见于不见范文
时间：2023-03-22 20:13:02
导语：如何才能写好一篇见于不见，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
若是白素贞没有遇见许仙
那么结局是不是不会那么凄凉
白娘子就不会心死如灰，永镇雷峰塔
我在想
若是祝英台没有遇见梁山伯
那么结局是不是不会那么凄凉
梁山伯就不会呕血而死，最后的结局也只是化为彩蝶一双
我在想
若是婕舒没有遇见刘骜
那么结局是不是不会那么凄凉
婕舒就不会有在长信宫银牙咬碎，泪水滴破脸颊的凄惨命运
我在想
若是玉环没有遇见唐玄宗
那么结局是不是不会那么凄凉
也就不会有马嵬坡上的背叛，生死决别
我在想
若是黛玉没有遇见宝玉
那么结局是不是不会那么凄凉
也就不会有黛玉死而宝玉入空门
若是没有这些遇见
那么这一切会不会是另一个世界？
相见便相恋，相恋便相知
但曾相见便相知
相见何如不见时
安得与君相决绝
篇2
湖北省妇幼保健院生殖中心郑洁副主任医师介绍，一般认为，凡婚后夫妇同居大于1年未避孕而不怀孕者称为不孕症。如果有导致不孕的疾病，如子宫内膜异位症、多囊卵巢综合症、男性因素不育如少弱精和无症等、月经周期不规律如无排卵或排卵稀少等，不需要上述时间限制，应直接接受不孕治疗。
有10％～1 5％的生育年龄夫妇有不孕问题，女方因素占30％～40％，男方因素占30％～40％，男女双方因素占20％～30％，所以男女双方共同检查是非常必要的。
在女性不孕因素中，最常见的原因为输卵管堵塞和排卵障碍。输卵管阻塞或输卵管通而不畅占女性不孕因素的1/3.成为女性不孕的最主要原因：另外，慢性输卵管炎、输卵管发育不全等也可导致不孕。困排卵障碍导致不孕的女性也可达25％，主要为下丘脑一垂体一卵巢轴功能紊乱，卵巢发生病变，以及肾上腺、甲状腺功能异常。
男性不育因素中，最主要的原因为异常，如：少精、弱精、无精，畸精率高或不液化、液化不全。另外，免疫因素不可忽视，主要是在男性生殖道免疫屏障被破坏的情况下，、精浆在体内产生对抗自身的抗体，即抗抗体使射出的产生自身凝集而不能穿过宫颈黏液。
如果育龄夫妻已经打算怀孕1年以上仍没有结果，就应该去做不孕检查或咨询。但如果男方有明确或可疑的少精症，或是女方超过30岁，有过盆腔炎、痛经，重复性流产，月经不规律病史，应尽快治疗。除了门诊进行的触诊(男性)与内诊(女性)外，不孕不育的检查应该由男士先做。这是因为男性检查较简单，只需检查便可。先检查男士，可避免女士做不必要的检查。女性检查较麻烦，从最基本的量基础体温、抽血，一路到侵入性高的输卵管造影、腹腔镜检查等等，不仅项目繁多，而且受月经周期的限制无法做到随到随检。
高龄――_不孕不育的隐患
“育龄夫妇不孕现象日益增多，这与部分女性年龄太大不无关系”。同济医院生殖中心主任朱桂金教授介绍，有1 5％～20％不明原因的不孕症，其中相当一部分是与年龄相关。在生育大事上，女性不应错过最佳生育年龄。人类生育随着年龄增长而下降，不孕和流产随着年龄增长而上升。现代女性推迟生育，造成与年龄相关的不孕和流产率增加。
朱教授列举数据说，25岁女性的临床妊娠流产率是10％，40岁是50％：无活产的危险25～29岁的妇女只有9 3％，30～34岁是15.5％，35～39岁是2.6％，40～44岁是63.5％。她分析说，生育过程主要由女性完成，到青春期时，女性卵子数目平均为40万个，以后逐月递减直至绝经期完全消失。在每月递减的lOOO个左右的卵子中，只有一个成熟，提供受孕机会，而随之卵子数目将逐渐减少。但是现代人生育观念已经发生变化，女性需要承受的工作压力丝毫不亚于男性，越来越多的女性将做妈妈的日程一推再推。而现在的年轻人喜欢多点时间享受独立自主的生活，较少考虑个人问题，因此晚婚进而造成晚育。还有些文化程度高的女性，以学习和事业为重，即便结婚仍不放弃继续深造，致使生育年龄偏晚。还有一部分因经济条件不允许，只能等条件具备了才敢生育。再有就是原来决意不生孩子的“丁克一族”的“反悔”，也导致了高龄产妇的增加。另外，离婚率、再婚率升高，一些中年“半路”夫妻也有生育意愿，但是年龄往往让他们面临生育难题。
朱教授指出，现代女性推迟生育主要存在着4个认识误区
一是生育力到绝经时才终止，其实生育力下降在绝经前的10～15年就开始了。
二是有排卵就有生育，其实是可能排出的卵因数量不足，质量差而无法生育。
三是只要年轻就可以等待，实际情况是每位女性的生育力存在极大的个体差异，一部分人即使年轻也不能等。
四是有的人对现代辅助生殖技术期望过高，试管婴儿技术目前成功率也只有40％～50％，但对很多大龄女性来说，却可能是永远也不会成功怀孕。她提醒女性在为前途奔忙的同时，还须为后代着想，生育年龄不应晚于30岁。
流产：不孕不育的“帮凶”
女性不孕症发病率正逐渐增高，对此，郑洁主任指出，目前女性不孕人群增多，一个很重要的原因就是非意愿妊娠发生率高、流产率尤其是未婚女性一次流产和多次流产率增高。很多年轻女性将人流看得太轻松，一旦不慎怀孕，就到医院流产，甚至将人流当成了避孕的手段。
现代人对性的观念更为开放。婚前越来越普遍，可许多女孩子却没有相应的自我保护意识，不采取任何避孕措施。怀孕后，只知道药物流产的便捷，却不知道药物流产的危害。于是，由于流产而导致的输卵管堵塞等继发性不孕不育人群越来越多。
新婚夫妇如果不是坚定的“丁克”拥护者，意外怀孕后，不要冒失地“打掉”突然到来的孩子。资料显示，女性在多次人流后，继发性不孕的发生率明显增多，其中输卵管不孕的发生率高达61.60％。反复的流产刮宫不仅可能导致子宫壁过薄，还可能导致习惯性流产，这都是不孕不育增长的因素。
