建筑的艺术性范文

导语：如何才能写好一篇建筑的艺术性，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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【关键词】建筑；设计；艺术性

1 前言

建筑设计艺术理论涉及建筑学、美学、物理学、材料学、色彩学、艺术学等学科，是一项跨学科的理论研究。本文通过对建筑艺术的剖析，首先提出了建筑艺术的美学原则。然后分析了建筑艺术风格的时代性、民族性和地域性，最后介绍了建筑的造型要素，从而揭示了建筑艺术意蕴丰富的内涵。这对建筑艺术的研究，具有理论参考价值。

2 建筑艺术设计的原则

2.1 功能与形式美的协调

建筑艺术与语言艺术、表演艺术及造型艺术不尽相同，它还是一种实用艺术。一座优秀的建筑，应该实现实用与美观的统一。只有技术和艺术结合在一起，才能产生真正的美的建筑。在处理建筑功能与形式美的协调时，通常有以下两种错误倾向：一种是过分强调实用功能而把建筑之美置之不理，这在我国解放初期表现最为明显；另一种是只注重建筑的美观而忽视其实用性值，出现的许多伪结构。要避免这两种倾向，建筑艺术的协调原则就显得十分重要。功能和形式，偏颇任何一方都不会产生好的作品；只有功能和形式做到完美统一，建筑艺术才会有长久的生命力。

2.2 满足民众审美情趣

首先，建筑所提供的便捷的服务功能，是满足人的生活需要的。然而，老百姓有自己的审美观，该审美观必须同社会功利、国计民生相结合。随着社会的发展。建筑的美已经从实用中分化出来，但仍表现了它的社会功利性。

2.3 体现建筑艺术的时代精神

与其它艺术一样，建筑艺术也并非一成不变。古代建筑多以装饰华丽为美，而现代建筑则以简洁大方为美。建筑能够以其巨大的空间形象来显示生活中的某些本质方面，体现一定的时代精神。在不同历史时期，建筑风格、艺术和技术具有较大区别。在中外建筑史上，几乎每个时代都会形成其独特的建筑风格，而成为这个时代的标志性特色。各个时代的建筑师在设计创作时，不可避免地受时代精神的影响，西方建筑显得尤为明显。威尼斯水上世界上集市密布，融休闲、购物、观光、交通于一体，是当地的一大特色。

2.4 展现建筑艺术鲜明的民族特色

世界上没有规定审美建筑一定要有审美标准，但一定的民族，必然有一定的建筑特色。反映在建筑上，中国的建筑多具有地方特色，不同民族在习俗、文化传统、思维方式等方面存在许多差异。基于此，不同民族对建筑艺术提出各自不同要求，也就不足为奇。

3 建筑艺术设计要素

3.1 环境

建筑与它所处的自然环境之间，以及若干建筑之间都构成建筑环境。环境是人对建筑艺术产生最初审美感受的因素。建筑与自然环境配合得当，可以突出建筑的性质和艺术趣味。如风景名胜区的寺庙、村镇、园林主要是从自然环境中获得艺术效果。城市中的建筑环境主要是大组群之间的关系，如欧洲中世纪城市中高耸的教堂与曲折的街巷小屋、中国古代都城中雄伟的宫殿与整齐的街坊居民之间，都表现出很鲜明的艺术特色。

3.2 序列

组群中的各座建筑之间和单座建筑的各个部分之间的有机联系可以构成一定的观赏序列。通过不同的序列结构，可以展示丰富的造型画面，形成节奏很强的韵律,更有效地突出主体形象。序列越丰富,时间的因素就发挥得越充分，在时空交汇中构成的艺术形象就越鲜明。注重序列设计是中国传统建筑的主要特点之一，即所谓起承转合、步移景异的设计原则。欧洲古典建筑有意识地通过透视分析来设计总平面和总轮廊线，也是一种序列设计的方法。

3.3 造型

由各种式样的平面、立面、结构、装饰组成的各种造型，是建筑艺术最基本的因素。每个时代和每个民族对于建筑造型都有各自的审美标准，也有共同的标准。首先要求造型的各个组成部分在总体中是和谐的、有机的和符合形式美法则的。同时，每种类型建筑的造型也要求表现出各自所固有的特征，如纪念建筑与游乐建筑、宗教建筑与世俗建筑、银行和图书馆、度假别墅和城市公寓等，在造型上都各有不同。

3.4 形式美

环境、序列、造型以及结构、色彩、质地等都有形式美的要求，都要求符合某些客观的美的规则。在建筑艺术的形式美法则中，最主要的是比例尺度和节奏韵律。形式美法则体现在具体的建筑手法中。例如欧洲古典建筑的两大系统―希腊罗马式的古典风格和哥特式的基督教风格，中国古代建筑中的宫殿庙宇和园林以及其中的屋顶、色彩、假山、装饰等，都有各自不同的特殊构图形式和手法，形成各种不同的法式。

3.5 象征涵义

建筑艺术的广度主要由环境、序列和造型构成，而深度则由其中的象征涵义构成。象征的主题可以通过某些附属艺术如雕刻、绘画等表现出来，也可以从环境、序列、造型中表现出来。例如埃及的金字塔、巴比伦的观星台、印度的佛塔、中国的宫殿和礼制坛庙，都有很强的象征性。

3.6 附属艺术和建筑小品

建筑小品和雕塑、绘画、工艺美术等，是建筑艺术中不可缺少的部分，在形成建筑艺术的总体效果中，它们主要起以下作用：作为环境和序列的组成部分（如台阶、栏杆、水池、墙篱、门坊等）；作为建筑装饰的主要组成部分（如壁画、浮雕、匾联等）；作为象征涵义的表现手段，直接用以其形象和文字来表现、提示、说明所象征的主题内容。

4 建筑艺术设计需要考虑的问题

4.1 功能技术和艺术的关系

建筑是功能技术同艺术的统一体，但是在以功能技术为主的建筑（如仓库、车间）和以艺术为主的建筑（如纪念碑、园林和大型公共建筑）之间，存在着大量二者比重模糊的建筑。建筑艺术的创作必须首先确定具体对象的艺术成分以及艺术成分包含的内容和所需取的表现形式，畸轻畸重都可能从根本上损害建筑艺术。

4.2 逻辑思维与形象思维的关系

建筑中的功能、技术等物质部分的创作遵循逻辑思维的规律，而艺术部分又须遵循形象思维的规律。一般说来，任何建筑的创作都须首先保证功能合理，技术先进，便于建造，所以逻辑思维是进行规划设计的基础。但是，建筑的物质因素最终要表现为具体的形象，艺术比重大的建筑更要求这种形象富有鲜明的艺术风格和表现力，所以在运用逻辑思维的同时，也必然会渗入形象思维，在到达一定的创作阶段后，形象思维还可能成为主要的思维方法。逻辑思维的共性比较强,而形象思维则主要是个性,在建筑创作中,所谓“运用之妙,存乎一心”、“匠心独运”，就可以概括说明这两者的关系。

4.3 构思与技巧的关系

美的艺术离不开熟练的技巧，但技巧总是服从总体艺术构思。无论是环境、序列、造型的设计，还是象征涵义的命题，都应当首先进行总体构思。巧妙的构思是技巧的灵魂。

4.4 继承与创新的关系

现代建筑的主要争议之一就是建筑艺术的时代性与传统性的关系。时代性立足于创新，传统性立足于继承。没有创新，建筑艺术就不能发展丰富；但创新不等于脱离现实和随心所欲，不能把怪诞离奇的形象强加于社会。没有继承，建筑艺术就不能广泛借鉴，就会变成无源之水；但继承不等于复古和盲目模仿。建筑艺术具有广泛的群众性，建筑艺术的创作必须紧密结合社会的实际需要，适应时代的发展，重视和发扬民族的优良传统。

