致我终将逝去的青春范文

导语：如何才能写好一篇致我终将逝去的青春，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

——题记

低吟一缕清风，静守安然，浅谈一曲弦音，迫逝流年；陌上寒烟，阐解青春各种深意。光阴流转，岁月渗透忧伤，曾经的那人、那事、那段过往，千年轮回，随着云烟仓者。满月风华，也许是一曲流觞，祭奠青春年华，或走，或停，或遥望。

戏里戏外，浅谈流年过往

时光安然，一弯浅笑，笑醉多少柔情；一抹清愁，送走青春多少过往！

今天看了一部电影，叫《致我们终将逝去的青春》，屏幕上闪过点点滴滴，把我们的青春演绎得淋漓尽致，叩问了我们年轻不安的心。在青春面前，我们浅笑浅愁，无地自容，片中的每一个镜头，每一句话，都震撼着我们的每一根神经，直到内心深处。

心灵的慰藉，人生路途中莫名的思念，青春让我们赤手可得。同事，又让我们伤透脑筋。戏里戏外，借着镜头，我们且吟唱且回首。青春是用来怀念的，青春是不完美的。

义无返顾的青春

流逝的时光，翻转的年轮，义无返顾的青春。

可能有些岁月，需要我们慢慢等待；可能有些事情，需要我们只入脑海。每当生后的年轮碾过记忆，留下岁月的吻痕时，才知道，青春淘走了昔日友人的欢笑和同度风雨的艰辛，留下的仅仅是自己的支离破碎的影子，孤独的灵魂和痛彻心悲的回忆。

我们的青春终将老去，有很多时光，我们不能言语。是什么让我们在每个夜晚彻夜孤枕难眠？是什么让我们在孤独的时光里默默地感伤人生？是什么让我们在举手投足间倾诉出所有的思念？也许是风里飘过的青春，来得突然，走的也仓促。

低首抚琴，浅谈一曲青春的歌；戏里戏外，真真假假，就这样铺垫流年，无言，不见，不回首！

岁月如痕，再回首恍然如梦

岁月无痕，再回首悠然如梦。榕树下，埋葬着曾经的回忆；河面上，泛起一丝思念的涟漪；晚风中，我把回忆收进梦里。

前世不言，眷恋今生，红尘过往，万千纠结，青春盼回首，胜过柔情凉苦。青春路苦，执一念，踩碎伤感，或祭奠曾经离别的无言伤感，或庆祝至今延续不变的过往。

此文，致我们即将逝去的青春。

篇2

青春中的人都有过叛逆的心理，我们中学生也不例外。叛逆的我们应该都做过同样的事：喝酒，抽烟，染红发，早恋写满厚厚的情书，穿奇装异服，上可爱接话茬让老师难堪，以和老师作对为乐。

但是你不知道，其实这是在浪费青春。青春是终将逝去的。青春是终将失去的。那为什么不为我们的青春做点有用的事呢？等悼念老是再拿来细细品味定有另一番滋味。

我们的青春没有谁不会犯错。

其实犯错也没什么，最重要的是要及时改正才对，那些叛逆期的女孩其实说她坏，她也不坏。其实那些坏是那个女孩最本真的一面，当她走过青春叛逆期，她依旧可以变成温顺、乖巧、美好的样子。因此，在我的眼里每一个孩子都是天使，哪怕是一个人人都不喜欢的坏孩子。

青春的选择也是很重要的，就像在火车路上行驶。选择的车票不同，就代表她的人生过得不同，选错了车票，也没什么，是可以改的。你可以转车在到达目的地。就像要学会转弯一样。

所有不珍惜青春的人都会在年老时叹气。我想叹气又有什么用呢？都怪自己当初没有做对的事。没有后悔药卖的。

我决定了，为了不让自己有什么恶果，有什么后悔。我愿为我的青春闯一闯，为我的梦想拼一拼。因为追梦是每个年轻人应有的权利。

我们的青春尽管说出口那么的骄傲，那么的嚣张。可它本应该是这样的，因为我们疯狂过、坚持过、也执着过。最后怎么过都看你有没有梦想过。青春是终将逝去的、终将失去的。为自己做一切有用的事，为我生命中的青春做一份努力。还有一句话“做自己所喜欢的事，为自己而活的精彩。”

我为了我而珍惜青春。

致我生命中终将逝去的青春于珍惜，致我生命中终将失去的青春于努力。

篇3

1、致我们终将逝去的青春剧情：18岁的郑微（杨子姗饰）终于如愿考上青梅竹马邻家大哥哥林静（韩庚饰）所在学校的邻校，等她满怀期冀地步入大学校园，却遭遇打击——林静出国留学，杳无音信。郑微倍感失落，患难时刻与室友朱小北（刘雅瑟饰）、阮莞（江疏影饰）、黎维娟（张瑶饰）及师哥老张（包贝尔饰）结下深厚友谊，同时富家公子许开阳（郑恺饰）对郑微展开了疯狂的追求，而备受男生欢迎的阮莞用她特有的清冷守护着对于爱情的忠贞。一次偶然的误会使郑微与老张室友陈孝正（赵又廷饰）结为死敌。

