真实的人生范文

导语：如何才能写好一篇真实的人生，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

日前，齐齐哈尔市警方追逃组将潜逃13年之久的袭警抢劫逃犯吉世光押解回齐齐哈尔。不可思议的是，这位名叫吉世光的逃犯，曾跑过30多部影视剧集的“龙套”，最著名的则当数电视剧《潜伏》中与孙红雷曾“并肩作战”的保密局股长盛乡。齐齐哈尔市警方披露，在审讯室时，吉世光称，他并不后悔当演员，他至今仍想要成名。

横店探访

在吉世光被捕前，他依然高调地在横店拍戏，在由释小龙主演的《少林猛虎》中出演一名和尚。2011年12月14日下午，在一处名为“大酒缸”的酒楼前，释小龙、王建福等在不停换装赶戏，一大群群众演员则站在旁边等戏。

在拍摄空隙，记者上前与数名群众演员开始攀谈，尽管吉世光在横店算是颇有名气的特约演员，但出人意料的是，大家几乎都对此人没有印象。

直到记者翻出照片，一位在横店拍了两年戏的“横漂”才想起来，说：“是的，知道这个人。”

记者也找到了释小龙，不过剧组出了个逃犯，释小龙完全不知情，问：“是吗？我不知道这个事，拍戏的时候没见过这个人。”

随后记者又前往横店演艺工会，现场见到了演员经纪部经理何先生。问起吉世光，何先生说自己也是刚看到这个新闻：“他确实算是横店这边比较知名的特约演员，而且也演了很多大戏。因为他的外形是比较憨厚的，所以很多古装戏需要一些硬汉角色，我们都会把他推荐给剧组。”

据何先生介绍，由演艺工会重点打造的特约演员约70人，价格基本上都是按每天数百元来领取片酬。之后，记者又拨通了专门负责吉世光的经纪人吕先生的电话，他不愿多谈：“既然他已经被抓了，我也就不能多说什么，他是逃犯这个事情我们都不知道。”

景区有多个剧组在同时拍摄，当天晚上7点当记者准备离开时，倒是在另外一个剧组找到了一名与吉世光有些私交的群众演员。该名黄姓演员说，自己2010年才认识吉世光，平时会相约一起吃饭，觉得吉世光的为人非常低调：“他平时完全不张扬，喝酒都非常节制，而且经常给我们介绍演出的机会。我记得去年一个朋友生病需要住院，他当时二话没说就借了5000元给朋友当医药费。所以我今天在片场听到这个消息非常震惊。”

事件回放

据警方介绍，时年39岁的吉世光是地道的齐齐哈尔人，毕业于齐齐哈尔轻工学院。他从小就立志要做一名演员，参加了齐齐哈尔话剧培训班，进行演员的进修、演出。

由于嗓音独特，他在当地的夜总会也成了一名小有名气的歌手、主持人。一时间，吉世光认为自己是当地演艺圈的名人了，胆子也大了起来，出手也阔绰了。他每日要穿名牌服装、出入高档酒店，但以他的收入却并不能满足。

1998年冬天，26岁的吉世光，单独一人到齐齐哈尔一家澡堂洗澡，刚打开水龙头，身边就走过来两个人。他转头一看，两人都有文身，一人身上是龙，一人身上是老虎。那个年代，文身还是少见的，吉世光主动搭话，说愿意跟着他们混。

出了澡堂，吉世光已经成了小弟，管他们叫李哥和刘哥。一开始，俩大哥带着吉世光四处转悠，喝好的吃好的。

12月6日晚上，三人又聚在一起吃夜宵。付钱时，三人一摸口袋都没钱，没钱？去整点！这是两位大哥第一次带吉世光抢劫，连着三天，连抢三次。

第三次，抢劫对象是齐齐哈尔铁锋分局的刑警杨琳和妻子，李某和刘某负责控制杨琳，吉世光拿着刀控制杨妻。

当时，三人都不知道，对方是警察。当李某摸到枪后，才发现对方是警察，搏斗时，两人朝杨琳前胸、后背连刺两刀，致其脊柱神经断裂，还把刀杨琳的大腿，因为插得太深，他们是踩着杨琳的大腿，才把刀的。

杨琳的那条腿，至今还是残疾。

案发后，齐齐哈尔市和铁锋区公安机关迅速组成专案组，及时发现并捕获了打探情况的犯罪嫌疑人魏某。两天内抓获了李某、刘某。然而，作为犯罪嫌疑人的吉世光却一直潜逃。

看见同伙纷纷被捕，吉世光的脑子里只有一个字：“跑！”26岁的吉世光首先跑到了深圳。化名张国锋，来到深圳的一家大型夜总会，做了一名普通歌手。由于表现出色，一年后，他又在该夜总会做起了主持人。

跪地赎罪

在夜总会做主持人的日子，吉世光积累了很多人脉关系，其中也包括一些经常在影视剧中出现的名人。一时间，吉世光辗转于南方的各个小城市，在电视台里做起临时演员、剧务，办事“敞亮”，深受导演的喜爱。

2007年10月，经人介绍，他来到了浙江金华横店影视中心发展，做起了群众演员。横店影视圈的人都知道有一个演技特别好的东北人，名字叫张国锋。

当初为什么选择叫“张国锋”呢？吉世光说，他在逃亡时，在网上看到一个招聘信息，求职人就叫“张国锋”，上面还有身份证号，他当时灵机一动，将号码抄了下来。之后按照此人的信息，找人制作了一张假身份证。

由于表现出色，他片约不断，甚至有了自己的经纪人。两年间，他接了30多部电视剧：他是《潜伏》中保密局档案股股长盛乡，他是《神医大道公》中大太监崔然，最近播出的《武则天秘史》、《唐宫美人天下》中，他与杨幂、刘晓庆共同演出。

他有一个原则，从不去北京拍戏。吉世光讲，虽然圈内的朋友都知道他叫张国锋，但在北京演出相关规格比较严，需要查验身份证，所以很危险。

对于是否怕在荧屏中被认出来，吉世光讲，一方面，事情已经过去十多年了，他的相貌也有所改变。另一方面，虽然他在30多部电视剧中担任不同配角角色，且荧屏上的他频频露脸，每次扮演的都是不一样的角色，但台词都不多。起初，他还有些担心，但时间久了，他的担心也逐渐减少。但他从来不敢看电视中的自己，每当有自己出演的电视剧播出时，他自己不敢看，立即换频道，他担心不定哪天就会被警方发现。据警方介绍，每当电视台播出他曾出演过的电视剧时，他就睡不着。他总在骗自己：“电视剧总是在南方播出，北方不会有。”

2011年12月7日，追捕组根据知情人提供的线索，在浙江金华市发现吉世光的踪迹：有一个男子操东北口音，也会说浙江话，他的相貌、年龄、体貌特征和吉世光极为相似。经过多方仔细辨认，民警确定这人就是逃犯吉世光。

为尽快将犯罪嫌疑人吉世光抓捕归案，12月7日，抓捕小组多策并举，顺线追踪，最终锁定了吉世光的行踪，对吉世光可能的藏身地点进行了全面查找和布控，并有针对性地对重点部位进行蹲守。经过蹲守，民警在浙江金华市将39岁的犯罪嫌疑人吉世光抓获归案。

负责抓捕吉世光的横店派出所民警骆将军表示，其实从追查到抓获吉世光的过程只用了半天，抓捕过程中，更是因为十几年不变的东北口音让吉世光百口莫辩。看来出演“潜伏”并没有让吉世光更好地“反侦”。其实，在很多人眼中，实在难把演员吉世光和凶狠的抢劫犯联系在一起，甚至有人公开为他求情。但在骆将军这样的民警看来，外表根本决定不了什么。“我也看过《潜伏》，如果他早一点自首，可能命运会有很大改变，现在却只能在法庭上等待审判。”

被羁押回齐齐哈尔时，见到了当年被害的民警杨琳，吉世光突然双膝跪地：“我一定会赎罪的，这么多年我也并不好过！”

