白居易诗集范文
时间：2023-03-17 01:01:26
导语：如何才能写好一篇白居易诗集，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
场景一：妈妈带小华到公园玩，其他小朋友都在玩直排轮滑，只有小华死活都不肯尝试。妈妈问他为什么不去玩一下，他坚决地说：“我从没滑过，如果摔跤了多丢脸呀，一定会让人笑话的！”
场景二：期末考试，一贯成绩不错的琳琳数学只拿了个85分。奶奶顺口问起小芳的成绩，琳琳忽然放声大哭起来：“你们就会拿我跟别人比！她不就是拿了100分嘛……”
以上的场景，我们经常会在生活中看到：孩子不愿意尝试自己不熟悉的东西，遇到一点挫折和困难便打退堂鼓，一次考试不理想就丧失信心，事情稍有不顺则情绪消沉……这些都是孩子害怕失败的表现。
每个孩子都渴望成功，但是由于年龄小、知识有限、经历和经验缺乏以及各种因素影响，难免会遭受失败和挫折。尤其是有些孩子，从小就在大人们“你是最棒的”、“你真厉害，没什么不行”的赞扬声中长大，加之有些家长过度保护和溺爱，什么事都越俎代庖：“宝贝你别管，有我们在！”最后，导致孩子的心理相当脆弱，害怕面对失败。
其实很多时候，给孩子带来最大打击的不是失败本身，而是他们对失败的理解。只有让孩子不怕面对挫折和失败，有勇气承担失败带来的后果和责任，并积极思索如何从失败中获得经验，不断成长，这才是失败赋予孩子成长的意义。所以，家长要正确引导孩子克服失败心理――
多和孩子说“没关系”
孩子遭受失败时，会对自己期望的结果失望，还会对外界的评价产生沮丧和焦虑，当这种负面情绪不能及时化解时，就容易对自己的能力表示怀疑，从而丧失自信。作为家长，我们不要批评孩子不行，或者总是拿自己的孩子和别人的孩子比较，但也切忌空洞给孩子说空话套话，比如“失败是成功之母”、“成功在于自己把握”……而应帮助孩子树立适合的期待值，减轻压力，摆脱自责心态，多对孩子说“没关系”，告诉孩子，没有人能随随便便成功，不必太在意别人怎么看，只要自己尽力就好。
鼓励孩子多参与实践
孩子害怕失败，这也是很自然的事，毕竟孩子也希望得到别人的认可和尊重。家长不能强迫孩子，应该在孩子情绪稳定的时候，通过正确引导，鼓励孩子多和同龄人一起玩游戏，在逐渐探索中体会求知和成功的乐趣，而不是仅仅执着于事情的结果。必要时，我们要给孩子多点时间准备，比如孩子在公共场合害怕表现，可以在之前给孩子创造一些练习的机会，让孩子先适应一下，避免届时临阵退缩。
帮助孩子反败为胜
篇2
1、黄鼠狼给鸡拜年歇后语下一句是没安好心。
2、典故：很久以前，黄鼠狼因为家里的食物已经吃光。那天又是过，家里的孩子，妻子，都等着黄鼠狼去找食。黄鼠狼到外面转了大半天，但还是一无所获。
这时听见别人说：鸡那里有很多的食物正准备过冬。黄鼠狼心生一计，去鸡家里，借着个它拜年，然后顺手牵羊，从鸡家里偷一点食物回去。它认为自己的计策天衣无缝，便心怀不轨的来到鸡家里。乘着鸡正在得意忘形，黄鼠狼偷偷的叼了一些食物回去。
“没想到食物这么容易到手”，黄鼠狼心里想：“那以后每过年就来给鸡拜年，那我就又可以得到食物了”，所以说黄鼠狼给鸡拜年没有好心。
（来源：文章屋网 ）
篇3
本次论坛是由沈阳农业大学、国家大宗蔬菜产业技术体系设施与环境研究室联合主办，多家单位协办的。旨在进一步提升我国设施园艺整体水平，总结和交流国内外新兴的绿色、低碳、高效设施园艺领域科技和产业发展的新理念、新技术、新材料、新成果等，提升设施园艺科技含量、装备档次和技术水平，促进我国设施园艺产业的现代化。共同探讨我国设施园艺产业发展中的热点问题。
会议开幕式由沈阳农业大学副校长李天来教授主持，沈阳农业大学校长张玉龙致欢迎词。
中国工程院汪懋华院士、农业部规划设计研究院副院长齐飞研究员、希腊Professor Nick教授等17 位中外专家围绕节能、环保、现代化、低碳等主题做了精彩学术交流，与大家分享了学术成果。特别是物联网技术在设施园艺上的应用，日光温室的发展进程、日光温室现代化的发展方向，温室作物高效生产模式与技术，温室环境调控，温室设备与材料等精彩报告将对设施园艺节能和现代化生产的未来发展起到积极的促进作用。随着作物生产技术、新材料新技术利用研究的深入，设施园艺将实现少耗能，多产出。日光温室作物生产将进入现代化发展阶段。
汪懋华院士在报告中指出，中国设施园艺种植面积约379 万公顷，占世界总种植面积85%以上。其中包括：现代连栋温室（约占0.3%）、塑料大棚、小拱棚、日光温室（约占24.5%）。全国日光温室2/3 在北方寒区，仅辽宁朝阳、阜新、锦州、葫芦岛、河北承德、内蒙古赤峰六市日光温室面积即占全国1/3。目前，日光温室生产面临许多问题，必须走转型、创新、可持续发展之路，由传统土栽方式逐步向封闭式栽培方向的绿色发展。日光温室产业的创新发展是智慧园艺与物联网技术农业应用研究的优先领域。李天来教授就中国日光温室发展进程向与会代表做了系统梳理，并就当前日光温室现代化研究进行了介绍。齐飞研究员则在报告中指出，农业现代化是保障城镇化、工业化进程中资源可持续利用的根本途径，就是要力争用更少的土地、更少的劳动力，生产出更多的农产品。并提出环境调控能力强、集多种设施功能于一身、资源可充分利用的多功能“四季温室”的研发概念。其他报告专家则结合自身研究领域，围绕日光温室生产、技术升级等进行了报告。
篇4
胸腔积液是呼吸系统等常见的症候,临床上约有20%～30% 的胸腔积液患者虽经全面检查仍难以得到明确诊断[1]。结核性胸膜炎、恶性胸膜疾病是引起胸腔积液的两大病因[2],这类胸腔积液在未经病原学或病理学等确诊之前,仅根据临床表现及常规检查常难以鉴别,但目前靠胸水或胸膜活检的病原学或病理学检查结果,阳性率均很低。由于良恶性胸水的治疗和预后截然不同,因此,及时准确地鉴别其性质有重要的指导意义。我们通过测定胸腔积液中腺苷脱氨酶(ADA)、巨噬细胞炎症蛋白-1α(MIP-1α)含量,探讨联合检测指标在胸腔积液性质鉴别诊断中的应用价值。
1 资料与方法
1.1 一般资料
本组115名病例均为我院2009年3月―2009年12月住院患者。结核性疾病组(结核积液组) 70例,男47例,女23例,年龄17～78岁,平均57.4岁,诊断依据:① 有结核病的发热、盗汗、全身乏力、食欲减退等中毒症状;② 肺部X线或CT有符合结核性病灶;③ 纯蛋白衍生物(PPD)皮试结节>15 mm×15 mm;④胸膜活检见结核结节;⑤ 抗结核治疗有效;符合以上5项中任何3项或单项④者为结核性胸腔积液。恶性疾病组(恶性积液组)33例,男25例,女8例,年龄31～81岁,平均62.3岁,其中肺鳞癌26例,肺腺癌6例,其他类型肺癌1例。肺旁炎性积液12例。胸腔积液经脱落细胞学、胸膜活检、纤维支气管镜、胸腔镜及肺穿刺术等检查获得病理组织学或细胞学依据而确诊。
1.2 方法
常规采集胸腔积液,测定胸水ADA、MIP-1α指标。ADA用BACKMAN coulter LX20全自动生化仪检测,试剂由北京利德曼生化技术有限责任公司提供;血清MIP-1α定量ELISA试剂盒由上海森雄科技实业有限公司提供,为大鼠所制备的单克隆抗体包被,按试剂盒说明书进行检测,使用泰格科信酶标仪,通过标准曲线来计算出MIP-1α(pg/mL)。
1.3 统计学方法
SPSS 11.0统计软件包进行统计分析,计量资料以±s表示,组间比较采用近似t检验。
2 结果
2.1 ADA和MIP-la的测定
结核性胸腔积液组ADA活性(47±21)U/L高于恶性积液组(7±4)U/L(t=4.75,P
2.2 灵敏度和特异度
