产品设计的要点范文

导语：如何才能写好一篇产品设计的要点，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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【关键词】工程机械产品；造型设计；R式仓储电动叉车

引言

随着我国市场经济发展进程的不断加快，人们对工业建设的安全稳定需求越来越大。机械设备产品作为保证行业发展快速稳定效果的关键，其在进行造型设计过程存在诸多不合理问题，这就减低了机械设备产品的运行使用效率。基于此，相关建设人员应在明确工程机械产品造型设计条件的前提下，从形态设计、色彩设计以及质量设计三方面出发，以提高产品设计应用于实践的效果价值。这是实现当前现代化经济建设背景下工业发展可持续性目标的关键，研究人员应将其充分重视起来，以作用于实践。

1研究工程机械产品造型设计要点的现实意义

与消费类的电子产品不同，工程机械产品设计应将功能性与操作性作为控制目标。研究表明，从宏观的角度来看，其与传统设计技术应用涉及的偏重造型工业设计的关系不大，但其形式对工程机械设备具有一定影响。因此，机械产品设计应将功能与形式两方面，均作为重点设计目标。即对各种设计因素进行综合性分析，以找出具有可行性的机械产品造型设计方案。然而，在此之前，相关人员应在明确造型设计条件的情况下，找出设计控制要点。这是提升现代化经济建设背景下工业快速稳定发展水平的重要课题，相关人员应将其作为重点研究对象，以服务当前经济建设的全面发展进程[1]。

2工程机械产品造型设计条件分析

以R式仓储电动叉车产品设计过程为例，叉车作为用来装卸、短距离运输以及堆垛的仓储设备，其在未来的产品造型设计中，更多地体现了电子智能化、作业安全性以及节能环保型。如表1所示，R式仓储电动叉车产品设计要求。然而，由于国内工程机械产品自主创新能力比较弱，即关键零部件研发相对落后，这就在一定程度上制约了对工业设计作用的认识和运用。此外，该市场环境下，使得国内比较缺乏针对仓储电动叉车造型设计的方法支持，如由眼动仪获取数据支持感性评价的尝试在有效性和实用性方面等均存在一定局限。为此，相关建设人员应从实践角度出发，即在明确：形、色和质单个造型设计要素的基础上，找出优化控制的方法策略[2]。

3工程机械产品的造型设计要点

针对当前仓储电动叉车的运行使用实际情况，造型设计人员在规划阶段，应通过发散联想与创新思维，来确定造型设计的关键词，即“Rotation”。研究表明，其能较为准确的传达工程机械产品的整体一项，即能够充分与仓储电动叉车狭小空间高效率运行作业功能特性实现融合，从而使造型设计使用准确的造型语言，来表达这一设计概念。具体来说，“Rotation”产品意象设计概念，还能与R式仓储电动叉车独特的转向功能进行呼应。此外，叉车大多采用液压动力，即依靠后轮转向与频繁转向来实践运作，但这一设计会受狭小作业空间的限制，而降低设备运行效果。因此，R式仓储电动叉车特别的转向设计采取的方案是车身底盘的中间部分、驾驶室和工作部分能够360°自由旋转；而且，四轮驱动技术可达到90°转向，实现左右平移[3]。与此同时，这一整体圆弧形的造型设计，还能实现设计应用的机动灵巧功能目标。具体来说，为实现叉车造型设计的整体性与统一性，在形态设计方面，安全架应采用圆弧曲线设计，即车体选用圆形结构。这样一来，R式仓储电动叉车的形态设计语言，就能从传统的直线型转向与曲线型的复合，这就突出了工程机械造型设计中的传统形式美感，进而最大限度的提高机械设备运行使用的适用性。在色彩设计方面，由于工程机械产品大多采用明度效果好以及纯度低的黄色，以及配有黑色线条来消除与分割产品造型色彩设置的呆板印象。但对于底部，为提高设备运行使用在视觉效果上的安全感与稳定感，应设置为黑色。值得注意的是，对于配色类别的调整，应基本控制在三类，主色大面积覆盖，辅助色主要配合功能分区或配合文本标识传达某些特定的信息。在质量控制方面，R式仓储电动叉车造型设计综合考虑了产品品牌形象、操作行为人因工学、产品造型感性意象与产品功能之间的相互关系，表明产品造型设计不仅需要关注产品的技术（包括材料加工工艺等），同时还要关注产品造型的审美，以及产品造型的认知。在工程机械造型设计中，技术是基础，它支撑与产品造型设计密切关联的审美和认知，应妥善处理好三者间的关系[4]。

