爱的童话范文

导语：如何才能写好一篇爱的童话，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

写在前面的话

站在十三岁的尾巴上，左瞧瞧，右看看，时间便以轻巧的姿态在这一瞧一看中如指缝间的细沙般飞快流走。儿时的稚拙但在我们眼中却无比珍贵的小宝贝已蒙上一层灰尘，躲在角落：童稚的想法，载满幻想的梦也早不知遗落何方。一次偶然的机会，在收拾旧物的时候我发现了这本《夏洛的网》，纸张已微微泛黄，还有曾经不小心洒在上面的菜汤。但它却变成了打开记忆森林中古旧小木屋的黄铜钥匙，让沉睡在过去的种种一起苏醒。我在初春暖暖的阳光中以一种膜拜感再一次钻进它的字眼中，重新温习那份感动。心头绽放别样的温暖，于是有了你现在看到的这些文字。

寻找梦幻岛

世上总有一些东西，在孩子的身边扮演着重要的角色，比如童话。

兔子彼得跑出树皮小屋，在秋天的原野上采摘山毛榉果子和黑剌莓。蟋蟀唱着“完了完了……”的秋日歌曲，彼得却跳过藩篱到人类的庄园开始自己的第一次冒险：小美人鱼赌上毁灭只为了一个能付出自己真爱的机会，却在王子获得幸福的那个黎明随浪花凋谢，泪水一抹无邪，包含海一样深邃的悲伤：卖火柴的小女孩瑟缩在圣诞夜的街角，想像香喷喷的烤鹅从洁白的台布上跳下来蹒跚地向着她走来。在生命的最后一刻，擦亮手中所有的火柴只为了和祖母――那个世界上最爱她的人，飞到没有寒冷没有饥饿没有贫穷，洒满阳光的地方。

那些童话，以梦幻的语言，意味深长的距离感，带着我们的心做一次小小的飞行，飞到那一个个存在又不存在的国度。可是又是从什么时候开始，我们开始远离那种单纯的感动，开始怀疑一切，心灵因麻木和超载而再也飞不起来?但在《夏洛的网》中，我相信我们都可以找到遗失的东西，因为它们，只是悄悄藏在了一个我们没看见的角落。

等待救赎

“可是这不公平。”弗恩叫道，“小猪生下来小，它自己也没有办法，对不对?要是我生下来的时候很小很小，你也把我给杀了吗?”

春天开始了。

木栅栏围成的猪圈里也随着春天一起萌动，母猪生下了一窝小猪崽。阳光透过木板间的夹缝射进猪圈中，惬意而美好。但一只小小的“落脚猪”却将面临死亡，只能期望谁牵它的手，把它救赎。

然后画面回到草地上，8岁的女孩弗恩抢掉爸爸手中的斧子，为一只小猪的命运，觉得不公平。坚硬的心在女孩的话语中开始变得柔软，斧子被放下，小猪得到拯救。并被叫作：威尔伯。

天气正好

每天早晨吃过饭，威尔伯就和弗恩一起走到大路上，陪她等校车。她朝它挥手告别，它就站在那里一直等到校车拐弯看不见为止。弗恩在学校的时候，威尔伯给关在它的小猪栏里。她下午一回家，就把它放出来，它跟着她到处溜达……

田野上是一整片一整片的翠绿，空气中氤氲着浅草的香气。天上有飞鸟天上有流云天上有太阳，这是他们自己的新天新地。

一个女孩、一只小猪，就这样四处游走。甚至，在河床边粘嗒嗒的泥巴里，在有着校车站牌的大路边，在睡着洋娃娃的婴儿车中，在每一个能触得到的温柔的地方。

美好的剧情却迅速落幕。女孩的泪痕风干在脸上，小猪威尔伯站在十字交叉口，迷茫着被赶去一个方向，看不清前方的路。

遇见夏洛

黑暗笼罩了一切。很快就只有影子和羊嚼草的声音了，偶尔还有头顶上牛链子的格格声。因此，当黑暗中传来一个威尔伯从没听到过的细小声音时，它有多么吃惊，你们就可想而知了。这声音听上去很细，可是很好听。“你要一个朋友吗，威尔伯?”那声音说，“我可以做你的朋友……”

微光透过一扇小窗子，星星一颗接一颗消失；尽职的母鹅“嘎嘎嘎”地叫着，老羊带着小羊羔走进走出。朱克曼家的谷仓――小猪威尔伯的新家日日如此，它感到从未有过的孤独。我想，在梦里它也希望有个朋友吧。夏洛・阿・卡瓦蒂卡，一只蜘蛛，在这时让威尔伯看见了友情的出口。灰色，却调剂了生活。

威尔伯在清晨心急地发表一番演说，猪栏上方响亮出一句敬礼，夏洛讲给威尔伯它悲惨的嗜血遗传，肥料堆上为大话而完成的滑稽表演，临睡前轻轻的一声晚安。友情，就这样在微风送来的红花草香气中，在白脖子燕子在苹果枝上的大叫声里潜滋暗长。威尔伯第一次嗅到了友情的气息，特殊的友情的气息：喜悦之外，还有疑惑和恐惧。而随着时间的推移，威尔伯也渐渐感受到，在夏洛凶猛残忍的外表下，有那样一颗善良的心，它竟是一个那样忠实的朋友。

“我救你”

睡吧，睡吧，我的好宝宝

在肥料里，在黑暗中，美美地睡觉

不用害怕，不要觉得孤单苦恼

就在这个时候，青蛙和鸫鸟

在林中，在灯芯草丛里，赞美这个世界多么好

抛开一切心事吧，我的好宝宝

在肥料里，在黑暗中，美美地睡觉

谷仓的宁静被一个最丑恶的消息打破，威尔伯未来的命运竟是被作成熏肉火腿!安定与温暖在瞬间倒塌崩溃，本性脆弱的威尔伯在那一刻无力地倒在地上呜呜地哭泣，浸湿了干草。就在威尔伯这最无助、最手足无措的时候，仍旧是夏洛，是夏洛细小的声音，令人疑惑，令人心安，令人震撼。它说：我救你。

夜色静寂，夏洛安抚受惊的威尔伯，给它唱那支摇篮曲，告诉它相信美好，不要放弃。四周有均匀的呼吸声传来，月光下，夏洛编织着一张大网，等清晨的露珠奕奕生光，愚弄可怜的“阿木林”，挽救威尔伯的性命。愚蠢的人类，把那网上文字视为上帝的奇迹，角落中，灰色的嘴角疲惫地上扬。

文字一次次地出现，而威尔伯，也按照网上的文字，一点一点改变。被宰杀的命运，悄悄消失，看不见。

最后一天

“只等天空出现第一道光线，麻雀活动，牛震动它们的链子；只等公鸡啼叫，星星隐退；只等公路响起最早的汽车声音，你抬头朝上面这里看。我会让你看到一样东西。我会让你看到我的杰作。”

集市的举行一天天临近，夏洛却越来越虚弱无力，它知道，它的生命即将走向终结，但威尔伯的命运，依然存在变数。

夏洛藏在绿漆木的板条箱里，和威尔伯一起到集市去，它只是想为威尔伯创造最后一次奇迹，帮它彻彻底底地扭转命运……

费里斯转轮明亮的彩灯，大街上的彩幻霓虹，卖零食的小摊位的昏黄油灯，将夜幕染成晴空。夏洛的身影掩埋在这些光影映照不到的阴影中，完成它生命中最完美的织品和它的magnum opus――一个有着五百十四个卵的粉红色卵袋。

当清晨的露珠反射着阳光，当扩音器和人们的掌声响起，夏洛为威尔伯喜悦。自己是空前的安静。这是它们共同的胜利时刻。

够了吧，还企望什么呢?

