小阁藏春范文

导语：如何才能写好一篇小阁藏春，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

篇2

招友条件：

性格：独特，苦难，没有烦恼的也行。

性别：是女子便可。

人数：越多越好呀。

注意：基本上是在小荷的，时间不限。

现有人员：冬哥，小蝉，蝶，小鱼等等。

我自我介绍一下！

小女生辰乃二月十二日——林?存

东阁雅苑此乃吾之闺阁，且称小苑

【东阁孤女】

汉名：林?存

满名：西林春觉罗泸歧

蒙名：乌拉乌兰

小名：颦儿

字：络绎

小字：沁?

外号：小林黛玉

【山妹】

汉名：慕容梓禅

满名：钮轱辘氏班磬

蒙名：科尔沁亚塔尔

小名：冬哥

字：?纯

小字：秋心

外号：青衣殿下、科依诺尔

【紫貂】

汉名：柳阴

满名：董鄂氏云宫

蒙名：博尔济吉特松柒

小名：净乌

字：参差

小字：烟波

外号：雪域天犬

【飘絮无声】

汉名：游媛

藏名：达瓦

小名：小鱼

字：长鱼

外号：游小鱼

【小风残乐】

汉名：萧乐

满名：叶佳雪?

蒙名：柯哀

小名：乐儿

字：诺乐

小字：雪夕

外号：可乐、乐乐小夹心

【李加慧】

汉名：唐梓涵

满名：纳兰爱维

藏名：格桑伟朵

小名：慧

字：候维

外号：开心妹、小胖

【白色灬夏季】

汉名：林予?

满名：赫舍里沁函

蒙名：札雨

小名：小彻

字：煜染

小字：子汐

外号：小白

【陌梦颖】

汉名：莫韵零

满名：兆佳怡缨

蒙名：敖登格日乐芸

小名：小颖

字：原希

小字：萌汐

外号：柒??

【琉璃晨曦影】

汉名：公输阜筠

满名：叶赫那拉懿仕纳

蒙名：科尔沁乌日娜

小名：梓清

字：鸾

小字：承昕

外号：夜秋穗、冷冷小姐

【44302288】

汉名：楚樱静

满名：冬果尔古洛伊

蒙名：乌仁其木格

小名：静儿

字：盈静

小字：梦舒

外号：梦樱舒

【茉璃小茶】

汉名：萧曼

满名：爱新觉罗赤鸾

蒙名：其木格

小名：茉莉

字：琉璃

外号：茶

【皇甫斯璐】

汉名：戈埠单

满名：乌雅青沽

蒙名：博尔济锦伊?

小名：?儿

字：浮云

小字：沉沦

外号：戈家小姊

【珈珈】

汉名：南宫亦茹

满名：齐佳血兰吉

蒙名：柯尔昀

小名：珈珈

字：珊

外号：珈珈丫头

【泪A残雪】

汉名：殳珊欤

满名：瓜尔佳?砚

蒙名：博罗特氏元磊

小名：映红

字：霖襄

小字：鸢

外号：紫鸢小姐

【紫萱漫舞蝶】

汉名：夏媛

满名：叶赫那兰昕媛

蒙名：柯尔昀

小名：柔倩

字：萱

小字：馨

外号：小馨，紫轩

【残碎的梦】

汉名：柳絮梦

满名：董鄂氏莫颜

蒙名：微微木赫尔

小名：小舞

字：纤莫

小字：弦

外号：傻兔、亭子

【舞姬雅子】

汉名：楚叶殇

满名：叶赫那兰羽璇

蒙名：安桔洛特

小名：琦

字：雨叶

小字：雨

篇3

单句互见，即一个句子里某些词语的互见。例如：

①“心折骨惊。”(江淹《别赋》)

“心”、“骨”是互文，即“心骨折，心骨惊。”

②“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”(杜牧《泊秦淮》)

“烟”、“月”是互文，即“烟气、月光，同时笼罩着河水、沙地。”

③“奴温婢饱身晏起，致兹快活良有因。”(白居易《雪中晏起偶咏所怀，兼呈张常侍、韦庶子、皇甫郎中》)

“奴”、“婢”是互文，即“奴、婢温，奴、婢饱。”

对句互见，也叫复句互见。这是作者将意思比较复杂的话，分开来说，即上句隐含着下句，下句隐含着上句，它们之间在意念上是一个整体。例如：

①“不以物喜，不以已悲。”(欧阳修《岳阳楼记》)

——“不因物(的好坏)和自己(的得失)而高兴或悲伤。”

②“触风雨，冒寒暑。”(柳宗元《捕蛇者说》)

——“触犯风雨寒暑。”

③“当窗理云鬓，对镜贴花黄。”(《木兰诗》)

——“当窗对镜理云鬓、贴花黄。”

以上例句意思是一个整体，起“强调”、“分说”、“互补”的作用。

互文的运用，可以收到文字精炼、新奇和渲染气氛的表达效果。

文字精炼者，如：

①“燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英。”(杜牧《阿房宫赋》)

——“燕赵、韩魏、齐楚六国的金石、财宝是六国君主所经营、收藏积累起来的精英。”