4结束语

总体而言，工程机械产品在造型设计过程中，受市场环境复杂性以及技术应用局限问题的影响，使得机械设备作用于实践工程施工建设使用的安全稳定效果并未发挥出来。这种情况，要求设计人员将现有的机械产品造型设计资源充分利用起来，并通过科学合理化的改进，来提高产品应用的耐久性。事实证明，设计人员需综合分析工程机械产品的设计使用需求，进而在明确设计改进方向与措施技术方法的情况下，使产品应用于实践的效果价值充分发挥出来。这是促进工业快速稳定发展的重要组成部分，相关人员要将上述研究成果更多地作用于实践，以提高机械产品应用的质量安全性。

参考文献

[1]孙华岩.机械工程产品可靠性优化设计要点分析[J].中国新技术新产品，2017（15）：36~37.

[2]周连超，戴端，李宜信.器与道对中国当代工程机械产品造型设计的影响[J].包装工程，2015，36（18）：66~69.

[3]张小尊.基于宏观语意的工程机械产品造型设计研究[J].中国包装工业，2015（13）：53~55.

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【关键词】 电子产品 结构设计 设计原理 使用寿命

一、前言

现如今，各行各业运用的电子产品越来越多，电子产品的安全性和使用寿命受到越来越大的重视。而为了保障电子产品的安全性和更长的使用寿命必须保障电子产品的设计原理合理，同时保证结构设计的准确性。本文重点的分析了电子产品结构设计的要求，原则以及影响因素。通过电子产品结构设计要求，原则及影响因素的分析，为以后的电子产品结构设计提供有力的帮助，保障设计出结构更加合理，安全性更高，使用寿命更久的电子产品。

二、电子产品结构设计的要求

第一，功能要求。电子产品归根结底是一件商品，对于使用者来说，满足其功能是其基本的要求。所以，电子产品必须在设计中体现自身的价值。第二，质量要求。电子产品要想有更好的效率和更高的效益，必须质量可靠，同时在结构上必须更加合理，外观美观。第三，结构更加优化。合理优化的电子产品结构主要是从其尺寸，工艺，使用材料等方面体现，通过这些方面的考虑和选择，找到最优化的结构设计方案。第四，结构设计上要满足创新性的要求。现如今，电子产品都能满足自身的功能要求，但要体现其创新性才能有更好的市场，比如多功能的电子产品，外观设计独特，更加吸引人的注意力等等。只有电子产品的创新性做好，产品安全性高，实用性强，外观设计美化，才能有更好的市场。

三、电子产品结构设计的原则

第一，各部分功能满足设计要求的原则。电子产品的基本原则就是设计的各部件，各部分的功能得以满足预先设计，能够满足基本的使用。第二，产品的强度和刚度满足要求的原则。电子产品作为一件商品，其强度和刚度必须满足要求，达到该产品的规范标准要求，只有满足这个原则，才能有更大的使用寿命。第三，工艺和装配上满足要求的原则。电子产品在工艺设计和装配上必须满足电子产品装配的要求，在这个原则满足后，产品才能更好的进行装配使用。第四，满足用户的审美要求的原则。电子产品最终作为商品使用，在满足使用者基本功能需求的基础上，要更加美观，这样才能更好的吸引使用者。

