涩情书电影范文

导语：如何才能写好一篇涩情书电影，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

关键词：演播室 色键器 抠像 色溢

中图分类号：TN948 文献标识码：A 文章编号：1007-9416（2014）05-0088-02

数字虚拟演播室的出现，为电视节目制作方式带来了一场变革，运用色键抠像技术与电脑虚拟现实相结，将摄像机拍摄的图像与电脑制作的虚拟场景完美的结合起来，这种节目制作方式使得电视创作和制作人员摆脱了以往时间、空间及道具的限制。为演播室节目制作提供了更为广阔的想象、创作空间。而色键技术直接决定着电视画面的质量，怎样使前景与背景融和得更为自然逼真，成为了色键技术的核心问题。随着电视技术的不断革新，色键器的功能越来越强大和完善，智能化程度越来越高，然而有关它应用方面的论述相对较少，本文试图结合实际工作经验，对国内虚拟演播室中，应用较为广泛的Ultimatte色键器在视觉调像方面的应用提出一些建议。

1 色键器的发展

色键技术的发展与电视技术的发展如影相随，经历了模拟复合、模拟分量、数字标清、数字高清等阶段。色键器分为非线性色键和线性色键两种类型。非线性色键是开关式的色键处理，其键信号所控制的视频切换开关始终处在接通或断开状态，因此它只能在前景和背景画面间做切换式处理，合成图像中前景图像不是全透过就是全不透过其后的背景图像。所得画面处理效果十分生硬，缺乏真实感。线性色键是在进入数字电视时代后，对数字格式的视频做键处理。主要是借用了计算机的图像处理软件中ALPHA通道分层技术的精髓，计算前景图像每个像素的R/G/B的数值，按比例合成前景和背景图像。通过对计算方式的修改得到精细化的画面处理结果，使得前景和背景的画面合成更为自然逼真。目前，国内虚拟演播室中，应用比较广泛的是Ultimatte系列色键器，本文将以Ultimatte为例探讨线性色键器的功能与应用。

2 Ultimatte色键器的实际操作

2.1 色键器的工作原理

色键器通过对前景图像中所有像素点R/G/B数值的计算生成蒙版信号，然后用蒙版分别与前景信号和背景信号进行运算，最后将它们合成。生成蒙版信号的算法是抠像操作中的核心，蒙版信号既对前景画面中的蓝箱部分具有抑制容度，又能在背景画面中表现出前景的阴影、烟雾、半透明等效果。通过色键器的各选项操作可以对每个像素点R/G/B数值进行运算调整，从而有针对性地解决调像中的实际问题。

2.2 色键器的基本操作

2.2.1 系统配置设置

色键器是靠指触式屏幕的控制面板来调整所有的参数，面板中的按钮功能选择较为简洁。在日常使用中我们先要调整好摄像机信号到合适的光圈，使进入色键器的前景信号达到正常幅度，没有信号限幅的现象。然后点击“File Clear”键，将所有状态清零。进入“Config”菜单，选“Files”文件将不同摄像机关联相应的Key设置文件。选择“In/Out Configure”选项进入“Input Setup”，选择Input1 Time To Input2.完成输入信号匹配，Input1是摄像机信号，Input2是场景信号。在“Frame Delay Input1/2/3”信号延时设置中将延时设为1-2帧，这一选项可以解决声音微延时造成的声画不同步现象。

2.2.2 背景色采样

在完成基本配置后，进行抠像操作，选择“Matte On”进行自动抠像，如果效果不佳，需要手动选择采样点进行抠像。在“Matte”菜单中，选择“Screen Color”用上下和左右两个旋钮来调整采样点的位置。选“Kernel Size”调整采样点的大小；选“Use Scrn Color”使用此采样点进行抠像。

2.2.3 抠像微调

完成基本配置后，画面效果如果还不堪理想，还需要进一步微调。微调主要集中在“Matte”菜单中。在Matte视图预监中，黑白画面的键信号，主体呈现黑色，背景为白色。用“Clear Up Level”除去背景中的黑色。而灰色区域对应的是主持人的衣服，需要调整“Black Gloss”直至键信号的不正确的灰色区域变回黑色。

3 调像过程中色键器的应用

在通过色键器完成抠像和微调后，合成信号可能还会存在一些瑕疵，这就需要根据色键器的抠像原理和设计，针对具体情况，采用不同的方法和措施来解决。

3.1 抠像过度

在实际工作中抠像时，有时会遇到前景中有与背景颜色相近的物体，更常见的是由于蓝箱的反射光影响，当主持人着高反光布料的服装和到深色框架眼镜时，混杂的蓝色光成分会产生物体被抠穿的现象。在无法避免前景中出现与背景相近的颜色及含有背景颜色的物体时，利用色键器中“Matte Density”和“Black Gloss”两项设置来调节。其中调节“Matte Density”可以让画面中每一个像素点的红色或绿色上升到某一数值，当这一数值等于或超过蓝色的数值，就可以较好的重现前景图像的主体。“Black Gloss”的处理方式与“Matte Density”的不同，它是通过调整色键器算法来改变抠像容差范围。调节“Black Gloss”可以让颜色差值不大的前景像素点变得不透明，从而保留了前景中某些与背景色相近的部分。用这两项功能均可解决抠像过度的问题。但是在实际操作时，这两项设置都不宜过度调整。“Matte Density”的调整会对前景的画面的整体色调产生影响；而“Black Gloss”对前景画面不会造成影响，但会影响抠像质量。一旦这两项设置调整过度，会产生一个共同的问题，就是前景物体的边缘和轮廓变粗。

3.2 边缘和轮廓问题

在抠像过程中，边缘和轮廓的细节方面也是需要注意的地方。我们常常会发现前景中的人物或物体在结合背景后会出现明显的、带有颜色的轮廓，影响了画面的合成效果，这就需要进行色键器的多项功能调整。

（1）调节“Clear Up Level”并配合调整“Clear Up Softness”，这两项设置是在抠像过程中经常配合使用，用于清除合成画面中抠像“不干净”的地方，通过调整色键器算法改变抠像的容差范围。“Clear Up Level”的调整过程中需要谨慎，过度调整会失去前景中有用的细节，比如人物的头发等。

（2）调节“BG Level Banlance”。提升“BG Level Banlance”的值在不增加背景亮度的情况下，可以让阴影中以及边缘轮廓处的背景变亮；相反，减小“BG Level Banlance”的值会降低背景的亮度，一般情况下，稍微降低“BG Level Banlance”的值可以优化边缘细节，使前景和背景更好的融合。

（3）调节“Red/Green Density”。减少前景图像中所有像素点红色或绿色的值，使背景画面更多地透过，减弱边缘和轮廓。前景物体的边缘和轮廓中相对应颜色可以得到改善。如前文所提的由于“Matte Density”和“Black Gloss”的过度调整引起边缘和轮廓变粗可通过这一选项进行调整。降低“Red Density”的值可以减弱前景中偏红物体的轮廓，如人的肤色。而降低“Green Density”的值可以减弱前景中偏绿物体的轮廓。

3.3 对前景色的校正

在演播室节目的录制过程中，由于蓝箱中反射光的作用，造成蓝光溢出，使主持人脸上有不自然的蓝光，这种“光污染”用摄像机的色彩平衡调整往往难以获得良好的效果。另外，对于某些特定的颜色，经过抠像会产生色彩失真，如紫色的物体，在蓝箱中经过抠像处理后会变成红色，通过色键器前景杂散光菜单（Foreground Flare Menu）可以对色彩进行校正。调整“Gate 1/3”可以控制蓝色成分的降低程度。通过“Gate 2”的调整增加该值，重新恢复蓝色成分。

4 结语

色键器在虚拟抠像、调像过程中运用其先进的图像处理技术、合理的算法以及多功能可控性，实现了电视节目内容和屏幕效果的最佳组合效果。这种前所未有的节目形态，也充分体现了技术融入节目和服务节目的宗旨。对于电视制作人员来说色键器的应用大大提高了调像效果，但是调像工作同样需要灯光技术的协同配合。只有完善的布光才能使色键器发挥其最佳的性能。

参考文献

篇2

[关键词] 照应;注解;对立;矛盾消解;《海角七号》

电影《海角七号》是台湾年轻导演魏德圣2008年拍摄的一部浪漫爱情故事,影片结构精巧、风格清新。导演运用多种修辞与表现手法如隐喻、象征、对比、照应、意象等将故事叙述得富于深意,再加上多线索交织讲述和生动的人物塑造,使影片立体而丰富,也使影片在艺术上和商业上都获得了一定的成功。