郑主任介绍，从医学上分析，人流后极易引起生殖道感染，输卵管不通，同时人流后损伤子宫和肾气，引起内分泌失调，导致不能自然受孕。很多人流手术患者，对广告中宣称的超导可视无痛人流、微管人流等的安全系数过于迷信，不注意术后保养，这些都是以后不孕的隐患。患者一定要选择正规医院，特别要注意术后保养。当然，最好的办法是采取有效的防护措施，尽可能避免意外的发生。
选择合适的避孕方法
婚后性生活正常，不避孕的夫妇，约60％在婚后6个月内怀孕，80％在9个月内“有喜”，85％～90％在一年内妊娠。暂不生育的夫妇应当避孕。可供选择的避孕方法很多。
对于尚未生育的夫妇来说，从效果与安全性考虑，最适宜的避孕方法首推男用。如果能佐以避孕药膏，避孕效果便绝对可靠。其次为口服短效避孕药，凡身体健康的女性均可服用。
倘若女性决定生育，应在停药3个月后再考虑计划受孕，以免影响胎儿发育。无论是男用还是女服避孕药，均需“遵纪守法”，否则很有可能导致避孕失败。一旦避孕失败，又不想生育，唯一的补求措施是人工流产，但是人工流产绝非小事一桩。
不孕症治疗需有耐心
郑主任介绍，通过门诊患者调查得知，绝大多数患者去过非正规医院求治，许多患者听信并服用过偏方，盲目就医，是许多不孕不育症患者的常见问题。其实，不孕症的治疗要有足够的耐心，例如刺激卵巢排卵，可能经历复杂的程序，排卵药的应用因人而异，要找到适合自己的促排卵方法，必须到医院就诊，在医生监测下判断适合精卵相遇的日子。
一些女性没有耐心，这里治治，那里看看，随便使用偏方秘方。结果钱花了，身体差了，还是怀不上孩子。不孕的女性要放下包袱，选择正规的医院、经验丰富的医生，乐观地配合治疗。
高龄初产平添风险
虽然人们通常以35岁作为“青年”的高限，但是从医学角度来说，年满35岁第一次分娩已经属于高龄初产妇范畴。随着年龄的增长。妊娠与分娩的危险系数升高。
首先是妊娠成功率下降，易于流产，与20～29岁的年轻孕妇相比，自然流产率增加了3倍。
第二、年龄超过35岁的孕妇，妊娠后期易并发妊娠高血压综合症，致使胎儿官内生长发育迟缓，死胎、死产的发生率及围产儿死亡率也随之升高。据统计，高龄初产妇的妊娠高血压综合症发病率约为年轻初产妇的5倍。
第三、孕妇年龄接近40岁甚至40岁以上时，胎儿畸形率较高。
篇3
一本书，21万字，289页，分《你好，小地球》《梦境仓库》《我和她》和《世界尽头的风景》4个小节，共42个故事。在读这本书时，张春仿佛站在我面前，在给我讲故事。
这些故事没有血腥惊悚，没有心惊肉跳，也没有迂回曲折的情节，只有那些平常生活里的人和事。张春用的是平实朴素的语言，却把人性中最平凡、最善良、最微小的幸福和悲伤写到了极致。
“只看她一眼，我就知道她是真的在为我难过，微微张开的嘴唇，傻傻看着我，眼神是无助的，茫然的，像目睹了车祸发生时呆愣在马路旁的小孩。”“欢乐和痛苦，都可以在和她述说时看着她的眼睛，再翻倍地经历感受一次。”
说实话，看到这里，我是很羡慕张春的。当然，我更羡慕张春的朋友们，因为有张春懂他们。
也许是因为骄傲，也许是因为倔强，也许是因为逃避，我们都在对自己说，这个世界不会有人真心喜欢一个弱者。所以我们只能用一种表情游历人间――微笑。
我们为了掩饰内心的脆弱而大笑着，变成了镜子里的陌生人。我们的坚强可以骗过很多人，甚至是我们自己。
张春写Mona、婷婷、蔡小乐、阿紫、小蛮，写那些偶然的瞬间，以及在那些时刻里生活的人们，还有让她心生眷恋的人和事。不过是平凡的白描文字，却不知为何，使我在阅读时一度哽咽。
天真、怯懦、智慧、善良、温柔，这些词，应该属于张春。她那立意于生活的文字、立意于赤心的作品，虽没有轰轰烈烈，却更具有沁入人心的力量。张春会画画，她对世界的刻画就像她的画一样精准。看她写下的故事时，我始终在温暖和悲伤之间游走，仿佛被一根生命之绳紧紧束缚。透过她的文字，透过她的画，仿佛可以看到她对整个世界、整个人间的怜悯和爱恋。
我们总是在假装坚强，张春也是。她写下如此真诚的故事，让我们在无数温情的细节和感人的瞬间里，把那些生活的艰辛、挣扎和无力感最终都化成希望的星点光芒，照亮人生。
（苦 手）
之前，我从来都没听过张春这个人。
偶然，我读到了这本书，爱上了这个姑娘，因为她是那么可爱。
用流行的语言来说，张春一定是一个高冷且呆萌的姑娘。她卖冰激凌时不苟言笑，甚至和一个小朋友也可以玩得不亦乐乎。她认真听别人讲故事，也认真讲故事给别人听。
从《各种普通的食物最好吃的时刻》里，我看到那个对一切食物都敢用不同方式去尝试的张春，看到她总结的各种食物的好吃时刻，我也忍不住想全部都尝试一遍。
她写故事的语调是可爱的，像是那种“哎呀哎呀怎么办呀”的小女生。她用这种语调写发生在“晴天见”里的各种有趣的事情，写她的朋友和她的梦境。但是，我想她应该是没有办法用这种语调写家人。因为对于作家来说，写亲人是最难的，就如朱自清在《背影》里写的当他送走父亲时，看到远处的背影眼泪便不由自主地流下来一样。我想张春也是如此吧，她写早逝的爸爸、坚强的妈妈、远方的哥哥、记忆中的爷爷，总是没有那么轻松，从字里行间，我总能读到她的难过、怀念和无力。
她生病了，不但身体生病，心理也生了病，可是她笑着对世界说：“看，我还在哦。”她知道这个世界上还有人爱她，需要她继续坚强地活下去，所以她说她还要努力奋斗，让自己勇敢。
只有生过病的人才知道，死，那么容易，活下去，好难。因为有爱吧，所以张春选择活下去。因为还有梦想吧，所以无论需要付出多少努力，她都要活下去。
（花儿姑娘）
张春，著名冰激凌师和犀牛故事APP主编，现居厦门。
