琵琶相范文

导语：如何才能写好一篇琵琶相，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

你的梦留在楼台高锁，帘幕低垂的烟水江南。呤着，行尽江南，不与离人遇。你的心遗落在悲凉纵横的仕途。

只是税务监理的小官，晏几道，这个名字，终其一生都萦绕着无人可解的寂寥。不愿依附父辈荣荫，不愿受世俗约束是生性高洁的他。

当时明月在，曾照彩云归。写下溢满相思的文字，晏几道的心事荒凉。人生一梦，得一知己，多么不易。琵琶弦上，谈的是寂寞，诉的是午夜无从成眠的相思。

那一年，落花人独立，微雨燕双飞。风中发带飘飘的你和小苹初见，心似莲花，只一眼便，花开似锦。离别的痛楚，世俗的羁绊。如果不是生在那个年代，词人的心，是否就会少了那丝丝缕缕，绵延不绝的清冷？

也许，我们该自私的庆幸，那样的年代，造就了后世推崇，措辞婉约，工于言情的你，晏几道。

欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。如果可以，多想与痴恋的女子相依相伴，世俗的羁绊，是词人心里无法逾越的城墙。寄意文字的他，何曾不知，情事烟云，聚散都是身不由己。

举杯对影自酌，一杯是苦，两杯是殇。醉在思念的八百里烟波，那衣上酒痕，诗里相思，点点滴滴，字字句句，都有关凄凉。烛影摇红，夜深人静之时，是否只有，蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明？

放纵自己沉浸在青楼，歌风扇舞的颓靡中。彩袖殷勤捧玉钟，你的笑容是人前的装饰。我始终明白，那个写着，从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银?照，犹恐相逢是梦中的男子，是那样痴情如许，对心中的恋人矢志不渝。

你是那样一个为情所困，心性如莲的男子。

不巴结权贵，趋炎附势。青衣素绾，一壶酒，一首词，即便清贫如许，依然傲骨铮铮。在腐败的政局风气中，出淤泥而不染，濯清涟而不妖。

两鬓可怜青，只为相思老。你的不甘和怨怼，在飘摇动荡的政局里石沉大海。也许，你放弃一点自己的坚持和信仰，会让自己活得轻松一些。但是那样的你，又怎么会写出那么多深入他人灵魂的文字。你朦胧着眸子，念着，真个别离难，不似相逢好。萧瑟的心，像门外绿杨风后絮，没有依托，浮沉无根。

你感慨东风无情，吹落了一地花红。无奈和彷徨，是仕途失意的你，一生的伤。碧楼帘影能遮住屋外的残红满地，却遮不住你颦在眉间的忧愁。也许诗词是知己，美酒是情人。你举杯畅饮，挥毫泼墨，意兴阑珊时，会短暂的忘却，那些深深藏在心里的巫山云雨。

留不住苦苦寻觅的感情，漫步江边码头。那杨柳青青，在风中起舞。那细如情丝的枝叶，在偷偷的笑自己多情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。你的的决绝，带着江南烟雨中的料峭春寒。

欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。这混乱的尘世，究竟充斥了多少绝望和悲伤。你想去做一个勇敢的男子，为爱，为信仰，轰轰烈烈的活一场。你周身充斥着无人可比的灵气和光芒。你有着与父亲比肩的才气和名声，你是那样高傲孤洁的男子。你的一寸狂心未说，已经几度黄昏雨。

落花犹在，诗书微黄，才人知何处？读着晏几道留下的词句，那千年前的寂寥和无奈，若秋霜潮汐，在心里丝丝缕缕绵延不绝。

篇2

一、曲项琵琶源流简述

琵琶，弹拨类弦鸣乐器，也作枇杷、批把，是我国民族乐器中表现力最丰富、应用最广泛的乐器之一。被誉为民乐之王、弹拨乐器首座。

汉代刘熙《释名・释乐器》：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，像其鼓时，因以为名也。”此为以弹奏方法而得名。音乐界一般认为此说法较为可靠。

在我国古代，琵琶分四弦、五弦两种。五弦琵琶传自印度，简称“五弦”，直项，其形较之四弦窄而小。到宋代，五弦琵琶已不见使用，而被四弦琵琶所取代。云南丽江曲项琵琶即属四弦曲项琵琶之列。

据《隋书・音乐志》载，东晋时期（约公元356年前后）梨形音箱的曲项琵琶由波斯（今伊朗）经新疆龟兹（即今之库车）、甘肃一带传入我国北方，因此亦称龟兹琵琶。南北朝时期（公元551年前后）传至南方，其形制为四弦四柱（柱亦称相或品，系音位装置）只有颈上端的四个柱（亦称相），没有品位；横抱；用拨子弹奏。此时曲项琵琶开始盛行。

据《新唐书・礼乐志》记载，唐代宫廷燕乐（燕通宴）有十部伎，即：燕乐伎、清商伎、西凉伎、龟兹乐、康国伎、疏勒伎、安国伎、高丽伎、天竺伎、高昌伎。除康国伎外，其他九部乐中都使用琵琶，可见唐代琵琶使用广泛之一斑。在这一时期，琵琶还传到了日本，现日本正仓院藏有奈良时期（公元710―794年）传自唐土的琵琶五件。

近代我国世俗音乐各乐系、乐种的很多乐队中都使用琵琶，如鼓笛系乐种的十番乐、十番锣鼓；笙管系乐种的大相国寺坐乐；琵琶系乐种的北方弦索、福建南音、潮州细乐；唢呐系乐种的潮州大锣鼓；胡琴系乐种的江南丝竹、潮州弦诗、洞经音乐等。琵琶也是我国佛教音乐及南方一些戏曲音乐和苏州评弹、四川清音等说唱音乐的重要伴奏乐器。

当代我国民族管弦乐队的建制中琵琶更是不可或缺的合奏乐器和重要的独奏乐器。

琵琶的品位（音品）经历了一个从少到多的发展过程：自东晋由伊朗（古波斯）传入到唐初为四弦四相（颈上的音品称相，颈下的称品或柱，系音位装置。）；唐末发展为四相九品或十品；到二十世纪五十年代后期已发展至四相十八品或六相二十五品等。

琵琶演奏时的持琴姿式由横抱发展为斜抱、竖抱。在唐代中期以前均为横抱演奏。从白居易《琵琶行》中“犹抱琵琶半遮面”的诗句看，唐代中期就有竖抱演奏了。

琵琶的弹奏方式也经历了三个发展阶段：1.木拨弹奏。汉、魏至唐贞观中均用木拨弹奏；2.手指弹奏。唐贞观年间始创。唐代学者段安节在《琵琶录》中说：“贞观中裴洛儿弹琵琶，始废拨用手，今所谓o琵琶是也。”；3.义甲弹奏。即在右手五个指头上，戴以用骨片、象牙或赛璐珞、玳瑁制作的假指甲演奏。

