辛亥百年范文

导语：如何才能写好一篇辛亥百年，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

“山大王式”的经营何时休

10月8日，全国假日旅游部际协调会议办公室《2011年“十一”黄金周旅游统计报告》称，今年“十一”黄金周期间，全国旅游收入1458亿元，比上年同期增长25.1%，其中门票收入12.5亿元。出门游玩，举目所见，尽是围蔽割据，稍有姿色的山水都被成分复杂的“山大王”们尽数圈占，不奉上“买路钱”，你是寸步难行。

看黄金周的账单，感觉是有人发大财了。 然而被称为“中国最美乡村”的江西婺源的农民，似乎与“多金”无缘， 就在国庆黄金周到来之前，婺源的李坑、江湾、汪口等景区出现了村民为争取门票利益而阻拦游客的现象，一些景区因此关闭。游客们花钱买的门票，价格一年比一年高，而收益的却是明里暗里的多方，能看得见的三方就是公司、村民和政府。

可以预见的是，类似的纠纷会成为有着相同经营模式的众多景区的一个共同前景，那就是门票利益分配谈不拢，最终导致失去信任基础的经营合作关系彻底破裂的鸡飞蛋打的局面。而这样的局面，对游客来说倒是乐观其成，因为“收门票”的经营方式，对类似江西婺源这样的众多所谓景区来说，无论怎么看都类似山大王收买路钱的性质，既蛮横又原始，如果不转变这种经营理念，相信越来越讲究品位的游客们，会选择远离这种被金钱污染的人文环境的。当然，相关各方对眼前利益的贪婪索取，在可以预见的将来恐怕还看不到山大王式的旅游经营模式的终结，除非太阳从西边出来？

谁在眷顾包赚不赔的公司

不过，尽管太阳依旧从东方升起，发改委还是把油价降下了一小块。10月9日开始，国内成品油价进行了16个月以来的第一次小幅下调。网上有人传未经证实的故事：有人一听说油价要调整，赶着前一天夜里开车就去加油，等加完了满满一箱油才反应过来：这一回是降价啊，我抢什么呢？笨了！也不怪人太笨，你看那些价格听证会，有史以来，你听说过有降价的吗？所以一听说调价就以为是涨价，这也算是很自然的反应。而面对油价只涨不跌、涨多降少、涨快降慢的质疑，发改委有相当强硬的辩解，说你们都误解了，并没有涨得多降得少这回事，这是你们的感觉而已！对呀，要问的问题就是：为什么你会给人这种感觉呢？发改委继续说：就算有这回事，那也是价格机制的问题。我再问：这保证石油巨头包赚不赔的价格机制又是谁订的呢？

说涨价就涨价，绝不含糊。国庆长假刚过完，广州的士起步价调整到10块钱，什么听证什么讨论都已经是过往云烟。看新闻介绍，广州出租车启动运价与燃料价格联动机制。将来车用LPG零售价每变动(增或减)0.83元/升,出租车起步价就变动(涨或跌)1元。听起来挺复杂。现在就不知，调整了价格之后，的士司机的日子会不会好过点儿，市民打车难的问题能不能缓解一点儿。和几乎所有利益博弈一样，此次调价，稳赚不赔的只有出租车公司一家，打车的市民增加了负担，的士司机能不能减轻点压力也不确定。

而看似置身事外的政府部门，在这次霸王硬上弓似的调价过程中，输掉的却是公信力―在价格听证的过程中，政府价格主管部门罔顾民意，对民众和舆论的质疑采取了置之不理的态度，堵塞了广州曾引以为自豪的相对通畅的官民互动的通道。

乔布斯是“以人为本”的楷模

苹果迷们盼iPhone5已经有好些日子了。可是万众期待的iPhone5根本没见着,此次推出的只是升级版的iPhone4S,让果粉们大失所望。第二天，噩耗来了：苹果公司前首席执行官乔布斯去世，享年56岁。苹果公司网站的消息说：“苹果失去了一位富有远见和创造力的天才，世界失去了一个不可思议之人。”果粉们的心情从等不来iPhone5的失望，马上转向对乔布斯离世的伤心和怀念。

中国果粉们对乔布斯的评价，远远高于苹果公司对他的评价，在许多中国人眼里，乔布斯俨然是一位改变历史的巨人。但令中国人尴尬的现实是：尽管我们花了最大的代价造就了可能是苹果最大的海外市场，但从iPhone4到iPad一二代。再到现在的iPhone4S，苹果公司的市场名单里恰恰就没有中国内地。

乔布斯的成功究竟在哪里？我们说天才的工程师从来不缺少，但是能深刻理解人的需求的天才工程师那就可遇不可求了！乔布斯的伟大，正是在于他自己对苹果进行了毫不手软的革命：把向来曲高和寡的贵族式产品，强力转型为人见人爱、风月无边的高科技玩具―也许有人听到玩具的评价会不高兴，但其实，没人能否认，苹果的产品是不要命地好玩。而设计玩具的工程师，他成天想的一定是人的心理和需求，这就是被我们当口号喊的“以人为本”。

“有罪推定”源自管制思维

国庆节前夕，广东省委书记对《南方日报》的《坤叔公益团队“转正”受挫背后》一稿作出重要批示，要求有关部门要转变观念，努力成为社会公益和社会慈善发展的助推者，而不是障碍。在批示中说，很为坤叔的公益团队愤愤不平。群众想办点好事怎么这么难！东莞市民间组织管理局的观念是有代表性的。我们不能对公益组织在成立时就搞“有罪”推定，而成立后却疏于监管。有什么理由从他姓“俞”，就推断人家会去“偷”，实在没道理。更何况坤叔已做慈善多年，有业绩可鉴。

篇2

“疯女孩”有幸去美国读书

1982年,卢慧兰出生于四川省攀枝花市。她原本有个幸福的家庭,父亲是国企的一名钳工,母亲是一名小学老师,还有一个和她一样天生丽质的妹妹。

然而,卢慧兰4岁时突发病毒性脑膜炎,死里逃生后却留下了智力发育迟缓的后遗症。她上学后,母亲天天在家给她补课,可她的成绩仍然跟不上同龄人。10岁那年的一天傍晚,卢慧兰在路边玩时,一个疯女人将她抱到郊外的一间漆黑的小屋里关了一夜。卢慧兰吓得哇哇大哭,却没有人来救她。直到第二天清晨,卢慧兰才找机会逃了出来。因为受到惊吓,她从此说不出一句完整的话,还不时出现幻觉……很快,她被诊断为儿童精神分裂症。医生束手无策,认为她无药可救了。但她的母亲不愿放弃,毅然辞掉工作,带着她先后到成都、昆明等地求医。辛苦奔波两年半后,卢慧兰的病最终被云南省精神病医院治愈了。

1994年9月,卢慧兰回到老家上五年级,可她常被人取笑为“疯女孩”,处处受人歧视。1996年,卢慧兰已经14岁了,却还在读六年级,身体发育远远超过了智力发育。一天,一个调皮的男同学一边嘲笑她,一边将手伸进了她的上衣里……此事传开后,卢慧兰因为自尊心受到伤害而精神崩溃。她的精神病复发了。卢母意识到,不脱离这个熟悉的环境,女儿就会不断受到刺激,病就永远好不了。无奈,她将女儿带到了广州,寄居在卢慧兰的舅舅家。

1996年秋天,卢慧兰在舅舅的帮助下,进入广州市一家民办中学读初一。在平静的生活中,历经苦难的她渐渐成熟,不但开始正视自己的过去,还买了很多关于精神病方面的书籍。她想通过自学来预防病情的复发,并立志做一名医生,为别的精神病患者解除痛苦。

两年后,为了在户口所在地参加中考,卢慧兰不得不回到老家读初三。可这时,她父亲的单位倒闭了,一家四口没了经济来源。而且卢慧兰一回去,附近的人们就议论纷纷:“那个疯子又回来了,大家都躲远点,当心她发病打人!”听了这话,卢慧兰伤心极了,又变得精神恍惚起来。担心她旧病复发,1999年7月,卢慧兰初中一毕业,父母就带着她到深圳打工。父亲通过一位早年下海的同事介绍,到深圳市蛇口兴安船舶工程公司上班,母亲进了深圳市南山区慢性病防治医院做护工,而卢慧兰则进了一家服装厂做工人。

