黑夜里的光范文

导语：如何才能写好一篇黑夜里的光，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

也比我更辉煌。

我还是一闪一闪地飞行，

尽管我只有这么一点点光。

——《萤火虫》

初读这首诗时，便爱上了它，不是因为他有多美的言语，多华丽的辞藻，也非纯粹的喜欢他的韵脚，只是从内心深处，莫名的传来一种声音，向我诉说着一分坚强，一分执着与一分坚强。

“人，并不是生来注定要被打败的，你可以消灭他，可就是不能打败他。”这是我从前对于“坚强”这两个字的认识，只是现在，发现他有点遥远，不过还好，这只小小的萤火虫却告诉了我另一种坚强——黑夜里的坚强。

这种黑夜，这种坚强，对于每个同龄人来说都应该是不陌生的。在这黑色的夜里，似乎有前进的荆棘坎坷，有沉重的心情，有脆弱的难以扛起寻梦之翅的双肩，那些月光皎洁，星光璀璨似乎早已成了人世生活的主色调，但眼前的这只萤火虫，这片黑夜，却意义更深。

晚上，我倚着微弱的台灯光，咀嚼着黑夜带来的孤独与沉默，再一次读《萤火虫》。

其实《萤火虫》只是一首再也普通不过的诗了，他并不是人人皆知，或许说很少有人知道。它没有徐志摩的那句“轻轻的，我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招收，作别西天的云彩！”那样的寂静轻灵，也没有郭沫若“我为我心爱的人儿，燃到了这般模样！”那么热情奔放，更没有戴望舒的“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷。”这样传神的让人忧伤迷茫。他讲述的，只是一只萤火虫不灭的信念。仅此而已。

眨着有些迷茫的眼睛，我又重读这短短的文字，忽然间，我似乎读到了这只萤火虫的魅力，深味其中的坚强，寻求人生的点点哲思。

就像海子说的“黑夜，给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。”或许他，就是那只黑夜里的眼睛，用它为弱的光芒去寻找自己的光明。不在乎别人怎么说怎么想，永远的坚持自己的信念。这就叫自信吧——我仔细思考着，忽然觉得可悲。我身边有太多人被人生中的绊脚石绊倒后就再也爬不起来了，从此便蜗居在专属失败者的角落，一蹶不振，就这样保持沉默。我懂得“不在沉默中爆发就在沉默中灭亡”的道理，既然他们不再爆发，那等待他们的就只是死亡，这真得很恐怖。于是，萤火虫，似乎成了我人生的榜样。

“并非不知道，最暗的星也比我辉煌。”是的，小小的萤火虫发出的那一点光，是无论如何也比不了星月的光芒。从古到今，有多少文人墨客赞扬过洁白的皓月，灿烂的星光，只是他们忘了，忽视了世间竟还有比那些光还要美丽，还值得赞赏的光。有人说，那是他们太微小了，根本没人会去注意，可我认为，就因为这样，才更值得赞扬。

“我还是这么一闪一闪的飞行，尽管我只有这么一点点光”——这是让人震惊的坚强毅力——坚持并不意味着胜利，但不坚持决不会成功。或许可以这么说“精神上的胜利远大于物质上的获得”它深知这个道理！何其伟大，有何其崇高。

篇2

[关键词]影视改编；美化；乌托邦

[中图分类号]J905 [文献标识码] A [文章编号] 1009 — 2234（2014）01 — 0120 — 02

苏童无数的文学作品问世后不久就被改编成电影，苏童的小说《妻妾成群》拍成电影《大红灯笼高高挂》成功之后，更多的读者开始了解苏童和他的小说。《茉莉花开》改自苏童的《妇女生活》。苏童很慷慨的把小说的版权交给对自己作品仰慕已久的侯咏，他对自己的作品被改编成电影的态度很是豁达。

“把小说托付他人，改成电影，看成是我的小说的一种再生产的形式。改编成电影之后，就和我没关系。”〔1〕虽然他认为小说一旦被改编成电影了，就和他没关系，但事实并非如此。下面我将通过电影《茉莉花开》的分析，探讨电影是通过怎样的方式为我们营造出一个唯真唯善的乌托邦影视世界的。