吉世光告诉警方，刑满释放后，他还会从事这一行，希望演正面角色！

2011年12月15日，吉世光在齐齐哈尔市看守所接受媒体的采访――

问：看你的履历，你的父母都是钢厂的职工，家境不差，为什么会去抢劫？

吉世光：虽然家庭条件不差，但我从小跟父母感情就不好，尤其在大学毕业之后，我跟父亲的矛盾已经到了爆发的程度，一气之下我就离开了家。遇上了当时抢劫的同伙，觉得他们挺有义气，就混在了一起。年轻时冲动，什么也不懂，他们让我一起去抢劫，我就去了。他们捅了人，回来问我捅了没，我说没捅。

问：警察说，你被逮捕时特别平静，面无表情，心里是什么感受？

吉世光：最开始他们盘查的时候，我还想反抗，因为之前遇到过，但被我化解了。

问：这次没能化解？

吉世光：他们用家乡话问我是谁，我当时就崩溃了，没有了反抗的思维，只是想着，他们是奔着我来的，没有说话，穿上衣服就跟他们走了。

问：为什么是平静？你预料到有这一天？

吉世光：我虽然罪不重，但还是一个罪犯，应了中国那句老话，恶有恶报，不是不报，时候未到。

问：逃的时候是什么心情？

吉世光：离开齐齐哈尔那天，我觉得自己像一片落叶，飘到哪里不知道，但总有一天会被卷回原地。

问：为什么逃亡中选择曝光率最高的职业？

吉世光：刚离开齐齐哈尔，我真不想使用这些优势，可发现干不了别的。我身体不好，从小到大没干过什么活，逃亡时有一次去建筑工地，一天60块，了一天，到了晚上，不知道最后怎么爬上床的，太累了。我虽然是大学毕业，但那时候也是荒废学业，没学到什么东西，没有一个真实的生存技能。我也想像别人一样去搞IT，可是我不懂啊，只能演戏。

问：你演戏是因为扮演别人让你觉得安全、放松？

吉世光：是的，一旦真的进入角色，会忘了自己。

问：那你真的忘记自己真实的身份了吗？

吉世光：没有。我在横店是混得比较好的，开始是群众演员，现在已经是有角色的了，有些导演对我的演技很肯定，还有剧组邀请我去北京拍戏，可是我没有身份证，因为那边盘查更严。

问：没想过以新的身份结婚、组建家庭吗？

吉世光：假如有一个女孩，我喜欢她，她也喜欢我，哪天她说回老家见见我父母，那怎么办？我没身份证，连车都没法坐。骗得越来越多，谎言就像一个大棚一样，东拉一下，西拉一下，最后完全盖不住了。

问：逃亡的这些年，你过得怎么样？

吉世光：四个字可以形容，颠沛流离，特别在精神上更是不堪一击的。有时候半夜会突然醒来，因为在梦里被抓了，有时候整夜不睡，从晚上6点坐到早上6点，害怕。我躺在床上，看着门，会觉得那门会突然打开，冲进来一群人把我铐走，结果真的出现了。

问：在横店，你演过的最受关注的角色是《潜伏》里的盛乡，你知道《潜伏》会火，你可能因此会被认出吗？

吉世光：拿到《潜伏》剧本的时候，就觉得会火。心里很矛盾，当时我的情况很不好，房租交不上，饭也吃不起，为了生存就接了，一天600元，拍了两三天。

问：现在有人说，你才是《潜伏》里最大的潜伏者，你怎么看？

吉世光：我跟余则成一样，精神压力很大，但表面上不能透露。其实，我比余则成还苦。他身边有老婆知道他的身份，可我身边什么人都没有，连和我睡过一个屋的兄弟都不知道我是逃犯。

问：隐藏很累，是吗？

吉世光：我始终游离在一种状态，扮演两种角色的状态：拍戏的时候，我有各种戏里的角色；不拍戏了，白天我是张国锋，是一个演员，小演员。晚上我才想起来，我是吉世光，一个逃犯。

问：13年你没想过自首？

吉世光：我想过自首，可我一直不能鼓起勇气，就找一些方法赎罪。我会去市场买鱼放生，看见乞丐也会给钱，我在横店的兄弟们，也会带着他们去拍戏，借钱给他们，这样心里会好受些。

问：你后悔了？

吉世光：我肠子都悔青了，晚上的时候眼泪噼里啪啦地掉，心想我怎么会卷进这么一个案子里？我的人生怎么会这样？如果我年轻时不冲动，哪怕我在家做环卫工人，在家守着爸妈，也比成为逃犯进监狱要好。

问：会觉得你真实的人生像一部戏吗，抢劫、逃亡、成为演员？

吉世光：是一部悲哀、灰色的戏，因为到最后还是坑了自己。

篇2

在4月的书店里，《紫茗红菱》成为青春文学一道温暖的风景，粉红色的封面躺在从橱窗射进来的阳光中煞是温馨。

它的作者，鲍尔金娜，曾经也是《新作文》的作者，有着出色的写作才华，《紫茗红菱》是她的第一部长篇小说。这部小说她写了两年，我们自然能够想像得到这市书在她心里的分量“非常之重”。

这是一部生动真诚的关于成长关于爱的故事。《紫茗红菱》讲述了两个特别的女孩子，她们有不同的家庭背景，同一天出生在同一个产房，从此她们的生命就像经常彼此交织的两条线。这两个拥有完全不同的人生的姐妹花，在自己的成长岁月展现了青春的快乐、痛苦、希望和挣扎，并由她们的视角辐射出了许许多多迥然不同的但都真实鲜活的人。小说人物经历从小学到高中，也就是1991―2004年，是社会转型、矛盾凸显的十二年。师生冲突、家长与子女的冲突，尽现笔端。这部小说看起来不过是两个1984年出生的小女孩成长到18岁的故事，但她们的痛苦和欲望都如此真实鲜活。

鲍尔金娜说，真实的就是宝贵的。那么，在《紫茗红菱》之后，她的真实又是什么?

麦坚：“鲍尔金娜”听起来像是个泊来的名字，有些不了解你的读者还以为你是个外国作家哩?说说你名字的来历吧。

鲍尔金娜：这个问题我从小到大至少已经解释了估计一万八千五百六十次，其中有一半时间是在解释我和已退役的俄罗斯体操名将霍尔金娜没有任何关系。我是蒙古族，鲍尔金即元史记载的“孛尔只斤”氏。成吉思汗所属的黄金家族，是蒙古族一个古老尊贵的姓氏。我以我的民族和血统为荣，所以不介意继续跟感兴趣的人解释下去。

麦坚：人们知道你是著名作家鲍尔吉・原野的女儿，头脑中马上就会浮现出“老鼠的孩子会打洞”之类的想法。你自己感觉父亲对你的文学创作有怎样的影响?

鲍尔金娜：我父亲对我各方面影响都很大。包括遗传因素，人格培养，生活中各方面的言传身教等等，文学影响只是其中一小部分。对于我而言，我父亲不光是一个优秀的作家，更是一个有智慧的教育家。他和我母亲对我的教育方式就是在任何事情上给予我足够的空间和足够的尊重，让我永远可以自由选择和发展自己的兴趣爱好。 具体到文学这一块，我写作的爱好虽然受到父亲写作的耳濡目染，但仍算是自然生成，不是我父亲有意鼓励。但当看出我是真心爱好之后，我父亲便全力支持。然而这种支持是很讲究的――他从不把自己的写作喜好强加于我，不干预我的创作，不修改我的文章，事后的点评都十分客观和节制。一直以来他给我最多的指导就是多看书，在看书的过程中学习和思考。我父亲这些做法给我创造了极好的文学创作氛围，我非常感激他。

麦坚：在2006年5月，你获得由香港中文大学举办的“新纪元全球华文青年文学奖”冠军，以散文《蓝毛黄毛鹦格丽鹉》赢得了冠军，获得两万港元的奖金，并免费去香港领奖，赢得了无数的好评。评委董桥、余光中、林文月向来打分极严，往届打分最多八十几分，可这次却给了你九十五分的高分。“文风生动、犀利有力，情感真诚，有很好的幽默感和谐趣，而且笔触充满悲悯之心很吸引人。”这是余光中对你的评价。这个奖的荣誉赞助人，香港著名企业家刘尚俭也十分赏识你的获奖作品。甚至欢迎你毕业后加盟他在广东投资的服装厂。这些好事会让任何一个女孩儿飘飘然了，这次获奖对你意味着什么?