故事梗概

1945年日本战败后,被遣送回国的一位日本教师在回乡的轮船上每日都给他留在台湾的女友小岛友子写信,这七封书信一直珍藏在日本老先生的柜子里。直到老先生死后,他女儿替他寄了过来。七封情书以及寻找收信人小岛友子是电影贯穿始终的一条主情绪线,与之相照应的是台湾男生阿嘉对音乐梦想的追求以及日本女孩友子与阿嘉的感情发展线;另一条基础线就是围绕着日本歌手在恒春小镇举办海滩演唱会,原住民代表力挺当地人乐团参与演唱会的暖场表演,为自己争回拥有海滩的权利;这几条线索在海滩演唱会上交集,美丽的彩虹出现在天际,“彩虹的两端足以跨过海洋,连接我和你”,对立和矛盾在演唱会上得以消解,以阿嘉为代表的台湾年青一代原住民正是桥梁和邮递员,沟通并传递了包容与友爱,达成了和谐与共存。

影片分析

影片《海角七号》是以多条线索交织的方式来讲述的,它以线索与线索相对照以及线索内部元素的对立形式来推动故事的发展,最后所有线索汇集达到故事的,在电影音乐特有的听觉感受中完成主题的表现――爱与梦想,从而抵达观者的内心深处使之获得心理满足。影片中情书这条主线和阿嘉追求音乐梦想、阿嘉与友子的感情这两条线索形成照应和相互注解的关系;而海滩演唱会这条架构故事的基本线索是在一组组对立元素的冲突中发展,最终在圆满的演唱会表演中将矛盾消解,达到新的平衡。

(一)照应――七封情书对故事情节的注解

影片中日本老先生写给小岛友子的情书以旁白(声音)的形式呈现,复调式反复的低回吟唱使故事浸润着化不开的浓情。码头上、甲板上、船舱里当时情景的再现有着浓重的话剧感,特有的表现方式将过去与现在的时空分隔开来。观众由此产生间离感,通过听觉感官加之字幕的文本对应(对白语言为日语),促发进一步反思。

故事以第一封情书的旁白开始:在1945年的圣诞节――本该团圆的时候,这位日本教师被遣送回国,虽是回家却更像是别离,因为他不得不隔海与爱人分开;与之相对应的是载着阿嘉全部家当的摩托车也驶向了南方的家乡,他摔掉了吉他与他的音乐梦想告别,只有在后视镜里留念渐行渐远的台北。

旁白低沉的声音再次接入海轮驶去的画面,能指是情书的内容,所指正是漂泊旅人的心声。反观此时的阿嘉,他北漂的音乐梦想没有达成,内心痛苦而挣扎着回到家乡,冲突感极强的摇滚乐加注摩托车的愤青符号呐喊出行者心中的压抑和渴望,正契合着信中“我爱你,却必须放弃你”所表达的对与爱人分别的无助,对阿嘉而言,他倾诉爱的对象是他的音乐。

这前两封信的内容是与阿嘉对音乐艺术的爱相互观照的,从第三封信开始织入了另一条线索即阿嘉与友子的爱情故事由此展开。“你是在南方艳阳下长大的学生,我是从飘雪的北方渡洋过海的老师,那时我爱上你”,信中写道。与之对应的是从遥远日本来的女孩友子与南方小镇里叛逆的男生阿嘉在当地的乐手选拔赛中初次相遇;同时吹口琴的当地人劳马快乐地弹奏着吉他,让这个自命不凡看不起原住民传统陈旧东西的阿嘉重又唤起对音乐的爱。影片运用诗化的影像,将徜徉在南国故乡脑海里的他叠印在星空里,让梦想植根于现实的土壤。

第四封信诉说着日本教师为自己的懦弱在心里哭泣,却又欲哭无泪的悲伤情绪。而此时的阿嘉也正体味着海水的苦涩与咸腥:乐团排练一团糟,送信工作又遭到上司和老邮递员茂伯的指责,日方的音乐监督友子也和他产生矛盾想要离开……这种种的一切都让乐团的海滩表演和阿嘉与友子的感情陷入困境。影片里戏剧性的转折在于茂伯的加入,他用一份喜柬将友子留下同时顶上了贝司手的空缺,乐团的成员们和阿嘉的父亲集体帮阿嘉送信让他专心于写歌,而阿嘉的感情在第五封信的注释里“十二月的海带着愤怒,随着不安的晃动”,借着喜宴上小米酒的劲儿迅速地发展起来。友子的愤怒和不安在激情里消融,但对于阿嘉的爱情依旧恍惚,似海上的雾霭看不真切,她看过了这些未曾寄到的60多年前的情书,请求阿嘉一定要找到收信人小岛友子并亲手交给她。

“我想多看几眼星空,在这什么都善变的人世间,我想看一下永恒”,这第六封信既表达出阿嘉对音乐执著不变的追求,虽然他正经历着写歌谱曲的痛苦过程,影片音乐《梦的天行者》正是他的追梦宣言;同时也拷问着阿嘉与友子的爱情。他寻遍恒春镇去捕捉曾经的小岛友子的踪迹,以期在这跨越时空的感人爱情里找到永恒的爱的真谛。找到小岛友子这一事件已然超越事件本身,它成为为影片主题服务的象征符号――它象征着浮躁与功利的现代社会青年人对早已失落了的信仰的找寻,找到它是在为恋爱中迷茫的男女鼓起勇气和积蓄力量;找到它也是为了消释多年来因为历史原因造成的恩怨。大雨后海边奇妙的彩虹是又一有力的表征符号,彩虹跨越海洋连接你我,没有什么障碍挡得住一衣带水、源远流长的情意。

最后一封信里弥散着不尽的相思,正如阿嘉在找到了垂垂老矣的小岛友子后,读懂了近在咫尺的友子对他的思念。在此旁白音和画面进行了一次置换对接,呼应着情书中的内容,剪辑的是现实中的阿嘉正在完成乐谱,历史与当下交汇在最后修改的歌名《海角七号》上,点明寻找爱和梦想的主题。片尾音乐会上的表白、歌曲演绎形式上传统与现代的结合、中方与日方歌手表演上的默契合作将爱的主题升华为多元文化的共融与和谐。

爱情故事与音乐梦想的追寻相互交织,寄往海角七号的情书成为两者的注脚。影片借用情书作为创作者表白的出口,同时又通过交叉剪辑将情书织入故事里面,整个创作过程映照着故事的发展,片中的旁白以及几种语言的对白和音乐更突出了电影的听觉效果,在线索与线索的呼应中构建起影片丰富的内涵。

(二)对立――推动海滩演唱会线索发展的矛盾

发生在这个台南小镇的基本故事结构是围绕着日本歌手中孝介要在当地举办海滩演唱会展开的。为了能维护享有海滩的权利,当地原住民决定自组乐团参与演唱会的暖场表演,这一行动从开始就带有反抗与对立的意味。影片通过相关事件的安排和人物的塑造,构成恒春小镇平衡――打破平衡――构成新平衡的叙事结构。线索内部从采取整体行销的现代推介策略带给古老小镇的冲击、日本公关女孩对当地原住民乐团的不信任,到原住民与外乡人、老一代与年青一代原住民的矛盾,再到现代与传统、理想与现实的冲突,多组矛盾在强烈听觉刺激的电影音乐的渲染下,在成功举行的演唱会上得以消解,小镇在故事中达成了新的平衡。以下是对这一线索内部的对立元素的分析:

1.城市与乡镇

在台北漂泊多年的阿嘉壮志未酬回到南方的家乡恒春镇,我们的视线跟随他的轨迹,穿越古镇的城门洞抵达原住民的海边。影片中古老的城门洞从视觉构图上形成屏障感,分割出城市和乡镇,但已无法阻挡住代表现代城市气息的各国模特儿来海边小镇为演唱会做宣传,这引来镇上无数人围观。影片在此切入一个摄影师的主观镜头,从第三者的角度凸显出两者的对立――镜头里原住民代表大摇大摆地走过,他蛮横而无理,与背景中妩媚健康的美女模特形成一组有力的对比,这是美丽的入侵与自大的固守之间的无声较量,代表疑惑着走出镜头,画面重又恢复美丽。

2.日本女孩与台湾原住民乐团

日本女孩友子是原住民乐团的音乐监督,她从乐手选拔赛开始就对这个当地乐团没信心,她抱怨他们乐团的乐手老幼参差不齐,又不懂西洋乐器;同时主唱阿嘉也缺乏和友子的交流。直到贝司手被撞、主唱又缺席排练将矛盾激化,心情低落的友子愤然离去。这时极具象征意义的事件安排――茂伯的一份喜柬和用日语诚恳表达的邀请将友子留下,喜柬传递着“百年好合”的和解意味;而用女孩的本国语进行交流暗喻着沟通才能有效消解矛盾。