只是，夏洛还想对威尔伯，它的，最挚爱的，朋友，作最后的告别，哪怕

耗尽生命剩余的所有力气。

卡车开走了，载着威尔伯，和它舌下的那个粉红色卵袋，回到它们相识的、曾共同生活在一起的谷仓。而夏洛，却只能鼓起全身力气挥动前腿向威尔伯无声地说再见。留在集市，带着它的尸体。

夏洛死了。

集市里面很快就空无一人。棚子和建筑物空了，被遗弃了。场地上满是瓶子和垃圾。在来过集市的数以千记的人中，没有一个知道，一只灰蜘蛛曾经起过最重要的作用。在它死的时候，没有任何一个谁陪在它身边。

温暖的风

以传教士般的热情与虔诚钻入它的字眼中，再抬头时却早已泪眼模糊。很想给这里每一个生命下一个定义，张张嘴，却不知从何说起。

就像威尔伯，由脆弱无助一步步成长。始终不变的是对夏洛的感激，对夏洛的怀念。而夏洛的孩子，也同样因它的善良而留下，把爱次次传递。或许，善良才是它生命中最珍贵的宝藏。

就像夏洛，凶残的外表下却是一颗善良的心，守护着那么真诚的友情，同时，对生命又有着那么透彻的分析。记得它说：我们出生，我们活上一辈子，我们死去。一只蜘蛛，一生只忙着捕捉和吃苍蝇是毫无意义的，通过帮助你，也许可以提升一点自我生命的价值。谁都知道人活着该做一点有意义的事情。

就像坦普尔顿，那只贪食的老鼠。虽帮助夏洛为威尔伯在垃圾桶里叼回旧报纸，在威尔伯做滑稽表演时帮它系上绳子，在威尔伯昏倒时把它咬醒而最终获得特别奖项……却永远生活在讥讽和挖苦中。

……

初春的天气，窗外有温暖的风吹过。童话和现实出现惊人的契合，原来我们都存在于那个藏满了爱与温情的小角落。

三虫留言

好久没有读童话了。

第一次知道《夏洛的网》这本书，我已经是一个成年人了。但是当时还是有一种童心未泯的感觉，特地从网上书店邮购来，然后在摇摇晃晃的火车车厢里，认认真真地把这个故事从头到尾读了一遍。

要合上书页的时候，我的泪还是忍不住流了下来，为了那只名叫“夏洛”的小蜘蛛凄凉的死去，也为从它身上所体现出来的伟大的友谊。

篇2

《格林童话》，我在看《格林童话》。一面觉醒着自己的幼稚一面舍不得不看下去，那本厚厚的书上说，从此以后他们快乐地生活在一起，一直到死；说，因为上帝的恩惠，王后恢复了生命：说，青蛙王子忠实的仆人在自己胸口上箍了三个铁箍，以防心因悲伤而碎裂……善良的人们会得到幸福，丑恶的灵魂终究灭亡，王子爱上美丽的灰姑娘，小红帽不再害怕大灰狼，我放下书，想，哪里还会有这样简单的逻辑。

于是我问言开，童话到底值不值得相信，其实我是想问，我们会不会一直在一起。

刚刚升入大三，言开已经顺利考进更理想的学校念研一。此时的我们，隔着长长的冰冷的省界线，还有这中间用细细的红线分隔出来的形状不规则的一小块又一小块。我总是会突然会感到害怕，害怕我们会毫无征兆地分开，连理由都不需要有，突然就分开。

可是言开他从来都不会回答，他说小比，等我赚到钱请你吃你最爱的鱼香茄子煲。他说亲爱的吴小比同学，早点睡，记得吃药。

我顿时没了兴致，手机上时间显示22点57分，下一条短信过来，必然是要说晚安的，从来不翘课的言开，晚上十一点必须睡觉的言开，只知道我爱吃鱼香茄子煲的言开，只会叫我亲爱的吴小比同学的言开。

夜里醒过来，想要找个人说说话，手指按下去，对不起，您拨打的用户已关机。想起某个心理测试，习惯关机睡觉的人，心里是没有牵挂的。

学校丁字路口的照相馆，没课的时候我都在那里，收发照片填写记录单，客人少的时候看报纸杂志跟老板聊天，若是老板外拍，我会开了灯坐在最柔亮的角落，大声朗读英语短文。那些仿佛是偷来的时间，屋子里只有我，和欢快却微微警惕的声音，还有随时可能被打乱的呼吸。

照相馆隔壁是一家蛋糕店，下午五点左右是蛋糕出炉的时间，奶香会悄悄飘过来，惹得我的鼻孔发痒。每隔几天，年轻的老板会送过来新的品种请我们品尝。有时还会有果酱，草莓凤梨和哈密瓜，浓郁的香甜。

这些言开都不知道，因为我从来不说。就像他永远不会了解，我是多么害怕一个人，连吃饭，都变成一件必须坚强面对的事情；我开始买腰侧有口袋的外套，一个人走路的时候双手终于有地方可以安放。

我的手指总是在手机键盘上飞舞，因为言开说，如果想哭，就拼命玩游戏。于是我的一对诺基亚电板，始终处在交替充电中。

言开离开的第一个秋天，空气里漂浮着橘子略带酸涩的香味。我从来不问言开要什么，他给，我便接受，他不给，我便忘记。我总是想，我这样的体贴和隐忍，会不会太廉价，甚至没有人来买单。

十月中旬，天气一点点清凉起来，寝室的姐妹们商量着起去旅游。湘西凤凰，不二的选择。

我告诉言开说，我要去凤凰。没有说时间，也没有提到与谁同行。我想，我这样故意地轻描淡写，他多少会有一些警醒。

可是，他只是简单说好，说注意安全。

出发之前去照相馆请假，隔壁蛋糕店的老板特地送来刚出炉的凤梨蛋糕，还有一些打包好的花生桃酥。我轻声道谢用左手将食物接过，我左手的中指上，戴着言开离开之前套上的银戒，暗淡了整个暑假，它又一天天一点点亮起来。

绿皮火车带着身体一齐晃荡，姐妹们一路兴奋非常。此时的言开，应该正在赶往兼职的途中吧，他是不是穿着他最爱的米色外套，他会不会突然记起，他曾经说，最想跟我一起去凤凰。

言开再没有短信过来，我提醒自己要体谅，他一定是在忙着和教授讨论最新的课题，或者，他在兼职的报社昏天黑地地加班，吴小比，从来是乖巧懂事的女友，从来不会无理取闹。

可是，更多的时候，我宁愿自己是电视剧里野蛮的女子，恶狠狠地在电话里嚷，言开，我限你24小时之内出现，于是他紧赶慢赶果真就出现。爱应该是可以这样的吧，我要你的爱，狠狠要，撒娇也好任性也好，即使是耍赖．能赖得到的，总归都是爱吧？

下午，一个人在沱江边漫步，对岸是传说中的吊脚楼，身边是一家家客栈酒吧。言开大四曾经在这里写生，那半个月里，每夜的短信都是蜡染银饰姜糖和青石小巷。他说，小比，这是一座让人流连忘返的迷宫。他说小比，好希望你也在这里。

这是言开最煽情的一句话，于是我来了，可是他已经不在这迷宫里。

想起格林童话，勇敢的王子总会在公主最需要的时候出现，赶着马车带着仆人将无助的公主解救于危难。可是言开，他连一点点关心都没空传递给我，我是不是不应该做只有童话里的公主才有资格做的梦，而是效仿青蛙王子的仆人，为防止心碎而在胸口上套上三个铁箍?

江中的石墩上，满是嬉闹的人们，听说晚上的沱江更热闹，吊脚楼的大红灯笼会亮起来，人们对着河灯许下心愿，再将它放在江面任点点烛光漂流远方。只轻轻一想便是比格林童话更美丽的场景。可是我不敢亲眼目睹这样的完美，就像烟花，美得让人不忍心抬头看。

手机一连振动了好几遍，打开来，三条短信。言开问，小比，你现在在哪里。

他不记得我应该在哪里，他不记得我说过要去哪里，他没有想过要了解车次车程估算我现在应该在哪里，他甚至没有说，亲爱的吴小比同学，你到底在哪里，我担心你。

傍晚的空气里的清凉，一点点凝固起来。我抱紧了双臂，折身往回走。

下面的两条，是姐妹们发过来的，她们说，赶紧回客栈我们等你开饭。是的，我必须回客栈，我至少要喝一些热汤，上车前才发现自己竟然忘了带胃药。手机在口袋里持续震动，可是我不想接，从来不闹失踪的吴小比，终于想要任性一回。

格林童话里，被陷害致死的王后最后复生，并且原谅对她有过误会的国王，从此过着幸福的生活，可是我拿什么来原谅，言开的冷落疏忽，那样随意的关心。小比，你现在在哪里。连问号都没有，看不到感彩。

手机终于安静下来，拿出来，六个未接电话，十条未读短信。

小比，火车上人多吗，注意安全，给我回话。

小比，你有没有带够衣服，天气预报说凤凰在下雨。给我回短信。

小比，你是不是忘了带药，你还好吗?