卢慧兰上班时,一有空就偷看一本名叫《常见精神病防治120问》的书。一次,她上班看书正好被主管看到,当即被炒了鱿鱼。母亲只好把她也安排到医院做护工。在医院,她认识了一位姓钟的老爷爷。钟爷爷和老伴相依为命,唯一的儿子在美国定居。1999年10月,他出院时,将卢慧兰请到自己家中做保姆。卢慧兰特别珍惜这份工作,将两位老人照顾得无微不至,两位老人也十分喜爱朴实勤劳的她。后来,他们发现卢慧兰一闲下来就看书,而每次问她看的什么书,她都支支吾吾不肯说。一次,钟奶奶无意间看到了她忘在洗手间的《精神病学概论》,十分惊讶,问她为什么看这种书。卢慧兰吓坏了,生怕自己的病史暴露后失去工作,紧张得差点哭起来。卢母听说后,担心女儿会因此精神病复发,便替她提出辞职。得知卢慧兰的坎坷经历后,善良的钟氏老夫妇对她心生怜惜,不但继续留下她当保姆,还把她当做孙女一样看待,教她学英语,并鼓励她自学,参加成人高考。卢父卢母得知后,十分感激,一有空就前去钟家帮忙。

两家人以心换心,感情日笃,钟氏老夫妇有了帮卢慧兰继续求学的想法。可这时,卢慧兰已经19岁了,在深圳读高中、考大学不现实,而且其特殊经历也不适合在国内读书。2001年春节,钟爷爷的儿子钟健回国探亲,钟爷爷便要求在美国一所私立高中当教师的儿子想办法带卢慧兰去美国读书。老伴儿也十分赞成地叮嘱儿子:“这孩子太可怜了,又那么善良,不读书可惜了,你就帮帮她吧!”钟健答应了。卢慧兰一家听说后都感动不已。

2001年5月,钟健打电话通知卢慧兰,说她可以立即办手续去美国读书了。卢慧兰激动地在电话里哽咽道:“钟叔叔,谢谢您帮我创造了这个机会,我保证到美国后好好读书,不给您增加一点负担!”卢母也感激地对钟氏老夫妇说:“我真不知道该怎样报答你们,如果不介意,就让我当你们的女儿,照顾你们一辈子吧!”

考上美国著名学院

可是卢慧兰要去美国读书谈何容易!当时,钟健靠自己在美国学校的关系,给卢家列出一份最便宜的高中三年留学费用单:每年学费加生活费1.5万美金,即便申请助学金,也要1.3万美金,三年就是3.9万美金(约合人民币30万元)。

由于卢家前些年的收入都用于还债,手头根本没有多少积蓄。面对这个天文数字,卢慧兰绝望了,哭着说:“爸妈,还是算了吧,我不去读书了,你们一辈子也挣不了这么多钱啊!”听着女儿的话,父亲落泪了,对卢慧兰说:“爸一定要送你出国读书,否则,我就不配当父亲!”不久,卢父便回到攀枝花卖掉了那套单位分的集资房,筹了十几万元。而卢慧兰刚刚高中毕业的妹妹也表示放弃读大学去打工,挣钱为姐姐攒学费。

卢慧兰第一年的留学费用终于凑齐了,可卢家人又有了新的担心:卢慧兰的病随时可能复发,万一在国外发病,被学校开除,岂不是竹篮打水一场空?为此,卢慧兰专门咨询了医生,医生说:“尽管你已成年,自我控制能力比较强,但鉴于你过去的病史,最好不要出国留学。因为国外环境复杂,没有亲人在身边照顾,更容易出事……”可卢慧兰坚定地说:“我能克制自己,我一定要把命运牢牢抓在自己手中!”

2001年8月,卢慧兰来到了美国缅因州路易斯顿市,接待她的是钟健夫妇及其女儿玛丽诺。钟健在路易斯顿市切萨克私立高中教数学,其妻子是美国人,在家做全职太太。由于人生地不熟,卢慧兰开始十分拘束。幸好她在深圳时跟钟奶奶学会了不少英语口语,而且玛丽诺只比她小两岁,也比较好相处。

9月开学后,卢慧兰就搬进了切萨克私立高中寄宿。由于这里没人知道她的精神病史,所以她能够放下思想包袱安心学习。可是,因为她只在国内勉强读完了初中,再加上中西方的教学内容和方式相差悬殊,她学得十分吃力。很多时候她甚至连老师的讲课都听不懂,老师提问她更是回答不出来,因此屡屡被同学嘲笑,这让她精神压力很大。

好在钟健父女对她十分热心,经常帮助她,卢慧兰才慢慢适应了异国的生活。可困难还是接二连三。2001年10月31日晚,是西方的万圣节狂欢夜,但刚到美国的卢慧兰并不知情。她被同宿舍的美国女生带去参加假面舞会时,十几个戴着恐怖面具的人围住她,纷纷尖叫、拥抱、推搡,把她吓得当场晕倒。待她被人扶起清醒后,她本可以立即从包里拿出随身携带的镇定药物服用,可为了不被人发现自己有精神病史,她婉拒了同学的搀扶,咬牙支撑着躲进洗手间,一个人坐在马桶上艰难吃药。平静下来后,她又鼓起勇气,调整好心态,若无其事地和同学们一起狂欢……

此后,尽管卢慧兰变得更加小心翼翼,但还是会不可避免地遇到一些意外的刺激。已经20岁的她长得亭亭玉立,引来了班上不少男生的追求。一天晚上,她在学校的浴室洗澡时,一个美国女同学醋意大发,地要跟她PK身材,并强行拉下她的浴巾,笑着说:“班上那些男生整天说你胸大,我看不过如此嘛!”卢慧兰当时感觉受了侮辱,一气之下抓住对方的头发,发狂地大喊大叫起来。旁人见状,都惊叫着:“She is insane!(她是精神病)”纷纷逃离。虽然当时她听到那句话后,猛然清醒过来,及时地控制住了自己的情绪,松开了双手,但被她抓扯的那个女生仍然吓得着身体逃出了浴室……

这次风波后,一个不喜欢卢慧兰的女生借故向学校提出换宿舍,说她脑子有问题。这下引起了学校领导的警觉。卢慧兰听说自己有可能被要求退学,她哭着跪在学校的几个领导面前说:“求你们不要赶我走,给我一次学习的机会吧,我以后再也不冲动了!”由于有钟健的竭力担保,加上她的成绩一直不错,学校最终留下了她。

为了珍惜这次千载难逢的学习机会,卢慧兰的意志力变得更加坚强,学习进步很快。2004年夏天,卢慧兰顺利考上了缅因州贝茨学院神经精神系统科学专业。这是一所著名的私立大学,当她接到录取通知书时,激动得泣不成声。

成为震惊美国教授的女博士

2004年暑假,卢慧兰回了一趟家。当她看到父母住在一间仅有8平方米的民房里,连台风扇都舍不得买,妹妹至今在厂里吃住时,不禁泪流满面。她手中的录取通知书上清楚地写着:每年大约需要16万元学习和生活费用。读完4年大学,必须得准备五六十万元,但她一家人的年收入才12万元。

听说卢慧兰在美国考上了大学,在广州的舅舅送来了10万元,而深圳的钟爷爷和钟奶奶也热情地凭着自己的人脉资源,几经周折联系到香港福慧慈善基金会,为卢慧兰争取到每年5万港币的资助。就这样,卢慧兰才得以回到美国继续上学。能够考上美国的著名学院,卢慧兰自信心倍增,变得阳光、开朗起来。2005年春天,卢慧兰的班主任托尼教授带领同学们去一家儿童精神病院做心理疏导实践课。由于卢慧兰有过精神病的亲身体验,她为精神病儿童做心理疏导十分顺利、到位,得到了教授的赞扬,而其他同学大都手足无措。过去的不幸如今竟成了卢慧兰最大的优势,大学第一年,她的成绩就排在了全班第一名。当学校得知她家境贫寒时,立即向她发放了奖学金,并安排她勤工俭学。

对于容易得精神病的人来说,最好的药物就是轻松乐观的心态。由于生活上无后顾之忧,学习上又是佼佼者,卢慧兰的身心越来越健康。从2006年下半年开始,读大三的她,作为尖子生经常被推荐到一些大医院实习,这让她积累了丰富的工作经验,同时又给她带来了不少收入。为此,她总是怀着感恩的心对待病人。有一次她到路易斯顿市中心医院实习,遇到一位患有狂躁抑郁型精神病的老太太。她跟老太太说第一句话时,就被对方的指甲抓破了脸。第一天就“破相”,如果是别的实习生肯定不会再去,但卢慧兰经过了解后,得知老太太是因为痛失儿子才发疯的,对她十分同情。经过反复沟通、研究,卢慧兰和医院的专家们先给老太太做了神经外科手术,然后通过药物调节、心理疏导等辅助方式,在不到半年的时间里,为老太太彻底治好了疾病。病人家属和医院都给予了她很高的评价。

