逝去的爱情范文

导语：如何才能写好一篇逝去的爱情，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

1

是在重庆回成都的动车上，她坐在他的旁边，固执地看着窗外，而眼泪，簌簌地落下来，不一会，胸前的衣襟上便湿了一片。家安坐在那里，踌躇着不知该如何开口，递上去的纸巾，已在她面前停了許久。她或許哭累了，抽泣了一声，转过身来，才发现他手中的纸巾，她接过去，说：“谢谢。”他喜欢她的声音，略微沙哑，难得性感，这样的嗓音，他以前也是常听的。

哭得太久，她露出疲态来，将头靠在座椅上，缓缓地讲起她的过往，她刚去重庆参加前男友的婚礼。和前男友相爱6年，大学毕业后，两人从这个城市到那个城市，又从那个城市到这个城市，每月贡献给铁路不少钱，他在重庆的工作令人羡慕，外资企业，年薪不菲，升迁在即，而将来，还有可能会被派遣出国，这对一直想出国留学的男友来说是个致命诱惑，因此他不能跟着她到成都，而她，作为父母的掌上明珠，自然是不被允許离家的。两人就这么僵持着，表面上互相安慰，心底却期盼着对方妥协，甜蜜之中夹杂着深藏的痛苦与不甘，此去就是若干经年。男方渐渐露出疲态来，公司里恰有适合结婚的女子投怀送抱，他终于卸下了厚重的盔甲，也卸去了心里背负着的沉沉重量，从此不必两地奔波，于两人，都是一种解脱吧?她并没有寻死觅活痛不欲生，痛快地答应了他的分手请求，只是执意要参加他的婚礼，想看看女孩子能不能配得上他。婚礼的全程她都保持了很好的仪态，可是一踏上火车，她伪装的坚强彻底崩溃了。

家安仔细地听着，叹：“爱情是件很伤人的事。”轻慧说：“我叫轻慧，至轻则慧，认识你很高兴，谢谢你的倾听。”

到了家安这个年纪，还没有女朋友，似乎是件很变态的事，为了不让他变态下去，周围的亲朋好友都开始操心他的婚事，相亲成了每周的必修课。

这周也不例外。在茶社里，因为双双都是久经沙场之人，相见倒也不觉得尴尬，谈笑风生之间，女孩子三言两语就把他的底细摸了个彻底，她似乎很不满意，左顾右盼一番，便说公司催加班，然后走了。家安觉得好笑，这样的借口虽然很老套，却是屡试不爽，而且他也试过几次呢。反正他也没去处，便点了一些点心，一壶茶，自包里拿出一本书来，看看书，吃吃东西，倒也快活。抬头的当儿，却发现轻慧正坐在不远处，妆容整洁，面带微笑，和对面的男士相谈甚欢。不用猜，他便知道，轻慧也在相亲，看来两人的神态，应该有戏吧。可是等他再抬起头时，却发现那里只剩轻慧一人。他走过去，两人心照不宣地笑了。

轻慧说：“每次相亲时，我都向对方提起前一段恋情，然后他们都被吓跑了。这个年代，痴情似乎是件很傻很好笑的事。”家安摇摇头：“那是因为我们没有碰到对的人。感情是很庄重的，总得旗鼓相当才能配得起这份庄重。所以宁可被剩着，也不愿意随随便便就把自己交托出去了，轻慧，我懂的。”

2

城市因为久雨，处处散发着霉变的气息，毫无预兆地，却忽然出了太阳。小店临街的墙上种满了蔷薇，雨后初晴，蔷薇的每片叶子上都沾了水滴，在阳光的照射下熠熠生辉。家安拖着腮，站在柜台后，百无聊赖地看着蔷薇，桌上的咖啡早已凉得失去了香味。店里的生意一直不好，有时赔钱，有时持平，却从未能盈利。父母劝他关门结业，他却不肯，固执地将自己的存款花了个精光。可是心里也明白，再不结业，他已经没钱维持下去了，他在门口挂了转让的字样，来看的人不少，也有意向要租的，可又被他的附加条件吓走了，他不允許别人重新装修店面。几次三番总是谈不拢，最后便不了了之，店继续开着，钱继续赔着。想想都觉得惆怅，他叹口气，望着外面。

不想却看到轻慧正拿着相机在拍蔷薇。不认识之前，她或許也时常从他的店前走过吧?或許也曾到店里流连过片刻，那片蔷薇，已嫣然绽放了許多年，每年蔷薇盛开的时候，她是不是都曾来观赏过?有多少人，因为陌生，纵使每日擦肩而过，纵使坐在同一张椅子上喝过同一种味道的咖啡，也还是各自错落生活?他走过去，和她肩并肩站在一起，像守护蔷薇的两个园丁。

以前也是这样，和女友肩并肩地看蔷薇，喝咖啡，共同经营着小店，因为记忆是那样丰满，所以他固执地坚守着小店，因为小店是那女友自己设计自己装修的，他不舍得将它交到不相干的人手里，然后眼睁睁看着别人大刀阔斧砍去所有关于女友的记忆。女友已经离开他了，他又怎能将记忆抹去?那是他能拥有的，关于女友的仅存的记忆。他们在一起3年，共同经营了这家小店，赚钱不多但温饱有余，女友很喜欢上网，后来她认识了个网友，便不辞而别，和网友私奔了。

这个世界上处处都是伤心人，原因不同，悲伤却是相同的，家安说：“轻慧，像我们这样认认真真对待感情的人，为什么总遇不到旗鼓相当的人?”

3

他眼中绝望的情绪令她心碎，轻慧抱住他，两个天涯沦落人，在那一刻，拥抱就显得分外温暖。家安说：“轻慧，我们在一起吧。”她听过許許多多的情话，这简简单单的一句话却最让她心动。家安说：“我们都是受过伤的人，所以更懂得珍惜。”

两人一起打理小店，轻慧懂服饰，她进的衣服很受欢迎，店里的生意渐渐好转，从不亏钱，到有盈余。仿佛两人之间的感情，从疏离到亲密，像迎春绽放的花朵，就那么肆意开成了铺天盖地。

家安每月都要委托在海南的同学以前女友的名义寄一笔钱给她的父母，轻慧并不生气，有些人的好，并不是人人都能懂的，这是家安的善良，她懂。家安觉得很幸福，因为轻慧懂他。大多数的时候，轻慧是知书达理的，有时候，也会发点神经质，不停地问他会不会离开她。是对未来的种种不确定，像有了糖果的孩子，拼命想抓牢。家安轻声说：“不会的，轻慧，我不会离开你的，你也不許离开我。”从没觉得一纸婚书是那么重要，可是这一刻，两人忽然都觉得，那纸薄薄的婚书就是最有韧性的绳索，足以将他们两人捆紧了，绑牢了，谁也挣脱不了，谁也休想跑掉。他们决定先领证，再补办酒席。而领证，得挑个好日子。蔷薇已经谢了，满墙的郁郁葱葱，是一望无际的绿。

那年的夏季多雨，停一日下三日，路面始终湿漉漉的，老人们聚在一起，看着外面淅淅沥沥的雨，絮絮叨叨地说着“天现异象，必有冤情”之类的老黄历。或許是积雨过多的缘故，深夜时分，小店门前的路突然塌了，小店也随之下陷，人们吃惊地发现，塌陷的小店地上冒出累累白骨。家安和轻慧被警察带走了，警察盘问了轻慧几句，便将她放了。她站在大门外，等着家安出来。而家安，再也不能出来了。

4

他们的小店，一夜之间野草横生，后来，小店被重新装修，改头换面，变成了成人情趣店，隐藏在郁郁葱葱的蔷薇之后，正好方便了脸皮薄的顾客。人们渐渐就忘了，曾经有个眉清目秀的女孩子，她的血，她的灵魂，都和这块土地融为了一体。

篇2

【关键词】致青春；爱情；选择

近日一部电影给大家带来了一次集体感伤青春路上有关爱情的机会。这就是导演赵薇的处女座《致我们终将逝去的青春》，该片为何能够赢得如此高的人气，归根到底都是观众对于自己已经或者即将逝去青春岁月的感伤，集体的感伤创造了电影票房的神话。正是有了内心最为温柔的地方，才使得电影有魔力去触动内心的柔软给大家带来感伤。

对于本片的小说原著辛夷坞说：“我个人的理解，这样定义（新都市言情小说）可能主要是因为小说讲述的多是80后年轻都市男女的故事。80后是新成长起来的一代，他（她）们的思维方式跟生活方式有这个年代生人的特别之处，我作品里的人物设定和情节都是他们所熟悉的，也比较普遍典型，因此称之为‘新’都市小说吧。至于我，我定义我的作品，就是‘我们这一代人的故事’。”所以电影给一代人带去了集体的爱情感伤。”