3.原住民与外乡人

外乡人在恒春海边开饭店做生意,挡住了本地人看海的视野,又招来日本歌手在海滩开演唱会,以原住民代表为首的恒春人心中愤懑。影片通过一系列塑造人物形象的事件设计,生动有力地表现出在应对外来现代商业和文化的入侵时,恒春人言语粗鲁无礼、思想狭隘又自大,还顽固地守着落后的蛮野;对比之下的是客家人马拉桑勤劳、谦虚又礼貌。强蛮的态度是内心对原住民“怒其不争”的外在投射,自尊的把持消融在勤奋创造的小米酒里,多才多艺的马拉桑也被吸纳成为乐团贝司手,让乐团的表演得以继续。

4.老一代与年青一代原住民

作为恒春典型代表的原住民乐团里汇集着四代人:老一代以茂伯为首固守传统;以劳马和马拉桑为代表的中年一代坚韧又勤奋;阿嘉则代表着兼容并蓄的年青一代,他们共同担当起社会的桥梁作用;而以大大为代表的新生代则呈现出与年纪不相称的早熟,因为过去与未来的对接太快,他们都是这个高速发展的现代社会催生的产物。影片通过细节刻画使人物个性鲜明;通过组建乐团过程中的种种矛盾,隐喻着当今社会发出各自独立声音的不同人群之间的矛盾――社会呈现多元化的样态。在片尾部分四代乐手多声部的和谐演绎,为当下现代社会提供了解决矛盾的办法――共存而非对峙,包容而非互责。

5.现代与传统

影片的开始因海滩演唱会要在恒春举办给小镇带来了不平静,影片的结尾在演唱会成功举办中达到。琴瑟和音的美妙时刻,融汇了现代符号表征的吉他、键盘和架子鼓与传统乐器的代表月琴、口琴和手鼓。现代与传统从相互不了解而产生冲突到互为补充、互相帮衬达到和谐,从《梦的天行者》激烈的现代节奏到民乐伴奏的现代情歌《海角七号》,再到中日合唱的当地传统民歌,电影通过音乐(听觉)手段将现代与传统的美一并呈现,象征被世界所认同的艺术离不开传统现实的养分滋养,它滋养了人类共同的情感。

在理解与和谐中,推动海滩演唱会情节发展的种种对立的矛盾体最终消解,相互照应的叙事线索交汇融合。影片以人类共同的语言――音乐作为矛盾消解的载体,以大海和星空为意象,将现在与历史遥相呼应,象征超越民族与国家的界限,超越时间与空间的阻隔,表达全人类永恒的爱的主题。影片构思精巧,情景交融,是台湾新生代电影导演的上乘之作。

[参考文献]

[1] 袁智勇,虞吉.影视批评纲要[M].重庆:重庆大学出版社,2009.

[2] 陈犀禾,吴小丽.影视批评:理论与实践[M].上海:上海大学出版社,2003.

篇3

第一次拍电影、第一次做女主角，巩俐有幸成为了第一任“谋女郎”。大学二年级时，巩俐被首次执导的张艺谋选中，在影片《红高粱》中扮演女主角九儿，虽然她当时的表演还略嫌稚嫩，但显示出了巨大的潜质。随后凭借与张艺谋的多次合作率先走向国际化，在华人影坛独领，甚至也因此树立起了“谋女郎”的标准，我们能从包括章子怡、董洁、周冬雨等“谋女郎”的身上依稀看到巩俐的影子。

张艺谋不仅是巩俐从影的恩师，还是她昔日的亲密恋人，两人从拍摄《红高粱》开始曾经有过长达8年之久的恋情并因此直接导致张艺谋婚姻解体。据了解，当时就读中央戏剧学院表演系的巩俐有一位东方歌舞团当舞蹈演员的初恋男友，他是巩俐的济南老乡小杨，后因巩俐与张艺谋产生恋情而分道扬镳。小杨难以忍受女友另结新欢，还曾到巩俐的学校闹事，不仅把巩俐的宿舍大门打坏，也让巩俐遭受了一顿痛打。这段情感纠葛在张艺谋前妻1992年出的《往事悠悠》一书中提到过，书中翔实披露了她与张艺谋从初中相识、下放相恋、结婚生女、婚姻解体的感情经历。

在书中写到了她在1987年10月23日下午为张艺谋洗衣服时偶然发现巩俐给张艺谋写下的情书，还提到了那时巩俐的男友“小杨”。巩俐给张艺谋写下的情书的第一句话便是：“你走了，把我的心也带走了。”“我想结婚，我希望能得到答复，我期望上天赐给我幸福。”

章子怡：第一面把导演交代的事弄拧了

毋容置疑，张艺谋同样也是章子怡电影事业的引路人，《我的父亲母亲》——这是章子怡第一次出演的电影，并因扮演“母亲”一角而声名鹊起。银幕上的她，清纯而乡土，红色碎花小棉袄搭配红色的围巾与绿色的头绳，塑造了一个可爱的农家女孩形象。

1997年初，张艺谋的公司要拍一个洗头水的广告，想找长头发的年轻女孩，章子怡被推荐过去，后来不了了之。1998年年初，还是大三学生的章子怡期末考试刚结束，忽然接到张艺谋的传呼，他要拍一部都市电影。见面后，张艺谋却说她太显小了，影片里需要一个成熟点的女孩。章子怡第二天就把头发给烫了，几天后，张艺谋又让人通知她见面，一见她就问：“你怎么变成这样了？”章子怡反问张艺谋：“你不是想找个成熟点的吗？”张艺谋一听差点背过气去：“我要一个看起来纯一点的。你整个把事弄拧了。”章子怡后悔极了。

章子怡回忆说：“我认识他，也是为了要拍广告，他那时候也是想看看这个年龄层的女孩子，他看了不同学校的，有舞蹈学校、中戏、电影学院的。但当时他那广告没有拍成。我见了张导演那一面其实也没有什么特别的，因为跟一大帮的学生在一块儿，每个人就是留了照片然后留了电话、联络方式给副导演。”

为了拍好《我的父亲母亲》这个戏，张艺谋让章子怡去河北农村体验生活。“在那待了两个多月吧，每天就是要去干喂猪啊、挖土豆等很多农活。我就等于是被寄养到一个老乡家了，然后老乡可舒服了，什么活都不干，都是我在那给他们做那个煎油饼。”

李曼：他很敬业，是个很心疼演员的导演

随着这个眼睛颇似陶虹的李曼的出现，人们似乎发现张艺谋试图摆脱巩俐式的审美情结。这个在表演经历上一片空白、连广告经验都没有的李曼，究竟是怎么被张艺谋发掘而成为“谋女郎”的呢？或许，正是她17岁的单纯、清涩与涉世未深恰是张艺谋在《满城尽带黄金甲》里的角色所需要的。据说，就连李曼本人也不清楚张艺谋为何会选中她，李曼说：“我不敢问。可能觉得我特别适合这个人物吧。”

回忆自己当时去面试的情景，当时张艺谋只问了“年龄、姓名、身高、体重。”然后“表演了一个小品，内容忘记了，后来还跳了一段民族舞。”

李曼对张艺谋的印象：“他很敬业，别人都累了他还特别认真；还有就是他是个很心疼演员的导演，他讲戏时一讲我们就能体会到。”可惜，坊间盛传认张艺谋做了“干爹”的李曼星途却并不顺利。

闫妮：就像天上掉下来一个馅饼

闫妮曾自嘲：“我这个‘谋女郎’不好看哦”。不过，对闫妮来说，能够跟张艺谋这样的国际大导演合作是一件非常幸运的事情，她说：“就像天上掉下来一个馅饼啊。”觉得挺高兴。“没拍‘三枪’之前我不认识张导演，印象中他就是一个导演，可是真的与他合作之后我才发现，原来所有的成功都不是偶然的，张导对艺术的认同，信念的执着，注定他会成就一部部佳作。”

魏敏芝：没有这部电影，我可能会在家养猪

13年前，她是懵懵懂懂、土得掉渣的乡村小姑娘，13年后，她大方、乐观，找到人生努力的方向，竟然成为了恩人张艺谋的同行。13年前，她是意外入选、第一次触电就一夜成名的“谋女郎”，13年后，当年最土的“谋女郎”魏敏芝从摄像机前的业余演员变为了能说一口流利英语的导演，2006年独立执导了电视剧《母亲的心愿》，还成了美国华裔刘锦辉的媳妇。