结核性胸腔积液ADA检测灵敏度和特异度分别为81.4%和97.8%,阳性预测值、阴性预测值为98.3%和77.2%,Youden 指数为79.2%;结核性胸腔积液ADA和MIP-1α的联合分析灵敏度和特异度分别为77.1% 和100%,阳性预测值、阴性预测值100%和73.7%,Youden 指数为77.1%。见表3
3讨论
可伴发胸腔积液的疾病多达100种以上,最主要的致病因素有20余种。2003年周一平等[3]报道了引起胸腔积液病因的前5位依次为结核、恶性肿瘤、外伤、心功能不全、肺炎和脓胸,以结核性胸腔积液最为常见。常规检验方法只能对部分结核性胸膜炎作出诊断,而胸水结核菌培养阳性率不高且耗时较长。本文着重探讨结核性胸腔积液ADA检测及与巨噬细胞炎症蛋白-1α联合检测的临床价值。ADA广泛存在于全身各组织中,催化腺苷脱氨生成肌苷,淋巴细胞内ADA的含量是血清ADA含量的40～70倍,结核性胸腔积液中淋巴细胞明显增多,故ADA 在胸腔积液中含量明显增高。1978年Piras等首先报道了胸腔积液ADA活性可作为鉴别诊断结核性胸腔积液的依据之一, 此后,胸腔积液ADA活性检测对结核性胸腔积液的诊断相继有不同的报道,其敏感度约在86.7%～99.0%,特异度在80.1%～98.2%,这与我们检测结果相似,我们检测 ADA检测灵敏度和特异度分别为81.4%和97.8%。巨噬细胞炎性蛋白-1α具有趋化、吞噬以及调节炎症因子合成的生物学功能,能引起各种急慢性炎症,在许多炎症性疾病的发病中起重要作用。为进一步提高结核性胸腔积液诊断,通过ADA检测及与巨噬细胞炎症蛋白-1α联合检测发现,联合检测灵敏度和特异度分别为77.1% 和100%,阳性预测值、阴性预测值分别为100%和73.7%,Youden 指数为77.1%,特异度、阳性预测值均高于ADA单项检测,结果表明两项指标联合检测可作为结核性胸腔积液鉴别诊断的有益补充,对鉴别结核性胸腔积液有重要的诊断意义。
4参考文献
[l] 孙耕耘.胸腔积液的诊断与治疗进展[J].临床肺科杂志,2005,10(2):140-143.
[2] 田瑞雪,高占成.干扰素7、白细胞介素2及腺苷脱氨酶同工酶对结核性胸腔积液的诊断价值[J].中华结核和呼吸杂志,2004,27(7):425-426.
[3]周一平,叶又蓁,孙志强,等.909 例胸腔积液病因与诊断分析[J].新医学,2005,36:327 -328.
篇5
【摘要】
目的： 研究巨噬细胞炎症蛋白2(MIP2)与急性胰腺炎（acute pancreatitis， AP)大鼠肺损伤的关系。方法： 雄性SD大鼠，随机分为5组，即正常对照组，AP 3 h，AP 6 h，AP 12 h，AP 24 h组，胰胆管逆行注射脱氧胆酸钠，制备大鼠急性胰腺炎模型。测定血清淀粉酶，测定肺组织MIP2含量和髓过氧化物酶（MPO）活性，胰腺组织和肺组织病理学检查及评分。结果： AP 3 h组肺组织中MIP2的含量即明显升高，6 h达到高峰，和正常对照组比较差异有统计学意义；肺组织中MPO活力3 h开始升高，并随时间推移而逐渐升高；AP 3 h组肺组织及胰腺组织病理学评分明显高于正常对照组，在6 h及以后时段损伤表现更为严重。本研究结果中肺镜下病理评分与胰腺镜下病理评分(r=0.35，P
【关键词】 苏州大学附属第二医院 1.普外科; 2.检验科， 江苏 苏州 215004
［Abstract］Objective: To investigate the changes of macrophage inflammatory protein 2(MIP2)in lung injury induced by acute pancreatitis(AP).Methods： SD rats were pided at random into five groups：AP 3 h group，AP 6 h group，AP 12 h group，AP 24 h group and control group， Rat AP model was induced by intraductal administration of 5% sodium deoxycholate（DCA）.Animals were sacrificed at 3，6，12，24 hours after induction of pancreatitis.The following parameters were measured:Serum amylase， the intrapulmonary content of MIP2，myeloperoxidase(MPO) activity， histopathological scoring of lung and pancreatic tissues. Results： The intrapulmonary content of MIP2 increased significantly in AP 3 h group， with peaking around 6 hours. Myeloperoxidase(MPO) activity overpressed in AP 3 h group and persisted up to 12～24 hours. Histopathological Score of lung tissues correlated well with Histopathological Score of pancreatic tissues(r=0.35，P
［Key words］macrophage inflammatory protein2; acute pancreatitis; lung injury
巨噬细胞炎症蛋白2(macrophage inflammatory protein 2，MIP2)是大鼠ELR+(含谷-亮-精氨酸功能基序)CXC类趋化性细胞因子，在功能上和人类IL8同源，是中性粒细胞的主要趋化细胞因子［1］。急性肺损伤是急性胰腺炎（acute pancreatitis， AP）最常见和最突出的胰外脏器损伤之一，也是急性胰腺炎患者早期死亡的主要原因之一，有报道重症急性胰腺炎发病1周内死亡的患者中，60％源于肺损伤［2］。本研究通过大鼠急性胰腺炎模型，探讨MIP2在大鼠急性胰腺炎肺损伤中的作用。
1 材料与方法
1.1 主要材料
脱氧胆酸钠为AMSCO公司产品；rMIP2/GROβELISA试剂盒为Biosource公司产品；髓过氧化物酶（MPO）试剂盒为南京建成生物工程研究所产品；DADE全自动生化分析仪，美国德林公司；Triturus ELISA全自动检测仪，Dako公司；Biofuge 22R高速低温离心机，Heraeus公司；DY891电动玻璃匀浆机，宁波新芝生物科技股份有限公司；Libror AEU210精密电子秤(敏感度0.1 mg)，日本。
1.2 实验动物及分组
健康清洁级雄性SD大鼠30只，体质量250～300 g，苏州大学实验动物中心提供。完全随机化设计，分为5组即正常对照组，AP 3 h，AP 6 h，AP 12 h，AP 24 h，每组6只。
1.3 实验方法
1.3.1 模型制备及取材
参照许利剑等［3］的方法制备大鼠急性胰腺炎模型：胰胆管逆行注射50 g/L脱氧胆酸钠，剂量为1 ml/kg，匀速注射1 min，保留5 min，正常对照组除不注射脱氧胆酸钠外，余操作同AP组。取下腔静脉血离心后用全自动生化分析仪测定血清淀粉酶；切取肺组织2份，各约100 mg，用于MIP2含量和MPO活性测定；分别取胰头组织和肺组织做病理学检查。
