关山月范文

导语：如何才能写好一篇关山月，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

“关山夜月明，愁色照孤城。半形同汉阵，全影逐胡兵。天寒光转白，风多晕欲生。寄言亭上吏，游客解鸡鸣。”（《关山月诗》，南北朝，王褒）

“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”（《关山月》，唐，李白）

“和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙。遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。”（《关山月》，南宋，陆游）

……

“《关山月》，伤离别也”（《乐府古题要解》）。古往今来，多少以“关山月”为题的辞曲吟唱着思乡的悲伤。漫步月下，幽思绵绵。戍客怀乡，不由低吟。秋风拂面，林叶蔌蔌。琴声犹起，更添愁容。一曲《关山月》，苦煞天涯人。

巍巍天山，苍茫云海，月光无限。长风呼啸，万里浩荡，掠过边关。汉高祖白登山征战，胡人觊觎青海大片河山。历代硝烟地，少有人生还。戍边兵士仰望边城，思归家乡愁眉苦颜。皓月高楼，妻子怀夫，频频哀叹：远方亲人几时还。

琴曲《关山月》，最早是一首汉代“鼓角横吹曲”①，词曲已失传。六朝时起，这一乐曲就被看作是表现封建统治下反兵役情感的作品。约1901年前后，山东济南琴家开始将一首流传在山东地区的民歌曲调移植于古琴上弹奏；后由近代琴家山东诸城王宾鲁（号燕卿，1867―1921年）加工改编，取名为《关山月》，使其成为诸城琴派的代表曲目，并广泛流传。

诸城，齐鲁名邑，舜之故乡，又名龙城、相州，位于山东省东南部，泰沂山脉与胶潍平原的交界处。诸城历史悠久，文化根基深厚，有“文章府地”“文献之邦”之称。在19世纪的中国琴坛，这里是一个极其重要的地方。这一时期，诸城琴家辈出，并对现代古琴音乐的发展产生了深远的影响。前后，中国一南一北两所最著名的高校――南京高等师范学校和北京大学，聘请的都是诸城琴家，足见学界之推崇。从那时起，诸城琴曲即风行全国，《秋风词》《关山月》《长门怨》等几乎无人不弹。于是，“诸城琴派”之称不胫而走。古琴音乐本属文人音乐，多数古琴流派都以其清和、淡远的风格卓然有别于民间俗乐，而诸城琴派却受到了较多民间音乐的影响，表现出浓郁的山东地方音乐风格。《关山月》一曲，也是如此。

琴曲《关山月》由两个乐段共六个乐句构成。旋律进行以级进为主，平实、不假雕饰、叙述性强，几处大跳具有较强的张力，昂扬、疾进，颇符合山东民间音乐直爽、激昂的特点，这使得琴曲朴实中不乏俏皮与健朗的性格，刚健之中又蕴涵着细腻柔婉；古琴音乐向来以“韵”取胜，而《关山月》在指法上运用了较多的撮(反撮)、轮指，全曲竟然没有一处用到“吟”“揉”等古琴特有的韵味处理方式，音色刚健、挺拔、流利，与传统琴曲及琴乐审美习惯有很大不同。琴曲《关山月》在承袭山东地方音乐泼辣、爽直的特点基础上，发展出了古琴音乐通俗、娱乐性强的表现手法和审美特质；它与同类题材琴曲的情感基调也有区别：同样是表达男女相思的内容，很多乐曲主要表达的是一种自怨自怜的情感，《关山月》却是以叙述的语气向人诉说，除了悲、怨之外，还渗透着一种乐观、洒脱的情绪――倾诉之后，继而转悲为喜，这也许正是山东人性格的写照吧。

20世纪50年代初，中国音乐史学家杨荫浏、夏一峰等将李白的《关山月》一诗配入歌唱，在节奏、声韵、结构等方面，词、曲结合得都比较贴切，并得以流传。李白《关山月》的十二句歌词，正好配以乐曲的六个乐句，十二个乐节。后经过许多人不断弹唱加工，曲意更加深刻，流传更加广泛。《关山月》一诗一曲，放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突，揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家眷所带来的痛苦，但对战争并没有做单纯的谴责或歌颂，而是沉思着一代代人为它所支付的沉重的代价。离人思妇之情，往往是纤弱和愁苦的，但“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景所引发的感情，是如此的胸襟浩渺。浑雄之中，多少闲雅，不局限于一时一事，带着一种更为广远、沉静的思索，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境。