鲍尔金娜：我也飘飘然了一阵。但我的飘飘然不外显，主要表现为自己洋洋自得地傻笑，跟家人好友自吹自擂，然后就该干吗干吗了。这次获奖我的收获的确很多，但冠军的荣誉只是一小部分。更重要的是有幸见到了许多大师级的文学家和社会活动家，得到了他们的指点和鼓励，还认识了一些来自不同地域的优秀可爱的朋友，这些是真正让我现在一想起来还激动和感激的。当然还有，领取第一笔个人支票，游览美丽的香港等等，也都是很有滋味的回忆。

麦坚：很多读者读过你的文章，但对你并不了解，对有人称你美女加才女这种老套的赞美你是否认同?

鲍尔金娜：在眼下这个时代，人们对于美女和才女的定义都越发宽容；只要五官健在的女性就有机会被称作美女；能写出东西(别管写什么)的女性就会被称作才女。至于，“美女作家”，简直要成为侮辱性词汇了。但话说回来，如果别人在提到我的时候带着真诚的态度说我是美女作家，我仍然会心花怒放。因为“美女”和“才女”，就它们原本的词义来讲，都是我心怀向往的赞美。

麦坚：你能写很棒的小说，但你现在读的是服装设计专业，这是一个让我们普通人感觉很时尚、前卫的专业，你选这个专业是什么原因?

鲍尔金娜：美术和文学都是我从小到大的爱好。在高考时的专业选择上，相对而言美术更需要专业系统的学习，文学却可以自学。而在高考的所有美术专业里，时装设计是我最感兴趣的。所以我选择了学习服装设计。现在看来我当初的选择是很正确的，两种爱好齐头并进，而且彼此又积极影响。

麦坚：你以前也出过一些书，但《紫茗红菱》应该是你第一部长篇吧，你怎样想起来写这样一部小说，它在你心中有着什么样的分量。

鲍尔金娜：我猜想许多人在青春期的时候都有过想写一部关于自己生活的书的想法，我只是我们这代人中这种欲望比较强烈并且及时按照自己意图写出来的那一批中的一个。从青春期开始我就有下笔的欲望了，但各方面时机不够成熟。憋到上大学，稍有阅历，又积攒了一些十分可写的素材，就开始着手写，用两年多时间完成。至于这本书在我心里的分量，自然非常之重。两年多来我始终用认真到近似虔诚的心态来创作《紫茗红菱》，在各方面为它牺牲了很多，用呕心沥血来形容毫不为过。某种程度上说，我把自己灵魂的一半都掰开扔进书里了。但我认为这一切都很值得。两年多的写作过程本身就是一种自我修炼，我能感觉到自己随着书中人物一同成长，各方面收获很多。现在《紫茗红菱》已经通过我自己的审核，期待我的心爱之作也能得到广大读者的认可。

麦坚：你说说《紫茗红菱》是怎样一个故事，在小说众多的人物中，谁是你的最爱?

鲍尔金娜：说实话，我不知道该怎么简单扼要地总结我书里的故事。大概来讲，是一个朴实的或许有些残酷的关于成长的故事――但这么说似乎等于没说，所以还是请读者自己看吧。书中每一个人物都是我用心塑造的，我不同程度地爱着他们。非要选出来

一个最爱的，或许是颜秋吧。

麦坚：《紫茗红菱》中，紫茗看起来是“好孩子”的代表，是不是就是你自己呀?

鲍尔金娜：我得承认唐紫茗比较像我自己，我在塑造这个形象的时候也没有阻挡自己去把一些自我的东西自然地注入她体内。但我不觉得她是好孩子的代表，至少不是典型的好孩子。我觉得我的书里既没有绝对的好孩子，也没有绝对的坏孩子。

麦坚：唐紫茗和阮红菱有着迥然不同的个性和人生，似乎是一正一反的人物，阮红菱的命运让人唏嘘感 叹，在你的心中，她有着怎样的位置，你又是用怎样的一种心情，来描述她的未来?

鲍尔金娜：阮红菱在我书中算是一个悲剧人物，但绝对不是反面人物。我个人对她投入了很多感情。黑格尔的悲剧理论说过：悲剧不是正义与邪恶、好人与坏人之间那样清楚明白的矛盾对立产生的结果――那只能叫悲惨。悲剧是矛盾的双方都没有错，只不过由于双方的道理是相冲突的，从而造成无法挽回的后果。我想这个了不起的理论同样适用于阮红菱。从常人的眼光来看她的确做错了许多事情，这不是问题。问题是，她本是个纯真可爱的孩子，为什么会逐步形成扭曲的人生观和价值观，一步步走错?一个人的性格是否是自然生成的?还是需要在成长过程中多方呵护和引导?这看似是早有定论的问题，但似乎许多成年人仍然在忽视这个责任。我认为，是家庭，学校和社会彼此推卸责任，在推卸的过程中一点点耽误了阮红菱的健康成长。这或许是我的一人之见，但希望能引起大家的深思。本来我给她设定了一个悲惨的结局，但最后还是改变了决定。她虽然已经足够不幸，但不幸绝不是最后结局。我想拉她一把，给她一个未来。

麦坚：读完《紫茗红菱》，很多人惊诧于你小小年纪就赋予了作品十足的愤怒，感觉作者也有着十足的正直和对公正的最强烈追求，这和你个人的成长经历有关吗?小说中关于那所极不人道的初中的描写让人目瞪口呆，匪夷所思，这是真的吗?

鲍尔金娜：我是个幸运的人，从小到大都生活在幸福的家庭中，在学校也算得上一帆风顺。但大幸福下有 过小遭遇是很正常的，而且自己处于幸福状态并不等于就可以对身边人种种不够幸福的生活视而不见，也不妨碍我该反思的时候反思，该愤怒的时候愤怒。因为如您所说，我性格里的确充满了不知何来的满腔正义感，对于公正有着极为强烈的追求。同时我又是一个追求真实的人，我这本书里所有的人物塑造和故事都有真实生活为原型，有的是我自己的，有的是我听人讲来的，或是从媒体得来的。我把它们糅在一起再作加工，但真实仍然是基调，而且许多地方我已经写得很收敛温和了。我相信一定会有许多与我同龄的读者产生共鸣，因为我书中的许多描写在80年代生人生活成长的时代具有普遍性。我们这代人有多少在学校经历过不公正不人道的待遇?有多少人回忆起往昔校园生活还有被深深伤害的阴影?我相信数字一定是惊人的。看我书里描写会觉得目瞪口呆的读者是幸福的，他们大概有着简静的童年和青春期。那么当他们看到前一阵新闻报道的，某地方小学在开除一位流氓老师之后在《教师守则》里加上了“教师禁止学生”条款，又会用什么词来形容心中的感受?

麦坚：写《紫茗红菱》时，你最想告诉读者的是什么?