一、严肃性主题的简化

小说《妇女生活》中复杂的主题在改编为影视作品《茉莉花开》时变得简单化。在《妇女生活》中，女性的命运是一代又一代的循环重复，她们不幸的原因各有各的不同，但是悲剧性的命运是一致的。正如苏童自言：“我对这个世界人生的看法确实有一种循环色彩，从远处看，世界一茬接一茬、生命一茬接一茬、死亡一茬接一茬，并没有多少新的东西产生”〔2〕 。

而在改编后的电影《茉莉花开》中则完全将深刻的小说主题进行了通俗性的简化。电影所表达的主题正如电影名字所带给人的浪漫遐想一样，茉莉花最后还是美丽开放了的，《茉莉花开》柔美的歌曲使影片始终保持轻松的格调。侯咏在改编时就提出，不能照着小说给大家呈现出一个太灰暗的世界，“我认为这不是一部写实电影，而是一个带有象征意义的，在表象之外有一些寓言风格的电影。我想这个影片不仅仅是表现三代女性的传奇故事，或者简单地去表现三代女性的悲惨命运，我是更想在里面探索一些女性的生存状态，和对她们生存状态的思考。”〔3〕以他的理解，女性的命运不是悲剧轮回，而是一代一代走向光明大道，所以他对每个角色的改编都进行了美化处理，娴被改编成了慈爱的茉，萧被改编成了乐观开朗的阿花，邹杰由一个欺凌养女的变态改编成了慈父。

女性心思细腻，对异性更依赖，在感情的世界容易受伤，唯有拥有一个独立于两性之外的自我的世界，才能拥有女性的春天。但是，就如苏童在《另一种妇女生活》中所探讨的，仅仅排除男性的独立世界也是不健康不和谐的，女性和男性的磨合过程是痛苦的，所以对女性悲剧性命运的探讨也将永无止境。阿花独自带着女儿搬入新家的场景并没有给观众带来安慰，阿花虽然乐观开朗，但是她以后的命运还是笼罩着一层悲剧色彩，她比她的外婆和母亲更理性，她不会做外婆那样不切实际的明星梦，不会像母亲一样缺少安全感，她自强自立，靠自己养活自己，她对丈夫百般宽容，即使这样完美的女性最后还是被丈夫抛弃了。

影片中的三代女性，茉单纯，莉痴情，阿花乐观，他们没有小说中三代女性的性格缺陷，却最后还是生活不幸，茉单纯却被抛弃，莉痴情却变相误杀了自己的丈夫，阿花勤劳、善良、坚强却不得不面对孤单的生活。侯咏看似在美化电影的悲剧性，其实却增添了电影的悲剧色彩，小说中，三代女性的悲剧人生大多是他们自己造成的，娴是主动出卖肉体求得上位，最后被玩弄以至于被抛弃。芝是由于其神经太脆弱，忘不了变态丈夫以至于精神失常。萧是对亲人太苛刻以至于生活找不到未来。

二、批判性人物的弱化

苏童的《妇女生活》，为我们呈现了一家三代女性的悲剧命运，在他的笔下，女性身上笼罩着宿命的阴影。“如果要问，到底是什么损害她们，就可以说是男权社会、国家机器或者传统文化。然而大家在谈论这个问题时，常常忽略了女性对自身的损害，在很多时候她们会有作茧自缚的选择。”〔4〕

娴，做着明星梦，是三十年代许许多多的追梦人之一，她为了成名，不惜出卖自己的身体，她是一个十分有心机的女性。虽然她知道孟老板是有家室的人，知道她自己处于什么地位，但她无法顾忌这些，那时候她想得最多的是角色问题，怎样与头牌明星争夺主角，怎么疏通摄影师，使自己略嫌瘦长的脸在银幕上光彩照人。同时她也是一个毫无亲情的母亲，她对自己的孩子冷酷的打骂，对母亲更是恶言相向，最终在孙子的埋怨中死去。而《茉莉花开》中对应的茉，是一个天真无邪的女孩，她涉世不深而无知，最后被孟老板抛弃。但是她对女儿和孙子是带有无限的爱的，她关心女儿的婚事，在女儿出走后独自一人把孙女拉扯大，和孙女的关系更是亲若姐妹，最后在孙女的陪伴中幸福的度过晚年。