2、在一次次地反击中，郑微发现自己爱上了这个表面冷酷、内心善良的高材生，于是疯狂地反击演变为死缠烂打地追求，而陈孝正也终于在强攻之下缴械投降，欢喜冤家终成甜蜜恋人。大四毕业之际郑微的生活再次经受考验：陈孝正迫于家庭压力选择出国留学，却迟迟不敢告诉郑微。感觉再次被欺骗的郑微痛苦地离开陈孝正，却遇到搂着新欢的许开阳。

3、多年后，郑微已蜕变为职场上的白领丽人，竟再次品尝命运的无常：带着悔意和爱意的林静和陈孝正同时回到她的生活里。

（来源：文章屋网 ）

篇4

34岁的印度艺术家Tapan Sheth精心设计并拍摄了一组“水滴雕塑”图。由于液体组成的形状是千变万化而且极其不稳定的，能够抓拍到自己想要的造型是一件既需要耐心又必须眼疾手快的活儿。Tapan的作品包括一系列伞状、灯罩状和碗杯状的设计，都可说是如“昙花一现”般美丽。

玩具总动员

1月11日，德国艺术家迈克尔・沃尔夫《真实总动员玩具》摄影装置艺术展在上海开幕。迈克尔・沃尔夫是一名常住香港的德国艺术家，他十分关注中国香港和南部地区的民情。《真实总动员玩具》旨在向中国工厂里叫不出名字的工人们致敬。

手抄佛经

2013年12月27日，总长为3600米的手抄佛经小楷书法长卷铺满了深圳龙岗大运中心篮球馆。长卷的作者何国鉴从2009年10月起，以小楷书法手抄佛经，而这仅仅是开始，他计划于2019年完成万米长卷的抄写计划。

1第6届

“为坐而设计”展

时间：1月11日-2月16日

地点：北京 中央美术学院美术馆

费用：免费

通过设计的方式来探讨、研究在特定或预想的生活、工作、娱乐、休闲环境下，人的行为方式与坐具形态的互动关系。本届主题是“坐与长者”，试图表现与长者们共处时所引发的对于“坐”的行为和坐具的设计灵感。

2徐震

没顶公司出品

时间：1月19日-4月20日

地点：北京 尤伦斯当代艺术中心

费用：10元

徐震对今天极尽庞杂交汇的全球信息有着强烈求知欲和独特的整合能力，广泛地吸收知识并从中生产跨平台和跨媒介的作品。本次展览包括逾50件装置、10件录像、40件绘画、拼贴和多件行为作品。

3非凡之美

非洲雕刻艺术展

时间：1月3日-3月2日

地点：广州 广东省博物馆

费用：免费

展览以木雕为主，兼有陶雕和骨雕，通过180余件展品，风格各异，形态夸张，既有配合祭祀、丧葬、庆典仪式等制作的宗教性题材，也有表现现实生活中的人物、动物等题材。

“复活”的梵高

1月4日，在俄罗斯莫斯科，名为“梵高，复活的画作”展览在当地ARTPLAY设计中心举行，此次画展与以往不同，梵高的作品被赋予了新的生命力。3000余幅高分辨率的画作均投影在巨大的屏幕上，同时与灯光、色彩、音乐等配合展出。

3D音乐剧

电影技术与戏剧的融合不断上演，2013年12月18日，在俄罗斯圣彼得堡，3D版的音乐剧《波拉・尼格里》举行全球首映。

《阮玲玉》经典再现

2013年12月26日，徐帆、濮存昕主演的话剧《阮玲玉》19年后重返首都剧场。19年前，演绎阮玲玉的同样是徐帆，她刚从中戏毕业，“19年前我是把‘阮玲玉’当成自己的话，那么19年后的今天，我更希望能够跳脱出来，以一个‘外人’的视角，客观地向观众讲述‘阮玲玉’。”

1精华版

《牡丹亭》（上/下本）

时间：4月19日-4月20日

地点：北京 北京大学百周年纪念讲堂

费用：150-580元（单日票价）

明代大曲家汤显祖的代表作，也是中国戏曲史上浪漫主义的杰作。精华版《牡丹亭》是江苏省演艺集团昆剧院的经典剧目，也是本次“春风上巳天”演出季的重头大戏，由三位“梅花奖”获得者石小梅、孔爱萍、李鸿良联手奉上。

2何念导演

《致我们终将逝去的青春》

时间：2月9日-2月16日

地点：北京 国家大剧院

费用：100-500元

当我们年华不再，当我们身心成熟，我们能否找到曾经青春的悸动？该舞台剧由辛夷坞的畅销同名小说改编创作，将原小说的时空进行解构、加工、浓缩，形成舞台剧独有的叙事体系及审美特点。

3孟京辉喜剧

《希特勒的肚子》

时间：2月25日-3月9日

地点：北京 蜂巢剧场

篇5

——林宽

青春，是一个被赋予太多期望的词汇，有人说，青春就像一团熊熊燃烧的火焰，是狂妄的，勇敢的，是有激情的；有人说，青春是一朵含苞待放的花，是饱含着智慧与希望的；也有人说，青春是一只迷途的鸟，在天空盘旋着，却怎么也找不到方向。