1.3.2 肺组织MIP2含量测定
肺组织用10倍体积的预冷匀浆介质(含20 mmol/L pH7.4 PBS， 1 mmol/L PMSF和β琉基乙醇及EDTA， 5 g/L Triton X100)制成匀浆，4℃， 14 000 r/min离心5 min，取上清液分成2份，一份用ELISA法检测MIP2浓度，采用ELISA全自动检测仪按rMIP2/GROβELISA试剂盒供应商提供的说明书设定反应步骤；一份用全自动生化分析仪测定蛋白含量。肺组织的MIP2含量用pg/mg蛋白表示:
MIP2含量(pg/mg)=组织匀浆中的MIP2浓度（pg/ml）组织匀浆中的蛋白含量（mg/ml）
1.3.3 肺组织MPO活性测定
取肺组织约100 mg，加入0.5%HTAB 2 ml，反复冻融并经超声粉碎，离心，取上清液0.1 ml，加入反应液2.9 ml，在分光光度计460 nm波长下扫描，记录第30 s和90 s光密度的差值，以此反映酶活力的改变［4］。
MPO活力单位(U/g)=D(460 nm)/min11.3×所加组织量（g）/反应液（L）
1.3.4 病理学检查
胰腺和肺组织标本常规固定、包埋、HE染色，病理科医师在光镜下观察胰腺及肺组织学改变。胰腺组织镜下病理评分采用Schmidt评分法［5］，以总分计；参照Pastor等［6］的方法进行肺组织学观察与评分。
1.4 统计学处理
采用SPSS10.0软件进行统计分析。数据以均数±标准差（±s）表示，两组间比较采用t检验，以P
2 结 果
大鼠血清淀粉酶、肺组织MPO活性及MIP2含量、肺和胰腺组织病理评分结果见表1。正常对照组大鼠肺组织在光镜下未见明显病理变化；急性胰腺炎后3 h已出现肺组织损害，表现为肺泡间隔增宽、间质和肺泡出血、炎性细胞浸润，随着时间推移，损害更加明显。肺镜下病理评分与胰腺镜下病理评分(r=0.35，P
3 讨论
肺损伤是重症急性胰腺炎最常见和最突出的胰外脏器损伤之一，目前大量研究已经证实：中性粒细胞在肺部的浸润和活化是急性胰腺炎肺损伤发生的关键所在，但其在肺部的浸润、活化的机制尚未阐明。近年来MIP2在其中的作用引起了关注。
MIP2是1988年Wolpe等首次发现的一种新的蛋白质，可分为MIP1，MIP2，MIP3，MIP4，MIP5共5种亚型。其中，MIP2是一种与急性肺损伤密切相关的趋化性细胞因子，是CXC亚家族成员之一，其氨基末端前2个半胱氨酸被1个其他氨基酸相隔，基因定位于人4号染色体，鼠5号染色体［7］。MIP2由“α”和“β”两种蛋白质亚单位组成，相对分子质量为6 kD。MIP2是人IL8的一个功能类似物［1］，通过对炎性细胞的化学趋化和活化作用而参与炎症的全过程，其特异性靶细胞为中性粒细胞，大鼠中性粒细胞表面有对MIP2高度亲和的受体CXCR2，是MIP2对中性粒细胞具有选择性趋化和活化活性的结构基础。 CXCR2活化后可引起白细胞内游离钙升高，引起细胞骨架系统功能变化，导致白细胞变形、附壁、伪足形成并游出；具有肝素的结合位点，可与内皮细胞外基质中肝素硫酸葡聚糖相互作用，从而使得白细胞和血管内皮细胞的黏附更为牢固［8］。另一方面MIP2还可动员骨髓中的白细胞释放入血，当MIP2浓度在1～10 mmol/L时，还可引起白细胞“呼吸爆发”［9］。Pastor等［6］就发现在雨蛙素诱导的小鼠AP肺损伤模型中， 用抗MIP2抗体分别在制膜前后进行干预，可显著抑制中性粒细胞浸润、减轻胰腺和肺组织损伤的严重程度。
MPO存在于中性粒细胞的嗜天青颗粒中，约占细胞干重5％，通过检测MPO的活力可以推算出中性粒细胞的数量［4］。
本研究结果表明大鼠胰胆管逆行注射脱氧胆酸钠后3 h，肺组织中MIP2的含量即明显升高，6 h达到高峰，12 h时开始下降；肺组织中MPO活力3 h开始升高，并随时间推移而逐渐升高；从肺组织病理学检查可见大鼠急性胰腺炎模型在3 h即可出现肺损伤：肺组织充血、肿胀，肺间质增宽，间质及肺泡出血、水肿、炎性细胞浸润，在6 h及以后时段表现更为严重。本研究结果中肺镜下病理评分与胰腺镜下病理评分、肺组织MPO活性呈正相关，说明急性胰腺炎原发病变和急性胰腺炎肺损伤密切相关，中性粒细胞在肺部的浸润和活化介导了肺损伤。MIP2可能是炎症早期的促炎性细胞因子，其在炎症早期的短期急剧释放可能趋化和激活了中性粒细胞等炎症细胞，使之在肺内大量浸润聚集，从而启动与维持炎症反应导致肺损伤。关于MIP2的产生机制，目前研究不多，主要由激活的单核巨噬细胞、血管内皮细胞和中性粒细胞在LPS，TNFα，IL1等刺激下产生。我们的研究表明急性胰腺炎病理过程中，MIP2作为早期的促炎性细胞因子，趋化和激活了以中性粒细胞为主的炎性细胞，介导了肺损伤。
参考文献
［1］Kollmar O， Scheuer C， Menger MD. Macrophage inflammatory protein2 promotes angiogenesis，cell migration，and tumour growth in hepatic metastasis［J］.Ann Surg Oncol，2006，13(2): 263-275.
［2］Mann DV， Hershman MJ， Hittinger R， et al. Multicentre audit of death from acute pancreatitis［J］.Br J Surg，1994，81(6):890-893.
［3］许利剑，张建平，汪宝林，等. 银杏叶提取物防治急性重症胰腺炎大鼠内毒素血症的实验研究［J］. 江苏大学学报：医学版，2002，12(5):441-445.
［4］Damols A， Van Laethem JL， Quertinmont E， et al. Nacetylcysteine decreases severity of acute pancreatitis in mice ［J］. Pancreas， 2000，20(2):161-169.
［5］Schmidt J， Rattner DW， Lewandrowski K， et al. A better model of acute pancreatitis for evaluating therapy ［J］.Ann Surg，1992， 215(1):44-56.
［6］Pastor CM， RubbiaBrandt L， Hadengue A， et al. Role of macrophage inflammatory peptide2 in ceruleininduced acute pancreatitis and pancreatitisassociated lung injury［J］.Lab Invest， 2003，83(4):471-478.
［7］姜鹏，王建春，钱桂生.急性肺损伤大鼠肺组织PPARα mRNA表达的变化［J］.中国误诊学杂志，2005，5(6):1008-1011.
篇6
据考证,追星族的闪亮登场可追溯到唐朝。
一个名叫魏万的年轻人为了一睹诗仙李白的风采,从河南济源的王屋山下开始,锲而不舍地追踪偶像的踪迹。历时半年,跋涉三千里,终于在扬州风尘仆仆地追上了李白。
杜甫也有追星族,其中包括重量级诗人张籍。张籍相当单纯地相信“吃什么补什么”,他将杜甫的诗集焚烧成灰烬,加入膏蜜,像喝补药一样。每顿必饮,并且发下誓言:“喝下他的诗啊,让我的肝肠从此改换!”