5 结束语

综上所述，建筑风格的确定，事关整个建筑工程外观表现成败的关键，所以提倡建筑师在设计之前一定要到现场实地考察一下，精心揣摩，确保工程建成后实际效果的艺术性。

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1.工业建筑结构具有为生产工艺服务特点，结构形式与其使用功能是密切相关。工业建筑结构的一个基本目标是为了能够实现相关工业生产的安全、顺利进行，所以其结构形式与其使用功能密切相关，对应不同的工艺要求会有不同的结构形式。比如一个水泵基础和一个风机基础，由于其用途不同、设备不同、所承受的荷载不同，所要求的基础的结构形式就会不一样。再如同样是检修平台，由于检修的设备不同，所以平台的大小和荷载也会不同。2.工业建筑结构空间布局的不规则性比较明显。与民用建筑结构的规则布局不同，工业建筑由于空间的限制及生产工艺的要求，结构的布局的不规则性比较明显。比如在某冶炼车间外的泵房内部，在其竖向空间分布上，地面上要布置管沟，半空中要几层管道支架，再往上方又会有一些悬挂运输设备；而在平面分布上，有操作区域，水泵基础、支架立柱、排水管沟等，将室内空间分割得极不规则。这种布局的不规则性情况在工业建筑结构中是会经常遇到的。由于工业结构的不规则性，使得工业建筑结构的艺术性也是不规则的呈现。3.工业生产过程会对工业建筑结构产生影响。工业生产过程中经常会产生一些噪音、粉尘、污水、废气及光污染等污染物，同时也有一些设备在工作中会产生震动，虽然在现在的设计中会也采取了一系列有效措施来减少这些情况的出现，但是经常还会有一些污染与震动不能消除干净，还是会对建筑物产生影响，也可能对工人的工作和和健康造成影响。如何能在更大程度上消除这些影响，是我们在设计施工中需要考虑的问题。

二、工业建筑结构的艺术性探讨

针对工业建筑结构的一些独特特点，我们可以从以下几个方面去进行艺术性的研究。1.合理的总体布局合理的布局对于工业建筑结构非常重要。对于一个大的工业厂区，经常会有材料堆放区、生产工作区、生活区等区域在厂区内同时存在的情况，在考虑工业建筑结构的艺术性的时候，首先要考虑结构的总体布局，要对各个区域进行合理地规划分区。比如在考虑人们从生活区到生产区进行生产活动的便捷的同时，也要考虑生产区、材料区可能产生的噪音、粉尘、气味等对生活区的影响，从而采取降低、隔离等措施，使人们工作与生活能够协调、融洽的组合起来。为了满足这种要求，除了在生产区提供必要的除尘、消音等设备等之外，同时可以增加厂区的绿化面积，布置消尘、降音隔离带。如在北方某工业企业的废料渣场，为了防止了粉尘的扩散，企业在渣场内部采取了封闭及除尘措施之外，又在渣场周围布置了大面积的、分层的常青树木隔离带。通过这些隔离带，有效的吸附了附近散出的粉尘，使得渣场区域的环境质量比未设隔离带时有了很大提高，附近的道路和停车区几乎不受到渣场粉尘的影响。这样做既美化了厂区，又净化了环境，是工业建筑结构艺术性追求的一次不错尝试。此外，合理的布局还需要与周围的地理、人文、经济及周围其它结构等环境因素结构起来，使建筑物能尽可能与周围的环境完美融合。2.新颖的厂房外观设计现阶段的大部分的工业厂房外观都是以暗色系为主，“严肃而不活泼”。对于这种情况，我们可以在厂房的外观色彩上进行探索，尝试采用一些灵活的色彩，使建筑物的外观不拘泥于现阶段内容，能在满足使用的同时将原本单调的建筑物赋予新的内涵，增加其艺术性。另外，可以在满足生产基本要求的情况下增加自然采光面积。现在的厂房在主要的生产操作区域一般都能保证必要的光线，但是部分区域如一些走道、平台下方等部位，光线很暗，可能使生产人员的活动产生危险。在条件允许的情况下，可以对厂房的外墙进行更细致的设计，增加自然采光的面积，这样一方面可以满足采光需要，减少生产中的事故隐患，另一方面也能降低能源消耗、降低生产成本。3.厂房内部空间的合理分配厂房内部是工业生产的核心部分，也是有大量工作人员进行工作的地方，合理的室内布局可以使建筑结构更加美观、人们在工作中更加便捷，。使生产操作人员心情放松，提高工作质量，也是建筑结构艺术性的一部分。与民用建筑不同，由于工艺流程与生产的需要，工业建筑内部布局往往比较复杂，各专业管线、管沟（如通风管道、水管及电缆穿管等）及设备等纵横交错，如果空间布局不合理，一方面会使车间杂乱无章，另一方面也会对生产操作者造成不便。比如某车间的参观和检修的楼梯，由于布局时考虑不周，使人上了一层平台之后要走很远才能走到一个向上一层的楼梯。使得上下平台非常麻烦，特别是在工作人员背负检修重物的情况下更不好操作，极大的影响了生产效率。所以在设计时要考虑空间结构布局及生产流程之间的连接关系，对空间进行合理分配。另外，一些工业生产过程中产生的噪音与粉尘污染物，会对生产过程中人员的注意力及健康产生影响。所以在空间布置的时候，要考虑尽量降低这些因素的影响。这就需要将设备、管线等统筹布局，使之在满足生产要求的情况下尽量少占用生产空间，同时可以留出空间布置先进的吸尘和吸音、减震设备，以降低污染物的危害，为工作人员提供一个较为舒适的工作环境。比如某厂房内的休息室距离生产区域很近，设备运行中产生的震动和噪音很大部分传到休息室，严重影响休息室内工人的休息调整，鉴于此，可以在休息室的设计施工过程中增加降音设计，增加减震措施，同时在休息室外墙加装噪音吸附材料等，降低噪音和振动，保证休息室内部的环境质量。4.新建筑物与旧有建筑物和谐统一此处的和谐统一主要指的是新、旧建筑物在色彩与建筑结构形式的统一。因为在工业建筑中经常会遇到旧厂房的改造、新工艺的增加等情况，这使得在工业建筑结构的设计中需要考虑新增建筑物与原有建筑物的衔接问题。如果在条件允许的情况下，新建筑能与原有建筑物在色彩、结构形式等方面进行统一，就会使新旧建筑物如一个整体，增加美观性和欣赏性，也会方便生产。比如在一个旧有检修平台旁边增加一个新的平台的话，如果原平台是钢结构的，在满足要求的情况下，尽量将新平台做成钢结构的，使二者和谐统一。否则如果新平台做成混凝土的形式，一方面会在外观上显得不协调，另一方面也会增加平台之间的连接工作量。所以新旧建筑物和谐统一也是我们可以进行艺术性探索的一部分内容。5.增加新材料、新技术在工业建筑结构的使用。随着科技的不断进步，建筑材料和技术也取得了发展，比如一些高强度、轻密度的材料不断被研发出来，以及一些先进的除尘、吸音、净化设备的发明，这些材料和技术使工业建筑结构的外形、结构本体等方面有了更多的选择，如能将这些新的材料与技术更多地应用到建筑实践中，可以使建筑结构的艺术性得到更多方面的呈现。

三、园林式工业建筑

随着人们对生产生活环境的不断重视，园林式工业建筑越来越多地被大家所提及。园林式工业建筑是园林化的工业建筑，是将生态环境、生活环境、生产过程及建筑物本身有机结合起来的建筑，这也是工业建筑结构艺术性追求的一个重要目标。要实现园林式工业建筑，需要首先加强建筑物与整个生态环境的有机融合，根据环境因地制宜地进行工业建设，同时可以将若干个工业企业建设在同一个生态环境里，形成一个园林式工业生态园区，使建筑结构的实用性与艺术性统一、工业化与优良的工作、生活环境统一。

四、现阶段追求工业建筑结构艺术性的一些困难的分析

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关键词：米哈拉布；传承；装饰性

一 伊斯兰建筑的设计性

伊斯兰建筑，在西方称为萨拉森建筑，主要包括清真寺、宣礼塔、沐浴室、伊斯兰学府、陵墓等等。设计与文化是两个相互层面上的意义。伊斯兰教的宗教建筑早期也是实用目的为主，经过时展，更多的增加了设计美感。

二 米哈拉布

清真寺是伊斯兰建筑的主要样式。阿拉伯人称“麦斯吉德”。而清真寺内部的米哈拉布是寺中重要构造。这个词语似乎与harb（战争）有关，不管最初的意义是什么，后世人们就把米哈拉布看作是进入精神世界的象征性入口。

（1）米哈拉布（壁龛）装饰的设计性

清真寺发展到后来，最具装饰性的就是在米哈拉布上面做文章。从几何纹样到马赛克拼接，从灰泥到和谐的颜色搭配，从简易的朴素到复杂的装饰都是其发展的路线。

（2）不同装饰性的米哈拉布

1）灰泥著称的米哈拉布

萨珊王朝时期，伊朗人首先开创了用灰泥覆盖由碎石或粗糙石头砌成的墙。伊朗伊斯法罕的星期五清真寺是用灰泥装饰米哈拉布的典型。灰泥增强了素雅和宁静感。在“齐布拉”——与大殿入口相对的墙，正中开设了矩形的凹壁，又有拱形边缘的装饰结构，在这层结构中又有小拱形的结构，在矩形的米哈拉布旁边设有“敏拜尔”来讲经。墙上雕满伊斯兰花纹图案，加深大殿的神秘感。