这个曾被张艺谋评价“不漂亮，身材也不好”的魏敏芝自出演影片《一个也不能少》后，就渐渐淡出了人们的视野，原来，她当年听从了张艺谋“还是应该继续读书”的话，在石家庄精英中学读完了中学后，没有放弃电影梦，倔强的她走上了学习导演的道路，于2004年考取了西安外国语学院西影影视传媒学院编导系，后去美国杨百翰大学留学深造。

魏敏谈到“谋女郎”的经历对她的影响时，表示：“拍摄《一个也不能少》的经历改变了我的人生轨迹：因为拍了电影大家才认识我，我才幸运地来到精英中学。然后我才可能有机会读大学，出国深造……如果没有这部电影，我可能会在家养猪、结婚、生孩子，做家庭妇女。”

倪妮第一次见张艺谋特别紧张

与影片中妖娆、婀娜、风尘味十足的“赵玉墨”相比，生活中的倪妮则完全被诸如“朴实”、“纯净”、“清新”这样的字眼所形容，当秀丽端庄、气质沉静的她首次公开亮相时，不少网友惊呼道：“艳丽的旗袍装下居然是张清纯的脸”，当然，仅凭外形条件，宛如邻家女孩儿的她是无论如何进入不了张艺谋的视线的，那么，倪妮凭什么最终有幸成为新“谋女郎”的呢？原来，1988年8月8日出生于南京的倪妮不仅能满足这部南京题材的影片“能说流利南京话”的要求，而且，今年6月刚毕业于中国传媒大学南广学院语言传播系的倪妮，在校时经常客串主持人，谈吐了得、多才多艺，琵琶信手拈来、英语张口能说，拉丁舞跳得很专业，融青涩与性感于一身的倪妮符合片中“诗书琴画样样能来”的角色要求。不过，改变倪妮命运的却仅仅是一个电话号码，倪妮说她至今在都觉得有点不可思议。

究竟是怎样的一个机会能让张艺谋选中？倪妮说：“我是学播音主持专业的，之前也从没有想过要做演员。有一次，艺谋导演的一个副导演去我们学校选演员，要求是会说英语，会说南京话。不过当时我在外边，而且离学校特别远，所以就没赶上，但是我老师却把我的号码给了他，副导演跟我联系后，让我跟导演见个面。”她表示自己当初根本不知道会演玉墨，“我是在2010年年末进组后马上就要培训的时候才知道我演玉墨。第一次见到张艺谋导演，我特紧张，当时他问了我一些问题，问了些我的基本情况”。

周冬雨：第一眼就感觉这个张艺谋是假的

这位被称为“最清纯谋女郎”、《山楂树之恋》女主角、去年年仅18岁还是河北石家庄十二中舞蹈班应届高中毕业生的周冬雨，而今已成为了北影一名大学生。

据悉，周冬雨被张艺谋选中颇有机缘，是在她报考南京艺术学院舞蹈专业前往学校报名时，被剧组一位副导演看中然后推荐给张导的。之前毫无演戏经验、平民家庭背景的周冬雨之所以能在成千上万的候选人中脱颖而出被张艺谋选中，她的“清纯”是入选的最大理由，老谋子对她的描述是：“她像一张白纸，对现实社会中的人情世故全然不懂，不仅长得干净清纯，甚至表情、性格都像山泉一样，清澈透明，几乎就是现实生活中的原版‘静秋’。”

篇4

2008年和诗人周瓒在北京共同成立了瓢虫剧社，之后更多在公共空间创作跨界作品。2013 年被聘为德国吉森大学应用剧场艺术学系的客座教授。

近年来在德语国家编导了多部纪录剧场的创作。剧场作品包括：《在路上》、《习惯势力》、《终点站-北京》、《斯特林堡情书》、《企图破坏仪式的女人》，《乘坐过山车飞向未来》等，在德语国家的作品：《在一起》、《天空深处》、《嫦娥》等。 沪上有女初长成

金宇澄发表于2012年的小说《繁花》，有一段讲三个女子跑上三楼房间关上门悄悄用电唱机放沪剧――

无论如何，七十年代上海普通弄堂女子，听到王盘声，绝对痴迷。三个女人围拢台子，78转粗纹唱片，先一段“志超读信”，声音轻，亮，荡气回肠。

上海新式里弄洋房，钢窗蜡地，百足之虫死而不僵，与西洋音乐还算相配，普通中式老弄堂，适宜小红挂鸟笼，吹一管竹笛，运一手胡琴，可以从黄昏，缠绵到更深夜半，地方戏，老弄堂首推“本滩”，无论冬夏，湿淋淋黄梅天，沪剧唱段，缥缈到此地，服服帖帖，顺了小毛屋顶，一垄一垄黑瓦片房山头，你侬我侬，密密层层一路铺过去，嗯嗯嗯唱过，由沪西绵延曲折，朝东，直达杨树浦路到底。

那个年代的曹克非年纪尚幼，即使偶尔听到沪剧唱腔的嗲和软，想来也无法像成年上海女人一样领教沪剧骨子里的苦与涩。她甚至算不得寻常弄堂女人，因为成长于知识分子家庭，父母都是老师，她在那样的革命气氛中非常排斥上海女人的小家碧玉气。

曹克非的父亲在上个世纪80年代初留德归来，受德国文化的滋养熏陶，也希望女儿能够同样受益，因此做主让女儿学了德语这样一门在当时相对冷门的语言。从上海理工大学德语系毕业之后，1987年，曹克非到了德语国家瑞士继续学业。

初到瑞士，戏剧让曹克非眼睛一亮。可想而知，千万种精彩的可能性争先恐后在她的眼前铺展开去。曹克非兴致勃勃地投身其间：参加民间剧社、考入了伯尔尼大学戏剧学系。在她看来，演员的声音、形体、表演、灯光、音效，甚至加入多媒体的影像，它们互相之间会产生一种关系，一起组合、拼贴构成一个全貌――那是一个独有的也是丰富的世界。 在诗意世界永不止步

对于这个世上一部分人来说，只拥有此生此世是远远不够的，他们还需要拥有更多维度更多可能性的诗意世界。如果这个世界并不存在，他们不惮于亲手去创造一个。

初在伯尔尼就学戏剧，曹克非并没有明确的做导演的想法。音响、灯光、演戏、导演、编剧……她对戏剧的每一个环节都投入了相当多的热情和精力，直到后来在苏黎世新集市剧院担任实习导演，曹克非发现自己对架构编排一出戏、把平面的文本转化成立体的演出很有兴趣，真正想成为导演的念头就此萌生。

曹克非并没有止步于女性视角，她说好的导演应该是“雌雄同体”;她也没有止步于已经获得成功的“诗歌剧场”，她透露说，到柏林之后自己又有了新的尝试：探索“纪录剧场”，用剧场的形式来反映当下的真实。

值得一提的是，她从不以“实验”和“先锋”自居，她说：“我对时下实验和先锋这个说法是很怀疑的，它们经常成了一种标签，现在社会标签也太多了，用一个庸俗的广告词，是打造出来的。我排戏的时候就是专注地做自己的事情，希望观众走入剧场能感受到舞台上的世界和他们的生活息息相关，戏好看，耐看，有能量，能触动到他们。”

对话：

GRACE：你觉得对一个女人来说什么最重要？“跟阶段有关系，人生每个阶段都有不同的内容。比如年轻的时候，自由、探索最重要;而有了孩子之后，对孩子的关爱也许会占据母亲的注意力;对于目前的我来说，在话剧事业上更进一步以及父母的健康是第一位的。”GRACE：可以讲讲您的爱情观吗？“一个丰富的人，情感生活自然会非常丰富。恋爱也有不同的阶段，处于不同阶段有不同的偏重内容，总的来说，真正心灵相通的关系来之不易，需要好好珍惜。”

GRACE：有一本布克奖获奖小说《彩排》，认为戏剧是对人生的预演，比如我们从电影上、从电视中、从舞台上学到了有关爱情的事情，就好比学到了公式，然后我们就运用它。您怎么看呢？

“我没有读过这本小说，但戏剧里所有的生死离别、爱恨情仇都是别人的经验，无关当下。而戏剧强调当下性，即使经过100次预演，每一次演出都是当下。”

篇5

华晨宇 这娃爆发力超强

“2013快乐男声全国巡演”第二站登陆上海大舞台，压轴出场的华晨宇成功抢夺了全场的目光。他一身白色礼服登场，在灯光的映衬下，整个人如天使一般纯洁而高贵。盛装亮相的华晨宇首先演绎了一曲脍炙人口的另类摇滚《Creep》，他置身于黑暗的舞台中央，伴随着吉他声低吟浅唱。歌曲音阶逐渐上扬，华晨宇的情绪越发饱满，如“黑洞”一般无法估量的高音环绕在整个演出场馆。