在名家辈出的盛唐诗坛,王昌龄以擅长七绝闻名。他曾被贬谪到龙标(今湖南黔阳),日子过得异常艰难,跟随的老仆人需沿路捡拾落叶枯枝当柴烧。但他诗名满天下,经常有人在路边跪拜,向他求诗。
和王昌龄一样,贾岛也是位苦命诗人,但他身后不乏众多追慕者,其中一位是晚唐诗人李洞:李洞“酷慕贾岛”,他的头巾上佩戴刻有贾岛头像的铜片,他的手中持有一串为贾岛祈福的念珠。每听说有人喜欢贾岛,他必亲手抄录贾岛的诗相赠,还叮咛再三,“此无异佛经,归焚香拜之”。
以上都比不上白居易的追星族疯狂。
荆州有一名叫葛清的街卒,狂热迷恋白居易的诗歌,“自颈以下遍刺白居易舍人诗,凡三十余处”,连后背也刻上了白居易的诗句,且配了图画,图文并茂。
如此体无完肤的疯狂,被人称为“白舍人行诗图”,“若人问之,悉能反手指其去处。沾沾自喜”。
当时连唐宣宗都写诗赞白居易,诗日:“童子解吟长恨歌,胡儿能唱琵琶篇。”白居易的《长恨歌》还流传到了日本,受到上至天皇下至平民的普遍喜爱。
说起来,白居易还是李商隐的“粉丝”。《唐才子传》记载,白居易晚年居家中,很喜欢李商隐的诗文,他常说:“我死之后,来世能做李商隐的儿子就知足了!”白居易仙逝后不过几年。李商隐果然得了一个儿子,他也不客气,把这个儿子取名叫“白老”。可惜此儿智商不高,长大之后更无半点诗情。温庭筠就跟这个愚钝的小子开玩笑:“让你做白居易的后身,不是辱没了他吗?”
若说白居易是唐人心目中的文学偶像,那么坡无疑是宋朝的知名品牌。
坡的诗文影响之大,以至于他的生活情趣都被人视为经典加以模仿。
例如与他相关的几道美食,“东坡肉”,“东坡饼”、“东坡鱼”一直流传至今;他曾在具有制壶传统的江苏宜兴小住,随即便出现了流行全国的“东坡壶”,甚至他所戴的那种高简短檐帽,都被士大夫争相效仿,称为“子瞻帽”。
篇7
【关键词】急性冠脉综合征；巨噬细胞移动抑制因子；超敏C反应蛋白
急性冠脉综合征（ACS）是由于冠状动脉内粥样硬化斑块破裂、继发血栓形成而导致急性心肌缺血的进展性疾病[1]。炎症在不稳定斑块的形成、演变及破裂过程中起至关重要的作用，并直接参与急性冠脉综合征事件的发生[2]。而血清MIF、hs-CRP均参与了AS的炎症反应的过程，且在斑块不稳定中发挥了重要作用。本研究通过检测ACS患者血清MIF、hs-CRP水平与ACS的相关性，以期及时检出ACS患者，积极防治。
1资料与方法
1.1研究对象选取2012年3月至2013年6月在潍坊医学院附属医院心内科住院治疗并行CAG检查的冠心病患者423例为研究对象，其中ACS组患者272例，SAP组患者151例，另设同期临床表现为胸闷、胸痛等，或（和）心电图非特异性改变疑似冠心病，经CAG检查证实冠脉正常者76例作为对照组。所有对象均排除严重肝肾功能不全、感染、肿瘤、自身免疫性疾病等，各组间吸烟、年龄、性别、高血压病、糖尿病、血脂等基本资料比较差异均无统计学意义（P>0.05），具有可比性。据CAG检查结果将ACS组患者再分为单支病变组（114例）、双支病变组（107例）、三支病变组（51例），并且对每例ACS组患者进行Gensini评分对血管病变程度进行定量评定。
1.2方法所有患者均于入院次日清晨空腹12h采肘静脉血5ml抗凝，以3000r/min离心10min，分离血清，-80℃保存待测，其中3ml用ELISA法检测血清MIF，试剂盒由美国R&D公司提供。2ml置于EDTA抗凝管，用散射免疫比浊法检测hs-CRP，试剂为上海亚希克诊断用品有限公司提供。所有的标本均测定两次，取平均值。
1.3统计学处理采用SPSS17.0软件包进行分析，计量资料用均数±标准差（χ±s）表示，计数资料以百分率表示，计量资料多组间的比较采用方差分析，两两比较采用LSD-t检验，计数资料比较采用χ2检验，P
2结果
2.1冠脉正常组、冠心病组间MIF、hs-CRP水平比较见表1。
3讨论
ACS是心血管疾病的急危重症，斑块的稳定性与ACS的发生有密切关系，易损斑块的破裂、出血、血小板聚集及血栓形成造成冠脉闭塞是ACS的发病机制已成为共识[3]。炎症反应在参与斑块形成的同时，也促使动脉粥样硬化斑块变得不稳定，使斑块更容易破裂，成为引起ACS的主要因之一[4]。
MIF是宿主炎症反应过程中的一个重要细胞因子，严重影响着AS的进展及斑块的稳定性，进而导致ACS的发生[5]。研究表明[6]，ACS组血清MIF水平高于SAP及正常冠脉组，并且随冠脉病变严重程度的增高而升高，提示MIF增高与冠状动脉粥样斑块的形成及发展显著相关，并可导致斑块不稳定性增加，其可以作为预测冠状动脉粥样硬化病变情况的一个指标。
hs-CRP是一种急性时相反应蛋白，对预测急性冠脉综合征的发生有重要的临床意义，现已被作为评估心血管疾病风险的重要指标。hs-CRP的升高主要体现在冠心病患者粥样斑块的活动阶段，与冠脉病变严重程度无明显相关。
本研究发现血清MIF、hs-CRP水平在ACS组中高于SAP组及正常冠脉组，MIF水平随ACS患者冠脉病变严重程度的增加而升高，而hs-CRP与冠脉病变严重程度无明显相关，与既往的研究结果相一致。本研究提示血清MIF、hs-CRP均参与AS发生、发展的全过程，但MIF较hs-CRP更能反映斑块易损程度，可为ACS诊断及反映冠脉病变严重程度提供更好的临床价值，并有望成为治疗的新靶点。
参考文献
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篇8
关键词： 白居易 舟船意象 水上行旅 娱乐 虚舟
白居易是中唐士人的典型代表之一，亦是成就中唐诗歌的著名诗人之一。白居易的诗歌中有不少都写到了舟船，仅诗题当中，就有《小舫》、《重题小舫赠周从事兼戏微之》、《舟中夜坐》、《感苏州旧舫》等。舟船意象是较为常见又重要的一种诗歌意象，相比之前或同时代的诗人，白居易诗歌中的舟船意象在反映生活内容上，以行旅和娱乐为主要特色；在透显的精神内涵上，则以对虚舟的书写更见作者的思想特质。
一、水上行旅：舟船江行的真切体验
水路交通是唐代沟通南北运输的重要方式。白居易早年曾居南方，入仕后曾贬江州、任忠州，之后在长安、杭州、苏州、洛阳等地辗转，以上的生活经历决定了他的一生都和舟船打交道，其不少诗篇恰恰写到了大量有关水上行旅的内容。