青春，在别人看来，是迷人的大海，而在我们心底，却是空白的世界，我们徘徊在光明与堕落的边缘，不知路在何方……

而青春的我们就是这样，叛逆、嚣张、不羁是贴在我们额头上的标签。我们渴望成长，却又在通往未来的道路上彷徨。我们渴望摆脱种种束缚，却又发现自己羽翼未丰。我们渴望被别人认可，我们怀揣着热情，却又不敢释放。

直到我们想为自己空白的世界填充一些绚丽的红色，绿色，蓝色时，回首却发现，我们曾经犯下的错误，已经涂上了难以抹去的黑色印记，它显得格外刺眼。

青春是火，燃烧我们年轻的激情，青春是灯，照亮我们美丽的豆蔻年华，青春是路，指引我们从青涩走向成熟……

篇6

一、在“选择”中展现“此在的存在”

人类存在的问题是存在关系的核心问题。“海德格尔认为‘当人被抛于世而与他人共在时，他总是感到他人和世界是陌生的、疏远的，感觉自己处于一种孤独的、无家可归的状态’。而孤独封闭的自我所导致的神秘性乃是存在主义挥之不去的色彩。”[1]这样贯穿整个过程的状态是人之所以存在的意义，在《致青春》中，各个角色都笼罩在自我彷徨孤独的矛盾中不可自拔，陈孝正作为男主人公，他的出现，影片中采用闪回的方式叙述，交代他所处的环境和他的境遇，以烘托出他孤僻、严谨的性格。他的座右铭是“我的人生不能有一厘米的差池”，为了一个建筑模型不惜与他人“为敌”，此角色刻画的非常极端，这是一种迷惑，沉浸在自我中的矛盾。矛盾推动情节，使“此在的存在”过程展现出来，从而达到导演的意图。这是一个动态而并非静止的过程。

在影片中“犹抱琵琶半遮面”的林静，他的不辞而别，郑薇的回忆都使林静离开的原因变得扑朔迷离，促使观众产生强烈的好奇心和求知欲。这种叙事效果使故事更加具有“韵味”和“悬念”，激活观众的紧张与期待的心情， 其目的都是为了烘托“此在”本质。为林静后来的出场作铺垫。对于这个角色的描述，影片从一开始一直贯穿到结束，所以他的神秘感与孤独感尤为突出，他作为整部戏的一个“引言”，一开场便先声夺人，他懦弱的性格特点，更是烘托出郑薇日渐成熟蜕变的整个过程。

看似爱得轰轰烈烈的人们在人生选择时，他们选择了放手，去追求自己认为能够体现自身价值的东西，他们忽视了“此在”本身，而着重于由“此在”所延伸出的存在物，就是在这些选择中，人们感觉到人生的不确定性，个体的孤独感与神秘感也油然而生，什么才是自身想要追求的呢？

陈孝正曾以为，毫厘不差的人生能给予他安全感，可当他功成名就时，他仍深感空虚与孤独，回国后他仍旧秉承一贯作风，这样的矛盾使观众心中充满质疑，他的出现、到来、沉寂、消失、再次出现，从来没有征求过郑薇的意见，他的想法本身就是个迷，顺理成章又出人意料。影片中的人物也就是在一个个小细节中拼凑成他本身的性格。

二、在“存在物”的探索中找寻“此在” 的本质

人的一生就是一个不断选择的过程。 “关于个体与他人及外物的关系，海德格尔认为，作为此在的人的存在并不是一种孤立的、单独的存在，他总是处于不断地与外物、他人发生各种关系的过程中。海德格尔对个体和他者之间关系的共同思考即两者既相互依赖，又互为对立和冲突。”[2]回到影片的前半段，陈孝正作为一个单亲家庭的孩子，性格孤僻，做事一丝不苟。当他从美国回来，毫无顾忌的坐在地上，熟练的打开打火机，郑薇感慨“人生真是讽刺”，这种习惯的改变并不一定是社会的影响，更多是自身迎合的结果。

片中飞舞的通知书，舒缓的音乐，一方面是林静与郑薇内心情绪的外露，对自己未来的美好向往，飘忽不定的通知书也暗示了人物的命运。影片中以存在物“通知书”的形态加以暗示与烘托，使得影片的情感更加充盈。如果说艺术的来源是现实，那么现实的来源便是理念，它是人本质的源泉，存在物是为了烘托本质而存在的。

陈孝正曾认为他从小到大的道路都精确无比，可他到达“成功与理想”后发现，错过了最美的风景。郑薇为了林静考上的大学，却被告知林静不在的事实，这对于简单、执着的郑微来说是一种打击。 这一系列的矛盾贯穿着整个的影片，《致青春》情节紧凑，故事生动，人物得到了画龙点睛式的刻画。就是在此在与其它存在物之间的关系、作用中体现的。

三、在“非本真”存在中展现“本真的自我”

在海德格尔看来，本真或者非本真的存在，都是内在于存在本身的先验的可能性。“本真”与“非本真”是共同存在的。但是，“本真”是更为基本的存在状态，非本真在本真的映衬下才显现出来的。这就是“本真”和“非本真”的辩证的关系。