欧豪 积累经验再出发

欧豪赴上海拍摄时尚大片，拍摄团队特地斥巨资为他打造了三套不同风格的造型，简直帅呆了！欧豪坦言自己在拍摄形象大片方面确实经验不足，还需要长期的心理建设，摆出不同的pose和表情。拍摄间隙，欧豪自爆接下来会投入到电影《救火英雄》的主题曲《爱最大》的录制工作当中。

白举纲 综艺首秀萌翻天

说起白举纲，大家都觉得他像一个邻家乖孩纸，很多女孩儿都哭着喊着“嫁人就嫁白举纲”。殊不知，白举纲在江湖中有一个绰号叫“面瘫王”，让他摆个pose比登天都难。在综艺节目《男左女右》中这孩儿雪耻了，他几秒钟就完美演绎了喜、怒、哀、乐四个表情，简直一表情帝！

于湉&宁桓宇 用公益定义青春

90后人气偶像于湉、宁桓宇在百忙之中抽出时间随某爱心小组踏上慈善之旅，亲手为四川大凉山昭觉县碗厂乡中心校342名缺鞋儿童换上崭新的鞋子，并与孩子们一起上课、画画、玩游戏，孩子们也亲手为两位阳光帅气的大哥哥佩戴红领巾并表达谢意。于湉和宁桓宇在活动结束后感慨道：“如果不是亲自来这里，真的无法了解到这些孩子们为了求学所付出的努力，条件真的很艰苦，他们比我们想象的要坚强、乐观……我们真诚希望能有更多的人参与到公益事业中，用自己的实际行动去帮助这些可爱的孩子们。”

“好声音”好机遇

吴莫愁 追寻逝去好时光

一年前，站在《中国好声音》总决赛舞台的吴莫愁演唱了一首《一个人生活》，唱哭了导师庾澄庆和亿万观众，其实唱情歌最需要的不是炫技，而是情感。时隔一年，吴莫愁动情演绎了全新单曲《取名回忆的时光》，让听者再次感受到了好声音背后的真情感。伴随着舒缓的钢琴伴奏，吴莫愁将自己对过往时光的种种情感渗入到歌曲的意境中，超级好听感人耶！

吉克隽逸 时尚界我说了算

作为乐坛新人，吉克隽逸来势汹汹。在与美国说唱歌手Snoop Dogg合唱英文单曲《Summer Time》后，她还与尼古拉斯·凯奇合作拍摄电影《最后的战争》，国际范儿有木有？如今吉克隽逸又混起了fashion界，个人魅力真是挡不住呀！近日吉克隽逸荣登某时尚杂志十二月号封面，在摄影师的镜头下，她如同兼具野性和天真的黑公主，微微翘起的朱唇在不经意间流露出迷人的腔调。

平安 开启欢乐环保行

平安，这个永远都是一副笑嘻嘻模样的上海小伙，骨子里透露的亲切感让人很是喜欢。而与其他歌手相比，平安所走的路线也十分亲民，无论是他的音乐作品，还是他所参加的活动，总是和老百姓的生活息息相关。近期，平安在百忙之际低调扮成游客前往昆明翠湖公园给海鸥喂食，很有爱呢！平安希望通过欢乐环保行的系列主题活动，号召更多的人和自己一起亲近大自然、关爱大自然。

张玮 勇敢向爱情致敬

一向以摇滚风格high翻舞台的张玮推出新歌《凤凰》，首次大胆尝试了中国风的悲壮情歌。哎哟喂，《凤凰》在张玮极具辨识度的嗓音演绎下，带听众走入一场刻骨铭心的爱情故事中。张玮说：“初听这首歌时就被它独特的旋律吸引了，在郭亮老师的指导下完成《凤凰》的录制那一刻，更被歌曲所表达的爱与牺牲深深震撼。浴火凤凰，为爱重生，爱情里如此，人生的旅程中亦是。”

李代沫 原创才是最好的

李代沫加盟了今年的“新能量音乐计划”，他希望通过自己的努力来支持国内原创音乐事业，将更多更好的音乐人及原创音乐作品推荐给大家。在“新能量音乐计划”启动后，李代沫陆续收到了近百首原创音乐作品，他与音乐总监莫凡一一聆听，历经10余天的反复推敲和筛选，最终选定了三首原创作品。作品确定后，在编曲方面李代沫与莫凡更是多次彻夜未眠，反复商讨与修改后才最终确定下来。

金志文 摇滚力量大释放

如今的金志文在华语乐坛备受关注，人家可是全能唱作人。众所周知，金志文取得这番成绩很不容易，北漂近十年的心酸经历一言难尽。在新专辑即将之际，金志文选择用摇滚曲风的《绝不呼救》向所有不看好自己的人发出一声怒吼。也许你会惊讶，这样一个有些“歇斯底里”的金志文，似乎和曾经的他不同，然而细细聆听这首充满力量感的作品，我们依然能感受到金志文骨子里流淌着的鲜活血液。

金池 好声音走出国门

金池受邀为中美合作的大型功夫舞台音乐剧《PANDA！》录制主题曲。作为中国第一部完整走出国门的音乐剧，《PANDA！》将于12月起成为美国拉斯维加斯的常年驻场秀，届时金池的歌声将环绕拉斯维加斯哦！录制当天，在家里做了几天功课的金池，一进棚试音，该剧的音乐总监董刚就连连惊呼“太棒了”。

姚贝娜 新时代女王驾到

姚贝娜，时尚界的新宠儿，找她拍大片效果绝对高大上！这不，她的一组新时尚大片于网络曝光了，片中姚贝娜彻底颠覆了往日清新甜美的邻家女孩形象，举手投足之间流露出的强大气场，彰显出了她性格之外的性感冷艳，女王范儿十足。此次大片的拍摄地点特意选择在了一个工业创意园内，红叶秋风的走廊场景渲染了诗般的唯美浪漫。

崔天琪 另类青春更疯狂

每个人的青春都不一样，或鲜艳明媚，或阴郁激狂，或桀骜叛逆……崔天琪给青春的定位就是要特立独行，在她的新歌《20岁》里充斥了叛逆和疯狂。《20岁》的MV已全网首发，这支元素丰富、色彩浓烈、个性独特的MV作为另一种青春个性的呈现，与当下大行其道的“青春暖伤”、“励志正能量”相比，显然是深刻且真实可信的。听过这首歌的人会被歌曲的态度所击中，禁不住自我审视：“自己逝去的青春真如此疯狂吗？”

“梦之声”梦成真

李祥祥 天赋特质折服人

《中国梦之声》年度总冠军李祥祥的个人首张EP已正式启动，第一波宣传照曝光后即刻获得粉丝们的大力赞扬。为了搭配出多款尽善尽美的独特造型，当天宣传照拍摄的现场就像一个小型服饰店，近百套的衣服、配饰及鞋子让人眼花缭乱。本来还担心不知道怎么摆pose的李祥祥，在现场轻松愉悦的氛围中，有如神助连连摆出令摄影师来不及捕捉的pose，chinese idol就是不一样哇！

许明明 “炸鸡女王”忙瘦身

走下《梦之声》的舞台，“炸鸡女王”许明明一刻也没停歇，刚刚在上海演完导师王伟忠的舞台剧《往事只能回味》后，又频繁与各大唱片公司接触，“密谋”最新专辑。其实，为了在演艺事业上能有更宽泛的选择，明明已经下定决心减肥了。在工作人员的监督下，明明挥别了炸鸡、薯条、冰激凌等，以蔬菜沙拉代食。她也开玩笑地表示，减肥的目标是——瘦成一道闪电。

刘思涵 天使之音受青睐

在《梦之声》的“学校”毕业后，刘思涵发行了首张个人专辑《拥抱你》，整张专辑收录12首歌，如同12首有声情书一样，唱出了爱情道路上的点点滴滴。制作人戴佩妮大赞刘思涵的声音漂亮却很真实：“高低音之间给人一种温差很大的感觉，除了声音的厚度所展现的温暖外，也相对地提高悲伤诠释的苦涩。”

篇6

法国社会学家穆勒在分析了婚姻基础的基本内涵后认为：人类历史上的婚姻有三大动机：即经济、子女与爱情。在上古时期，经济第一，子女第二，爱情第三；中古时期，子女第一，经济第二，爱情第三；到了现代，变为爱情第一，子女第二，经济第三。这种划分大体上反映了人类婚姻中择偶标准的变化。

