还会通过来减除工作压力。正如013所说，工作压力对的影响是“正向影响”，即压力越大，越想。

021说“压力大时，就投入”，他将之比为有些人工作后去泡吧，或者去迪厅疯狂，认为这是同样的释放效果。

篇8

当你面对儿童，走进他们的世界，你的心灵会得到净化，你会领略到在成人世界中无法寻觅到的风光。

记得去年我把拼音教完后，布置的家庭作业是学生回家默写声母表，并口头强调：一定要默写。晚上有个学生家长打电话来焦急地说：“杨老师，我家孩子就不默写声母表，问他原因，他说是您强调了‘一定要默（莫）写。’所以无论我怎么解释他就是不写……”我和家长都笑了，我立即认识到这是我的疏忽造成的，没有向学生说明白什么是默写。于是，我让这个学生接电话，告诉他什么是默写，他这才非常乐意地去完成作业。此时我明白了老师的话在孩子听来就是“圣旨”，在觉得欣慰的同时，也对自己从事的育人工作产生了一种敬畏。我意识到，在教育教学中，只有走进这些单纯可爱的孩子的世界里，了解他们的思维和语言，才能更好地教育他们。

有了上次的“笑话”后，在教学中，我力求站在儿童的角度想问题，用儿童的语言来教学。记得孩子们开始学写汉字时，有一次，我一笔一画地示范书写后，让孩子们自己在练习本上书写。我强调：“孩子们，书写汉字时一定要写美观……”话刚出口，我突然意思到，也许孩子们不明白美观的意思。为了证实我的判断，我说：“孩子们，知道什么是美观吗？”顿时，安静的教室一下热闹起来，无数双小手举了起来，嘴里喊着：“老师，我知道。”于是我随便点了坐在中间的一个小男孩，问：“你说说看，什么是美观？”那男孩站起来，用稚嫩的声音大声说：“美观，就是每一关都要过。”我扑哧一声笑出来了，说：“哦，这是你心中的美观，就像打游戏是吧？和他一样想法的孩子举手。”没想到，竟有十多个孩子举手。于是我跟他们解释：“美观就跟我们班的小朋友一样，漂亮、好看，看起来很美。明白了吧？”是啊！美观对于我们成人来说，太简单了，有谁会想到在儿童的心里有另一种理解——每一关都要过呢？

走进儿童的世界，你会发现离你远去的童年就在你身边，于是，你会以一种欣赏的态度去对待孩子的所有语言和行为，从他们自在的生活中去发现生活丰富的乐趣。

记得前几天，我教孩子们写话，我说：“孩子们，今天你们来写写杨老师我吧！”于是，我按写人的方法指导学生描述我自己。真是不说不知道，一说吓一跳。有孩子说：“杨老师的头发黑黑的、卷卷的、湿湿的，就像在头上倒了一碗泡好的方便面。”——我怎么也想不到我天天精心打理的头发在学生眼里会这么不堪。有的孩子说：“杨老师有时穿一套衣服（可能是套装），有时不穿一套衣服……”——这不让人误解我有时上课只穿上衣或下装吗？有的孩子说：“有一次上课，我一直在座位上玩我新买的橡皮泥，杨老师说了我几次，我都舍不得放好，于是老师对我大吼了一声，我就像被我家的小狗咬了一口。”——在他看来，老师生气和他家小狗一样……多天真可爱的孩子啊！他们的语言也许会让人啼笑皆非，但是只要你走进儿童所感知的世界，用儿童的思维去思考，你会觉得自己的灵魂变得很纯洁。

走进儿童的世界，你会发现儿童尽管没有能力应对社会中工作的快节奏、强刺激，可他们却能比成人更深刻地体会到亲情，更直接地触摸到自己的灵魂。

篇9

王映红是武汉市江岸区四唯街一名残联专职委员,从菲律宾获社会工作专业学士学位回国的她,一心致力于基层残疾人工作10余年。

在一次培训工作中,王映红听到一位盲人说:“我如果能想去哪,就能到哪,哪怕少活十年也值。”王映红十分理解盲人的心情,她采取一对一方式授课,她认为只有正确指导盲人定向行走,盲人才能安全行走。为了让每一位盲人掌握正确定向行走技术,每次培训她都逐一示范、详细讲解,每次培训课下来,她的衣衫湿透,筋疲力尽都不言累,她说,只要盲人们能真正安全走出家门,再累我都高兴。