不用互文，就要说成：“燕赵之经营，燕赵之收藏，燕赵之精英”(其它四国亦复如此写)，那就显得拖沓累赘了。运用互文，不仅文字十分精炼，且句式整齐，琅琅上口。

②“西和诸戒，南抚夷越。”(《隆中对》)

——“西和抚诸戒，南和抚夷越。”

为强调安抚之策而分说，文笔简炼，意思互补。

③“开我东阁门，坐我西阁床。”

——“开东阁门、坐东阁床，开西阁门、坐西阁床。”

简洁行文，有利于突出木兰归家的欢乐情怀。

④“战城南死城北，野不葬鸟可食。”(《汉乐府·战城南》) ．

——“在城南城北都打了仗，都有战死的人。”

简约文辞，状战争的残酷。

词语新奇者，如：

①“主人下马客在船。”(白居易《琵琶行》)

——“主人、客人下马，主人、客人在船。”

单句交错濡墨，状主客之间的亲昵情境，新颖别致。

②“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”(杜甫《客至》)

——“花径不曾缘客扫，今始为君扫；蓬门不曾为客开，今始为君开。”

对句交错互补，以突出厚爱友人的拳拳之心，构思新奇。

③“陵阳佳地昔年游，谢眺青山李白楼。”(陆龟蒙《怀宛陵的旧游》)

——“谢眺、李白登过的山，谢眺、李白登过的楼。”

单句互见，青山和楼均属李、谢二人，构思奇妙。

④“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”(杜甫《闻官军收河南河北》)

——“趁着春色宜人，春日融融的大好时光，放声歌唱，纵情饮酒，结伴回到胜利后的故乡去吧!”

“白日”、“青春”；“放歌”、“作伴”交互使用，状夫妻归乡的喜悦之情，错综新奇。

渲染气氛者，如：

①“悍吏之来吾乡，叫嚣乎东西，隳突乎南北。”(《捕蛇者说》)

——“叫嚣隳突于东西南北。”

通过“叫嚣”“隳突”，“东西”“南北”对应互文，渲染了悍吏来到乡间，到处狂呼乱叫打击逼人交税的紧张气氛。

②“岸芷汀兰。”(《岳阳楼记》)

——“岸上、小洲上都长着小草和兰花。”

“岸”“汀”，“芷”“兰”交互成文，状“郁郁青青”的浩瀚气势。

③“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。”(岑参《白雪歌送武判官归京》)

——“将军、都护连角弓都拉不开，铠甲也难披挂。”

把“将军”、“都护”分开写，以渲染边塞的严寒。

④“公入而赋，大遂之中其乐也融融；姜出而赋，大隧之外，其乐也泄泄。”(《左传·隐公元年》)

赋，赋诗。融融、泄泄：快乐的样子。一言“入”、言“中”，一言“出”、言“外”，其实二人都有进有出，先在隧中，后在隧外。“融融”“泄泄”，“出、入”“中、外”，参互成文，以渲染母子和好如初的欢乐气氛。

谙悉互文，有助于正确理解古代诗文的含义，不辨互文会导致误解文意。例如：

①泉香而酒冽”。(《醉翁亭记》)

——“酿泉水香又清，酒也既香又清。”

这是单句互见，“泉、酒”，“香、冽”在意义上交错补充，文笔新奇，翻出了奇妙而崭新的意境，突出了山水之美，游人之乐，具有感人的魅力。而《初中文言文评点译释》(最新初中语文课本配套用书，长春出版社，96年9月第4次印刷)对译的“泉水清澈，酒味芳香。”如此一译，便失却了文词互补的新意，平淡无奇。

“秦时明月汉时关，万里人未还。”(王昌龄《出塞》)

——“秦汉时的明月、关塞”。

用语新奇。如果把“秦”和“汉”孤立地分开理解为“月”专属秦代，“关”专属汉代，那就索然寡味了。

《唐诗一百首》(上海古籍出版社版)误释为“月亮还是秦朝的月亮，边关还是汉朝的边关。”《唐诗三百首详析》(中华书局出版)误析为“此地在汉是关塞，明月犹是秦时”。如此注译，割裂了“秦”“汉”，造成理解上的片面性，难以领会该诗气势浩瀚、雄浑高远的意境。

篇4

凡读过宋代大文学家欧阳修的名篇《醉翁亭记》的人，无不为其描绘的美景所倾倒：“环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。……”这琅琊山便是在安徽省滁州市西南约5公里处，是著名的风景名胜区。琅琊山古称摩陀岭，后何以名琅琊，历来说法不一。一种说法是：东晋琅琊司马睿曾寓居于此而改称琅琊。另一种说法是：西晋镇东大将军琅琊王司马釉率数路大军“出涂中”（指滁水流域）灭吴，吴主孙皓“诣釉请降”献玺即在此，因而山称琅琊。而《古今图书集成?琅琊山汇考》载又一说：“人以其有似于山东东海之琅琊山，故亦名为琅琊。”

琅琊山险峻而秀丽。其山峰“耸然而特立”；其幽谷“悠然而深藏”。林木茂密，花草遍地。数百年的松树、梅树苍劲挺拔，特有的琅琊榆、醉翁榆亭亭如盖，琅琊溪潺潺流淌，让泉、紫薇泉……散布山间，归云洞、雪鸿洞……神秘莫测。九洞十一泉，处处引人入胜。琅琊山景色清幽，素有“蓬莱之后无别山”的美誉。