二、丽江曲项琵琶的时代印记

丽江历代传承使用的四项八品的曲项琵琶究竟是什么时代沿袭下来的呢？

（一）从形制上看。丽江琵琶与日本正仓院保存的、传自唐土的乐琵琶极为相似，两者均为颈窄、腹扁、呈梨状，面板中部两边开有对称的两个半月形音孔，系弦板（覆手）下面隐着一个圆形音孔（称为隐月）的曲项琵琶。也就是说丽江琵琶是唐代形制的曲项琵琶。

（二）从品位设置上看。丽江琵琶为四相八品，民间称琴颈上的四个“相”为上四品，其下有中四品、下四品（较短，称孤柱或短柱，仅供外弦使用）。在实际演奏时，下四品中只用最上一品。所以丽江琵琶名为四相八品，实际使用的仅为五品，“相”仅为装饰，演奏时并不使用。而我国唐代晚期的曲项琵琶为四项九品或十品。因此，丽江保留、传承的琵琶，从品位设置的发展上推测，应是唐代早、中期形制的琵琶。

（三）从持琴姿式看。琵琶自东晋时期传入至唐初均为横抱演奏。唐初以后发展为斜抱或竖抱演奏。丽江琵琶亦为斜抱或竖抱演奏。唐代中期白居易（公元772―846）写《琵琶行》时，竖抱演奏的技巧已经很高了。因此，丽江的斜抱或竖抱的持琴姿式也与唐代早、中期的姿式相符。

（四）从弹奏方式上看。丽江琵琶不用木拨弹奏，也不戴义甲（假指甲），而是直接用右手指尖弹奏。唐代贞观年间（公元627―649）裴洛儿（又名裴神符）弹琵琶，始废拨用手，史称o琵琶（即手弹琵琶）。可见，丽江琵琶的弹奏方式是保留了唐初裴洛儿发明的手弹方式，也就是说，丽江琵琶就是唐代早、中期的“o琵琶”。有史料称，这种手指弹奏法，自宋代以来已断绝失传。不料丽江琵琶及福建南音琵琶还奇迹般保存着手弹法。

据此推论，丽江保留、传承、使用的琵琶，应是唐代早、中期式的四相八品、竖抱、手弹的曲项琵琶。

三、曲项琵琶在丽江的流传

清代及民国年间，随着洞经音乐在丽江城乡的广泛传播，曲项琵琶随之流传各地，所有洞经乐队中均配备有琵琶。各个时期、各个地方琵琶的演奏、制作传承不衰，代不乏人。

据清乾隆八年撰修的《丽江府志略》记载，在“相传为元人遗音”的白沙细乐中，亦使用琵琶。但因清雍正元年（公元1723年）丽江“改土归流”后，白沙细乐逐渐衰微，到民国年间已无完整的乐队，琵琶、古筝等乐器也随之流失。而丽江各地的洞经乐队中则较完好的保存、使用着琵琶，且代有传人。早期的琵琶演奏、制作高手，已不得而知。但自民国后期至今，大研古乐会就有黎佐廷、张奎光、王启文、牛维炯、周乾、牛世光等琵琶演奏高手。同时各地、各乐队还有一大批制作琵琶的工匠、艺人，现代较著名的有金山镇的和自清、大研镇的和占环、赵一才等。

四、丽江曲项琵琶的形制、构造

丽江琵琶为梨形曲项琵琶。全长约120厘米，琴身最宽处约38厘米。全琴自上而下分为琴头、琴颈、琴身三部分：琴头长约25厘米，分为云头、弦槽、弦轴、山口（架弦处）四小部分；琴颈长约21厘米，颈上安有等距的四个相（民间称上四品，仅为装饰，演奏时不用）；琴身长约74厘米，面板上、中部安中四品、下四品；中部两边开有对称的两个月牙形音孔（亦称凤眼）；面板底部安有系弦板（亦称覆手，民间称海底）；系弦板下还隐着一个直径约1厘米的圆形音孔（亦称隐月）。

丽江琵琶的制作原料：面板多用楸木或桐木，背板常用核桃木或梨木。制作时先把厚约5厘米的背板原料制成梨形，并掏凿成周边薄、中心厚（空）的浅瓢状，再将厚约3厘米的同形面板粘贴其上而成共鸣箱。

过去民间曾有人在共鸣箱内安上四根细钢丝，演奏时因震动而发出“仓锒”之声。这与古代由福建传入琉球群岛（今日本冲绳）的琉球琵琶‘腹中有响，摇动琴身铿然有声’的构造特点相一致。但置于共鸣箱内的钢丝因不能将其音高调至与正弦同音，也不能调成与正弦相协的和声，（即使调成与正弦同声或和声，也会因气候变化或震动使音高改变）因而不可能长期保持“同频共振”或“和声共振”的效果，一旦音高改变，必然发出噪音，产生干扰和破坏。现在已无人效仿。

五、丽江曲项琵琶的传统演奏技法

丽江琵琶为唐代形制的四项八品的曲项琵琶，至今在丽江的洞经乐队中广为流传。最为可贵的是，代代相传着传统、古朴的演奏技法。

（一）不用木拨，不戴义甲，直接用右手指弹奏。用木拨演奏的古代琵琶及用义甲演奏的现代琵琶，声音清脆洪亮。而用手指演奏的丽江丝弦琵琶，音色柔和，音量适中，与其他丝竹乐器融为一体，非常优美、协和。这是唐代手弹琵琶（o琵琶）的保留和传承。

（二）右手弹奏主要用食指和拇指。中指、无名指、小指仅在抡指时使用；

（三）左手按弦仅用食指和无名指，不用中指和小指。据前辈琵琶高手牛维炯先生所言：传说，手弹琵琶的祖师爷无中指，后学者为纪念及尊重师祖，不用中指，沿袭传统。但史料中未见唐贞观中首创手弹琵琶的裴洛儿（裴神符）无中指的记载。也许后辈各派系传人中有断其中指者亦未可知，待考证。

（四）丽江琵琶的右手抡指为“下出抡”。抡指，即右手五指按一定顺序快速弹挑或用食指、中指、无名指、小指快速弹奏。我国古代，抡指分北派“上出抡”和南派“下出抡”两种。上出抡的出指顺序为：拇指、食指、中指、无名指、小指，可在长音时快速反复抡奏，其效果即白居易《琵琶行》诗句中的“大珠小珠落玉盘”。下出抡的出指顺序为：小指、无名指、中指、食指，不用大指。丽江琵琶的抡指为南派下出抡，只在短暂的节拍中使用，称为半抡。

（五）“打音”的频繁使用。打音的演奏方法是：左手食指按本音，同时右手食指弹弦发声，奏下一个比本音高大二度或小三度的音时，右手食指不再弹弦，而是以左手无名指用力打按音品而发声。其特点是音色柔和，旋律顺畅。丽江琵琶的打音多在旋律进行中3、5两音相连或1、2以及1、2两音相连时使用。

（六）高低八度音的相配。当音乐旋律进行中出现较长时值的“6、3、2”三个音时，即以低八度的散音（空弦音）相配（称为落音）。“6”音还可用高八度音相配。这也是我国重要的弹拨乐器古筝、古琴等历代常用的传统配音方法。