弯弯苍茫月，清凉出弦索。幽情弄琴音，此曲独慰我……

注释：

篇2

这件作品在省府办公厅保存时的库存编号为：B033，原办公厅保存目录记录为：赠送单位，画家关山月；赠送日期，不详；接受人，省政府；礼品名：国画《风云千秋石上松》。可见，这幅画是画家关山月为省政府画的一幅大画。这幅画的尺幅为：422cm×270cm。这样大的画在关山月的作品中是极为罕见的，这幅作品现在在档案馆馆藏档号为：E007―001－005。

关山月（1912～2000），原名关泽霈，广东阳江人。室名隔山书舍，高剑父入室弟子。1933年毕业于广州市立师范学校，后入春睡画院学习。1946年被聘为广州市艺术专科学校教授，1949年后长期从事教学工作，曾任广州美术学院教授、副院长。为中国美协副主席、广东分会主席、广东画院院长，是当代岭南画派的主要画家。因1959年与傅抱石合作，为人民大会堂创作大型国画《江山如此多娇》而享誉画坛，1979年又为人民大会堂广东厅创作《春天南粤》。

关山月坚持以造化为师，坚持岭南画派的革新传统的主张，其作品具有浓郁的生活气息，他笔下的山水立意深远，气势恢弘，所绘梅花枝干如铁、繁花似火，充满活力。

关山月的这幅《风云千秋石上松》，以松树、山石为主题，表现的是松树的精神与山石的雄浑厚重，是一件难得的杰作。该画完成于1983年8月的流花湖畔，当时关山月71岁，正值他艺术创作的巅峰时期。据笔者推测，该画可能是关山月大师为省府的某座建筑的大堂画的巨幅大画。该画的珍罕之处在于，画面所绘的松树是关山月大师所画的，目前我们所能见到的最大尺幅的松树。我们多见关山月大师的梅花，他的梅花色调饱满，枝繁花茂，生机勃勃，最为人称赏，但再看关山月大师《风云千秋石上松》上的松树，那坚石上的松树带给我们的生命感受要更加强烈。对关山月，世人只知他善画梅，其实他笔下的松，尤其他画在石上的松才是这位大师最精彩的作品，可能是由于大师所画松不多，故人人只知关山月善画梅，却少知关山月更善画松。

关山月的这幅《风云千秋石上松》巨幅国画，涉及的景物是坚石、松树、风云、远山。这其中，松是主景，坚石、风云、远山实为衬托，通过坚石、风云、远山来表现松树的那么一种非凡的生命精神。关山月以其深厚的艺术功底和善于驾驭大幅作品的创作的非凡能力，以宏大的构图，沉稳老到的笔意，以浓墨重彩写坚石上的两颗古松，其形如耸翠的两条巨龙。迎面的山石，蜿蜒起伏有倚天拔地之势，以浓墨挥洒写成，远山以淡墨皴染，风云均以虚笔表现成“虚实相生，无画处皆成风云之妙境”。整个画面设色亮丽，层次清晰，以虚衬实，平添了风云浩渺、山幽巍峨的壮美。

细观关山月笔下的墨色，层次浓郁滋润，其浓淡轻重、疏密的变化，营造出了全画的动与静、近与远的鲜明韵律。这韵律就是整幅画作的精神，这精神又是笔墨营造的，而能通过笔墨营造出气势壮阔，境界磅礴的这样的非同反响的意境，也是非大师所不能。

中国画的笔墨是很难把握得好的，因为中国画的笔墨不是以再现现实为终极表现的，它追求的是一种心灵的表白，而不是自然状态下的摹写，能通过一枝软笔和单调的色彩表白出心灵中的理想境界中的美，是十分困难的。但在我们观赏关山月大师作于1983年画的《风云千秋石上松》这幅巨作时，你会感到关山月大师用他的笔、他的墨，表现出了在风云聚会的崇山峻岭坚石上的古松的一种坚忍不拔的精神，这精神苍莽雄浑，让人如读一首生命的赞歌。