小比，你到了吗?给我回话，我担心你。

最后一条，小比，等我。翻查时间，包括最前面那条，所有的短信都是在昨天晚上发出。

篇3

但我也很庆幸

我没有美人鱼的遭遇

她为了爱放弃生命

为了爱放弃亲情

可是得到的却不是甜蜜

我在为她惋惜

爱，究竟有多大的魔力

能使她付出一切而不需回报

长大后

才明白爱是一个人的呼吸能力

没有爱

人活着也是毫无意义

既然付出能使自己感到甜蜜

我想美人鱼也很感激

篇4

有一种付出、叫无怨无悔。

有一种感动、叫珍惜。

——题记

你还记得吗？当你生病的时候，是谁在你身边，替你着急、为你担心？

当你考试成绩不理想时，是谁在你身边安慰你、鼓励你下次努力？

当你心情不好时，是谁容忍着你的坏脾气？

当你遇到挫折的时候，是谁在你身边为你打气加油？

当你被你最信任的朋友欺骗甚至是背叛的时候，是谁在你身边，不离不弃？

没错，是我们的父母。是我们那早已白发斑斑、不再年轻的父母。

……

你是否一直埋怨父母对你的关心不够？整天只知道为生活奔波忙碌，不懂你心里的想法？其实他们也曾年轻过，他们也曾叛逆过，只是现在，他们的肩上多了一样名叫“责任”的东西。使他们不得不背起这生活的重担。

你是否埋怨自己的父母没有别人的父母那样有钱？

你是否埋怨父母对你的疼爱不够？

但是在你埋怨他们的同时，扪心自问，你是否又有做到为人子女该做的呢？

他们都说可怜天下父母心，可是真正懂父母的儿女，又有几个呢？

当你看到父母灯光下那刺眼的白发，你是否会心痛的落泪？

当你看到父母手上那因工作而长满的茧，你是否会沉默？是否会内疚？

树欲静而风不止、

子欲养而亲不在、

不要等到失去了，才知道去珍惜。

不要等到离开了，才知道去怀念。

不要等到错过了，才知道去挽回。

让我们学会感恩吧。

感谢父母为我们所做的一切，感谢父亲的严厉，感谢母亲的慈爱，感谢他们对我们的包容和谅解。感谢他们的一切一切。

感谢父母教会我们感恩，教会我们做人的道理，教会我们怎样才是对的，怎样才是错的。感谢他们给了我无私的爱，给了我一个幸福的家，给了我一个避风的港湾。

篇5

近日观看了周杰伦导演的《不能说的秘密》，本来完全是冲着周董的人气去的，看完却觉得有些出乎意料，该片使人眼前一亮，给人带来了意外的惊喜。

在不了解剧情的前提下，所有观众都会认为这是一部寻常的校园爱情电影，电影前半部分的故事的确是满足了歌迷观众的期望，在讲述一个委婉动人的爱情故事。音乐学院的学生叶湘伦与路小雨旧琴房邂逅，牵引出两人柔柔的爱意。可是随着剧情的发展，观众们会发现小雨的背后隐藏了一个不可告人的秘密……周杰伦在剧情发展上设置了一个惊天大阴谋，因为在情节中埋藏了这样的一个秘密，会使观众在看到中间时心头为之一震，没有人会想到剧情会朝这样的方向转变，也没有人会想到周杰伦会这么大胆地编排了这样一个故事，夸一句周杰伦才华横溢也不为过。

周杰伦编导这部影片，他不仅是要讲述一个纯洁的爱情童话，也是在宣扬音乐的伟大。众所周知，周杰伦是流行音乐界的天王级歌星，但是由于市场因素的限制，周杰伦并不能随心所欲地创作自己喜爱的音乐。电影则完全不同，主创的个人思维会直接影响一部电影的走向，周杰伦掌控的这部电影，音乐才是电影中的主角，剧中每一个人物的命运都和音乐有莫大的联系，音乐改变了他们的人生。 周杰伦有一种复古情结，非常喜欢旧的东西。他最先开始构思这个奇妙的爱情故事，就缘自一台具有百年历史的旧钢琴。他在现实爱情故事的基础上，加入了自己的奇思妙想，使这部电影显得非比寻常。

在台湾电影无比低迷的状况下，周杰伦导演处女作的表现令人满意，他为台湾电影甚至是华语电影注入了新的活力。虽然这部电影还有很多不成熟的地方，比如演员的表演方面，除了黄秋生和桂纶镁的演技过关之外，其余演员的表现都不算很好，这是周杰伦在演员指导上的失误，但毕竟周杰伦的电影资历尚浅，能做到这一步已经很不容易了。

北京读者：姚瑶

一部成功的国产抗战片

最近有机会得以提前观看了国产抗战片《夜袭》，看后我对国产抗战片的好感有所增加。影片《夜袭》取材于真实的历史事件，即著名的“夜袭阳明堡”。《夜袭》以刻画陈锡联这一英雄人物为主，向观众展现了这一抗战史上以少胜多的著名战例。

我国的大多数抗战片是由政府投资，影片也多以记录战争场面，刻画英雄人物，宣传教化为主，影片趋向于模式化，长久以往，观众产生了审美疲劳。电影必须要好看，才有人看。近几年来，抗战电影也开始注重对电影“娱乐功能”进行探索，用大明星、大制作来增加画面的可看性，针对大众的审美需求从各方面进行改进。《夜袭》无论从叙事、人物形象刻画，还是从技术方面所取得的成就，都没有让人失望。

整个影片的故事情节并不复杂，围绕着“夜袭阳明堡”前后展开。所有的行动有条不紊地联系在一起，一步步向前推进，画面看似平静却又暗藏战前紧张的情绪。整个影片叙事流畅，干净利落。电脑特技制造出来的爆炸场面更是增加了影片的观赏效果。对于刻画陈锡联这一主要人物，影片也从多方面对其进行塑造，力求表达出人性的复杂性。各种细节把一个有血有肉的英雄形象展现在观众面前。

至于影片的不足之处，主要体现在某些情节人为设计的痕迹较重。在我看来，对郭小娟这一人物的设置，就显的比较多余。导演在虚构这一人物时，其出发点不外乎是给陈锡联这一英雄人物提供更为丰满的人物性格。但对于这部宣扬男儿血性、舍生取义的影片，硬加进去一段感情戏，反而让人感觉冲淡了影片应有的豪情，也有落入俗套之嫌。但是，这些缺点并不能妨碍《夜袭》成为一部融观赏性、艺术性和教育性为一体的优秀影片。

从《夜袭》这样低成本，大制作的影片，我们能看到国产抗战片的努力和进步，能看到我们革命前辈的革命英雄主义精神、集体主义情怀和爱国主义使命，能看到国产电影市场的希望，我们有什么理由不去支持这部影片呢？

武汉读者：郭威

“爷爷”一路走好

对于如今的观众来说，文兴宇这个名字既陌生又熟悉。《我爱我家》透出来的时代气息，以及自嘲和聪明，像酒一样偶尔喝上一口，令人回味无穷。

《我爱我家》的演员几乎都红了。除了这一大家子，还有前后两个保姆，那些走过路过的、隔壁邻舍的，但凡露一下脸，就被人记住了。但很少有人像文兴宇，让“爷爷”傅明这个角色成为时代的标杆。使人一想起那个时代的老干部，说话做事就都是文兴宇的那种气派。当然，台词是梁左的，功不可没。可没有文兴宇，中国人对老干部的印象也许就要换一种认识了。

中国很少有情景喜剧能达到可以重复观看的高度。流传最广的反而是美剧《老友记》，它描写的都市生活中的人际关系刚好切合当下中国的城市境况。英达其实是希望对此有所表达的，但《我爱我家》之后，只有《闲人马大姐》还算耳熟能详，时不时地还能被人津津乐道一把。而这两部其实是有所传承的，他们的人物都有类似的气质。有时候甚至觉得，如果把文兴宇从《我爱我家》里去掉，两部片子的意味就更像。但这反而凸显出文兴宇的重要性来。如今当电视台重播《我爱我家》时，仍会发出会心的一笑，仍会被其中的人物和剧情所感动。为什么要重读经典？因为即便你知道剧情和台词，最后也能让你内心一笑。

2003年底，英若诚去世时，很少有人联想到《我爱我家》。其实他和文兴宇在剧中的搭台唱戏几乎就是在述说“革命家史”，政治意味浓烈。现在，文兴宇也走了，那种以趣味表现时代感的演员也越来越少了。近年来中国喜剧界失去了好几位笑星，如今天堂又多了一位笑的使者。愿“爷爷”一路走好！

杭州读者：王磊

《导火线》――“甄”功夫，真英雄

《导火线》带着一股浓浓的火药味卷土而来。它是由功夫巨星甄子丹和叶伟信导演合作的第三部动作巨片。《导火线》的剧情延续了以往港台动作片江湖恩怨和警匪相斗的题材。看完影片后的第一感觉就是片中的格斗场面非常精彩，影片的快节奏也给人一种环环相扣的紧张气氛。打斗与以往的港台片打斗画面相比也更加突出实战效果，招招有声的激烈打斗，使视觉效果更富冲击力。

尽管影片有着紧张的情节和血腥的打斗，但我们还是可以看到许多文戏感情的线索穿插于内，其中不乏轻松幽默的调侃，在各个硬汉相拼的场景之中也存在一丝温情。而且其中有很多场面能够打动观众，带给我们共鸣：一个寻找到所爱的女人无所畏惧的眼神，她脸上的平和与幸福；不停地寻找孩子的母亲那种既包含了慈爱也有迷茫的表情……或许正是为了母亲的微笑，为了有一个家，为了逃开地狱一样的生活，很多事情是不得不去做的，黑社会有黑社会的规则，暴力有暴力的诠释，而警察抓贼也是天经地义。《导火线》的文戏的表现还在于对人物性格刻画的立体和全面，即使如甄子丹和吕良伟等暴力之人，也有大量的情感戏和内心戏表现，而不只是打斗机器。《导火线》中展现了大量的爱情、亲情和兄弟情场面，使整部影片不于流于单一的打斗片格局，角色性格无论正邪都更加立体全面，影片的内涵因此更加深刻。