四、电子产品结构设计的影响因素

1、生产和维修方面的因素。电子产品结构设计的过程中，必须考虑后续的生产和维修因素。在设计中必须保障后续的生产更加合理，方便后续的生产，保障后续生产更加流畅合理。同时，在设计时，就必须考虑电子产品的后续维修。因为，一个电子产品不可能在使用中不出现问题，而出现问题后，就必须进行维修，所以在维修上更加方便的电子产品更容易满足要求。这需要设计者在结构设计上就必须考虑好。合理的结构设计，可以在电子产品出现问题进行维修时，能够方便的进行维修，而不破坏电子产品的本体。

2、零部件材料选择方面的因素。电子产品在设计中，零部件材料的选择会直接影响电子产品的使用寿命以及电子产品的安全性。所以，选择合适的材料是非常必要的。这就要求在电子产品零部件材料选择上，必须考虑环保，安全，可回收利用等等因素。在选择材料的时候，不能贪图便宜，要认真选择生产厂家，选择资质齐全，口碑好的材料生产厂家。

3、功能实现方面的因素。功能实现方面因素考虑是保障后续电子产品后续投入使用良好的关键。为了满足功能要求，必须考虑元器件布局、电路板布线、组件部件布局方面的相互影响。保障三者合理的实现功能，同时元器件布局、电路板布线、组件部件布局三者方面不会产生干扰的现象。

4、产品使用寿命方面的因素。电子产品结构设计必须考虑使用寿命的因素。用户购买电子产品首先考虑的就是能够长久使用。所以提升使用寿命，是电子产品设计者必须考虑的重要问题。而为了保障使用寿命更久，就必须设计更加合理，零部件参数选择更加优化，材料选择更加安全等等。

总结：总之，在以后的电子产品设计中，在保障其设计原理合理的基础上，注重其结构设计是非常有必要的，保障结构设计满足国家标准要求，并且根据其应用环境来设计合理的结构，来满足人们的需求，同时保持产品的安全性，保障电子产品使用寿命更长。

参 考 文 献

[1]曹伟智，田野. 产学研背景下的自行车产品设计研究[J]. 美苑. 2015（06）

[2]李晓明，姜红明，任召. 某高密度电子设备结构设计与解析[J]. 科技风. 2016（01）

[3]巫发茂，蒋龙，王健，朱维兵. 基于ANSYS Workbench某机载电子设备随机振动响应分析[J]. 现代电子技术. 2016（10）

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一、艺术在产品设计中的作用

在市场经济背景下，产品的外观在产品设计中的地位不断提升，而公司发展中对产品的设计越来越重视。在以往产品设计过程中，可用性是唯一的要求或者是特征，但目前消费者对产品的希望，更多是能够满足其视觉感染力，能够满足其各种需求，用户体验成为了产品设计的重点，并逐渐发展成为未达到用户体验价值，牺牲其余要素的程度。对于一名产品设计师，必须向艺术家一样思考问题，灵活的运用各种具有想象力的创意，将艺术思维转化为实际的创意。在进行新产品设计或产品新功能设计过程中，必须具有较强的艺术思维。可以说，艺术是产品设计的灵魂，需通过设计诠释。

二、艺术思维在产品设计中运用的构思

艺术是具有生命的，需要有目的的表达某种情绪。每一个细节的设计都会引起观众的某种反映，都可以牵扯到观众的某种情绪。作为产品的设计师，需要能够理解通过视觉影响情绪的作用，怎样去选择视觉设计，对情绪造成何种选择，这样才能更高的发挥产品的优势。因此，怎样选择设计，需要根据用户如何打算使用产品，以及用户对产品的感觉作为重要的依据。在产品设计中可以运用艺术思维，但用户使用产品，主要是出于对产品的信任，是由于产品迎合了用户的某种需求，让其获得了真实恰当的体验。尽管用户个体上存在差别，并无规律可循，但是设计师还是可以从各种变化中寻找定数。通过种种构想，艺术思维在产品设计中的运用是必不可少的，也是不容忽视的。

三、艺术设计思维在产品设计中的具体运用

艺术设计思维在产品设计中运用，应该把握用户的情感体验，只有这样才能让产品更贴合用户，体现产品的价值。设计师需要能够准确识别用户的这些情绪，帮助用户获得更加真切的情感体验，产品设计师所做的工作就是诠释这些情绪，引导用户。具体来说，掌控用户情感体验的方式包括：