常在《我爱摇滚乐》《南方都市报》《青年文摘》等杂志报纸发表随笔、特稿、专栏、连载文章，曾在《厦门晚报》开辟乐评专栏两年。活跃于SNS社区、豆瓣网，被誉为知乎说书人。
她创建的“晴天见”冰激凌店，为厦门旅游的地标性建筑。
她的最新作品是关于“六人宇宙”等待花开的故事――《讲一件关于孤独的事》。
Ta说
@爱思特梵娃娃：我用四个晚上读完了整本书。张春的行文流畅，比喻奇妙，态度从容，毫无雕饰，像丝绸一般明亮，如同牛奶的滋养，作为睡前故事，它让我平静，这是我这一年来读到过的最柔软的文字。
@抹小茶kid：这本书的前面一半，我是在公园的长椅上看的，微风拂面心情大好，看到幽默的地方还会笑出声。后一半大部分我是在地铁上看的，她笔下的每一位朋友都被她细心挖掘，而对父母的描述更是令我感同身受，甚至潸然泪下。张春，我们一定会相遇在“晴天见”！
@虚行之：张春的文字中住着一个精灵，瘦弱、敏感而坚强，扑腾着翅膀想要飞翔，却总是被无形的风扑打下来。
书 名：《一生里的某一刻》
副标题：关于爱与生命的勇
气之书
篇4
在一个相同的时光里，
我和你穿过了人群，
从远处走到那里，
邂逅了彼此，
遇见了，
爱上了，
没有问是对是错！
/
曾经的我和你，
已回不去，
曾经的昨天一直在回忆，
是你出现让我的曾经如此美丽，
无论时光的洗涤会有多久，
总是你的样子让我在夜里梦到，
总是你的笑容让我一直思念！
/
等待总是孤单的苍老，
为了一份情而付出了最珍贵的时光，
光阴易逝，
握不住、停不下已渐渐走远，
未来的时光，
好想可以牵你的手，
到最后！
/
若无你，
夜里的梦，
也是悲伤的眼泪，
是你将一个吻留在了我的心脏里，
又是你用这一世柔情，
让我走在思念路上！
/
若是大脑可以刷新，
那么留下的还是对于你的记忆，
依旧清晰，
相隔着这冷冷的空气，
思念飘出灵魂，
希望会到达你哪里，
你的心里、灵魂里！
/
爱的路上，
有人留给了自己深深的思念，
还伴着一日一日的等待，
只想做你的爱人，
在你的世界里，
有我，
伴着你看着日出日落！
/
见不到一个人的心，
相思总是苦，
思念一个人的幸福，
会有些忧伤与凄迷，
或许不会常常见到你，
但是会有一种爱不会离开你！
/
爱越深越胆怯，
有一千一万个想要见你的理由，
却缺少了那一个找你的勇气，
总会幻想，
有一日会自背后抱着你，
告诉你：我好想你！
/
此时的自己，
写着无力的文字，
倾诉着思念，
多么想你可以在身边，
有着与我一样的思念与爱，
依偎着、陪伴着、心与心靠着！
/
回忆再起，
我的心已被你偷走，
所以至今心口总是刺痛，
何时归还，
让我用完整的人生，
去和你走完此后的余生！
/
此生还有很长，
是否会用青春年华等到迟暮白发，
当有一日，
你的指尖划过我脸上的皱纹，
那时会是一种什么心境，
颤抖着、哭泣着、告诉我，
你爱我、你也很想我！
/
与你邂逅之前，
我不知道，
还有一份爱隐藏在这个世界，
与你相识之前，
我不知道，
还有你一个你是我生命里最重要的人，
与你的开始、结束，
我们走的太急！
/
在我的生命走到尽头，
在我的生命只剩下一眼而逝，
我希望，
最后一眼看到的是你，
在我生命只剩下一口气息，
我希望，
最后的呼吸全是你的味道，
在我生命只剩下最后一秒，
我希望，
会是你抱着我，
让我静静的离去！
/
别太急，
人生还有很长，
篇5
2001年春天，小敏出生于四川省合江县的一个农民家庭。她从小跟爷爷奶奶一起生活，因为父母双双外出打工，只有春节才回来团聚四五天，所以，她感觉父母是“最亲切的陌生人”——亲切是因为父母对自己又抱又亲，还有大包小包的礼物；陌生是因为还没有混熟父母又要离开。
这样的日子一过就是6年，小敏渐渐长大，到了上学的年龄。她听爷爷说，爸爸妈妈在珠海经营海鲜生意发了财，要接她去珠海上学，立刻大哭大闹，死活不肯。她说她不想离开爷爷奶奶，不想离开村里的小伙伴，不想去陌生的地方，不想看大海……这样的哭闹，在小敏身上并不常见，她本来是一个懂事的乖女孩，从不在外面疯跑，从不大呼小叫。
爷爷奶奶苦劝了半个月，小敏招架不住，只好点了头，但她的脸上写满了委屈。告别的时候，小敏被拉着照全家福，但她始终没有笑。没人把小敏的愁眉苦脸当一回事，妈妈甚至怪她不知好歹。
刚到珠海的时候，小敏闷闷不乐，海滨浴场和游乐园都不能让她兴奋。她没说过想爷爷奶奶，只是默默地在纸上画小人儿，男的驼着背，满脸皱纹，女的拄着拐杖，流着泪水。
在学校里，小敏也是不声不响的。她从不迟到，上课认真听讲，按时完成作业。不过，她上课从不举手回答问题，下课也不和同学们嬉闹，当然更不会跟同学闹矛盾。她就像一个影子，存在，也不存在。
小敏上小学三年级的时候，爸妈给她转学到一所寄宿制贵族小学。小敏皱了皱眉头，没有表示反对，垂着眼皮点了点头。爸妈有点失望，因为能上那所贵族小学是一种荣耀，可以坐豪华校车，穿漂亮校服，吃高质量的饭菜，当然，学费是天价。失望归失望，他们已经习惯了女儿的冷漠。
在贵族小学，小敏很快被孤立。同学们嘲笑她土气，给她取难听的外号，吃饭时不肯与她同桌……这些，小敏都默默地忍了，她一门心思地用功学习，因为老师给她的忠告是“用好成绩维护自尊”。小敏很聪明，考试成绩很快在全校拔尖儿。五年级的时候，小敏渐渐出落成了一个漂亮女生。有同学说她是校花，有人说她的冷漠和忧郁是难得的优雅气质。