（七）左手技法中常用“揉弦”（上下用力）及“抹弦”（左右抹动）使弦的张力时紧时松而产生波音。其效果是情感细腻，如吟似诉。

六、丽江曲项琵琶与福建南音琵琶

在我国难以计数的民族民间乐队中，至今还保存、使用唐代形制的曲项琵琶的乐队，仅有福建的南音乐队和云南丽江的洞经乐队了。

福建南音是一个历史悠久、遗产丰富的古老乐种，被誉为“一部活的音乐史”、“华夏传统音乐的活化石”。而南音琵琶则是这一古老乐种中具有重要地位的乐器，它对南音的形成、流传和发展都起着重要的作用。它不但是乐队伴奏和演员自弹自唱的重要乐器，还担任着乐队的指挥。

南音琵琶与丽江琵琶有很多共同之处。同时由于在不同地区、不同乐种的流传过程中各自发生变异，因而两者之间也有诸多不同，简言之即“同中有异”、“大同小异”。略述如下：

（一）形制：两者均为颈窄、腹扁、共鸣箱为梨状、有半月形音孔的曲项琵琶。但琴头有所不同。丽江琵琶多为椭圆形的云纹头（见图一）。而福建南音琵琶则为窄长形的如意头。

（二）品位设置：丽江琵琶为四项八品，南音琵琶为四项九品或十品。两者相位相同而品位稍异，但均为唐代中、晚期的品位设置。

（三）琴弦：旧时两者均用丝弦。现今丝弦、尼龙弦、缠弦并用。

（四）持琴：我国曲项琵琶的持琴法，在唐代以前为横抱，即琴体横于怀，琴头向左下方倾斜。后来发展为琴头向左上方倾斜的斜抱或竖抱。丽江琵琶和南音琵琶均为斜抱式持琴，但稍有差异。南音琵琶斜度较大，倾向于横抱。丽江琵琶则斜度较小，倾向于竖抱。

（五）弹奏方式：两者均保持唐代贞观年间裴洛儿始创的“废拨用手”的手指弹奏方式。这是我国古老的、自然协和的演奏方式。

（六） 左手指的使用：丽江琵琶只用左手食指、无名指按弦，南音琵琶通常亦只用食指和无名指，两者均绝对不用中指和小指。不同之处是，南音琵琶有时也用大指按弦，而丽江琵琶则不用大指；

（七）右手指的使用：南音琵琶与丽江琵琶均主要用右手大指、食指两个手指弹奏。丽江琵琶仅在抡指（下出抡之半抡）时使用小指、中指和无名指。南音琵琶则在下出抡时使用小指、无名指、中指外，还在“落指”时使用拇指挑；

（八）左手按弦部位两者有异：丽江琵琶演奏时，左手按品与品之间的部位，此系印度琵琶的按弦法。南音琵琶则是用指尖按在品位上，此为波斯系琵琶的按弦法；

（九）四根弦的应用：丽江琵琶用一弦（外弦、细弦）二弦、四弦（内弦、粗弦）的品位音及一、二、三、四弦的散音（空弦音）演奏乐曲旋律，仅第三弦不用品位音。二、三、四弦的散音多作低八度落音用。南音琵琶则仅用一弦（细弦、子弦）演奏乐曲旋律，其余三根弦仅作八度落音用。

总之，福建南音琵琶和丽江琵琶所保留的都是我国古代琵琶早期的古朴的演奏技法。虽然原始、简单，但却是活着的文物，是难得的、珍贵的非物质文化遗产的重要部分。

七、第一把苏州造的丽江式琵琶

2003年，苏州市华声乐器厂厂长金海鸥先生到丽江调查、采访，看到丽江东巴宫民间艺术团的演出节目中有女声琵琶弹唱《浪淘沙》，听后认为，其节目具有浓郁的中国传统音乐风韵，但琵琶的形象欠佳、音量太小、音色不纯。当即提出，愿用上好原料、先进的工艺及科学的方法为东巴宫制作高质量的丽江式琵琶。经东巴宫有关领导同意，拟先请乐器厂制作一件样品，合适后再成批定制。

金厂长当即用相机拍了丽江琵琶正反面的照片，并量了各部位的尺寸，回苏州后立即制作了一把以红木为背板、桐木为面板、配以传统丝弦的丽江式琵琶，并亲自带到丽江，送到东巴宫。据金厂长介绍，新制琵琶的形制、基本构造、大小、品位设置与丽江传统琵琶完全一致。主要不同点是：

第一， 面板厚。新制琵琶的面板厚约6毫米，丽江传统琵琶的面板厚约3毫米，仅为新制琵琶的一半。面板由三块等宽、等厚的桐木板粘接而成。面板里面的中下部安有横条，（音牛┢渥饔檬鞘姑姘宀灰滓蚱候变化而变形。横条中间安有音柱，作为面板与背板之间的桥梁。其作用是，演奏时使面板和背板同时发生震动，以增加音量。丽江传统琵琶的面板多用整块木板制作或用两块粘接而成，里面不安音梁及音柱，不但容易变形，且音量小。

第二， 系弦板位置升高。新制琵琶的系弦板（覆手）离琴底约8厘米，演奏时面板震

动的辐射传递较快。丽江传统琵琶的系弦板离琴底约4厘米，演奏时面板震动的辐射传递较慢。

第三， 音孔大。新制琵琶的月牙形音孔，两角尖相距约6厘米，中间最宽处约1.5厘米。演奏时共鸣箱产生的音量易于传出。丽江琵琶的月牙形音孔，两角尖相距约6厘米，中间最宽处约0.5厘米，仅为新制琵琶的三分之一。演奏时共鸣箱产生的音量不易传出。

总之，苏州特制的丽江式琵琶，不但木质上乘，形象美观，工艺精细，而且音色纯厚，声音洪亮，音准较好。这是丽江历史上第一把苏州制造的丽江传统式样的琵琶，也是现今丽江洞经乐队中最好的琵琶之一。丽江与苏州的结缘，为传统乐器的制作、改进、发展指出了方向。过去民间艺人因受原料、工具、工艺等条件的限制，制出的民间乐器较为粗放，不但形象欠佳，音量细小，音色不美，且音准较差。现在，随着时代的飞速发展，制作条件已今非昔比，对于传统乐器的制作，应该在保留其形制、构造、的基础上，用科学的方法、先进的工艺，制作出精美的传统乐器，以适应现代人们对传统音乐的不断发展变化的审美需求。

八、丽江曲项琵琶的艺术价值

丽江曲项琵琶不但保存着唐代曲项琵琶的形制、构造及手指弹奏的演奏方法，还传承着古老的演奏技艺。与制作精良、形象美观、声音清脆洪亮、技巧复杂高超的现代琵琶相比，它制作粗放、音量细小、技巧简单，显得既苍老又稚拙。用现代时尚的眼光看，也许是不屑一顾。但以非物质文化遗产的角度看，它却是一件稀有的、珍贵的活文物。