1.通过视觉媒介获取更多有用的信息。用户在看到一件产品时，通过对用户的情绪状态，就能够获得较多的信息。通过一个人用多久时间回想感受，如果用户能够立即做出反映，则说明产品的视觉表现体现了一致的体验；如果用户在产品上花了好几秒钟才能反应，则表示产品的视觉意图不够明显，或较为复杂。同时，还可以通过用户的肢体语言进行判断，例如，如果用户看到产品身体前倾，则表示对产品充满好奇；如果用户看到产品后侧身，则说明具有一定的防御意识。

2.人们在回答问题过程中，更愿意回答疑问精确的问题，往往不愿意自己去猜想。如果询问用户的体验，直接提问“产品给您什么样的感觉？”对于这种需要自己想词汇的问题，往往得不到想要的答案。恰恰相反，需要提出更加直接的问题，例如，看到这件产品会让你感觉麻木还是平静，对于这种选择性的问题，用户更好回答这样的问题。通过明确的问题更加能够反映出更多细节，笼统、模糊的问题反而会错失这些细节。通过更为明确的问题，多问几个为什么，会让人更多的谈论这些细节，也能促进设计师对用户更加的理解，在产品设计中也能更加得心应手。

3.从用户的角度思考问题。一个人的文化、修养不同，对其看待社会世界的见解也有很大的差别，影响其和周围世界的融合，影响其对产品的使用。通过对这些运用细微差异的铭感，能够帮助产品设计师对潜在用户情绪状态更为理解。在特定的环境中，设计师需要站在用户的角度出发，向用户提出一些问题，敏锐的察觉到用户对产品可能存在的一些不良情绪，以便能够及时的修改设计方案。加强对文化、教养对人们生活习惯，特别是产品使用习惯的影响，能够以此进行设计，引导用户在使用产品中的表现。为了保证用户在使用产品中所产的一些体验，都是在产品设计师可以控制的范围内，产品设计师需要对用户每一个行为进行充分考虑，同时对用户在使用产品的各个环节加以设想，看似简单，实则具有较大的工作量。设计师需要牢牢把握出用户的情感体验，解决掉产品设计中存在的各种问题。

四、总结

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关键词：机械电子工程；设计要点；模式

1EDA技术

EDA技术作为电子工程中非常重要的技术，是一种电子工程的核心技术。它的主要原理是以编辑器为载体，从而进行很大规模的编程。EDA进行编程的手段是通过硬件的描述语言实现的。EDA技术需要运用很多的高科技，其中最主要的就是计算机。EDA技术利用计算机的目的是使适配编译和逻辑映射，进而形成一定的芯片。这样才能有利于形成电子系统和专业集成芯片等。EDA是借助电子技术慢慢一步一步发展和进步的。EDA技术融合了非常多的部件，其中最常见的有编译器、综合器和适配器等。综合器充当着EDA中的沟通作用，其将软件和硬件有效地连接了起来。综合器主要功能是转换人员设计文件。适配器主要的功能就是将用户下载下来的东西生成并放在相应的位置上。现阶段中，EDA技术被社会各界广泛采纳，不管是在大型工业还是第三产业中，EDA技术值得更加深入地解释和探讨，以更好地改善我们的生活，推动科技的发展。