芝，一个在母亲的漠视中成长起来的女人，内心极度缺乏安全感，她认为母亲有变态的窥视欲，不育加重了她生活的悲剧性，她因为不育痛苦不堪，差点自杀身亡，领养养女后也没有改善她的生活。丈夫欺凌养女被她发现，她的抓狂使她的丈夫选择卧轨自杀，同时她也疯了，以至于被女儿送进精神病院。《茉莉花开》中的莉，虽然没有得到母亲更多的疼爱，却不会受母亲打骂，母亲暗地里其实是很疼爱她的，莉有一个好丈夫，对她百般迁就，她本来应该从此幸福下去，但是，她对丈夫不放心，污蔑丈夫欺负了养女，以至于丈夫以死证清白，她也怀着对丈夫的爱迷失在世界里，她出走了，再也没有回来，她的出走为我们带来了想象的空间，也许她在某天，醒了，开始了另一种生活。她的出走是一种生的希望。而不是像芝被女儿送进精神病院。

萧，为了远离母亲和外婆，选择到苏北荒凉的盐碱地，最后却忍受不了生活的艰苦，用冰块摩擦膝盖，如愿病退回城卖猪肉，她对母亲和外婆满是抱怨和恨，她认为自己的命比谁都苦，她克扣外婆得生活费，克扣丈夫烟钱，吃发霉的食物，一步步的极端和无情使丈夫出轨，当她准备用杀猪刀和丈夫同归于尽时，孩子出生了，最后她无奈的给丈夫放了句狠话，走着瞧吧，我不会放过你的。阿花在外婆的呵护中长大，她对外婆百般照顾，对男友更是贴心，她没日没夜的做零工供男友读大学，出国留学，留学归来的丈夫却提出了离婚，这让阿花痛苦不堪，她也差点和丈夫同归于尽，但是她最后明白了，她也可以靠自己生下小孩，她也可以好好的活下去，靠自己活下去。阿花为孩子的出世做好了充分准备，却还是把小孩生在了雨中的大街上。

阿花比起萧有更多的爱，无论是对外婆还是对丈夫，虽然他们最后都不得不带着小孩一个人生活下去。从整个小说的影视改编来看，《茉莉花开》展现出了更多的爱，各个主人公都不再是冷若冰霜的冷血动物。电影就像一个在黑夜里那寻找光明的眼睛，即便是在悲剧性人物身上，也能发现诗意的人性美。

三、影视改编对小说美化的反思

影视改编的美化对小说的积极影响是无疑的，影视由于具有更大的受众群，很多观众会在看完轻松的电影后去关注作品，这样间接扩大了作家的影响力和关注度。里昂在《纯文学将成为电影改编的“救星”吗？》曾谈到：“我们只有借助电影这一媒介的传播才能了解某一文学作品，文学本身在一定程度上沦为电影的‘脚注’，电影的热点反过来成为促销文学的一种手段。”〔5〕电影呈现出的只是一个编剧一个人的认识，不能代表大众的审美想象，但是观众看电影《茉莉花开》后再看文学作品《妇女生活》，就会或多或少受其影响，甚至电影的思维定势会弱化小说的想象延伸。小说一旦被改编成电影，两者必将形成互文的关系。同时，作家也可以从出售版权中获得很大的经济利润，在当下文学逐渐边缘化的趋势下，能从经济上解决作家的后顾之忧也是对文学健康发展的支持。获得丰厚收入的作家会更静心的潜下来去创作自己的文学世界，不菲的收入也会吸引更多的创作人才加入文学创作的队伍。