篇3

我是东莞市新世纪英才学校高二（3）班的学生，一下是我平时的习作，希望叔叔指导，更希望自己的习作有机会被选上。

走进唐诗

念像一缕清风缠绕在渔人码头，思念像一方凌霜冻结在月台阑干，思念像一曲羌笛关山月回响在荒芜沙漠。思念就是一种难以释怀、难以割舍的情怀。

——题记

离别的码头

清晨的薄雾像一层纱蒙住了码头，杨柳如丝随风飘断，江水如纹惊起层层涟漪。泊好船的船家吆喝着岸上的客人，王右丞的依依不舍唯有化作一园春色祝福渐渐远去的友人。“唯有相似春色，江南江北送君归。”这是何等的惆怅！悠悠江水，缕缕清风，一道道思念也像波澜不惊的涟漪在水中回荡、缠绵。

“移船泊江渚，日暮客愁新.”相似的码头，却是截然不同的时节。夕阳沉淀出一层微橙，四野茫茫，江水悠悠，唯有一叶扁舟与君相伴 。诗人远眺若隐若现的天边，羁旅的惆怅，故乡的思念油然而生。枫叶飘落，落叶归根，而诗人只能寄于相思。“野旷天低树，江清月近人” ，渐渐月色亲近，诸多的纠结才得到些许慰藉。

相思的横栏

八月既望，寂静宁人，幽暗的天际又挂起一轮孤月。入夜渐深，床上的儿女早已进入梦乡，思妇孤身凭栏远望。夜深天寒，女人发上玉钗和纤细的小手渐渐冰凉，这样的苦愁又有几人知晓呢？然而远方的夫君也未能入眠。“遥怜小儿女，未解忆长安。”夫妇心有灵犀的相思不约而同地化为泪珠，一点一滴坠落在横栏上。

卸下行囊，太白携一壶烈酒，面临凛冽的寒风，在横栏前痴狂地灌醉。多年的羁旅，多年的风霜断断续续地在脑海中扫过。不知此时从扬来一曲《折杨柳》，诗仙随着笛声倚在横栏，在如此月夜，如此笛声中又怎么不令他发出“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”的无限惆怅呢？

思念的羌笛

北风凛冽，深秋的黄昏苍凉、肃杀。一名士兵独戍楼台，烧着干枯的枝条，双手搓着暖意。回望背后，军营中烟火袅袅，热气腾腾，战士们围成一团吃着热乎乎的汤水。楼台上的那名戍卒不禁拾起羌笛吹起《关山月》，千丝万缕的思念在荒漠中飘扬。“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。”这正是那名戍卒的心声，也是千千万万士兵的呐喊。

仅仅是八月，塞外就飘落纷纷大雪，北风将一本贫瘠的黄土地肆虐地不堪一击。帐篷中将军的角弓冰冻地难以张开，银亮的盔甲结了层白霜。主帅营中为来行的武判官饯行，不知是谁，不知何处扬起《关山月》。笛声悠扬，撩动起来战士们的热泪，眼眶的泪化作思念，手中的热酒变作久久不归的伤痛。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”再美的梨树花开都不抑制不住羌笛的催人泪下，压抑不住那份思念亲人、牵挂家乡的游子情怀。

走进唐诗，走进唐诗中的码头、横栏、羌笛、塞外边关、山水田园……似梦回唐朝

请叔叔指导和修改！

篇4

广州市艺术品(公物)拍卖有限公司2008年秋季艺术品拍卖会定于12月21日在广东国际大酒店三楼国际宴会厅开槌，12月19-20日预展，本次拍卖会分为岭南名家书画、中国书画和瓷器杂项三个专场，共计推出佳品600余件。