上六年级时，小敏脸上的忧郁之色越来越重。一方面，老师对她寄托了考上重点中学的期望，父母给她报了三个一对一的课外补习班，她有做不完的题、背不完的单词、听不完的英语磁带；另一方面，因为妈妈给娘家花了太多的钱，父母天天吵架，有时爸爸还打妈妈。家里火药味十足，小敏恐慌不已。有一天半夜，小敏从噩梦中惊醒，冲到爸妈的卧室，抱住妈妈痛哭：“爸妈别离婚，都是我不好！”女儿的依赖让父母很受用，至于噩梦，谁会当真呢？后来，小敏总说自己头疼、肚子疼，医生却查不出什么毛病，只说小敏精神压力太大。这些，爸妈也没当真，只是嘱咐小敏不要耽误学习，小升初选拔考试没剩几天了。
2013年5月的一天，老师公布模拟考试成绩。小敏考砸了，只名列全校第121名。老师批评了她两句，本意是用激将法鼓励她，没想到小敏突然大喊一声：“我不想活了！”然后捂着脸跑出教室。后来老师在操场旁边的花池里找到她，她正蹲在冬青丛后面，哭得浑身发抖。
在老师的一再催促下，小敏的妈妈才不情愿地走进我的心理咨询室，断断续续地向我讲述了上面小敏的成长经历。
分析 抑郁症六大症状
通过进一步深入沟通，我认为小敏已具备儿童抑郁症的大多数症状。
“抑郁症？小孩子也得这种病？”小敏的妈妈大惊小怪。
我告诉她，儿童抑郁症是开始于儿童期的以情绪低落为主要表现的一类精神障碍。有调查显示，我国目前约有20%的少年儿童出现抑郁症状，其中4%为临床抑郁，即需要接受临床治疗的重度抑郁。
见她半信半疑，我列数儿童抑郁症的六大典型症状，请她帮小敏对号入座。
第一，无由发愁。无论身处顺境还是逆境，患者都愁容满面，某个愿望实现了也不开心，反而感到忧伤和痛苦。6岁时，小敏终于能和爸妈一起生活，还能去大城市，看大海，在明亮的教室里上课，这么开心的事她却悲悲戚戚，一再退缩，证明她符合这一条。
第二，不病似病。患者经常有生理上的不舒服，头疼、胸闷、肚子疼、失眠、吞咽困难等，病情似乎很重，呈慢性化或反复发作，却查不出具体的病因，吃药也不见好转。小敏也有此类生理反应。
第三，不良暗示。患者常有不良的自我暗示，遇事总往坏处想，比如考试前断定自己会考砸，上台发言断定自己会发挥失常，等等。小敏不善人际交往，上课不敢举手发言，父母吵架她就想到离婚，还做噩梦，都是不良暗示的结果。
第四，不满环境。患者常拒绝与人交往，与环境格格不入，压力大，经常心烦意乱、郁郁寡欢，有的千方百计换环境，有的逆来顺受，小敏明显属于后者。
第五，反抗父母。患者通常与父母关系不好，或经常发生激烈冲突，或根本不交流，对父母的管教或强烈反抗，或阳奉阴违，或压抑自己，听凭父母摆布。小敏属于最后一种。
第六，扬言自杀。轻度抑郁症患者经常扬言自杀，重者付诸实施，但并非心甘情愿地想结束生命，而是被心中的忧郁所困，身不由己。小敏被老师批评就扬言自杀，说明她的情况不严重，但要引起足够的重视。
小敏的妈妈眼神慌乱起来，问：“可是，这孩子怎么会得这种病呢？”
我告诉她，孩子患抑郁症，与家庭环境关系密切。根据小敏的成长经历，以下因素明显是抑郁症的诱因：
第一，缺失母爱。小敏6岁前与妈妈聚少离多，缺少母爱滋润，幸福感和安全感不足。
第二，环境突变。6年朝夕相处，小敏与爷爷奶奶感情很深，突然随父母来到大城市，难免不适应，会伤心、胆怯，但父母没有及时做好抚慰工作。后来的转学也属于环境突变，同样给小敏造成了一定的心理创伤。
第三，遭遇贬损。小敏在贵族学校被嘲笑，被孤立，造成她内心自卑、胆怯，终于抑郁成疾。
第四，家庭动荡。父母的冲突让小敏失去安全感，她甚至认为父母不和是自己的原因，潜意识里的羞愧、自责令她做噩梦。
第五，学习压力。每个学生都有学习压力，但别的孩子有减压的方式，比如朋友谈心、结伴游玩、体育运动，但小敏没有这样的机会。她也不敢放松学习，因为老师和父母都对她寄托了很高的期望。
我尽量语气平和地责怪小敏的妈妈：“这么多年来，小敏一直不快乐，预示着不健康的心理状态，可是一直被忽视，如果早一点觉察，早一点干预，不至于到今天这个地步。”
矫治 父母关爱是良药
小敏的妈妈后悔不迭，流下了悔恨的眼泪。她问：“您快说说，抑郁症怎么治？花多少钱我都愿意，只要还我一个快乐的女儿。”
“父母的关爱就是良药。”我告诉她，儿童抑郁症的治疗，包括药物治疗和心理治疗。小敏是否需要药物治疗，需要进一步诊断，但心理治疗必须马上开始。心理治疗是治愈儿童抑郁症的关键，有持久的效果。我向她提出以下建议：
第一，经常与小敏沟通，倾听她的心声，取得她的信任，对她心中的困惑、疑虑、恐惧、不安、自卑，以及行为上的隐忍、逃避、冲动给予充分的尊重、理解和同情，在此基础上劝导、鼓励她改变。如果她短时间内不能改变，也要有耐心，等待她慢慢尝试。
第二，经常陪伴小敏，与她一起吃饭、散步、逛街、短途旅行。给孩子金钱不如给孩子时间，亏欠孩子的母爱更应该弥补。这些本该有的生活内容也是调节孩子的抑郁情绪，走进孩子心灵的好办法。
第三，不要对小敏的学习提出过高的要求，减轻她的心理压力。小敏学习成绩一直很好，多半有完美主义倾向，面临小升初考试，以她的实力应该没有问题，唯一可能的障碍就是心理压力过重导致发挥失常，所以，适当减压有助于她取得理想的成绩。长远地看，成绩再好也不如身心健康好，做父母的，一定要有平常心，接纳孩子的一切。
第四，生活中不要把孩子管得太死，而要和孩子成为朋友，允许孩子有自己的思想，有自己的权利和自由。小敏长期生活在自己的世界里，很少与外界进行实质性的接触，所以应该鼓励她做一些学习以外的事，比如听音乐、看电影、读课外书、上网。在与她交流的过程中，要注意引导她独立思考，哪怕她的想法幼稚一些、片面一些，也要首肯，鼓励她充分表达。与其说这是在帮助她成长，不如说是帮助她内心的那个自我成长，只有她内心的那个自我成长起来了，才能有心理力量抵抗抑郁，才能真正拥有自信，真正地快乐起来。