篇3

每当我看到这棵枇杷树，就会不由自主地感到精神一振。瞧，那碗口粗的树干，笔直笔直地插向蓝天，给人一种勤奋向上的感觉。向上望去，枝干上分出了无数枝杈，像一把奇特的大伞。叶子一片片碧绿碧绿的，充满了活力。微风拂过，枇杷叶“沙沙”地响了起来，好像在演奏一首大自然的乐曲。

到了秋末冬初，批杷那层层的叶子中，又多了一种颜色－－白色。原来枇杷树开花了。那些小花儿实在太不起眼了，小小白白的，害羞似的藏在绿叶丛中。我常常喜欢站在枇杷树下，享受那些花儿散发出来的清香。

大约到了三四月，枇杷树结果了，但是这时的果实还没有成熟，颜色是青的，就像用碧玉雕成的一般。

好不容易盼到六月，枇杷终于成熟了，嘿，真逗人喜爱，一串串黄澄澄的大枇杷像一个个小娃娃的脸蛋，扒开绿叶笑嘻嘻地往外瞧。我天天催着奶奶把枇杷摘下来，奶奶经不住我这样一催二催，终于答应把那一个个可爱的枇杷摘下来。

奶奶把枇杷摘下来了，我们一家人高高兴兴吃着可口的枇杷，我们的心都是蜜蜜的。

篇4

关键词：琵琶曲；女性形象；塑造分析

1 《昭君出塞》的形象塑造

昭君出塞是中国历史上的一个真实故事。公元前54年，匈奴首领呼韩邪单于和西汉结好，并向汉元帝请求和亲。王昭君主动请求出塞和亲，来到西域后，她不但维护了匈奴和西汉的和平，而且还积极推动双方的文化交流，为汉族和少数民族的融合作出了重要贡献。琵琶曲《昭君出塞》是由著名民间音乐家华彦钧创作的，他自幼跟随父亲学习音乐，精通竹笛、二胡、琵琶等多种乐器。33岁时，华彦钧因病双目失明，加之社会动乱，使他对人生、艺术等都有了更为深刻的理解和感悟，先后创作了诸多民族器乐佳作，为当代民族音乐的发展作出了极大的贡献。琵琶曲《昭君出塞》以广东民间音乐风格为主，同时加入了蒙古族的长调，充分展示了王昭君怨愤、忠烈、感慨等多重情感色彩。

从演奏方面来看，第一段从慢起开始，先给人以自由的感觉，随后节奏时快时慢，描绘出了出塞的场景以及王昭君离开故土的不舍。特别是强烈的轮扫，更是将这种复杂的心情抒发到了极致。而且在轮扫之后，又轻轻地奏出了类似叹气的打音，说明了即便是再不舍，再悲愤，也改变不了出塞的现实，满腔的愁绪只能化作一声轻叹。第二段乐曲节奏稍快，营造了一种车轮行进、风沙阵阵的场景，特别是连续的轮拂，更为乐曲平添了几分激荡之情，象征昭君此刻不安和惶恐的心情。第三段的情绪与一、二段形成了鲜明的对比，朝着欢快的方向发展，音乐结构短小精炼，情绪轻松活泼。从表现内容上来看，既可以理解为昭君在途中已经想开了许多，经过自我安慰后对未来生活有了美好的期盼，也可以理解为昭君来到匈奴后，丈夫对自己十分疼爱，生活较为顺心，加之接触到了很多新鲜事物，所以心情也逐渐好了起来，不再忧郁低沉。可以看出，乐曲对昭君出塞的描绘是十分全面和生动的，而且重点表现了人物的情绪变化，真实塑造出了昭君牺牲小我、顾全大局的形象。该曲自问世以来，先后有多位名家进行演奏，成为当代琵琶作品中具有代表性意义的佳作。

2 《花木兰》的形象塑造分析

木兰替父从军也是中国历史上的著名故事，可谓家喻户晓。北魏年间，可汗征兵，花木兰见父亲年老力衰，主动提出代父从军，此后驰骋疆场十年，立下了赫赫战功，但是花木兰却不接受封赏，而是一心要回家，因此被后世赞为忠孝两全的巾帼英雄。木兰替父从军的故事也被多次创作为诗歌、戏剧等，琵琶协奏曲《花木兰》是由著名作曲家和演奏家顾冠仁于1979年创作而成的，作品分为呈示部、展开部和再现部三个部分。这是西方奏鸣曲的典型曲式，将其应用于民乐创作中，充分显示了作者的创新意识和技法，获得了中西合璧的全新效果。

在呈示部中，先是通过短小引子进入主部，然后用白宗巍的爱国歌曲《木兰辞》作为主旋律，通过多次变奏和推拉吟揉使整个旋律富含歌唱性，表现了木兰秀美、温婉的一面。随后乐队进入，通过琵琶和乐队的相呼应，音乐开始变得欢快起来，意在塑造英姿飒爽的木兰形象，为随后的展开部做好准备。展开部表现的是木兰在战场上奋勇杀敌的情景，共分为三个段落。第一段从不协和的和弦开始，给人以强烈的听觉冲击力，是对战场上紧张氛围的真实描绘。随后，琵琶用长短节奏对比来烘托木兰上战场前的紧张和不安。可以说，此处的描写是十分真实的，虽然木兰是一位巾帼英雄，但是在从军之初仍只是一个农家女，不可避免地会紧张和害怕，但是这种不安仅是暂时的，随着进攻号角的吹响，木兰也开始变得勇敢起来。第二段四小节的鼓点之后，琵琶开始以十六分音符快速跑动，正是对战马疾驰的描绘，随后用扫轮技法继续加以渲染。第三段用慢起渐快的方式来提升士气，然后进入了全曲的，通过大幅度的推挽和快速扫弦，呈现了一个战马奔腾、豪气冲天的战争画面。再现部是对木兰凯旋情景的描写，先是由乐队奏出欢快的音乐，描绘出父老乡亲欢迎木兰荣归的景象，然后再现了主部主题，以首尾呼应的形式，让木兰回归到了温婉的农家女形象。尾声则出现在新的调性上，情绪十分激烈，给人以跃跃欲试之感，其实表现的是木兰已经又一次做好了准备，随时可以再度出征，为国效力，歌颂了木兰作为巾帼英雄的勇敢、坚强和爱国主义的精神。

3 《诉――读唐诗琵琶行有感》的女性形象塑造

《琵琶行》是唐代著名大诗人白居易的千古名篇。当时，白居易怀才不遇，而且被贬为江州司马，在一个秋夜和友人送别时，江边传来了阵阵琵琶声，白居易被琴声吸引，便与琵琶女交谈，得知她也有着悲惨的身世后，白居易联想到了自己，于是留下了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的千古绝句。《诉――读唐诗琵琶行有感》的作者吴厚元先生是著名的民族音乐家，曾先后创作了众多优秀的民族器乐作品。