在感情的漩涡里面，对于爱情没有人是全知全能的，也不存在付出就能得到回报的“真爱”，有的只是“摸着石头过河”的爱情探险者，无可避免的被刮到鲜血淋漓，甚至失去生命。这是（当然有原著的功劳）最贴近现实的层次感，青春时代的爱情，还不就是这么茫然又炽热，陷入时，叫人不疯魔不成活，面对岔路，又是时时刻刻不知如何是好的举步维艰，不断质疑、权衡、否定着当下的状态，却对迈出崭新的一步战战兢兢。

在电影里面主要描写了这样几种爱情观：

一、对爱情的彷徨与迷茫

爱情对于电影来说是一个永恒的话题，中外电影有关对于爱情的描写举不胜数。而有关《致我们终将逝去的青春》里面描写的类似爱情也很多。比如去年比较火爆的电影《失恋33天》里面也有对于爱情的完美阐释。这两部电影的爱情观有很多是相似的，都有对于爱情的彷徨和迷茫。而对于《致我们终将逝去的青春》里面，女主角郑微看似对于爱情观的把我始终处于迷茫和彷徨状态，在最后才理解出真爱的真谛。就像她自己在电影中的对白一样，她说“我想知道，要是我每天都想着一个人，白天想，晚上做梦也老梦见，明明很讨厌他，但是偏偏很想见到他，一见他整个人的神经都绷了起来，跟他作对也觉得很开心，但是看见听见他跟别的女孩子在一起，就说不出的难受，就连我的好朋友劝也不行。我讨厌他，却不喜欢他讨厌我，他说我很烦的时候我很想哭，我想问一下，我究竟是怎么了？”这样的感觉正是处于热恋中女生内心的真实写照，在恋爱中近似忘我，对于自己的感受始终处于这样的迷离状态。

二、对爱情的隐藏与奉献

其实在这部电影里面，郑微的学长和好朋友张开对于阮莞的爱恋让人看到了爱情世界中的隐藏与默默的奉献，张开其实是终爱情的胜利者。因为他虽然没有能够和自己暗恋的人最终结婚，但是他得到了对于自己单方面的喜欢，并且也不曾失去对于阮莞的爱。因为他始终在默默的喜欢着，就连阮莞去世后，他也会偷偷的到阮莞的墓地看望她，和她说自己的知心话。虽然这样的爱，从未被发现，但是对于张开来说，这样的暗恋就是最大的满足。爱一个人，不一定要让她知道、也不一定要让别人知道，只有自己知道自己的感受和自己想要的那就是最大的胜利。所以在这个方面来说，张开是所有影片里面恋爱男女的之间对于爱情的最大胜利者。这样对于爱情的隐忍，在多部青春片里面都可以看到。

三、对爱情的执着与坚守

爱情的痴迷状态达到顶峰就是付出了自己的生命，为了爱情可以放弃一切。这样的坚守和执着就是阮莞为了自己的爱情而付出的生命代价。阮莞是电影里面最坚强的一个，从开学时候的霸气、到陪男朋友外遇女人打胎都可以看出她对于爱情的坚强。然而坚强的背后就是柔软，她只会在别人看不到的地方偷偷的哭泣。在帮男友的外遇女友打胎后，只能躲在火车的角落里面无助的哭泣。然而当阮莞在电影的结束本以为找到了自己的爱情，可以忘记前男友和别人结婚的时候。她又被自己的天真打败，本以为和前男友最后见一次面后就可以安心的和别人结婚了的时候却付出了生命的代价。其实就像莫文蔚所唱的歌曲一样“爱是折磨人的东西却又舍不得这样放弃，不停揣测你的心里可有我姓名。爱是我唯一的祕密让人心碎却又着迷，无论是用什么言语只会（只会）思念你。”又就像郑微说的一样，阮莞就是最大的傻子，你不值得我们为你伤心。青春路上的爱情终究是一场远行，回不去了。青春路上的爱情终究是一场相逢，忘不掉了，青春路上的爱情终究是一场伤痛，来不及了。为了爱情的追逐、为了青春的美好回忆付出了自己宝贵的生命。

篇3

2、爱你让我不能失去你，歉疚让我不能静下心，迫不及待告诉你——对不起，不能失去你！

3、有一个人，说爱我，又离我而去；把我从天堂，推向地狱，那个人就是你。

4、这辈子能和你一起，是我的幸福和幸运，虽然不能10全10美，但我觉得足够了。

5、如果可以，希望自己来一场意外，让自己得失忆症，好不在想你，不再为了过去的甜蜜而回忆，不再为了你夜夜失眠。

6、戒烟容易，戒你太难。当爱恋的病毒悄然而至，当你把从我心中下载的初吻放进回收站，我决定把爱情低格，让回忆格式化。你知道我的心在哭泣吗？

7、都是太爱你，所以不能没有你，你我通过时间的磨合未来会更美丽。

8、爱你的心永不悔，恋你的情永不退，思你思得不知味，想你想得无法睡，犯错的我在天告慰：原谅我吧，亲爱的。

9、朝思暮想，望断你衣衫。再不表达非好汉，暗恋你有多载。窗前月下路口，隔壁教室前排，我的心跳起来，默默将你等待。

篇4

安静的我已早早躺下了

睁着眼聆听着他们的小故事

好像男孩一听到女孩就会莫名的冲动

再冷的寒风刮过窗台

激情的述说不减一点温

我平静的依然是简单的听众

舍友们曾经都吟唱过自己的爱情小插曲

无论是否出现过意外的

摩擦过LOVE的火花

感情的六线谱上也算有爱的音符跳过

不管她曾否凑成梦幻曲

记忆会化成流星划过的印记

久久消褪不去

而我的天空上从不曾飘过

哪怕一朵留恋的云彩儿

此刻

只能从右口袋中轻轻抽出

一支我爱的也许爱我的的香烟

无力的左手燃起炽热的火

即将点燃我的挚爱

吞吐着迷雾极力地想在二十年的岁月中

捧起一滴在我懵懂的孤单中曾泛起的一点涟漪

然而始终寻不到憧憬已久的荷花淀

舍友们沉醉在回忆中

滔滔声不停

偶尔会有些哈笑的吵闹儿

我却眷恋在这用纸卷起来的小小棍上

迟迟不睡

有情人在有诗的夜的陪伴中躺下了

我的嘴角吐出了最后一卷烟圈

掀开窗帘外面分明地亮

篇5

为了和大家一起更近距离的感受宝马新X5，经过和宝马4S店的提前预约，记者获得了宝贵的试驾机会，和工作人员的手续对接后上了车，打开车门系上安全带首先步入眼前的是豪华硬派的中控台，从中控台的按键布局上可以看得出德国人的严谨和认真，加入了桃木的镶嵌后，更加突出了内饰的豪华感和科技感。

在刚刚起步时，新X5并没有像3系那样兴奋地蹿出去，随着V8低沉的吼叫声加剧，车身开始出现了些许躁动。深踩一些油门踏板，这台涡轮增压发动机的暴脾气就逐渐显露出来。将时速提升至80公里/小时的过程可以说是转瞬间，望着身旁低矮的轿车一辆一辆被超越，这种天生的优越感也许正是选择新X5这种运动型SUV的初衷所在。老实说，我很迷恋这种感觉，如若没有限速标志，我真的不愿松开油门踏板， 驾驭这样一辆公路悍将瞬间仿佛自己驰骋在沙场之间。

新X5的座椅舒适度就更不用说了，前排座椅有手动六向调节，不同身材的驾驶员可以根据自身需要调节座椅高度，而且前排座椅还带有腰部支撑功能，这样的话，即使坐久点也不会觉得腰太累。后排座椅和前座椅一样采用米色真皮，腿部和头部空间都很充足，中间还配备了扶手中控台和杯架，可想而知新X5的设计者是多么的重视每一个细小的环节。我相信再挑剔的消费者在看到新X5座椅配置后都会打消那种念头。

篇6

【关键词】《蓝色爱情海》;歌曲结构;演唱艺术;诠释

1.简介《蓝色爱情海》

《蓝色爱情海》由樊孝斌、印青创作于2004年 5月，是为中央电视台第十一届全国青年歌手电视大赛而创作的一首参赛歌曲。作品自问世而来，受到广大音乐爱好者的强烈关注。作品充分展示了作曲家开阔的视野和深厚的艺术功底，同时充分赞美了人世间纯洁而甜美的爱情。笔者结合自身演唱经验就作品的结构、演唱艺术等方面作分析，希望对广大演唱者更好地诠释作品提供一定的参考。