鲍尔金娜：说实话，我没想告诉读者任何东西。我只是老老实实写出若干种我们这代人的真实生活。至于读者怎么思考那是他们的事情。写作是私人的事情，阅读也一样。共鸣也好，疑惑也好，只要读者看完有思考，我就很欣慰。许多时候我承认下笔有十分刻薄绝望的东西，但总体而言还算宽厚而乐观。没有华丽词藻，也不想粉饰太平，就想尽量冷静利索地呈现出我这一代人(或许只是一撮人)最真实的生活。美丽也好，肮脏也好，疼痛也好，撕裂也好，惶惑也好，绝望也好。存在的就是合理的，真实的就是宝贵的。

篇3

余男无疑就是陶渊明笔下所写的“结庐在人境，而无车马喧”，

虽然只要走出去就可以轻易包揽众人的目光，

但低调如她还是选择给自己划分一块自留地，

在电影里演好别人，在生活中做好自己。

距离感

“距离感”在余男的生活中是一个关键词，很多人觉得她是高冷的女王，但其实她不冷，她以一种温和的语气微笑着说话，只是点到即止，不甚深入。她的声音像是一种温柔而透明的介质，在四周围起一个空间，要进入那个空间，需要有跟她一样安静下来的气质，不疾不徐，有停顿有思考，然后方能更深入地交流。

她在很多方面都会保有距离感，比如跟舆论和大众，即使早已凭借多部优秀影片斩获多项国际大奖，但她却能够始终让自己避开焦点，不经营微博，自我宣传方式很少，远离八卦中心，观众只看到角色，看不到她真实的生活，于是经常有人称她为“低调的影后”。她自己怎么说的？“我不知道怎么高调，怎么高调？”

再比如和角色。余男和角色之间也是有距离的，这种距离不是说她在演这个角色的时候保持距离，相反，她塑造角色深刻、投入，距离感存在于她本身和她选择去饰演的角色中间，不演跟自己太接近的角色。《智取威虎山》中的“压寨夫人”，《无人区》里的、《战狼》里的女警官、《图雅的婚事》里的妇人，还有未上映的《上海王》中的筱月桂，这些角色跟现实生活中的余男反差都很大。

“我每次都不是本色出演。这些角色每个都不是余男，都是演出来的，但我一直觉得我有这个能力，把自己转化成另外一个人。”她比较喜欢有特色、跟自己反差较大的角色。“目前我演的角色里，让我觉得有意思，能够让我真正把心给她、把身体、情绪交给她的角色，基本上都是非正常状态的角色，这一类角色对我的吸引力特别大。”在最新电影《少年》中，余男饰演了一个在“婚姻围城中”遭遇家暴的都市女性，“韩云是一个很安静、有一点神经质、平时又很现实的人。”这种复杂的个性也是韩云吸引余男的地方。在余男眼中，“大多抵灰能够称之为角色，而且能够让大家记住的，一定都是非正常状态的。正常状态下可能是电影中的一种叙事，不存在那种撞击了。”她享受在电影里做别人的感觉，尽管已经饰演过很多不同类型的角色，但对于余男来讲，她享受当演员的状态，在电影上她是不满足的，或者说她在刻意推迟自己的满足感，“我觉得我在电影上做得还不够，我更愿意把这个时间拉长。我还是会去尝试，有的是想要尝试的角色，真的有的是。”

极端

余男说：“生活和工作要分得很开才行，不然就没办法生活，也没办法工作。”可是她又把大部分的精力都投入在了电影上，以至于曾经说自己在电影中很自如，但生活有点缺失。“电影占据了我的百分之七十，在电影里享受到太多的东西，在片场觉得那就是我的生活，好像生活才是戏，电影才是生活。”

“你放心吧，为了演戏所有的一切我都能接受。”这是在拍摄《少年》中和郭晓冬的家暴戏时，余男对导演说的。这场戏是临时增加的戏，搭档郭晓冬和导演杨树鹏最初会担心余男有所顾忌，没想到余男不仅丝毫没有顾忌和犹豫，还为这场在衣帽间里厮打的家暴戏出了好多主意，加入了很多很有生活感的细节。《无人区》导演宁浩曾说过：“在我所熟悉的青年演员里，她是保有为演戏去体验生活习惯的一个，《无人区》剧本给到她，我什么都不用做了，她自己就知道要怎么演，要出什么效果。”你觉得余男是女王，但她为了演好《图雅的婚事》，会跟牧民在一起生活，让自己完全变得如当地的妇人。“纯生活的状态，生活上的东西出来了，演的时候自然就出来了。很多东西我们只有最真的那种感觉，没有什么要演给谁看，到最后我觉得他们在帮我，把我也变成像他们一样纯粹的那样一个状态。那部戏拍完之后真的是感情很深，我觉得让我在那儿生活也可以。”2007年，《图雅的婚事》在柏林国际电影节获得了第57届金熊大奖，当时一个刊物对余男的评价是：“即使厚重的衣服和包着脸的围巾，依然不能遮挡住每一个镜头所散发出来的美丽。”当余男化着精致的妆容走过红毯，大家的热烈反应都在表达着他们的惊讶，无法相信眼前这个端庄美丽气质出众的女神竟然是影片中包着头巾晒得黝黑的妇人。

体验生活或许对于余男来说早已成为一种习惯，她不会满足于自己现有的一些演戏技巧和习惯，“应该不停地打破”，用她的话说，让自己离开舒适区是“情不自禁的、肯定的”。

《无人区》中，她饰演了一个，跳起舞来性感迷人，“尺度”曾一度成为人们说起余男来无法绕开的话题。但余男说自己其实生活中是个胆小害羞的人。北京电影学院的老师谢园回忆：“她很内向，很有思想，不太爱讲话。”在为了《狂怒》学习法语的三个月每天十二个小时的学习中，余男说自己最初都是流着汗说下来的，因为不好意思讲。但这样的她却能够为了戏而豁出去，只因为电影需要她这样做，她对导演和合作对手总是充满信任的。《无人区》里有一场被活埋的戏，完全是真实的埋，她的嘴巴被用胶带粘住，看着自己被一锹一锹土埋起来，“很危险，但是我就会答应”。需要脸部特写的时候，因为嘴巴被贴着无法发出声音，谁也不知道情况，所以只能几锹土下去数几个数之后赶快扒开，就这样完成了当时的镜头。完成拍摄，在现场没有任何退缩的余男，却在结束回去后哭了一晚。“我还是挺好面子的，觉得不能太表现出来，不然就没法儿拍了。”考虑到不耽误大家的进度，不让大家担心，她选择自己承受当时那种心理上的恐惧和难受。

或许很多人喜欢余男，正是被她身上这种张力和两极的对比所吸引，因为这样的她总是带给人们不同的惊喜。当人们把她成为“文艺片女王”时，她转身加入了几部商业片的拍摄，《敢死队》《寒战》《智取威虎山》，每一个角色都获得了成功，有人质疑她轻易打破自己“文艺女王”的定位，她却丝毫不在意，在她的眼里，电影没有商业和文艺之分，只有好看不好看，演员没有级别之分，演技才有。在商业和文艺之间自如游走的她坦言：“最喜欢这种极端的状态和感觉，这两个没有什么大的区别，只要是够力道的，我都喜欢，我喜欢纯粹一点儿的。”角色是她一贯以来的接戏标准，不论影片类型、不论戏份多少，但角色一定要有特点。

所有人提到余男，都会说她性感、有魅力，但她的成功远不止靠此。性感是什么？“我觉得性感是一种自信，是一种安静，一种安静中涌动的东西。前提是一定要安静。”至于魅力，“对自己的美貌不自知的”的女人在她看来最有魅力。一切看似对立的两端，却在她这里契合得恰如其分。

肯定

“现在的你会对15岁的你说什么？”

“别胡思乱想，别怀疑自己。”

从一开始，余男就是与众不同的。在她曾经的采访中，记得很清楚有一段话，大学的时候，曾有人问她“你出去愿意跟人聊天吃饭吗？”“不太喜欢。”“那你愿意去唱卡拉OK吗？”“从来不去。”“那你当什么演员啊。”她也曾觉得自己跟很多东西格格不入，但有一点，她相信自己是可以做好演员的。这一点在后面和王全安合作的过程中得到了证明。也正是在合作的过程中，余男找到了自己作为演员一些关键的东西，有了内心的基准和判断，知道了什么是好的。她在那段时间看了很多国外优秀的剧本和电影，给电影表演打下了扎实的基础，开始研究表演技巧，有了很扎实的心理状态。这些可能也成为了她后来自己选择影片、塑造角色、甚至走向国际影坛的重要影响。她对自己的方向很明确，出道至今一直演的都是电影，对角色有自己的判断，因为自己有坚定的判断，所以外界的一些言论对她不会造成影响。《敢死队2》的时候有人说她也跑去好莱坞影片打酱油，她丝毫不在意，“哪个演员不是从打酱油开始的。戏多戏少真的不是问题，享受就行了，你拍得高兴就好，管别人说什么呢？”