白居易自江州调任忠州，水路经由三峡，给他留下了刻骨铭心的印象：“上有万仞山，下有千丈水。苍苍两崖间，阔狭容一苇。瞿唐呀直泻，滟屹中峙。未夜黑岩昏，无风白浪起。大石如刀剑，小石如牙齿。一步不可行，况千三百里……一跌无完舟，吾生系于此。”[1]（《初入峡有感》）水行之险，白居易从山高水深、峡窄速行、礁石遍布、路途长远等方面做了形象描绘。“常恐不才身，复作无名死”的白居易，正是在“吾生系于此”的情境下，寄希望于“楫师”、“完舟”，从而凸显了水上行旅中舟船的重要性。与多数被贬官员一样，白居易在赴江州贬所的途中难免出现一些低沉情绪：“江云暗悠悠，江风冷修修。夜雨滴船背，夜浪打船头。船中有病客，左降向江州。”[2]（《舟中雨夜》）白居易集子当中有不少诗题都有“舟中”的字样，这些“舟中”，除了表现舟船娱乐外，多是白居易记录有关水上行旅的内容。诗歌中写到拖家带口乘舟船水上行旅的，据所见范围，杜甫是第一人，但杜甫的这种情形在诗中表现得并不算直接、突出；相比而言，白居易在其诗中就显得更显豁：“帆影日渐高，闲眠犹未起。起问鼓人，已行三十里。船头有行灶，炊稻烹红鲤。饱食起婆娑，盥漱秋江水。平生沧浪意，一旦来游此。何况不失家，舟中载妻子。”[3]（《舟行》）相比杜甫全家漂泊的衣食无着，白居易在船上睡足、吃好，算是很舒适惬意。
总的来说，诗歌中涉及舟船意象的篇目，在表现水上行旅时，常常突出其中的旅途奔波、辛劳及水上的凄清、个人的思乡怀人等。这方面内容在白居易不少诗中有所体现。需要说明的是，白诗中还有一定数量的篇目展示了水上行旅途中诗人在舟船上更细致的、较为生活化的场景，诸如食宿等，并透露出满足、舒坦的意思。同杜甫一样，白居易的一些水上行旅诗特别强调“舟中”，仅出现在诗题上的就有《初下汉江舟中作寄两省给舍》、《舟中李山人访宿》、《舟中雨夜》、《舟中读元九诗》、《江州赴忠州至江陵已来舟中示舍弟五十韵》等，这在一定程度上突出了舟船在水上行旅中的位置并透露出了舟船在诗人心中的分量。他对舟船的这种“眷顾”，是其舟船娱乐活动的重要基础。
二、舟船娱乐：适心悦情的重要方面
水域是区别于陆地的又一处广阔的生存空间，而舟船则是这一生存空间中人类意志的主要实现载体。在水中船上，人们可以进行打鱼、客货运输、水战、娱乐等活动，舟船娱乐即是白居易诗歌中舟船意象在表现内容上的一大特色。
无需否认，推崇杜甫的白居易像杜诗那样在《大水》、《海漫漫》、《盐商妇》、《隋提柳》等诗篇中涉及舟船的地方反映了底层民生、君国兴亡，但这些诗歌的数量并不多，不是白诗舟船意象的主要部分。以《琵琶引》为契机带来的重大转向，更值得注意。《琵琶引》作于元和十一年（816），当时白居易正贬居江州。从该诗中我们可以察觉到，此诗和序文中舟船类词语出现了多达7次：“闻舟船中夜弹琵琶者”、“主人下马客在船……移船相近邀相见……东舟西舫悄无言……去来江口守空船，绕船月明江水寒”[4]。一般认为，本诗重在写出琵琶女的不幸及诗人自身遭贬后的郁悒。但不可忽视的是，诗人相遇琵琶女的机缘，却是送别宴饮时欲邀来弹奏琵琶佐饮娱乐，且丝竹宴饮这种娱乐的场所恰在水上舟中。
如果说白居易这次舟船娱乐的动机与效果出现了背反或者不统一的话，那么经过江州时期的调整，他对政治担当尤其对于中央朝政的热情逐渐消退，在以后的诗歌创作当中，舟船娱乐的动机与效果就渐趋一致了。白居易在宝历二年（826）苏州刺史任上，为舟船娱乐专门制造了一艘小舫，并为此赋诗两首：《小舫》、《重题小舫赠周从事兼戏微之》。从这两首诗当中，我们只读到白居易对预期当中舟船娱乐的愉悦与满足：“浅水低桥去尽通”（《小舫》）、“舞筵须拣腰轻女”[5]（《重题小舫赠周从事兼戏微之》）。十三年之后的开成四年（839），悠闲在洛阳的白居易还为自己曾经的小舫写下了一首《感苏州旧舫》，做了一番慨叹：“画梁朽折红窗破，独立池边尽日看。守得苏州船舫烂，此身合不衰残。”[6]水域有别于陆地，是人类活动密度相对较为疏朗的空间，舟浮于水，舟中之人既能欣赏到水中及水畔的自然风光，又能享受到舟中茶酒、音乐、一两好友相聚的愉快。试读以下白居易诗句：“烟渚云帆处处通，飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝，金管徐吹曲未终。”[7]（《泛太湖书事寄微之》）王尧衢如是评此数句：“湖中烟渚甚多，处处可以通帆，水天浩渺，舟行似入虚空中，何其旷也！于此玉杯传饮，浅斟细酌，以领歌意，遍席迎送，已周一匝，而金管倚曲徐吟未终，真泛湖之胜事也。”[8]人们不难为泛舟娱乐的轻快、悠然所吸引。
诗歌中对于舟船娱乐类内容的展现，自汉武帝刘彻《秋风辞》至初唐的宫廷唱和诗，多是文人在参与帝王或者皇室贵族组织的诗歌酬唱活动中产生的；盛唐时期，诗人常沉沦不达，多在参与地方官僚组织的游玩、宴席上产生；中唐一些诗人跻身社会上层，文学活动早已由宫廷下移，以白居易为代表的中唐作者，自身所代表的阶层即成为不少舟船娱乐活动的组织者，诗歌中这类内容的表达少了一些堂皇富丽、典正拘谨，多了一些通俗细致、适性灵动。结合白居易水上行旅的体验，加上对舟船文化的濡染，随着舟船娱乐的展开，其在内心深处思索并形成的处世之道亦与舟船发生关联。
三、虚舟：中隐处世的典型指称
虚舟意象是诗歌中舟船意象下面的一个小类，出自《庄子》“方舟而济于河，有虚船来触舟，虽有心之人不怒”[9]，其核心之意在于由虚舟触物而无害所引申之虚空无碍的处世态度，这在《全唐文》多篇文章中都有体现。“虚舟”最早出现在诗歌中，当是东晋庾蕴的《兰亭诗》：“仰想虚舟说，俯叹世上宾。”[10]之后在陶渊明、谢灵运、孟浩然、高适、李白、杜甫等众诗人的诗歌中都出现过。白居易诗中出现了11次虚舟，即使除去3次表示人名的郭虚舟，仍是先秦至唐代诗人中出现次数最多的。
白居易在《赠吴丹》一诗里认为“宦途似风水”，并称赞吴丹“君心如虚舟”[11]。他在被贬江州以后，对世俗生活越来越在意与追求。就思想信仰而言，白居易对道教的炼丹服药、长生不死并不认同，反而对于佛教的圆通更加青睐，但这并不妨碍其对道家在处世乃至养生某些方面的认可。虚舟这个脱胎于《庄子》的带有哲理的语汇，正是他中隐处世的典型指称。元和中兴破灭以后，牛李党争激烈，白居易虽与两党人物都有交往，却超然于党争之外，自避于长安朝廷，流连于地方官与东都的闲职，颇有感慨地以诗自白：“只见火光烧润屋，不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取，利是身灾合少求。”[12]（《感兴二首》其一）。
在白居易之前，诗僧皎然在《南池杂咏五首》当中有一首是专门吟咏虚舟的：“虚舟动又静，忽似去逢时。触物知无迕，为梁幸见遗。因风到此岸，非有济川期。”[13]可稍加注意的是，皎然特别把虚舟这一类型与舟楫济川这一类型做了区分与隔离：“因风到此岸，非有济川期。”这一点在白居易诗中得到了继承：“良冶动时为哲匠，巨川济了作虚舟。”[14]（《和杨尚书罢相后夏日游永安水亭兼招本曹杨侍郎同行》）白诗中不少舟船意象都充当了一种象喻，如“巫峡之水能覆舟，若比人心是安流”（《太行路》）、“有如波上舟，此缚而彼牵”（《雨夜有念》）、“断痴求慧剑，济苦得慈航”[15]（《渭村退居，寄礼部崔侍郎、翰林钱舍人诗一百韵》），其诗中不少虚舟亦复如此：“宦途似风水，君心如虚舟”（《赠吴丹》）、“身心一无系，浩浩如虚舟”（《咏意》）、“澹然方寸内，唯拟学虚舟”（《秋寒》）、“心似虚舟浮水上，身同宿鸟寄林间”[16]（《咏怀》）。白居易这种象喻式表达，将虚舟视为学习对象、心灵境界的一种高度，无疑把赋予虚舟的情感浓度做了提高，亦将其精神意趣做了升华。