当然，当小说向影视美化改编的过程中，由于两种艺术本体的显著差异，时代、语境、与目标受众等各种因素的显著变化，小说家不得不在某种层度上做出妥协与退让，影视感官大宴的精彩让文学的许多严肃主题探讨变质。改编中的修改、误读与背离等会不同程度的改编也给原著的传播带来了消极的影响。小说被改编成电影，不得不考虑影片的商业利益，市场效应，影片会增加一些小说里没有的喜剧元素，甚至给影片加上光明的尾巴和大团圆结局。这无疑对小说是一种伤害。

正如《茉莉花开》的结尾，阿花领着女儿搬入新家，阿花和女儿拥有了一个全新的生活环境，她们告别了破旧的照相馆楼住进了新楼，这新房子象征了她们在艰难行走之后的美好的归宿。阿花在搬进新房前，看见了自己曾经有过的快乐童年，看到了慈爱的父亲和母亲，阿花与“童年的阿花”相视而笑，她开始淡忘生活留下的不幸和伤痕。影视作品改编时对作品的美化，在很多影片中我们可以看到，比如高群书导演的《一场风花雪月的事》，小说中的结局是吕月月带着潘小伟的遗腹子去了香港，没过几年，就被枪杀于香港街头，母子两人双双毙命。而电影的结尾是吕月月拒绝了去香港过少奶奶的生活，准备一个人在山区把小孩抚养大。张艺谋导演的电影《活着》是根据余华同名小说改编，通过小说和电影的对比，我们可以看到，无论是人物的遭遇或是结局，电影表现的更乐观，电影把悲剧的原因更多的归结于不能预测的意外，如把有庆的死因由替县长夫人输血过多而死改为交通意外，意外是无法掌控的。

这种影视改编的乐观化，不仅显示出电影编剧的真诚与天真，也暴露出他们思想的平庸面，小说严肃主题的深刻探讨，到小说结局都未能给出的答案，而编剧们在电影改编时给出了答案，不能不说这些编剧是在画蛇添足，是在把严肃性主题的简化，电影的这种趋于乐观的通俗化叙事，是电影本身的艺术形式所决定了的，电影不以触及灵魂为主要目的，他很难像小说一样深入的探讨那些沉甸甸的困惑与悲剧。同时，这种文学作品的通俗化影视改编是男性话语霸权的“绅士”理想，就如侯咏对《妇女生活》的影视改编，《茉莉花开》是侯咏不忍直视女性悲剧的事实的表现，是对现实悲剧的逃避，他努力给女性营造一个乌托邦的世界，去迎合大众的诗意想象，却失去了小说能呈现给我们的深刻性。

〔参 考 文 献〕

〔1〕汪政，何平. 苏童研究资料〔M〕. 天津人民出版社，2007（216）.

〔2〕汪政，何平. 苏童研究资料〔M〕. 天津人民出版社，2007（103）.

〔3〕陈宝光. 《茉莉花开》真诚关注女性〔J〕. 电影艺术，2004，5（24）.

篇3

黑夜里的白天

今天我和我爸还有老五叔叔 大江叔叔 还有两个阿姨和一个小妹妹,我不知道她是谁.可是她好像很喜欢我,我一走,她就找我,她才2岁就会走路了.我们玩了一会儿.

该放炮了,我们看着那一个又一个弹出来的烟花.那烟花亮着闪烁的光,在空中爆开,就在爆开的那一瞬间黑天好像变成了白天,可是我在陶醉在美丽的夜晚的时候,小妹妹来找我玩,我的美梦只好放一边了.

12:00的时候该吃饺子了.我没吃多少.我一上楼就躺在床上换想着"黑夜里的白天".虽然这是个好事,可是好事总是会在眨眼的瞬间消失.这不,我刚睡外边就碰碰的响了.我想我又睡不着又没事那我就去给朋友们拜年吧!于是我飞奔朋友家,拜完年我就睡着了.