2）用几何纹样装饰的米哈拉布

“经常把身心投入几何的人不大可能犯错误”——伊本·科尔顿。伊斯兰艺术的非写实性导致了穆斯林对雕塑或是绘画的厌恶之感，伊斯兰艺术最显著的特点就是广泛的使用几何图案。

八角星是伊斯兰图案中极其常见的元素，它变化出很多种不同的图案，让人们感觉到一种潜在的图形存在着。无始无终的折线不同方位的组合，出现了无限变化，几何纹和花纹结合又构成了特殊的形态。以一个纹样为单位，反复连续使用又构成了复杂多变并且美观的阿拉伯式花样。萨马腊大清真寺新奇之处就是正向“齐布拉”墙的明窗上部的拱顶装饰有繁叶纹样的弓架结构。米哈拉布采用的雪花石膏板雕饰是直接由美索不达米亚传承过来的技艺图案取对称的连续纹样，线条流畅，花形对称而舒展。

3）突出色彩的米哈拉布

色彩能鲜明的呈现出一个民族独特的文化精神特征。色彩是一种富于表达的媒介，决定了在宗教和艺术方面的交融。苏丹艾哈迈德一世清真寺因为壁面用浅蓝色瓷砖做装饰，故又称“蓝色清真寺”。那透光性能极强的260扇窗户使光线与色彩有着紧密的联系，透过光颜色更有魅力。米哈拉布在这清真寺里显得尤其的雅致，周围的彩光透射进来使得米哈拉布仿佛糅合在一片色彩斑斓的漩涡中。整个大殿璀璨夺目。素莱曼清真寺大殿内的壁龛和后墙是用波斯式的彩釉瓷砖装饰，彩色的釉砖铺设到米哈拉布乃至整个后墙，白色的柱子呼应着彩色的墙壁，让人眼前绚烂不已。

4）钟乳式的米哈拉布

墙的四角开始向上砌砖时层层叠涩挑出，逐渐变成圆形。每块砖都斜向建筑，形成锯齿状的牙子，上下交错。又在每个尖角上凿一个凹坑，产生了相当华丽的装饰效果，这种构件被称为“钟乳体”以兀鲁宾经院壁龛上的“钟乳体”为例，在拱形的凹槽的上端，层层叠叠的都是上下交错的凹坑，在装饰性的背后更多是想让礼拜的穆斯林在对着米哈拉布时有一种是空间错的感觉，根源上是不是还是想把宗教教义的内涵象征性的体现在建筑上。

5）阿拉伯书写艺术花纹的米哈拉布

“库法体”是阿拉伯书法中最早用作装饰的书体，因其创自美索不达米亚的库法城而得名。在麦地那清真寺内南墙上用金字书写的大段库法体《古兰经》经文是最具代表性的文字纹样多是摘自古兰经上的句节。早期清真寺内的古兰经一般都是先写出底稿然后上墙，后者是用马赛克镶嵌，或者用填彩的办法。圣石圆顶清真寺内的圈刻文，这是目前保存在建筑上最早的书法。已经是很规范的“库法体”了。

6）马赛克装饰的米哈拉布

科尔多瓦大清真寺的内部是由拜占庭的镶嵌细工师装饰的，极为豪华。由斑岩、碧玉和各种颜色的大理石石柱构筑而成。墙壁上的16吨各种玉石和象牙镶嵌图案也称为马赛克装饰成为了这所清真寺一处特别的亮点。马赛克的拼接很华丽炫目，但是却不失整体的美感，由于伊斯兰教的颜色就几种，颜色之间的拼接与搭配整体都属于伊斯兰的颜色感觉。

7）中国式的米哈拉布

中国的清真寺并没有太多传统清真寺的风格，相反带有更多中国建筑的风格。不少清真寺都成功地将伊斯兰装饰风格与中国传统建筑装饰手法融会贯通，充分利用中国传统装饰手段取得富有伊斯兰教特点的装饰效果。中国大木起脊式的礼拜大殿，一般由前卷棚、大殿殿身、后窑殿三部分组成。各有起脊的屋顶，用勾连搭的形式连在一起，形成一座完整统一而又起伏灵活的大殿建筑。大殿的正面依然是米哈拉布的位置，不同的就是米哈拉布一眼看上去就是中国的风格，但是无论是米哈拉布的装饰纹样还是敏拜尔的木质结构，由于木结构的运用一看就是中国味道。

三 米哈拉布上的设计艺术

米哈拉布有从建筑材料上做文章的，也有从颜色、图案、纹样上有显著特征的，但整体上来说，米哈拉布基本上是集合体，因为伊斯兰建筑艺术是一种传承，是一种继承与创新的过程，所以在发展中的米哈拉布也必然是从各个方面进行改革与演变，米哈拉布是伊斯兰建筑中一个小小的部分，但是不论是从建筑风格上还是从装饰效果上，或是从民族风情上和设计理念上，他都是整个清真寺风格的完美体现。

参考文献

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随着建筑行业的发展，建筑设计工作与建筑施工的界限越来越明显。在古代，建筑设计工作一般都是建筑施工团队承担，施工团队根据主人的需求，然后结合自身的建设经验，增加一些创新，完成建筑的设计和建造。时至今日，建筑设计工作越来越受到建筑行业的重视，建筑设计工作也由专门的设计单位承担，建筑设计的质量也越来越高。在建筑设计中，人与自然环境的关系是最难处理的问题，也是一直困扰着建筑设计师的难题。如何做到人与环境的和谐相处，这是建筑设计师必须要解决的问题。建筑设计是解决建筑室内空间的使用以及美观的要求，同时在建筑的外部形态上体现出一定的风格特征，使建筑物与周围的环境协调发展。

2建筑设计中的生态环境艺术

建筑设计工作除了要设计出建筑物本身的优美形态以外，还要确保所设计的配套设施、生态绿地系统能够保持城市生态环境的平衡，改善城市的面貌，使城市变得更加美丽。其中，绿化设计是建筑设计中必不可少的内容。只有做好绿化设计的工作，才能创造出舒适、优美、健康的居住环境，才能满足人们生活的需要，才能保护好城市的生态。同时，在确保建筑具有环保性能的基础上，还要设计出建筑的艺术美，将环保与艺术结合起来。由此可见，建筑设计中的生态环境艺术是建筑设计师必须要仔细考虑的问题，建筑设计师在设计建筑作品的过程中必须要牢固树立起保护城市环境的观念。

3环境保护观念下的建筑设计思路

3.1保护自然和利用自然

建筑活动是人类改造自然环境的过程，在建筑活动的过程中会消耗很多物质和能量，会对自然资源和生态系统造成一定的影响。如果在建筑活动中，没有保护好自然资源和生态系统，就会导致自然环境的恶化，进而影响到人类的生活。因此，在建筑设计的过程中，设计思路必须要从保护自然环境，改善环境质量，合理利用资源等层面出发，减少人类活动对生态系统的破坏，在充分利用自然资源的同时，保护好自然环境。

3.2利用可再生资源

建筑物的整个寿命过程都在消耗着自然资源，然而自然资源存在着循环性和有限性的特点。有些资源是可再生资源，比如水资源、生物资源、气候资源等，但是更多的资源是不可再生资源，用一点少一点，比如矿产资源、石油、天然气等。建筑设计师在充分考虑建筑作品与环境关系的基础上，还要合理设计建筑物在寿命过程中对自然资源的消耗，充分利用可再生资源，减少对不可再生资源的消耗，以此降低建筑活动对生态系统造成的压力和影响。

3.3生态建筑的设计理念

生态建筑的设计理念，强调的是人与环境的和谐关系，强调建筑与环境的有机结合。人类在创建居住小环境的同时，必须要处理好自然要素与建筑物之间的内在联系，必须要将保护环境、保护生态系统放在设计工作的首位。生态建筑对科学技术的要求很高，是一项综合性特别强的系统工程，要求最大限度的回归自然。不论在使用何种建筑技术，都必须达到保护环境、节约资源、人与自然和谐相处的目的。