2.《蓝色爱情海》的曲式结构

“酒是无形五体的流液，没有器皿，就无法体现出造型的美；而音乐也是无形无体的流动的音符组合起来的，因而曲式之于音乐就犹如瓶之酒”。《蓝色爱情海》是一首无再现并列式二段体结构的歌曲，抒情是作品最主要的特点。其曲式分析图如下：

无再现并列式二段体

3.《蓝色爱情海》的演唱艺术

前奏由9小节构成。开头利用双手高音区的钢琴弱奏伴奏效果表现了一种安静地、祥和的氛围，展示给听众一片纯洁而一望无际的大海。第4小节属和弦和渐强力度变化的音效使得原本宁静的大海似乎温暖起来。第7小节钢琴伴奏右手连续全音阶下行，将大海的宽广、涌动的特点表现得淋漓尽致。值得一提的是第8小节钢琴伴奏左手的分解琶音渐弱奏法，仅在一小节之内将温暖而涌动的大海带回了宁静而祥和，这也为A部分叙述型的音乐情绪制造了朦胧的爱意。演唱者应该在此部分做好充分的演唱准备。

A段采用一种叙述性的歌词与音乐情绪写成。旋律平稳，多采用同度保持和二度音程级进，多处用到了切分节奏，并且采用钢琴伴奏分解琶音的伴奏音型，达到委婉悠长的抒情效果，演唱者在此部分应该抓住旋律的起伏特点和节拍的强弱关系，将自己的声音音色与钢琴伴奏较好地融合在一起，声情并茂地表现描述“朦胧月光下，风起浪涌，一对相知相爱的恋人拥抱在海边，相约今世永不分开。”的场景。在A段进入B段的部分，有一拍的衬词“啊”（此时钢琴伴奏双手八度级进做渐强）作为A与B之间的良好过渡。演唱者应该充分利用它调整气息与音乐情绪，以便更自然地过渡到B段。

B段主要是一个抒情乐段，充分抒发了人们对美好爱情的无限向往与执着。B段旋律采用了八度、五度、四度的音程跳进，在强拍、强位处还使用了附点四分音符强调节奏重音，并运用旋律大调降7级音和降6级音的连续下行，形成调式上的色彩对比。通过这些非常自然和细腻的创作手法，使AB两个乐段在旋律音区、起伏、节奏、调式等方面都形成了鲜明的对比，增强了音乐表达的张力。演唱者在演唱第19小节“你”字时，通常容易犯两种毛病：第一，“你”字的咬字不清晰，使得观众听不清；第二，“你”字咬得过于死，声音紧张，气息不通畅。对此，演唱者应该结合运用美声唱法的“闻花式吸气”与“打开喉咙、放低喉头”的方法。即在演唱“你”之前迅速采用“闻花式吸气”，这种吸气方式使人感到兴奋并且胸腔有宽敞感，利于气息通畅、声音圆润；在演唱“你”之时，及时打开喉咙、放低喉头位置。同时，演唱者要根据自身情况和演唱经验打开喉咙到适当的位置，不能过大也不能太小，过大则会导致前文提到的第一种毛病，过小则会导致第二种毛病。第20小节在降A音高位置同音反复或二度余绕，结合其歌词“心儿连起来”，给演唱者的演唱带来很大的难度，演唱者应当使喉头保持歌唱中的状态，即喉咙应该是保持打开而不是挤着的，这样才能获得通畅而漂亮的声音。但这里要注意到同音反复的演唱难度，因此演唱者还需要注意不能硬撑喉咙，否则有可能导致下一句“岁月。”的破音。第21小节也是演唱难点，难点在于在高音区演唱下行的全音阶，这就要求演唱者一方面要唱准旋律，一方面还要控制均匀释放气息，另外还要注意到“岁月如歌像那”几个字的咬字清晰。演唱者可以参考前面所提到的几种演唱方法进行尝试。第23-26小节是歌曲的又一次，它们的演唱难点与第19-22小节雷同，除此之外，值得一提的时第25小节的“美”字的演唱，它的音高从前一小节的降E音到低八度降E音，演唱者容易一时找不到胸腔导致此字的音色虚而不实。因此，演唱者应该特别注意在演唱第23、24小节时，不应该将喉咙开得过大。

间奏部分，完全重复开头的前奏，但是不同的是演唱者应该将自己的情绪从抒情转向待陈述，并且调整好自己的演唱声区，切勿导致声区不统一或找不到胸腔位置而导致音色虚。

重复A段：此段的演唱方法与情感处理与前面所述A段类似，不同的是歌词。歌词“点亮烛光穿过尘埃，现在将来都彼此关怀，千金难买苦尽甘来，真情流淌在心里汹涌澎湃。”它似乎用平稳的语气陈述了“一对相爱的恋人穿过了时间的繁华，透过浮华看到的只有千金难买的爱情，最后表达两人所有的痛苦都将过去，只有真情永远流传”的爱情史诗。要提到的是，它与第一段的歌词“月光溶溶相知相爱，风气浪涌我与你同在，深深眷恋你的胸怀，拥抱在一起今世永不更改”都遵从了中国传统歌词韵文的特点，合辙押韵，采用“ai”韵，并且一韵到底，形成整体流畅贯通的气势。演唱者在演唱时应该注意到韵味。

重复B段：此段的演唱方法与情感处理与前面B段类似。要提到的是在重复演唱“当幸福，流过暖暖血脉”时，要注意它作为重复部分的特殊意义。演唱者演唱到此部分时已经接近尾声，经历了两次陈述两次抒情之后，情绪应该积蓄到极点，笔者认为此处处理成弱唱效果更佳，似乎是经历了爱情的酸甜苦辣之后的一种甜美回忆。演唱者应该细细品读“幸福流过血脉”的感受，从而声情并茂地演绎。

尾声：这是一个充满美好爱情回忆的片段，在回忆的同时又再次深化了对美好爱情的无限向往与憧憬。第27-29小节，歌词只有一个字“啊”。这部分的作用主要有两个方面：第一，作为过渡起到承上启下的作用，使音乐很自然过渡到第30小节之后坚定爱情信念的部分。第二，它本身作为“回忆美好爱情”的内涵存在，配合钢琴伴奏的短琶音，让人感受到夜晚星星点点，一对爱人在缓缓回忆着甜蜜的往事。演唱者在这个部分要遵照音乐大于技巧的原则，结合气息试图感动听众。第30-31小节，使用了4组连续三连音七和弦钢琴伴奏作为衬托，意在帮助演唱者加强D音的力度。演唱者在这个部分要注意与钢琴伴奏配合好，切记不能等钢琴第31小节的结束拍，而应该主动在心里与钢琴的四组三连音一起渐强到结束拍。第31小节有一拍半的休止，演唱者要充分利用休止时间调整好气息唱“永。。”句。要提到的是最后三小节，演唱者只有一个字一个音“开”，同理，演唱者不宜保持同一力度等待钢琴的最后一个结束音，而应该在保持降A音高位置的同时心里感受钢琴伴奏的主题旋律。

篇7

[关键词] Away from Her；暮年爱情；迷失；渐行渐远

电影Away from Her[1]（《离她而去》，又译作《柳暗花明》）摄于2006年，改编自短篇小说The Bear Came Over the Mountain[2] （《熊从山那边来》[3]）。作者是2013年诺贝尔文学奖得主，82岁的加拿大女作家艾丽斯·门罗。

艾丽丝·门罗（Alice Munro，1931— ）是第13位诺贝尔文学奖女性得主、第1位加拿大籍得主，首位纯粹以短篇小说获诺贝尔文学奖殊荣的作家。门罗从少女时代就爱上了写作，21岁结婚，紧接着生子。作为专职的家庭主妇，她忙里偷闲，进行写作，锤炼出了凝练、简洁的文风。门罗以短篇小说闻名全球，曾入选美国《时代周刊》“世界100名最有影响力的人物”。她长期居住于加拿大西部安大略宁静的小镇，以城郊小镇的平凡生活为主题，描写成长疼痛与生老病死等严肃话题。她的作品文字细腻优雅、不施铅华，情节简洁精致、宽广厚重，无谓地呈现生活和生命中幽微莫测的残忍和绝望，常带给读者“于无声处听惊雷”的莫大震撼。她被誉为 “当代最伟大的短篇小说家”，作品被翻译成多种文字传遍全球。《熊从山那边来》即首发于门罗供稿近40年的国际知名的文学期刊The New Yorker，已进暮年的艾丽丝·门罗在小说里把她细腻生动的目光投向了老年群体，展示了震撼心灵的老年人情感世界。