深秀湖位于回北门通往琅琊山寺院的转弯处，古为一水潭，是游人临溪垂钩之所。1958年，滁县人民政府将水潭扩建成一座小水库。1983年，琅琊山管理处因地制宜，将这里辟为一新的风景区。因其三面环山，景色秀丽，取欧阳修《醉翁亭记》中“蔚然深秀”之句，定名深秀湖。深秀湖水面约540平方米。湖水上源琅琊溪，下遁余家洼水库，四季潺潺，清澈透底。湖面建有湖心桥，因桥有九曲，通称九曲桥。桥墩用青石砌成，桥面为水泥预制件，具有明显的现代建筑特色。桥上筑有湖心亭，亭顶盎金黄玻璃瓦，六角置有琉璃禽篱，又有古建筑特点，湖面侧建有三间六架梁木的水榭，为旅游服务场所。水榭下为人工青石基础，湖水贯通其下。春夏季节，游人凭水而乐，清凉爽快，堪称妙境。

会峰阁是琅琊山风景名胜中的最高建筑物。它于1988年开工兴建，建筑在南天门的明朝建筑会峰亭的残基上（原会峰亭被日军侵略中国时烧毁）。新建筑的会峰阁依山而建，美观大方，气势雄伟。从四面观看，高低形状各不相同。从东面观看，它有三层，从南面观看，它有四层：从西面观看，它有五层。高度24米。会峰阁每层是六面八角，都采用古典建筑的飞檐翘角式样，阁顶用黄色琉璃瓦覆盖，雕梁画柱，古朴大方。阁上24个铃角，都装有铜铃，山风拂处，金声四起，悦目赏心，闻声如入仙境。晴朗天气，登上会峰阁，极目远望，天高地阔，心旷神情。这里阳光和煦，山色苍茫，群山巍峨，匍匐脚下，给人以“一览众山小”之感。大概是因为众山列队，一收眼底，这里象一座检阅台，检阅千山争秀，万峰苍郁，所以此阁才命名为会峰阁吧！由于会峰阁立在琅琊山的最高峰，人们都爱来此了望祖国的壮丽山河。站在会峰阁向南面的山外平原去，地面寥廊，烟雾苍茫，村庄星罗棋布，河塘闪亮如镜，在晴朗无云天气还可以隐约看到几十公里外的长江如带，浩渺东去.

篇5

内地缺少了犀角、象牙雕刻的竹木牙角器拍卖，仿佛瘸了腿。今春一些行家原本指望漆器，铜器以及竹木雕刻能有一轮好行情，然而行情整体下调并未格外施恩，只有文房艺术品、佛像、家具数项表现尚可。

由此，今春杂项工艺品板块看点也就主要在名家私人旧藏专拍上。尤其是纽约佳士得的安思远藏铜镜、普孟菲藏文房珍玩，香港苏富比的水松石山房藏珍玩、私人雅藏珍玩御器，香港佳士得的文德尔伉俪珍藏掐丝珐琅器，香港邦瀚斯的玛丽及庄智博鼻烟壶珍藏专场，中国嘉德的翦淞阁文房宝玩、埃斯肯纳茨藏明清家具，北京翰海的北京工美集团藏工艺品、天珠、瑰宝堂藏珍，北京匡时的茶道具，西泠印社的明清御窑金砖、任伯年遗珍、田黄石、香具专场等等，各自都代表着一类文物艺术品私人收藏的重要成就。

综合看，占市场主体的还是文房珍玩类，专场上拍数量最多，纽约、香港、北京市场都是主流；其次是铜器，包括铜镜、珐琅器、佛像等，而紫砂、茶具、家具、鼻烟壶等私人旧藏专场的规模小。

文房珍玩领军

文房珍玩或者称文玩清玩，是一个内涵和外延都宽广的概念，具有所谓文人情怀的艺术品，无论何种材质，都可列入其中，举凡文人墨客的案头佳器、雅玩摆设，皆可入藏。这类艺术品材质丰富多样，但都有一个共性：必须具有工艺之外的文化附加值。宋代以降，文人士大夫无不重视文房珍玩，明晚期达到最，由此而诞生了一大批专门著作，如《长物志》《考槃余事》等等，对这类艺术品的审美把玩、设计制作产生了重要影响，也由此明清时期产生了一大批专制此类艺术品的行家里手。

拍场上，北京翰海最早将这类艺术品设为专场拍卖，上拍品材质多到不胜枚举，占主流的是竹木牙角器，其次是陶瓷、漆器、铜器，以及金、银、铜、铁、石、料器、匏器等等材质。若能证明出自名家之手，或者曾经皇室宫廷、达官显贵、著名文人士子所用，或者有明确著录者，价值不菲。由于材质多样、内涵丰富，这类艺术品明清以来就受收藏者重视，现今收藏文房珍玩成名成家者亦不在少数，今春各地上拍的专场就是最好的学习案例。