2机械电子工程设计存在的问题

（1）整体发展方向。从整体的发展方向上看，机械电子工程设计存在以下3个问题。①对自身的研究成果缺乏法律意识。关于这一点是现代社会关于自主创新的一个通病。一方面我国的法律在这方面还不是特别完善，另一方面我们的电子产品设计人员没有相应的产品法律保护意识，导致市面上流通着很多假冒伪劣产品。②人才教育方面断层。现阶段，虽然大部分理工科学校都开设了机械电子工程这一学科，也设置了相应的课程，但是，大部分的课程设置只是让学生学习了电子工程技术的皮毛知识，我国还非常缺乏高精尖端的电子科技人员。只有重视教育，才能更好地促进科技进步。③对未来缺乏规划。现阶段，我国大部分的机械电子工程基本处于固步自封状态，自己关起门来搞自己的研究。不会相互之间交换信息，以更好地促进发展。事实上，科技是开放的，是共享的。我们更需要一种包容态度对对待科学，对待未来。（2）具体细节方面。①设计者们的态度。一个优秀作品的产生一定是有一个优秀的设计者。而态度就是一个优秀设计者的有利武器。态度认真的设计者会将手中的作品视为真品，倾尽自己的所能去设计好它。然而，在现阶段这种急功近利的社会风气渲染下，很多设计者变得浮躁，在设计产品时态度就出现了很大的问题。这值得我们深思。②设计人员理念出现偏差。一个优秀的作品必然是一个好思路的绝佳体现。倘若设计者在设计理念上出现偏差，那么这个作品肯定就不会是一个好的作品。例如我们要将公司的门禁卡设计成为同时具有进入并且有签到的功能，但是一个设计者只是把门禁卡当做了进出公司的通行证。这样的设计理念就没有把更多的因素考虑在内，缺乏周全。以此，这样的作品也得不到大家的接受和认同，市场需求也会随之萎缩。③不确定因素太多。由于机械电子工程产品设计中，存在太多的不确定因素，导致不可能出现一款完美的作品。因为大多数作品的设计都是来源于书本上的理论，只有相应的理论基础，我们才能设计出相关的产品。但是，在现实生活中，很多产品的设计偏离书本理论，需要我们根据具体情况作出判断。这时候对于没有太多经验的设计者来说难度就加大了很多。因此，针对以上不足，希望设计者们能够进行相应的改进，以使电子产品更加完美。

3机械电子工程设计的要点

（1）仿真分析。在一款产品设计出来之后需要经过分析其是否具有现实意义上的可行性。而检验这个现实可行性的行为称之为仿真性分析。一款产品设计出来时一定要进行仿真性分析，因为只有通过了仿真性分析，才能真正投入市场，进入到千家万户。而这个仿真性实验的主要工具就是EDA技术。EDA技术通过对产品的模拟实验建立相应的的模型，通过对模型进行仿真分析，得出一个函数，分析出其是否具备现实可行性。只有通过了仿真性分析的检验，才能将产品推向市场，才能真正地用于实践。所以，仿真性分析是机械电子工程设计的第一大要点。（2）优化设计。对机械电子工程产品进行优化设计是为了让设计出来的产品更加的完美更加被客户被使用者所接受。所谓的优化设计，就是使产品的容差和工作环境最优化。也就是说刚设计出来的电子产品面临着状态不稳定，多漏洞等现象，通过优化设计能够让产品更稳定更完美地呈现给大家。进行优化设计的一款工具依然是EDA技术，可见EDA技术是机械电子工程的核心技术。通过EDA技术可以准确地测量出设计出的电子产品的实际使用环境，从而进一步地对产品进行与环境相结合的模拟仿真实验。只有对产品进行优化，才能使电子工程设计者们设计出来的产品更加的稳定。（3）防静电设计。现阶段，电子设计越发复杂且难以预计，因此需要科学地预防静电。由于静电会吸引周边的电荷，对绝缘体造成破坏，因此在很大程度上降低了电子元件的敏感度，更严重者甚至烧毁电路元件。设计者们应当注意到静电所带来的破坏性和灾难性，做到合理划分静电区，时刻注意清理电子元件和电路周遭的环境，让电子元件和电路工作在一个良好的环境中，这在一定程度上需要设计者们更加多的投入。

4结语

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在将原材料变成产品或零件的机械加工制作工艺过程中，大型重件加工分为产品设计阶段、工艺设计阶段和零件加工阶段这三个重要阶段。