她对待电影的态度很较真，对自己的要求很高，但生活很随性，可以穿着旧运动衣去过海关参加《敢死队2》的拍摄，演戏之外会打打网球、睡睡觉、跳跳舞，也可能一天都不出门，在家里什么都不干。

篇4

我跛出院子的时候，它跟着

我们走过菜园，走过田埂，向北，去外婆家

我跌倒在田沟里，它摇着尾巴

我伸手过去，它把我手上的血舔干净

他喝醉了酒，他说在北京有一个女人

比我好看。没有活路的时候，他们就去跳舞

他喜欢跳舞的女人

喜欢看她们的屁股摇来摇去

他说，她们会，声音好听。不像我一声不吭

还总是蒙着脸

我一声不吭地吃饭

喊“小巫，小巫”把一些肉块丢给它

它摇着尾巴，快乐地叫着

他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候

小巫不停地摇着尾巴

对于一个不怕疼的人，他无能为力

我们走到了外婆屋后

才想起，她已经死去多年

（原载《诗刊》2014年第9期下半月刊）

余秀华出生于1976年，湖北钟祥市石牌镇横店村村民。因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，使其行动不便，高中毕业后赋闲在家。余秀华从2009年开始写诗，有《穿过大半个中国去睡你》等多首，被《诗刊》微信号后而被热烈转发，人们惊艳于她的天赋和诗歌的质朴滚烫、直击人心。2015年1月，出版诗集《摇摇晃晃的人间》和《月光落在左手上》。2015年1月28日，当选湖北省钟祥市作家协会副主席。

在能够读到的余秀华的诗歌里，《我养的狗，叫小巫》是我最喜欢的一首，也是我认为是她的代表作之一的一首。我们可以从中窥见诗人不幸的生活处境和不屈的顽强心理：诗人将疼痛的“惊涛骇浪”寓于不动声色的平静叙述之中，成功地表达了苦难人生的真实体验，能让读者扼腕长叹，悄然落泪。

全诗六小节，共18行。第一小节是诗歌叙事的引子，一个“跛”字，极其简洁地写出了诗人外在的生理特征：命运多舛，行走不便。“它跟着”，表明狗对主人的忠实。“我们走过菜园，走过田埂，向北，去外婆家”，诗人运用质朴的农村意象，既实写外出的目的，又为读者铺设了一条通向心灵的诗歌路径。“外婆”，是扎根在诗人内心的亲人，承载着被人疼爱的温馨美好记忆。第二小节直接写小狗与自己相依为命的凄凉与慰藉：在自己跌倒受伤的不幸遭遇中，搀扶抚慰的竟然是一条相依为命的名叫“小巫”的狗，只有它忠实地陪伴“我”，照顾“我”，为“我”“舔干净”手上的血迹。“它摇着尾巴”，表现了狗的乖巧可爱，也写出了狗通人性。

第三、五小节是诗人对痛苦婚姻的回忆。面对一个残疾的女人，男人嫌弃她，在外边喝酒，跳舞，找女人;还“揪着我的头发，把我往墙上磕”，嫌她不，不能满足自己欲望。总之就是糟践她，欺负她，不把她当人看。而“小巫不停地摇着尾巴”，对“我”是如此的关切和怜爱。“对于一个不怕疼的人，他无能为力”，表面上是说“他”不能使“我”屈服，实际上是表现“我”这个残疾弱女子面对苦难的命运和强势的暴虐的无所畏惧和习以为常，以此可见诗人内心的无比强大。

第四小节安插在第三、五小节之间，是诗人意识的自然流动，也彰显了狗对人的感恩。“一声不吭”，是对上一小节的承接与转换，“快乐地叫着”，是对小狗获得主人赏赐而满足的真实写照。可“他”呢？这样自然地过渡到下一小节，“他”在获取“我”肉体时不仅不满足，而且还毒打我。在这里，“小巫”的有情与“他”的无情形成鲜明的对比，暗示“他”连一条狗都不如。

第六小节是诗歌的结尾部分，“我们走到了外婆屋后/才想起，她已经死去多年”，与开头相呼应。诗人想到外婆家找外婆倾诉人生的苦难和诸多不平之事，但“她已死去多年”，诗人连一个倾听的对象都没有，哪里还能寻求呵护和安慰？其孤独无助之感可想而知。“才想起”，看似轻描淡写，实则独具匠心，隐含着丰富的诗歌意蕴和语言张力。

这首诗语言质朴无华，简洁有力，在平静舒缓的叙述中展示人生的雨雪雷电。余秀华的诗歌大体都有这些特点，她的诗风日趋成熟，诗艺也非同一般。她根植于乡村的泥土和生活的底层，真实地抒写不幸人生的独特体验，视角向内，用自己的慧眼瞄准俗世生活，用自己的心灵体察世态炎凉。《诗刊》编辑刘年说：“一个无法劳作的脑瘫患者，却有着常人莫及的语言天才。不管不顾的爱，刻骨铭心的痛，让她的文字像饱壮的谷粒一样，充满重量和力量。”

篇5

女孩县城玩了一天，拖着沉沉的脚步找到一间带淋浴的小旅馆。一走进房间，女孩迫不及待的走进浴室，想洗去一身的疲惫。当女孩正准备脱衣服的时候，脚下一阵晃动，她急忙扶住一根铁管，心想错觉吗？但是当第二次晃动，女孩知道这不是错觉。

跟随第二次的晃动中还带有急促和沉闷的断裂声，女孩的全身开始颤栗，她知道可怕的地震来了，随着第三第四次的更加猛烈的震动，无边的黑暗和无边的恐惧把女孩紧紧的包裹起来女孩象一只受伤的野兽，拼命的放声号叫，拼命的拍打、撕咬浴室的门板。然而一切都是徒劳，女孩无力的蜷缩在阴凉冷漠的地上。

不知过了多久，忽然腰间一阵颤动，是呼机。女孩匆匆的摘下它，在黑暗中摸索着按到了键子，即看到了绿色的光芒："林先生请你七点钟到老地方见面。"读着这句话，女孩的泪水又一次涌出来，滑过嘴角。咸咸涩涩的。想着电话那边的他，女孩又再一次尝试着走出困境，但是是再一次的徒劳与绝望。女孩跌坐在地上，把自己缩成一团，眼睛盯着呼机的屏幕。

不知过了多久，女孩睡着了，又不知过了多久，呼机再一次在女孩的手中颤动了："林先生问你在哪里，请速回电话。"女孩再一次的流下眼泪，我想告诉你我在哪里，但是我办不到啊。渐渐的女孩平静了下来，面对无法挽回的死亡，女孩不知道自己还能做什么。

呼机第三次震动："去了你家，看到你留下的字条，请火速回家。"女孩的心又开始躁动。呼机第四震动："我听到广播，知道你那里发生了什么，相信你此时正拿着呼机读我的话，我们很快会见面的。"似乎有一缕曙光在女孩的眼前闪过。女孩期待呼机第五次的震动 ，此时的呼机成了他生命唯一的寄托。

时间一分一秒的过去了，呼机象一个疲惫的孩子一样睡着了。终于第五次的震动来了："我去找你，车不通，想尽各种办法，还是无功而返。我相信你不会出问题的，你是一个聪明又好运的女孩。我等待你的归来！"第六次，第七次。。。。女孩在男孩一次又一次的传呼 中度过了一个又一个恐惧与绝望的时刻，不知不觉已经两天两夜了。

死亡的阴影越来越紧的箍住女孩的全身，仿佛看到自己体内的鲜血和肌肉正被一条黑色的巨蛇一口一口贪婪的吞噬。女孩觉得自己快不行了，连哭泣的力量都没有了，她的思想开始混乱，感觉自己正在往下沉，就在沉到底的时候，呼机第三十八次，也许第四十八次，五十八次震动起来，那震动象磁铁一样，牢牢的吸住了女孩体内残余的所有能量："我们什么时候结婚？举行哪些仪式？从现在开始我们分别设想一下，日后评出最佳方案。"

篇6

1

聂小凡有只LV的包包，价值人民币6200元，整天背着，挤公车，逛超市，约凯子。最近约的那枚凯子是我，或者说，她以为我是一枚凯子。可我不是，我这辈子也没交往过一个用6000多元包包的马子。