四、结语
白居易诗歌中的舟船意象在反映水上行旅、娱乐及较深层次透显的处世态度上，相比前代、同时代而言，都做了一些拓展，而上述三项内容之间，亦是相互影响、协同推进的，综合起来将白诗舟船意象的特色做了很好的凸显。白居易以平易流畅的笔调，反映更细致的现实生活，表达更旷达的世俗情怀，其诗中体现出的对舟船意象的书写方式，对宋辽金诗歌中该意象的精神风貌产生了重要影响。
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篇9
关键词：《文苑英华》；唐人选唐诗；唐诗学；演进
中图分类号：I222.7 文献标识码：A 文章编号：1672-3104（2014）01?0181?05
选本批评是中国古代诗歌批评中常见的方式，对诗学研究影响较大。陈伯海认为：选诗、品藻和叙事，“是唐诗学的最原始的研究范围和研究方法”[1]（178）。朱易安则认为：“事实上这个研究范围和方法以后仍然是整个古典唐诗学的主要部分，即使到了明代后期，出现了胡应麟《诗薮》、许学夷《诗源辨体》这样具有比较完整理论体系的唐诗学研究著作，也仍然如此。又如许学夷的《诗源辨体》，原本是一部大型诗选，后因财力人力有限，只刻印了诗论部分，才成了我们今天所见到的样子。”[2]（30?38）唐代有大量唐人自行编选的唐代诗集，据陈尚君先生《唐人编选诗歌总集叙录》统计约在100种左右[3]（185），惜大部分逸散。较早将“唐人所选唐诗”选本结集刊行的是明代嘉靖时佚名所辑《唐人选唐诗六种》，收《箧中集》《国秀集》《河岳英灵集》《中兴间气集》《搜玉小集》《极玄集》。明末毛晋补《御览诗》《才调集》两种，成《唐人选唐诗八种》。1958年中华书局上海编辑所又增《唐写本唐人选唐诗》《又玄集》两种，共10种结集成书。傅璇琮先生又增补了《翰林学士集》《丹阳集》《玉台后集》《珠英集》4 种，删去了似为抄录而非编选的敦煌写本唐诗，共计收录13 种，辑成《唐人选唐诗新编》。学界对“唐人选唐诗”现象较为关注，也有不少研究成果，但较少将之与宋代的唐诗选本比较，从选本批评角度考察唐宋人选唐诗的变化。宋初编纂的《文苑英华》虽是诗文总集，但编纂人员分工各不相同，实际上又各成体系。若单独抽出《文苑英华》诗部分，也可视为诗歌总集，故施蛰存在《唐诗百话・历代唐诗选本叙录》中将它归为第一部宋人唐诗选集。以《文苑英华》选唐诗与唐人选唐诗比较，能具体微观地把握唐至宋初唐诗学的演进特点。
一、题材意识的增强
《文苑英华》属于“分体编录型”诗文总集，分赋、诗、歌行、杂文等38体，诗分天部、地部、帝德、应制、应令附应教、省试、朝省等25类，“以诗歌外在目的分类的有应制、应令（应教附）、省试、酬和、寄赠；以诗歌内容分类的有天部、地部、帝德、朝省、音乐、人事、释门、道门、隐逸、寺院（塔附）、行迈、军旅、悲悼、居处、花木、禽兽（虫鱼附）；两者兼有的有送行、留别；以诗的体式为类的有乐府”[4]（140?144）。整体而言《文苑英华》诗主要依据题材分类，除了帝德、应制、应令附应教、释门、寺院、酬和、寄赠、留别类外，其它各类都有二级子类，如表1所示。
表1中所示《文苑英华》诗二级子类达281类之多，大致可分为自然景物类，如日、月、中秋月、玩月、山、终南山等；社会时政类，如巡幸、扈从、奉使、讲阅、征伐等；神仙道化类，如游仙、神仙、怀仙征君、居士、处士等；宫殿亭台楼榭类，如阁、亭、园、幸宅、上阳宫、九成宫、华清宫等；乐器歌舞类，如琴、筝、笙、琵琶 、箜篌等；人际交往感怀类，如送人省亲、哭人、哭僧道、哭妓等；动植物类，如牡丹、桃花、杏花、凤、鹤、鹰、乌、鹊等，足见唐诗题材的丰富。可以说唐人是在创作中扩大了题材范围，宋人则是从文体类型上增强了题材意识。从诗歌类目来看，不少题材与日常生活有关，这种意识反过来指导宋人进行创作诗歌，在一定程度上推动了宋诗日常生活化特点的形成。
相比较而言，唐人编选诗集题材分类意识并不强。“唐人选唐诗”十三种在编纂体例上大致有四种模式：一是以句式类分，如《翰林学士集》选录的诗歌分四言和五言两类；二是以地域类分，如《丹阳集》就按延陵、曲阿、句容、江宁、丹徒五地区别，选录诗人诗歌；三是倾向内容类分，如《搜玉小集》从内容上看似按应制诗、边塞歌行古诗、闺情怀人、岁时应景、行旅述怀等类型编纂，但并未明确标明；四是“以人为纲”选录诗歌，结构为“作家―诗作”。如《河岳英灵集》分上、中、下三卷选录诗人24人，卷上首起常建，收其诗十五首；次为李白，收其诗十三首；再下为王维、刘虚等，分人录诗，卷中、卷下皆相类。《中兴间气集》卷上首标钱起，收其诗十二首，次为张众甫，收其诗三首，再次为于良史，收其诗二首……其他“唐人选唐诗”选本如《玉台后集》《珠英集》《箧中集》《国秀集》《御览诗》《极玄集》《又玄集》《才调集》等都采用此编纂录方式。“唐诗人选唐诗”十三种选本中，仅《搜玉小集》有以题材类分的倾向，可见《文苑英华》诗编纂体例与“唐人选唐诗”选本编选体例之异。
《文苑英华》按题材不同分门别类进行诗歌编纂，除了受《文选》以及类书影响外，还与《文苑英华》欲为世人提供学习范本的编纂目的有关。诗歌以题材分类，可以满足不同创作兴趣的民众学习需要。《文苑英华》以后的宋人编唐诗亦喜欢以题材分门别类，如谢枋撰《分门别类唐宋时贤千家诗选》分时令、节侯、气候、昼夜、百花、竹木等十四类，收诗二百余首。赵孟所编《分门纂类唐歌诗》分天地山川、朝会宫阙、经史诗集、城郭园庐等八类。宋敏求所编《李太白文集》诗歌部分亦主要以题材分歌吟、赠、寄、别、送、酬答、游宴、登览等类。《文苑英华》对诗歌的分类方式无疑启开了宋人“分门别类”编选总集的风气。
二、品诗气度的宽宏
正如胡震亨《唐音癸鉴》卷三一所云：“唐人自选一代诗，其鉴裁亦往往不同。”现存的“唐人选唐诗”选本选录标准与侧重点各异。《翰林学士集》限于宫廷唱和，所收诗歌均为应制或应令之作，君臣同题唱和，群体参与性强。《珠英集》集中收录武则天时期参与编纂《三教珠英集》的“珠英学士”宫廷诗作。《搜玉小集》编次杂乱，仅能从收录内容上大体判断似依题材分类收录诗歌。《筐中集》编录风雅寄兴之作。《河岳英灵集》选诗“文质半取，两挟”。《国秀集》则以“ 婉丽”“”为文学之旨趣。《中兴间气集》倡导“风雅之作”。《又玄集》《才调集》崇尚清丽闲逸。此外，“唐人选唐诗”选本中，《河岳英灵集》《国秀集》《筐中集》明确将人品作为选诗标准。殷在《河岳英灵集序》中称：“把笔者近千人，除势要及贿赂者，中间烁然可尚者，五分无二……如名不副实，才不合道，纵权压梁、窦，终无取焉。”[5]（107）殷选诗将“势要及贿赂者”“不合道者”都去除，这显然是以人品论诗。楼颖《国秀集序》言：“道苟可得，不弃於厮养；事非适理，何贵於膏粱？”[5]（217）也是将“合道”作为选诗的标准，与殷主张类似。元结《筐中集序》云：“自沈公及二三子，皆以正直而无禄位，皆以忠信而久贫贱，皆以仁让而至丧亡。异於是者，显荣当世。谁为辩士，吾欲问之。天下兵兴，於今六岁，人皆务武，斯焉谁嗣？”[5]（299）叹所录七人品高人微，故而集诗让世人知晓。《四库全书总目》曰：“诗至唐，无体不备，亦无派不有。撰录总集者，或得其性情之所近，或因乎风气之所趋，随所撰录，无不可自成一家。”“盖求诗于唐， 如求材与山海，随取皆给。而所取之当否，则如影随形，各肖其人之学识。”[6]（1727）所言虽是批评唐诗选本之不足，但也道出了唐诗选本风格不一的原因。“唐人选唐诗”选本体现出唐诗的丰赡，但由于时代风气、选家性情等诸多因素影响，整体宏观考察唐诗的意识不强，限于某一类人、某一地域选诗，未免显得促狭。