“我”和“我自己”便是“非本真”和“本真”联系在一起最好的范例，“本真”是一种原生态的状态，也就是弗洛伊德所说的“本我”，是与生俱来的一些本能。本真更讲究一种“超脱”。《致青春》中郑薇可以用“本真”两个字来概括，她对感情的追求，对于陈孝正的由恨及爱，她自己本身的哀怒哀乐，都丝毫没有掩饰。

除了男女主角之外，还有一个很不起眼的配角――朱小北，影片前半段，朱小北不屈服于命运，勤奋上进，不敢表白，对人友善，这些正能量的“外在”恰衬托出她内心的自卑，当自卑再次显现时便成了骄傲与不屑。超市事件，原本可以化干戈为玉帛，可是长期压抑的情绪被无限放大，直到不可收拾的事态，这是朱小北情绪的真实体现，若干年后，当朱小北重新出现在人们的面前时，身为记忆老师的她却“失忆”了，颇为讽刺，此时的她是在刻意伪装自己。“非本真”是人在发展过程中必须要经历的过程。

我们生活的这个社会，让我们逐渐磨平棱角，朱小北再次出场的表现说明，在人成长的某一时期，非本真状态是占主导地位的。选择遗忘过去，来保护武装自己。 而工作之后的郑薇，感情方面也变得暧昧，再也不似以前那样纯真。“因为，他们在现实和社会面前变成了‘常人’，‘此在’既然为‘常人’所支配，个人不需要也不可能对任何事件作出自己的判断，更不需要，也不可能对自己的行为作出选择，一切依‘公共意见’、‘公共舆论’为准绳，其结果必然使此在失去了自己本来真实的面目。”[3]

结语

整体来看《致青春》其存在主义色彩非常浓重，不仅体现在情节内容上，在结构的叙事上也随处可见存在主义的影子。存在主义关心个人的生存，反映在影视中，更加着重于人的存在状态与特点，故事的迂回，这使得我们在观看影视作品的同时能够更好的反思人生、反思社会。本文仅仅从存在主义方面思考了人的存在问题，还可以从很多方面对人的 “存在”进行研究，我们也将继续思考下去。

参考文献：

篇7

【关键词】《致我们终将逝去的青春》；会话结构；话轮转换；相邻对

一、引言

生活中，人们通过语言来交流情感、交换信息，而会话则是这种交流与沟通的最直接的方式。美国的社会学家H.Sacks等人开创了会话分析学派，对会话分析的研究做出了巨大贡献。会话分析学派采用以经验为基础的细致的归纳方法研究日常会话，根据尽可能多的日常会话录音材料，归纳反复出现的会话模式，他们不是采用句法的规则来描写对不同语句的选择，而是把这种选择看作相互作用的结果；他们尽肯可能地不依赖直觉判断，强调的是实际的日常交际过程。①而电影是日常生活的浓缩，通过对电影中经典对白的会话结构分析，我们可以从中了解主人公的性格及其命运。在影片中，人物的交际策略在不同场合下发生变化，推动情节到达。说话人选择特定的话语以适应人物个性塑造的需要。对白展示了说话人之间的相互关系和性格特点，能帮助观众理解电影角色、欣赏电影主题。②本文将从会话结构理论的角度对近一段时间来的热门电影《致我们终将逝去的青春》中的经典对白进行分析。

二、会话结构理论

会话是话语的最基本、最重要的形式。通过对会话结构的分析，可以揭示会话结构的规律，解释自然会话的连贯性，有益于话语意义的准确理解。③会话结构的理论框架中有许多重要的概念和原则：话轮转换原则、相邻对、修正机制、预示序列、整体结构等等。本文将结合电影《致我们终将逝去的青春》主要对其中的话语转换原则、相邻对进行分析探究。

1.话轮转换原则

会话的特点是轮流说话，即一次会话至少得由两轮话组成，A先说，停下来后，B再接着说，两人对话的分布分别是A—B—A—B—A—B。话轮转换的规则（其中，C指当时的说话人，N指下一个说话人，TRP指一个轮流结构单位的可是别的终止位置）是：

规则一：应用于第一个TRP（不论从哪个话轮开始）

a.如果C在当时一个话轮中选择N，那么C必须停止说话，N必须接着说话，转换出现在选择N后的第一个TRP；

b.如果C没有选择N，那么任何其他的参与者都可以自我选择，谁先说话谁就获得说下一轮话的权利；

c.如果C没有选择N，也没有任何其他的参与者按（b）作自我选择，那么C可以（不是必须）继续说话（即要求获得继续说下一轮话的权利）。

规则二：应用于以后每一个TRP

在C已经应用1（c）后，规则1（a）—（c）适用于下一个TRP，并反复适用于下一个TRP，直到事先说话人的转换为止。④

另外，言语交际中还会出现沉默、打断等现象。

沉默又可区分为话轮内沉默、话轮外沉默、话轮沉默。“话轮内沉默”和“话轮间沉默”是指发生于话轮之内和两个相邻话轮之间的沉默，“话轮内沉默”又称为“停顿”，“话轮间沉默”根据话轮转换规则应用情况的不同分为“空隔”和“间断”；“话轮沉默”又称“意义沉默”或“可归属沉默”，指的是沉默单独充当一个话轮，这种沉默是话轮接续者有意识或潜意识的行为所致，因此包含有丰富的语用含义。⑤