就这样"黑夜里的白天"这个美好的夜晚就变成了我美妙的记忆

篇4

深夜中，一位儒生懒懒地望景着；

夜晚里，一轮孤月蒙蒙地暗亮着；

黑暗中，一只萤虫徐徐地幽绿着；

心灵里，一缕阳光悄悄地闪现着；

黑夜中，一颗烈日默默地等待着。——题记

夏日的闷热还未完全散去。我在床上翻来覆去睡不着觉，走到窗前闲暇地望着黑夜里一片黑黑的景物……

此刻，在这深夜里，房屋与山群的界限早就已经看不见了。其实，不仅仅是这一条界线，夜里的房屋、山群、天空已然浑然一体了，没有了界限的夜景就如同这黑暗一般的漫无边界。此夜的天空中，一闪一闪的星星不见了，唯有那一轮孤月在黑色的天空中，倚衬在乌云的后面朦朦胧胧地散出幽幽清光，犹如羞涩的阿拉伯少女披着面纱般神秘，这朦胧月色真令我陶醉。

可是，好景不常，乌云遮掩了月亮。淡淡的幽光就此掩埋在无限的黑暗之中，我灰心极了。望着这单调的黑色世界，我已无法再陶醉于其中——遥望的是黑色的，俯视的也是黑色的，细望的仍是黑色的，巡视的还是黑色的，这般景色会有什么看头呢？漆黑的夜晚，既没有了灯光的点缀，也没有了群星的闪烁，更没有了皓月的幽光，如此的黑夜又有什么值得留恋的呢？环视周围，除了黑色还是黑色，除了黑暗还是黑暗，我心中顿生茫然，我也终于参悟了人为什么总是在黑夜中睡觉——毕竟，梦境是美妙的，黑夜是乏味的；即使是噩梦那也是虚惊一场，可这黑夜却是残酷的现实！我们只能在梦乡中度过，才能熬过如此漫漫的孤独的黑夜啊！

我已无心再继续观望。沮丧回返之际，忽然，一个东西一闪而过。我被吓了一跳，仔细一瞧，哦！原来是只萤火虫。我心头猛然一动，小小的萤火虫发着淡淡的绿光，光点很在茫茫黑夜中显得很渺小却是如此的显眼，这是令我着迷。可我也疑虑顿生，小小的萤火虫如何就能熬过这漫长的黑夜呢？就在我沉思时，月亮的幽光又破云而出，折射出比刚才更加迷人的清光来。望着圆月儿，看着萤火虫，我心中如乱麻般凌乱不堪。我被混乱的思绪捆住了步伐，我又再一次往回走，走到了这黑夜。思绪万千的我本想起来散散心，没想到得不偿失，换来如此杂乱的情绪。

我望着那只萤火虫慢慢地飞向月亮，望着幽幽月色下地淡淡绿光，我心中不知为何竟想到了阳光。阳光啊！多么美好的啊！月光是冷的，阳光是热的。我是个热血男儿，阳光便是我的最爱。可此番的光却是月光，幽幽月光虽是美妙之物，但却无法媲美阳光的热烈，此番又是烈日当空的夏季，月光只能躲藏，只能隐蔽在黑夜之中，此时的月光要是阳光那该多好啊！就能照亮整个黑夜，不用再害怕被黑暗所掩埋了——然而，黑暗真的就是如此吗？

不！我猛地想起，月亮不是发光源，它本身是不会发光的，那么幽幽月光到底是什么呢？噢！对了！月光其实就是太阳的折射光，幽幽月光其实原本就是热烈阳光啊！可我却又陷入深思，阳光在黑夜为何成了月光这般深邃冰凉呢？就在这时，那只萤火虫又飞回来，我的目光被转移在它的身上，可我心中仍旧在疑虑着……

忽然！我的眼前一亮，我被眼前的景象所震惊——那只萤火虫之后竟隐藏着更多只的萤火虫，小小的淡绿色的幽光霎时间竟凝聚出惊人的深绿色的幻光，原本的渺小瞬间惊人地蜕变成了庞大。我心中茅塞顿开，原来阳光隐变成月光是希望我们不要在黑暗中孤独度过，这也许更是为了黎明时，当那太阳从东方缓缓升起的那一刻的华丽开场。原来，黑夜里，并只是一味的黑暗，哪怕月光被黑暗所掩埋，它也会用阳光般的坚韧毅力破开。其实，黑夜并不只有黑暗，还有那化作蒙蒙月光的阳光啊！