1.1第一阶段——产品设计阶段

大型重件加工的第一阶段是产品设计阶段。企业之间的竞争核心与产品开发的核心就是产品的设计，在产品设计的过程中要对各个方面的情况进行统筹，在追求经济利益的同时注重技术的先进性。在产品设计阶段一般有改进设计、变形设计、创新设计等。改进设计就是在原有投入使用产品的基础上对使用过程中发现的不足之处进行改进，将现有产品中不能够满足实际需求的部分进行改进，使其能够更好地服务客户或企业。变形设计就是在产品的性能与功能不变的情况下，改变产品的大小或形状，使产品的外形发生改变，使原产品成为系列产品。创新设计就是针对客户或者企业的新需求，设计全新的能够满足需求的产品，是产品设计的核心部分，体现了一个企业的创造力。大型重件的产品设计更要考虑产品，重量尺寸增大后带来的一系列加工影响，以促使产品设计的合理性。

1.2第二阶段——工艺设计阶段

机械加工制造工艺的第二阶段是工艺设计阶段。为了符合设计要求而对产品进行规范的阶段就是工艺设计阶段。在工艺设计阶段主要是制定所需的工艺文件，主要包括产品的生产规程、产品整个生产过程等所用的文件，具体的内容包括分析审核产品图纸工艺、产品方案拟定等。工艺设计阶段是一个相对复杂的设计过程，尤其针对大型重件的机加，在产品的精度和平面度配合等上面有着更难更高的要求。

1.3第三阶段——零件加工阶段

机械加工制造工艺的三个阶段中，零件加工阶段是最后一个阶段，同时零件加工阶段也是产品生产的最后一道工序。在这个阶段中主要是利用各种机械对原材料进行加工之后使原材料成为符合规范的成品。大型重件的加工通常使用大型锻件毛坯，焊接热处理后整体机加进行零件加工。

2大型重件机工制造工艺的优势

2.1科学组织机械加工制造应用提高生产效率

机械加工制造工艺涉及的范围非常广泛，是机械制造业发展的重点。在制造产品或者零件的过程中选择最优的方法和手段是机械制造行业的一个重要的课题。每个设备都是由零件构成的，每个零件的生产都需要一套机械加工制造工艺流程，保证生产的产品或零件能够符合物理特性。在大型重件机械加工制造过程中，科学地组织加工制造的应用能够有效地提高产品或零件的生产效率。

2.2合理选用加工制造工艺保证产品质量

以大件产品内孔表面的粗糙程度为例，如果要提高粗糙程度，在加工制造的过程中就需要选用恰当的砂轮来进行加工，同时油的选择方面要选用带有油脂含量的，通过对零件与砂轮之间的弧度进行选择和控制，这样才能够加工制造出符合条件的产品。因此在产品或零件加工制造的过程中应该选择合适的工艺，确保产品的质量。

3大型重件机械加工制造工艺中改进的要点

3.1机械加工制造工艺规程

机械制造厂的重要技术文件就是机械加工制造工艺规程，在机械加工制造工艺规程的制度过程中要遵循高产、优质、低成本的原则，在保证产品质量的前提下实现利益最大化。大型重件的机械加工制造工艺规程需要确保技术的先进性；从经济的角度考虑，选择较为科学合理的方案；在满足设计精度要求的基础上尽量保证加工在满足设计精度要求的基础上尽量保证加工的经济型性的经济型。

3.2机械加工制造工艺中的毛坯选择的要点

机械加工制造工艺与加工的质量都受到毛坯的影响，因此一定要对毛坯的结构、种类等进行慎重、科学的选择，使其有利于机械加工制造工艺的提高。

3.2.1毛坯种类的选择

在机械加工制造工艺中较为常见的毛坯主要有铸件、锻件、型材、焊接件等，还有一些其他的毛坯，例如冷挤件、冲压件、塑料压件等。毛坯的种类直接关乎其性能，并且在很大程度上影响液压系统的功能发挥。因此，进行大型重件的机械加工改进，选择正确的毛坯种类是极其必要的，也是进行重型机械设备机加过程中首要的考虑因素。对于毛坯种类的选择，主要应从以下几个方面着手：首先，铸件主要用于一些形状过于复杂的毛坯，这类毛坯需要通过铸造的方法来制造，常用的铸件制造方法为砂型铸造。其次，锻件通常用于钢质部件，因为锻件在通过锻造之后能够具有均匀、连续的金属纤维，这种力学性能够满足钢质部件受力复杂的需求。第三，型材的类型主要有棒材、线材、板材等。除此之外，焊接件制造相对简单，所用的生产时间段，能够节约材料，适用于单件小批生产、大零件生产和样机生产，在使用的过程中要注意这种毛坯抗振性能比较差、容易变形等特点。