4建筑设计与环境艺术的关系

建筑是自然环境的一部分，理应顺从自然环境的发展规律。建筑物的不可移动性决定了它必须要在服从环境的基础上，进行合理的布局，才能保证建筑物的稳定性。绿化是营造建筑外部空间环境必不可少的工作，绿化工作所使用的绿色植物具有鲜明的季节性变化特点，能够增加建筑外部空间的美感。同时，绿色植物容易修剪，可以营造出绿化空间的不同形象。自然植物不同的生长环境，以及民族文化喜好的差异，使得不同地区的自然植物景观呈现出很大的差异。建筑与周边环境的结合情况，是人与自然的关系和谐与否的表现。优秀的建筑物不仅能够促进人与自然的和谐发展，同时造就了丰富多彩的地域景观。随着社会科技的发展，人与人之间的交流变得越来越简单，这使得很多人的生活方式和审美取向渐趋同化。建筑风格也是如此，很多城市建筑物的风格雷同，显得毫无新鲜感。建筑作为城市形象的主要组成部分，不同风格的建筑物能够造就城市独特的艺术形象。从美学角度来讲，在营造建筑艺术性的时候，必须要对周边环境进行深度剖析，使建筑融于周边环境，用周边环境衬托出建筑的艺术美。建筑设计工作会受到城市的规划布局以及周边建筑物的影响。在建筑设计的过程中，建筑设计师设计新建筑的整体轮廓时，必须要做到与已有建筑相呼应，色彩处理要与环境的格调相协调。在建筑的外观上，给人的感觉要舒适，降低建筑对人们的压迫感。

5结束语

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关键词：建筑物；室内环境艺术设计；人性化

引言

随着物质文明的极大丰富，人们对建筑物的设计和装修越来越重视，室内环境决定着人们的生活质量。传统的室内环境设计已经不能满足人们日益提高的需求，室内环境设计要兼顾实用性和艺术性，要能够满足人们生活的需求，要带有人性化的理念。注重室内环境设计的人性化处理是提升室内设计效果的重要途径，是完善室内环境的重要措施，设计师们在设计阶段要从人性化的角度出发，室内环境艺术设计要为人服务，更多体现实用价值和艺术价值。

1室内环境艺术设计中人性化处理的主要内容

室内环境设计是室内设计的一部分，在其中加入人性化的设计元素是有效提升室内设计价值的重要措施。人性化设计的核心就是人文性和人性化，主要是指设计师利用科学技术和艺术手段为居住者打造最适宜的居住环境，室内环境艺术设计中人性化处理主要包括以下几方面的内容：

1.1室内装修及装饰的设计

建筑室内装饰设计是环境设计最重要的环节，设计师要运用室内装饰设计技巧凸显设计的价值，包括实用价值和审美价值。房屋是人们长期居住的场所，室内装饰装修一定要带给居住者美好和幸福的感受，室内装修要符合整体的风格，要与居住者的年龄、职业、兴趣爱好相结合，要保证界面清晰、结构合理、风格统一。室内装饰和装修设计要体现人性化的特点，装修要和谐，客厅、卧室、厨房的风格要统一，室内颜色不宜过多，地面与整体空间要相得益彰，从而保证人们居住的舒适。

1.2室内物理空间的设计

建筑室内的设计是不容忽视的，室内空间设计决定了房屋的结构，物理环境主要包括室内采暖通风、空间布局、室内温度等等，设计师要根据房屋面积的大小和结构进行设计，要根据房屋建设使用的材料做好环境优化。设计师要对室内材料外观、色彩等方面进行合理选择，进而保证整体布局的合理和科学。室内温度调节、通风和采暖也要做好人性化的设计，对于面积较大的空间，可以使用之质地较为粗糙的材料，面积较小要使用细腻的材料，颜色搭配要合理，要在整体低纯度中有亮色，使环境典雅又不失活泼。

1.3室内摆设及陈列的设计

室内家具及物品的摆设和陈列也是室内环境艺术设计的重要内容，家具包括沙发、床、柜子、照明工具、艺术品等等。设计师在设计的过程中要注意利用照明设备烘托室内的艺术气息，客厅的灯光要明亮清澈，卧室等私密空间的灯光要是暖色调，并且不要太刺眼，要柔和。客厅的空间可以利用壁画等装饰物品增加室内的艺术感染力，彰显主人的审美情绪。建筑室内环境设计要考虑到摆设物品的形状、功能、色彩对人产生的心理影响，要符合人们居住舒适的需要。

2建筑室内环境艺术设计的人性化措施

2.1设计要体现人与自然的和谐

现代人长期在城市居住，与大自然的接触越来越少，为了激发人们对大自然的向往，激发人们回归自然的情趣，室内设计也呼唤回归田园和自然，讲究人与自然的和谐。现代人面对繁重的工作压力和生活压力，回归自然是一种心情的放松，可以愉悦身心，减轻负担和压力。在室内环境设计中要体现人与自然和谐的理念，室内环境设计中要融入自然的元素，例如屋顶采用天蓝色，电视背景墙采用手绘大自然的风光，室内摆放绿色植物，这都是贴近大自然的有效方式，使居住者有一种置身大自然的感受。

2.2要提高室内设计的实用功能

室内设计师要运用高超的技能将设计与实践有机结合，设计师既要考虑室内环境的美观，还要兼顾其实用性，例如一些盆栽的点缀，既可以增加室内的美感，还可以起到更新空气的作用，还能保证室内湿度达到一定的要求，符合人体健康的需要。还有例如餐厅的设计不能光考虑样式和美观，最主要的是实用，可以体现厨房的功能，满足居住者不同的需求。

2.3要保障人们居住的安全性

室内环境设计安全是最基础的，设计师在选用材料时要格外注意，要选择化学成分较少的，对人体危害较小的。目前由于专修使用的材料，一些含苯超标，导致居住者身体出现异常的例子很多，设计师要尽量避开含苯装饰材料，如果非要使用，也要做一些降苯处理。舍内环境设计也要考虑安全性，悬挂的物价要牢固，一些大型家具的摆放要稳固等等，地面不能过于光滑，尤其是洗手间地面，室内安全出口要通畅。

3结语

建筑室内环境设计是不可忽视的，艺术设计除了满足人们的审美需要，更重要的是安全和实用的需求。在建筑室内环境设计时设计师要兼顾技术与功能，要突出以人为本的原则，进而提升居住者的幸福指数，提高建筑室内设计的魅力。

参考文献

[1]郑娟.浅谈室内环境艺术设计中人性化处理[J].剑南文学（经典教苑），2011（04）.

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[关键词]剪纸艺术；我国现代建筑艺术；象征语言；共通性

引言

文丘里（Robert•Venturi）曾说：“建筑是带象征的遮蔽物。”[1]建筑艺术中的象征，往往是通过构筑特定的空间形式或外部形象来表达一定的思想，反映特定社会背景下的自然文化与社会现象，达到建筑师与使用者之间情感上的交流。然今，我国许多建筑师满足于对西方建筑的抄袭和模仿，过度注重建筑的造型，曲解了建筑象征性的本质。中国现代建筑应受到正确的象征语言的引领，我们也许能从中国的传统象征艺术“剪纸”中找到答案。中国剪纸是一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹，用于装点生活或配合其他民俗活动的民间艺术。它的象征意蕴寄托了艺术家真挚的感情，承载了浓厚的文化底蕴，传达出无限深远的意境。剪纸对于象征语言的运用与建筑的象征手法之间存在着千丝万缕的联系，它应成为我们当代设计取之不尽的资源，成为指引象征设计之路的灯塔。因此，本文选择了“剪纸艺术与我国现代建筑艺术在象征语言上的共通性”这一课题进行研究，从象征寓意和象征表达两方面入手，目的是增进建筑美学与民俗美学的融合，同时希望剪纸艺术与我国现代建筑艺术在的象征设计上碰撞出火花。

1象征寓意的共通

象征寓意是艺术作品的灵魂存在，它是创作者与观赏者之间对话的语言，或是传达作者对地域时空感受，或是诠释作者对文化民俗的理解，或是呈现作者对美学精神的追求。如果没有了这些象征寓意，无论是剪纸还是建筑都将成为毫无生命力的摆设。下面就从地域象征和精神象征2个方面，浅析剪纸与建筑在象征寓意上的共通。