篇5

窗外的树，在这没有月亮的晚上，孤单单的站在那里，像是失了魂似的，一副失魂落魄的样子。没有虫鸣，没有花香，有的只是如潮水般的惆怅。

民主湖，已归沉寂，在这寂静的晚上，没有了白天那喷泉哗啦啦的水声，也没有那湖中心亭子里小孩子们叽叽喳喳的欢笑声，仿佛黑夜吞没了一切，一切归于死寂。静，太静了，在这漆黑的夜里，仿佛黑夜本该如此，谁，都不愿意去打破，去打破这夺人心魄，掏人心肺的残忍的夜。

静静的，惆怅的心情，孤单的思念，再有一个人呆呆地望着窗外，幽长的影子被昏暗的灯光拉得老长老长，那会是一副怎样惹人痛，惹人泪的场景呢。窗外，远处的灯光忽明忽暗，静悄悄的，到处都是黑夜的影子，思绪被拉长，回忆从悠长的沉睡中苏醒，思念在心头发芽，故乡趁着思绪飘飞的时候，亟不可待的偷偷溜进人的心里，种下忧愁的种子。我知道在这个静静的夜里，思念注定逃避不了，惆怅注定是这主题的唯一色彩。彩色的画面渐渐暗淡，黑白的底片一张张浮现，渐渐清晰，让我去寻找回家的路。

远方，有谁是否也在这寂静的黑夜里，静静的思念抑或惆怅？远方，有谁是否也在这寂静的黑夜里，装下我的影子？远方的家乡，是我思念的地方，家里的人啊，是我惆怅的根源，落寞的神伤。我欲携一把古筝，弹一支思念的曲子，寄给远方的我的家乡。可是，我没有古筝，也没有琴瑟，所以，一切注定忧伤。

篇6

密密的浓阴下，走着我和你。我知道你害怕夜的黑色，所以总是缓缓的，像一支梳，抚摸着纷乱的思绪。

不觉间，眼前是一条小溪的尽头，你说要折上一只蝴蝶，让所有的烦恼都飞远。于是，月光下，有一百只，一千只，一万只银色的蝴蝶，在我们微笑的眼眸中飞扬。今晚，这些美丽的烦恼被梦系上了淡绿色的蝴蝶结，躺在夜的礼服上，仿佛淡雅的徽章，真的，融化……

四周真的是静谧的，那是奶油的颜色，无论多么的美，却总是一个姿势。我们仍旧是手拉着手，聆听大地的鼾声，心中无限的烦恼被蝴蝶那淡兰色、湿漉漉的眼神所吸引，心情分明开朗，因为，我们的目光，是溪水延伸的方向，我们的友谊，是彼此生活的力量！