我们的情况或许还有些特殊，因为政治曾经在这个国家近乎疯狂地起作用，上世纪90年代以前，几乎所有的问题都不免是政治问题，包括择偶与婚嫁。

我们甚至有过那样一个时期，性是被严格压抑的，而爱情是羞于启齿的。

1950～1960“英模崇拜”成为择偶主流

社会学家李银河在接受《小康》采访时总结：在上个世纪50年代以前，中国几乎没有择偶的自由。

我们的故事从上个世纪50年代开始。事实上，那时候也并没有什么惊心动魄的关于爱情的故事发生。

但关于爱情自由的梦想已经萌芽。正是在那个时候，赵树理的《小二黑结婚》风靡一时。其中敢爱敢恨的小芹成为青年男女的楷模，而行一贯家长作风的何仙姑在众人的哄笑中灰溜溜地下台，标志着中国进入择偶自由的阶段。

“昨夜晚小芹我做了一个梦，梦见了二黑哥你当了模范。人人都夸你是神，人人都夸你打鬼子最勇敢。”小芹在影片里的唱词同样形成那个年代的择偶理想。

那是一个价值单一的时代，不似现在黑白模糊，以单一价值选出的“模范”、“英雄”成为1950～1960S择偶的关键词。

“谁是我们最可爱的人呢？我们的战士，我感到他们是最可爱的人。”魏巍的一则通讯《谁是最可爱的人》给了军人前所未有的社会地位。嫁给军人，尤其是获得荣誉的军人是当年女性的理想。即便从战场走回来的军人身体已不再健全，但这些都不重要，军人的光辉与荣誉足以让窈窕淑女趋之若骛。

生产工作中的“模范”成为在军人争夺战中不幸败下阵来的女性们的次优选择。当年，农村与工厂或者国家机关都会兴起“劳模”或“工作积极分子”的评比。那些站在台上胸带大红花的男女自然成为择偶的热点。

那时候，人们找对象首先考虑的是，对方政治上是否要求上进，在工作上是不是模范；那年头，处对象的时候，“如何提高工作效率”、“如何争取工作上的进步”成为交流的主题和中心，并借此发展成为光荣的“革命家庭”。

上海社会科学院研究员徐安琪在一份调查报告中称，1948年到1966年，择偶条件中最关键的是本人成份、政治面貌以及家庭出身等。

而当时的媒人在介绍对方的时候，通常首先就会推出党员身份，以上进的政治面貌作为卖点尤其盛行。

1966～1976政治决定一切

十年，对一个国家来说尚且是一段不愿掀开的伤痛；而对一个人来说，尤其是那些正处于青春年华的人来说，更为残酷。

那是一个悲情的年代，许多青年受到了双重迫害。那些叫知青的人，不仅在身体上突然间要承受繁重的劳力；同时，正处于青春期的他们还需要面对沉闷、落后的环境而失去了爱的能力。

“或许有很多人从此再也不能体会到爱情的纯真与激情。”对于那个年代的伤害，作家胡发云以“惨痛的代价”作评价。

很多故事现在听来是荒唐的，而在当时，却以认真的形式在生活中上演。

那时候，一件鲜艳一点的衣服不小心就代表了资本主义的腐朽思想。人们的服装一律灰蓝色，发型也趋于统一。中国几亿人的生活中空前地只剩下一种思维方式，人们只能用谈工作为由进行“地下活动”，情书的开头一定要称呼某某同志，结尾也一定是革命的敬礼。

在政治席卷一切的年代，男女青年择偶的关注点只有政治面貌与家庭出身。那是“根正苗红”，出身越穷越光荣的时代。青年人在择偶时，出身的好坏甚为重要，贫下中农、几代红之类的出身是一个颇有份量的条件，它起码可提供一个较为可靠的政治背景，以保证在飘乎不定的政治风云中不会使家庭出现大的动荡。出身好的一般找出身好的，而出身不好的地主、资本家、富农的后代在择偶时较为困难，他们只能找相同境遇者。

而对于知青来说，他们的爱情婚姻更加曲折、悲情。“那些无奈选择留在农村的女知青是一个悲剧。”胡发云说。

一位曾在“北大荒”下乡的知青这么回忆自己的队友：一位漂亮的女生，当年出于狂热的政治崇拜而被鼓动去内蒙古插队。但娇弱的身体无法适应牧区生活，只能听从牧民的劝告，嫁给当地一户人家作儿媳妇，以此期盼由夫家来承担她的劳动任务。但最终不但没能卸下自己的任务，自己的命运也就此改写了。

这位知青以“苦涩”来形容自己的知青生活。“在那个年代，不允许谈爱情，这是个人私情，而国家提倡的是建设祖国。我们是感情被荒废的一代。”接受采访时，他语调激动：“即使有一些知青在这十年间结婚了，但他们大多数只是出于生存的考虑，为了获得一张政治的护身符或者一个生活的避难所。”

篇7

我就是——————云~淡

｛我的岁月年华｝

云~淡，81年冬月生人，大雪纷飞的时节，天生我时浪漫，亦寒冷。射手座老男人，有着对大男子主意的向往和一张铺满开心的，总会面带微笑的小脸，却总是写着小忧伤的字章。热衷于幻想，喜欢天马行空，白思夜未梦。天生对气味的分辨很强，嗅觉灵敏。厌恶你争我夺，厌倦了争强好胜。与相宜的女子相处会小害羞，斯文的外表内心强悍。早些年相信有爱的存在，相信一切美好的事物。天生对自己的感觉敏感，小笨笨的，不过很真诚。总是太在意别人的感受，常常把自己搞的七零八落，不知所谓。

无聊时看电影，压抑时听伤感的歌，困惑时上，思念时就会小写一番，难过时并不喜欢一个人喝酒，而开心时却不知道做什么。总是游离于人群角落与边缘，不爱观聚散离合，被迫居身其中，时间悲逝后又总想置身事外。为人低调，执着，傻气，普通话不标准，只喜好写作。处事态度，静观其变。看事方法，独树一帜。闲下来时依赖回忆，幸与不幸，冷暖自知。

真诚对待我所有的亲们，可唯独不珍惜我自己，一个不爱自己的男人，却愿意相信所有人虚伪的承诺，但还是容易被轻易的打动。

｛我的温婉过往｝

1988年秋，在祝溪小学就读，童年很美好，无忧无虑，没有一点的瑕疵，可童年很短，三年级就与我常辞。母亲那时还健在，弟兄三个喜好弄武，那时的我是吃不得半点亏，只要一不高兴就会大打出手，对待自己最好的玩伴，有时是亲弟甚至是亲哥。农忙时在田间干活，不得已的时候还会在课余去浇水除草，尽管看着同龄的伙伴只懂得享受和挥霍，与他们的父亲放风筝，趴爬在父爱的坚墙上，在不经意间还会拍打着他们父亲的老脸和拉扯着他的胡须~~~而我们的父亲却总是很忙，为我们这个特殊的家庭常年在外的奔波，一年一次或许能见上一面，毫不夸张。可我们却都很有教养，很乖很懂事。只要是一次或许能见上一面，毫不夸张。可我们却都很有教养，很乖很懂事。只要是父亲一回来，我们在高兴的同时也会懂情绪的低落。我们三个会很有默契地排排站好立正，父亲会检查我们的作业，这应该算是突袭吧，还好我们都有了良好的习惯，看到父亲就像是老鼠看到猫似的一点都不为过。现在懂了那时我的心情是在期盼与害怕之间游走。最让我印象深刻的是很佩服，可以说是崇拜那时的父亲和母亲之间的关系与情感，用相敬如宾，时间没有能冲走冲淡他们对彼此的相思，也许也是因为早些时日社会的风气良好。母亲其实要比父亲更加严厉，只是母亲身体一直不好，她丧失了一些劳动能力，丧失了她该有的开心与对我们想尽的疼爱，也丧失了那时妇女们该享有的璀璨人生。唯一没有丧失的就是父亲对她不离不弃的爱和我们仨维持她以一颗顽强心活下去的勇气。她还要继续爱我们，继续为我们活着~~~只是她不懂得伪装，母爱的泛滥频频皆是。她们爱着我们，可我仍感觉不到童年应有的满足与欣慰，因为我那时的开心并不需要有金钱的影子，我要到是能有爸爸妈妈的陪伴，一起玩耍一起吃饭。金钱要的只是父亲！那时的生活很富裕，只要是金钱能买来的我们都有，可买不回来的太多太多。也许父亲根本不需要我们去劳动，到现在我才明白了他的良苦用心。那时的我在最顽固的时候也有温婉的一面，人都是具有两面性的，这就是我隐约的年。