1.1地域象征的共通

“艺术是人的一种精神活动，是人的审美意识的直接反应，它离不开人所生活的社会环境和地理环境。”[2]每一个艺术家都和他所生长的故乡本土有着千丝万缕的联系，故而每一件艺术品都带有它所在地域特有的烙印，因此地域特色往往成为象征寓意的重要内容。作为人类创造物的剪纸艺术，不可避免的收到地域气质的影响。早期的自然社会环境中，凶吉祸福与人们的命运紧密相关，所以剪纸题材往往象征和寓意着人们对原始自然的崇拜和改善恶劣自然环境的希冀。随着时间的推移，南北地域差异逐渐显著。南方剪纸受到雅致秀逸的南方山水的熏陶，寓意着“小桥流水、清新自然”的剪纸数不胜数，体现了宁静而恬淡的地域特色。相反，北方剪纸受到苍凉粗犷的地域影响，剪纸手法粗狂豪放、面块突出，象征着黄土原始稚拙之态，反应了人们“剪纸为兎，锄禾杂防，竞逐得脱”[3]的农耕文化。“橘逾淮而北为枳”[4]，同样，阳光、气候、水文、等自然地理环境的不同也赋予了各地域建筑特有的象征寓意。中国地域辽阔，民居建筑异彩纷呈，如徽州民居、傣家土楼等都表现出鲜明的地域特征。同样，现代建筑也能展现各个地方民众不同的性格和生活图景。例如苏州博物馆新馆（图1），这座建筑体现了苏州柔情似水的园林特色，象征着南方地域水墨山水的诗情画意。置身其中，仿佛能感受到南方居民舒适优雅的生活姿态。建筑中的小细节同样可以蕴含着地域象征，例如王澍的作品“拆筑间”（图2），利用院子投射到走廊的自然光，借助“墙与漏墙”，模拟了中国的传统“院子”，色调优雅，带有浓浓的中国地域色彩，又富有现代感，寓意着对传统建筑的尊敬，和对过去院落平静祥和生活的向往和怀念。总的来说，建筑与民间剪纸艺术都具有不同地域的遗传基因，透过一个地域的建筑和剪纸，可以窥视这个地域在审美文化上的特色，体验当地的民族性格和生活姿态。

1.2精神象征的共通

“艺术是自然在人头脑里的‘反映’，是一种意识形态。是人的知识、情感、理想、意念综合心理活动的有机产物，是人们展现生活及精神世界的形象传达。”[5]艺术的生命不能脱离人的文化精神单独活着，文化精神也是象征寓意的重要内容之一。剪纸作为一种由民众本能情感愿望而自然形成的文化形态，寄托着劳动人民的理想与信念，处处洋溢着人们积极乐观、自强不息的精神气质。例如，剪纸《鲤鱼跃龙门》（图3）象征自我激励的昂扬精神；剪纸《鸡冠花》（图4）象征着剪纸艺人希望家人朋友能有自强不息的进取心；剪纸《女娲补天》象征着对神明的崇拜和对坚持精神的赞颂。同时，作为中国吉祥文化之一，剪纸还充分体现了“天人合一”、人与自然和谐共存的思想，例如吕胜中的《天地合、万物生》（图5），它们表现出理想和浪漫的美学风格，透露了返璞归真的气质，是精神象征的典型艺术代表。同样，现代建筑有了精神象征才能称为建筑艺术。建筑的纪念意义、宗教意义等都可以归为建筑的精神象征，都被寄予了人类美好的理想。例如浙江平湖李叔同纪念馆（图6），位于平湖市的东湖之畔，设计师采用了“水上莲花”七瓣莲花的独特造型，象征着“清水出芙蓉”的宽广胸襟和高洁品格，表达了对平淡生活的向往。再说辽宁医巫闾山山门（图7），它是以建筑的外形,承载了一种精神的内核。两两相对的4只“手臂”同时向前伸出,在即将交叉的一点上忽然定格,定格成一幅古建筑的剪影,寓意着视接八荒的憧憬和精骛八极的企盼。人与自然的共生思想也是建筑的精神象征的重要内容。追求建筑与环境的自然融合依然是许多中国现代建筑师的目标。例如，贝聿铭先生设计的北京香山饭店（图8），位于北京西北风景区的香山公园内，饭店凭借山势，高低错落，蜿蜒曲折，与山石、湖水、花木相映成趣，寓意着着“天人合一”人与自然和谐共处的思想。由此可见，剪纸与建筑所象征的精神,或是积极乐观的生活态度，或是天人合一人与自然共生的思想，或是对先祖的崇拜与纪念，但他们无疑是共通的，这些精神让剪纸艺术与现代建筑艺术长存不朽。

2象征表现手法的共通

“中国是情感含蓄、委婉的民族，不喜欢‘一览无余’的直白和粗鄙，而喜欢‘言有尽而意无穷’、‘醉翁之意不在酒’的含蓄美。”[6]我国的剪纸艺术与建筑艺术的象征手法都含蓄隐喻，满藏深意，象征的表现手法也是异曲同工，下文从构图、色彩和符号3个方面来阐述。图2“拆筑间”

2.1构图象征

归纳来说，剪纸艺术构图的常用手法有对称和反复，构图形式分为圆形构图、“卐”形构图等。对称是重要的形式美学法则之一，对称的剪纸作品能给人一种稳定、大方的形式美感。如吕胜中的《天地合、万物生》剪纸作品，对称的手法结合点线面的运用，使画面律动感强烈，象征着生命律动的初始。剪纸中的圆形构图最能体现均衡和谐的圆满性。中国名俗文化把“圆”作为一个重要的象征符号来对待。圆是和合的象征，寄托着人们对美满团圆生活的向往。例如《百寿图》（图9）喜花采用圆形折叠的剪纸手法，方圆相接，虚实相应，凸显出具有拼图平稳、完整、气派、均齐的效果，又显示出欢乐、喜庆的氛围，体现百岁老人热爱生活的热抒情怀[7]。同时柔和的曲线构图也与女性特有的精神内质相符，寓意着柔顺、善良、谦卑、礼让等内涵。相反，直线构图例如“卐”字纹（图10）、三角纹、菱形纹等形式的剪纸，带给人坚挺、稳定、严肃、庄重之感，象征着秩序与进取，带有崇拜的色彩，往往用来表现祀神、巫术和祈愿等主题。构图布局所蕴含的象征意义在我国现代建筑中同样受用。对称的建筑形态隐喻着稳定、权威、尊贵与可靠。例如新苏州站（图11），对称的形体布局，融入了传统苏州园林院落特色，传达了大型公共交通枢纽应有的磅礴气势。圆形的平面构图也应用广泛，例如广东南海“土楼公社”（图12），沿用了传统客家土楼的布局，并对空间进行再创造，使现代板式宿舍更具亲和力，围合式的布局象征着聚族而居的生活状态和人与人之间亲切团圆的邻里感。在建筑中，直线交错的构图往往突出强烈的空间序列感，营造肃穆庄重的氛围。例如遇难同胞纪念馆（图13），雕塑式的片墙层层交错，突出了行走序列，营造了肃穆、沉静、震撼人心的空间环境，寓意着对遇难同胞的沉痛悼念和对人性灾难的反思。剪纸艺术的构图布局是二维的，而建筑布局却是三维的，但本质上，它们的构图象征是共通的，它们都能通过各种形式的布局方式表达象征寓意。掌握两者构图规律的互通无疑是我国现代建筑师的宝贵财富。

2.2色彩象征

“色彩的象征性是指色彩作为某种观念或感受或联想的一种形式，是色彩情感的进一步升华，能深刻地表达人的观念和信仰。”[8]色彩象征是象征表达的常用手法之一，在剪纸艺术和我国现代建筑艺术中都能找到具有象征意义的色彩运用。剪纸色彩象征范围很广，被誉为“鲜花盛开的艺术”。剪纸分为单色剪纸和彩色剪纸，以单色为主。单色剪纸颜色单一纯净，红色象征着吉利和阳气，也寓意着四季红火；绿色象征着万年长青；黄色象征着富贵、权力与至尊之气；紫色象征着对已故人的尊重，具有一定的纪念意义；白色和蓝色则是生命力的象征。当然，如前文所述，剪纸的象征带有地域色彩，不同地区和民族剪纸颜色的象征含义不同，例如满族剪纸中的蓝色更多的象征着凄凉悲痛的情绪。在人类智慧的光芒下，建筑物的颜色也巧妙演绎在宗教、政治、文化等领域的精神象征。例如，2010年上海世博会的中国馆（图14），采用了最能体现中国传统文化的“中国红”，象征着中华民族热情、奋进、团结的品格，也传达了喜庆、祥和的情感。建筑中的蓝色象征平静、清新和舒缓，使人联想到中国国家游泳中心—“水立方（图15）”，蓝色的立方体呼应了游泳中心的主题功能，同时传递出宁静、柔和之气氛，象征了运动员平和的奥运心态。事实上，建筑色彩在很大程度上是以建筑材料为前提的，材料承载了情感和色彩信息。王澍对砖的应用可谓出神入化（图16），他创作的建筑立面常用各种色泽质感的砖拼合镶嵌在一起，形成较为统一的色系，棕灰色的建筑色彩与自然融为一体，传达了“天人合一”的理念，表达了王澍对自然的敬仰。建筑色彩还能通过周围环境来表现，绿色植物就是最常用的要素，例如深圳的万科中心（图17），丰富的屋顶绿化为建筑披上了绿色的外衣，即符合该建筑的绿色设计理念，强调人与自然的融合，同时寓意着企业的生机与活力，给人淡定、和谐的心理暗示。色彩的象征性能触动人们的心灵，给人最直观的视觉感受，剪纸艺术与建筑艺术只有做到色彩与象征性的完美契合，才能更加深刻的表达作者的观念与信仰。