据此改编的电影Away from her的导演兼编剧萨拉·波莉（Sarah Polley）是加拿大知名女演员。本部影片为萨拉·波莉编剧兼执导的第一部电影长片。她保留了门罗语言和结构的特色，向我们展示了令人动容的老人境遇、人生晚景。影片讲述了一对相濡以沫、互相扶持四十四载岁月的夫妻，田园诗般的夕阳生活，随着妻子的记忆力一天一天变糟糕而被搅乱。在2006年的多伦多国际电影节Away from Her得到了评论界和观众的双重肯定。影片获2008年第80届奥斯卡金像奖最佳女主角、最佳改编剧本两项提名奖，英国著名演员朱莉·克里斯蒂（Julie Christie）和加拿大老戏骨戈登·平森特（Gordon Pinsent）深情演绎了这场内敛深沉又绝望凝重的老年人的终极爱情。

渐行渐远的终极爱情

影片开始于加拿大的冬天，满头银发的男主角格兰特一只手开车，一只手拿着一张便条。他目光焦虑，汽车慢慢驶过白雪覆盖的村子、房屋，记忆中浮现出年轻姑娘的脸庞，深情又俏皮的旁白：“她说：‘我们结婚会很有趣吗？’‘你怎么说？’ ‘我把她抱了起来，我大声说Yes！我一刻也不能离开她。她是我生命的火花。”[4]大地一片白雪皑皑的，银光闪闪，一对老年夫妇身手敏捷、步履矫健地滑雪，他们沿着各自的滑道，汇合，分开，再汇合，滑向山野之中白雪簇拥着的一幢既简朴又雅致的房子。落日的余晖给枯树、老屋涂上一抹金黄的颜色；靠近的剪影呈现一派清雅、安适的景象。接着，镜头切至温暖的室内，咖啡飘香，身着羊绒衫，忙碌着洗洗切切的两个老人神态安然，和其他任何家庭一样，说说笑笑，享受着温馨的晚餐。作为大学退休教授的男主角格兰特银发苍苍却儒雅体面，妻子菲奥娜上了年纪却依然美丽优雅。40多年的厮守，让这对老夫妻的感情生活既恬淡又浓厚。

平淡和谐的时光随舒缓的音乐闲适地流淌，渲染出四十余年相濡以沫的默契生活。然而一贯优雅精致、事事井井有条的菲奥娜，这次却把格兰特递给她的刚刷干净的小煮锅放进冰箱里时，面对格兰特疑惑关切的目光，菲奥娜像做错事的孩子，虽然她并未意识到自己做错了什么，她仓皇地转过身说：“I will go make the fire.”[4]格兰特失去了往日的幽默，面色凝重地看着她。遗忘；茫然；贴满抽屉的小纸条；举起酒瓶却不知道该做什么、嘴里念叨着：“Vain，vain（茫然、一片茫然）”[4]；就在家门外熟悉的滑雪场，却找不到回家的路……他们的担忧成了事实，“我想我开始消失了”——菲奥娜患上了阿尔茨海默病（即老年痴呆症）。格兰特痛惜妻子的处境，犹豫着该怎样安慰妻子，菲奥娜自己却冷静地替丈夫解围，做出了住进疗养院的决定。她选择前往“草地湖”——老年疗养院进行尝试性、疗养性治疗。在此阶段，菲奥娜似乎是头脑冷静的，她完全了解自己的处境和丈夫的担忧，反而是她安慰着悲伤和不知所措的格兰特。当她得知30天不能相见，她体贴地宽慰情绪低落的丈夫说：“Thirty days isnt such a long time after 44 years…All we can aspire to in this situation is a little bit of grace.”[4]

度过了疗养院规定的30天禁访问期，格兰特将要再见到妻子。那天早上，“他早早地就醒了……走进疗养院的大楼时觉得自己很像漫画里那种没有指望的求爱者或是一个犯了错误的丈夫。”[3]现实印证了他的忐忑和担忧，菲奥娜逐渐消失的记忆如同加拿大寒冷冬天的白雪慢慢冰封大地，她再也想不起他是谁。曾经给他和他们的生活带来过生命火光的人，却已经不再认识与自己走过了几乎一生的丈夫，她交上了一个新的朋友、病友奥布里，他们近乎相依为命、相互依赖的关系越来越密切。

于是，格兰特的每一次探视，都只能是旁观，哪怕他带来一大束鲜花，哪怕他带来那些她曾经期许的关于冰岛的书籍，都不能引起她对往昔的回忆，格兰特和菲奥娜彼此都成了陌生者，哪怕是面对面，他们也相互远离，走不进各自的世界。

奥布里离开医院后，菲奥娜无法摆脱忧伤。她不吃饭，不做锻炼，沉浸在自己的新恋情里，不断哭泣，头发凌乱，外表邋遢，生活快要无法自理。

情节接续电影开头的一幕。格兰特手持便条，驶过白雪皑皑的一个个村庄去找奥布里的妻子，格兰特请求每周把奥布里送去见菲奥娜一次，为了换取妻子的“幸福”，他甚至违心地接受了奥布里妻子的邀请，去参加一个他明知是“情爱陷阱”的舞会。

当格兰特终于领着奥布里前来探望菲奥娜的时候，他说：“菲奥娜，我给你带来一个惊喜。你还记得奥布里吧？”[3]菲奥娜安详地坐在暖暖的窗前，对他瞪视良久，却再也想不起奥布里。她缓缓伸手抚摸丈夫的脸说：“人的名字我现在记不住了。”[3]“你一直对我很好，是不是咱们以前是认识的？……”[4]菲奥娜病情更加严重。她感受到面前有个对她好的男人，却并无迹象表明是重新记起了他。格兰特拥着她，心里却明白，她已经离去，彻底地离去了，心智和爱情都已经离去，只剩下躯体还留存在原来的生活里，留存在剩下来的那个人的记忆里。

影片中格兰特的回忆之流与令人悲伤的现实相生相随。当菲奥娜的记忆遭受阻滞，格兰特的记忆却引领我们走进了他的生命经历——年轻时候肤浅而热烈的爱恋，婚后面对诱惑时曾经的背叛，与年轻女学生纠缠之后的迷途知返……忠诚与背叛交织，期冀与失望共存，爱的那一瞬火光在照亮了青春的容颜之后，就如同炉膛里的炭灰一样，灰色着，不被熄灭，也很少燃烧，只是有一份温度在那里维系着，持久着，慢慢到老。影片在男女主人公之间刻意营造着一种无法逾越的距离——在他与她之间，也许从来不曾有过一个夜晚的分开，但离开永远存在——正如印度诗人泰戈尔那段痛彻过无数人心扉的诗篇“世界上最遥远的距离，不是生与死 ；而是我就站在你面前，你却不知道我爱你”；也正如宋代诗人苏轼的《江城子》中描写的“纵使相识应不识”，渐行渐远渐无声，成为这个世界上所有爱情故事无奈却不得不遵循的规律。当走到生命的穷途末路之际，他无法去唤醒那个已经失去记忆的爱人，无论是远离还是靠近。

出色演技演绎的人生悲剧

由于这部电影，65岁的朱莉·克里斯蒂荣获了第60届《金球奖》最佳女主角殊荣。她完全靠演技征服了评委和观众。她扮演的菲奥娜虽然身患老年痴呆症，却始终穿着得体言辞有礼，以最优雅的姿态出现在银幕上。从外表看她完全不像个病人，阿尔茨海默病带给她最大的影响，其实只是遗忘和迷失，她忘记了与她相知相伴四十四载的亲密爱人格兰特，迷失在一个无人能走进的混沌世界。朱莉·克里斯蒂颠覆了大众对于老年痴呆患者的印象，自始至终表现得干净优雅。如对男病人的关切、呵护，甚至小心翼翼地不让他吃醋；对丈夫的用力回忆，对他的殷勤得体的拒绝并表示歉意……朱莉·克里斯蒂的表演深沉内敛，把一个健忘而无辜的暮年老妪塑造得迷离虚幻，却又让人不忍苛责。

饰演男主角格兰特的戈登·平森特当年76岁，吻合故事主人公的年龄。他的表演很有分寸感，没有丝毫的暴躁愤怒。演绎这段深情无奈的爱情，相当内敛但又传神：与相伴一生的妻子分离，对妻子深切的牵挂和担忧；再次见到妻子之后，面对她爱上了另外一个病友的残酷现实的伤心和无奈。格兰特的内心活动表现得极富层次感，从开始的怀疑（认为妻子在惩罚他年轻时的背叛）、到逐渐谅解（理解了妻子的病情）、到最后的辛酸和心痛，希望帮助妻子，减少她的痛苦。这一段相当冲突的心理转变过程，戈登·平森特展现得悲伤却坚毅。

20世纪40年代，在英美有一首非常著名的儿歌，叫做《熊到山那边去》（The Bear Went Over the Mountain）。歌中唱到：“熊到山那边去，好看他能看见什么，/还有他能看见的一切，还有他能看见的一切，/山的那一边，就是他能够看到的一切。/因为他是个快乐的好家伙，因为他是个快乐的好家伙，因为他是个快乐的好家伙，没人能否认这些……”这首歌至今传唱不断，为一代代人所熟知。“熊”期望到山的那边去，他要看山那边的风景，他以为山的那边有令他欢乐的风景，他翻过了那座山，他发现，在山的那边等待自己的只是人生岁月。艾丽丝·门罗改写这首儿歌做小说的标题，寓意丰厚，深藏感叹。而电影选用的Away from Her，寓意深远：在生活之中的人们，即便紧紧靠近着也总是在离开。爱与忠诚是有局限性的，无论曾经怎样切近的人们，也从来都只能沿着各自命运预定的路线前行，在人生尽头，逐渐与清明的理性世界告别，逐渐陷入一片混沌之中，一去不复返，直至令人心碎的生离死别。人生的终极爱情，现实而残酷，正如影片开头茫茫白雪中的两位行者，渐行渐远，“离她而去”。

[参考文献]

[1] Sarah Polley.Away from Her[M].Pulling Focus Pictures Inc，2006.