整个作品分为七个段落。第一段是引子，采用了吟诵调，节奏自由，快慢和强弱变化有致，意在描绘一种萧瑟、悲龅纳钋锝边氛围。第二段是慢中板，采用了唐代大曲形式，表现的是琵琶女对往昔的追忆，主题通过琵琶音使乐曲轻盈婉约，好像是琵琶女在水边长袖善舞，使人不禁联想起往日歌舞升平的华丽生活。虽然过往演奏的场景十分盛大，但是琵琶女仍流露出了些许哀伤之情。第三段是对前两段的再现，虽然篇幅较短，但是却起到了承上启下的重要作用，可谓“未成曲调先有情”。第四段是对第二段旋律的移高四度进行，再一次突出了主旋律。第五段描写的是琵琶女当下的悲惨境遇，即年轻的风华已不再，只剩下了哀愁和回忆。此处也是对白居易心境的侧面描写，虽然自己有一身志气和抱负，无奈却报国无门，颇有几分惺惺相惜之感。第六段是快板，也是全曲的一个小，通过快速的扫弦，失落和怨恨之情得到了释放和迸发。最后一段则通过慢起渐快泛音与引子相呼应，获得了首尾相应的完整效果。琵琶女可谓是封建社会妇女，特别是艺妓的典型代表，要比一般妇女的地位更加低下，她们在经济上不能独立，在生活上被人束缚，始终处于一种附庸的状态。当容颜逝去之后便草草嫁为人妇，封建社会的三纲五常、三从四德就像是魔咒一般紧紧地束缚着她们，使她们只能默默忍受而不能有丝毫的反抗。这首琵琶曲是十分忠实于原著的，真正表现出了原作品的主题和内涵。

作为民族乐器中的瑰宝，琵琶的音色清脆悦耳，演奏技法丰富，有一种特殊的阴柔之美，因此十分适合塑造女性形象。这三首作品的成功也充分证明了这一点，既展示出了这门乐器特有的音乐表现力，又带领观众以一个全新的视角洞察和体悟不同时期的女性文化，并由此获得一种人文关怀。因此，在欣赏和演奏这些作品时，应该将形象塑造作为重点，演奏者只有将形象塑造得惟妙惟肖，观众才会觉得形象生动、鲜活，也才能实现完美的二度创作。这既是作品本身的魅力使然，也是演奏者和欣赏者重要的追求目标。

参考文献：

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1、注意定植：可于萌芽前3月下旬至4月上旬或梅南期5月～6月或10月进行；苗木需多带须根和附土，以利成活；栽植地点以向南而风少处为好。

2、注意水分：6～9月，对生长旺盛的枇杷苗，要开沟排雨水，降低土壤水分，要适当截断表土的部分根群，降低枝条水分，促进花芽分化。

3、注意虫害：对于盆栽枇杷的病虫害，要以通风、排水防治为主。在发现轻微虫害时可用小的毛织工具刷除，当大量蔓延时可以用0.5-0.9%波尔多液少量喷洒。

4、注意掉叶子：枇杷树掉叶子可能原因是浇水过量，使根部受涝导致。要将植株从栽培基质中取出，剪掉已经腐烂的根部。然后将它重新栽种到疏松土壤中，并且保持通风，等它恢复。

（来源：文章屋网 ）

篇6

著名心理学家波斯纳曾指出：没有反思的经验是狭隘的经验，至多只能成为肤浅的知识。为此，他提出了一个教师的成长公式：经验+反思=成长。可见，经验和反思是教师成长的两大支柱。教师，尤其中老年教师，更应该针对自己的教学实践加以反思，活到老，学到老，反思到老，迸发出新的思想火花，完成从经验型教师到反思型教师再到人格塑造者的蜕变。因此，要敢于践行“三草”，做一名无愧于时代的教坛“常青树”。

一、老牛要吃嫩草

中国正进入老龄化社会，教师也呈现同一倾向。中老年教师的年龄结构、知识结构、教育理念等已经在长期的教育实践中逐步形成，这其中有些是与新课改的旋律不相合拍的。由此看来，他们知识的更新、能力的提升、观念的转变势在必行。从根本上来看，教育改革的实效如何，他们最有发言权。也就是在这样的一个过程中，他们形成了自己的课堂定势、知识定位和能力定向，为过去的“知识能力型”教育发挥了重要作用，立下了汗马功劳。其实，对于这一部分教师，关键在于引导，关键在于他们自身及时转变教育理念，更新知识结构，不断充实自己，提升自己驾驭新课程的能力。也就是要不断地激励自己，敢于并善于挑战新问题，谋划新思路。要拥有新眼光，放眼新世界。切忌倚老卖老，凭着一个“老黄牛”的“看家绝活”吃一辈子的思想千万要不得。这群老黄牛要敢于吃嫩草，要屈尊下顾，不断尝试新事物，发现新问题，消除新代沟，谋求新发展。

二、兔子要吃窝边草

在教育实践中，两眼向上向外，等、靠、要的思想要不得，深层挖掘身边的校本资源，要比考察、取经更重要。由于受长期的传统保守意识的影响和束缚，有些教师缺乏自主探究的精神和实践创新的意识。基层学校一听到新课改，马上就想到上级“红头文件”还没有出台，不必去先行一步，自找苦吃；上级的条条框框还没有细化，把死任务压下来，别的学校还没有现成的做法可以照搬，无须冒风险，出风头；素质教育又不是一个人的事，上级把具体的方案及实施步骤递到手里，只管去按规操作，照章办事，就可以了。很显然，这种固步自封、满于现状、明哲保身的思想是万万要不得的。不要幻想从名师、名校那里照搬的一套，就是“灵丹妙药”，可以“包治百病”；不要妄想动用大量的人力物力，甚至不惜停课去考察、交流，这样劳民伤财，东施效颦，就能找到新课改的根本出路。相反，内部挖潜，出点子，想办法，自己探索出的经济、实用、便捷、高效的成长之路最可取。

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一、统一思想认识，明确目标任务

抓好优质枇杷标准化示范项目是对我镇农村经济结构调整的要求，推进传统农业经济向市场经济转化的需要，为实现我镇农业经济发展的科技化、规范化。实施示范能有力促进基地建设的规模化、标准化，能切实提高果品的总体质量安全水平，提高*名优枇杷的知名度，增强市场竞争能力，同时，基地标准化生产经验和级具特色的套种经验能够通过示范考核验收并广泛有效推广，从而有力促进*农业产业结构调整和合理布局，激励广大农户积极参与，实现农民稳定增收。

按照项目要求，优质枇杷示范基地示范面积在2006年3080亩的基础上有组织地向基地外发展。示范农户逐渐增加，各种枇杷累计亩产量由455公斤增加到600公斤，优质枇杷符合农产品质量安全标准，达到或基本达到无公害农产品要求，产值由*年700万元上升到2100万元，农民人均纯收入每年增加250元以上，培养果品加工企业，使公司+基地+农户的产业模式发挥更大作用。