2.3符号象征

抽象的符号是艺术家们在长期的实践活动中积累使用并逐渐固化为观念性的代替物。恩斯特•卡希尔说“符号化的思维和符号化的行为是人类生活中最富于代表性的特征。”[9]剪纸中的抽象符号在长期的积累下形成了一个完整的系统，表1列举应用较广的吉祥符号。我国现代建筑艺术的符号象征范围不如剪纸广泛，但符号来源更明确，即古典或传统建筑的某些元素，经过简化、抽象运用到现代建筑中，实际上就是用局部代替整体。建筑中的符号象征多体现在建筑形体和建筑立面上。在建筑形体上，许多雕塑、构筑物都采用了传统建筑中的元素加以抽象，例如斗拱（图18）。中国美术学院象山校区内，建筑立面将砖的符号放大，经过不断的重复形成完整的建筑表皮，寓意着返璞归真的设计理念，是建筑传统美与现代美的交融（图19）。艺术抽象符号是一种暗喻，与中国含蓄的情感表达相结合，为剪纸艺术与建筑艺术的象征提供了新的表达形式，并折射出了一个时代、地区、民族文明与精神。

3结论

本文选取“剪纸艺术”与“我国现代建筑艺术”在象征语言上的共通性为研究对象，以美学理论为基础，采用比较分析的手法，分析二者在象征寓意和象征表达上表现的共通性。在美学上，努力丰富建筑美学与民俗美学之间的联系；在设计上，希望为我国现代建筑师创造更有意义的建筑提供更多的指导与参考。综上，所谓的象征型艺术不是浅显的复制和随意拼凑，而是可以从象征寓意和象征表达上出发，从地域、文化到色彩、布局等各个方面进行斟酌，抒发真情实感，才能达到真正意义上的象征。

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[8]周春媚.中国装饰艺术美学研究[D].南宁：广西师范大学，2008.

[9]卡希尔.人伦[M].上海：上海译文出版社，1985:35.

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关键词：绿色建筑 ；技术要点 ；绿色建筑策略

中图分类号：TU74 文献标识码：A

在建筑的全寿命周期内，最大限度地节约资源( 节能、节地、节水、节材)，保护环境和减少污染，为人们提供健康、适用和高效的适用空间，与自然和谐共生的建筑。这是我国对于绿色建筑的界定。从这个角度来审视，其不仅仅在节能减排上发挥着重要的作用，还在改善人居环境，实现经济效益上展现出巨大的潜力。城市化的不断发展，经济的持续增长，使得人们开始重新定义其居住环境，更多的人倾向于将绿色观念融入到其居住环境中去，这就要求我们积极去探析绿色建筑技术要点，不断总结绿色建筑措施的推行，以实现建筑行业的绿色化发展。

绿色建筑是建筑行业未来的发展方向

无论是发达国家，还是发展中国家都越来越重视绿色建筑，这是世界建筑行业的未来发展方向。因为人们生活水平的提高，使得其开始关注于居住条件的优化，再加上大多数的人已经有了很清醒的可持续发展观念，对于建筑行业来说，这是巨大的挑战。一方面要保证建筑质量，另外一方面要尽最大限度的去实现消耗最小化，实现人与自然的和谐发展。由美国智库机构制定的《重建美国》，强烈建议美国开始以节能战略去改造建筑行业，实现于2020年重建建筑物的计划，从而保证节能效果的显著提高。同时，英国政府于2009年也提出了“节热节能战略”草案，追求零碳量排放的目标，第二年其正式了国家战略文件《英国低碳转换计划》，制定了含碳量排放节能改造的计划。我国于2011年时期，也以绿色建筑为主题颁布了相关的建筑行业标准。综上所述，绿色建筑是世界建筑行业的发展趋势，已经得到了广泛的认可和关注。

二．绿色建筑推行的要点

绿色建筑是一项复杂的工程，要求我们能够站在全局的观念上去审视，从而保证其顺利的开展。由于我国绿色建筑开展推行的历史短，经验不足，在很多方面还存在问题和缺陷，难以对于绿色建筑的技术要点进行彻底的掌握，详细来讲，其可以从以下几个要点来阐释：

2.1 城乡生态建设

城乡生态建设，应该将注意力集中在绿化和维护生物多样性上。众所周知，植物能够以光合作用实现对于二氧化碳的调节。从这个角度来讲，绿色建筑要从绿地面积覆盖率谈起，现阶段，我国绿色建筑评价标准中规定的绿地面积为不低于30%，结合相关数据显示我国在2008年的人均公共绿地面积为8.98m2/ 人，这与世界环境规划署规划的标准相差甚远。从绿化层次来看，我国的绿化很大程度上集中在地面。忽视了立体化绿化发展。而在城乡生态建设的要求下，应该保持原来环境不变，在规划时处理好生态建设与绿色建筑的相结合，保证其不会对于区域的生物多样性造成负面的影响，实现紧凑型、节地型的建筑与城市设计方案。

2.2水资源的利用

由于我国人口众多，水资源分布不均匀，使得我国的人均水资源占有量偏低，相对于世界水平来说相差很远。在我国将近700多座城市中，就有400多城市处于缺水的状态。在以前的城市建设规划过程中，节水防污工作一直没有得到重视，由此产生了大量的负面效应，如地下水资源枯竭，洪涝灾害严重。绿色建筑与城乡生态建设过程中，节水防污型社会的建立，水资源管理系统的形成，循环体系的构建，基础设施的开展，都是其中重要的水资源保护措施。从这个角度来讲，应该积极主动的去开发节水器具和设备，使用先进的节水设备开展绿色建筑，使得水资源在绿色建筑的过程中得到最充分的利用。

2.3可再生能源的使用

我们知道，我国建筑能耗量很大，是总能耗的25%。假设建筑节能能够以绿色建筑的方案开展下去，其将可以获得能源的大量节约，从而保证建筑的整体质量。 建筑节能来说，其主要涉及到室外环境，建筑热工性能，建筑设备节能，照明采光等方面的内容。我们应该从设计的视角出发，以先进性的，适用性和系统性好的技术开展工作，高度关注于运行管理方案的制定和实施，保证最大限度的去降低建筑能耗，实现不降低品质的同时，实现效能的最大化发挥。另外一方面注重可再生能源的使用，结合地域自然环境，地理条件去实现节能效果，比如积极引进太阳能和风能，地热能等，使得能源结构得到进一步的优化。

2.4建筑资料的使用率

建筑工程严重依赖于建筑材料，在传统建筑工程开展过程中，我们往往忽视了建筑材料的管理，出现大量的材料浪费现象，这是与现阶段的绿色建筑是不相符合的。对于建筑物构造中的材料，应该保证其充分使用。首先以耐久性设计理论为基础，追求建筑的稳固性，保证建筑工程的整体质量；其次，加大对于废旧资料的使用，保证在质量不减的前提下充分的使用建筑材料。最后，在设计阶段，以节省建筑资料为基础，制定实时的预警方案，保证建筑材料都得以充分的使用。

绿色建筑推行策略

绿色建筑的推行需要多方面，多角度，多主体来开展，详细来讲我们可以从以下几个方面入手：其一，积极制定绿色建筑战略规划，保证绿色建筑能够实现统一，协调，有序的发展，积极发挥其作用，使得其切实的执行下去；其二，强化绿色建筑技术和理论研究工作，加大对于此领域的投资，保证绿色建筑的开展有着坚强的理论基础；其三，注重以法制的角度去审视绿色建筑，进一步规范市场机制下的企业行为，使得绿色建筑有一定的法律基础；其四，将绿色建筑纳入到市政建筑规划中去，不断提高城市建筑水平和质量，实现城市规划与绿色建筑的共同发展；其五，进一步完善绿色建筑的标准规范机制，使得各个领域，各类建筑都可以切实的找到建筑标准规范，从而实现建筑绿色事业的发展；其六，积极促进绿色建筑教育事业的发展，为国家和社会的发展提供更多高素质的建筑型人才，从而在建筑设计过程中发挥自身的主观能动性，使得绿色建筑进入实际运行的过程中去。