打断现象是指一个会话人阻止当前说话人完成说话。从动机看，可分为故意打断和非故意打断，从效果看，故意打断又可分为合作性打断和冲突性打断。⑥

2.相邻对

相邻对是会话结构的一种基本单位，对会话结构有着重要的作用。

相邻对是一前一后的两轮话，分为始发语和应答语，并且有一定的类型。但是，相邻对中所有可能和始发语配对的应答语不具有同等的地位，有“合意的”，即听话人的应答能满足说话人的期待，并且这种应答常常是无标记的；有“不合意的”，即听话人的应答不能满足说话人的期待，而这样的应答是有标记的，一般总是有较长时间的迟延，或者有不合意的前导语，抑或是对不能说出合一的应答语作出解释。

三、影片经典片段回放

2013年新晋导演赵薇带着她的处女作《致我们终将逝去的青春》对华语影坛发起了一次冲击。影片讲述的是一段关于青春、关于爱情、关于梦想的故事：主人公郑微纯真直率、青春无敌，因为一直喜欢邻家哥哥林静，所以来到他读书的城市上大学。可是刚来学校就发现林静已经悄然出国，郑微伤心欲绝，但是生活还要继续。因为一次意外，她爱上了敏感自尊、甚至有点自闭的男生陈孝正。年少轻狂的郑微以勇敢、张扬的姿态与陈孝正谈了一场轰轰烈烈的恋爱，但他们的恋情却像烟火那样美好却短暂……

本文摘录了郑微和陈孝正之间两次具有转折性意义的对白，并且通过会话结构的分析，深究其性格特点和命运。

对白1（影片第64分钟23秒至第65分钟40秒）

陈孝正：你功课永远那么马虎。那个钢筋的配比率错得真离谱。

郑微：（不以为然）是吗？我可能算错了吧？

陈孝正：你知不知道一个小小的差错有可能让一栋大楼倒塌。你这么马虎草率，能做一个土木工程师吗？

郑微：我不就是让你检查检查吗？用得着那么大动肝火啊？

（5.0）[5五秒钟沉默]

陈孝正：大概是我小题大做了。我和你不一样。我的人生是一栋只能建造一次的楼房，我必须让它精确无比，不能有一厘米的差池。所以我太紧张。

郑微：（（笑着抱着陈孝正的手臂））我不就是你那一厘米的误差吗？阿正，老手不也说任何一栋建筑都允许存在合理范围内的误差，我这一厘米不足以让你的大楼坍塌的啦。

郑微：我要过生日了，你准备送我什么礼物呀？

陈孝正：不是国庆节去阮莞老家玩吗？还要什么礼物啊？

郑微：（（生气地甩开陈孝正的胳膊））哼。

对白2（影片第78分钟50秒至82分钟30秒）

陈孝正：怎么湿着头就来了？

郑微：我就是想来看看你。我刚从黎维娟那里听到一个笑话。她说你就要出国了，而且又是美国。你说好不好笑呀？

（4.0）[4秒钟延迟]

陈孝正：郑微你先过来，我们换个地方说话。

郑微：不用了，在这儿说挺好的。

陈孝正：郑微，（3.0）[3秒钟沉默]对不起……

郑微：为什么要说对不起？你是不是又干什么坏事了？

陈孝正：他们说的都是真的。申建是我的备份选择之一，我没想到签证下来地这么快。

郑微：所以我是最后一个知道的？

陈孝正：我想了很久。但是，总是找不到办法让你不那么伤心。

郑微：我不伤心？你一直瞒着我，直到再也瞒不过去了你才承认，你这样我能不伤心？陈孝正，你这是什么逻辑？

陈孝正：我说过，我的人生是一栋只能建造一次的大楼，所以我错不起，哪怕一厘米也不行。

郑微：所以你现在才幡然醒悟，及时纠正你那一厘米的误差。公派留学，我喜欢的人果然是最有出息的一个。只是我不明白我跟你的前途必然是不能共存的吗？其实你一早告诉我，我未必会阻挠你。是不是因为你的蓝图里从来就没有我。阿正，你给我一个解释，说什么都好，就是你是迫不得已，就说你是为了我好，你说什么我都接受。