第五，引导、鼓励小敏多交朋友，比如她过生日时邀请同学来家里做客，比如约同学一起旅行，比如带她去朋友家玩，等等。只有和同龄人在一起，小敏才能找到参照物，才能恰当地定位自己，也只有和同龄人在一起，她才能快乐。
第六，改善夫妻关系，营造和谐的家庭气氛，给小敏充分的安全感。
最后，我建议小敏的妈妈，等小敏放假的时候，应该带她回一趟老家，让她见见思念已久的爷爷奶奶，或许有助于她解开心结。
篇6
关键词： 《小城之春》；中国艺术电影；古典意蕴
中图分类号： I206 文献标识： A 文章编号： 1007-4244（2012）03-043-03
1948年，由李天济任编剧，费穆导演的小成本电影《小城之春》开始公映。在上映之初，由于和那个时代主题的联系不太紧密，影片本身又具有一定的超前性，《小城之春》并未引起重视，直至80年代才得以重新发现，被誉为中国电影界不朽的经典。《小城之春》讲述了抗战胜利后一个南方小城里发生的一段情感纠葛：没落的封建大家庭的大公子戴礼言娶了周玉纹，礼言生病多言，夫妻名存实亡，在这个死寂般的大院里，礼言好友章志忱的突然到来打破了他们平静的生活。周玉纹曾与章志忱青梅竹马、相知相恋，章与周的感情在一次生日宴会上爆发，并被礼言发现。礼言选择了自杀来成全他们，两人也后悔莫及。最终礼言被抢救过来，而章志忱则离开了这座小城，戴家又恢复了往日的平静。
《小城之春》是在一个偶然的机会下诞生的：费穆导演为了完成彩的梦想，他接下了这样一个情节简单的剧本，拍摄时一切都以节约为宗旨，人物只有五位，在小城里也只有戴家一家人，场景只有戴家大院和古城墙，这与大片电影的大手笔、大制作相差甚远。《小城之春》虽然情节和场景都非常简单，但它特有的古典美和意境美，却让人回味无穷。
一、“一切景语皆情语”——《小城之春》的古典意蕴
影片《小城之春》具有浓厚的古典意蕴，影片中的意象和意境颇耐人寻味。导演将笔墨着力于细小的动作、精微的细节处理上。比如，布置人物活动的环境，呈现给观众的是残情残草、残砖破园，与人物心灰情伤、凄凉麻木的情绪相互比照。在影片中，环境已经不仅仅是人物活动的背景了，它也成为了影片的一个角色，真正是“一切景语皆情语”。比如，影片中兰花和盆景被用来是传情达意的工具。古代女子多含蓄，如果看到心仪的对象，不便主动示爱，往往通过送一样自己喜爱的东西来表达心意。周玉纹在知道是自己初恋情人到访时，已为人妇的她在行为上存在诸多的顾虑，于是她让老黄给志忱送去一盆兰花，来表达自己对初恋情人的余情未了。兰花代表玉纹，虽然很香，但味道太重，过分热情，结果只能失败。戴绣送给章志忱的是盆景，盆景虽高雅，但它终归是盆中之物，空间狭小，所以也失败了。
电影中的古城墙也是一个非常明显而且具有深刻韵味的意象，电影开始第一个镜头就是从古城墙的墙体摇到沿城墙行走的女主人公玉纹的画面，既点明了故事发生的环境，也暗示了它与女主人公之间存在的某种微妙关系。随着故事的展开，我们逐渐了解到，这段古城墙不仅是玉纹每天买菜买药的必经之地，她和丈夫一家就居住在由这道墙围着的小城里。影片中有多次“城头戏”：全家人同游城墙一次；章志忱与戴秀上城墙一次；章志忱与周玉纹上城墙两次。每次的城头戏，对影片情节的发展都起着推动作用，而且这段城墙在作品中反复出现，不由得让人浮想联翩。第一，《小城之春》写的是刚结束的1946年，残酷的战争留给小城的是一片荒草丛生、斑驳陆离的衰败景象，看不见任何复兴的生机，历史的创伤外化于物，内化于人心，奠定了本片的感情基调。第二，钱钟书先生的《围城》当中有个精妙的比喻：“婚姻是被围困的城堡，城外的人想冲出去，城里的人想逃出来”。[1]这是对人生婚姻困顿与执著的概括。影片中的城墙也有着一种类似的矛盾二重性。城墙的现实功能是保护人们的安全，让城内居民在一个相对有所保障的域所里活动，可另一方面，也限制了他们的认识格局与眼界，使他们对于外面的世界知之甚少。戴秀到城墙玩时曾对章志忱说：“沿着城墙走，就有走不完的路，往城外一看，你眼睛使劲往远处看，就知道天地不是那么小，章大哥，呆在我们这个小城里，尤其像我们那样的家里，真会把人给憋死的。”章志忱作为一个来自上海的新青年，他的出现给戴家人带来了外面的气息，他的西装革履与礼言的长袍大褂形成鲜明对比，他也打破了戴家人原有的生活方式，但最终随着志忱的离开，一切又恢复了原样，这表现出城墙所烘托出的是当时中国普遍存在的“深沉的苦闷”，人们的思想并未完全开化。
中国古典文学非常注重意境的创造，王昌龄曾提出过“三境”说，即物境，情境，意境。王国维也曾在《人间词话》中写到“然沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神韵，犹不过道其面目，不若鄙人拈出意境二字，探其本质也。”[2]可见意境自古就是评判文学作品优劣的主要标准。李天济在写作《小城之春》电影剧本时就有明确的对古典意境的明显追求，他说：“作为一种艺术风格的追求，我在这个剧本中想营造一种坡词中的‘多情反被无情恼’的意境。”费穆则说：“我和作者相约不失原意……’，他本来就主张拍电影要心中存着作中国画的心情”，对于意境的追求的最突出的表现就是情景交融，在《小城之春》里，只有五位人物，唯一另外出现的就是两只母鸡，而且它们还是在无意的情况下跑到了镜头里，情节也只是简单地婚外恋，三角恋，但是它却成了经典之一，原因之一就是对古典意境的追求。影片一开头天色灰暗，音乐哀婉悠长，女主人公一人提着菜篮子在城墙上慢慢的走着，那被战火毁坏的城墙，破败不堪，而女主人那无精打采，迷离的眼神望着远方，貌似在期盼着什么，这种意境与《牡丹亭》中的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱！”[3]有几分相似，首先是场景的相似，前文中曾提到一切景语皆情语，断井颓垣，破败不堪的景象与女主人公压抑，悲凉的心境相似，其次女主人公心中热烈的情感与颓败的场景形成对比，抒发着对青春已逝的伤感，感伤是古典文学有的一种审美形态。影片中女主人公玉纹用舒缓的语调交代着故事情节和自己的生活，这情与景的交融感染了观众，揭开了每个人心里都有的最悲伤的角落，让人很容易联想到李煜“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋，剪不断，理还乱”[4]的空虚情态。