三月初率先开拍的纽约市场，红了好几年的普孟菲旧藏专拍仍引人注目。前几年，普孟菲旧藏的犀角器、象牙雕刻的拍卖，曾经引发全球范围内的热潮。热潮退去，由于法律法规的限制，牙角器内地交易受阻，既便是纽约、伦敦市场也受到重要影响，这两类艺术品上拍数量大幅减少，仅香港尚有少量上拍（图一），内地仅见零星拍品。缺少了牙角器，普需菲旧藏今春转向主推紫砂、砚台等传统文房珍玩，138件拍出六成，成交额643.76万美元，可以说未能再续辉煌。19件成交价超过10万美元，紫砂器五件、瓷器两件、端砚两件、硬木家具六件、白玉、青金石、铜器、料器文玩各一件。紫砂文房器成交价格普遍较高，宜兴莲瓣式水丞50.65万美元，宜兴段泥式水丞（图二）38.65万美元，清乾隆宜兴段泥彩绘山水图笔筒（图三）36.25万美元。清乾隆御制松花石雕龙纹砚配双兔呈祥盖盒（图四）亦拍至36.25万美元，高190.5厘米的明末清初黄花梨万历柜（图五）拍至45.85万美元。

香港拍场数苏富比的水松石山房藏珍玩、私人雅藏珍玩御器专拍品质较高。水松石山房以文玩收藏知名，此次是苏富比第四次上拍其收藏，81件拍出68件，成交额6737.28万港币，多数成交品价格超过估价数倍。14件价超百万港币，其中被定为明嘉靖时期的紫檀嵌玉石人物图长方盖盒拍到了2082万港币。私人雅藏珍玩御器专拍74件拍出六成以上，成交额2069.95万港币，四件价超百万港币，高价品不多，长14厘米的清乾隆“御玩”款玛瑙卧鹿盖盒（图六）拍至122万港币。

内地文房珍玩专场首推中国嘉德的翦淞阁文房宝玩，其次是西泠印社的数个专场。翦淞阁是市场上认知度较高的收藏品牌，中国嘉德瓷器工艺品部总经理刘越誉其“代表了一种高品位的、高质量的文玩收藏”。今春上拍35件精品悉数拍出，成交额12671.85万元，可见其质量之精。曾经王世襄旧藏的明代周制鱼龙海兽紫檀笔筒（图七）可谓文房名品，其价值如何早有定论，2003年秋即拍出209万元，此次成交价高达5520万元，创木制笔筒的最高价。著录于《阅微草堂砚谱》的清乾隆纪晓岚自用紫云砚（图八），是所知仅存的纪氏八砚之一，拍至586.5万元。

西泠印社素以文房雅玩品专拍负盛名，历年印章、篆刻、紫砂、竹雕等专场曾创造过多个第一，不断拓宽这一类艺术品的范围，今春供玩赏的篆刻、御窑金砖、任伯年遗珍、田黄石、香具专场更让人称绝。篆刻、田黄石两场成交额达8328万元，小门类大作为，重317.5克的林寿堪作田黄石香山九老薄意摆件（图九）拍至1035万元。源于天津古董世家的清雍正雁翎法盏炉（图十）以977.5万元成为香具专场的头牌。一对明永乐金砖（图十一）以80.5万元成为金砖专场的标王，该场拍品悉数拍出。金砖、石雕、紫砂盆多用于文人雅居，金砖常置于书房，“喝茶、品香、弹琴、会友，更增添了雅居生活之味”。该公司连续两届上拍的石雕、紫砂盆专场均佳绩频传，今春石雕专场成交超过97%。显然，西泠长期致力于“艺术融入生活”的耕耘，的确获得了市场的回馈。

篇6

《唐人写经卷》

首残，纸质，乌丝栏，楷书写大般若波罗蜜多经卷第三百四十一卷。十五接纸，每纸28行，行17字。尾署“大唐永徽三年五月六日严寿敬书于圣善寺”。钤“圣善寺”长方印，唐永徽三年(652年)。

《北宋大般若波罗蜜多经卷》(图1)

高31.5厘米，横48.2厘米。姜黄色藏经纸，卷轴装，全25纸，卷首9纸缺。每纸22行，行14字，字类颜体，墨色较浓，行列整齐，卷尾印经名“大般若波罗蜜多经卷第二百六”和雕版年月“大宋开宝五年壬申岁奉敕雕造”，下方钤有“陆永印”小长方墨印。北宋开宝五年(972年)在四川成都雕印，简称“开宝藏”，是我国第一部刻本大藏经。

北宋初年，雕版印刷以四川为盛，开宝四年政府派人到成都雕造5000余卷的《开宝大藏经》，使四川雕版印刷业趋于极盛。书籍校勘精审，雕版疏朗明快。其大字版字大如钱，墨色如漆，宋本的雕印十分精美，成为后世雕版印刷的楷模。

《北宋福州东禅等觉院刊本大藏经》(图2、3)

院藏有14卷。这批藏经的刊印前后经30余年，经过住持慧空大师冲真、传法赐紫智华、僧契璋、传法沙门智贤、传法广慧大师达杲等5人之手，陈伸、王兴、王惠、李意等4人所印造。

此经均系青色硬纸皮，经折本，高30.2厘米，横11.2厘米。每版3开，每开12行，行17字，金字楷书题签，藏经纸，单栏，木刻欧或颜体。首页钤有“鼓山大藏”楷书朱文方印，版末钤有印造者墨色小长方印。东禅寺大藏又称《崇宁万寿大藏经》，为福建鼓山永泉寺请印，在东禅寺刻版，是我国第一部私刻大藏经。现藏有：