2007年夏天,卢慧兰从贝茨学院神经精神系统科学专业顺利毕业,几家美国大医院都向她伸出了橄榄枝。在毕业典礼上,学院领导让她跟同学们分享一下学习体会。第一次站在讲台上,她非常激动,竟大胆地说出了自己心底的秘密:“其实我过去就是一个精神病患者,但我没有向命运屈服。我能有今天,要感谢很多人,更要感谢贝茨学院,因为真正治愈我的是这里博大精深的知识和自由欢快的氛围……”她的话没讲完,台下已经响起了雷鸣般的掌声。而学校领导以及教授们都十分震惊,竖起大拇指称赞她:“VERY VERY GOOD!”卢慧兰的非凡成绩和真诚坦荡的性情,让贝茨学院的领导立即做了一个重大决定:让她继续在该校直接读博士!留校后,卢慧兰半工半读,学校免除了她的学费,而生活费她完全可以靠在路易斯顿市中心医院上班解决。

攻读博士学位期间,卢慧兰同样成绩突出。2008年下半年,金融危机引发了许多美国人的精神问题,也导致了大量的自杀事件。贝茨学院和路易斯顿市中心医院联合组成了一支由卢慧兰牵头的精神卫生队伍,每天在街头提供咨询服务,并到当地居民家中给患者免费治疗。许多美国老百姓都对这位黄皮肤的姑娘感激不已。

篇3

瓷片为白釉酒盅残底，形制精美，材良艺佳。片残长4.4厘米，宽2.8厘米，底足径2.7厘米。落“中和堂瞻公制”双行六字青花款，加双圈。书法颇见功力，笔致与常见的八字款无二（图1）。据告，多年前出土于景德镇市政府迁让发掘的明清御窑厂遗址，被人拾得。当时共有5块，统统为“中和堂瞻公制”双行六字青花款。

非官窑瓷片之所以会在官窑次品毁弃后的瘗埋地出现，有其历史原因。2002-2004年，北京大学考古文博学院、江西省文物考古研究所、景德镇市陶瓷考古研究所联合组成的考古队在对珠山一带明清御窑厂遗址进行发掘时，便于掩埋落选御用瓷器地层中发现不少民窑青花瓷片。发掘报告对此做了说明：“从文献记载和出土资料观察，御窑不止一次进行过修整或改建，修整或改建时，有的地方需要垫平或垫高地面，其所需要的垫土往往是从御窑外运进来的民窑的窑业堆积。例如，03JYIT0403⑨就是明代宣德至成化初期从御窑外运来的宋元时期（主要是元代）的窑业堆积垫成的；04JYIIT2305⑤是清代早期从御窑外运进来的明代晚期至清代康熙早期的窑业堆积铺垫成的，等等。这样在御窑遗址内往往会发现较多的民窑瓷片、窑具等遗物。”“中和堂瞻公制”一类瓷片应该正是这样作为御窑修整或改建所需垫土随着外面民窑的窑业堆积带进来的。

“中和堂瞻公制”珍稀款识的发现，不仅填补了“中和堂”款瓷器研究的一项重要空白，还在以下方面有着重大意义：

首先，它能直接证明“中和堂制”款器是民窑，对署该款器的民窑性质有一锤定音作用。因为无论是陶瓷语汇所凸现的特征，还是艺术语言所释放的信息，抑或是窑场语境所显示的坐标，瓷片自身都已告诉我们：烧造“中和堂”款器的并不是“官窑”，更不是“御窑”，而是“瞻公窑”。“中和堂瞻公制” 既可说是“中和堂制”，也可说是“瞻公制”。以此衡之， 带“瞻公”和“漱玉亭”的“康熙辛亥、壬子、癸丑”三种“中和堂制”八字款与“中和堂瞻公制”六字款实为一事。作为清代民窑个案研究中极少见的传奇式人物，除了亦是其名下的“球琳珍玩”款外，既制“中和堂”器也绘“中和堂”器有时又只制不绘的“瞻公”与“中和堂”款组合方式大致有三种：一种是底款书“中和堂”，面款署“瞻公”和“漱玉亭”，所见都为青花釉里红山水，系瞻公本人绘制。此类器底款一律为八字款，如“康熙辛亥中和堂制”（图2）、“康熙壬子中和堂制”、“康熙癸丑中和堂制”（图3）。第二种是底款既书“中和堂”也署“瞻公”，这种情况多为单色釉，落图1“中和堂瞻公制”六字款。第三种是底款书“中和堂”，面款空缺，既没署“瞻公”也不署其他人，纹饰有青花釉里红人物（图4）、花卉（图5）、鳞蚧（图6），还有青花山水（图7），从风格迥然不同来推断应是所聘画师绘。属这种情况的，既有上举带干支八字款，也有“中和堂制”四字款。最具代表性的当是第二种即“中和堂瞻公制”，为标品牌。民窑在器物上署匠师堂名者有之，如崇祯“可竹居”，康熙“慎德堂”；署匠师姓名者有之，如嘉靖“陈守贵”，同治“王炳荣”等。像“中和堂瞻公制”这样堂号与名号连署则百难逢一。款识间流露出的强烈品牌意识，也正是其为民窑的有力佐证。翻开中国陶瓷史，在高手如云的景德镇这样既能制器，又能绘器，还能器成天下走者，明清数百年间也仅见瞻公一人。这在很大程度上应是行业竞争和官民竞市的结果。因为，官窑靠的是王牌，民窑靠的是品牌。

其次，“瞻公”乃康熙民窑“中和堂制”品牌创始人的身份得到了确认。《百年积案》与《诸事考》判断“瞻公”为“中和堂”画师只是根据面款，故不好肯定其与“中和堂”除此之外还有什么关系，因而瞻公是否为“中和堂制”品牌创始人也无法最终确定。现在，有了“中和堂”与“瞻公制”合而为一的赫赫铭款，不但百年积案尘埃落定，进清后景德镇瓷业是如何仰慕明代隆庆、万历年间“崔公窑”、“壶公窑”风范并极力弘扬前贤品牌意识的兴盛景象亦可窥见。毋庸讳言，自号“瞻公”当有与“崔公”、“壶公”比肩意，其目的还在藉“中和堂”品牌进一步打造“瞻公窑”。 记得读了拙文后，深圳考古研究所黄清华先生与从香港中文大学做访问学者归来的景德镇陶瓷学院黄薇女士在他们家“西畦书屋”接连向笔者出示十数件纹饰三三两两相同，面款均为“漱玉亭”加“瞻公”押印，底款分署“康熙辛亥中和堂制”、“康熙壬子中和堂制”、“康熙癸丑中和堂制”的小碟修复件。并告，所有碟底都出自浮梁古县衙翻修工程，当时共有100多块。窃以为，说这批“中和堂”款器是给县衙的进献物也好，是浮梁县衙按照《大清会典》所载清制到市场购买也好，都是极力创品牌的“瞻公窑”曾经名噪一时的证明。有次黄清华先生还说，他也在景德镇一藏家手上见过署“中和堂瞻公制”的瓷片，惜久未谋面，不知在否。为求确证，笔者亦多方委托打听，然终杳如黄鹤。幸好胡元麟先生胸有文澜，手握天杼，能于浩瀚史海留浮光掠影，使“瞻公窑”得以迹存后世。看来抓紧时间多收集这方面的资料，对于研究景德镇陶瓷商业史和中国陶瓷思想史来说应是当务之急。

再次，窑址内对号入座的本朝实物出土，也昭示了“瞻公”、“漱玉亭”、“中和堂”三者之间的文脉理路。品牌创始人选“中和堂”为商用款无疑是源于儒家学说及《诸事考》已引证的坡《忆中和堂》，画室名“漱玉亭”之寓意主要当在藉苏轼曾有《青玉峡漱玉亭》诗赞美庐山漱玉亭瀑布来彰显文化底蕴，而号“瞻公”显然系慕字“子瞻”的苏学士之才情器成把盏自况。“中和堂制”品牌在这种高雅的学术氛围中凭借阳春白雪般的书卷气以“瞻公”之号来与“崔公”、“壶公”等前朝巨擘论剑珠山，应已先胜一筹。只可惜，或由于遭兵燹意冷，或由于已老病年衰，康熙癸丑之后再未见多少器物有署“瞻公”者，致使“中和堂瞻公制”成了又一曲遗恨绵绵的广陵散，彗星耀天般的“瞻公窑”也化为向往之烟霞。时光流转，人事代谢，仅留下“中和堂制”四字款残片在古窑遗址的斜阳余晖里与天涯过客默默邂逅（图8）。