王映红认为,盲人大多时间在家里,所以培训盲人亲友十分必要,每次培训她都注重对盲人亲友的培训,有一些盲人亲友因工作忙不能参加培训,事后,王映红一定上门分别对其亲友进行培训,指导其亲友不要随意改变家里物品的摆设。她说,哪怕是一个小板凳的随意放置,都会导致对盲人的伤害。一位因病致盲的汪师傅,在家里经常摔伤,家里人把她当废人,不让她出门,汪师傅十分苦恼,甚至有轻身的念头,王映红了解情况后,多次上门,对汪师傅及其家人进行培训和谈心,使其一家人重视汪师傅的感受,在家里有什么物品改变了位置,生活用品放在哪,都一一告诉她,还经常抽时间带她出门,锻炼她使用盲杖独立行走的能力。如今的汪师傅,在家里做饭、洗衣样样得心应手,还能独自出外走走,遇到熟人拉拉家常,开心极了。汪师傅说:是王映红给了我生活的勇气,家庭生活少不了我,我现在感觉生活很美好!

一位盲人小伙子小高,从出生那天起就未见过五颜六色的世界,一家人也被笼罩在沉闷、黑暗之中,狭小的家就是他心中的世界。在一次培训工作中,王映红了解到小高的家离解放公园只有两站路,小高渴望逛逛解放公园,小高的父母因忙于工作,无暇满足他的这一愿望。王映红设法与小高父母取得联系后,经常利用休息时间,带小高分别用乘车和步行方式去解放公园、汉口江滩等市民休闲娱乐场所散心游玩,让小高感受社会生活、自然生活带给人的感觉。王映红给小高介绍所经过的路、车站、商场、路障,与小高谈人生,谈张海迪、保尔・柯察金,如今的小高,公园、江滩任他逛,充分享受着生活的快乐,他能随口来一段相声,在武汉市第二届残艺节乐器类比赛中,他的萨克斯演奏获优秀奖,小高一家人脸上露出了久违的笑容。小高说,是王老师指引了他人生的方向。

篇10

一、“千树万树梨花开”：读中记

要表演名著课本剧，全班应熟读名著作品，如千树万树的梨花竞相开放，有着浓厚的阅读氛围。

首先，老师必须先于学生熟读原作品，了解作品，知道学生阅读可能遇到的问题，需要哪些指导，做些引领性的笔记。其次，为了消除对作品的陌生感，可结合作品影视的视觉和文本的视觉，如微课程播放精彩镜头，掀起情感的涟漪，激发学生品赏名著的兴趣。之后，就以学生潜心阅读为主。如推荐《三国演义》，先开展作品推荐会或作品导读课，了解作者及作品的时代背景、梗概、一些经典故事等。接着播放《三国演义》电视剧主题曲，在兴趣点上再烧一把火，一切水到渠成，程度好和接受能力稍弱的学生分别阅读文言版的作品和改编后的青少年版作品。

多遍阅读作品，要做读书笔记，写读后感，做手抄小报。半个月举行一次读书交流会，采用故事会、辩论会等形式。交流前，要定好话题，提前做好书面或口头准备。如读《三国演义》，开展形式多样的竞赛、主题阅读交流会：“曹操是军事家，还是枭雄”辩论会、“三国知识知多少”知识比赛等，做到“条条道路通名著”。

通过这样的方式，学生读得懂，乐意读，重复而深入地阅读作品，牢记故事情节，为后续改编课本剧做准备。

二、“待到山花烂漫时”：读中编

课本剧作为舞台艺术，老师要指导学生学习课本剧的特点，加上前期宽泛而有针对性地阅读《三国演义》，为课本剧编写做了扎实的素材积累，这样再参阅人教版语文第十册课本剧《一截蜡烛》一课，就可以编写课本剧了。