北宋元丰三年(1080年)庚申刊本法苑珠林卷第七十六(经)

元丰八年(1085年)乙丑五月刊本胜N狮子吼一乘大方便广经(推)

元v六年(1091年)辛未刊本菩萨善戒经卷第八(贤)

元符三年(1100年)庚辰十一月刊本阿毗达摩大毗婆沙论卷第一百八(沛)

大观四年(1110年)庚寅刊本佛吉祥德赞卷上(桓)

改和二年(1112年)壬辰二月刊本佛说海意菩萨所问净印法门经第九之十(密)和残本

这批藏经可使我们了解到北宋刊福州版的真实面貌和北宋中晚期福建福州印刷业的发达状况。同时也说明福州东禅等觉院是当时我国东南部的大禅林。这些藏经是为研究雕版印刷史和佛教史的难得资料。

《赵城县广胜寺大藏经》(图4)

1976年从太原市崇善寺征集。卷轴装，赤轴，黄表纸，宽29.5厘米，共21纸，每版27行，行19字。纸首注经名、卷数，张序，编号小字一行，此卷编号为“黍”。卷首为广胜寺印制《释迦说法图》，内容为因明论理门十四过类疏。此大藏经刻于山西省解州(今山西运城)天宁寺，为蒙古中统二年(1261年)的补雕印本。

《山西通志》

黄竹纸，蝴蝶装，全书30卷，分订20册，版本为仿宋刻本，颜体字。书内的“职官”“选举”只记到万历三十九年(1611年)李维祯，续前补后，加以重修，是为万历山西通志，亦称李志。崇祯二年(1629年)付印。序尾记有“崇祯二年夏午临川祝徽书于古夏都公署”和“安邑县知县曹麟趾校”。祝徽是明末主管运城盐务的官吏，通志的序文是他在古夏都安邑所写。清之后编篡志书都很重视这个版本，保存甚少。

《二十一史》(图5)

存18史，明万历二十四年至三十四年北京国子监刻本，明末清初傅山批注。

其版式均为左右双栏，单鱼尾。半页10行21字，白口大字，行格疏朗。字体为方正仿宋字，端庄凝重，雕刻精美。每册卷首题名下都钤有篆书白文“傅山之印”。几乎每卷都有傅山红、黑毛笔圈点批注。批注有时为小楷，有时为行草，有的在书册的封面，有的在书页的上端，有的在边白中缝。批注有短有长，不拘一格，有的是对内容的提要，有的是对人物或思想的评论。书页中还画有各种符号。有的书页圈点密集，杠道不断，圈内有圈，杠外画杠。傅山为明末清初著名的书家，真、草、隶、篆无所不能，尤以行草著名。

《豫章先生文集》(图6)

17卷，宋代罗从彦撰，元代曹道振编次校正，明嘉靖三十三(1554年)年谢鸾重校新刻。

书前附有近代著名藏书家和版本目录学家傅增湘于庚辰夏(1940年)六月六日书写的题跋。跋中对此本的内容和版刻流传经历、版本优劣作了详细说明。跋后钤有“傅增湘”白文小方印。此本半页13行23字，黑口，单鱼尾，四周双栏。卷首序文已不存。首为豫章罗先生年谱，卷端题名后依次钤“佩德斋珍藏印”“密庵藏书”，下题“进士曹道振编次校正，后学谢鸾重校新刻”。次为目录，共分17卷，后傅增湘长子傅忠谟钤“忠谟读书”印。此本为明嘉靖三十三年谢鸾重校刻本，狭行细字，褚墨精丽，雕镂精致，极似元本。

《归震川文集》(图7)

29卷，明代归有光撰，门人周诗校，明万历四年(1576年)翁良瑜雨金堂刊本。

书前附“归先生文集小引”，题名依次钤“双鉴楼藏书印”“佩德斋珍藏印”，后题“万历三年十月既望门生周诗拜书”。文集目录题名下有“双鉴楼”印。此本纸白墨黑，行格疏朗，半页10行20字，白口，单鱼尾，四周双栏。书口下印版刻者“雨金堂”。每册卷首题名下钤“双鉴楼”印。卷末尾题下钤“忠谟读书”“佩德斋珍藏印”“傅沅叔藏书印”。可知文集为傅增湘旧藏。每卷书中都有清著名藏书家钱谦益红笔批点的评注。有些卷中还用红笔直接在刻本上对文字进行校订勘正。

傅增湘(1872～1949年)是著名藏书家、版本目录学家。字润沉、源叔，别署双鉴楼主人、藏园居士，笔名书潜、长春室主人等。毕生从事图书收藏、古籍校勘、版本研究。共收藏宋、金、元、明、清精刻本、名抄、名校本达20 万卷以上，为海内藏书大家。学界评价“海内外之言目录者，无不以先生为宗”。

《古诗归》(图8)