书画专场集中了齐白石、黄宾虹、刘文西、钱松恰⑺挝闹巍⑽夂帆、溥儒、关山月、黎雄才等大师的精品佳作，继今年春拍艺拍推出的“长安画派”代表画家刘文西《甘南藏族姑娘》以171万人民币创造了该画家作品的拍卖纪录后，本次继续重点推出刘文西的作品三件，分别是《在黄土地上》、《陕北农民》和《牧羊人王天杰》，此三件作品也是同《甘南藏族姑娘》一样直接来源于画家本人，题材多样且特别，非常值得关注。钱松堑摹洞蠛映ち鳌吩著录于2004年北京人民美术出版社的《钱松腔集》第101页上，画面中岩石上有“万岁”字样，是典型的革命题材作品。宋文治的《洞庭新绿》写洞庭湖上的春天景色，画面清新，用笔清涧，气韵生动。而“渡海三家”之一的黄君璧的《林荫高士图》乃画家早年的山水精品之作，用笔细润，山石皴法章法颇严。丰子恺的作品本来存世量下多，目前市场上大多为伪作，而本次推出的丰氏作品《山高月小水落石出》是画家难得的开门见山之作。此外，还推出四件溥儒的山水和花鸟小品，尺寸不大，但是都是绢本，绘画精细，韵味十足，乃画家5。年代的精品的代表作。

岭南书画名家专场集中了广州美术学院资深教授周波先生上款的书画作品共计二十余幅。包括了关山月、黎雄才、林墉、杨之光、林丰俗、尚涛等岭南名家的作品。关山月的《红梅》画面枝干苍劲，梅花繁密，题款文字落笔刚劲，力透纸背，乃典型关氏风貌，该作品特有的构图、浓烈的色彩和雄健的笔力，烘托出咄咄逼人的气势和疾驰速动的节奏，为画家80年代初期的精品佳构。黎雄才的《山水》乃画家80年代送给海外华人的巨作佳构。画面近景、中景和远景极有层次，用笔老辣，是典型的“黎家山水”，目前市场上难得见。

珍瓷雅器专场共推出拍品近二百件，其中包括近三十多件明清官窑瓷器以及清三代瓷器八十多件。 对清雍正的斗彩鸡缸杯为本专场的重点拍品。斗彩鸡缸杯最早乃明成化年间纳为极品，但目前存世的极少，次之则是清雍正的斗彩鸡缸杯了。该拍品品相完美、画工一流，为“雪溪草堂珍赏”款识，目前市场上极为罕见。此外，清乾隆的斗彩团菊纹罐、清乾隆的斗彩缠枝莲纹碗(1对)、清雍正的青花忍冬纹盘以及清乾隆的窑变釉石榴瓶都是本专场推出的重点抡品。目前，明清白玉翡翠的行情不断升温，本次专场共推出该类拍品数量七十余件，料将引起藏家激烈竞投。

篇5

张纪中黄秋生翁虹等到场支持 吴镇宇何润东陈志朋等隔空祝贺

开幕式当晚，徐锦江多年好友均以不同方式送来祝福。张纪中率新版《西游记》师徒三人前来，聂远、吴樾、臧金生作为戏中师傅及师兄强势助阵，翁虹、黄秋生、李子雄、王铁成、罗海琼等现身庆贺，同为圈内好友的吴镇宇、何润东、陈志朋也发来隔空祝贺，力挺徐锦江坚持艺术梦想，实现自己的艺术展。当日，除娱乐圈好友，还有众多艺术界著名的艺术大师们作为嘉宾现身。

作为著名国画家、教育家关山月的关门弟子，徐锦江跳出艺人身份，首次举办个人艺术展。本次展览中，徐锦江把个人用心创造的 30 余件水墨和雕塑作品呈现出来，另有 70 位艺术家以“徐锦江”为粉本的 70 余件架上和雕塑作品，“这个是夸张变形的我，但一看就知道是我。”徐锦江用手摸了摸他人制作的“光头徐锦江”雕塑，雕塑上的五官挤在了一起，脸上止不住的笑意。

“徐徐丹青似锦江”禅意深刻

徐锦江一直以鳌拜、金毛狮王等经典的“狠角色”出现在银幕之上，在华语影坛独树一帜。而观众们所不了解的徐锦江却曾因名气的不断蹿升，忙得不知道自己是谁。“我真的有一段时间找不到自己。最忙的时候早上在大陆，晚上在台湾，半夜醒来不知道自己在哪里。”他担心自己存在于角色里，真实的自己却被人忽视，也曾患上了严重的抑郁症和躁郁症，整夜不能睡觉。直到在老师关山月的百年纪念展上遇到关山月女儿关怡，徐锦江才开始重新捡起画笔，走出困境。