1994年秋，在垌塚中学读初中，当过班长学习委员，当过几何美术科代表，代数作文依旧拿过第一，各科成绩都不错只是外语不好，没有这样的天赋，但性格已经在叛逆，浮躁。要是我够幸运学校到现在都应该有我的手抄报和绘画作品，有时侯人的虚荣不是迫不及待，而是留有回忆。曾记得幼小的心也会有自己喜欢的女生，虽不懂男女情爱，至少懵懵懂懂很多女生喜欢和我说话，元旦偷送我贺卡，晚自习时情书满天飞~~~那个我很喜欢的女生，我运气太好，又一次分座时坐到我的旁边，欢喜。已经不记得她叫什么名字了，不知是我无情还是岁月无情。可这样刚刚美好的日子才刚刚开始，母亲的突然离世就为我的情窦初开随着她的去世也悄然带走了，还记得是初一的下半学期，掉了好多天的泪，为了祭奠母亲，也为了祭奠我们一家走向另一个命运，还有可能依稀的是为了我和我喜欢的女生刚扯开又拉下的帷幕，泪滴。到现在截止至那时是我最后的一滴泪，是为我的母亲而流，而在校留下的手抄报和绘画作品，有对着母亲深深的依恋，可能现在已经找不回了，找回了也只是多了一份伤感。这样的两年时光在昏昏暗暗中度过，我一直都在自责自责自责没有照顾好母亲，现在想通了，我应该开心母亲的离去，她是彻底解脱了，相信她在天堂能找回该属于她的美好与幸福，她的幸福就是祝福我们都能健健康康开开心心的生活，娶妻生子，享受天伦之乐，而这一切她都没有看到。而我对不起也不配能有母亲的祝福，就现在。可能是她真的傻到以为到了天堂就能祝福我们了，她真的不应该。那两年初中，黯然伤神的双目，失魂落魄的身躯，极度脆弱的心理，真想痛痛快快的结束，成绩下滑，爱上了游戏桌球，抽烟赌博，除了不干坏事天不怕地不怕，不羁！

1997年秋，汉川一中，我没有能读上，，举国欢腾的日子，我却收拾了书包。“汉川一中”是我们那时的梦想与期望，不是没能考上，是中途辍学，少了这四个字，四个字，我少了些许的梦想。其实现在都会以一颗童心去怀念当时对美好的向往，我心中流淌着飘逸，从未断过，有如潺潺清泉洗濯着疲惫的心灵，如今悔之晚矣。就在这个秋，在亲人的带领独自去了武汉，还记得是一个和我没有任何血缘关系的亲人，后妈！听父亲说，他是为了找个生意的伴旅，我又相信了。便开始了我人生又一个校堂，历练。初入社会，难免会有小激动，新生事物层出不穷，生意开始了，我对社会的认识，新知，原来大城市的美就是这样。

我的成长并不是一帆风顺，早年的叛逆让我不断地放纵不断的拒绝，我也认不清我自己，只有艰难的逃避。时至今日，又处身在上海这样一个梦幻悲情的大风港，我心何依？还清晰的记得，去年的秋，对未来不报有期冀，是活一天累一天。而这些过往，我还是很清晰的记得，有时想就这样奋力抛掉，抛掉的有美好，有涩涩，但已经是过往了，就让它不抛自掉。我说过，我只想一直做个有简单思想的人，不浮不躁，淡定人生。

｛我的颠沛流离｝

上帝总是一而再地放过了我，既而我固执地变本加厉，任何人都再劫难逃，只是你没有深陷其间罢了。

命运忽忽地变做一场充满悬念的游戏，单一平缓的场景在默哀般的乐调里反复上演。

色调在默无声息中轰然倒塌，被丢弃的无影无踪，简单乏味，若能换来我最爱的紫，那肯定是老天和我开的一个最冷最酷的玩笑。

手指欲迎还拒，没人知道它的温度是苍还是凉，是悲还是伤，几分醉意，几分遐想，敲键盘~~~思爱的人~~~还有属于我自己的幸福，她们的幸福，只在我一念间

｛我的归宿｝

来到了所谓的上海，所谓的大都市，很庆幸没有被它的外表所迷惑，只是再想被众星拱月，不想流离失所。华众失宠后，亦没有什么波澜也不会起什么涟漪。淡然过完这一生，无风亦无浪。

也许几年之后，会离开这座一直想要逃离的城市，重振旗鼓，整装待发，点燃新生命。

也许几年之后，拼搏后会得到一份事业，属于自己想要的，虽现在还不知道是何业，仅以慰藉我疲惫的心魂。

也许几年之后，还会娶妻，和最心爱的她，相濡以沫，我会给她想要的幸福，她会让我从此安定。

也许几年之后，我会放下沉重的包袱，背起一个大大的旅行包，去一直想去的地方，广东，贵州，云南，四川，还有更遥的爱情海和新西兰。

也许几年之后，我会突然的真正的沉静，死亡，也说不准。

｛我的感情与成长｝

1981年，我出生在一个不算是很富有但也不是很幸运的家庭，尽管父亲小时很穷，也算是单亲，可他拥有两个姐姐的疼爱。享受过12年父母的双爱，18年过去了，不管幸与不幸，我都在亦然接受，不管难过还是开心，我亦不曾绝望过，因为我很知足，最起码我记得还能追忆母爱时的兴奋和狂热，因为我也同样有个伟大的母亲。我也同样的爱着他们三个，虽不曾流露过我对父亲的爱和对兄弟的爱，但我是他们的儿子是他们的兄弟，我亦相信，即使我一直对他们沉默，他们还是会感觉的到他们依然会爱我。

1997年，来到了武汉，跟随父亲做过生意，后来因与某某人的不合，独自离开了新家，开始了打工生涯。之间的苦与乐，都是必经之路，一笔带过。在两年的时间里认识了很多的兄弟，还有真正的初恋，遇见她，我们跑遍了武汉三镇，汉正街角角落落，龙王庙江口，~~~也算是谈了一场轰轰烈烈的恋爱。我想，这辈子就这么一次初恋了吧。我不相信永远，却相信现在她还记得我，我还记得她为我织的毛衣与来上海的信件，还记得我们吵架她一路狂奔，我就连脚都没有挪动过，还记得我们的第一次就在我们的酒店神秘度过~~~年轻时的风流，只有下辈子来偿还。

1999年，在迷茫而又不懂风月的地方，豁然踏上人生的又一个第一次，火车，北上闯上海，离开武汉。还记得下车时的轻狂，以为上海不过偌大的地方，怎需我安置好一切再来。而后，BBJ没有打通，没有地址没有人来接，囊中羞涩，只好睡了两晚火车站，也算是对我一个小小的惩罚。表姐嫁的是上海人，当然不会过的很艰辛，一时被幸福包围，她们最敬重她们的小舅妈，就是我的母亲，所以很疼爱我们，恨不得以现在的富裕来补偿我们小时候所受的罪，可我们认为那并不是罪。我开始有点不适应到后来的理所应当，接受她们本不该付出的施舍。在两年的时间里更是唯恐天下不乱，逍遥着浪荡着。那时所认为最开心的最记忆犹新的是在“一品全”的工作，几乎所有的女孩都会围绕着我，那时我有手机她们很惊奇，抽中华不奢侈，溜冰蹦迪玩游戏上网玩，也不记得有多少女孩被困在我华丽的圈套里，成天侵蚀在糖衣炮弹中，虚度光阴。直到认识了我人生中算是第一个爱的女孩后，我开始学会了收殓，因为我不及她，她处处比我强，她应该才算是教会了我很多的老师，记得第一次送她回家，路过的风景很漂亮，只是现在已记不清，可那座桥我记得，还有第一次强吻一个女孩。还记得她教我坐地铁，还记得《勇气》，就是那个夏天，正流行我们都很喜欢的歌《盛夏的果实》，她带我去吃我很多都没有吃过的东西~~~曾经为她很痴狂。她很美也很有涵养，美在她为了爱可以不顾一切，看着我为她叠的一千支纸鹤感动了好几天，美在她为我~~~可现实残忍只有痛舍。只是长达三年的恋爱间，已慢慢变淡，我并不满足，年少气盛，她给了我很多机会~~~我都一一不屑，到最后，我还是选择狠心的离开。与前妻刚认识的日子里，她烧了所有与她无关的书信和照片，一叠一叠，也烧掉了对那些女孩的回忆和疚感。尽管她这样侵权处理我个人的隐私，我也是自知不语，只要她开心。