二、加强组织领导，强化项目服务

为确保我镇优质枇杷标准化示范项目的有序实施，使全区示范区*镇的优质枇杷生产实现恢复性持续发展，稳定*镇的优质枇杷生产，优质枇杷生产必须作为*镇农业经济的支柱产业之一。为此对优质枇杷生产的发展，*镇成立以分管领导任组长，经发办主任、财政所长、农业服务中心主任等任成员的工作领导组，加强对*镇优质枇杷生产工作和标准化示范项目的领导。在具体工作中，以镇建立专门的项目工作办公室，主抓示范区优质枇杷发展工作，项目村确定以村支书为组长的工作小组具体落实行政工作责任，镇、村两极责任人员采取奖惩挂钩，项目责任追究的管理办法，确保项目落到实处，重点是抓好优质枇杷面积的落实和各生产环节的组织及项目实施问题的协调解决等。项目的技术服务和物资的配供到位全由农技部门和示范区领导组办公室负责，做到全生产过程跟踪服务，保证项目的有效落实。

三、着力改善基础环境，推进农标化实施进程

针对示范区基础设施上存在的问题，为尽快推进标准化示范区项目的实施进程，对示范区基础设施条件的改善，特别是路、电、水基础条件的改造，是实现优质枇杷标准化生产的有效保证。一是要加强乡村公路的建设，要采取群众自行组织民工建勤，争取乡村道路建设项目，政府以奖代补等形式沟通示范区公路和道路，逐步解决生产中交通不便问题。二是要重视电力能源建设，改造电力农网，解决群众的农业生产生活用电问题。三是要致力改造示范区生活环境，创造良好的优质枇杷生产条件，通过积极实施国家和省市沼气工程等项目，对示范区优质枇杷生产村社灶圈和水利设施条件进行改造，切实改善群众的生产和生活条件。

四、加强农业投入品监管，搞好生产技术服务

镇政府配合区农业执法大队要在有关部门的支持配合下，依照现有在法律法规，切实加大农业执法力度，整顿和规范农资市场秩序，严厉打击生产、销售假、冒、伪、劣农资产品，坚决取缔不法经营行为，从源头上遏制和防止有毒、有害农资产品流入农业生产。

在示范区内的主要农产品市场要引导业主建立无公害农产品售点。要建立和健全并实施优质枇杷标准体系，完善无公害农产品安全管理制度，配备快速检测仪器设备，加强质量安全检测监控，使产品立足并最终取信于市场，取信于广大消费者。

在优质枇杷标准化示范区、镇农业服务中心要加强无公害农产品生产综合配套技术研究，抓好新品种、新技术的推广和技术服务，示范区领导组办公室组织力量逐级培训指导，统一提供及调配所需农药和化肥，并统一施用。严格按照无公害农产品质量标准和技术操作规程进行生产。

五、作好宣传，密切配合

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关键词:计算机应用技术 百度 地图 API 气象 数据库

中图分类号:TP3 文献标识码:A 文章编号:1672-3791(2012)05(c)-0009-02

近几年,随着信息技术的发展,地理信息的产业化、社会化拓展了地理信息服务在不同行业的应用,推动了全球化地理信息应用的发展。社会对地理信息服务的新需求也不断推动网络地图服务模式的发展,地理信息服务已从早期以地图为载体的信息传递方式发展到建立在计算机技术、网络技术、空间技术、通讯技术以及地理信息技术等基础上的现代地理信息服务模式。然而,传统GIS系统建设周期较长,过程复杂,建设成本和维护成本较高,并不适合中小信息化项目的建设开发。目前,许多网络服务商提供了免费的公共地图API服务。此服务能有效地降低了运营成本和周期,降低维护难度,使得开发人员能将工作重点置于数据服务和资源调度上,减少了传统的底层数据的大量维护工作。目前,已经有越来越多的网站和网络应用程序利用地图服务及其应用程序接口(API),将扩展的地图服务整合到自身的使用之中。

目前,青岛市气象局已在青岛市布设了多个气象地面自动站。这些地面自动气象站包括四要素、六要素和七要素自动站,自动气象站的空间分布密度非常大,在软件开发时使用以往的标量地图标注将会出现站点重叠现象,所以必须引入可以缩放且能分级显示的系统。青岛市气象局自主组织开发了一套基于Web的自动站监测软件,其中一个模块采用了百度地图API技术,具有在地图上实时显示以经纬度为坐标的站点分布,并能实时展现自动站当前状态信息;后续开发中,可以叠加等值线多普勒回波图的功能,能够根据气温降水风等要素的变化和通讯状态显示不同的站点状态警示,可检索单个站点的要素变化曲线或直方图。本文重点介绍如何通过百度地图API接口,实现青岛市气象自动站点的空间分布矢量图示功能,实现各站点实时气象要素的即时显示功能。

1 百度地图API背景

百度地图API是一套公共应用程序接口,该API提供了大量的实用工具用以处理地图,并通过各种服务向地图添加内容,从而使开发人员能够在web应用程序上创建功能全面的地图应用程序。百度地图API为开发者提供和丰富的函数、控件、事件和封装的类,提供了很多的专题图服务接口供用户使用。它尽量将复杂的底层逻辑进行隐藏和封装,简化了开发流程,使得开发者只需面对接口进行二次开发和功能扩展即可。

百度地图API提供了基于移动设备和浏览器的两套API。本次开发采用了面向浏览器的API接口,并开发采用客户端、应用服务器和数据服务器三层结构进行设计。其中客户端主要实现地图加载、地图浏览和查询功能,客户端的设计重点是地图浏览和查询界面,以及把用户访问和查询请求发送给服务器。应用服务器则负责处理用户的访问和查询请求,数据服务器用于存取各类空间数据和属性信息,采用Oracle数据库存取数据信息,并在接到查询指令后执行相应的操作。

2 需求与功能设计

本次开发采用的百度地图API是由JavaScript编写,而开发语言用的是微软公司的Visual Studio 2008平台下的。数据库则采用了oracle数据库。

本次开发的重点是借助百度地图API接口,实现青岛市气象自动站点的空间分布矢量图示功能,实现各站点实时气象要素的即时显示功能。

根据需求本模块实现的详细功能主要是:实现基于经纬度的坐标定位;实现各自动站点地名标注;实现各站实时数据轮显;显示当前站点的基本信息。

3 数据库设计

根据需求,数据库需要2张基本表:自动站信息表aws_base_info和自动站数据表data。

aws_base_info表中主要字段:

STN VARCHAR2(10) //站号 SNAME VARCHAR2(100) //站名

LAT NUMBER //站点纬度 LON_ NUMBER //站点经度HEIGHT NUMBER //站点高度

Data表主要存放站号、站点名称、气温、气压、风速、风向、相对湿度等气象要素。各数据表之间通过站号和站名进行关联。

4 前台显示模块

前台显示主要实现两部分功能:一是对符合条件的数据自数据表中进行检索查询;二是实现后台数据与前台页面程序交互,并借助百度地图API实现轮询显示。

(1)定义一个结构体,抽象为自动站的基本信息和数据信息:

Public struct AUTOSTATION{

public string staName;//站名 public string staLang;//经度

public string staLat;//维度 public float HRain;//降雨量

public float temperature;//气温 public float staPres;//气压

public float Wind;//风速 public string infowindows;//信息窗口内容

public DateTime fdate;//时间 }

(2)其次定义结构体数组,并在数据库取符合条件的实时数据后对数组进行赋值:

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关键词：测深仪；全站仪；浚前测量

中图分类号：TU984 文献标识码：A 文章编号：

引言

水下测深，其设备一般采用多波束或单波束的回声测深仪。但是因多波束测深仪价格的昂贵和某些环境下使用受限（例如浅水区），故而我国大量使用的是单波束回声测深仪。但单波束回声测深仪在测0.7米以内的浅水区往往很困难（虽然设备说明书宣称能测浅至0.3米水深）。因为当我们在船上安装换能器探头时，它本身吃水如按0.4米来进行测深, 则浅至约0.5~1米以内的浅水区就会对船只和探头构成可能的潜在障碍，而且测至浅水0.7米以内时，测深仪回波所获得的数据会出现假水深。

一、工程概况

广西右江鱼梁航运枢纽那吉～鱼梁段航道整治工程，是作为西江亿吨黄金水道重要工程广西右江鱼梁航运枢纽工程项目的一个子项，其航道建设标准为内河Ⅲ级航道，通航1000t级船闸，设计航道尺度（水深×宽度×弯曲半径）为2.4×60×480m，其中那吉～鱼梁段航道整治工程航道里程78.7km，工程内容包括炸礁工程、筑坝工程、疏浚工程、陆上开挖砂卵石、航标及配套设施工程等，本标段计划工期14个月。

枇杷洲属于那吉～鱼梁段航道整治工程中的一个整治沙洲浅滩，施工断面从K294+488.151~K297+711.919，该沙洲滩位于田阳县城西边，距离县城约有1公里，敢壮大道大桥横跨该滩点而过。因为枇杷洲水位较低，一般而言，测深仪水下测深是怕浅不怕深，而枇杷洲浅滩既有水下区域，也有于水面的沙洲，要获得此浅滩的测量成果则情况显然相较以前其他地方的测量工作复杂得多。

二、对枇杷洲浅滩的测量过程

1、测深前确定所采用的“验潮法”和“无验潮法”

所谓“无验潮法”测深，即测深时采用的是GPS RTK技术来测得相应测量点的实时三维坐标数据，事后打开测深软件测量记录的成果文件，提取相应测量点河面的三维坐标和实时水深数值，然后进行相应的高程值减水深值改正即得测量成果。

而“验潮法” 即采用水准仪从控制点引测高程至设计水尺断面设立水尺，获得相应断面验潮水尺的尺顶高程，记录水位再开始测深，记录的水位数据事后再用测深后处理软件进行单站、或者多站处理的方法，对测深原始数据进行处理出图。

用这样建立验潮水尺的验潮法测量方法跟“无验潮法”两者的区别，除了是否在现场建立和观察记录验潮水尺读数外，还有就是体现在事后内业处理水位改正方法上。一般而言，测深时采用“无验潮法”较“验潮法”相对便捷些。但是“无验潮法”测深成果水位改正，其依赖于GPS固定解实时所测的三维坐标文件，根据我们的施工经验，一般而言内河河面两岸边都是山坡树林等，相较开阔的沿海海面，其对GPS信号遮蔽影响较大，加之测量时测量船相对较快地在江面行驶移动，因而GPS信号从固定解跳到浮动解等情况较为频繁，GPS RTK技术一般而言平面定位精度较好，从施工实践及相应设备标称技术指标来看，RTK实时定位精度为水平方向≤1－5cm，高程垂直方向≤3－10cm，也就是说GPS测量高程精度方面比平面精度差些，但特别是GPS信号不稳定时，频繁将要从固定解跳到浮动解，但仪器有时显示仍为固定解，这时无验潮法测深获得的高程值显然是有较大误差的，而当GPS信号为浮动解时其GPS高程便更加不能采信，从而原来一段本该完整记录的计划线会因此而留下一段空白，于是不得不回头补测。至于GPS浮动解时平面定位精度误差虽然一般会差有几十公分，相当于信标机亚米级精度，但这时对测深所需获得的平面定位精度仍然可用，由于高程精度则因误差太大不可接受。而利用验潮法水尺控制水位高程则相较而言，虽然多了些立水尺的时间，但较好地排除了GPS仪器信号不好时变幻不定的高程测量误差，并且在GPS出现浮动解的情况下仍然可以采用GPS的平面定位和测深仪的水深测量成果。

综上考虑，在此次枇杷滩测深中采用“验潮法”设立水尺来进行测深。

2、测量工作的开始

2.1、引测供测深用的高程加密点及水尺

采用验潮法测深，首先从枇杷洲滩尾某设计控制点用水准仪往返引测一个加密点在左岸施工水尺A尺75-2附近，此引测的施工用的临时加密点高程为X9.132m；然后驶船上滩头A尺69-2附近，从一控制点往返引测一个高程控制加密点设立至A尺69-2断面左岸边一石块上，该加密点高程X9.706m。为了高程准确，用水准仪从相应控制点引测到岸边的加密点均要求往返闭合方可采用。引测完加密点后，再分别在滩头、滩尾施工水尺位置从加密点引测验潮水尺，按设计的绘图水位出图，算出其滩头A尺69-2与滩尾A尺75-2两把施工水尺之间的水位改正数不超过十公分，采用此两把水尺进行水位高程控制然后进行测深。

2.2、对枇杷洲水面沙洲及水下区域分别测深测量

枇杷洲施工区滩长约3.2公里，整个待测面积约23万m2，按照当时水位，出水面的沙洲面积约1.8万m2，在随后开展的水下测量工作中发现水深1米以内的浅水区面积约1.3万m2（特别是这部分的极浅水区，是我开展正式测深前所没有料想到的），二者相加面积超过3万m2，这些和极浅水区是回声测深仪所不能、或者较难以测到的。

按当时的水位高程，枇杷洲待测区域既有水下部分，也有于水面上的沙洲，根据当时整个滩的低水位情况，决定采用水下测深和沙洲测高程同时推进，用测深仪从K295+930断面开始往上游部分进行水下测深，航道范围内凸出水面线以上的砂卵石堆沙洲部分则同时设立GPS无线电台基站，将GPS电子手簿校核控制点后，在水面上的沙洲进行GPS移动站电子手簿测量记录采集相应的测点三维坐标。

2.3、新的问题出现和解决办法：如何对1米以内的浅水区进行测深测量

从第一天正式引测加密点，到开始测量后忙到第三天，因为水位降幅较大，相较前一日，滩尾A尺75-2水位X7.176 m，降19.4公分；滩头A尺69-2水位X7.97 m，降27.6公分。K295+930断面往下游部份右边航道较多部分河床底已江面，相当多部分则浅至一米以内，用测深仪测量浅水区已经很困难乃至不可能，特别是浅至0.7米以内的，因为测深探头本身就吃水0.4米，浅至0.7米以内的浅水区测量会出现假水深，并且因为水浅砂石擦撞对探头及船只可能造成损害。于是当日没有继续用测深仪测深，而是从右岸一控制点用水准仪引测加密点在本滩中段的丁坝。