相对而言，《文苑英华》对唐诗态度更具包容性。《文苑英华》与风格不一的“唐人选唐诗”选本均有重诗。其重合《翰林学士集》所录诗人9人诗11首；重合《珠英集》现存残卷6人诗55首；重合《搜玉小集》30人诗35首；重合《丹阳集》12人诗16首；重合《河岳英灵集》23人诗126首，重诗占《河岳英灵集》所录诗歌的55%；重合《国秀集》56人诗48首，重诗占《国秀集》诗歌总数的22%；重合《箧中集》6人诗7首；重合《中兴间气集》23人诗90首，重诗占《中兴间气集》诗歌总数的63%；重合《极玄集》重20人诗77首，重诗占《极玄集》诗歌总数的77%；重合《御览诗》21人诗33首，重诗占《御览诗》之歌总数的12%；重合《玉台后集》39人诗13首，其中唐代诗人27，诗12首；重合《又玄集》122人诗120首，重诗占《又玄集》诗歌总数的40%；重合《才调集》99人诗181首，重诗占《才调集》诗歌总数的17%。《文苑英华》选诗基本上不考虑人品，所选的一千余位唐代诗人，身份不同，品德各异，既有纸醉金迷的君王，也有心系国运民瘼的仁人志士，有无心政治的方外之人，也有关注自我情绪的女子等等。这显示出宋初对唐诗兼容并蓄的接受态度。这种包容性使得唐代不同风格的诗歌精华集于一处，有利于满足喜好不一的学习者需求。
北宋结束了五代十国战乱局面，推行文治，给宋人整理和继承前代文学成果提供了便利条件，可以说《文苑英华》选录唐诗就是在对唐诗的整体考察下进行的一次全面总结，这种收录视野和条件是“唐人选唐诗”选本所不具备的。《文苑英华》选诗比唐人选唐诗更具包容性，但并不是说《文苑英华》选诗散漫无章，其诗选的倾向性也较明显。从《文苑英华》与“唐人选唐诗”选本的重合情况来看，《文苑英华》与《国秀集》重诗比例最小，原因之一在于《国秀集》选诗突出小作家，《文苑英华》并不以此为重，故而对《国秀集》所录的诸多诗人都未认可。诗风倾向上，《文苑英华》的态度也很明显。《中兴间气集》重诗之“理致清新”，其所选诗歌六成以上都被《文苑英华》选录；姚合的《极玄集》以“清丽”为宗，其所录诗歌近八成都被《文苑英华》选录；绮艳诗风以《御览诗》、《才调集》为代表，这两集中所选录的大部分艳诗，《文苑英华》均予以剔除，从中可见《文苑英华》对清丽诗风的重视。
三、诗教功能的突出
宋太宗下令编纂《太平御览》《文苑英华》等几部大书时，曾说：“王者虽以武功克定，终需用文德致治。朕每退朝，不废观书，意欲酌前代成败而行之，以尽损益也。”[7]《文苑英华》编纂期间的雍熙元年，又言“夫教化之本，治乱之源，苟无书籍，何以取 法？” [8]（571）可见其编纂用于教化的意图很明确。而实现其教化目的的途径则是将《文苑英华》编纂成范本形式，指导时人习文，“使沿者得其余波，慕味者接其雅唱”[9]（1022）。《文苑英华》是宋初文教政策的产物，较之“唐人选唐诗”选本而言，其诗教功能更为突出。“唐人选唐诗”选本批评标准各异，但均未如《文苑英华》那样是在君王强烈的文教意识指导下编纂而成的。《文苑英华》突出唐诗的诗教功能，有如下特点。
（一） 对唐代帝王诗作的地位明显提高
选录帝王诗作是《文苑英华》选诗的一大特点，其收录唐代帝王诗有：唐太宗李世民诗67首，武则天诗1首，唐中宗李显诗1首，唐玄宗李隆基诗36首，唐德宗李适诗1首。《文苑英华》诗分25类下有281子类，每一子类若选入帝王之诗，会将其置于类首，如天部“日”子类，唐诗首位唐太宗。“唐人选唐诗”选本无此观念，仅有《翰林学士集》收唐太宗诗，选录数量极少，且附于许敬宗诗作后。《文苑英华》选录帝王诗人诗歌数量较前人大量增加，且排序上有以君王为首的特点，这些都体现出《文苑英华》突出君王地位的诗学意识。
（二） 偏向发挥诗歌教化之“美颂”功能
《文苑英华》选唐诗强调教化，但是偏向发挥诗歌教化之“美颂”功能。从内容上来说，应制奉和、酬唱赠答、送行游览等内容的诗歌选录较多，对现实批判性较强的作品则收录较少。如杜甫《三吏》《三别》未选；张籍、王建、元稹等人的新乐府很少收录；姚合《武功县中作》30首未收录。韦庄《悯耕者》《汴堤行》《睹军回戈》《喻东军》《重围中逢萧校书》等反映晚唐动乱社会情况的诗均未选录。这种倾向从《文苑英华》对柳宗元诗歌的态度也可得以验证。柳宗元的诗作现存一百六十余篇，大多为贬谪之后所作，借登山临水以抒写离乡去国、身居蛮荒的悲哀与愤懑，诗风或 “哀而酸楚”或“发纤于简古，寄至味于淡泊”。清人施补华说：“柳子厚幽怨有得《骚》旨，而不甚似陶公，盖怡旷气少，沉至语少也。”[10]（982）而《文苑英华》对于有此特点的诗歌均不录，仅收其诗《观庆云图》这一首。《观庆云图》以颂扬为主，祥和雍雅，与柳宗元其他“幽怨”之作截然相反，这与宋初文臣崇“颂美”的审美心理分不开。
再如白居易，《文苑英华》重视白居易的新乐府，选录了其新乐府50首中的21首，但也是有所抉剔的。白居易在《与元九书》中说：“凡闻仆《贺雨》诗，而众口籍籍，已谓非宜矣。闻仆《哭孔戡》诗，众面脉脉，尽不悦矣；闻《秦中吟》，则权豪贵近者相目而变色矣；闻《乐游园》寄足下诗，则执政柄者扼腕矣；闻《宿紫阁村》诗，则握军要者切齿矣。大率如此，不可遍举。”[11]（2793）白居易所列举的这些诗歌中，《哭孔戡》《秦中吟》《乐游园》《宿紫阁村》均比《贺雨》言语激切。《文苑英华》只选录了《贺雨》归入诗体。夏夷中、皮日休、杜荀鹤、陆龟蒙、曹邺等晚唐诗人创作了不少伤时讽世之作，《文苑英华》收录较少，如所收皮日休诗22 首，现实批判性较强的《正乐府十篇》和《三羞诗》就未选录。
四、诗人地位的升黜
选本可以反映出诗人在不同时期的接受变化情况。《文苑英华》录诗超过百首者有：白居易（254 首）、李白（ 228 首）、杜甫（194 首）、刘长卿（181 首）、王维（155 首）、卢纶（154 首）、贾岛（153 首）、郑谷（151 首）、宋之问（145 首）、刘禹锡（143 首）、皎然（142 首）、罗隐（142 首）、温庭筠（139 首）、许浑（136 首）、张籍（120 首）、张说（118 首）、赵嘏（121首）、刘得仁（112 首）、张九龄（113首）、张乔（112首）、方干（ 111 首）、李峤（105 首），不少诗人在“唐人选唐诗”选本中地位并不突出。