她不过是个电脑公司的小白领，月薪3500元，是我月薪的1/10，要说我认为她的美色惊天地泣鬼神，那只能说我见识太少。她不算漂亮，却文静又健康，胸和臀都鼓鼓的，走起路来，显得特别有朝气。我一看她就喜欢，因此想和她发展长远一点的关系。

我年纪不小了，自从发育成熟，就不断被女人们踢飞，我在江湖上的名号，最琅琅上口的一个，叫作铜公鸡，铁公鸡还要生锈，铜公鸡连锈渣都不掉。女人们越发恶毒了，她们把勤俭的男人恨到骨头里，网上到处是申讨和嘲笑的文章，于是教坏了更多纯净的小姑娘。在这种艰难的生态环境下，聂小凡答应和我约会，并且不计较我没有车，所以我对她充满敬意。

我的人生本极少有看电影这件事。我不看电影不消费酒吧不穿名牌衣服的良好习惯，被公司那帮小娘们恣意嘲笑了几年，真的勇士，敢于直面抠门的人生。可是，当聂小凡提出去看《阿凡达》时，我感觉自己的腿肚子转了筋，然后艰难地吐出一个“好”。聂小凡却在下一秒醍醐灌顶，她说：“算了，80元一张票，还不如去夜市吃东西呢！”聂小凡背着6000多元的LV，却愿意与我在夜市谈恋爱，这一刻，我真心觉得她是美女。出于感激，我满心想请聂小凡吃点好的，比如肠粉，我们可以要大份的，或者鲜榨橙汁，一人一杯。可是聂小凡什么都不吃，在人堆里挤来挤去，挤得她的LV几欲变形后，聂小凡说：“找个地方坐坐吧。”我正思索要去哪里找一张免费的椅子坐，聂小凡已经抢到一张露天石凳。

这天我们一起看星星看月亮，就差来点流星雨了。可是临近9点的时候，我分明听见聂小凡的肚子发出鸣叫。我再次邀请聂小凡宰我一顿，我说：“臭豆腐你吃吗？其实很好吃。”聂小凡不着痕迹地拒绝了，可是她没有不高兴，至少我没有看出她的不高兴。

我赶在最后一班公交车收车之前把聂小凡送回了家，在楼下她对我微笑，她说：“今天谢谢你陪我，没有让我孤单地度过自己的生日。”我还没来得及做出反应，聂小凡已经蹦蹦跳跳消失在楼梯里。

2

这天回家我搜寻了整间屋子，找出以前收藏的一套《七龙珠》漫画，用涂改液抹掉了上面的签名，准备送给聂小凡当生日礼物。聂小凡应该会感动吧，这套漫画跟了我好几年，送给她真是忍痛割爱。前提是她不去抠掉那层涂改液，看到那个签名，因为这是前女友朱迪送的，我们之间的爱情虽然没了，但这套漫画作为生日礼物，它的历史使命尚未完结。

聂小凡收到《七龙珠》的表情耐人寻味。我觉得她不是嫌弃，而是意外，我用压箱底的私人藏品把她给感动了。两个月来我每天都想吻她，我一定要完成这个心愿，可是聂小凡左躲右闪，这天终于让我如了愿。她的唇如果按普通的审美来说，稍嫌丰厚了一点，可是用来接吻，那触感再好不过。我多么想要一个聂小凡这样的女人，不嫌弃我带她逛夜市，也不嫌弃我送她旧书。

我盯着聂小凡的眼睛说：“聂小凡我们结婚吧？”聂小凡的眼神猫一样定在我脸上，过了很久才飘开。我其实只是顺嘴一说，以为她会拒绝，谁知聂小凡轻声说：“求婚是要有钻戒的。”

回家后我把所有的银行存折都找出来，一张张在床上铺排开来像奖状一样。多年来我从不办理银行卡，因为我喜欢看到存折上那些亲切的数字，而且钱包里没有卡是避免消费最有效的方法。我挑出了数值最小的一张，之前我认为钻戒不过两三千就可以搞定，可是聂小凡说，她要蒂凡尼，最低要40分。蒂凡尼的40分钻戒，市价是人民币10万元。

我想聂小凡真狠，她不过仗着我喜欢她。我可以不喜欢她的，我恨贪婪的女人。可是聂小凡贪婪吗？直觉告诉我不是，贪婪的女人不会不看《阿凡达》而跑去逛夜市，贪婪的女人也不会收下别人的旧书。她是我的理想，我一看她的样子就知道。是继续捧着两三千元的钻戒寻一个寡淡的女人，还是成全聂小凡不可理喻的欲望？

3

聂小凡带着我的蒂凡尼钻戒不翼而飞，并在失踪前一天从电脑公司辞职。甚至她的LV包包也是假的，朱迪看了聂小凡的照片，把照片在电脑上放大数倍后说：“这个包包的线头都飞出来了，顾通你真蠢。”其实我不想让朱迪看笑话，我想杀人放火想烧掉所有的存折然后人间蒸发。我心里太苦了。朱迪刚好打来电话，她说：“顾通你还好吗？”

我们太久没见面了，我不想见她。朱迪不是个好姑娘，即使已经分手我仍然要这么说，5年前朱迪把我账上的27万元现金全部提走，行李都打好包了，在即将去机场的时候被我挡获。我要报警，可是朱迪跪在我面前，说只要她不坐牢，怎么着都行。从此明白钱是一把多么凌厉的刀，再坚硬美好的爱情，都会被它屠宰得血肉模糊。因此，钱也是唯一能让人信任的东西。

朱迪很漂亮，比聂小凡起码漂亮一倍。从此不敢接近太漂亮的女子，时间久了，就真的讨厌了。我让朱迪写了一张悔过书就放她走了，我说这个罪证我会一辈子留着，什么时候想起你来，就拿出来念一遍。和朱迪通完电话，我就把那张悔过书找出来烧了，有什么必要留着它呢？经历了聂小凡，我终于发现女人原来一个狠过一个。朱迪只是偷走我的钱，而聂小凡呢，她偷走了我的希望。

我没有报警，我总不能对警察说我的未婚妻逃走了，你们帮我把她抓回来。我好像喝了许多酒，眼睛睁开满地都是芝华士的酒瓶。我什么时候舍得买这样贵的酒来喝？真是心疼死了。

朱迪来了，她来要回那张悔过书。她说：“5年了，我时时被这张纸折磨。我相信，现在你最恨的人，不是我。”她的话还没说完，就发现了纸篓里烧焦的纸片，拈出一片来仔细地看，然后就笑了。

我挥挥手让她走，她大约还想表达一下关心，说：“以后带眼识人，再交女朋友时，可千万别请人家吃臭豆腐。”我的头很痛，可是我的手，以豹的速度，将朱迪的头发抓在手里。朱迪尖叫一声，惊骇地在我手里扭动，她叫：“你疯了，放开我！”我发誓，在这个女人把事情说清楚之前，我绝不会放了她，也许我会掐死她。我请聂小凡吃臭豆腐的事，从来就没有告诉过任何人。

其实这是一个简单的故事。聂小凡是朱迪请来的，朱迪恨我用那张悔过书折磨了她5年，于是找来一个女人骗我的钱，无论如何要我尝一下疼痛的滋味，因为在朱迪的认识里，钱就是我亲爹。至于为什么聂小凡会听她摆布，原因也很简单，朱迪勾走了她的未婚夫，两个女人谈判，朱迪说：“你能骗到顾通，我就把未婚夫还给你。”朱迪是玩弄江湖的女子，聂小凡不是对手。聂小凡的长处是贤良，贤良到男人看到就想娶，这一点，朱迪望尘莫及。更何况，朱迪还教聂小凡说：“要骗顾通很简单，你越替他省钱，他越喜欢。”于是那个仙女般完美的聂小凡就诞生了。

这天我赏了朱迪一个巴掌，朱迪就昂扬着滚了，挨了打，到底不甘心，她叫嚣着说：“本来我是不打算把男人还给她的，可是看来你居然真爱上她了，我倒不能成全了你。也许你会收到她的结婚喜帖哦！”