结束语

综上所述，我国建筑行业绿色建筑意识在不断的觉醒，绿色建筑的实践活动也在不断的开展，相信在不久的将来我国建筑行业的绿色化道路将会越走越宽，从而实现人居条件的全面改善，使得人们的生活条件进一步提高。

参考文献

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【关键词】异形柱；短肢剪力墙；结构设计；解决方案

引言

随着社会的发展，人们的生活生产水平得到了有效改善，因此人们对建筑业提出的结构和性能以及质量也提出了更高的要求。而随着我国的城市建设的加快，建筑作为城市的主要元素，因此建筑行业也得到了长足的发展，在现代的建筑领域中，各种先进的施工技术和施工材料以及施工设备层出不穷，并且原有的施工技术和施工材料以及施工设备都得到了相应的改进创新，从而为现代的建筑工程建设创造了有利的条件，并且为我国的城市建设起到了不可估量的作用。在现代的建筑工程中，传统的建筑结构已经不能满足现代人们对房屋建筑的要求，因此对建筑的结构进行改进创新势在必行。在现代的建筑工程中，为了能够满足人们对建筑结构的新要求，通常会应用到异形柱与短肢剪力墙结构，然而只有科学合理的异形柱与断肢剪力墙结构设计才能够确保其施工能够按部就班的进行，从而才能够提高其施工的质量和效率。然而如何才能够提高异形柱与断肢剪力墙的设计水平就成了当前建筑设计人员所亟待解决的问题，因此为了进一步提高异形柱与断肢剪力墙结构施工的水平，就必须要加大对异形柱与短肢剪力墙结构设计的分析研究力度。本文从异形柱结构形式及其计算出发，对异形柱与短肢剪力墙结构设计进行分析研究，并对具体的设计方式方法进行了详细阐述，希望能够起到抛砖引玉的效果，使同行相互探讨共同提高，进而为我国今后的异形柱与断肢剪力墙结构设计起到一定的参考作用。

一、异形柱结构型式及其计算

在当前的建筑工程中，异形柱结构分为了异形柱框架结构和异形柱框架剪力墙结构以及异形柱框架核心筒结构。而这些结构形式和性能都各有不同，因此在实际工程中，还必须要结合工程的实际情况，进行合理的筛选。然而在异形柱结构的施工过程中，为了提高异形柱结构施工的质量和效率，还必须要对异形柱结构进行科学合理并且精密的计算。在异形柱结构的计算过程中，通常应该采用异形柱单元的计算程序来进行异形柱结构的内力和位移的分析计算。并且由于异形结构的差异，所以在实际的计算过程中，还应该结合工程的实际。

当采用不具有异形柱单元的空间分析程序计算异形柱结构时，可按薄壁杆件模型进行内力分析。

在进行异形柱与短肢剪力墙结构设计计算时，如果刚度相等，异形柱横截面的面积要比传统的矩形柱截面面积稍小。因此为了确保异形柱结构工程的施工质量，用矩形柱计算的结果就不能够直接用于异形柱，二是应该将计算出来的值，适当放大过后才能够进行使用。[1]

在某些建筑工程中，通常会由于异形结构柱所承担的建立较小，所以为了简化计算，通常可以将其产生的应力忽略不计，并且还可以将面积等效以及刚度等效折算成为传统的框架剪力墙结构来对内力和位移进行分析计算。按面积等效更能反映异形柱轴压比的情况，且面积等效计算更为简便。

二、短肢剪力墙结构及其计算

短肢剪力墙结构是适应建筑要求而形成的特殊的剪力墙结构。其计算模型、配筋方式和构造要求均同于普通剪力墙结构。在TAT、TBSA中，只需按剪力墙输入即可，而且TAT、TBSA更适合用来计算短肢剪力墙结构。TAT、TBSA所用的计算模型都是杆件、薄壁杆件模型，其中梁、柱为普通空间杆件，每端有6个自由度，墙视为薄壁杆件，每端有7个自由度，考虑了墙单元非平面变形的影响，按矩阵位移法由单元刚度矩阵形成总刚度矩阵，引入楼板平面内刚度无限大假定减少部分未知量之后求解，它适用于各种平面布置，未知量少，精度较高[1]。但是，薄壁杆件模型在分析剪力墙较为低宽、结构布置复杂时，也存在一些不足，主要是薄壁杆件理论没有考虑剪切变形的影响，当结构布置复杂时变形不协调。而短肢剪力墙结构由于肢长较短，本身较高细，更接近于杆件性能，所以，用TAT、TBSA计算短肢剪力墙结构能较好地反映结构的受力，精度较高[2]。

三、异形柱的受力性能及其轴压比控制

异形柱由于多肢的存在，其剪力中心与截面形心往往不重合，在受力状态下，各肢产生翘曲正应力和剪应力。由于剪应力，使柱肢混凝土先于普通矩形柱出现裂缝，即产生腹剪裂缝，导致异形柱脆性明显，使异形柱的变形能力比普通矩形柱降低。

短柱在压剪作用下往往发生脆性的剪切破坏，设计中应尽量避免出现短柱。根据高长比不宜小于4，在梁高为600mm的前提下，当标准层层高为3.0m时，异形柱的最大肢长可为600mm；底层层高为4.2m时，肢长可为900mm。

四、短肢剪力墙结构中转换层的设置高度及框支柱

随着建筑行业的蓬勃发展和城市化建设进程的加快，为了更好的利用城市空间，从而缓解城市的空间压力，在现代的高层建筑中通常会修建地下室用来做地下停车场或者商业用房。然而地下停车厂和商业用房所需要的空间较大，所以就必须通过转换层来满足停车场和商业用房对空间的要求。在现代的高层建筑中应用短肢剪力墙结构设计，通常只将一部分的剪力墙落地，其他的剪力墙框支。根据相关资料显示，科学合理地控制转换层下部框支，能够有效的减少转换层的附近层间位移角以及内力突变。

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室内设计中的简约主义理论源自西方，现代主义建筑大师密斯·凡得罗，高度强调和提倡“少即是多”的设计原则，也就是“极少主义建筑”，讲究功能之美，简洁逻辑之美。它注重功能的同时也注重与自然的结合和人情味，注重室内细部的细腻表现，这是简约主义的中心思想。它的特性是将设计的元素简化至最基本成分，如空间、光线和造型，空间的架构由精确的比例及精确的细节来体现。随着科技的发达和人们对生活品质的追求，简约风格成为一种时尚，一种设计的主流。本文从多个角度来归纳室内设计中简约艺术风格的特性，以供室内设计师作参考。

关键词：室内设计；简约主义；艺术特性

一、引言

传统的室内设计采用昂贵的建筑材料，现代简约主义室内设计则与此大相径庭，它坚持面向普通大众的立场，采用了工业建筑材料，使建筑成本大幅度地降低了；并且还改变了原有的室内设计方法，为了降低成本和展现新时代面貌，现代主义取消大部分装饰，在形式上表现为简单的立体主义外形，色彩以白色、黑色为中心的工业化中性色，体现功能主义的基本原则，成为一种单纯、少则多、冷漠而理性的立体主义的室内设计模式。简约的空间非常含蓄，但质感很高。 现代室内设计在为我们创造舒适、优美的人工环境的同时，由于设计、施工、材料因素导致的破坏生态平衡和自然环境的问题也日显突出，并日益成为一个严峻的社会问题，简约主义设计能够有效的缓解这一问题。

二、简约主义室内设计的起源

室内设计界中的简约主义出现于二十世纪八十年代中期，由英国的约翰·帕森与法国的克劳迪奥·西尔弗斯坦两位设计师带动发展起来的。八十年代中期，设计界的主流风格为后现代主义和新古典主义，这是当时社会经济繁荣、生活富足奢侈的反映。这两种风格都是以量取胜，主要表现为复古、繁杂。在这样的背景下，约翰帕森与克劳迪奥·西尔弗斯坦设计了一系列简洁、功能性的小住家，设计中除了米色潻及无框玻璃板外，没有其它的色彩及材料。这种早期的简约主义作品和当时流行的复古风形成鲜明的对比。到了八十年代末，欧美经济萧条，消费水平下降。在此影响下，简约主义开始受到重视，室内设计也开始逐渐简化。在九十年代初期简约艺术与室内设计开始吻合。