最后，“瞻公”之号由与“漱玉亭”连署到与“中和堂”连署，还理顺了款谱研究领域早期的“康熙辛亥中和堂制”、“康熙壬子中和堂制”、“康熙癸丑中和堂制”八字款（见图2、图3故宫博物院与上海博物馆藏青花釉里红山水盘）与中晚期“中和堂制”四字款（见前举笔者瓦缶居所藏瓷片）的谱系问题。据《国朝御窑厂恭纪》，由于“康熙十年奉造祭器等项”，顺治十七年后一度停烧的御窑重新点火。为随喜，景德镇民窑纷纷烧造纪年款器物。于是，便有了带 “康熙”年号的“辛亥”、“壬子”、“癸丑”三种“中和堂制”八字款。康熙癸丑后数年间为避三藩之乱，民窑不便再署清朝年号，开始出现“中和堂制”四字款。接着是邑令严禁厂外器物仿写官款，举凡涉及帝王年号圣贤名字皆在其列。故尔以八字款肇始的“中和堂”器，到后期无不以四字款形式出现。但从八字款到四字款中间有无过渡，此前不敢妄言。“中和堂瞻公制”六字款发现后，谱系清楚了：联接八字款与四字款的是六字款。“康熙辛亥中和堂制”、“康熙壬子中和堂制”、“康熙癸丑中和堂制”――“中和堂瞻公制”――“中和堂制”，一页有来龙有去脉的民窑珍瓷款谱历历在目。遗憾的是，像这样一座器物为《引流斋说瓷》著录，故宫博物院和上海博物馆长期当作官窑展示，甚至被以英国迈克尔・巴特勒爵士为代表的世界各地名门望族金屋递藏的煌煌大窑，不知何年何月竟已苍凉地坍塌在人们记忆荒原的夕烟残照中。史海钩沉，刻不容缓。为此，笔者特借《文物鉴定与鉴赏》这一国内外知名鉴古平台，呼吁文博部门、高等院校、专家学者、达人儒商共同努力，专题性地开展“瞻公窑”研究。

先哲有言：瓷虽小道，却关乎国运。“中和堂”器八字款――六字款――四字款的变迁史，“瞻公窑”的沉寂与重提，再度从侧面阐述了这一瓷学原理。

篇4

即将过去的2011，湖北可谓波澜不惊：“十二五”规划开局平稳，“一主两副”战略顺利启动；对辛亥百年的纪念，大多媒体也把注意力放到了北京；其间，偶有全国性热点新闻波及荆楚，都很快风平浪静（详见本期封面故事《盘点湖北2011》）。

这样的概括，很容易给外界勾勒出一幅海清河晏的盛世图景――事实上，经过近五年来的全新探索，以大武汉为代表的湖北，也正全力找回过去20年间失落的荣光。前者在奔向国际化大都市的路上雄心勃勃，后者也正逐步显现出引领中部崛起的格局和气概。

成绩固然令人欢欣。但作为这一历史时刻的见证者和旁观者，《鄂商》仍有责任提出这样的疑问：2012，湖北如何才更好？

回答并解决这一问题的关键，在于对湖北当下各种发展矛盾更清醒的认识。在我们看来，湖北首先是和谐的湖北，其次才是发展的湖北；首先是普通公民的湖北，其次才是“特权阶层”的湖北；首先是湖北的湖北，其次才是中国的湖北。惟有如此，湖北的奋力崛起，才能真正到来。

和谐的湖北，应该是更具持续发展能力的湖北，具体来说，便是生态环保、产业平衡和循序渐进。湖北拥有得天独厚的自然资源和区位优势，生态环保是永续发展之基；而产业失衡，则会直接导致经济发展整体后劲不足；各地区步调一致，才能将战略决策发挥至最佳效果。

普通公民的湖北，考验政府在制度设计和追求公平、透明中的决心与努力。2011年，发生在湖北却在全国范围内备受关注的“巡视组帐单”疑云、“徐武事件”，皆暴露出地方政府在以上两点中的不足。天时、地利之外，满足每个公民在公平社会中应有的尊严，让普通公民的基本权利归位，是达到“人和”的唯一路径。

强调湖北的湖北，也并非狭隘的地方主义。任何一个地区，只有在当地形成众多具有真正市场竞争力的产业链和企业集群，才可能从根本上参与整个国家的经济分工。过去数年，湖北地区的投资大量涌入基础设施建设，短期内对拉动地方GDP肯定奏效，但更长远的做法，应是借机同时扶植起本地的特色优势产业，并引导企业与其共同成长。

篇5

“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……”这首哀婉、幽美，广为传唱的《送别》是弘一法师（李叔同）的代表作。离别的愁绪隐于清丽的词中，让人觉得意境深邃。就连去年热播的《让子弹飞》也引用此歌更为电影增添深沉、厚重之感。

如果你想对弘一法师有更深的认识，不妨多了解他的一些传世作品。作为辛亥百年人物，弘一法师以其传奇的人生经历、历史贡献受到后人景仰，其书法作品日渐成为收藏市场的焦点和热点。

为缅怀大师的传奇一生和精深艺术造诣，北京匡时将在2011春拍“辛亥百年―20世纪名人书法专场”中，推出一批由弘一法师高足之一的刘质平旧藏的弘一书法精品。这批作品收藏有序，并拥有权威出版支持，面貌涵括了弘一书法早期雄而健、中期秀而雅和晚年澹而清的整个衍变过程，珍贵性与稀缺性在市场上难得一遇。

藏者刘质平

刘质平(1894―1978)，海宁盐官人，现代音乐艺术家，弘一法师的高足之一。早年曾得其赏识，东渡日本求学。回国后长期活跃在音乐界，为音乐教育贡献颇多，由于与弘一情同父子，多年鸿雁往来，得大师墨宝独多。

一九三二年夏，李叔同应诚一法师之请移居镇海优龙寺，刘质平尾随而往，相伴度假一月又余。及至假期结束，刘质平启程返校。李叔同送之下山时说：“余自入山以来，承你供养，知你教书没有积蓄，这批字将来有缘人会出资收藏，到时你可将此款充作养老。”李叔同的肺腑之言促使刘质乎意识到保存大师遣墨之重要。而后在八年抗战以及等时期，弘一法师的精品之作都被刘质平完好地保存下来，可谓尽心尽力。

弘一墨迹

近年来市场涌现的弘一作品虽多，来源可靠的却极少，其中以刘质平旧藏最为权威和受市场追捧。北京匡时2009秋拍一件源此的弘一《行书心经册》以超出估价四倍的448万元成交足可见证刘质平旧藏备受追捧。

在今年春拍专辑中一件《楷书＜清凉歌＞》尤其珍罕。“清凉歌”是弘一作词，刘质平等作曲，被誉为“中国近代佛学歌曲的经典之作”。本件《楷书＜清凉歌＞》作品是弘一法师50岁过后时期“写经体”之精工之作。他在这时期曾精心抄写多部佛经，其书风笔法，以中锋为主，体势较圆，起落严谨，虔诚若行，意境淡雅冲和，公认为近代一绝。1936年开明书店初版《清凉歌集》即收入此歌，此作1993年著录于上海书画出版社《弘一法师书法集》，并一再被收入相关歌曲集一再被传唱，对后世影响深远。

另一件作品《楷书十言联》作于1931年，周边空间录两偈多达四十字，在法师同类作品中实属少见。比对前期作品，此时个人风格已稳定成形，体现出完整的面貌。本幅并有多家著录，早在1970年就有权威出版，这在弘一全部作品中亦属难得。

记录了弘一转型时期的心态的横幅《平等普遍》创作于戊午1918年，。本年三十九岁的李叔同入虎跑寺正式出家，从此有了“弘一”的新名号。横幅体现的碑体书法渐渐收敛了前期的锋芒，加入个人修行功力，更见雄厚伟岸。现实与佛法世界的碰撞下，依然不能离开对于“天下大同”的共通与向往。人生和书体都处在转折时期，这个时期的墨迹自然更加珍贵。

同作于该年的《楷书九言联》是弘一为屹山居士（堵福诜）所集的金刚经句，亦为弘一早期精品。堵福诜是当时活跃于江渐一带的文化人，与弘一在浙江省立第一师范学校时为同事。李叔同出家后，成为弘一大师的护法。曾与徐仲荪一起修补文澜阁的四库全书，是当时活跃于江渐一带的文化人，在与李的交谊往来中留下了宝贵的资料。

《行书佛三身赞》洋洋五幅条屏为弘一1931年夏天所作，这于惜字如金的弘一殊为罕见。本年驿马劳顿却身染重疾，刘质平一直护侍左右。分身无量，游化十方，普度有缘，此时写《佛三身赞》表达出法身不灭，化身成佛的意味。乃师殊胜之作，质平尤其不敢怠慢，于每一幅裱背恭敬钤上“刘质平”印。价值之珍无需赘言。

此外《楷书“老实念佛”》、《楷书七言联》等件件精绝。专辑包含了弘一书法各个创作时期的代表作品，空间跨越浙江、福建等地。从中不难见到用笔结体，总体风格的差别与演变，领略到佛言偈语所展示的禅机。此次成系列的弘一书法精品，对于有一定收藏品味的藏家而言，是不错的机会。