桥，终于重新架起，那是我们相挽的手臂，在这无尽的黑夜里，蝴蝶儿撒下了希望，未来又有了支点，我和你，两只蜕皮的蝴蝶，将挥洒明天的欣喜！路，永远敞开……

风，朗诵着悄悄话，此时的黑夜里，有两只新生的蝴蝶，正在为希望点灯。

未来，真的悠长……

篇7

一片，两片……

如同白衣天使一样，

在夜空里飞翔。

微弱的光，

照在雪的身上。

雪，

颤抖了一下。

这是一束生命之光，

因为，

它代表，

永远的闪耀。

雪，

光，雪。

雪依旧飞翔，

只是，

陪伴的没有光。

*晶*

一闪一闪亮晶晶，

晶，

遇上了雪。

晶闪耀的光芒，

让雪绽放出更加美丽的光。

雪笑了，

黑夜里，

她再也不曾迷失方向……

*菱*

菱，

无语的菱。

在没有月光的夜里，

迷失了灵魂。

什么叫做生命？

她问。

没人回答……

*雪·晶·菱*

雪，晶，菱。

发誓，

我们，

永远，

是，

篇8

我不想汇入游人中——

沿光洁的瞻仰园形，

将一束惊叹的目光，

绕在这擎天大柱上。

--

我能象蚯蚓入地层……

就会沿着松的根部，

探一探千年的松根——

它们在漫漫黑夜里，

是目光难留的地方。

--

我该送去一次询问——

黑暗的根与土磨蹭，

必会遇石块的坚硬，

它们可会擦出火花？

替自己把黑夜照亮……

--

可我不能变做蚯蚓，

也摸不到地下的根，

更看不到根的行程；

篇9

一颦一笑一投足，尽显优雅。

在这肮脏凌乱的小巷里行走。高跟鞋在地面发出清脆的声响。在宁静的夜里，奏出美妙的音乐。每一步，都有着轻快的节奏。

她走在昏暗的小巷里，灯光让她的影子变得瘦瘦长长。这空旷的小巷里，只有她一个人。黑暗中透露出丝丝诡秘。她，还是迈着轻快的步伐。细碎的脚步声，响起。

在那样一个黑夜里。

天空没有罗列的星辰，窄如指甲的月斜斜的挂在天边。散发着从太阳升上反射过来的光。这光华黯淡，在厚厚云层的遮盖下，若隐若现。

她的影子依旧瘦瘦长长。昏暗的灯光下，她着着一袭白衣，黑色的长裤，身形优美。

她是一个宛如莲花的女子。

在黑夜中，散发出淡淡光华，圣洁的光芒围绕在她四方。

篇10

窗外的星星好像在嘲笑我的无能，肆意的在闪烁，缓缓闭上双眼，一串透明的液体从眼角滑落，也许是被那过分璀璨的星光刺伤了吧！要是能就这样站着，站一个世纪多好？就不用再想起那个晚上……

那是个透明的夜晚，透明的能看见碎了一地的心。

“为什麽？这是为什麽？”小沫突如其来的话像颗重磅炸弹，在我的心里扬起万丈狂澜，我惊讶的喊声打破了夜原有的宁静。

“对不起，我也不想，爸爸说不论如何也要走……”小沫怯怯的望着一脸惊讶的我，开口呢喃道。眼中越积越多的泪在月光下折射出一道道惨淡的白光。

“那，可以晚一点再走吗？”呆呆地望着月光中的小沫，此刻的她，就像个折了翅膀的天使，美得不切实际，仿佛下一秒就会消失在黑夜里。

“对不起，我……”小沫的眼泪终於决堤，劈劈啪啪地落到地上，像一颗颗跳动的音符，唱着离别之歌。

“我明白了，你，一定要快乐！”说完，我便转身跑向另一片黑夜，一个在也没有小沫的黑夜。小沫看着我越跑越远的背影，好像突然想起了什么，冲着我喊“明年的今天，那棵大树下，我会一直等着你！”

耳边传来小沫稀疏的声音，眼中骤然一亮，随即又暗淡了下去，明年吗？还要好久呢！她，还会记得我吗？心中不禁涌起一阵酸潮。

“明年的今天，明年的今天……”小沫的声音在耳边飘荡着……可真快啊！一晃这一年就过去了，不知不觉中已经习惯了没有小沫的日子，那个天使般的女孩，真的在那棵树下等着我吗？

“嘀嘀……嘀嘀……”时钟骤然想起，将我的思绪拉回现实，下意识地看向时钟，眼前突然闪过黑夜中小沫固执地说“我会一直等着你”的画面，我失去理智般地夺门而出，在茫茫黑夜里向着那棵大树跑去，原来小沫在我的心里，还是那么地重要！

远远地我看见了那棵树，那棵载满了我和小沫欢声笑语的大树。树下站着一个女孩，一脸的平静与坚定。月光将她的身影拉地好长，她依旧像天使那么美丽，良久，天使回过头，与我久久对视，笑着对我说“我说过，我会一直等着你……”