[2] Alice Munro.The Bear Came Over the Mountain[J].The New Yorker，1999（12）.

[3] 李文俊.熊从山那边来.[J].世界文学，2010（01）.

篇8

只是那曾经甜蜜的过去还能回去麽？…题记

夜雨过后的新绿、洗涤过的尘埃，在这个本来明净的城市更显透彻。没有混乱的空气，没有凌乱的交通，清风吹过在夕阳倾斜的黄昏时刻，身躯还是微微颤抖，单薄的衣裳弱不禁风，我屹立在风中望着远方的云彩，想念离我越来越远的温暖，原来我还是要一个人度过这个寒冬阿.

可是亲爱的，你在做什么？像我一样站在风中想念你一样的想我么？还是你早已经忘了我们当初的誓言了呢？我们说好的幸福呢？在没有踏遍万水千山的时候你不能离开我，在没有一起在草原上奔驰的时候你不能离开我，在没有到天涯海角印上我们幸福的时候你更不能离开我，因为没有了你，在美丽的风景我也看不见，没有了你，在广阔的草原我也没办法奔跑，没有了你，我已经开始迷失了方向，错乱在轮回的世界不断挣扎着，原来我还是离幸福好远好远。

狂欢背后的孤单越来越冷的冬天，越来越难过的季节，阴暗的天气仿佛带走了所有的好心情，思绪回到那个和你一起雨中漫步的下雨天，那把小小的伞里撑着我们大大的幸福，只是此时此刻街边的男女中已经没有了我们手牵手行走的画面。只是亲爱的，当雨下下来的是你是否还像以前那么望着雨水发呆呢，会不会在无意间会想起我们之间的那些片段呢！下一个雨季，我们还能一起度过么？

春节马上就要来临了，可是我的心一点也没有往常的兴奋之情，虽然爸妈都在这边本应该很知足的度过这个温馨的节日的，只是少了你，这份幸福里面业隐藏着瑕疵，望着窗外，记忆又回到我们互相依偎的画面。看着街道沸腾的人群，四周洋溢着快要过春节的兴奋，可是此刻的我对周边发生的一切都不是那么的感冒，因为你的离开，让这本该完美的节日少了那么一丝甜蜜感，狂欢的人群总让我感觉倍感孤单，好象周围的人群跟我不是一个世界的，他们的笑声衬托了我的忧伤，他们的心情折射着我的寂寞。一个人行走在路上，任凭冷风不断的吹打在脸上，带着耳麦与着热闹的人群彻底隔离，听着一首首忧伤的歌曲，思想再一次沉淀在思念你的世界里。

每当冬天，总是在寒冷里怀念夏天的温暖。这个城市总是有着湿冷的空气和压抑的气息。只是在夏天才能肆意的放任阳光溢满视野，于是在这个暗暗的冬天里总是怀念夏天，怀念在马路上奔跑的那个季节，可是对于每个冬天来说，夏天总是遥不可及的。不像秋天还在回忆里颤抖，春天又在希望里触手可及。依然让人窒息的尘埃，依然是想要疯掉的生活！翘首以待的温暖总是躲藏在阴冷的背后渐行渐远，只是曾经发了疯的想，如今发了疯的忘，被子太冷，即使我很努力的卷缩在里面，还是能感觉到阵阵的寒意，这个冬天，裹在厚厚的毛衣里，手脚冰凉思念泛滥，可是到底有没有一个冬天也像记忆里那么温暖，不多也不少恰好能让我痛快的哭出来。脖子上还是系着生日时你送我的围巾，在这个严寒的冬天里，或许这条单薄的围巾并不能为我抵挡多少寒冷，可我却一直带着，只因那是你送的。

走过了一路，没有了你的陪伴，我安静地想了好久，不知道在又是人生的旅途的转折中，我是不是该给自己的心做一次规划，是不是该把爱你的那颗心收藏，一个人的心境.似乎是没有了你日复一日麻木的诠释,细腻的感知早已随着你的离开而丧失.人在时光的洪流中悄悄的改变，.走过的时日,疲惫不堪,忘了回头和停驻,只是在倦了想栖息的那一瞬间才忽然发现,原来曾属于自己的一切早已远的模糊不清,陌生得让我怀疑你我走过的日子是真的属于过，我还是只是一场依稀存在的梦境.

你走了以后，我开始思考那些欢乐的、疼痛的过往，每每都刻骨铭心，而从现在开始我却要把其在心底慢慢地沉淀，当悲伤达到了饱和连泪水都干涸的时候，我想我要开始学会平和，要把自己修炼成一汪深邃的海。丢了那些纯真的憧憬、美丽的梦幻、幼稚的轻狂...或许不是一件坏事，当过去真的真的只剩下了回忆，当你真的真的也只是一种曾经，我想，那种梦一样模糊不清只能在嘴里说说却再也找不回当时心境的东西，真的只是亭台楼阁的云淡风轻了么？而自己所要面对也只是岁月里的沧海桑田么？然而那时那地的你，思维是否会回到曾经的山盟海誓之前泪流满面？

你走了之后，我一直努力地使自己学会平静，平静地看世事的起伏，平静的接受生活中所有的风浪，那些痛或是苦留给我一个人就已经足够了，坏事又何必感染其他的人呢？所以我想在你走了之后告诉你，不管曾经发生了什么，你都要做回你自己，我很好也很健康。你走之后我是变得越来越懒了，懒得理会旁边一切的事物，我把自己彻底的封锁在自己的世界里，你的离开让我学会无声的栖息在穿梭不息的人群里，安静地存在......

花飘落了有谁怜？叶飘落了有谁叹 而我的心飘落的却让你慌乱。你，就这样不经意的走入我的视线，给我带来了冬天一点点和惊喜；你就那样轻轻柔柔的走来，如风吹进窗口一样的淡然，给我带来了梦幻般的诗篇。我那么惊喜，感觉到你和我的千古情缘我那么幸运，我的烦恼有人来和我一起分担；只是在没有了你在我身边的我，已经不会放肆的大笑，没有了你在我身边的我，思想已经停止了思考，我那么那么的寂寞，因为你不在我的身边。可是，这又有什么关系呢？我加倍珍惜这份意外邂逅的曼妙之缘；

因为，遇到你之前，我花了太多时间让自己孤单。

因为，遇到你之前，我和太多的人擦肩；

因为，遇到你之前，这样的冬天天我不会这样的温暖。

每一个夜晚我把思绪缠绵，直到模糊了双眼，我静静的倾听，祈望你真实的心跳，等待心与心碰撞的瞬间，微微的疼，微微的暖，微微的渴盼，我的心扉已经慢慢的开启，任你来去，

你的心扉呢？是否任我温柔的抚摸，演奏出清脆的绝响，不是心碎，而是欢畅。我平静的心，溢满了从未有过的幸福，牵挂一个人的感觉很美妙，轻轻的靠近，浅浅的试探，真的很好！

心情在想象的空间游走，是如此的绚丽缤纷，又是如此的温馨，真想，执你的手，轻问，我们这样温柔的相逢，是否前生早有约定？真想，注视你的双眸，凝望，我们这样无所顾忌的遇到，是否已喝了那绝妙的孟婆汤，忘记了所有的忧伤？真想，让你在我的双肩，依偎，我们这样的浪漫的虚拟，是否能完美那残缺的真实？

此刻，你是否如我一样遥望深邃的夜空，这颗星和那颗星碰撞，擦出的火光映射了整个黑暗的天，给多少人带来了美好的夙愿，然后，它们转身，按照自己的行程向前，瞬间即是永远。

让人回忆再回忆，直到心动的无法呼吸，直到想念到忘了自己。此刻，你是否如我一样在静静的怀念，那些被我们遗忘的时光.