无尽奇珍供世眼,一轮圆月耀天心。让我们随着弘一法师的书法作品一同领略其博大精深的内涵，共勉大师之心境。

弘一（1880-1942）楷书《清凉歌》

纸本立轴

133×32.2cm

出版：1、《弘一书法集》P20，上海书画出版社，1993年。

2、《新加坡秋斋藏画》卷三P58-59，新华美术中心，2010年。

备注：刘质平旧藏。（文章所有图的此类备注有数处，请统一标注吧）

1027弘一（1880-1942） 楷书“平等普遍”

纸本镜心1918年作

20×72.5cm

出版：《海派代表书法家系列作品集•弘一》P26，上海书画出版社，2006年。

备注：刘质平旧藏。

1029弘一（1880-1942） 楷书“老实念佛”

纸本镜心

篇6

2011年匡时首次赴美征集春拍作品

为了此次拍卖匡时首次在北美举办公开征集活动，征集了近两百件作品。在征集的近两百件作品中，清康熙御制珊瑚红地九秋图碗为市场极其难得一见的官窑精品。顾景舟四方云肩鼓腹刻诗文五头茶具，是顾景舟早年精品，且亲手刻书，市场罕见。张大干《仿沈周庐山高图》是其中年力作。沈周《庐山高》是中国山水画史中具有里程碑意义的作品，这件张大干临作将重新启迪我们对于二十世纪山水画史的认识。另外，

批来自某博物馆的藏品也值得关注，其中清乾隆铜鎏金“独占鳌头”八宝纹钟、清康熙御制功臣像等都是市场关注的热点拍品。

王夫之稀世墨宝惊现匡时春手自古代书画专场

此次匡时春拍古代书画专场惊现的王夫之真迹，这件王夫之墨迹手稿为《武夷府君行状》和《谭太孺人行状》两本手迹合装一册，无论从作者之地位，墨迹之稀有还是作品本身所包含的艺术价值和历史价值都堪称绝品。王夫之，世称“船山先生”，与黄宗羲、顾炎武起并称明清之际三大思想家，为人孤高耿介，慨然有匡时救国之志。因学养深厚，书法精湛、自然，其墨迹历来被尊视为“法书”，为后人推崇。王夫之墨迹历来传世稀少，焚膏继晷，

生著书400余卷，如今散佚殆尽。为数不多的几件更可谓馆藏之珍品，如湖南博物馆藏《宋论》、《噩梦》、《檀弓》、《祝唐世社兄六轶寿言》、《孝寿说》及中国国家博物馆藏《双鹤瑞舞赋》等。其中主席将友人送给他的《双鹤瑞舞赋》转交中国国家博物馆时，曾批示时任文物局局长的郑振铎“此种手迹甚为稀有，请代为保存为盼”，足可见王夫之手迹甚为珍稀，如今在拍卖市场上出现更是罕有。郑板桥巨幅精品领衔“扬州画派”书画专场

早在2009秋拍，北京匡时就对“清代扬州画派”倍加关注，专场成绩不俗。2011春拍匡时再次精心打造推出“扬州画派”专场，以更强大的阵容展示扬州画派的全景面貌，进一步开拓其后世意义和深度价值。清中期的扬州商贾云集，笙歌达旦，成为全国经济文化重镇。活跃于这

地区的扬州画派画家，画风大胆，推陈出新，对晚清及近现代绘画的启迪作用不容小觑。专场中除“扬州八怪”郑板桥、黄慎、金农等存世代表作以外，也有高凤翰、华新罗等扬州画派杰出画家的精品力作。面目各有不同，精神灵犀相通。在“扬州画派”专场所选取的代表性作品中不难发现突破陈规、标新立异的另类古风。郑板桥《竹石兰蕙图》无疑是本场扛鼎之作。本场精品还有由《中国古代书画图目》出版著录的黄慎《二仙图》与《麻姑进爵图》；唐云旧藏的华岳《槐荫秋戏图》和金农《墨梅图》等。

刘质平旧藏弘一墨迹亮相“20世纪名人书法”专场

作为辛亥百年人物，弘一法师以其传奇的人生经历、历史贡献不断受到后人景仰，其书法作品也日渐成为收藏市场的焦点和热点。为缅怀大师的传奇生和精深艺术造诣，北京匡时将在2011春拍“辛亥百年――20世纪名人书法专场”中，推出

批由刘质平旧藏的弘书法精品。这批作品收藏有序，并拥有权威出版支持，面貌涵括了弘一书法早期雄而健、中期秀而雅和晚年澹而清的整个衍变过程，珍贵性与稀缺性在市场上难得遇。本场专辑中

件《楷书》尤其珍罕。“清凉歌”是弘作词，刘质平等作曲的佛教歌曲代表，1936年开明书店初版《清凉歌集》即收入此歌，后一再被收入相关歌曲集并再被传唱，对后世影响深远。横幅《平等普遍》创作于戊午1918年，记录了弘一转型时期的心态。《行书佛三身赞》洋洋五幅条屏为弘―1931年夏天所作，这于惜字如金的弘殊为罕见。此外《楷书“老实念佛”》、《楷书七言联》等件件精绝。专辑包含了弘一书法各个创作时期的代表作品，空间跨越浙江、福建等地。从中不难见到用笔结体，总体风格的差别与演变，领略到佛言偈语所展示的禅机。如此成系列的弘书法精品，对于有一定收藏品味的藏家而言实属珍贵。

首次推出宫廷家具专场

北京匡时秉承贯的“量少而精”的精神，在对优秀的中国传统文化深入挖掘后，将在国内首次推出宫廷家具专场拍卖，为藏家和古董爱好者们呈现一场与众不同的古典宫廷家具盛宴。本次宫廷家具专场主要以宫廷紫檀家具为主。宫廷家具有别于一般的中式古典家具，它们就像瓷器中的官窑，具有与生俱来的雍容华贵和雄伟气派，更为我们展现了当时匠人的最高超工艺。而紫檀这种木料因其成才缓慢，大料难得，更是有木中黄金紫檀如玉之名。这些宫廷家具的代表作，弥足珍贵。这其中不乏重器，“清乾隆御制紫檀雕云蝠纹书柜”，此对书柜流传有序，曾经在上个世纪八十年代轰动上海滩，是业内认知程度最高、认可度最高的紫檀家具精品。

篇7

关键词：测量放线；管涵吊装；混凝土浇筑

中图分类号： TV672.2 文献标识码： A 文章编号： 1674-0432（2013）-16-95-1

1 施工方法及工艺技术

1.1 测量放线

按施工图纸尺寸进行测量放线，设置好桩点。给出管涵进、出口位置及对应的地面高程，并做好中桩、高程桩的永久保护。当基础出现软弱地基时，需继续下挖基础直至达到持力层（如出现特殊地质，需组织设计、业主现场提出处理意见），此时，管涵进出口位置得相应进行调整，调整原则：管涵出口高程不得低于沟槽原始地面高程。如出口段原始沟槽自然坡度较大，可采用反铲进行疏通，保证出口段水流顺畅；若坡度较缓则采取相应措施抬高管座底部高程。

1.2 基础开挖

土方采用人工配合反铲施工，开挖时根据挖深和土质情况，按规范要求适当放坡以确保施工安全。基础底面夯实，地基承载力应符合图纸和监理工程师的要求。两侧留出0.5米宽的工作面，并在已开挖号的基坑周围利用开挖出的土料做简易的挡水围堰，以防雨水进入基坑，至设计标高0.2～0.3米以上时，反铲辅以人工按设计标高开挖修整，边坡按1：1.5（根据现场实际情况调整）放坡与此同时布置好截流围堰，水流较大时得提前做好导流；开挖后的基坑出现少量地下水。渗水时必须采取措施，组织有序排水，防止浸泡基础。待管涵进出口位置定好后，立即进行八字墙、护坦浆砌石基础的开挖，开挖方法同上。

基槽有石方时，反铲不能开挖时，可采用爆破施工，手风钻钻孔，控制药量小爆破进行开挖，反铲配合出渣。人工平整基槽，坡度按照设计涵洞的坡度放坡，箱涵建基面地基承载力不小于150Kpa。如现场开挖检验后未达到要求，则应会同监理及设代进行基础地基处理，取样合格后，经监理工程师验收合格后，进行下一道工序。施工中如遇到特殊的地质条件，应立即通知现场监理工程师，并会同设计、监理共同商定处理措施。

1.3 管座混凝土浇筑

浇筑砼前，必须按照图纸、设计的要求，控制好管涵进出口高程，明确施工的配合比，计量准确，并按规范的要求及时联系试验人员进行石块的取样。

1.4 管涵吊装

采用大吨位吊车吊装管涵，按照测量放出的边线及中线，人工配合反铲调整就位。安装就位后，及时用石头塞着omain + '/Module/Fashion/Index.aspx" target="_blank">时尚杂志