15卷，明代钟惺、谭元春选定，明代舆、闵振业、闵振声校阅，明万历四十五年(1617年)闵刻三色套印本。

此书首序为钟惺、谭元春分别于万历四十五年丁巳岁八月、十月撰的两篇“诗归序”。钟惺的序后钤“钟惺之印”，谭元春的序后钤印“元春”。次序为舆写的“诗归叙”，叙尾也有“舆印”。再后为闵振业撰的“小引”，后钤“振业印”。书中收录有古逸至隋的古诗。此本纸白如玉，墨印诗文，朱、黛两色印评点，色彩斑斓，十分精美。其中朱色为钟惺的评点，黛色为谭元春的批注。诗句上方是对诗文的逐句细评，诗前批注是对诗题的评论，诗后的双行细字是诗文总评。其版式为四周边框，无竖直界行。这样设计的目的是为了便于在行旁套印不同颜色的批点评注。每页虽经数次套印，但不同色彩之间很少参差，说明闵刻的套印技术已达到相当高的水平。

《杜工部集》(图9)

20卷，唐代杜甫撰，五色套印本。此书四周单边，黑口，双鱼尾，页8行20字。清道光十四年(1834年)刊印，芸叶Q藏版。

前有道光甲午(1834年)冬季涿洲卢坤、唐元缜、润洲刺史樊晃序，以及王琪后序等。

此本为五色套印，是明清刻本中套色最多者，其正文为墨色，五名家评注分别为王世贞(紫)、王慎中(蓝)、王士慎(朱)、邵长蘅(绿)、宋(黄)。是书对研读、欣赏杜诗有较高价值。

套版印刷术是在单色雕版印刷术的基础上发展起来的，它使阅读书籍时更有一种赏心悦目的感觉。明代文学家兼画家陈继儒便将雕版印刷术、活字印刷术及套色印刷术称为印刷史上的三变。套印方法因工序复杂，技术要求严格，因而许多套印书每版只能印几十部，不像今天每版可印几万、几十万册，且可重复使用。在当时，套印书就因其刻印精良，彩图绚丽而深受人们欢迎。

《词致录》(图10)

12卷，明代李天麟撰，明万历十五年(1587年)刻本。四周单边白口，白鱼尾，页10行20字。每册版心有刻工姓名如赵联壁写、杨树声写、郭之屏书、朱轩刻、夏云刻、陶汝成刻、陈木刻、郁士奇写、陶惠刊等字样。

前有“兵部右侍郎兼督察院右都御使关西温纯撰序”“万历丁亥浙江监察御使傅好礼撰序”，后有“万历丁亥仲夏属吏两浙都转运盐使司同知莆阳唐守恭跋”。

前还有杨深秀序，并钤“深秀氏五品官爵”“深秀”印。

《宋人题跋七种》(图11)

明汲古阁刻本。四周单边无鱼尾。版心有书名卷数及汲古阁字样。页8行19字。其内容有：

淮海题跋二卷(宋)秦观撰

姑溪题跋二卷　赵郡李之仪撰

石门题跋二卷(宋)　沙门德洪撰

西山题跋三卷

无咎题跋一卷(宋)南阳晁补之撰

宛丘题跋一卷(宋)淮阳张耒撰

鹤山题跋　七卷(临邛)魏子翁撰

皆为明海虞毛晋订。名人的批校、评点、题跋是中国古代文人研读作品的心得与体会，对于我们今天研究古代的政治、文化具有一定的价值。

《祥异绘图集注》(图12)

10卷，明代方仪编，明抄本。版框，栏线，书口上方刻“祥异绘图集注”，下方刻“静观主人藏”，朱色鱼尾。四周朱丝双栏，页11行，行8～15字不等，甲卷至壬为占卜卷，每页上图下文，有图876幅，手绘。癸卷大部为文“风角总占”，半页11行，行12～29字不等。

书卷首序云：“洪熙皇帝日：在天为五行，在人为五事，修则休征应，失则咎征应，天人感应之机，神矣!人心仁爱人君，常示变以敬之，明君必敬天于所示敬，皆惕厉修之，未尝有忽也。此《祥异绘图集注》一编，明乎天人之际，审矣!朕嗣承天统，只若天道动静，云为恒慎，诸此股肱大臣，与国休戚相均，今各赐以览之。非惟使达夫吉凶之机，亦庶几知天理之变云。”

明抄本《祥异绘图集注》是一本关于星象占卜的书。分为甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸10卷，是国内少见之图文并茂手抄本原本。

《集古印谱》(图13)

4卷，明代太原王常撰。前有“武陵顾从德校”以及“明万历三王武陵顾从德识序”字样。前有墨刻印太原王秣登序印薮。版心有“顾氏芸阁”字样。朱印本，四周单边。其凡例称：一、集古印法每项玉先，次玛瑙、次宝石、次银、次铜、次磁。二、以秦汉玺冠之首。三、王玺君印冠之首。四、官印多从其类。五、蛮夷亦附官印之末，盖亦朝廷之赐。不宜别置一项。六、一部曲将军印不能尽收，唯刻其稍异这者若干。

卷一：秦汉小玺：王印、君印、公印、侯印、将军印、督印、军印、尉印、军曲印、大夫印、太守印、史印、令印、丞印等约1200枚。卷二：上平私印约580枚。卷三：下平私印约580枚。卷四：昃声私印约580枚。

《五色线》(图14)