从徐锦江太太的口中得知，“能令他平静下来的便是绘画艺术，或者与艺术家们一起畅谈艺术时的那种氛围与空间。”当这场艺术展初定时，其好友中国著名画家石虎先生为这次展览倾尽全力给予支持，并为这次展览定名为“徐徐丹青似锦江”――娓娓道来且慢慢汇聚的江河以至于最后形成一种莫大的力量，此力为正能量的一种精神及彼此团结的象征，此丹青则意味着艺术及中国若千年来的禅意及包容；“徐徐丹青似锦江”便由此而来。

艺术大咔梦想秀 徐锦江：见天地，见自己

篇6

2、长相思

3、满庭芳

4、木兰花

5、桂枝香

6、一剪梅

7、虞美人

8、钗头风

9、蝶恋花

10、黄莺儿

11、水仙子

12、行香子

13、小重山

14、踏莎行

15、南乡子

16、关山月

17、鹊桥仙

18、西江月

19、临江仙

20、采桑子

21、水龙吟

22、青玉案

23、江城子

24、浪淘沙

25、渔家傲

26、永遇乐

27、定风波

28、扬州慢

29、少年游

30、应天长

篇7

三春开盛纪千歌，万马闯雄关万倾。

马跃阳关迎故人，春回大地杨柳青。

骏马飞跃康庄道，国人喜迎幸福春。

万马呼啸关山月，千军宣誓报国心。

马腾改革路一条，国展富强图千新。

马踏春山河锦绣，莺歌唱大地回春。

篇8

1926年，黎雄才拜高剑父为师，六年后，黎雄才和他的老师一样，赴东瀛留学。这种画学上的血缘关系，决定了黎雄才的未来发展方向。二高一陈和岭南的一些其他画家在20世纪上半叶塑造岭南风格方面的成就，使得岭南派和海派成了传统中国画发展的两翼，有了这两翼，传统中国画开始了现代化的旅程。岭南的地缘文化是岭南派发展的基础，东洋的或西洋的画法在这一基础上的结合，则是伴随着新文化的发展而得到了一个历史的机缘。黎雄才在早期所受到的教育，尽管也像同时代的许多拜师学艺的画家那样去临仿前人的画稿或古代的画谱，可是他更多的是受到西方教育的影响，所以，在范本和写生方面兼而有之的努力，为他日后脱离范本进入生活状态形成了一种自然的态势。因此，他从40年代初期开始，由川渝到西北的旅行写生，为他夯实了艺术大厦的基础。

正因为有了近20年行万里路的努力，1954年，黎雄才在厚积的基础上创作了《武汉防汛图》。对于黎雄才来说，这是具有里程碑意义的一件重要作品；而对于20世纪中国画发展史来说，这也是具有标杆性质的代表性作品。《武汉防汛图》的意义在于它证实了中国画在表现重大的现实题材方面的能力，这在50年代改造国画的具体要求中，所显现的求证的作用超过了艺术的本体。《武汉防汛图》所表现出的宏大的叙事结构，像《清明上河图》一样复杂而耐人品读，所不同的是，《清明上河图》表现的是盛世中的繁华景象，而《武汉防汛图》表现的则是悲情中的时代精神。《武汉防汛图》在绘画语言方面的成就，突出了岭南画派在绘画语言方面的优长，使人们看到了新时代中新技法的用武之地，而这一新技法尽管来自旧社会就已经成型的岭南风格，也说明了新社会利用旧形式、改造旧艺术的成果。

《武汉防汛图》标志了黎雄才的绘画艺术进入到成熟期。在这件作品中透露了他40年代以来不断写生的成果，而这一成果中所表现出的“黎家山水”中鲜活的生活气息，不仅是在选材上，而且在语言上，都在一个时代的风尚中成为引领潮流的人。

1959年5月，黎雄才的韶山写生也具有特别的意义，从他开始的对于韶山这一革命圣地题材的开发，为山水画在以后的发展中开拓了一个重要的题材。虽然他以纯正的岭南风格和精细的笔墨对故居以及周边的一些重要场景作了精细的刻划，但是，由于时代的局限，他的作品只是在“写生”的层面上表现出一种现场感，或时代所倡导的写生的意义，所以，没有能够获得本来有可能属于他的历史地位。尽管如此，黎雄才还是在这一方面具有重要的美术史的意义。加上后来的《朱砂冲哨口》等一系列革命圣地和圣迹的作品，“黎家山水”的风范显露出来，并得到了社会的认同。