三、简约主义风格在室内设计中的艺术特征体现

强烈的时代性是简约主义的基本特征。简约主义是密斯·凡德罗 “少就是多”（Less is more）设计思想在当代的体现，是当代室内设计实践中重要的风格倾向。现代主义风格产生在对矫揉造作的巴洛克风格批判基础之上，现代主义自身就是时代的产物，它具有强烈的时代性，具体表现在以下几个方面。

1、简约主义风格的时代特征表现为“健康设计”理念。即满足空间物理功能的基础上更重视人的心理功能、良好的通风设计，强调室内、外环境的交流、强调充分利用原建筑结构进行简化装饰，积极探索符合时展的室内设计形式。

2、简约主义风格是以追求以人为本、人的舒适、环境品位为设计目标，汲取了解构主义、后现代主义等设计风格的理念精华，并且延续了现代主义的设计精神，符合时代的要求。21世纪的室内设计不再是纯粹的艺术展现，它需要融合人类学、社会学、哲学等多种学科，以丰富室内特征的多样性、时代性，获得长久的艺术生命。

3、关注生活，关注媒体信息，积极回应新材料、新技术的发展，这是简约主义室内设计师们获得灵感的主要渠道。一方面，现代主义建筑与室内设计风格的变化与发展是以新材料的发明和建造技术的完善为驱动力的。时代的趋势是人向往自然形态的材料肌理的形式美感，这也是简约主义风格对时代特征的直接反映。另一方面，为了突出体现时代的特征，简约主义风格的室内设计对科技的发展提出了更高的要求，工艺突出、细部装饰精巧，精致的工艺是表现简约主义风格的重要方法和手段，是体现时尚与品位的重要特征。

4、在设计中揉入民俗风格。在材料表现上，不只有单一材料或色系，而出现了当地的原木、草席、及石板等，设计师将这些具有民俗的元素用精准及简洁的细部来处理，同时也将装饰的部份简化，呈现出各具民俗特色的风格。

四、简约主义室内设计的价值及发展趋势

1、艺术价值。简约主义是现代主义的分支，是现代主义的延伸与发展，它的出现丰富了现代文化艺术的内容。

2、实用价值。21世纪，经济的持续高速发展带来一系列的环境污染问题，使人类的生存空间越来越恶化，这就需要人们改变现有的高消耗高污染的生活方式，简约主义应运而生。随着社会的进步，人们在事业、生活、精神各方面的压力越来越大，很需要和谐、恬静、健康的环境，简约主义的室内设计正是致力于营造这种氛围，并且把生活环境与心理环境及精神环境尽量地统一起来，达到一种心理精神环境和生活环境的平衡，形成人与自然积极有效的循环，对心理、生理生活产生良好的刺激，“让心理空间充满健康的生命感，让生活空间充满清新自然的感受。”

从以上几个方面我们不难看出，简约主义室内设计必将成为时展的潮流，受到越来越多人的青睐。

五、结论

随着经济社会的发展和科技的提高，人们对于室内居住环境的要求越来越高，越来越倾向于与自然的交融和一种本质的释放，在此大的背景下，现代室内设计中简约主义设计在持续地发展与突破。简约体现在室内居住环境的各个方面，它集中表现了一个人的情趣、健康、个性、文化与生活品质。居室设计讲求自然和谐；运用天然无污染环保材料，倡导自然节约风格，回归自然，创造自然、俭朴、高雅的氛围，这样才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡。

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众所周知,因变形体具有极其多样和复杂的变形机理,故在实际研究当中,为能够有效模拟、逼近以及准确揭示出变形体的变形规律和动态特征,必须运用有效模型这种研究手段,这对于灾害的防治及相关工程的设计,都有极其重要的作用。总的看来,处理和分析变形数据、及对各方面变形进行物理解释和预报,这就是变形分析所涉及的主要研究内容;据此,可把变形分为两部分:即变形的几何分析和变形的物理解释。

一、变形的物流解释方法

这种方法最为主要的目的就是把变形体的变形及变形的形成原因之间的关系建立起来,并对其中的变形成因进行相应的解释,主要有以下这几种方法:

1统计分析法。通过回归模型的建立,对所观测的效应量(变形)及原因量(影响因素)之间的相关性进行分析,来完成荷载-变形之间关系数学模型的建立。具有“后验”性质的统计分析法,在当前变形成因分析法当中应用得比较广泛;因具有不确定性和多样性,这是变形因素所固有的特性,再加上自身有限的观测资料,故对于回归分析建模的准确性带来了极大的影响。对于回归分析模型来说,其具有多种类型。

2确定函数法。这种方法主要采用有限元法,通过一定的假设条件,结合变形体相关的物理性质及力学性质,基于应力与应变之间的关系把荷载与变形之间的函数模型建立起来,再应用所构建的函数模型来对变形体在一定荷载作用下可能发生的变形进行预报。这个具有“先验”性质的函数模型,在相关物料概念方面,具有比统计模型来得更准确的优势,但也因存在着比较大的计算工作量,故对于用来计算的数据具有比较特殊的规定。

3混合模型法。基于确定性模型和统计模型这两种模型而发展起来的。若原音量与效应量具有较明确的关系,则进行计算以FEM,Finite,Element,Method(有限元法)为主,若对于这类原音量:①有关它们之间的函数关系,即使应用相应的物理理论进行计算也无法给予确定、②与效应量具有不很确定的关系,则应采用统计模式来进行分析,在此基础上再跟实际值加以拟合而把模型建立起来。例如,我国曾有学者在进行坝体形态分析过程中,应用混合模型分析法进行分析,获得了比较理想的效果。此外,在应用混合模型进行建筑物变形分析和预报过程中,还可应用反分析法;这种反分析是在把系统识别理论进行仿效的基础上,以正分析成果为其证据,来进行相应的理论分析,通过反求来把建筑物及周围材料的参数、相关规律及信息等向建筑物相关设计单位、施工单位进行反馈,以达到对建筑物进行变形监测的目的。

二、变形的几何分析方法

1时间序列分析。相关研究表明,在变形监测过程中,因来自于某个测点上的一系列观测量正常会构成一个具有离散特点的随机时间序列,故可基于时间序列分析法来把ARMA(p阶自回归q阶滑动平均模型)建立起来。相关实践表明,以趋势函数模型+ARMA或者动态数据系统进行组合来来完成模型构建会获得更好的效果,这二者(即趋势函数模型+ARMA和动态数据系统)将分别达到这两个作用:第一,把非平稳相关序列向平稳相关系列进行转变;第二,有关随机动态系表达式的寻求过程可通过建模来进行处理;由于系统输出的特征及状态均集中在模型参数,故可对变形成因进行解释,在此基础上再对建筑物的变形进行预报。如果考虑到粗差所带来的影响,则可把稳健时间序列分析法加以引入,并完成模型的构建;若时间序列属于比较小的数据量,则进行建模可应用灰色系统理论来操作,以累加生成法来加工原始数据,使其变成生成数列,以达到谁继续减弱、规律性增强的良好效果。在进行时序分析过程中,通常先对单测点进行分析,如果能以多点关联变形分析法来对各测点之间的相关性进行分析,则对建筑物的监测分析和预报将获得更好效果。

2频谱分析法。对于变形时间序列,若具有周期性变化特征,诸如大坝的水平位移就具有一定的周期性特征,则可应用Fourier(付立叶)变换把时域信息向频域进行转化并加以分析,在此基础上,把各个谐波频率的振幅计算出来,并把最大振幅所对应的主频确定出来,这样就可完成变形变化周期的确定。若输出为测点的变形,输入为跟测点有关的环境量,通过估计频率响应函数、响应谱函数及其相关的函数,就可把输出与输入之间的相关性求得出来,以此把对变形产生影响的主要因子找出来,从而可对建筑物的变形成因进行相应的物理解释,在此基础上并对建筑物的变形进行相应的预报。

3小波分析法。科学的发展,促使了自然、社会等多学科的相互交叉,从而形成了小波理论这一多学科交叉结晶,在当前被广泛应用于各种工程和科研之中;应用这种分析方法,可在时频域局部信号中完成有效信息的提取,再运用离散小波变换来进行分解和重构变形观测数据,这样就把误差进行有效分离,能对局部变形特征及整体变形趋势进行更好的反映和体现。相比于付立叶变换,可发现小波分析法与之较为相似,有关周期性的变形,应用小波变换同样可进行准确探测;在动态变形分析中,若采用小波分析法,则可把基于小波的多分辨卡尔曼滤波模型成功地构造出来,为土木工程建筑物的变形分析及预报提供了良好的条件。