2卷，明代毛晋订，明刻本，无作者。四周单边，无鱼尾，白口版心有书名卷数及汲古阁字样。页8行19字。毛晋跋：“考中兴与馆阁书目，称不知作者。摭白家杂事记之。为类门旧跋亦不著年月姓氏……凡我同好勿与碧云鲸共置，幸甚矣。湖南毛晋书于白龙潭舟次。”

篇7

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

点绛唇

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。

点绛唇

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

浣溪沙

莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。

瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

浣溪沙

小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

浣溪沙

淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

浣溪沙

髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，

玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。

浣溪沙

绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。

诉衷情

夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。

人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

菩萨蛮

归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。

角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。

菩萨蛮

风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。

故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。

好事近

风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开後，正是伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼?。

清平乐

年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

忆秦娥

临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归後，暮天闻角。

断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

添字采桑子

窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！

摊破浣溪沙

揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

摊破浣溪沙

病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。

武陵春

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

南歌子

天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？

翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！

怨王孙

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

鹧鸪天

寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

鹧鸪天

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流．

梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收．

玉楼春 红梅

红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末？不知酝藉几多时，但见包藏无限意。

道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必明朝风不起。

小重山

春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。

临江仙

庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。

临江仙 梅

庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。

玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。

蝶恋花

暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。

蝶恋花 昌乐馆寄姊妹

泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

蝶恋花 上巳召亲族

永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。

随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。

一剪梅

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

渔家傲

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

渔家傲

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

减字木兰花

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

瑞鹧鸪 双银杏

风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。

念奴娇 春情

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。

险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？

长寿乐

南昌生日,微寒应候，望日边六叶，阶?初秀。爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。

庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。有令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。

荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。

况青云咫尺，朝暮入承明后。看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。

行香子

天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。

薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。

黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。

那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

行香子 七夕

草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。

云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。

牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

孤雁儿

藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。

沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。

笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。

吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？

一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

［歹带］人娇 後亭梅开有感

玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。

江楼楚馆，云间水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。

坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。

南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。

满庭芳

小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。

手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．

从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁？

莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

满庭芳

小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。

手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．

从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁？

莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

凤凰台上忆吹箫

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。

惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！

庆清朝慢

禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。

客华淡伫，绰约俱见天真。

待得群花过後，一番风露晓妆新。

妖娆艳态，妒风笑月，长［歹带］东君。

东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。

绮筵散日，谁人可继芳尘？

更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。

永遇乐

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？

元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。

如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

多丽 咏白菊

小楼寒，夜长帘幕低垂。

恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。

也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。

韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。

微风起，清芬酝藉，不减酴?。

渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。

似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。

篇8

五柳先生今作古，药栏菊意客犹浓。虽无琴瑟钟期耳，却遇人间陆士龙。

墙外行人已觉清，幽幽月色倚窗明。伴灯残照书虫醉，古卷重山拾翠盈。

执笔韶华似水流，琴心阅卷总幽幽。梨花妆面西风扰，莫道蓝桥度岁秋。

眉底空山流水绕，行云雾阁指中飞。但邀明月清心枕，菊酒东篱客意稀。

人生醉梦来无处，落脚天涯在四方。过往回眸犹可忘，临行一路采花香。

春风别尽水流寻，总念卿卿共抚琴。自古多情空自叹，禅茶一味洗尘心。

柳思流水千江去，穷墨催干几载匆。诗酒年华需悟意，一杯岁月笑声中。

夜游西子影朦胧，慢觉池心着色中。羞了云衣眉上柳，犹窥月语戏荷风。

小楼昨夜雨丝盈，点滴芭蕉闹到清。晨起芙蓉还欲困，又闻宿鸟入窗鸣。

性定于兰闹自休，清风在手赋温柔。章台柳路书丛岸，渡里观行墨雨舟。

浮生两袖清风骨，来去红尘墨意思。始拾韶光书倦色，柴扉半梦半癫痴。

陈风一别洗春秋，志气仍为入骨修。华岁门庭还若市，淡中可悟百年悠。

竹里雕栊云暮开，香炉袅袅自悠哉。愔愔静里屏风碧，弄笔清秋小楷来。

半幅明霞秀毓君，红绡帐外绿罗裙。风前落落寒虚月，卧榻清波一卷云

***

柳雾春容晓色思，云帘锁碧绿萝迟。西风剪却三千意，可解清秋惜故知？

未到西风半叠诗，红妆着墨玉寒池。花朝折柳催烟笔，宿雾因秋带雨姿。

夜识芭蕉带露幽，窗生小别又中秋。月明还倚相思树，落照寒宵燕子楼。

重帘难拾留香路，薄惹微痕风又著。高阁寒流影下秋，问花人在云深处。

寒宵古砚留香久，聚墨多为琴瑟鸣。还捡青花云鬓幕，春山不若旧时盈。

香痕点滴墨为姿，流水清风砚作池。帘幕轻寒花未彻，半含朝雨海棠时。

年年月色顾朝晖，难奈相思桂雨飞。清冷梳眉方寸切，中秋独念玉山归。

检点三春容易去，绿杨烟外梧桐雨。楼头欲借鬓前风，花底离愁迷月路。

光景匆匆似水流，等闲离别又逢秋。江南绿意今仍在，满目青青几许幽。

南北浮云聚小楼，一窗风雨墨中流。玉华寒色青朝洗，龙井茶庄夕拾秋。

玉腕罗裳脉脉挥，流云入幕两依依。兰舟邂逅清风步，西子叮咛明月归。

小扣柴扉别月明，临窗拂晓落花清。凝眸柳外穿风去，芳草情思早向卿。

林花扫尽胭脂洗，夜色空庭燕语清。卷地风来猜绿意，黄梅时节女儿情。

自君别后梅时雨，小巷重楼绿着纱。客舍街头风又往，心思素雪淡年华。

小字红笺羞月色，婵娟梦外总催春。年年岁岁花开候，作雨相思彼岸人。

古桥流水渡红尘，碧柳黄莺别是春。谁念江南秋月影？华灯初上一归人。

芳竹含烟正满楼，闭门闲客倚窗幽。年年点检青梅事，唯独西风不识秋。

隔户垂杨盛晚妆，吴山楚水却茫茫。又添明月相思树，唯独回文锦里藏。

篇9

乍行人共看，初语客多怜。

臂膊肥如瓠，肌肤软胜绵。

长头才覆额，分角渐垂肩。

散诞无尘虑，逍遥占地仙。

排衙朱阁上，喝道画堂前。

合调歌杨柳，齐声踏采莲。

走堤行细雨，奔巷趁轻烟。

嫩竹乘为马，新蒲折作鞭。

莺雏金镟系，猫子彩丝牵。

拥鹤归晴岛，驱鹅入暖泉。

杨花争弄雪，榆叶共收钱。

锡镜当胸挂，银珠对耳悬。

头依苍鹘裹，袖学柘枝揎。

酒殢丹砂暖，茶催小玉煎。

频邀筹箸挣，时乞绣针穿。

宝箧拏红豆，妆奁拾翠钿。

戏袍披按褥，劣帽戴靴毡。

展画趋三圣，开屏笑七贤。

贮怀青杏小，垂额绿荷圆。

惊滴沾罗泪，娇流污锦涎。

倦书饶娅姹，憎药巧迁延。

弄帐鸾绡映，藏衾凤绮缠。

指敲迎使鼓，筋拨赛神弦。

帘拂鱼钩动，筝推雁柱偏。

棋图添路画，笛管欠声镌。

恼客初酣睡，惊僧半入禅。

寻蛛穷屋瓦，探雀遍楼椽。

抛果忙开口，藏钩乱出拳。

夜分围榾柮，朝聚打秋千。

折竹装泥燕，添丝放纸鸢。

互夸轮水碓，相教放风旋。

旗小裁红绢，书幽截碧笺。

远铺张鸽网，低控射蝇弦。

詀语时时道，谣歌处处传。

匿窗眉乍曲，遮路臂相连。

斗草当春径，争球出晚田。

柳傍慵独坐，花底困横眠。

等鹊前篱畔，听蛩伏砌边。

傍枝粘舞蝶，隈树捉鸣蝉。

平岛夸趫上，层崖逞捷缘。

嫩苔车迹小，深雪履痕全。

竞指云生岫，齐呼月上天。

蚁窠寻径劚，蜂穴绕阶填。

樵唱回深岭，牛歌下远川。

垒柴为屋木，和土作盘筵。

险砌高台石，危跳峻塔砖。

忽升邻舍树，偷上后池船。

篇10

日历上已写着两个大字——“立春”。

于是，我决定了，我要去寻找春的气息，在万般思考后，我决定了，将古色古香而又沉寂的“龙山寺”，定为我的计划执行地。而“寻春之旅”，也由此开始……

初到“龙山寺”，这个僧教圣地早已是熙熙攘攘的人群了。虽说人多，可大家都很尊重各位僧人们，都不敢大声言语，所以，没什么声音，一点嘈杂，都没有。

抬起头，仰望蓝蓝天空，凝视白白云朵。不经意间，却瞥到了那棵老榕树。一片片翠绿的叶子点缀这棵历尽岁月沧桑的老榕树，衬托着这座寂静的古色古香的寺庙，现得挺寂寞挺孤单的。春的第一缕气息，我从这棵老榕树上看到了。

我走出人潮拥挤的后殿，决定到别的地方继续寻找春的浓厚气息。

我来到大门紧闭的“藏经阁”前，坐在冰凉的石阶上。这儿，比任何地方都安静，是个好地方！

坐在石阶上，我凝视着天，还是余光的功劳——我看到了更美的景色——青色的袅袅烟雾中，我隐约看到了桃花的踪迹——可真不是一般的美。

和着寺庙空气中蒙蒙的青烟，眼际的桃花，好似一带紫色的霞霭，朦胧了天地边景。微风徐来，那青中带紫，紫中有青的烟雾，随之漫漫息变幻。

这，是春的气息！！！梦幻的春迹！！！

低下思绪缭乱的脑袋，却在不经意间瞥到了那青翠嫩绿的小草芽，从厚厚的鞭炮屑中探出那稚嫩的小绿脑袋来。

在芬芳的春泥之上，是它！又短又细，嫩绿嫩绿，站在那枯黄的死去的母体旁，让人不禁产生怜悯之情。是它！是小草！

这，又是春的气息！！！

在这美妙的古色古香的寺庙中看到如此美景，感受到春的浓厚气息，真是我上辈子修来的阴德！