2000年，认识了青，为了回忆，上海的姑娘，就是因为她有大学的护盾，我的老师，所以我会自卑，不是借口，屋漏还逢连夜雨，曼的出现，我已不再坚定，到现在我们已经失去了联系9年，她现在也应该有了家庭和爱她的男人了，青，祝福你快乐永远，只希望你我永不再会见面！希望你现在一切都安好，我会永远怀念有你的日子。

2003年，我已逐渐成熟起来，那时的我没有伤感，没有遗憾，只是在不知不觉中埋下了让我一生遗憾的种子，认识了前妻，曼。还记得从别人嘴里得知她是无意与我的邂逅，为了见我才和我成为了同事，她也很漂亮，此时我们是相见恨晚，到后来才知道她很会说慌，故事很感人，我也相信了，不是为了博得我的同情，可能只是出于找到了真爱，或许是与我一见钟情，我完全没有察觉，结果一切就都在她的掌握之中，我已经陷入了她深埋的湖底，无法自拔。在与青的交往中，我亦然做出了选择，选择了曼。这或许对青很不公平，但固执与偏激的我，不喜欢这样自卑的爱，是我不懂爱，而与曼，是我要的爱和被爱。

2003年，与青分手开始了我人生的又一个驿站，当初的我是敢爱敢恨，冷酷无情，对待爱情从不犹豫，更不懂暧昧，可能是有很多的机会，没有完全的成熟思想，时间不急，我仍年轻，当时没有一点顾及青的感受，看她绝望看她痛彻心扉，我只是想着曼。对不起！青，你可以恨我两辈子，我还是不会后悔，到现在才知道，我对你到后来只是依赖，我的命可以给你我的心现在已经只属于她。2003年，认识了曼，几经周折，我们在一起了。如果，没有如果了~~~

2004年，12月10号，我们的小宝宝出生了，她是我们的小天使，带给了我们以完美的婚姻，2005年2月14我们的结婚证诞生。我们都开始了新的生活，我们都是众叛亲离，与青的分手，父亲到现在都还在恨我，没有好好把握他所认为的幸福，我想那只是父亲他自己想要的幸福吧。我不想做也做不了上海人，我只爱我的家乡。我的固执与吵闹，同时也没有了姐姐的爱护，我们毫不犹豫的离开，过上了快乐幸福的生活，虽有时吃了上顿愁下顿，可我们和宝宝没有丝毫的退缩。期间，本是学厨的我，为了只是吃饱肚子，为了刚出生的宝宝，饥不择食，做过服务员，跑过菜，打过零工，糊过信纸，做过营销，卖过碟片~~~可不曾想到，这些平凡的工作，影响了我，我的未来踏上了不该的路途。看着宝宝，苦中得到的是更多的乐。那时我从不赌博喝酒，更不会一个人去享受人生，对于我来说在姐姐的护佑下就是我的起，当我第一次做服务生端起盘子时听感觉是别人的嘲笑后狠狠的按捺就是落。这样的大起大落，我没能感恩，得知姐姐的落难时，我显苍凉和无助！这样的大起大落，我没有败过，看着曼幸福的笑和宝宝乖巧健康的成长，我显真我和顽固。

2006年，浦西到浦东，涉入了西餐，宝宝已经两岁了，不知不觉间我们享乐了两年。我们也搬了新家，私房一间，12平米，没有卫生间与洗澡间，以前住惯了的大房子的念想已漫漫消失，还是感叹小房子的温馨与舒适，活了25个年头，第一次有了家的温暖。我们都在努力，为了让彼此更温暖着。而这间房一住就住到了现在。

2008年，进入了现在的公司，一埋就快五载。工作的压力，时间的冲刷，我对曼已经不再是以往那样的百般呵护，爱没有变过，经历和语言全转给了最爱的宝宝，一不小心就疏忽了曼的感受，可能是现在基本衣食无忧，生活的平淡，但也不失激情。我与曼越来越远，近在咫尺，可仍感觉不到以往的热情，人说有七年之痒，我们才多久？静静地我很沉默，静静地我开始了赌博，曼并没有怨恨，只是慢慢的有了猜疑，慢慢的失去了信心，我的这些只有在我最清醒的时候才能理顺，与我的过往无关。我学会了不解释，学会了敷衍，我们的感情就开始了新的冰点，既然爱情坚受不住考验，感情呢？感情的基础该不容置疑吧，我已无心无力来狂澜大局，就这样吧。就学会了现在最懒的方法，顺其自然，作茧自缚！这些日子里会经常想到青，在她那里我很自由，没有负担，她能给我很多新鲜的事物和惊喜，而曼就是一直在怀疑我与青还有联系。2010年她坚决离开了我们居住了四年的小屋，去了外地，此时是一发不可收拾，我们的感情不说爱情都破碎的跟玻璃渣似的，写到这里已经不再想用一些美伦的词汇了，字全碎了，可碎的很美。

2010年，在与前妻分居的时间里，我认识了宝妹。好景都是不会很长，她毫无征兆的懈然离去，我伤悲~~~记得与她的点滴，我们都很忠贞，很纯，可能是年轻时的太放纵，懂得了平淡才是美，不需要浪漫不需要长相厮守也很弥足珍贵，很珍惜这份友情，太在乎这份情。她很关心我，也很懂我，喜欢这样的感觉。她若即若离，但会给我打电话，在我最需要关爱最寂寞的时候，我们开始变得暧昧。本就此生打算孤独终老，可星星之火可以燎燃，宝妹2011年来看我了，我们连手都没有牵过，我们也只是呆了很短的时间，走了很长的路，依然还记得秋风瑟瑟，那晚的月亮很圆无缺，缺少的只是我的小憨小笨，没有勇气，只有心澜。与她没有任何火花的情景下，我们依然创造出了奇迹，没有三生石为证，却有云为凭。或许这是我们最值得肯定的最值得骄傲的所在，我们纯情，我们暧昧，我们依恋，我们对的起所有人。

2012年，3月，国家对我们宣誓，我们正式离婚。条条款款间，感觉文字的分量突然很重，8年的感情终以落寂收场，一场不被祝福的婚姻不说也罢。

2012年之前的那一年，认识了很多的异性朋友，在她离开我的第二年。2012年之后的这几个月，由几个的朋友转变成为了知己红颜，多说无益，花若再开非我处，云当截至溢相思。秋月寒江，枫叶红霜，淡淡的思念淡淡的忧伤~~~秋叶本该红的出火，可它却冷若冰霜。

2012年6月2号，宝妹第二次来看我。感动的人感动的事，无私的授爱自私的畅想，散落在天涯，韦念在咫尺，春暖花开，登峰造极。

2012，能与我久的还是宝妹，她总是在我最脆弱的时候送来光亮，在我最需要关心最孤独的时候她就会出现。

还会有几个2012，莫非真要等来世界末日？

｛我的水火土金｝

在经历威胁生命的几次事故后，有人告诉我，每个人生来都要遇见金木水火土五大劫难。至于可信度，无从考证。可是如此，我便能解释生命里的意外。而且足以让我相信，我是一个受到上天眷顾的人，我以后的生活会安好。

【水】···1988年，突来的事故，开水，让我的半边脸，膀，手臂，烙下了终身印记。我的贪玩，突而的起身，顶破的家人刚灌好的开水瓶底，整瓶的开水对我是淋漓尽致，转了三家医院，花了不少的钱财得以捡回这条小命。还记得有个女孩，就是青，她对我说过，说我脸上的伤疤是老天妒忌我太过于完美的脸庞，就留下了这道痕迹。

【火】···已经不太记得了，小时候在家睡觉，冬天在被子里取暖，太过于安稳，以至于点着了被子都还不知道，幸好母亲闻到了烟味，她又给与了我一次生命。

【土】···2012年，当所有的不如意都压向我时，那时已经站在桥顶，可惜没有来的急作任何的准备，就像是着了魔，魂不守舍，没有她未卜先知的一个电话，我不知道接下来。

【金】···是金钱，也可能是金属，它一直都困惑着我，是小时候的利器伤过我，但不是很严重。还是会记得05年下班骑车经过轻纺市场前时，一俩装满废铁丝的小货车，急刹不住并撞向我，我当时已经被惊吓的没有方向，车最后撞上了路边的水泥墩，铁丝散落一地，而我只是轻伤，到现在还很费解，真是命不该绝，还是我命里该有金，只是不知道是劫难还是得福。

【木】···现在在想着自己何时会经历【木】难，又会以什么样的方式体验？

我想我以后要好好生活~~~

我说过我只想一直做个有简单思想的人，不浮不躁，淡定人生。我就是云~淡，云，淡淡地回味品尝。

｛怒放还是糜烂｝