这部影片总的来说还是可以代表香港新生代动作片之典型的。从影片的外在形式到内在思想与情感的升华，《导火线》都展现了香港影片黄金时代那种纯正的风格。打斗更加写实的手法让它更能抓住观众的心。而作为片中的头号英雄人物的马军的形象也朝西方影片中的个人英雄主义的风格靠拢，体现了影片整体概念与国际接轨所付出的努力。《导火线》是一部用真功夫说话，用真感情动人，并且走着国际路线的正宗港式动作影片。甄功夫，真英雄。

青岛读者：沈江

《士兵突击》热播的启示

正在北京卫视等台播出的电视剧《士兵突击》，正以匪夷所思的速度蹿红。凭借该剧，“傻根”王宝强以大兵“许三多”的新形象再次征服了观众。《士兵突击》为什么会以如此快的速度蹿红？我想它成功的原因是多方面的，它成功地塑造了一组极富震撼力的当代军队中的个性化人物群像，细致逼真地呈现了中国军人的精神风貌和卓越品质等等。

《士兵突击》一夜走红给了我们什么启示？首先是它表现了一种理想情怀和“不抛弃、不放弃”的精神。我想，在部分党员干部放弃了理想和信仰，拜倒在金钱和石榴裙下之时，在部分国人过多追求物质利益，理想不再、精神不振的现实之中，这部电视剧所渲染的自强不息、奋发有为、百折不挠的精神正是我们所需要的。

其次还在于它塑造的一群中国男人形象有助于改变传统的中国男人形象。电视剧《士兵突击》细腻地描写了一位当代中国“兵王”许三多形象，并以这个人物为核心，塑造了一组极富感染力的当代军队中的个性化人物群像。而这样一群充满阳刚之气的男人形象正是我们所迫切需要的。中国的影视作品不注重宣传当代中国男人形象，娘娘腔、委琐不堪的男人居然成了文艺作品中受欢迎的男人形象。可喜的是《士兵突击》已经改变了中国男人固有的不好形象，为正面宣传中国男人的形象做出了努力。在振兴中华的伟大事业中，我们需要更多的热血男儿形象！

最后还在于它塑造了一个平凡而又普通真实的战士形象。这些年，影视荧屏上充斥着帝王将相、才子佳人等风流人物。中国普通老百姓需要的不是那些远离他们十万八千里的人物，而是与他们生活有密切相关的，看得见、摸得着的普通人物。许三多就是一个这样的普通军人。《士兵突击》把镜头对准了部队的一群普通战士，这不能不说是一个了不起的转变。

电视剧《士兵突击》正以匪夷所思的速度蹿红是一件好事，它说明人民群众才是真正的艺术评论家和艺术鉴赏家。任何反映群众的现实生活，描写普通百姓的喜怒哀乐的作品注定是会受到人民群众的追捧的。过去如此、现在如此、将来还是如此！

西安读者：孙文存

战士的心意

篇6

北京时间10月11日19时，瑞典诺贝尔委员会宣布2012年诺贝尔文学奖获得者为莫言。从《红高粱》到《丰乳肥臀》，从《檀香刑》到《蛙》，一个“土得掉渣”的中国作家竟然凭中国传统文化中带有泥土味的乡村宗亲文化被冠以魔幻色彩的文风而获得了诺贝尔文学奖。时光倒流，这事显然让那些否定中国传统文化的一些“先知”们哑口无言。原来，中国传统文化也会被世界津津乐道，也会被世界接纳。

保护传统文化从非遗开始

作为有史以来首位获得诺贝尔文学奖的中国籍作家，不可否认，这是对中国文学的一次褒奖。但从更深层次来说，这是中国传统文化的一次“胜利”。换句话说，其实不只是莫言，自古以来，每一部伟大的作品都来自于时代、民族、国家、人民以至整个人类进步发展的深刻关心与思考，承载和传递着民族的血液和精髓。无论是“自强不息、厚德载物”还是“修身、齐家、治国、平天下”，无论是“舍生取义、杀身成仁”还是“天下为公”，这些我们从先辈传承下来的丰厚的传统文化，不仅记录了中华民族和中国文化发生、演化的历史，而且作为世代相传的思维方式、价值观念、行为准则、风俗习惯，渗透到每个中国人的血脉中，制约着今日之中国人的行为方式和思想方式。它根植于民族历史的土壤之中，流淌于五千年历史文明的长河，是我们的灵魂和脊梁，更是整个中华民族赖以生存和发展的精神支柱。

举个很简单的例子，对日本了解的人都会惊讶于其日新月异的现代化建设程度，但也就是这个民族，早在19世纪中叶明治维新时期便提出了非遗保护。他们时至今日仍把穿和服、观雅乐当做每年最重要的事情，他们的相扑至今受人拥趸。日本人为什么会有如此觉悟？因为曾经的两颗原子弹令他们国破家亡，也让他们认识到，没有主权没有经济不要紧，只要和服还在，歌舞伎还在，茶道、寿司、柔道还在，这个民族就还在。

但如今反观国内，在内蒙古流行的马头琴，已被蒙古国申报为该国的非物质文化遗产；家喻户晓的皮影戏，也被印度尼西亚申报为该国的文化遗产；如今日本的景泰蓝出口占了国际市场的80%以上，而这原本是在中国流传了600多年、最具代表性的传统手工艺品之一……我们自己的传统文化正在不断遗失，我国的民族文化正在面临威胁。说不定哪天，连中国菜都变成了日本、韩国的中国料理。除了汉语，所有人都在上网，看同一场欧洲杯，穿同样的耐克阿迪，喝同样的可乐雪碧，学同样的英语。一个北京出生的80、90后，和一个纽约、伦敦的80、90后有什么不同吗？试想，如果仍不进行传统文化的保

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护，20年后岂不真正的“天下大同”？中国岂不也可以叫“美国”、“英国”？无非一个代号而已。

由此可见，保护中国传统文化已经势在必行、迫在眉睫。而这第一步，就是保护传统文化的魂魄之一——非遗。所谓“非遗”，按照联合国教科文组织的定义，即“指那些被各地人民群众或某些个人视为其文化财富重要组成部分的各种社会活动、讲述艺术、表演艺术、生产生活经验、各种手工技艺，以及在讲述、表演、实施这些技艺与技能过程中所使用的各种工具、实物、制成品及相关场所。”每个人从小上学的第一堂课必定都是“爱祖国”，但不可否认的是，更多人至今仍把它当做一种口号而已。到底应该如何去爱？现在来看，首先就是要爱我们的传统文化。而这种传统文化，也就是我们所逐渐遗失和健忘的非遗。保护非遗，其实就是保护住中华民族的精神dna。因为只有中国的传统文化，才决定了你是一个中国人。

小技艺，大文章

非遗保护的作用不仅体现在上述宏观方面，在微观方面，它对城市发展起着不可或缺的积极作用。因为城市的魅力就在于特色，特色的基础则在于文化。在高速发展的城市化进程中，没有地方特色文化，就没有个性精神推动力。要树立城市的品牌，就必须有与别的城市不一样、有差异性的城市名片。而非遗就是城市的这张金字名片。

就像人们旅游喜欢去参观故宫、长城里那些古老的建筑、残破的瓷瓶，并不只是因为它们有多美一样。人们珍视这些老祖宗留下的宝贝，是因为它们标志着人类文明的足迹，是和民族古老文明的延续紧密相连的。它们和城市发展是互动、互补的，而决不是互相矛盾的两个载体。没有了它们，人类文明就缺少了依托。

由此可见，非遗是城市形象的基础，而不是城市发展的包袱。它是城市中无可替代的重要财富，是城市可持续发展的资本和动力，是和城市发展是相得益彰的。21世纪是城市的世纪，城市的发展是社会发展的关键。城市中的名片——非物质文化遗产，则构成了人们对一座城市的记忆。保护好这些遗产，利用好这些城市名片，是城市现代化的必要内容，也是城市可持续发展的重要保证，是城市参与未来竞争的金字招牌。

篇7

关键词：叙事结构；叙述者；叙述画面；蒂姆伯顿；大鱼；叙事手段

叙事作为人类认识和反映世界与自身的一条基本途径，早在远古社会时期就已存在。绳结、图腾、甲骨文字都可以被看作叙事的手段与方式，而电影作为现代社会影像与音响结合的叙事手法有其独特的叙事特点。蒂姆・伯顿作为好莱坞新生代导演之一，善用哥特、黑色幽默等手法创造出鬼马的电影风格，令人耳目一新。本文试运用叙事学理论的基本知识对其电影的叙事手段加以浅析。

一、叙事结构

电影叙事学的建构与发展以叙事学理论为基础，因其图像与音响结合的符号特质而具有独特的叙事特点。但无论在文本作品或电影叙事作品中，“故事”总是最基本的方面。形式主义者普洛普在他所著的《民间故事形态学》中对“故事”结构作了早期探索，人物充当的角色被他概括为“英雄”、“假英雄”、“恶棍”、“公主”等7种类型。《大鱼》的整个故事框架描绘的是爱德华・布鲁姆一生的传奇经历，属于典型的“英雄”模式。自从他少年时期看了女巫的眼球之后，便坚信自己是个不平凡的人物，野心勃勃地想去做一番大事业，一如那条逍遥自在的大鱼。