静谧的夜，我沉浸在其中，喜欢这份安静，这份无由的感伤，让自己溶化这个夜，我没有办法找到自己了，我迷失了自己，没有了方向，似乎有着一种说不出的迷恋，静静的回忆着我们一起走过的点点滴滴，眼角有了一种叫眼泪的东西，湿湿地滑落，模糊着彼此关于爱的往事！

我试着坚强，学着过着没有你在身边的日子，一个人吃饭，一个人逛街，一个让人过着曾经两个人的生活，我以为我可以做到，我以为没有你的日子我可以一个让人潇洒的过，因为我曾经说过：这个世界没了谁都可以过的!可现在在没有你的日子我知道了没有你的世界爱都没法给予，原来自己竟然错的是这样的离谱！

沿着长长的街道，没有目的的走，在这个冬季，我捡起了太多的回忆，每一个记忆就像一个虫子嚼食着我心脏最痛的位置！好像在每一个角落都有着你留给我的记忆!

转眼，你离开这座我们生活过的城市几天了，可是你不在我身边的日子，总感觉日子越过越慢，生活越来越狼狈不堪，我不得不让你走，纵然我有太多的不舍。因为你也需要换一个环境好好的生活，你也需要一个人安安静静的思考。你走的那天，天空下着不大不小的细雨，你看到了么？连老天爷被我感动了，一路上追逐着你走过的印记，你打电话给我，叫我不要送了，我说不要，拼了命的奔跑，明明已经没有一丝力气，终于让我在你踏上归乡的路途上见到了那张熟悉的不能再熟悉的脸，终于让悬着的心放了下来，你还是那样的美丽，那样的让我心动，一肚子的话换回一句一路顺风，你转身对我笑了笑，我也努力的让自己脸上挂着笑容，努力的去相信你马上就会在回来，可是天知道，明天的明天会发生什么样的事情，连我自己都没办法去说服那颗彷徨的心，看着你的背影在人群中越走越远，直到再也找不到你的身影我还在那望着，我甚至在想，要不要冲向你，抱紧你，不让你离开，可是理智还是战胜了冲动，你说过，我们都那么大了，要成熟懂事点，我跑到小吃店，点了好多东西，直到吃到想吐，因为这样可以掩盖我的忧伤和无奈。然后跑到街道上买了黑色的衣服，黑色的裤子，灰色的板鞋，因为这些都是你喜欢的。你离开了以后，我努力学着转变，努力学着一个人去面对一切，等你回来见证我的成功改变。

每天醒来总是会习惯性的看旁边有没有你的味道，翻着手机，放着那首你喜欢的歌曲，幻想你还坐在旁边对着我笑。每天上班总是会故意起的很早，然后用最短的时间刷牙洗脸，跑到那个十字路口，望着那条你曾经每天都要经过的巷子里，期待能出现你的身影，可是每次都是失望大于希望。在店里虽然身边的人不断的开着玩笑，我也跟着他们在嬉笑打闹，其实大多时间我还是孤单的，我还是习惯去那个你经常坐的后楼梯，我还是会习惯能在吃饭的地方看到你。或许只有天台上的冷风可以让我清醒点，可以让我暂时忘却你不在我身边的伤疼，喜欢望着黑黑的天空想象自己是天上那颗最亮的星星，可以让你在黑夜里不在害怕，可以一直守护你到天亮。下班了，没有了你的陪伴，回家的路途居然是那么的遥远，明明那么熟悉的马路却让我如此陌生，左手握着右手，没有你左手间的温暖，我两手冰凉。路上经常走过一对对幸福的情侣，我不在像以前那样仇视他们了，相反的，我觉得他们很幸运，可以和自己心爱的人一起过最重要的节日。回到家我不在是倒头就睡，我总是会在睡觉前握着手机看能不能收到关于你的信息，你真的改变了我很多很多.........

篇9

首先从人物的设置上来说,大多是才子佳人。才子与佳人相遇,私定终身,克服重重困难,最终有情人终成眷属。《牡丹亭》女主人公杜丽娘身为官宦人家的千金小姐是一个晶莹通透的纯真少女,她才貌端妍,聪慧过人。作为掌上明珠般的独生女,她对父母无比孝顺。作为女学生,她对老师十分尊敬,一见面就提出要为师母绣双寿鞋。在这位淑静温顺的娇小姐身上,同时显示出与大自然的天然谐和感以及对美与爱的强烈追求,反叛束缚、追求自由的精神。柳梦梅也是传统的书生形象,英俊潇洒,博学多才。

第二,表现了与文化冲突的时代环境,剧中的主人公深受封建传统思想的影响,但又渴望追求美好爱情。剧中有一个支持面和反对面。《西厢记》中的崔老夫人是一个封建礼教的维护者。而红娘是一个有正义感,又机智聪明、热烈泼辣的女子。她巧妙地周旋于三个人中间,为了撮合崔、张婚事,她既要蒙蔽威严多疑的老夫人,又要鼓励软弱傻气的张生,还要小心对待顾虑重重、表里不一的莺莺。她是崔张爱情的知音和促成者,她为两人传书递简,推动着他们的爱情。在崔张的私情暴露之后,是红娘一方面指责老夫人背信赖婚,又留张生在院中,让二人有见面之机。另一方面利用老夫人怕出丑的心理,摆出维护封建纲常和家庭利益的样子,以冠冕堂皇的教条压住老夫人,使其不得不接受了崔张的感情。

第三,描写人神之间的爱情。作者通过描写人与鬼神的爱情,表现了强烈的理想主义色彩。作品赋予男女间的“至情”有超越生死的力量,并让理想在现实中实现,寄寓了欲挣脱礼教枷锁的情感。如《白蛇传》中的白素贞与许仙。《牡丹亭》中杜丽娘与柳梦梅梦中的相遇相合,由梦生情,由情生病,由病而死,死后再与柳梦梅相恋,并又还魂重生,两人终成眷属。杜丽娘为情而死、为情而生,体现了“情”可以超越现实、超越时空的至情观。郑光祖的《倩女离魂》中倩女忧思成疾,魂灵悠然离体,追赶文举一同赴京,相伴多年。文举状元及第,衣锦还乡,携倩女回到张家,倩女魂魄与病躯重合为一,两人欢宴成婚。

第四,花园是古典戏曲中的一个惯用场景。花园常与春天联系在一起,主人公常以春景引生幽情。园中盛开的花朵象征着女性柔弱的美,奇异的山石则隐喻着男性阳刚的力量,小桥流水的雅致、月色溶溶的静谧,使花园成为理想的浪漫爱情的空间。《西厢记》中莺莺与张生钟情于普救寺园林,定情于崔府后花园。夜深人静,莺莺在后花园太湖石畔烧香,张生则在花园隔墙下吟诗。《娇红记》也有花园相会的情节。《墙头马上》裴舍正感慨洛阳花锦之地,有多少名园,惊见园中小姐李千金。

其次,花园表示了内心情感与社会伦理的关系。花园与闺房是对立的,闺房是社会的、伦理意义的,是封闭之所,像一个囚笼。而花园则是自我的、心理意义的,是对现实的逃避。在这里可以冲破现实的禁闭,通向理想之境。《牡丹亭》中杜丽娘到后花园游春,回闺房后梦到在花园幽会。她希望在现实空间的花园中寻找梦境中的事与人,她将自己的画像藏在湖山石边,又安排自己葬在梅树荫下。柳梦梅在湖山石边拾得杜丽娘的画像,与杜丽娘鬼魂相遇。他掘坟开棺,杜丽娘复活,花园最终成为超越生死之地。

尽管中国古典戏曲有着某些固定的模式,但在阅读过大量的作品后,我们不难发现,在戏剧发展过程中,作家在前人的基础上,不断地发展创新,有很多突破。

首先是主题思想的演变。在之前的作品中,男女主人公往往深受封建礼教的束缚,如《琵琶记》剧本写蔡伯喈与赵五娘新婚不久,就被父亲逼迫进京赶考,并一举考中状元。牛丞相执意招他为婿,蔡伯喈辞婚、辞官均不获准,不得已入赘相府。这时他的家乡陈留受灾,五娘在公婆饿死之后,一路弹唱琵琶乞讨,进京寻夫。在牛小姐的帮助下,五娘与蔡伯喈终于夫妻团圆。《琵琶记》中,虽对功名利禄、对朝廷的威权,提出了批评与反思。但所讲述的,仍是“子孝与妻贤”的故事。作者高明强调封建伦理的重要性,希望通过戏曲动人的力量,让观众受到教化。剧中蔡伯喈优柔寡断,委曲求全。赵五娘,有贞有烈,守礼行孝,体现了古代中国妇女的优秀品德。两人都深受封建礼教的影响与束缚。