影片还有意的避免“闪回” 这种拍摄方式，在玉纹与志忱第一次约会时，两人对当初未走到一起都表现出悔意，但是导演并为拍出他们当初是多么相爱，因为要表现的不是玉纹的爱情悲剧，而是他们面对情与理时的矛盾。这就是导演有意运用中国画中的留白，给观众不尽的想象，营造了诗画合一的境界。
二、“情、理之间”——《小城之春》的古典文化思想
儒学的强调的是“克制”，凡事要保持一种“中和”状态，“合情合理”的精神是儒家的中心思想，中国的传统教育目的就是培养通情达理的人。
在传统观念中，家对于女人来讲是她的全部，一个“责任”给多少中国妇女背上了沉重的枷锁！玉纹很寂寞，所以初恋的情人来了，她很激动，毕竟苦涩的生活中有了一丝甘泉；然而丈夫的眼神又是那么无助，他需要玉纹的帮助，男人成为生活的弱者，女人的同情心大过了对于生活的不满，所以她会徘徊，她会矛盾。玉纹与志忱第一次相见，不知所措，但中国传统道德标准让两人故作平静，画外音是“你为什么来？你何必来？叫我怎么见你？”志忱的一声“大嫂”叫得又是多么无奈。他们第一次单独见面，是在志忱来的第一天晚上，玉纹借口去送东西，玉纹非常周到细心，但只是说这些无关紧要的话，直到熄灭了灯，玉纹的感情才得以释放，忍不住的哭了，然而终究还是“理智”占了上风，玉纹无言地离开了，但是在离开之前，玉纹的口中说了三次“明见”。
玉纹和志忱分别主动提出过一次在城墙上单独约会，但是他们始终处在情与理的矛盾中，志忱说：“不要瞒着礼言来见我”，但又问玉纹是否愿意和他一起离开。两人情感迸发的是在戴秀的生日宴会上，从两人猜拳开始到两人喝醉，暧昧无处不在，直到玉纹来到志忱的房间。志忱抱起玉纹，但很快又放下了，仿佛一切都在那一念之间，志忱把玉纹一人锁在房间里，但玉纹却用手把窗户打烂，这是整部影片情与理矛盾冲突的。玉纹是中国传统妇女的代表，每一次去章的房间，我们可以看见她的着装一次比一次艳丽，看着觉得奇特，但是由此也可以看出人物的心理是多么的激烈。虽然表演不免有造作的嫌疑，但是却很好地表现了当时人物的心理。费穆导演还别具匠心地在介绍人物和剧情时运用了话外音，主人公的话外音解决了这部电影需要表现人物心理的问题；同时观众的视角也和玉纹的视角相吻合，使得“观影”本身带上了带有很大的主观色彩。玉纹和志忱的道德观念制止了两人的出轨，这就是费穆电影美学里“发乎情，止乎理” 的传统情理关系。
三、“长镜头、慢镜头”——现代拍摄技巧的融合
影片中大量使用了长镜头和慢镜头，玉纹和礼言的动作都是被刻意“减慢”的。礼言是个病人，一直沉浸在祖业毁在自己手里的内疚情绪中，“没有勇气活”了；而玉纹对着没有爱情的婚姻和死气沉沉的家，除了买菜买药之外，跟礼言也是一天见不到几面，见到了也说不上几句话的，她的慢动作正是无聊生活造成的。又如玉纹和志忱在城墙上约会的那场，费穆巧妙地用了几个长镜头叠加，制造了两人情感“剪不断，理还乱”的缠绵意境：当两人的感情被发现之后，费穆又连续用了几个长镜头，表现了三个人物之间尴尬、不知所措、无奈，“欲说还休”的意境。导演给礼言的灯光都是正面的，照的亮亮的，同时发白，可见此人是病的不轻；而章志忱，则多用仰视的镜头，突出此人的高大伟岸。费穆的长镜头和慢动作和一些拍摄技巧反映出他深厚的民族文化素养和对传统叙事方式的熟悉，使影片在人性真实和艺术美感上达到和谐统一。
与此同时，电影也明显使用了两套语言系统。玉纹的旁白和电影画面的表现相互交织着展开，深入人物的心理情感世界之中。
影片以玉纹的第一人称内心独白开始，“住在一个小城里边，每天过着没有变化的日子，早晨买完了菜，总喜欢到城墙上走一趟，这在我己经成了一个习惯……”给影片定下了基调。然而影片中有些旁白却超出了玉纹这个角色的感知范围，时而第一人称，时而第三人称，时而与画面同步，时而又是滞后或超前画面。如来客一场，客人还没有到，玉纹的旁白已经出现了，“谁知道他会来”，“来的竟然会是他”、“教我如何面对他”，一连串的旁白，预示着来人的特殊性以及将要引发的一场大的变化。这种叙事手法超越了电影自然的时空限制，深入表达了女主人公寂寥紊乱的内心过程。
尾声
与《小城之春》相比，以《英雄》为代表的“中国式大片”不禁令人倍感叹息！同样刻意追求意境美，《小城之春》没有那么多的美景，只有简单的断井残垣传达出淡淡的感伤意味；张艺谋的《英雄》则极尽浮华铺张之能事，色彩画面固然绚丽多姿，然而却空洞无物。同样侧重与观众的共鸣，费穆所追求的是心灵上的共鸣，张艺谋追求的则是视觉上的共鸣。两相比较，高下立显！或许，以《小城之春》为代表的中国艺术电影，有待影坛的深思！
【注释】
①见钱钟书《围城》，人民文学出版社1991年第2版第89页。
②王国维《人间词话》，新疆人民出版社第159页。
③见汤显祖《牡丹亭》之奈何天。
④李煜，《相见欢》。
【参考文献】
[1]李少白.中国现代电影的前驱——论费穆和《小城之春》的历史意义[J].电影艺术，1996，（5）.