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'; } if ('') { html += '农技阅览室管子两侧，防止管子偏移，等管子安装完成后，采用混凝土浇筑管座上部混凝土。涵管安装时顺水流坡度安装平顺。

2 进出口浆砌石施工

2.1 砂浆砌筑用的砂浆材料

包括水泥、砂、水等符合规范规定。砂浆必须拌和均匀，一次拌料在其凝结之前使用完毕。砂浆的配合比，须经试验确定，并报监理工程师批准。水泥、有机塑化剂和冬季施工中掺用的氯盐等的配料精确度控制在2%以内，砂的配料精确度控制在3%以内，水、外加剂的配量误差不得大于1%。砂浆拌合采用拌和系统集中拌合或现场移动式砂浆搅拌机拌和相结合的方式，其拌和时间不少于两分钟。

2.2 浆砌石砌筑方法

2.2.1 施工方法 首先对所要砌筑的开挖基底面和坡面进行整修，使基底面和坡面平顺不凸起或凹陷。然后测量人员进行放线，圈定砌筑边线与起始高层以及坡面坡度。砌筑的块石采用5t自卸车运输至工作面，砂浆采用移动式砂浆搅拌机现场拌制或拌和站集中拌制汽车运输至现场，然后用小型翻斗车运输至工作面，人工进行浆砌石砌筑施工。

2.2.2 施工技术要求

（1）浆砌石采用铺浆法砌筑。砂浆稠度宜为3～5厘米，当气候变化时，适当调整。砌筑时，砌体石块宜分批卧砌，上下错缝，内外搭砌，不得采用外侧立石块中间填心的砌筑方法。

（2）在铺砌灰浆之前，石料洒水湿润，使其表面充分吸收，但不得残留积水。灰缝厚度为2～3厘米，砂浆饱满，石块间较大的空隙先填塞砂浆，后用碎石块嵌实，不得采用先摆碎石块后塞砂浆或干填碎石块的方法。

（3）浆砌石基础第一层石块座浆，并将大面向下。浆砌石基础的扩大部分，如做成梯形，上级阶梯的石块至少压砌下级阶梯的1/2，相邻阶梯的石块相互错缝搭砌。浆砌石的第一层及转角处，交接处和洞口处，选用较大的块石砌筑。

（4）砌体必须设置拉结石。拉结石均匀分布，相互错开，一般每0.7平方米墙面至少设置一块，且同皮内的中距不大于2米。

（5）砌体分层砌筑，砌体较长时可分段分层砌筑，但两相邻工作段的砌筑高差不宜超过1.2米；分段位置宜尽量设在沉降缝或伸缩缝处，各段水平砌缝一致。

（6）浆砌石表面必须勾缝，勾缝保持块石契合的自然接缝，力求美观、匀称、块石形态突出，表面平整。砌体表面溅染的砂浆清除干净。砌体的结构尺寸和位置，必须符合设计施工详图规定，表面偏差不得大于《砌体工程施工及验收规范》有关的规定。

（7）砌体外露面均采用水泥砂浆批挡处理，在砌筑后12～18h之间及时养护，经常保持外露面的湿润。养护时间一般为14天。

3 土方回填施工

篇8

作为百年献礼之作，融合历史文化与现代繁华的全新武汉中央文化区“楚河汉街”于2011年国庆前精彩亮相，吸引八方来客，荟萃古今文明。

楚河汉街位于武汉市武昌区东湖与沙湖连通之间，规划面积约1.8万平方公里，总投资600亿元，是以文化为核心，兼具旅游、商业、商务、居住功能为一体的世界级水岸休闲步行街。“楚河”贯穿项目东西，宾客泛舟河上，可一览“两岸灯火阑珊、楼光树影璀璨”的美景，“汉街”位于“楚河”南岸，总长约1500米，其建筑风格充分挖掘武汉当地古时建筑特色，融入荆楚文化各种元素，汇聚了近3∞个国内外一流商家，已于2011年9月30日正式开业迎宾。

楚河之上建有四座跨河桥，沿楚河自东向西形成“时间轴”，分别表达古典、近代、现代及超现代风格。其中，最西边靠近沙湖的烟霞桥正是代表未来的“光之桥”，在10月10日辛亥百年庆典绽放出耀眼的“未来之光”，被业主称赞是沙湖乃至整个武汉建设历史上的一朵绚丽的奇葩。

烟霞桥的LED夜景照明由武汉金东方负责设计与施工、由科艺华提品和技术，采用了世博轴阳光谷使用的LED景观星光灯和LED智能控制系统，在双方的共同努力下，成功打造出武汉LED景观照明的精品。这座桥是目前武汉市LED景观照明中应用领先技术最多、技术难度最大、且使用LED景观灯具和智能控制数量最多的项目，代表了行业领域内的世界领先水平。

2.前卫的设计理念

2.1艺术场景设计和调试

烟霞桥的造型比较独特，桥身上方不规则的扭曲造型营造出无限延伸的空间感和未来感，而为了在夜晚也体现出该桥代表未来的建筑特征与内涵，其夜间形象的表达采用突显未来感的超现实艺术效果，点缀桥身的LED星光灯在夜间形成巨幅扭转屏幕，变幻出各种色彩和图案，极具魔幻般的艺术表现力，并与周围的商业气氛交相呼应，流光溢彩绽放未来之光。

在艺术场景效果制作中，难点在于扭曲凹凸的异形表面不同于普通平面，如果异形表面直接播放艺术场景，会产生视觉变形。然而使用科艺华LED智能场景编辑系统，可以在桥体的逼真三维布灯图上设计效果，轻松校正扭曲和变形，实现全角度的三维预览，其后将制作生成的效果文件导入控制系统，便能让烟霞桥如愿呈现出动态流畅的炫彩变幻效果，如烟如霞，给大家带来视觉震撼和享受。而且，科艺华LED智能场景编辑系统操作简单，易学易用，每个场景设计及制作半小时左右就能完成，设计人员很容易掌握，从而保证了丰富艺术场景效果的创作和实现。分辨率、刷新率、是否破坏白天景观、是否有破坏效果的亮点等方面，对艺术效果进行分析，并根据自身深厚的景观照明经验积累，制定出具体的光效需求。

控制三：LED景观灯具和智能控制系统

设计质量控制采用公司成熟的强电、弱电控制系统方案，根据工程实际完成景观灯具和控制系统设计，在公司内完成模拟试验，保证系统高效、稳定。

控制四：LED景观灯具和智能控制产品

设计质量控制采用2010年上海世博会阳光谷的专用LED景观灯具和智能控制器的成熟方案，在此基础上通过反复的光效实验，微调灯具参数，从而保证了LED景观灯具和智能控制产品的稳定可靠和光效需求。的美观性。

3.2最新安装技术

烟霞桥上两万多颗LED景观星光灯的安装采用了全新的植钉工艺。螺柱植钉作为一种高可靠性、高效率和低成本的现代先进紧固工艺方法，与传统的抱箍、打孔、焊接耳板等安装方式相比，对钢结构本体和载荷的影响小到完全可忽略不计，对整体外观和光效则没有任何影响，而且操作简单，在瞬间实现螺栓全断面熔合的可靠植钉，达到高密封性、高安全性、高施工效率，可谓目前最优的固定方案，已经成功应用于世博轴阳光谷和深圳大运中心项目。

金东方施工人员称赞这一新技术确实在各方面优于以往的安装方法，不需要钻孔、攻丝、螺纹连接、锁紧、铆接等麻烦工序，易学易操作。金东方项目负责人也表示先进的植钉工艺技术，提升了工程的专业技能和竞争力。

此外，金东方采纳了科艺华的建议，为每个灯具都进行了先进的(烫锡)焊接，手工密封每个灯具，从而有效保证灯具的使用寿命和长期质量，避免将来可能产生的隐患。

3.3业主评价

“金东方能在短时间内完成楚河汉街中体量最大、难度最高的项目施工我们非常赞赏，金东方的施工规范、员工的专业素养及敬业精神令我们钦佩，武汉金东方将是我们武汉地产集团后续项目首先考虑的招标单位!”――2011年10月9日凌晨，武汉地产集团楚河汉街项目负责人巡视完成艺术效果调试的烟霞桥时语。

篇9

关键词：户外媒体；公益广告；城市形象；武汉

中图分类号：F290 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2012）04-0173-02

一、国外户外公益广告的起源与发展

户外公益广告在国外起源较早，可以追溯到五千多年前刻在方尖塔上指引行人的象形文字，这是人类有史以来使用的第一种广告媒介。如今高楼大厦的外表依然是公益广告的展示平台。迷幻的霓虹灯和LED显示屏已经成为纽约时代广场的象征，这些建筑表皮提供给公众更多的公共信息。影片《迷失东京》的拍摄地日本东京涩谷区亦是如此。这里的广告牌为寻常顾客提供个性化服务，通过变换楼宇外观的颜色来提醒过敏体质的人，或反映城市的污染程度[1]。