但到了后来,男女主人公虽然受封建传统教育,但他们敢于冲破传统束缚。《牡丹亭》具有强烈地追求思想解放个性自由,反对封建礼教的思想。杜丽娘在礼教束缚下的复杂细腻的哀愁和坚定执着的反抗性格,被作者描绘得淋漓尽致。通过杜丽娘和柳梦梅生死不渝的爱情,歌颂了男女青年在追求自由幸福的爱情生活上所作的不屈不挠的斗争,表达了挣脱封建牢笼,追求个性解放、向往理想生活的愿望。

《西厢记》深化了反对封建礼教、封建婚姻制度的主题。作品中塑造的崔莺莺的形象,是一个追求婚姻自由、背叛封建礼教的典型的女性形象。她聪明美丽,一直被闭锁深闺。张生的出现,激发了她对爱情的追求,用自己的行动来反抗压抑人性的封建礼教,终于获得了甜蜜的爱情和美满的婚姻。封建传统制度中,婚姻大事完全取决于父母之命,青年男女的感情是无足轻重的。对老夫人来讲,自由感情、自主婚姻是不被接纳的,但莺莺和张生在红娘的帮助下,共同应对老夫人的管束。他们相爱的过程,也正是他们摆脱礼教的过程。他们的爱情不仅经历了与老夫人的斗争,也经历了对功名利禄的考验。剧末借张生之口所唱的:“愿普天下有情的都成了眷属”,超越时代,表达了青年男女的共同愿望。激励人们冲破封建束缚,追求自由的爱情和幸福生活。

其次,是结构上的变化。《张协状元》的故事情节分两条线索进行,是南戏和传奇剧本惯用的双线结构的雏形。《琵琶记》的情节,沿两条线索发展,一条写蔡伯喈离家后的遭遇,以及在牛府的奢华生活。这一线索词藻华丽。另一条写赵五娘在乡下的凄苦生活。语言本色。两条线索对比、穿插,确立了双线结构在后来南戏传奇创作中的地位,这种结构成为南戏的基本结撰方式。

到了《西厢记》,结构恢宏庞大,突破了元杂剧一本四折的固有体制,采用五本二十折的庞大篇幅,脉络清晰,结构严整,把一个爱情故事演绎得波澜起伏。戏剧冲突是由两条线索互相紧密交织。全剧以莺莺、张生、红娘与老夫人的矛盾,也就是封建势力和礼教叛逆者之间的矛盾为基本矛盾,以莺莺、张生、红娘之间的性格冲突为次要矛盾,形成了一主一辅两条相互制约,起伏交错的线索,借矛盾来推动情节发展,刻画人物。使故事结构完整,人物性格更加鲜明生动。这种矛盾冲突的组织方式,对后来的创作有很大的影响。

第三,是在刻画爱情心理方面。《西厢记》在中国戏曲史上首度成功刻画了爱情心理。剧中生动细腻地表现了莺莺的内心世界,揭示了莺莺在爱情的激励下,冲破封建礼教束缚、战胜自我的过程。当莺莺收到张生的情书后,虽又惊又喜,可长期受到的封建传统教育,使她隐藏自己的内心。但当红娘假意要去老夫人那里时,却又被她拉回来,询问张生的情况。剧本写莺莺反复地掩饰自己,正说明她内心的矛盾。莺莺托红娘带信,与张生约会,但张生如约而来时,莺莺又变卦。这一方面是由于红娘在场,另一方面也来自莺莺内心的压力与恐惧。剧中刻画了莺莺冲破礼教束缚的艰难,她的动摇,内心的矛盾,深刻揭示了莺莺的恋爱心理,生动描写了她一步步战胜传统礼教束缚的反复和艰难,在争取爱情自由的过程中内心的痛苦和矛盾。细致地展现了她内心对美好爱情的渴望逐步压倒,最终战胜封建社会的压抑、传统礼教禁锢的全过程。

篇10

【摘要】

目的观察田基黄不同提取物的含药血清体外抗乙肝和抗肝癌的作用。方法采用酶链免疫法，观察田基黄不同提取物的含药血清对2215细胞分泌HBeAg和HBsAg的抑制作用。采用MTT技术，观察田基黄不同提取物的含药血清对肝癌细胞BEL-7404增殖的抑制作用。结果当含药血清浓度为5％时，田基黄乙醇总提取物和正丁醇提取物对HBeAg和HBsAg呈现较好抑制作用，抑制率分别为34.84％和57.95％，以及76.02％和53.15％（P＜0.05）；当含药血清浓度为20％时，醋酸乙酯提取物对HBeAg和HBsAg呈现较好的抑制作用，抑制率分别为79.79％和57.22％（P＜0.05）；水提取物3种浓度的含药血清对HBeAg和HBsAg都有较好的抑制作用，抑制率分别达到了70％和30％以上（P＜0.05）。田基黄各提取物对肝癌BEL-7404细胞都有一定的抑制作用，该抑制作用呈明显的量效关系，当含药血清浓度为20％时，乙醇总提取物、醋酸乙酯提取物、正丁醇提取物和水提取物的抑制率分别为29.74％，53.80％，40.79％和54.24％（P＜0.01）。结论 田基黄不同提取物含药血清能抑制2215细胞分泌HBeAg和HBsAg，并且能抑制肝癌细胞BEL-7404的增殖。其抗乙肝的有效成分主要分布在田基黄的水提取物中，而抗肝癌的有效成分则均衡分布于各种极性部位。

【关键词】 田基黄 2215细胞 BEL-7404细胞 血清药理学

Abstract：ObjectiveTo observe the anti- hepatitis B and anti-hepatoma effect of different extracts in serums of Hypericum japonicum Thunb. in vitro. MethodsEnzyme linked immune response was used to investigate the effect of the different extracts in serums of Hypericum japonicum Thunb. on HBeAg and HBsAg excreted by 2215 cell in vitro.MTT technique was used to investigate the effect of the different extracts in serums of Hypericum japonicum Thunb. on the growth of hepatoma BEL-7404 cell in vitro. ResultsEtOH and BuOH extracts showed better inhibitory rates on HBeAg and HBsAg as 34.84％，57.95％ and 76.02％，53.15％（P＜0.05）in 5% serum respectively. EtOAc extracts showed better inhibitory rates on HBeAg and HBsAg as 79.79％ and 57.22％（P＜0.05）in 20% serum respectively. H2O extracts had stable inhibitory rates on HBeAg and HBsAg in the three different concentration of serum and the inhibitory rates were all more than 70% and 30% respectively. All extracts showed the inhibitory activity on the growth of hepatoma BEL-7404 cell in vitro and there was obvious dose-effect relationship. The inhibitory rates of EtOH，EtOAc，BuOH and H2O extracts in 20% serum were 29.74％，53.80％，40.79％ and 54.24％，respectively(P＜0.01).ConclusionThe different extracts of Hypericum japonicum Thunb. in serum have the inhibitory effect on HBeAg and HBsAg excreted by 2215 cell and on the growth of hepatoma BEL-7404 cell in vitro. The stable active compounds of anti- Hepatitis B mainly distribute in H2O extracts and the active compounds of anti-hepatoma evenly distribute in each extracts.

Key words：Hypericum japonicum Thumb.; 2215 Cell; BEL-7404 Cell; Seropharmacology

田基黄原名地耳草，始载于《生草药性备要》《植物名实图考》，别名雀舌草，系藤黄科金丝桃属植物地耳草Hypericum japonicum Thumb.的干燥全草。味甘、微苦，性凉，归肝、胆、大肠经。具有清热利湿、散瘀止痛、消肿解毒的功效［1］。现已研究发现田基黄中含有内酯、香豆素、酚类、蒽醌、黄酮类、维生素类等化学成分［1～4］。现代药理研究表明，田基黄具有明确的保肝、抑制癌细胞药理学功效；临床用于治疗急、慢性肝炎，传染性肝炎，原发性肝癌，伤寒，副伤寒等。但是直至目前，田基黄的抗乙肝和肝癌有效成分或有效部位仍然不够清晰。本实验研究旨在阐明田基黄的抗乙肝和肝癌有效部位，为进一步确定其有效化学成分奠定基础。