一如布莱蒙所说“任何叙事作品相等于一段包含着一个具有人类趣味又有情节统一性的事件序列的话语。没有序列就没有叙事。”影片中一个个小故事――女巫的眼球、大巨人、丰都镇、与桑德拉的爱情等，按照爱德华的成长，以时间线的顺序排列起来。蒂姆・伯顿又在每个故事相连的部分加入了共时性的叙述，且每个故事的发展时间也并非直线型的单一模式，因此构成了类似“垂直蒙太奇”结构理论的“多条序列齐头并进”的叙事结构。老布鲁姆的传奇经历是影片叙事的主线，塑造出立体的人物形象――他勇敢、执着、专一、善良、愿意相信奇迹，可以称得上是一个“平民英雄”的形象。然而矛盾无处不在且是推动故事情节发展最不可或缺的因素，该片中儿子威尔讨厌父亲的自吹自擂和说了三十多年一成不变的故事，在他的心中，父亲不算是“英雄”，甚至可以说是个假英雄的形象。这一“英雄与假英雄”的父子矛盾作为另一条主线推动着故事情节的发展。

二、叙述者

叙述者是叙述声音的主要发出者。在一部叙事作品中，故事经由谁之口讲述出来十分重要。在虚构的作品中，叙述主体通常不是文字作者本人而是作品中的叙述者。“这些虚构的叙事者讲述了故事，确定了小说的叙述声音”，这里便涉及到作品的叙述主体，即叙述者。正是叙述者的身份及其在叙事文本中所表达的方式与参与的程度，决定了叙述者的叙述声音，也决定了叙事者的基本特征。

影片《大鱼》中，老布鲁姆是故事的主要叙述者。他不仅承担着叙述的任务，同时也是所讲述的情境与事件中的一个人物。他既以一个人物的身份活动，也与故事的其他人物形成了交流。在老布鲁姆的口中，他勇闯女巫的阴森小屋、智斗大巨人、近乎狂热得追求爱情、舍了命得逮那条大鱼。他的讲述带有极强的个人主观色彩与情感，恰恰因为强烈的个人情感流露，受众才能更直观得感受到叙事的真实性，同时叙述者作为作品中的一个人物也往往显得栩栩如生。故事是叙述的基本材料，话语将故事进行时间变形、视点转化、类比等艺术组合与构造，将深层结构进行表层化的演绎。也许老布鲁姆的经历并未如此精彩离奇，但他的叙述夸大了历险的成分，为人们提供了多彩有趣的话语，成就了他大鱼一般无拘无束、精彩绚烂的一生。在那里，他寻求到了自己的“第二自我”，一个理想的、个性的他自己的替身。

除了老布鲁姆之外，影片中也存在着次要叙事者，他们在其中往往扮演着观察者和目击者的角色。威尔在与父亲的对立中挣扎，偶然间发现一纸房契，于是驱车前往丰都镇寻找当年的珍妮。在这一段落里，故事的主要叙述者呈缺席状态，由次要的叙述者从其自身的所见所闻所感出发，帮助叙述者完成故事叙述。当珍妮与爱德华再次相遇，他帮助她整修房屋，引导她走出过去的阴霾。珍妮感激爱德华为她做的一切，更感激爱德华对桑德拉的一往情深――“我们相遇两次，一次太早，一次太晚”。此外，桑德拉在影片中作为隐含的叙述者，也起着至关重要的作用。桑德拉对于老布鲁姆来说意味着爱情、亲情、家庭和一生的魂牵梦萦，她对于丈夫的叙述总是默默得听着，将自己最大限度得隐藏在情境与事件中，不说服受众接受什么，也不表达自己的主观意愿。如果说爱德华是一条大鱼，那么桑德拉就是他的母亲河――阿拉巴马河，她以倾听与宽容包纳了爱德华，也从侧面表明了她个人的态度，为这个童话故事加入了重要的色彩――白色，没有这一抹白色，其他的五彩都将不复存在。

三、叙事画面

霍顿斯・鲍德梅克在20世纪50年代关于电影生态学的人类学研究中将好莱坞形容成为“梦工厂”，她认为美国电影既是艺术也是工业，生产影像、声音、人物、情境、故事。它在空间具象中展示时间，在时间的流变中展示意象。“画面空间是电影叙事的依托，没有声音的默片存在过且辉煌过，没有画面就不是电影。”电影画面空间因其在影片中的呈现方式不同而被分为画内空间与画外空间两种。

画内空间一般指摄影机直接抓取的镜头，是故事发生的场景也是故事叙述的承载体，它给观众带来最直接的视觉感受。在《大鱼》的每段叙述中，几乎每个故事的发生都有着具体的地点与场景。例如“女巫的眼球”这一段，选取了破败的爬满蔓草的林中小屋作为故事的发生地，整个场景以深灰、黑色为主，偶有白光透出，呈现一种阴森恐怖的氛围。他将电影景别的选取固定在小屋及小屋周边的空旷地带，因而角色的动作行为被放大化处理，如此限定取景范围能有效得抓住观众眼球，有助于情节的发展、主题的诉求和信息传递。同时，光影和色调作为电影画面的造型元素，对电影画面的空间感起着重要的作用。蒂姆・伯顿善于运用光线的明暗与色彩冷暖的选择，表现出符合影片创作意图的画内空间，在画面层次感和视觉感知上形成明显变化，从而实现电影叙事的准确表达。在“女巫的眼球”中昏黑的暗影、黑色透着白光的主色给人一种阴森之感，而在“桑德拉”的主题中，蒂姆伯顿以蓝天、白云、绿树、黄色水仙花等一系列明亮跳跃的色调，从上至下，由天空到大地，营造出浪漫、欣喜、活力的爱情味道。

画外空间是暗示性的空间展示，它并不出现在影片的具体镜头里，但是与画内空间一样对电影叙事的展开有着重要的作用。展示画外空间最常用的方法是镜头的运动，即将电影镜头运动偏离至叙事表达的重点，转移叙事中心。《大鱼》的开头，画面外的叙事声音一直在讲述着老布鲁姆如何抓住那条大鱼的故事，镜头却一直移动，由阿拉巴马河的河水到听睡前故事充满好奇的小威尔再到野营夜晚孩子们惊奇的脸最后到婚礼上父亲的讲述，儿子无奈的一张脸。镜头的游移暗示出时间的流逝、威尔心理的变化，但故事依旧，为父子矛盾的爆发埋下了伏笔，在影片主线的浮现打下基础；此外，当爱德华在马戏团初遇桑德拉，镜头在那一刻停止，随即转移到迅速离去的人群，唯有点点星光在二人之间逗留，这其实在告诉我们――爱情，如此奇妙得产生了。画内与画外空间的运用相辅相成，既流畅得表达了叙事所需，又柳暗花明扣人心弦。

四、总结

“布鲁姆”这个名字，让人想起20世纪漫游在都柏林街头的布鲁姆，追溯至荷马史诗中十年海上漂泊归家的奥德修斯。影片中的布鲁姆善良、勇敢、热情，有着现代人的彷徨，却每次都能能从绝望中挖出希望，拯救自己、拯救他人。最后，儿子继承了父亲的衣钵，为父亲叙述了一个圆满的结局，大鱼老爸在朋友、爱人、儿子的守护下游回了他一生魂牵梦萦的地方――阿拉巴马河。父与子关系的复归不仅是亲情的力量，也是一种叙述的力量。刘晓枫说“叙事改变了人的存在时间和空间的感觉。当人们感觉自己的生命若有若无时，当一个人觉得自己的生活变得破碎不堪时，当我们的生活想象遭到挫伤时，叙事让人重新找回自己的生命感觉，重返自己的生活想象的空间，甚至重新拾回被生活中的无常抹去的自我”。《大鱼》的故事如果换一个人讲述，生活必将不是这样。如此，何不用温暖人心的话语将这世界温柔相待？

参考文献：

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[2] 克里斯汀・麦茨.电影与方法：符号学文选[M]. 李幼蒸译. 北京：三联书店. 2002

[3] 谭军强.叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学[M]. 北京：高等教育出版社.2008

[4] 罗亚尔・布朗. 音乐与电影叙事[J]. 江西社会科学. 2007年3月

[5] 陈晓伟.结构主义叙事学：从二元对立到融合[J]. 郑州航空工业管理学院学报（社会 科学版）2005年2月

篇8

欧洲足联评选的赛事最佳球员哈维？他发挥的确不错，但西班牙的成功并非他一人的功绩，其身后还有诸多如塞纳这样的绿叶。俄罗斯的阿尔沙文？他的确是个精灵，挥动着“隐形的翅膀”，就让荷兰人漏洞百出，但他一共只有三次亮相，前两次的神奇没有换回对西班牙的胜利，Out。托雷斯？打进决赛金球的金童，整届赛事表现并不特别，至少不如他在利物浦的英超处子赛季那么呼风唤雨。巴拉克又如何，德国人恐怕还在为职业生涯又一枚银牌暗自抹泪……