现在国外的户外公益广告大多是由国家政府部门以及一些国际性或全国性组织、机构。其内容多是展现社会当前的一些宣传号召和公益活动，目的是唤起受众社会意识，或规诫受众行为，培养良好的社会风气。例如，位于以色列最繁忙的交通要道旁，矗立着一个20米高的巨型酒瓶状广告。它使用80辆车祸后报废的汽车焊接而成，重达15吨。条幅上的字是“Don’t drink and drive”。提醒人们酒驾危险绝不是一句空话。联合国儿童基金会也过大量公益广告，其中一则关注污水问题的户外广告，上面写到“Bad water kills more children than war.”污水杀死的儿童比战争更多，“水枪”也会如此可怕。再如，巴西为了减少一次性纸巾对南美大陆热带雨林造成的恶劣影响，在公共厕所里的纸巾盒上印着一个南美大陆的图形，盒内的绿色纸巾代表南美洲的热带雨林。当盒内的纸巾被慢慢的抽出时，人们将看到绿色部分在南美大陆的图形上慢慢减少。

公益广告的影响长远且全面，因而也越来越为政府和企业所关注。一些企业敏锐地看到在公益广告上的进行署名，是对企业最直接和最高效的回报方式。企业公益广告能够塑造其自身形象，赋予其社会责任感，从而树立品牌效应，赢得公众的情感支持，最终促成对企业产品的购买行为。但企业户外公益广告也要遵守户外广告设置规划和管理规定，否则只会适得其反。例如，世界电脑巨擘IBM公司曾经特邀专业广告公司为其精心设计了一个名为“和平、爱心与Linux”的企业公益广告宣传，并在美国芝加哥和旧金山的大街上将该广告“公之于众”，但该广告还未引起公众的注意，就被芝加哥和旧金山两市的市政部门指控IBM公司在公共场所乱涂乱画，并对其进行了经济处罚。最后，IBM公司不得不停止广告的实施，并雇人把已经画有企鹅、和平标志和心形图案的墙面清理干净[2]。这不仅浪费了资源，也影响了企业形象。

二、构成城市景观的户外公益广告

户外广告既是城市视觉形象的组成部分，也是开展城市形象宣传的重要载体。美国著名规划师凯文·林奇把道路、节点、区域、边界、标志物定位为城市景观形象的五大要素，共同组成城市的“可读性”和“可意象性”。世界上比较有影响的城市，为不断提升国际形象，都在积极塑造“具有差别优势”的户外广告[3]。城市户外广告与城市形象的关联性，日益引起人们的重视。

武汉“8+1城市圈”作为全国资源节约型和环境友好型社会建设综合配套改革试验区，充分利用户外广告传播平台，进行准确的城市圈品牌定位，提出有效的城市传播策略来塑造城市形象就显得十分重要，“资源节约”和“环境友好”是基于科学发展的战略部署。武汉城市圈是指以武汉为圆心，周边100多公里范围内的孝感、黄石、鄂州、黄冈、咸宁、仙桃、天门、潜江等九个城市构成的区域经济联合体，加上以观察员省份加入的荆州洪湖市、荆门京山县和随州的广水市，正好构成了一个正圆形。面积只占到全省1/3的武汉城市圈，集中了一半以上的人口、六成以上的GDP总量，形成长江中游最大、最密集的城市群，不仅是湖北经济发展的核心区域，也是湖北构筑中部战略支点的重要支撑[4]。旨在以倡导或警示等方式传播“两型社会”建设公益观念，唤起社会意识的户外公益广告更是直接构成城市景观的一部分，成为城市文化的重要元素和城市精神的重要标志，具有重大的社会价值。

户外公益广告设施包括立面三翻广告、公交站台电子站牌、路边电子显示屏、单立柱T型广告、跨线桥广告等方式。目前，中国大多数户外公益广告与城市环境和城市形象并不协调。这主要是因为中国的专业户外广告制作起步较晚，户外广告的创意、设计、制作都存在许多问题。户外广告设置应从城市具体实际出发，维护城市环境的和谐统一，并将户外广告作为点缀，使之与城市建筑、道路、公共设施等元素组合成一个景观整体。

三、武汉城市圈户外公益广告的现状与对策

同国外大城市相比，武汉城市圈户外公益广告的设置比例较低，与国家中部战略布局要求还有一定的距离。目前仅在港口码头、火车站、高速公路出入口设置有倡导“两型社会”建设的公益广告牌。在武汉城区，以“绿色出行”为主题的免费自行车项目，主推“两型社会”理念，受到市民的欢迎，但限于规模成本等因素并未在武汉城市圈其他城市全面推开。总体而言，武汉城市圈的户外公益广告设置零乱分散，规划缺乏统一，内容和质量都有待进一步提高。

要解决武汉城市圈户外公益广告制作、管理和中存在的问题，可以采取以下四点对策。

1.要规范户外公益广告的与管理，加强广告内容制作，增强精品意识，围绕武汉城市圈建设重大项目、惠民工程推进公益广告的，加强公益广告的载体建设，让公益广告提升城市品质，塑造城市品牌新形象。因此，政府主管部门应从责任化审批、标准化设计、市场化运作、常态化宣传等方面规范户外公益广告设置行为，使之符合武汉城市圈规划要求，规范设置，安全美观，并与周围环境相协调。

2.户外公益广告要因地制宜，充分运用现代科学技术，丰富表现手段和形式，重点要建设一批冲击力强、信息量大、到达率高的户外LED大屏、三面翻广告牌和单立柱T型牌。户外广告是情感媒体，而不仅是信息媒体，因此还要突出户外广告的视觉创意与创新。长江日报策划制作的《城市笑脸》大型户外公益广告就是一个成功的例子[5]。低碳婚礼上新人们甜蜜的笑，动物园里孩子们开心的笑，东湖牡丹园里老人们幸福的笑……这些频频出现在武汉三镇主要街道的自行车亭广告牌上的《城市笑脸》大型公益广告，让城市更贴近市民，让市民更融入城市，引来行人驻足热议，宣传效果深入人心。

3.要在以下两类区域建设户外公益广告：第一是所谓的首要印象区，即城市对外交通的火车站、机场、港口、码头、高速公路收费站，旅游风景名胜区等。第二是光环效应区，即能使社会公众的印象产生放大作用的区域，包括城市中心商务区，历史古城区，游憩商务区等。注意通过城市“点”布局（风景区，城市门户地带，城市重要节点），“线”布局（商业界城市干道，城市界面区域），“面”布局（突出富有城市特色的城市夜景），形成富有特色的户外广告群景观和良好的夜景效果，其中在显著位置最好还要有关于城市不同形象主题的宣传[6]。比如对于城市圈的中心城市武汉，就可以在江滩、东湖等景点设置“两型社会”建设试验区公益广告，夜晚华灯璀璨的时候，能起到很好的宣传效果。

4.举办重要活动期间，在市区的主干道、主要景观带和交通窗口等的户外广告牌由政府统一征用，政府指定的广告内容。今年是一百周年，以辛亥首义文化为主题的公益广告也越来越多地进入市民的眼帘。作为首义之城的武汉，将横跨三镇的537路20余台公交车全部撤掉商业广告，换上了展示辛亥百年风云的公益广告。该公交线路途经鄂军督都府（红楼）、首义广场等江城十多个风景名胜点和繁华商业中心，日均载客6 000人左右，受众面广、辐射力强[7]。

四、结语

户外广告是新媒体，好的公益广告反映一个城市的品位。户外公益广告不仅有利于塑造城市的对外形象，还可以对市民的文化道德修养产生潜移默化的巨大作用。因此，武汉城市圈“两型社会”建设迫切要求提高户外公益广告的覆盖率，做好户外公益广告设置规划，建立公益广告有效运行机制，丰富户外公益广告的表现手段和形式，通过公益广告宣传，把节约资源，保护环境等活动变成全体公民的自觉行为，逐步形成节约资源和保护环境的生活方式和消费模式。未来户外广告业的健康协调发展必将为武汉城市圈文化软实力的提升作出特殊的贡献。

参考文献：

[1] 牟慧玲.新媒体环境下公益广告的机遇及发展[N].中国工商报，2008-01-08(B03).

[2] 王琨.国外企业公益广告现状分析[J].现代企业文化，2008，(6)：31-33.

[3] [美]凯文·林奇.城市意象[M].北京：华夏出版社，2001：60.

[4] 肖安民.武汉城市圈经济社会发展(2009—2010)[M].北京：社会科学文献出版社，2010：2-3.