在创编的过程中小组成员要再次阅读整部作品，熟知作品的主题和故事情节，选择情节性强、人物性格鲜明、适合本组表演的章节再次讨论，定出剧名。围绕一个事件，按照事情的发生、发展、和结局，突出人物性格，作为删改的标准，创编3～5分钟左右表演的剧本。老师要批阅学生编写的剧本，提出修改建议。

学生根据修改稿继续阅读相关桥段，推敲语言文字，揣摩人物性格，探知作品主题思想。如《三国演义》中“乱世奸雄”曹操已不是历史上的曹操，对曹操的文学形象和民间形象的鉴别，是在阅读中讨论，讨论中编写，编写中再阅读，来来回回几遍之后认识了文学的情节性、虚构性和人物的典型性，创编出个性的人物对白、动作、喜怒哀乐等表情，很好地突出诸葛亮、周瑜和曹操等人物的性格特点。

编写课本剧，是学生对作品的二度开发，也是再读名著的

过程。

三、“映日荷花别样红”：演中读

课本剧表演能检验学生对名著阅读的熟悉程度。在排练中，小组之间相互观摩，提出意见，老师可以提些建议，小组根据剧情修改原稿。如作品《欧也妮・葛朗台》改编的剧本《梳妆盒的秘密》排演：

【葛朗台扑向梳妆盒抓过来，站在窗子旁边。“是真金！是金子！”他大叫起来。】

小组成员总认为不满意，吝啬的特点表现力不够。采纳其他组演员观看后提出的建议，抓住这个暴发户葛朗台贪婪的特性，大家再次阅读作品，增改为：

【葛朗台身子一纵，扑上梳妆箱，好似一头老虎，扑一个睡着了的婴儿。

葛朗台：什么东西？（细细抚摩金梳妆匣，慢慢地亲吻金梳妆匣，再两眼放光）噢，是真金！金子！这么多的金子，有两斤重。啊！夏尔把这个跟你换了美丽的金洋，是不是？为什么不早告诉我？这交易划得来，小乖乖！……

欧也妮（四肢发抖，声音发颤）：“是的，父亲，这是夏尔的东西，不是我的。”（欧也妮昏过去。）】

学生多遍阅读，多次揣摩、讨论，成功塑造了狡诈、贪婪、吝啬的资产阶级典型――葛朗台的艺术形象。一次次的排演，一次次重读作品，学生对作品的理解更深刻。

四、“万紫千红总是春”：赛中读

为了提高阅读的质量，还要重视阅读成果的展示，举行名著“课本剧表演”大比拼。

各参赛小组先由编导简要介绍表演篇目、剧中人，“观看好的戏，好像台上台下合二为一。儿童在做戏的时候，做的人固然自以为在戏中，就是看的人，也自以为在戏中……这种输入知识的方法，比那空讲知识格外亲切有味。”（杜威）

观赏之后，孩子们最有发言权。大家评一评哪组表演得好，好在哪里，不足在哪里等。如观看作品《城南旧事》改编的《秀贞母女相认》和《我家来了兰姨娘》桥段表演，组织学生思考、讨论“兰姨娘和秀贞同是弱女子，她们为什么有着截然不同的人生？”观看比赛，通过互评，教师点评，对作品有更深入的理解，会促使学生再次阅读。此时，学生对作品的理解有了质的飞跃：透过作品的文字表象，领悟作品的形象、情感、语言，从作品中获得对自然、社会、人生的有益启示。

以课本剧形式介入名著，以读带演，以演促读，实现“读演合一”的读书模式，可以激发学生阅读中外名著的兴趣，打开学生阅读的门窗，让他们感受多姿多彩的文学世界。

参考文献：

[1]古希腊，柏拉图.教育的艺术[M].汕头大学出版社，2009.