参加本届欧洲杯的368名球员，照这样梳理下来，恐怕没有一位能够达到最佳球员的标准。不可否认，这是一个群雄并起、逐鹿中原的年代，或许因为年轻，不成熟，缺乏稳定，但永远不会缺乏释放的激情和绝杀的希望。

罗马不是一天建成的，同样的，下一个齐达内也不会在一夜之间出现，我们只能继续带着期待静静地看着熟悉的绿茵场，也许，不久后的一天，真正的王者会归来的。

C罗泡沫的破灭

欧洲杯揭幕之前，C罗是这个星球上最炙手可热的足球明星，因为他随曼联赢得了冠军联赛和英超的双冠王。23岁的葡萄牙人在刚刚结束的赛季创造了个人最佳成绩：英超34场打入31球，改写了英超中场球员进球纪录；冠军联赛正赛打入8球，金靴入怀；加上6场杯赛打入3球，赛季总进球数达到了42个，这是一个边锋球员的历史最佳进球纪录。

尤其是在冠军联赛决赛后，C罗的影响力达到了巅蜂，尽管在决赛中他射失了一粒点球，但媒体对他个人的炒作不厌其烦。此时的C罗偏偏对于前途不置可否，这也让皇马与葡萄牙人的绯闻满天飞，就连葡萄牙队主帅斯科拉里也明示弟子应该接受新的挑战，前往西甲去探寻新的天空。

带着前途未卜的疑惑，C罗踏上了前往瑞士的征程，对他来说，这是一届意义非比寻常的大赛。四年前，他还是个刚在国家队上路的孩子，始终处在费戈、鲁伊・科斯塔等老大哥的羽翼之下，虽然他也有两球进账，但人们更多的记忆是对黄金一代的凄别，在媒体看来，克里斯蒂亚诺尽管前途远大，但还只是个少不更事的新人。2006年世界杯，他成为了主力，深得斯科拉里的信任，但他在四分之一决赛对英格兰一战中挑衅曼联队友鲁尼，让后者被红牌罚下，最终又在点球大战中罚入制胜点球帮助葡萄牙过关。但是那届杯赛，他并没有太多作为，半决赛对法国、三四名决赛对德国，他都无声无息，这也给了很多人口实。

因此，与其说这是一届C罗要用完美表现征服金球奖评委的大赛，不如说是到了让那些对于他大赛无作为的批评者们闭嘴的时候。可惜的是，C罗又一次自己主动闭嘴了。第一场对土耳其最闪亮的是进球两个只算一个的中卫佩佩，第二场对捷克算是C罗较为出色的一场，他一传一射帮助葡萄牙以3∶1取胜，但那是他本届杯赛唯一当选单场最佳。四分之一决赛对德国，C罗再次迷失在高佬森林中，德国人施魏因斯泰格成为了比赛的主宰。孰料，C罗回葡萄牙还不消停，又说冠军联赛决赛前就已决定加盟皇马，几周后当他前往曼联报到时恐怕得面临爵爷“电吹风”的十级风力。

C组不可或缺的三个人？

下半区的死亡C组注定是焦点中的焦点，只是意、法球星们来来往往，没能重现2006年相会于决赛的一幕。

法国队的进攻核心从齐达内转移到里贝里，这是第一次，但和两年前令人惊艳的首届大赛相比，里贝里显然还没有适应球队核心的角色。以往有齐达内操控大局，里贝里的个人突破给法国队带来了更多活力，但如今失去齐祖的提线，法国队这个木偶失去了灵魂，里贝里只能毫无方向感地去拼去闯寻求对方弱点，不能组织起团队的进攻。意法之战他受伤下场后，法国队的失利已经是意料之中。

意大利队同样有些过于倚重“后轮驱动”皮尔洛，尤其是对法国一战，他在中场的调度从容、有序，时不时来一下身后球，正好点中高卢雄鸡的死穴。但半决赛对西班牙，皮尔洛停赛，佩罗塔、德罗西、阿奎拉尼等一干罗马中场披挂上阵，三个臭皮匠，还是顶不了一个诸葛亮。意大利被西班牙死死控住节奏，点球憾负。

荷兰队似乎也有个人少不得，对意大利他没赶上进球盛宴，但对法国队，他却成了全场焦点，替补登场一传一射，此人正是打入零度角进球的罗本。四分之一决赛对俄罗斯罗本因伤缺阵，少了他在左路的突破和牵制，俄罗斯人防守压力顿时减轻了大半，也成就了阿尔沙文的独舞。虽然永远没有人知道若罗本上场会不会带来不一样的结果，但事实是加时赛下半场体能崩溃的“郁金香”被打得魂飞魄散。

阿尔沙文现象

一个舞动的精灵，在短暂的歇息之后，征服了全世界，他就是俄罗斯前锋阿尔沙文。最早见识到阿尔沙文的风采还是去年在卢日尼基球场的英俄大战，鲁尼在内拽倒了阿尔沙文送给对方点球，俄罗斯人凭借点球扳平，最终帕夫柳琴科梅开二度逆转英格兰，那也是人们最初认识到这支球队的威力，只是对于这个小个子前锋的灵动身影认识还不够。

本届杯赛前两场停赛，让阿尔沙文在小组赛最后一战对瑞典的生死战中以逸待劳，在他和帕夫柳琴科的生突硬抹、交叉换位的骚扰下，北欧海盗城门危殆，两人上下半场各入一球，打得瑞典人只有招架之功全无还手之力。四分之一决赛对荷兰，所有人都看好双杀世界杯冠亚军的橙衣军团，但阿尔沙文突然露出了一线神的光芒，他变线过人的能力达到了极致。尤其是进入加时赛后，阿尔沙文每次突破都能形成一次攻门机会，最终他在加时赛下半场的一传一射，帮助俄罗斯以3∶1淘汰了夺冠大热门。连续两场当选最佳球员，所有媒体、大多数球迷都沉浸在对新沙皇的偶像崇拜中。

可惜的是，这种现象级的表现没能延续到半决赛，对西班牙一战，俄罗斯队就像霜打的茄子，全场受制于西班牙的控球战术，奇怪的是，对荷兰的体能优势、凶狠拼抢也不见了，阿尔沙文更是陷入到人民战争的大海，一个本来有望竞逐赛事最佳球员的神话，就这么破灭了。

小矮人的天下

无论如何，人们还是没有预见到，一群小矮人，居然能够结束一个44年的封印。1.70米的哈维、1.70米的伊涅斯塔、1.70米的席尔瓦和1.78米的塞纳，再加上三个替补：1.78米的法布雷加斯、1.83米的阿隆索和1.69米的卡索拉，西班牙的中场平均身高不到1.75米，但就是这“七个小矮人”的组合，让控球为王的思想贯穿于本届杯赛的始终。

表现最出色的是负责穿针引线的哈维，他也被欧洲足联评为本届大赛最佳球员。哈维整届大赛打了五场，小组赛最后一场没有上，半决赛对俄罗斯为斗牛士首开纪录，他在球队攻防调度上的准确拿捏是西班牙成功的关键，得到了欧洲足联技术小组的一致认可。欧洲足联技术总监罗克斯伯勒评价道：“他诠释了西班牙的技术风格，他在整个控球、传球、创造出西班牙式足球的过程中至关重要。”

对德国的决赛是哈维代表国家队的第63场比赛，他的国家队处子秀还是2000年11月15日对荷兰，当时普约尔和他并肩作战。2004年欧洲杯他甚至没有出场过，但从2006年世界杯开始他成为主力，本届杯赛28岁的他终于瓜熟蒂落，展现了个人在控制大局上最成熟的一面。

塞纳、法布雷加斯、伊涅斯塔与哈维一同入选了官方的欧洲杯最佳阵容。塞纳是本届表现最出色的防守型中场，在保护后防、抢前防守上做得十分到位，对意大利的四分之一决赛上，他的积极拼抢和跑不死的体能让人吃惊。2006年才获得西班牙国籍的巴西人，自从加入西班牙队以来一向兢兢业业、朴实无华，他的甘为人梯也让哈维、法布雷加斯们可以放心地组织进攻。本届助攻王法布雷加斯虽然更多扮演的是替补角色，却奉献了一个进球三次助攻，他与巴萨师兄伊涅斯塔颇有些既生瑜、何生亮的唏嘘感觉，但未来必然是属于21岁的小法和24岁的“小白”的。

做球员可别“巴拉克”

篇9

今年36岁的陈紫函，是位多才多艺的重庆妹子，1994年考入北京电影学院表演系，她和蒋勤勤、金巧巧同宿舍，3人是有名的“三朵金花”。

毕业后，陈紫函曾在香港和台湾拍了4年戏。2001年她回到内地，先后出演了《神雕侠侣》里的郭芙、《白蛇传》中的小青、《活佛济公》里的胭脂、《大汉天子》里的平阳公主等。因在太多古装戏中塑造了让人难忘的角色，被称为“古装女王”。曾获2012年“BTV首都剧场优秀收视率贡献大奖”，2014年“风尚志年度最佳风尚女艺人奖”等奖项。因为高产量、高质量和高收视，她被媒体誉为“华谊电视剧一姐”。