[5] 程思思.市民笑脸定格城市街头[N].长江日报，2011-05-04(24).

篇10

关键词： 城建档案资源开发 ；档案编研 ；城市建设

Abstract: this paper combine with Roll Compilation work practice, discussed how the Urban Construction Archives Compilation innovation ideas from editing and studying the topic, editing and studying the form and mode, as well as operation of the system, to create the memories of the city engineering services to the urban economy, the cultural construction attempt to explore the construction of archival culture trend towards conform to the socialist cultural development, and prosperity.Key words: development of urban construction archives resources; Roll Compilation; urban construction

中图分类号：G271文献标识码： A 文章编号：2095-2104（2012）02-0020-02

在城市发展越来越快的今天，信息资源已经成为重要的战略资源，城建档案作为一种原生性的信息资源，其重要性正日益显现出来。编研工作是城建档案事业的重要组成部分，是系统提供城建档案为城市规划建设和管理服务的主要方式，也是开发利用城建档案信息资源的有效途径。近年来，我馆城建档案编研工作与时俱进，顺势而动，为本地区的文化建设、经济建设服务，在保护城市历史文脉，打造城市记忆工程方面做了一些有益的探索。

一、创新思路，编研选题多元化

我馆编研工作在选题上全方位多元开拓的新理念，是在近些年具体的工作实践中总结并丰富起来的。主要体现在:

1、围绕城市建设中心工作，主动找好切入点。长期以来，档案编研工作更多的是作为一种提供服务的手段，忽略了其信息的传播功能和积累，忽略了档案信息和本地区经济建设及各个时期主要工作的关系，所以编研工作不能紧扣主题，编研成果不能发挥作用。编研工作要想在新的发展机遇中有所作为，就必须转变观念，拓宽思路，密切关注本地区的政治、经济、文化的发展进程，寻找和发现档案满足于社会需求的切入点、着力点，把编研工作融入到社会大环境中去思考。近几年来，随着一大批重点工程的展开，武汉拉开了大建设、大发展的帷幕，投资之多，规模之大、任务之重、综合效益之高，是武汉城建史上前所未有的。2010年我馆紧紧围绕市城建委中心工作，将我市53个重点工程项目分别归纳为七大类，采用图文并茂的形式，编辑出版了大型画册《武汉城建重点建设工程》。画册推出后得到市城建委的高度重视，在当年全市城建工作会议和建管工作会议上作为会议资料很好地宣传了武汉的城市建设，得到领导和同行的一致好评。2011年随着各项重点工程建设的逐步完成，我馆又将已建成的重点工程进行了补充完善，再次重印了《武汉城建重点建设工程》，该画册受到市人大、市政协领导的充分肯定。为此我馆将此项工作列入了每年编研工作计划，编研工作为现实服务的作用很快凸现出来，城建档案工作也受到领导的重视和社会的广泛关注。

2、突出地方特色和行业文化特点，立足编研的实用性。2009年，在“两型社会”大的背景下，武汉市委市政府提出“打造工程设计之都”的战略性规划，这不仅有利于整个行业的发展，而且对于彰显武汉市的综合实力和发展底蕴，提升武汉市在国内和中部地区的中心城市地位将会进一步强化。围绕武汉市城市建设这些大的战略目标，我馆立足行业文化特点和地方性特点，有针对性地利用城建档案和建设信息中反映城市文化历史个性和特色的资源，进行分类、梳理、编研成专题，编辑出版了《武汉高层建筑集锦》、《武汉桥梁》、《武汉湖泊》、《武汉城市雕塑》、《武汉文化体育建筑》等作品。在2011年11月武汉美术院举办的首届“武汉设计双年展”上，《武汉百年金融建筑》引起全国各地来汉的专业人士和学者的关注。该书依托了馆藏近60万卷原始真实的城建档案数据资源和建筑设计院多年的设计成果，生动形象地介绍了现代金融建筑与西洋金融建筑的风格，展示了武汉金融建筑的成果，也使尘封已久的金融档案“活”了起来，为武汉打造“工程设计之都”备下了详实的资料。这些编研成果也提前拉开了我们配合、呼应我市打造设计之都的序幕。为地方和行业的文化建设发挥了独特作用。这也是我馆档案编研工作搭乘地方文化建设的客车，朝着顺应社会主义文化大发展、大繁荣的趋势发展的见证。

二、创新形式，编研工作不断向纵深发展

在近些年的工作实践中我们意识到，必须在对专题档案开展系统编纂和深入研究的基础上，进行多层次的开发；在编研形式上，采取图、文、声像等相结合的多形式、多载体的编研方法，才是扩大档案编研成果的有效途径。

1、专题展览――推进档案文化建设。图文并茂的专题档案展览，是以对该专题档案的研究为前提的，就此而言，编研的过程便是一个展览筹备的过程。2010年，我馆在编辑完成《武汉城建重点工程》、《鹤舞汉源――武汉市支援四川汉源灾后重建纪实》画册后，又配合市城建委制作了《武汉城建重点工程》、《鹤舞汉源》图片展。采用不同形式宣传展示城市建设取得的成就，在利用城建档案推进我市文化建设方面作了一些有益的探索。

2、声像制品――承载城市建设记忆。档案是电视文献纪录片的最好素材，是最直接最有力的历史凭证。针对武汉市城市建设步伐加快，旧城改造规模扩大的情况，我馆从1995年开始，对老城区的部分片区，如花楼街、江汉路、永清片等旧城改造前的原貌进行了拍摄，为城市建设留下了宝贵的声像资料。今年由我馆投资拍摄的大型电视系列片《武汉百年建筑》于5月19日在馆庆30周年之际面世。这是武汉市首次为历史建筑拍摄的“集体影像”。在首发式上，武汉市一批知名专家学者高度肯定了《武汉百年建筑》，认为该片是对城市记忆的守护，是最鲜活、最具生命力的“城市记忆工程”。《武汉百年建筑》记录了武汉市的148处优秀历史建筑，以“一幢建筑、一个故事”形式，请历史学家、城市学家、建筑专家带领观众穿越历史、触摸建筑、走近历史人物，是武汉市首次大规模的城市建设档案影像制作工程。全片共148集，每集5~8分钟，历时4年现已制作完成100集，该片是武汉市目前唯一全面、系统地诠释武汉老建筑的电视片。此外为配合我市纪念100周年，我馆将《辛亥民居》、《红色记忆》两部专题片单独制作，并与《武汉百年建筑》同时发行，受到媒体和社会广泛关注，极大提升了城建档案馆的影响力。

3、系列研发――打造编研成果精品。对编研课题，有计划有分工地进行专题系列研究，并将学术研究贯穿于编纂工作的始终，这样既可推动业务工作的开展，又可促进编研人员学识水平的提高。2003年编辑出版的《武汉湖泊》成为武汉市第一本可读性强，具有学术价值的武汉湖泊百科全书，弥补了武汉对湖泊研究的空白。2008年我馆再次把探究的目光投向比湖泊更广阔的领域，对武汉的水资源、水文化、水战略进行了更深层次的研究，编辑出版了《水都武汉》。该成果获得武汉地籍类图书特等奖。十多年来，我馆充分运用馆藏资源，编写了《武汉市城市建设档案馆指南》、《武汉市城建办事指南》、《武汉市城建档案利用指南》、《城建档案管理》等一批高质量的编研成果，其中多部编研成果通过了专家评审并获奖。这些“适销对路”的编研成果真正体现了城建档案的价值，起到了为城市建设服务的作用。

三、创新方法，编研运作方式多元化

近几年来，我馆通过内外结合的途径，充分利用各方社会资源编纂、出版了一些份量重、影响大、内容与形式完美统一的编研精品。城建档案编研的运作方式由过去关门编研向开门合作方式转变。

1、借助外力，尽量出产上档次的编研精品。只有编出高质量和深层次的编研成果，才能在社会上产生应有的效益，编研工作才具有生机和活力。为提升编研工作档次，近几年我馆与市建筑设计院、中南建筑设计院开展联合编研，充分利用两家设计院设计成果丰富的优势与我馆馆藏档案相结合，相继编辑出版了《武汉高层建筑集锦》、《武汉文化体育建筑》、《武汉百年金融建筑》等编研精品。这些作品集中展示了武汉不同历史时期的建筑成就和精华，反映了武汉地区的建筑艺术水平，在总结推广城市建筑技术成果、荟萃建筑精华方面做了有益的尝试。此外我馆还与高等院校及相关部门合作，联合编辑出版了《武汉湖泊》、《水都武汉》等反映我市城市个性和特点的水资源、水文化建设为主题编研作品，使我市中心城区的27个湖泊受到前所未有的关注和重视，其中《武汉湖泊》获得了武汉市社会科学成果创新奖，《水都武汉》获武汉地籍类图书特等奖。