[2]陆绍阳.中国当代电影史[M].北京：北京大学出版社，2004.
篇7
1、人的身体表面、口腔、呼吸道、胃肠道、生殖道和生活环境里，存在许多致病微生物。在一般情况下，人之所以不被感染并能健康的生活和工作，是因为体内具有多种免疫抗体。脂肪、胆固醇和糖，为细胞合成免疫抗体提供能量，蛋白质是合成免疫抗体的主要物质。长期不食荤和减肥者，血内蛋白质含量很低，免疫抗体少，经常患病而导致不孕。
2、人体的每一种组织细胞都有一定的寿命时限，需要经常再生新细胞替补已经衰老的组织细胞。减肥和营养不良者组织器官无法再生新细胞(或数量太少，不足以替补已经衰亡的细胞)，不但影响和孕育力，也加快衰老速度，成为早衰、多病，享受不到应有寿命的根本原因。
3、人在长期生活和工作中难免会受到意外损伤，需要及时再生新细胞进行修补。由于减肥和其他原因所致营养不良(或某些营养要素缺乏)者，再生新细胞困难，外伤组织器官不能及时获得修复，产生诸多外伤并发症(如细菌感染、肝肾功能受损、神经系统功能障碍等)，和孕育能力随之减退，造成不孕不育。
减肥影响胎儿正常生长发育
胚胎和胎儿在生长发育过程中，不仅需要充足的蛋白质、脂肪和糖类三大营养物质，还必须获得足够的各种维生素和钙、铁、钾、镁、锌、碘、硒、钴等常量元素和微量元素。任何一种必需营养物质的缺乏，都会影响胎儿组织器官正常生长和发育，重者造成早期流产、分娩死胎，轻则引起早产、分娩低体重儿、先天性低智商儿和残疾儿。现在许多追求体形美的年轻女士，所用的减肥药和减肥茶都含有轻泻物质成分，不仅造成营养物质和维生素类缺乏，也使维持正常生理功能所必需的各种元素类物质大量丢失，以致胎儿组织器官发育障碍，是目前流产率高、低智商儿和残疾儿出生率高的主要原因之一。因此，即使是较肥胖的女士，在怀孕期间也应停止节食，停服减肥药和减肥茶，并根据体力消耗和脑力劳动需要量恢复正常饮食。妊娠(怀孕)期间，每天还应适当增加主食(米、面、谷物类食品)、荤食(肉、鱼、鸡、鸭等)、蔬果类食入量，以增加三大营养要素(糖、脂肪和蛋白质)、各种维生素、常量元素和微量元素摄入量，才能满足胎儿正常生长发育的需要，提高新生儿先天性身体素质和先天性智商水平。
研究资料显示，从事较轻体力劳动和脑力劳动的青中年妇女，每天约需摄入蛋白质60～80克，以动、植物蛋白质各占一半为宜；每天约需摄入油脂40～60克，动、植物脂肪之比以1：3为好。每人每天以摄入胆固醇225～270毫克为宜。
篇8
是简单的书写么？是黑字落到白纸上么？还是想表现出内心的一部分？
在众多对写作的论述中，独喜贾平凹说的以下这段话：写作就像人呼气，慢慢地呼，呼得越长久越好，一有吭哧声就坏了。节奏控制好了，就能沉着，一沉就稳，把每一句每一字放在合宜的地位――会骑自行车的人都骑得慢，会拉二胡的弓子运行得沉――这时的写作就越发灵感顿生，能体会到得意和欢乐，否则就像纸糊的窗子在风中破了，烂声响，写得难受，也写不下去。当然，沉稳需要内功，一个人的身体不好，不可能呼气缓长……
最初，可能写作是兴趣，是抒发。是把不能说出来的事情借笔端表达出来……是日记么？或许，只要写出来，心里不憋了不闷了就好了。根本没有想到发表，就一直写一直写……蓝色的信笺上淡淡泪痕。那时还有强烈的火气，笔下的划痕都是重的。
慢慢地，从写作文到了写作。写作文是时间地点人物，但写作是一条长河，缓慢地流着，要从此岸到彼岸。文字是，笔是。就这样一下一下划着啊，也许能到对岸，也许不能到。可是，真是不重要。关键是这一路写来，看到许多瑰丽的散淡的落寞的艳灿的风景。而且是一个人。
写作其实是很耗神的一件事情。伏案的时候，只有自己陪着自己。热闹了不行，繁杂了不行。要有必要的孤独――写作是一个人的啸歌，独自眠餐独自行。极少有两个人合写的文字，即使合写，也有主笔，另外他人，只是修改或提了意见而已。这私密到极致的事情，必须私密下去。
开始的时候，或许笔是清丽的，亦或许很燥，像猛火煲汤，一下子扑出来，得不到真味。写到最后，得了真传。中国画是似与不似之间，而写作，是慢与不慢之间。欲速不达，不到境界，不能轻易就把所有佐料全放了，放上了，也不是那个味道。什么时候放什么，全有讲究。最美的写作不是，不是一味抒写疼痛，而是享受写作的美妙――人在文字缠绵的过程中，你中有我，我中有你，正如唱戏，分不出台上台下。
“艺术都是病态的。”写作可以上瘾。一个字一个字铺排下去，像自己的小卒，而你是那个统帅者，安营扎寨，把心里蓄谋已久的东西给这些文字按上。很快，它们就散发出一种属于你自己的独特气息。多好！上了瘾的东西是很难戒掉的，归根到底，写作还是让人上瘾的东西――哪怕没有读者。