戴向宇在国内名气并不大，但他绝非泛泛之辈。2007年，戴向宇参加东方卫视“加油！好男儿”比赛，曾获得全国总决赛20强。当时因被星探发现，就退出比赛与新加坡新传媒集团签约，先后出演电视剧《缘之烩》《小娘惹》等，并获得“年度最佳新人”奖，被冠以“新加坡一哥”的美誉。回国后，他抛去以前的光环从零开始。2014年主演电影《夜半梳头》，2015年主演青春偶像网络剧《只因单身在一起》《戴流苏耳环的少女》等。凭着不错的演技，渐渐成为银幕新宠。

陈紫函和戴向宇的相识一点都不浪漫。3年前，已经在新加坡工作6年的戴向宇决定回国发展，巧的是，当时他签约的经纪公司正是陈紫函所在的团队。最初，陈紫函对这个“新来的”，甚至还有点排斥。因为经纪人刘涛和她说：“我签了一个男孩，特别帅！”这让陈紫函产生了一点点“醋”意，“因为经纪人把心思都分到别的艺人身上了。”

后来的一年多里，陈紫函和戴向宇都没有过多接触。一天晚上大约10点，两人被经纪人安排一起去见一位韩国制作人。戴向宇接到刘涛的电话却说：“我能不去吗？我都睡着了……”

挂了电话，刘涛把这事告诉了陈紫函：“你知道吗？太搞笑了，他这么早已经睡觉了。”在陈紫函当时的脑海里，戴向宇就是一个难以理解的“奇葩”，正是“起来high”的时候，他竟然睡觉了！

到了约定的酒吧，戴向宇仍然带着困意，加之和韩国制作人语言不通，所以他就安静地坐着。陈紫函却很活泼，她用夹杂着中文、韩语、英语3种语言的方式和制作人聊得特别开心。看着眼前的陈紫函，戴向宇简直有些懵。

1小时后制作人说要离开，戴向宇立马有种“解放了”的，没想到，下一秒就被刘涛拦住了，“咱们先把小女孩送回家吧。”戴向宇硬着头皮把陈紫函送回了家，当时，两人对彼此的第一印象都不是多么美好。

刚回国的那段时间，戴向宇的生活相闭塞，工作以外的时间几乎都是在独处中度过，与他作伴的只有书籍、电脑和游戏。刘涛看不下去了，就劝他多和陈紫函交流。除了拓宽一下人际圈，也想让他多向师姐学习国内的工作模式。

为此，刘涛组织陈紫函建了一个工作沟通群，让她把戴向宇和另一位演员都加了进来。几个月过去了，戴向宇在群里没说过一句话。刘涛私下给他发了条短信，态度很严厉：你一句话都不说，到底什么意思呢？之后大家就要一起拍戏了，不沟通哪行！

戴向宇没办法，就主动和陈紫函聊天。没想到，当枯燥的生活中出现了一个说话像说相声一样的女孩时，他觉得挺有趣，很快就对她有了好感。

再后来两人开始通电话，有时候两三个小时。越来越多的了解后，陈紫函发现戴向宇是个很奇怪的人――他克制、自律，像一个机器人，每天晚上10点睡觉，早上7点半起床，每天健身两次，十年如一日，每餐会吃无花果、西兰花、红薯、鸡肉……她从来没见过这样的男孩，觉得他很奇怪，也很特别。

一次节目录制结束后，戴向宇想要搭陈紫函的车离开，上车之后，他递给陈紫函一个饭盒，里面装着鱼和红薯。陈紫函不饿，可她还是拿起饭盒里的食物吃了起来。“那一路我们一句话都没说，可却超有feel，就是这份便当，我们确定了彼此的心意。”陈紫函说。

有一次，陈紫函在外面给戴向宇打电话聊天。正值夏天，蚊子又很多，她随口说了一句“我被蚊子咬了”，戴向宇的态度立刻变得很严厉：“你不要再打了，赶紧进屋，否则我就挂了。”陈紫函特别不理解，拗不过他，但又被那种关爱所吸引。

爱情路上，何惧泥泞风雨

因为拍戏，两人经常在不同的城市，有天晚上陈紫函一边遛狗一边给他打电话，戴向宇却很担心地说：“你一个姑娘那么晚了怎么能一个人在外面遛狗，赶紧回家！”这只狗跟了陈紫函8年。其间，从来没有人担心过她一个人晚上遛狗会不安全。那个冬夜，虽然刮着寒风，但陈紫函心里却特别温暖。

陈紫函曾经历过几段失败的感情，这让缺乏安全感的她不得不开启自我保护模式。为了让她放下防备，戴向宇不断试着说服她，要一点点相信别人，“我希望你把外面那层伪装脱掉，用最柔软、真实的心去面对。”那一刻，陈紫函意识到这个执着的男孩真的很特别。

心灵的近距离接触，也让陈紫函很自然地牵挂着戴向宇。他身高1.85米，穿鞋的尺码也很大，尤其是到一个新地方，经常为去哪儿买鞋而发愁。陈紫函自告奋勇包揽了此事，从此之后，不管戴向宇身在哪儿，她总能找到卖大码鞋的地方。每次买鞋她都一次性买两双，一双运动鞋一双皮鞋，让戴向宇在不同场合穿。后来，发展到戴向宇的衣服、背包等都要陈紫函帮着打理。戴向宇感慨：“没想到你是一个这样细心的人，如果没有你，我怕是衣冠不整，连门都出不去了。”

最让戴向宇心动的一次，是他参加电视剧《闪亮茗天》的拍摄，陈紫函因为工作缠身不能陪他一同赶到外景地，但在戴向宇出发之前，她已经对偏远的外景地了如指掌。知道那里景色奇绝瑰丽却也险峻异常，除了为戴向宇买了登山服、常备药物，陈紫函还特地为他买了一双价格不菲的登山鞋。

一天，剧组要拍一段戴向宇在山路上快跑的镜头。踩在石头遍布的山路上，身后就是万丈悬崖峭壁，这个镜头很难拍，摄影师为此身体尽量后仰。当戴向宇快速从镜头前跑过时，危险发生了！摄影师由于扛着沉重的摄像机，身体往后仰，脚下突然一滑！反应迅速的戴向宇看到这一幕，立即伸手抓住对方，同时身体用力下蹲，踉跄地向前再次滑出几十公分，最后稳稳地控制住了。

剧组人员这才发现，两人身后半米就是看不到底部的深渊！大伙儿不禁为戴向宇捏了把冷汗：“你的登山鞋是什么牌子的？换成一般的鞋子，人就滑下去了！”戴向宇也长舒了一口气，登山鞋的牌子他不熟悉，但是送鞋的人，则是让他在危险与困难面前，稳稳站住的幸福港湾！

爱你是未完待续的童话

两人的爱情，似乎上天有意安排要经历一些磨难。因为陈紫函比戴向宇大6岁，年龄上的差距曾经让她对于公开恋情十分忐忑。尤其面对圈内个别人的非议，她甚至一度有点抑郁。戴向宇却笑着跟她谈起了一件趣事：拍摄电视剧《爱情面前谁怕谁》时，有一场戏是陈紫函被霍思燕饰演的角色暴打了一顿，现实生活中被打成这样肯定是要住院的，警察也会来。但是在剧情当中的陈紫函，很勇敢地贴上创可贴继续上班了。想起此事，陈紫函不由笑了，“是啊，爱情面前谁怕谁，让他们去说吧！”

虽然同在一家公司，两人合作的戏却不多，《珍珠耳环》算是其中很难得的一部。在这部民国爱情电视剧中，他们有很多对手戏。两人完成得又顺利又默契。2016年春天，该剧的后期制作全部完成，两人的感情也瓜熟蒂落。

戴向宇向女友的求婚，是在陈紫函毫不知情的情况下进行的。那天，陈紫函正在进行广告拍摄，结果过程中突然停电，她还在黑暗中没有回过神来时，戴向宇捧着鲜花天降现场，深情表白：“我们刚认识的时候，你就跟我说，希望我们每一天都是一个童话故事。”提前被戴向宇请来的双方至亲好友也同步现身，在亲友的见证下，戴向宇单膝跪地向陈紫函掏出了求婚戒指。哭得稀里哗啦的陈紫函坦言：“当你看到你心爱的人，傻傻的、努力的，去为了你把你说过的话都放在心上，去一一做到，我看到和我感动的其实是他身上的那股劲。”