以白居易、李白、杜甫为例，三人在“唐人选唐诗”选本中地位并不高。陈振孙《直斋书录题解》卷一十五“极玄条”云：“《姚氏残语》云：‘殷为《河岳英灵集》，不载杜甫诗；高仲武为《中兴间气集》，不取李白诗；顾陶为《唐诗类选》，如元、白、刘、柳、杜牧、李贺、张佑、赵嘏皆不收；姚合作《极玄集》，亦不收杜甫、李白，彼各有意也。’”[12]（441）“唐人选唐诗”十三种中，《又玄集》仅收白居易诗2首，《才调集》收白居易诗27首，在韦庄、温庭筠、元稹、李商隐、杜牧、张沁、李白等人之后，其他选本未见有选白诗者。《河岳英灵集》收李白诗13首，位居王昌龄、王维、常建、李颀之后；《又玄集》收李白诗4首，居杜甫、武元衡、贾岛、姚合等人之后；《才调集》收录李白诗28首，居韦庄、温庭筠、元稹、李商隐、杜牧、张沁之后；其他选本未收李白诗。而杜甫诗仅被《又玄集》收录7首，其他选本不收杜诗。而《文苑英华》对三人极为重视，选录白居易诗254首、李白诗228首、杜甫诗194首，列《文苑英华》所录唐人诗作的前三位。又如张说、李峤和方干，仅《国秀集》收录张说诗4首、李峤诗4首，《又玄集》收方干诗3首。这些被唐代选家选录较少作品的诗人，在《文苑英华》中得到了极大的肯定，可见宋、唐人对唐代诗人的接受之别。
参考文献：
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篇10
关键词：《锦瑟》；音乐因素；创新
《锦瑟》是唐代大诗人李商隐的代表作。但对于研究的专家和学者来说，这又是一首最不易理解的诗。对于这首诗的创作意旨，历来众说纷纭，有怀人、咏物、悼亡、自伤身世、寄托君臣遇合、诗集自序开宗明义等种类。此诗以含义隐晦、意境朦胧而著称，也以其特有的丰富的暗示性吸引着历代诗歌爱好者试图撩开她神秘的面纱。在这里，我想探讨一下《锦瑟》这首诗蕴含的音乐因素。
说到古代诗歌的音乐魅力，可以相提并论的最有名的是唐代韩愈的《听颖师弹琴》、李贺的《李凭箜篌引》和白居易的《琵琶行》这三首诗歌。而我认为，李商隐的《锦瑟》这一首诗，在创作的过程中，也给我们展示了音乐的因素。很多人在研究的过程中，忽略了这一点，从而增加了对诗歌意旨理解的难度。因为表达能力的限制和问题点的复杂，我想用比较的方法来说明《锦瑟》一诗的音乐因素。
《锦瑟》一诗的音乐成分在哪里？我们先来看看诗题就知道，这首诗最直面诗作者和读者的是瑟这种乐器。正因为诗题如此，因而才有人认为这是一首咏物诗。我不认为这是一首咏物诗，但我相信这首诗跟瑟这种乐器有关系。这首诗其实无题，“锦瑟”来自于首联“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。对于诗题和首联，大家一致认为是摹仿了《诗经》，采用了兴起的手法。关键的问题是现实中的李商隐创作此诗的时候，“锦瑟”这种乐器起了什么媒介作用？从《诗经》里《关雎》《桃夭》《燕燕》等经典篇目看，诗题跟诗的意旨有密切关系。
这自然就要联系到韩愈、李贺和白居易的那三首唐代有名的诗歌了。韩愈、李贺和白居易这三首诗有四个共同的特点：一是诗题告诉了我们弹奏所用的乐器。二是这三位诗人都欣赏了一位乐器高手的演奏。韩愈面对的是来自天竺的僧人颖师，以弹琴闻名；李贺面对的李凭，是唐代优秀的伶人，善奏箜篌，出神入化；白居易面对的是“曲罢曾教善才服”的穆曹二善才的高徒琵琶女。三是这三首诗都用了大量巧妙的比喻，引经据典，使演奏的场景栩栩如生跃然纸上，被清人方扶南推许为“摹写声音的至文”。四是在听达到臻境的音乐演奏时，他们把自己个人的感受与音乐融为一起，有巧夺天工之妙，尤以白居易的“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”流传广泛。
再回过头来看李商隐的《锦瑟》，那么我们可以遥想李商隐当年直面的不仅仅是乐器瑟，还有演奏瑟的乐师。不过，李商隐面对的弹奏瑟的乐师也许没有韩、李、白三人面对的乐师那样名震天下或师从名家。但可以肯定的是，李商隐这次与弹瑟的乐师相遇，也是一次偶然，而且当他听到那乐师的弹奏和其他三人一样触动了他心灵最柔软的地方。我们大家都知道，音乐是一种很神奇的东西，既可以静心，陶冶人的情操，也可以很好地放松自己的身心，促进交流和表达；还能拨动人心深处那根弦，触动一个人最脆弱的神经，从而引起共鸣。当李商隐听到这位乐师的演奏时，一下子勾起了他对往事的回忆。音乐就像一位向导，带着他回到逝去的岁月。我们可以这样来理解：首联“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，是乐师弹奏瑟的音乐，引起了李商隐对自己曾经有过的灿烂岁月、花样年华的回忆。颔联和颈联则是听到音乐之后的具体感受。如何来表现自己的感受？作为一个诗者，一个诗学大家，知道这些诗作的鬼斧神工，也知道这些诗作对于诗歌和诗歌创作的历史意义。因此，他没有去做重复的诗人，而是做了属于自己的创新。
李商隐在《锦瑟》一诗的创新，既有自己个人的原因，也有诗歌自身随着时展追求变化的要求。从诗歌发展的角度来说，盛唐时期诗歌的繁荣发展，天才诗人和苦吟诗人的众多的诗作，涵盖了我们生活的方方面面。盛唐诗歌的题材和内容，诗人诗作的大气和才气，给后辈们形成了极大的压力。就以《锦瑟》来说，想要从音乐的角度来描写自己听瑟的感受，来展现瑟声的奇妙，李商隐自然知道韩愈、李贺、白居易的诗作是横亘在自己面前的三座大山，想要超越它们其实很难。再退一步说，即使与之并列，也有步人后尘之嫌。所以，李商隐并没有以声写声，创作“摹写声音的至文”，而是直接写了自己听到瑟声的心理感受。这是求变，也是创新。我们普通人触景生情的结果不是唏嘘不已，就是潸然泪下。李商隐在共鸣的同时也用才气给我们创新了新的表现形式。从李商隐个人的角度来说，是时朝廷牛（僧孺）、李（德裕）党争激烈，其恩师属牛党阵营，其岳父属李党。从此无意被抛入两党倾轧的漩涡，郁郁不得志，再未有过施展才华的机会。这其中的恩恩怨怨，使他有满腹的难言之隐，终身抑郁。与李商隐相比，白居易其实是幸运的。因为白居易还可以有无限的牢骚和“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感慨，而李商隐不是在夹缝中求生存，而是在牛李党争的漩涡里走向死亡。尽管他感慨万千，可欲诉无语，欲哭无泪，欲怒无力。人过中年，他的心在滴血，无限的伤感、哀怨和苦楚却与何人说？他只有借《锦瑟》这首诗把自己的感受表达出来。颔联和颈联“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田玉暖日生烟”，活用了庄生化蝶、望帝啼鹃、鲛人泣泪、良玉生烟的典故，把自己深挚真纯、缠绵悱恻、往复不尽的的情感表达出来。这些意象的空幻、神秘、模糊、纯洁的特点，给《锦瑟》这首诗带来了不可言传的迷离美、朦胧美。