第四天枇杷洲的水位降至更低，滩尾A尺75-2水位X6.940 m，水位较前一日又降二十多公分，仍然无法测量下游有开挖的地方，用什么方法、如何测完这上万m2的浅水区？一时成了迫在眉睫需要解决的棘手问题。经过反复思虑决定用枇杷洲丁坝施工方的全站仪，以便测量航道凸出水面部分沙洲和浅水区。在丁坝，经调试后开始用全站仪测量航道底部分和1米以内的浅水区，即全站仪架在岸边，让工作人员穿救生衣手持棱镜站在浅水区，同时让原来测深用的小船驶在水中持棱镜者附近做好接应准备，在水流稍微有点急的K296+460断面附近河道左边还在上方抛铁锚和缆绳供持棱镜者拉拴住以防万一。通过运用全站仪测量的方法替代测深仪和GPS移动站手簿方案，开始对1米水深以内浅水区的测量。由于测量难题的解决，工作顺理成章地展开，对剩余未测区域继续通过运用全站仪、测深仪、GPS移动站手簿等三种武器结合齐上阵，顺利完成对整个枇杷洲施工区的测深测量任务，取得良好的效果。

三、对田阳枇杷洲进行测深测量的工作感受总结

1、作为测量工作者，当遇到不同作业环境、不同水位时，应考虑采取尽可能拥有的各种技术手段，来进行测量测深。像我们平时运用回声测深仪进行水下测深，会发现它在水浅于0.7米的浅水区、浊水淤泥区、冒水泡激流区、水草区等作业均极易产生假水深的结果，这在测深上一直是个难题，会影响到测量精度，故而测量工作者遇到这种区域作业时就必须格外注意，想办法克服。就像本文中的例子，对“验潮法”和“无验潮法”测深方法的选择，以及当测深仪在浅水区、沙洲河床上失去了用武之地时，就该全站仪和GPS移动站手簿等替代武器上场发挥了，这就要求我们平时工作中要善于因地制宜，在安全措施确保到位的前提下，充分运用各种适合的测量手段互为补充。

篇10

近3年来，互联网金融成为资本市场一个潮流。据不完全统计，截至目前，已有近100家上市公司宣布自设、控股或参股互联网金融公司。然而，互联网金融概念与上市公司的合奏旋律却并非全都欢乐，有的在涉足这一领域后，不仅业务空间豁然开朗，股价亦获得重估，有的则转型不顺，面临着巨大亏损的风险。

最近，熊猫金控（600599.SH）就有点儿悲伤。近日，该公司公告显示，旗下“银湖网”和“熊猫金库”一笔9912万元的逾期债权，以60%的价格（5947万元）转让给了森然大实业公司，相应的逾期罚息和违约金，共计约2.9亿元也无偿转让给了后者。消息一出，市场出现多种猜想。

对于熊猫金控为何要做这亏本的生意，以及这笔债权是否表明该公司旗下平台存在风控管理方面的不足？抑或这笔转让后公司将对旗下业务进行哪些整改等？带着投资者关心的问题，《投资者报》记者一一向熊猫金控方面征求回复。不过遗憾的是，截至记者发稿未能收到该公司的回应。

亏本的生意也做？

12月13日晚，熊猫金控的关于债权转让相关情况的说明称，公司全资子公司融信通商务顾问公司（以下简称“融信通”）拟与深圳市森然大实业公司（以下简称“森然大”）签署《债权转让合同》，向其转让融信通实际垫付给“银湖网”和“熊猫金库”投资人的投资本金以及投资人收益等产生的债权共计9912万元人民币，森然大按照总额的60%，即5947万元人民币向融信通支付转让价款，相应的逾期罚息、违约金等费用共计2.94亿元人民币（根据会计准则及相关规定，该部分逾期待收罚息、违约金仅在实际收到时才予以确认）无偿转让给森然大。

融信通作为“银湖网”和“熊猫金库”等线上业务单元的战略合作伙伴，负责借款审核、贷中风控、逾期催收等工作，并向借款客户收取一定的服务费。融信通则将客户及项目推荐给“银湖网”和“熊猫金库”，并在线上业务单元平台促成交易。

那么，熊猫金控为何要6折转让逾期债权？据其公告中称，由于融信通业务开展范围较广，而本次交易的债权对应的债务人数量众多，地域跨地较大，而公司内部催收人员数量有限，若扩大催收团队人员编制导致公司整体运营成本大大增加，并承担较大的债权回收风险。折价进行债权转让有利于规避债权回收风险，且成本更低，资金回笼较快。对森然大来说，上述因素导致转让债权催收成本高，难度大，从而影响债权等级和债权定价水平。

此外，公告还表明，这笔转让债权为自2014年7月1日始到2016年10月31日止，逾期达一个月以上的债权，其中部分债权逾期时间较长，最长逾期时间已达两年。

然后，这笔债权的逾期到底是因何导致，是否表明两家平台在互联网金融的风控管理中存在不足或者更为严重的漏洞，熊猫金控并未向《投资者报》记者做出解释。

转型会否折戟？

熊猫金控以前名叫“熊猫烟花”，曾是A股烟花行业唯一上市公司。去年3月变更为现名。当时该公司董事长赵伟平说，“誓将互联网金融进行到底。”

早在2014年7月，熊猫金控就推出P2P网贷平台银湖网，注册资金为1亿元，后来增加到2亿元。今年3月，熊猫金库理财平台正式面世，7月熊猫金控对其增资至1亿元，增资完成后占股70%。此外，还出资5000万元设立的熊猫众筹、5000万元设立的熊猫大数据、2亿元设立的熊猫小贷等，这些都是其金融版图战略的一个组成。

细心观察一下，就会发现从烟花到金融，熊猫金控一直走在转型的道路上。然而，就在今年9月，公司原计划定增投资互联网金融事项，却被迫终止。根据定增预案，熊猫金控原拟以25.17元/股，向银湖资本、东方银湖、东营国际、汤庆宝4名对象非公开发行不超过1.53亿股，募集资金总额不超过38.5亿元，拟全部用于投资互联网金融行业，具体包括网络小额贷款项目、互联网金融大数据中心建设项目及金融信息服务平台建设项目。

由于定增被迫终止，如今又6折甩卖逾期债权，看上去，熊猫金控的互联网金融业务扑朔迷离。在其半年报中，熊猫金控下属的四家金融业务公司中仅仅有熊猫小贷一家盈利，其他三家都处于亏损状态，总计亏损约达3162万元。如果长此以往发展下去，熊猫金控的互联网金融梦想会否实现还是个谜。

业务如何继续？

除去熊猫金控本身面临的一些问题之外，互联网金融行业的大环境也发生了改变，尤其是网贷行业监管的落地给公司旗下平台的发展也提出了挑战。

就《网络借贷信息中介机构业务活动管理暂行办法》（以下简称《暂行办法》）来看，《投资者报》记者注意到，银湖网目前仍有超过20万元的标的。《暂行办法》自今年8月24日正式，多家平台的达标整改都在积极进行中，银湖网的合规计划如何目前尚未可知。