先前的一切担心似乎都是多余的，2016年5月19日，当陈紫函与戴向宇宣布领证的微博发出后，收获了20万点赞，所得到的留言也无不是祝福！

陈紫函是个非常热爱生活的人，尽管她有一定的飞机恐惧症，不能飞超过6小时航程以外的目的地。但自从与戴向宇恋爱后，每拍完一部戏，他们都会结伴去一个地方旅行。两人去过很多地方，陈紫函印象特别深刻的，是马来西亚的一个偏僻不知名的小岛，岛上的酒店里只有大堂有Wi-Fi，因为储备的食材有限，客人想吃点特别的，还得提前几天跟厨房预定。但他们在那里的日子，过得特别纯粹，每天都是早睡早起，呼吸着新鲜空气，心情精神特别饱满，成天也不想别的，就是看书，看海，钓鱼……

满世界跑着玩累了，就想有一个固定而温馨的小家。于是，两人商量后约定了婚期。2016年12月8日，陈紫函在微博上了千字长文：“明天，我要结婚了！这一刻心情很奇妙，有紧张，有期待，还有好多柔软的瞬间想去感念和记录。爱，是恒久的陪伴，而爱你，是永远未完待续的童话……”

2016年12月9日，戴向宇和陈紫函大婚。婚礼地点选在了地西班牙巴塞罗那、享有“全世界最美丽的城堡”之美誉的圣弗洛伦逖娜古堡。它始建于十一世纪，充盈着浓浓的艺术气息与浪漫，是一个象征爱情的圣洁之地。

婚礼只有非常小范围的两家亲友出席，没有邀请圈内明星好友。戴向宇希望在亲友的陪伴下，带领陈紫函完成截至目前人生中最长距离的一次旅行。他们低调甜蜜的爱情，让亿万网友大赞“实在太暖心”。

责编/毕春晖

篇10

【关键词】人际沟通；重要性；障碍化解

伴随着经济全球化的发挥和科学技术的进步，科学技术的进步使得人们沟通方式大为扩展，人们之间的联系变得日益密切。特别是如今社会各方面的竞争日益激烈，人际沟通能力，在此时显得比以往任何时代都有更加重要的作用。沟通一般人与人之间的信息交流过程。即人与人之间借助语言和非语言的意义符号进行信息、想法、意见和情间的倾向交流，以达到彼此了解和求得协作的过程。

一、人际沟通的重要性

人际沟通现在具有任何时候都无法比拟的重要性，本文主要从以下社会角度和个人角度进行论述。

（一）社会角度。首先，沟通作为人与人之间发生联系的最主要途径，对加深相互间的理解、化解矛盾有着重要作用。经过沟通人们可以很好的了解对方的所思所想，化解误会，增进双方感情。其次，沟通寻求支持与机会。人作为一个社会的存在，社会性是其本质属性之一，人们要更好地存在这个社会，沟通将会起到重要作用。沟通可以使别人更好的了解我们自己，我们的想法等等，在面临抉择的时候给予我们应有的支持。另外，良好的沟通技巧还可以更好的把自己的优点展现给别人，为自己寻找机会。最后，沟通可以帮我们建立联系。沟通是一切人际关系赖以建立和发展的前提，是形成、发展人际关系的根本途径。在社会生活中，一个人不可能脱离他人而独立存在，总是要与他人建立一定的人际关系。人际关系是在人际沟通的过程中形成和发展起来的，离开了人际间的沟通行为，人际关系就不能建立和发展。

（二）个人角度。首先，沟通是维持正常的生命活动的重要因素。作为信息加工和能量转化系统的人类有机体必须与外部环境保持相互作用，必须接受外界的各种刺激，才能够维持正常的生命活动，心理学史著名的“感觉剥夺”用极端的环境条件实验证明了这一点。而在现实环境中，人际沟通所提供的具有社会性意义的信息，与一般的物理性刺激相比更为重要。其实，沟通是智慧活动和智力发展的必然过程。在个体的身心发展过程中，沟通承担着极为重要的角色。就像早先被发现的狼孩，因为一直以来都是被母狼抚养，缺乏和人类沟通，以至于七八岁的她只有6个月婴儿大的智商。由此可见，沟通是个体身心发展的必要前提。不仅如此，即便处于人类社会中，沟通也会对人类时刻都在进行的只会活动产生影响。最后，正常的沟通可以维护人的心理健康，即它有助于人们的心理健康，能促进良好个性的形成。人际沟通是人类最基本的社会需要之一，同时也是人们赖以同外界保持联系的重要途径。通过沟通，保证了个人的安全感，增强了人与人之间的亲密感。如果沟通的需要得不到满足，就会影响个人的身心健康。

二、沟通出现的障碍

在沟通的定义中，提到沟通时人与人之间的信息交流过程，包括信息传递和理解两个主要成分。在实际的沟通中，并不是都能达到信息传递和理解这两大目标。各种障碍将会影响到我们的沟通，下面将从四个方面对沟通存在障碍进行介绍。

（一）物理环境障碍。物理沟通障碍是指在人们沟通的环境中存在的障碍。一个典型的物理沟通障碍是突然出现的干扰噪音盖过了说话的声音。当物理干扰出现时，人们通常会意识到，并会采取措施予以补偿。物理沟通障碍要转换为积极的因素，可以通过生态控制，发送者使环境发生改变从而影响接收者的感受和行为。比如说，整洁的环境、开放式的办公环境等都会影响来访者的知觉。

（二）个人障碍。个人沟通障碍是指由于人的感情、价值观或者不好的倾听习惯而产生的沟通障碍，另外还包括人们在受教育程度、种族、性别、社会经济地位和其他方面的差别引起的沟通障碍。信息沟通在很大程度上受个人心理因素的制约。如个体的修养、气质、态度、情绪、见解、记忆等差别，都会成为在信息过滤传递中不同程度地影响沟通效果。

（三）语义障碍。语义沟通障碍主要指因对语义的不同理解引起的障碍。它是由我们沟通所使用的符号自身的局限性而产生的。语义障碍主要源于人们用于沟通的符号。信息沟通的符号多种多样，如语言、文字(包括图像)、体态语言等，这些符号通常有多种含义。

（四）反馈过程的障碍。有一个经常被提及的哲学问题：树木倒地时会发出声音，但如果没有一个人在树林里，这样的声音是否依然存在？它证明了人际沟通中的重要性一面。从沟通的角度，答案是否定的。因为没有人知觉到，所以，只有声波而没有声音。人际沟通过程必须包括发送者和接受者两个方面。在反馈过程中, 由于反馈本身渠道的设置和使用, 以及反馈过程中可能出现的信息失真等, 都可能给沟通带来障碍。

三、化解沟通障碍的方法

了解如何消除化解沟通中的障碍，改善沟通的品质，对于个人效能的发挥、主管自我生存状况，都具有十分重要的作用。

（一）正确选择沟通的地点和方式。选择一个合适的沟通物理环境是沟通实现的前提。沟通地点和沟通方式的选择，对于沟通目的实现起到非常重要的作用。沟通之前，最好根据沟通的内容和沟通的对象选择与之相适应的沟通的地点，这样可以有利于双方的交流和沟通的实现。另外，对于沟通方式的选择，特别要注意。随着科学技术的发展和进步，现如今沟通的方式日益网络化、即时化和便利化，最好根据沟通的对象和沟通的内容选择适合的沟通方式。

（二）评价自己的沟通状况，制定沟通改善计划。一切问题的解决和改善，都是以对问题的意识为前提的。对问题意识记得越清晰，改变的努力就会越有效。因此，要想改善个人的沟通，必须先系统评价自己的沟通状况。沟通状况可以根据自己的独特的生活范围和交往对象来评价。根据得出的结果来制定改善计划。沟通能力的提高和沟通状况的改善是整体的，但又必须通过细节的、具体的步骤来实现。

（三）提高沟通的准确性。准确是沟通存在的前提。在某种意义上，如果沟通的结果是误解，那发生沟通比不发生沟通更糟糕。不发生沟通，意味着建立良好的沟通的可能性依然存在。已经产生了误解，那重建良好沟通的过程往往十分困。提高沟通的准确性，首先要提高自己你准确描述事物的能力。其次要对一切沟通方式都要有明确的概念，并且对别人是否也会同样理解某种信息表达报纸清楚地认识。

（四）加强反馈。我们在进行沟通时往往过多的注意到了信息的传递者，而会减少信息接受者的关注。但是，在沟通中，作为与信息传递者地位平等的受者的反应，也同样的重要。关于这一点我们在信息沟通的语言交流阶段就可以看出，聆听的技巧可以影响的信息传递者信息的传递。聆听的同时就在反馈，这一时期信息传递者将受到我们的直接影响。沟通是一门科学, 也是一门艺术。沟通的一面体现在它的思想性、目的性且注重结果、质量和效率, 其另一面贯穿于与人际沟通过程中的一举一动, 一言一行, 这些无不透视着人性的关怀和理解。在日常工作和生活中, 好好把握沟通的实质, 摆正沟通的心态, 掌握沟通的方法，不仅有助于自己事业的成功, 同时也是自我超越的过程。

【参考文献】

[1] 金盛华.社会心理学[M].北京:高等教育出版社,2010.

[2] 徐子健.管理学[M].广州:对外经济贸易大学出版社,2002.