篇9

12月20日，为期两天的广州保利2008冬季大型艺术品拍卖会在广州的保利大厦圆满结束。此次拍卖会共分为中国油画雕塑、古董珍玩、中国近现代及当代书画，竞拍商家、资深藏家云集，总成交额为5164.656万元。

19日上午10点，买家在躁动不安的气氛下陆续到场。拍卖会在十点半正式开始，首先开拍的是“中国油画、雕塑”专场，该专场名家辈出，力荐中国写实主义的经典名作，并推举中国年轻新锐艺术家的优秀作品。陈逸飞、周春芽、李贵君、陈衍宁、等均有潜力作品上拍，其中陈逸飞的《琴韵》画面上弥漫着宁静和平和，弹琴女造型凝重，神情自若，细腻柔美，而又略带忧伤。在写实主义中渗透着中国传统的美感，体现画家独有的绘画追求：“运用西方的技巧，赋予作品中国的精神。”这张画以160万起拍，经过买家们的几番争夺最终以201.6万的不俗的价格成交，成为油画专场成交之首；中国重要的表现及抽象派画家周春芽的《黑线条的女人》采用粗犷狂放的笔触来描绘人物。用色简单，但表现力极强，体现了他独特的视觉角度及敏锐的内心感触，该作品以66.08万元成交；另外，李贵君的《窗边独处》、李自健的《牧童》、陈衍宁的《柳毅与龙女》等都受到不少藏家的青睐，分别以56万元、36.96万元、33.6万元成交。雕塑专场中的五件作品有三件成交，其中黄钢的《好!好!好!》不负众望以33.6万高价成交。

珍瓷雅器专场中，“大明宣德年制”款高翠套装牙雕缅甸天然老坑种翡翠，满绿高翠，幼润通透，耀目生辉，彰显与众不同的气质韵味，如此弥足珍贵经典之作，经过买家的几番争夺，最终以212.8万元人民币成交，成为该场拍卖会成交之首。另外值得一提的是该场拍卖会的“寿山　田黄”专拍，据悉，此次拍卖会总共推出17件，大部分出自台湾某知名藏家，受到广大藏者的喜爱，16件作品最终成交并取得不俗的成绩。其中石卿的《山居偶见》、《山中所见》分别以179.2万元、128.8万元成交，突显了该批田黄物超所值的作品

随着近现代书画家日渐受瞩目，他们的作品也屡创拍卖佳绩。此次广东保利冬季拍卖会中国近现代及当代书画专场中，近现代作仍为主打，众所熟悉的关山月、黎雄才、张大千、赵少昂等都有佳作出现。其中，黎雄才的《江行所见》用其独特的“黎家山水”风格来表达他所见的景物，意境清华，最后以61.6万元拍得该书画专场的成交之首。

据悉，该次拍卖成交率表现最突出的是黎雄才的作品，7件作品全部成交，但成交均价不是很理想，为4.75万元／平方尺。此外，关山月的作品成交9件，成交均价6万元／平方尺。

篇10

明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》

骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。——李白《军行》

晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶潜《归田园居》

月黑雁飞高，单于夜遁逃。——卢纶《塞下曲》

大漠沙如雪，燕山月似钩。——李贺《马诗》

湖光秋月两相和，潭面无风境未磨。——刘禹锡《望洞庭》

深林人不知，明月来相照。——王维《竹里馆》

吹灯窗更明，月照一天雪。——袁枚《十二月十五日》

月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》

初月如弓未上弦，分明挂在碧霄边。——缪氏子《赋新月》

可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。——白居易《暮江吟》

凉月如眉挂柳湾。越中山色镜中看。——戴叔伦《兰溪棹歌》

鸟宿池边树，僧推月下门。——贾岛《题李凝幽居》

钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。——司空曙《江村即事》

举杯邀明月，对影成三人。

我歌月徘徊，我舞影零乱。——《月下独酌》（李白）

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——《十五夜望月》（王建）

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。——《月夜》（刘方平）

满月飞明镜，归心折大刀。——《八月十五夜月》（杜甫）

露从今夜白，月是故乡明。——《月夜忆舍弟》（杜甫）

海上生明月，天涯共此时。——《望月怀远》（张九龄）

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。——《霜月》（李商隐）