陈孝正：郑微，总有一天你会明白人首先要爱自己。我习惯了贫贱，我没有办法让我的女孩子忍受贫贱。

郑微：为什么你就觉得跟我在一起会贫贱？为什么你连问都没有问过我，也许我愿意和你一起吃苦呢？！

（打断）

陈孝正：（歇斯底里）但是我不愿意！

郑微：所以，海洋馆是你送给我的分手礼物吧。

陈孝正：（10.0）[10秒钟沉默]（（痛哭））

郑微：陈孝正，这是我第一次看见你哭，真是千年铁树开了花。可是该哭的人是我。

四、具体对白分析

1.从话轮转换的角度分析

以上两段对白均发生在男女主人公陈孝正和郑微之间，基本符合话轮转换的规则和特点。特别需要关注的是其中的3处沉默和1处打断的现象。

（1）沉默

两段对白中的沉默现象都发生在男主人公陈孝正的身上。在对白1中，当陈孝正发现郑微的钢筋配比率错的离谱，大动肝火。这表明他是一个学习、生活态度都极为严谨细腻的人，与郑微的粗线条截然相反。但当郑微生气地说到：“我不就是让你检查检查吗？用得着那么大动肝火啊？”陈孝正沉默了。这是一处发生在两个话轮之间的沉默。面对和自己的人生理念完全不一样的郑微，在这里陈孝正的沉默其实是一种对爱情的妥协。随后他说：“大概是我小题大做了。我和你不一样。我的人生是一栋只能建造一次的楼房，我必须让它精确无比，不能有一厘米的差池。所以我太紧张。”这一处的沉默中，我们还是可以发现陈孝正的天秤虽然暂时偏向了爱情，但却已经有倒向另一头的趋势了。

在对白2中，当郑微最终知道陈孝正瞒着她将要被公派留学后，急急忙忙跑过去向他求证清楚。而此时，陈孝正的天秤已经失衡，或者说是偏向了本就该倒向的那一边。但面对郑微，陈孝正又一次沉默了。而这一次的沉默是话轮内沉默。他看到自己深爱的她，又想到自己已经选择的未来，就算再不忍心告诉她事实，但纸毕竟包不住火。3秒钟的沉默过后，他还是说了：“对不起。”

对白2最后的一处沉默更加意味深长。经历了感情的跌宕起伏，当郑微最后说道：“所以，海洋馆是你送给我的分手礼物吧。”陈孝正再一次沉默了，并且伴随着哽咽。这是一处话轮沉默，此时无声胜有声。他的确已经没有什么好说的了。他本就是一个沉默内敛的人，面对像火一样热情的郑微，要么被她燃烧，要么给自己浇上一盆冰凉刺骨的冷水。陈孝正选择了后者。

（2）打断

对白2末尾处的一处打断是影片最的地方。陈孝正以歇斯底里的方式结束了他和郑微的爱情。当郑微哭着说着：“为什么你就觉得跟我在一起会贫贱？为什么你连问都没有问过我，也许我愿意和你一起吃苦呢？！”“但是我不愿意！”陈孝正咆哮着打断了她，这是一次一次性成功的故意打断。从这声歇斯底里的咆哮中反映出陈孝正的自尊心极强，他要出的是人头地而不是贫贱，他宁可不要这种贫贱的花好月圆，所以他只能放弃郑微，放弃爱情。

2.从相邻对的角度分析

相邻对有许多典型的类型，如问—答、提议—认可或拒绝、道歉—抚慰等等。而在以上两段对白中，冲突话语表现出的一定的相邻对结构类型惹人关注。

（1）指责/抱怨—辩解/否认

情侣之间发生言语冲突是生活中较为平常的现象。而指责/抱怨—辩解/否认是最为典型的一种。抱怨和指责本身具有面子威胁性，贬低听话人的价值和行为，已经造成了听话人不悦。在听话人遭受面子攻击的情况下，他/她很难再保持风度并向说话人道歉以化解矛盾；相反，他/她通常会否认说话人的指责，或者提出理由为自己辩护，以争取说话人的理解和原谅，保全自己的面子。结果双方各执一词，导致冲突激化。⑦

例如对白1中：

陈孝正：你知不知道一个小小的差错有可能让一栋大楼倒塌。你这么马虎草率，能做一个土木工程师吗？

郑微：我不就是让你检查检查吗？用得着那么大动肝火啊？

在这两个话轮中，陈孝正指责郑微的马虎草率，不够资格成为一个土木工程师。而郑微对陈孝正的指责加以辩解，达到维护自己面子的效果，她认为这只是一份作业并不足以代表什么。虽然是言语上的冲突但却表明了陈孝正和郑微的性格习惯截然不同，暗示了他们未来的分道扬镳。

再如对白2中：

郑微：我不伤心？你一直瞒着我，直到再也瞒不过去了你才承认，你这样我能不伤心？陈孝正，你这是什么逻辑？

陈孝正：我说过，我的人生是一栋只能建造一次的大楼，所以我错不起，哪怕一厘米也不行。

在这两个相邻对的话轮中，郑微抱怨陈孝正一直瞒着自己，选择了公派留学。而陈孝正为自己辩解自己曾经暗示过郑微自己的未来人生道路。他们俩个的矛盾再一次激化。

（2）请求—拒绝

情侣之间经常发生类似的会话，请求者往往没有注意语气或是请求的时机不正确导致了请求被拒绝。

例如对白1中：

郑微：我要过生日了，你准备送我什么礼物呀？

陈孝正：不是国庆节去阮莞老家玩吗？还要什么礼物啊？

在发生这两个话轮之前，他们有过一次争执。陈孝正的心情也因此变得不好，所以当郑微兴致勃勃地请求生日礼物时，陈孝正用反问的方式给予了拒绝。

另外，在相邻对中，始发语和应答语不具有同等地位，各种可能的应答语至少有一类是“合意的”，有一类是“不合意的”。而“不合意的”的应答语往往有较长的迟延。在对白2的开头部分的一处迟延奠定了会话的基调。当郑微说道：“我刚从黎维娟那里听到一个笑话。她说你就要出国了，而且又是美国。你说好不好笑呀？”陈孝正在4秒钟迟延之后说道：“郑微你先过来，我们换个地方说话。”这句话虽然没有正面回答郑微的问题，但却是一个缓和的“不合意的”应答语。之后他承认了自己即将被公派留学的事实。