1 材料

1.1 药物 田基黄经广西中医学院药用植物教研室韦松基副教授鉴定为藤黄科金丝桃属植物地耳草Hypericum japonicum Thumb.的干燥全草。

1.2 动物 昆明种小鼠，体重22～26 g，雌雄兼用，由广西中医学院实验动物中心提供，合格证号：桂医动字第11004号。

1.3 试剂 Eagles MEM干粉、RPMI-1640培养基（美国Gibco公司产品，批号：1041001，批号：1243098）；G418、L-谷氨酰胺（北科化学试剂公司进口分装）；新生牛血清(NBS，杭州四季青公司，批号：060720)；卡那霉素、青霉素、链霉素（Sigma分装）；二甲基亚砜（DMSO，上海生物工程有限公司，批号：54186）；HBsAg，HBeAg检测试剂盒（上海荣盛生物科技有限公司，批号：20070605，20070711）；MTT (北京拜尔迪生物公司分装，Amresco0793)。

1.4 细胞系及培养液 HBV-DNA克隆转染人肝癌细胞的2215细胞（购自中国医学科学院中国医药生物技术研究所）： 2215细胞用MEM培养液培养，培养液含10%胎牛血清，0.03%谷氨酰胺，G418 380μg·ml-1，卡那霉素50 U·ml-1，pH7.2。细胞消化液含0.25%胰蛋白酶，用D-Hangs配制。

肝癌BEL-7404细胞(广西民族医院惠赠)：肝癌BEL-7404细胞用RPMI-1640培养液培养，培养液含10%胎牛血清、青霉素100 U·ml-1，链霉素100 U·ml-1。细胞消化液含0.25%胰蛋白酶，用D-Hangs配制。

1.5 器材 培养瓶（丹麦Tunclon公司产品）；96孔细胞培养板（美国Corning公司产品）；二氧化碳培养箱(美国Forma公司)；倒置显微镜(德国Leica公司)；酶标仪(奥地利Sunrise公司)；吉尔森微量移液器(法国Pipetman公司)；BDX-35BI型座式自动电热压力蒸汽灭菌器(上海申安医疗器械厂)。

2 方法与结果

2.1 田基黄不同提取物的制备 取田基黄95％乙醇提取干浸膏37.6 g（每克干浸膏相当于9.1 g生药），溶于300 ml水中，用醋酸乙酯萃取5次，300 ml/次；水层再用正丁醇萃取5次，300 ml/次。分别合并水层，正丁醇层和醋酸乙酯层，减压回收溶剂，备用。另取37.6 g田基黄干浸膏，和上述各层提取物，分别溶于适量水中，最后定容成100 ml，4℃保存备用。

2.2 含药血清的制备［5］ 取小鼠40只， 体重22～26 g，雌雄兼用。分为5组：空白血清组(灌胃给予生理盐水)，田基黄乙醇总提取物血清组，田基黄醋酸乙酯提取物血清组，田基黄正丁醇提取物血清组，田基黄水提取物血清组。含药血清组按每次20 ml·kg -1（68.4 g生药/kg）剂量灌胃给药，每天给药两次（每天的总给药量约为田基黄半数致死量的50%），连续3 d，末次给药后1 h，摘眼球取血，离心分离血清，56℃灭活30 min。分别用不含血清的MEM培养液和RPMI-1640培养液稀释成40%，20％和10％的血清浓度，分别过滤，4℃保存备用。

2.3 细胞培养

2.3.1 2215细胞培养在长满2215细胞培养瓶内用0.25%胰酶，37℃消化3～4 min，加培养液吹散，1∶3传代；10 d长满。消化后计数，配制成1×105个/ml的细胞悬液，接种于96孔培养板，每孔100μl，在37℃，5％的CO2培养箱中培养24 h，细胞长成单层后进行实验。将含各浓度血清的MEM培养液加入到96孔板中，每种血清每浓度平行3孔，每孔100μl，使含药血清最终浓度分别为20％、10％和5％。同时设无药物细胞对照组和培养液空白对照组各3孔。收集第4天细胞培养上清液，在450 nm波长处用酶标仪测OD值。应用SPSS14.0统计软件进行组间t检验，并按以下公式计算抑制率。结果见表1。

抑制百分率(%)＝无血清细胞对照组OD值均数－田基黄提取物血清组OD值均数无血清细胞对照组OD值均数－培养液空白对照组OD值均数×100％

2.3.2 肝癌BEL-7404细胞的培养将培养瓶中的7404细胞株用0.25%胰蛋白酶、0.2% EDTA消化后，加入RPMI-1640培养液，将细胞配制成5×104个/ml的细胞悬液，加入96孔培养板中，每孔100μl，置于37℃，5% CO2培养箱中培养。待细胞贴壁生长后(约15 h)，每孔分别加入含不同浓度血清的RPMI-1640培养液，每种血清每浓度平行6孔，每孔100μl，使含药血清最终浓度分别为20％，10％和5％。每个96孔培养板中设无血清细胞对照组各6孔。继续培养48 h，然后加入0.5％MTT溶液，10μl/孔，继续培养4h。2000 r·min-1离心15 min，弃去上清液；每孔加入200μl DMSO，轻振10 min后在490 nm波长处用酶标仪测OD值。应用SPSS14.0统计软件进行组间t检验，并按以下公式计算抑制率。结果见表2。

抑制率（%）＝空白血清组OD值均数－田基黄提取物血清组OD值均数空白血清组OD值均数×100%

对2215细胞分泌HBeAg和HBsAg的影响实验结果显示：当含药血清浓度为5％时，田基黄乙醇总提取物和正丁醇提取物对HBeAg和HBsAg呈现较好抑制作用，抑制率分别为34.84％和57.95％，以及76.02％和53.15％（P＜0.05）；当含药血清浓度为20％时，醋酸乙酯提取物对HBeAg和HBsAg呈现较好的抑制作用，抑制率分别为79.79％和57.22％（P＜0.05）；水提取物3种浓度的含药血清对HBeAg和HBsAg都有较好的抑制作用，抑制率分别达到了70％和30％以上（P＜0.05）。提示田基黄中的水溶性化学成分对HBeAg和HBsAg存在较稳定的抑制作用，并且没有明显的量效关系；同时各极性部位单独用药对HBeAg的抑制效果明显优于混合用药的抑制效果。

对肝癌BEL-7404细胞的影响实验结果显示：田基黄不同提取物对肝癌BEL-7404细胞都有较好的抑制作用，该抑制作用呈现明显的量效关系，当含药血清浓度为20％时，乙醇总提取物、醋酸乙酯提取物、正丁醇提取物和水提取物的抑制率分别为29.74％，53.80％，40.79％和54.24％（P＜0.01）。提示田基黄抗肝癌的有效成分均衡分布于各种极性部位中，而且各极性部位单独用药的效果要优于混合用药的效果。

表1 田基黄不同提取物的血清在2215细胞培养中对乙肝HBeAg和HBsAg的抑制作用（略）

与细胞对照组比较，①表示P＜0.01，②表示P＜0.05，③表示P＞0.05；n=3

表2 田基黄不同提取物的血清对肝癌BEL-7404细胞的抑制作用（略）

与空白血清组比较，①P＜0.01，②P＜0.05，③P＞0.05；n=6

3 讨论

中药血清药理学是指在动物经口服给药后一定时间采血分离血清，用此含药血清进行体外实验的一种实验方法［6］。这种新的实验方法可排除在体外实验中各种干扰因素的影响，比较接近药物在体内环境中产生药理效应的真实过程。作者利用血清药理学方法，研究田基黄不同提取物在体外对2215细胞分泌HBeAg和HBsAg的抑制作用和对肝癌BEL-7404细胞的抑制作用，结果表明田基黄不同提取物含药血清有良好的体外抗乙肝和抗肝癌作用。其抗乙肝的有效成分主要分布在的水提取物中，今后可以考虑从水层部位筛选出活性更强的抗乙肝单体化合物。抗肝癌的有效成分均衡分布于各种极性部位，并且各极性部位单独用药对肝癌BEL-7404细胞的抑制效果明显优于混合用药的抑制效果，今后可以考虑从这几个活性部位中筛选出活性更强的抗肝癌单体化合物。实验结果显示空白血清组的OD值与无血清细胞对照组的OD值无显著性差别（P＞0.05），说明血清对实验没有干扰。至于田基黄是通过何种途径实现其抑制2215细胞分泌HBeAg和HBsAg，以及抑制肝癌BEL-7404细胞生长的，还有待于进一步研究；而其具有抑制作用的化学单体有哪些，还有待于进一步筛选。

【参考文献】

［1］ 《中华本草》编委会．中华本草［M］.上海：上海科学技术出版社，1999：598.

［2］ 陈丽云，杨立伟，苏薇薇，等．田基黄及其注射液的研究进展［J］.中药材，2002，25（7）：525．

［3］ 顾明国，冯淑珍，王小燕．地耳草抗疟有效成分的研究——地耳草素A，B，C，D的分离和结构［J］.化学学报，1988，46(3)：246．

［4］ 郁建平，古练权，周 欣．田基黄茎、花叶挥发油化学成分的研究［J］.中国药学杂志，2001，36（3）：199．