见过一个没有名气的作家，他写了东西就放在自己的博客上，也没有几个人关注，也没有几个人阅读。可是，他的文字真好，干净清澈――当然也不可能发表，他有绝世的凄凉。有时候深夜待在他的博客里，那里有安静的贞烈，不与世人争艳的清凉。没有虚荣，没有做作，却端的都是平常心、好文字。只有真正静下心来，不想着拿文字去赢得什么时，才会有真正的好文字。所以，越到后来，写作更像是一种修行了。
看过季羡林写过的一句话，他在90多岁仍然笔耕不辍。“写作能使自己心里平静，如果有一天我没能读写文章，清夜自思，便感内疚，认为是白白浪费了一天……”
虽不至于和季老先生如此这般认为虚度了时光，可是，如果一段时间一字不着，就觉得少了什么，失了什么……茫茫然的，心里空落落的――再多的甜蜜和物质的富饶也不能阻挠来势汹汹的侵略，文字，它们形成了方阵，形成了洪水，刹那之间就可以席卷我。
更多的意义在于――在遍体鳞伤之际，在心里布满伤口的时候，文字，救命的文字，以最温存又最凌厉最跋扈的样子翩然而来。在此时，在此刻，它是恩人一般，及时出现在已经空空寂寂的心里。如果此时没有它，如果此时不是写作，也许那浩荡的长风早就吹得狼烟四起，而你独在旷野，是绝世的清凉与孤独。
它来了，那焦虑的心似春水绿了，又绿了。风向都变了，一点点吹向了彼岸。写作，在最幽微的时候，可以搭救那遇险的心，让暴烈和邪恶都放慢脚步，让心里的温暖再次一点点散发出来，像那淤泥中的莲花，在黑暗中绽放。
[怦然心动]
写作，对于个人的意义来说，是抒发心灵的需要，正如作者所言，“写作是一个人的啸歌”，他可以在文字里抒发对生活的所感所悟，可能欢乐，可能惆怅；也可以热烈，或是恬淡；写作只和精神有关，却与功利物质无缘。而写作一旦与心灵扯上关系，慢，便成了它的特色――文字像一条长河，缓慢地流着，从此岸到彼岸。
篇9
准备动作
面对球网，双脚与肩同宽，双膝微屈，重心在前脚掌，右手握拍，左手轻托拍颈，托面垂直于拍头指向对方，做好击球准备。
Tips：根据来球迅速判断击球方向。
发球
两脚分开与肩同宽，侧身左肩对网，前脚与端线约在45°角，重心落在后脚上，两脚脚尖连线的延长线指向发球落点区域。右手持拍拍头指向前方，左手持球与拍面相触。
Tips：抛球之后必须使身体下沉做好屈膝动作，再蹬地跳起以从地面得到爆发力。
单手
单手反拍的准备姿势以转肩开始，单手反拍可以分别打出下旋切球和上旋球。用东方式反拍握法，让拍面略微向上打开，能便于完成切球动作；用超西方握法，让拍面与地面垂直，能打出强烈的反拍上旋抽球。
正手击球
击球人的位置关系以及击球过程中侧身迎击来球。正手击球技术中主要表现在后摆引拍和挥拍击球的路线与方向上。持拍手臂于腋下夹紧，随身体的转动而自然、短促地向后引拍。
Tips：初学者正手击球技术动作的重点体现在拍面角度的控制。
双手反手
右手在后，靠紧拍柄末端，左手在前紧靠右手，握在拍柄上。不握拍的手支撑住球拍，握拍的手向内转。
Tips：双手反手击球的时候借助腰部力量。
双脚与肩同宽，重心放在前脚掌上，击球时需做垫步，侧身拉拍时球拍不能超过肩膀，击球后球拍在身体前方停住。正手击球上左脚，反手击球上右脚。
Tips：拍面后仰角度，一般情况下高位截击拍子稍后仰（球在肩、头高的位置）。击球点越低，拍子后仰角度越小。
教练贴士
网球运动前，可以做有氧运动，比如稍微跑一跑、跳一跳。介绍下面几个准备动作：
弓步走动作（1）左腿向前迈，呈弓步，放低身体，右膝盖接近地面，注意背要直。（2）右腿撑起来，向前迈，这样呈右腿在前的弓步，左膝盖接近地面。如此交换左右两腿前进，走20步左右。
踢腿动作左腿站立，腰背保持垂直地面，向前踢右腿，踢到平行的高度，注意腿要直。右腿惯性向后摆，这样就完成1次。完成10次后换左腿进行。
大绕环动作（针对肩关节和手臂肌肉）
两臂向上举，然后向后画圆，一圈绕回前面，回到开始的地方。这样画10次圈，然后反方向再化10次。
此外，补充能量和水分也是很重要的。
（1） 缺水会使你容易疲劳，运动效果自然不好。在2个小时的运动中，你应当喝400～700毫升水，带点水在身上吧。
（2） 运动前可以吃点咸饼干，或者过程中可以喝点盐水。盐可以帮助你保留水分。
教练简介
篇10
就像一束光打破了夜空的迷茫
又好似夕阳给大地带来了光辉
如果那天不曾遇见你
或许两颗光点就不会重合
也就不会有那么多的---暗伤
或许心中的情话就不会被风吹落
留下不说出的温柔