4

快递的包裹送来时，我正在楼下擦拭自己的新车。边想要不要在副驾上加个羊毛垫，人坐上去会比较舒服。谁会去坐呢？也许是下一个女人。她得有鼓鼓的胸和臀，眼神像猫一样。收包裹，签字，打开来，便看到一套《七龙珠》，和一只蒂凡尼的首饰盒。

快递员眼睁睁地看着我将那只昂贵的钻戒扯出来，在空中甩一个抛物线，准确地落进身后的垃圾桶。他一定以为我疯了，我真想告诉他，现在网上卖什么的都有，要找到一枚以假乱真的钻戒，一点都不难。可是胸腔有个部分一跳一跳地疼。闭上眼睛，分明看见另一双眼睛，正在猫一样地盯着我。她说：“等我把东西寄还给你，就表示我已经和未婚夫顺利结婚了。你要祝福我。”

篇7

通吴表圣问老探真写的是孔子，出自《郊庙歌辞·享孔子庙乐章·迎神》。孔子（公元前551年9月28日－公元前479年4月11日），子姓，孔氏，名丘，字仲尼，鲁国陬邑（今山东曲阜）人，祖籍宋国栗邑（今河南夏邑），中国古代思想家、政治家、教育家，儒家学派创始人。后世尊称其为“大成至圣先师”，并沿用至现代。

孔子开创私人讲学之风，倡导仁义礼智信。有弟子三千，其中贤人七十二。曾带领部分弟子周游列国十三年，晚年修订六经（《诗》、《书》、《礼》、《乐》、《易》、《春秋》）。去世后，其弟子及再传弟子把孔子及其弟子的言行语录和思想记录下来，整理编成《论语》。该书被奉为儒家经典。孔子是当时社会上最博学者之一，在世时就被尊奉为“天纵之圣”“天之木铎”，更被后世统治者尊为孔圣人、至圣、至圣先师、大成至圣文宣王先师、万世师表。其思想对中国和世界都有深远的影响，其人被列为“世界十大文化名人”之首。随着孔子影响力的扩大，祭祀孔子的“祭孔大典”一度成为和中国祖先神祭祀同等级别的大祀。

（来源：文章屋网 ）

篇8

关键词：数学；学习；方法；自主

《义务教育数学课程标准》在积极倡导自主、合作、探究的学习方式中明确指出：“学生是学习和发展的主体”这一新理念意在要求我们在数学教学活动中，着力培养学生的自主学习意识和能力，以及自主探究精神和创新精神，使学生在数学学习过程中学会学习，真正成为数学学习的主人。作为一名教师，应该真正树立为学生服务的观念，遵循学生的心理健康和认知发展规律，在教学过程中创设各种情境，精心设计每一个教学环节，充分调动学生的主动性和积极性，使他们能在学习中尽情地发挥自己的才能，充分表达自己的所思、所想，真诚地表露自己的情感。这样，他们才能真正体会到做“数学学习主人”的快乐。因此，笔者在数学教学中进行了一些尝试，力求能让学生成为数学学习的主人，提出来与大家共同讨论研究。

一、创设情境，让学生在平等、互助的氛围下学习数学

在课堂教学中，教师可以运用一切可利用的教学手段，努力创设吸引人、感动人的情境，在师生间、生生间平等互助的基础上，让学生去观察、感受，促使每个学生都能够如同身临其境一般，亲自去体验、去发现那些新奇的、有趣的东西，并且能主动参与进去，积极探索，积极地寻求答案。依据这一点，在教学“分数大小的比较”时，创设这样的情境：唐僧师徒四人过了火焰山后，村民送了一个大西瓜给正想去化缘的猪八戒，此时的猪八戒连忙抱过大西瓜，馋得口水直流，孙悟空说：“为了公平一些，每人吃■吧。”猪八戒听了极不高兴地说：“俺要吃■，至少要■。”聪明的孙悟空听后，立即切了■给猪八戒。正当大家高兴地吃西瓜时，猪八戒却在一旁直拍脑袋。让学生带着这个问题进行学习，学生就会兴趣盎然。

二、鼓励学生在质疑中学会探究性学习数学

“读书无疑须教有疑，到这里方是长进。”数学教学则应引导学生在学习中发现问题、思考问题，让学生亲自去探索、去思考。在自主探索中激励学生智慧与潜能的发挥，这样学生才能保持高昂的情绪来参与数学学习。

1.激发并培养学生发现问题的兴趣

创设良好轻松的课堂氛围，让学生敢于提问。教师要亲切和蔼，相信所有的学生都能学习、会学习、能学好。现实教学中常常是这样，敢于提问的往往是那些成绩好或成绩差的学生，而大多数学生都保持沉默。不是他们不能发现问题，而是没有提出问题的勇气。教师此时要做的就是对于学生提出的任何问题保持肯定态度，不讥讽，并由浅入深地培养学生善于发现问题的能力。

2.教给学生质疑的方法，让学生善于提问

在方法上引导学生学会在新知识的生长点上进行质疑，让他们弄清知识的来龙去脉；学会在新旧知识的结合点上进行质疑，思考新旧知识有哪些相同点，有哪些不同点，质疑新旧知识的结合点是什么；学会在知识的障碍点上进行质疑，思考为什么会形成学习障碍，思考该知识如何进行拓展延伸，与哪些知识有联系。

三、密切联系生活实际

数学虽然抽象，但它来源于生活，并与生活息息相关，生活中处处有数学。我们要注意联系生活实际，教学生学会数学。数学充满魅力与灵性，数学教学带给学生的不是“题海”大战后的厌倦，而是探索、发现之余的喜悦，使学生从中体会到数学的内在价值，增进对数学知识理解和运用的信心，使学生的观察能力、逻辑推理能力、语言表述能力都得到提高，让学生成为学习的主人，成为生活的主人。

篇9

生命，于我们，是一趟旅行。我们哭着来到这个世界，哭，是一份宣言，我们身边的人却都在笑，笑，是一份欣喜，一种欢迎。

长大了，我们在笑里哭，在哭里笑，有的人一生笑比哭多，因此，生命里处处阳光灿烂；有的人一生哭比笑多，因此，难免阴暗晦涩。

每个人都拥有生命，但并非每个人都懂得生命，关键看你用一支怎样的笔去描绘它。感谢上苍我所拥有的，感谢上苍我所没有的，活着一天就是福气，当你哭泣没有鞋子穿的时候，你却发现，还有很多人没有脚。时刻以一颗感恩的心去面对生命，那么，你会觉得生命是如此厚重与美好。

佛说：来是偶然的，走是必然的，随缘不变，不变随缘。

珍惜生命，善待生命，渲染生命，惟其如此，当你离开的那一天，你才会唇挂微笑，因为，你用你的努力去诠释了生命，精彩了生命，即使围在你身边的人都在哭泣，那又何尝不是对你生命厚度的赞许？

【禅悟人生】

很欣赏一句话：“人生的真理，其实就藏在平平淡淡中”。人，活在世上，往往为生活所累，难免会遇到这样那样的坎坷、磨难。因为，我们是凡人，我们有凡人的苦、辣、酸、甜，也当然免不了凡人的烦恼、悲伤。苦也好，甜也好，世上的事，不如己意者，谁能一一改变？

学会从另一个角度看问题，改变自己的心态，付出多一点，要求少一点，多一份恬淡，也许人生便会多一份释然。

佛语说：如果一个人没有苦难的感受，就不容易对他人给予同情，你要学救苦救难，就得先受苦受难。

生活原本就是一场艰难的跋涉，一种心灵的历练。勇敢地面对现实，才能超越现实，在跌倒中爬起，在哭泣中微笑，在痛苦中体验幸福，在不幸中体验快乐，学会坦然接受，学会低头思考，你的人生也许会呈现更多的精彩！

【禅悟爱情】

人，来到这个世界上，爱，是生命的主旋律。人生，就是找寻爱的过程，每个人的人生都要找到四个人：第一，是自己；第二，是你最爱的人；第三，是最爱你的人；第四，是和你共度一生的人。