五、结束语

可以看到的是，《致我们终将逝去的青春》这样一部缅怀青春的电影引起了广泛共鸣，我们都能从这部电影里看到自己的身影。在这部电影里，陈孝正多次提到自己的人生是一栋只能建造一次的大楼，是错不起的，哪怕一厘米也不行。而很不幸，郑微就是这一厘米，所以注定了要被牺牲。

本文通过运用会话结构理论对影片中经典对白进行分析，更加清楚地剖析了男女主人公的性格和命运，更好地理解人物的心境和影片的内涵。

注释：

① 刘虹.会话结构分析[M].北京：北京大学出版社，2004：1.

② 严爽.对电影《公主日记》对白的语用分析[J].浙江科技学院学报，2009（6）：139.

③ 索振羽.语用学教程[M].北京：北京大学出版社，2000：184.

④ 索振羽.语用学教程[M].北京：北京大学出版社，2000：186.

⑤ 甘世安；丁凌.话轮“意义沉默”及其认知语用解读[J].西北大学学报，2008（11）：177.

篇8

中图分类号：J9 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）11-14-1

随着互联网络的发展，文学一改传统媒介传播的方式，以网络为载体迅速转型为大众文学。网络小说是指以网络为媒介，网络作者发表的一种原创小说。它是一种草根化的文学形式，自由是网络小说不断发展壮大的一个很重要的动因。十年前，当红网络小说《第一次亲密接触》被改编成同名电影，虽然在当时取得的成果并不多，但却拉开了网络小说与影视结缘的序幕。

对于影视公司而言，往往会选择受众关注度高、点击率高、出版率高的人气小说进行影视改编。这样的做法最重要的一点就是，能够降低影视拍摄的投资风险。在电影开拍之前，由于原始作品已经积累了相当多的人气指数，从而获得受众相当多的关注度，最后很有机会取得相当多的收益度。因此，由网络小说改编成功的案例也不少，如：改编自同名网络小说的电影《杜拉拉升职记》成为2010年最大的票房“黑马”，是网络小说与影视结缘的成功案例。而今，电影《致我们终将逝去的青春》热映，对于其电影改编的问题，大家都有着各自的想法。下面，笔者就其改编问题进行论述。

一、《致我们终将逝去的青春》得中失

电影《致我们终将逝去的青春》改编自同名畅销小说，小说的销量超百万册。电影的上映也取得了极大的成功。在《杂谈改编》中说：“从一种样式改编为另一种艺术样式，就必须要求在不伤害原作的主题思想和原有风格的原则之下，增加更多的动作形象――有时不得不加以扩大，通过稀释和填补，来使它成为主要通过形象诉诸视觉和听觉的形式。”

该电影编剧李樯曾表示过《致我们终将逝去的青春》的题材是自己从未接触过的领域，电影人物性格大部分保留着原著小说的基调。林静的性格做了一些改编，除了主角陈孝正、郑微、林静之外，电影还突出了一些副线人物角色刻画，如敏感自尊的朱小北、世俗的黎维娟、游戏人间的老张，还有腼腆害羞的富二代等。可以看出李樯对于每个人物的改编都耗费了心血，生动的改编和形象的刻画，表现出人物复杂性的一部分，不管好与不好，都是组成人性的因素。编剧把小说《致我们终将逝去的青春》改编成了一部群像戏的电影形式，而群像戏最大的弊端在于角色的丢失。

小说中“林静”这个角色有着很大的改动，电影里他是一个少年才俊，经过岁月淘洗之后变得世故，面对爱情依旧停留在纯情阶段，他后面玩世不恭其实都是在报复自己对感情还怀有纯洁的手段，他用一种吊儿郎当的状态来掩埋自己对爱情所持有的纯洁性，好像因为他的岁数大了，而对爱情还保留纯洁是件很不好意思的事情一样。在电影中，“林静”的角色完全降为配角，而小说中稳重能够给人依靠的他变成了心胸狭窄的人，阶段式的偶然出场，让这个角色成为了一个“影子”，支离破碎的感觉。突然地消失，突然地出现，并未给予这个角色整体感，塑造得并不完美，是一种角色的丢失。

对于一部群像戏来说，要把握好每一个人物的塑造是一次不容易的改编。这里，我们更加需要的是一种心理描写，从而来丰富人物刻画，弥补在视听语言上的不足。忽视这一点的改编作品并不仅仅是这一部，如电视剧《泡沫之夏》的编剧，改编套用了原著的情节主线，可是却忽视了心理描写在原著中的重要作用。

所以，做一部群像戏，特别是青春题材内容来说，编剧是寄希望于通过每一位角色来表现人物的不同侧面，但这往往会出现单一的效果，同时也难以突出重点。同样作为青春题材电影的《那一年我们一起追过的女孩》就巧妙地避免了群像戏的怪圈，紧紧抓住男女主人公两条线而已，仅仅就是这“单调”的情节人物线路却令全剧形象生动，让人产生共鸣。