爱与被爱都是一种感觉，陌陌红尘，缘与份谁也说不清，缘来了，份不在；份若在，却无缘。没有人会逃得了红尘一劫，因此，这世界上，才有了那么多的痴男怨女，才演绎了那么多的悲欢离合。

缘来的时候，学会珍惜，缘去的时候，学会放手，唯其如此，你才给了别人重生的机会，你也才可以有更多的机会去做新的选择。

篇10

同高丽一样，很多乡镇卫生院医务人员都经历过两场改革洗礼。据不完全统计，2006年中国有乡镇卫生院39 000所，国有25 000所，集体所有13 000所，民营等不足700所。在江苏、浙江、辽宁等省有近40%的国有和集体卫生院转为民营，如果按照每所乡镇卫生院有20位医务人员来算，粗略估计，有近50 000名医务人员历经改革。而近期辽宁省大连市炮台镇卫生院、皮口镇卫生院等近20家医院回归国有，上海浦南医院、江西抚州第二医院以及杭州余杭市的28家乡镇卫生院纷纷被回购，俨然已经成为一股回购风潮。

“回购后，原来事业编制的医生回来了，国家又重新拨款了，办公地点也没有发生改变，改革转了一个轮回，似乎又回到了原点。”辽宁省卫生经济学会会长于润吉说。

改革

由公变私 无奈离开

高丽记得很清楚，2004年12月14日，在经过无数次挣扎后，她离开了工作十年的乡镇卫生院。其实，我真的不想走。”高丽说。

但是，在那场以宿迁模式为榜样的改革中，高丽似乎没有其他的选择。2003～2004年间，普兰店市对24家乡镇卫生院进行改革，除变成民营的4家乡镇卫生院外，其余20家变成托管乡镇卫生院，政府不再拨款，医务人员的事业编制也从此变成了企业编制。

有这样的变化也在情理之中。对于农民来说，小病可以去找乡村医生，重病就直接去县医院，处于中间位置的镇卫生院效益很差。”高丽说，当时工资一拖再拖，几乎就要倒闭了。这是全国＞90%乡镇卫生院的缩影。杭州余杭市所有乡镇卫生院加起来有几千所，至少70%的乡镇卫生院面临亏损，大多数亏损额度＞30%。”余杭市卫生局局长黄国林说。

既没有事业编制，又发不出工资，再加上日益加重的生活负担，高丽的心绪也开始动摇了。“后来，据媒体报道说全国各地有很多像我这样的人无奈选择离开了单位，同时身边的同事也走了十多个，有人带头了，我的胆子也大了，也离开了。”高丽给自己留了条后路，办了停薪留职。“既然是停薪留职就需要通过乡镇卫生院缴纳医疗保险和社会保险，这部分费用一直都由我自己缴纳。”

由私变公 归心似箭

随着时间的推移，以营利为导向的乡镇卫生院逐渐出现“水土不服”。“通过药品利润来维系生存已经不符合新医改对基层医疗机构保持公益性的要求。”普兰店卫生局办公室一位不愿透露姓名的工作人员告诉记者，2008年，国家的医改方案仍在酝酿中，但普兰店政府已经敏锐地察觉到医改的方向。

况且，当时杭州余杭市已经有了大动作，花费3亿元回购了28家乡镇卫生院，这不仅给了普兰店政府进行改革的决心，也掀起了新一轮改革的浪潮。据上述工作人员描述，自2009年开始，普兰店卫生系统开始了新一轮改革，经过回购征询意见、协商、资产清算等一系列程序，到2010年底，改革基本结束，除了4家民营医院外，其余20家乡镇卫生院全部变回事业单位，由政府全面拨款，承担基本医疗任务。

在这期间，2009年11月，高丽通过现任乡镇卫生院刘副院长得知乡镇卫生院要变回国有的消息，“他打来电话，告诉我因为又变成了事业单位，医疗保险和社会保险都要增加。”得知这一消息，高丽萌生了再回乡镇卫生院工作的想法，因为近几年她都在私人诊所打工，这些经历让她倍感在私人诊所打工不安定。同时，由于实施了新农合，乡镇卫生院的效益普遍提高。“患者越来越不信任小诊所，效益在下降，工作很难维持。”

分析

两次改革 两种心境

对经历过两次改革的高丽等人而言，相对于第二场改革，第一场带来的波动更大。“毕竟吃惯了‘大锅饭’，就如同国企改制一样，职工都不愿意离开工作已久的岗位。”

余姚市洪山卫生院陈静备告诉记者，当时听到很多乡镇卫生院的职工到卫生局反应问题，还有的跑到卫生局门口静坐。可是，改也改了，工作总不能丢，“第一轮改革后，卫生院给每位医务人员下经济指标，医生就开始开大处方了，如果完不成业绩，就会开不出工资。老百姓一看乡镇卫生院的就诊费用比原来高了许多，越发不愿意到乡镇卫生院就诊。”

据有关资料显示，乡镇卫生院股份制后，杭州余杭市29家乡镇卫生院由2000年的亏损，到2004年结余达821.35万元，比2000年增长了303.27%。“几年下来，不知不觉中我们的变化太大了，有时候我都不认识自己了。”杭州余杭市径山镇社区卫生服务中心叶飞说，第二场改革的到来给了自己“重获新生”的机会，“还是事业编制好，稳定、没有压力、还有保障，我们举双手赞成卫生院再改回国有性质，这样才能杜绝医生靠开大处方谋取私利。”

改革总是有喜有忧，叶飞高兴了，高丽却只有羡慕的份儿，“一个萝卜一个坑，再种一颗就得拔掉一颗。”目前，乡镇卫生院还没有空缺的岗位给高丽，高丽只有继续耐心地等待。

重新拆分 重新洗牌

改革总有后遗症，改革后，高丽以前工作的乡镇卫生院一度出现接不上岗的窘态，该乡镇卫生副院长回忆说，他们好不容易招来几个愿意干活儿的年轻医生，经过几年的培养，这些医生逐渐熟悉了自己的工作，医疗技术也得到周围老百姓的认可。可如今，又一次改革似乎却又要将这些不在编制的年轻医生排除在外。

对于这种情况，于润吉似乎早有先见，“乡镇卫生院的人才问题一直困扰主管部门，能留住人，留住技术好的人就更难了。现在是想留下哪一方都会得罪另一方，也都会舍不得。”于润吉说，既然人事关系已经如此复杂，不如打破原来的固有思想，打破事业编制与企业编制的界限，进行一次大洗牌。“是否是事业编制人员不重要，重要的是在这个位置上的人能不能满足患者需求，得到患者的拥护。我建议，打破编制的限制，搞一次医疗技术和服务态度大比拼，由上级医院专家和周围居民来评判，谁当选谁占这个位置。”

在河南省商丘市孔集乡卫生院史海波院长看来并不难，“现在愿意扎根基层的大专以上学历的人才还是太少，每年来医院应聘的高学历人才寥寥无几。如果真的有了人才，即便超额也应该留住。随着医改的深入，基层医疗机构将承担越来越重要的职责，人才却越来越缺，找到合适的人才就更不容易了。”

延伸

积极修正才是对待改革的态度

杭州余杭市回购28家乡镇医院已震惊了医疗界，普兰店市回购20家乡镇卫生院也震惊了辽宁省。有了先例，各地方都在蠢蠢欲动，但是，就如同“XX”等医改模式很难复制一样，于润吉认为，照搬必定会引发问题。

目睹余杭回购全程的余杭区政协委员程栋认为，回购是非常复杂的工程，特别在人员安置，设备、经营状况等方面较为复杂，在回购的过程中还易出现估高或估低的现象，进而加大回购难度。“如果某乡镇卫生院职工队伍较为稳定，医院资产增值、业务收入增长等预期也较好的话，回购还会引发职工思想的波动。”

他建议，乡镇卫生院的回购不宜采取“一刀切”，应根据各自情况因地制宜，按“公平、自愿、有偿”的原则采取差异化的处理方式。对一些发展较好，当地群众就医便利、医疗质量好、乡镇卫生院社会效益和经济效益较好的乡镇卫生院未必一定要回购，政府可以通过花钱买服务等方式补充完善其基础性公共卫生服务的不足。