二、《致我们终将逝去的青春》失中得

说《致我们终将逝去的青春》是一部青春题材剧，不如说是一份有关爱情题材的青春戏。如今，经济上的繁荣从根本上改变了人的精神面貌，在物质内容的激励下刺激了人们的竞争欲望和成功欲望。商品经济的负面影响很快露出端倪，以金钱论成败，商品交换原则成为主导之后，在人们心中各种原始欲望被释放出来，被无限膨胀，最终扭曲人性，爱情在消解传统的同时又重构了传统。于是对爱情的阐释出现两极分化的情况：一是爱情理想化乌托邦式的浪漫想象，追问爱情的意义，探讨人性的终极价值；二是爱情世俗化，探讨商品社会环境中，爱情怎样驻足于金钱的门槛及被金钱异化的感情。

对于小说的改编除了忠实原著之外，它也是一种创作，是要有对艺术形象的再认识，不管有怎样的增删，都要符合原著的精神。对于这部电影来说，编剧在几个角色的处理上，都有着新的亮点。

就像电影中一句台词说的：“我们最终都要成为我们曾经讨厌的那种人。”《致我们终将逝去的青春》这部电影告诉我们的不止是青春，更是现实与成长。

总之，网络小说也从最初为抒发个人情感的创作，慢慢成为产业化批量生产的商品。影视以当红网络小说为题材进行改编，丰富了自己创作的内容，也令网络小说更加的接地气。无论如何，网络小说与影视的结缘，表现为一种强强联合的态势，正在日益凸显其合理性。

篇9

但此刻我们应该想一个问题，我们的青春现在才在刚刚开始，但是它正如缤纷的烟火一般逝去的很快，所以我们是不是应该珍惜它呢？我们要在这一刻短暂的青春中留下可以让我们回忆一辈子的深深的烙印。

一起在这段青春中自由的挥洒汗水，认真的将那些学习统统拿下，与那些可爱的朋友们一起去做一些只可以在这段青春中可以肆意做出的那些在将来自认为很傻很疯狂的事，蓝图可以让你自己想象，你忘了吗，我们的青春是现在时！

我也想肆意的挥霍我的青春然后在将来留下那段深刻的烙印，所以我想好好的跳一段我从未学过的芭蕾，在课上听着老师的讲课声睡上一节课，买上一件青春洋溢的衣服，好好地在睡觉时对着墙上的海报疯狂的诉说自己的秘密。

青春现在属于我，所以我不需要我逝去的青春，也不需要感伤，青春在我手里，现在我要好好的疯狂一回，好好的享受我的这段青春，有笑有哭有喜欢有讨厌，我的青春，这么美好！

篇10

“还记得年少时的梦吗/像朵永远不凋零的花/陪我经过那风吹雨打/看世事无常看沧桑变化/那些为爱所付出的代价，是永远都难忘的啊……”当二狗唱起李宗盛《爱的代价》时，我知道他肯定又神经发紧，故作深沉状祭奠他所谓的青春了。

果不其然，在五四青年节这天，狗哥只因看了小燕子赵薇首导的《致我们终将逝去的青春》后就激情满怀又怅然若失――感怀青春像只狂跑的兔子蹿得风快，携带梦想永不懈怠；若失的是青春没有彩排，每天都是在创造历史。我认为狗哥说得对也不对――对的是青春的确如黄河东流水一去不复返，无人能阻挡她的浩浩荡荡；不对的是，完全没必要和赵薇导演一样强调“终将逝去”，人家赵导演在故意制造一种情怀，打着青春的旗号，号召并“忽悠”你去电影院看她的电影，从而完成一次从导演到演员再到观众的青春祭奠和舍得花钱而已。

当然，赵薇的这个首秀玩得很漂亮，《致青春》票房火爆就是明证。可是，我们也完全没必要杞人忧天，和现实碰撞对垒中稍一不如意就感慨青春不再。其实，青春是种弹性的纪念，也是一种可供挥霍的资源，更像一张洁白的纸张，是妙画山水还是挥毫走起，完全在于自己如何去描摹，只是拥有时并不觉得那么珍贵，过去了才发觉原来应该珍惜。但换个角度看，上天对每个人都很公平呀，都给你青春去灌溉，无论丰硕了还是荒芜了都算自己了，从这点说，青春不就成了一朵永不凋零的花了吗？在心中，在过去，在纪念里。即使“终将逝去”，但至少曾经拥有过嘛。

君子好逑，一旦拥有过，也无遗憾。不是吗？如果说《致青春》是一首纪念青春的赞歌，那自94年前就开始的“五四青年节”何尝不是一次精神的洗礼？只要精神在，青春就在，青春之花就会绚烂开放。同志曾说过，我盼望中国学生界把精神光大起来，以人类自由的精神，扑灭一切强权，使正义人道，一天比一天的昌明于全世界。不要把他看狭小了，把他仅仅看做一个爱国运动的纪念日。浆糊我力挺这句话，真的要把青春和精神变成现实中的铿锵跨步，才是纪念青春的最好方式。如此这般，青春就常在了。青春若在，梦就在。