3.2.2选择毛坯需要注意的几点问题

在毛坯的选择方面需要注意一些选择的要点。生产纲领方面，一些零件对毛坯的选择要求较高，需要生产率与精度都较高的毛坯制作方法，这样就会造成毛坯制作费用较高的问题，面对这个问题可以采用降低材料消耗、降低机械加工费用的方法来解决。材料工艺性方面，根据不同的零件材料的工艺性选择适合的毛坯制作方法。保证毛坯选择的合理性，才能够有效的提升液压系统的性能，改进液压系统的结构和功能，进而提高大型重件机械加工的工艺。

4液压设备加工制造工艺改进

随着科学技术的发展，液压技术渗透到了各个领域，在各个部门的应用越来越广泛。当下液压传动系统的设计在机械加工制造工艺中占有重要的地位。

4.1优化液压传动系统设计步骤

第一步，在生产实践中总结液压系统的工作要求，将其作为液压传动系统设计的主要依据；第二步，拟定液压传动方案，一方面要依据工作部件的运行形式来选择液压执行元件，另一方面要以工作部件的性能方面的要求和动作方面的顺序为依据连接各种可能实现的基本回路；第三步，拟定液压传动系统图，依据已经确定的液压传动方案，按照国家标准规定的图形符号来绘制液压传动系统图。

4.2合理选配液压系统元件

液压传动系统中主要的元件有动力元件、执行元件和控制元件等。

4.2.1动力元件

液压传动系统的动力元件是整个液压系统产生动力的部件，主要的组成部分是液压泵，运用容积变化原理进行工作。在选择的时候要从能耗、效率、噪音等方面进行考虑。5.2.2执行元件液压传动系统的执行元件起到转化的作用，将动力元件产生的液压转化为机械能，主要的组成部分有液压缸和液压马达。液压的执行元件主要是依靠液压马达来对液压进行转化，将转化后的机械能用来对外做功。

4.2.3控制元件

液压传动系统的控制元件主要是对液体的流动进行预期控制，主要的控制内容包括液体流动方向、液体压力大小、液体流量大小等方面，通过控制工作来满足控制元件特定的工作要求。控制元件主要的组成部分有压力控制阀、流量控制阀、方向控制阀等。

4.2.4辅助元件

液压传动系统除了上述元件外，还有辅助元件，主要包括管路、油箱、过滤器、密封装置等，将这些元件与上述的几种元件进行组合之后就形成了液压回路。

4.3液压系统参数计算与元件选择

这个过程中要对液压缸流量、系统设计工作压力、功率、发热、油箱容积等进行计算。根据计算所得的液压缸流量选择液压泵和油管，根据功率选择电动机等。

4.4大型重件——液压传动系统的加工工艺改进的具体措施

4.4.1液压传动系统基本回路的改进措施

在液压传动系统的基本回路中，各个回路之间不相互干扰的情况下才能够保证工作循环。例如，如果系统功率较小的话，节流调速系统较为适合；系统功率加大的话，最好就应该采用容积调速系统；停车制动较为频繁的情况下应该使泵及时卸荷。液压传动系统满足工作循环和生产率的基础上，应该追求简单，因为系统的故障率与系统的复杂程度成正比。除了上述这些，液压传动系统还应该配备互锁系统、安全措施等。

4.4.2液压传动系统压力控制元件的改进措施

在设计的过程中要加强对液压控制元件的调整，首先是压力控制阀，从压力为零时开始，逐渐增加压力直到规定的压力值，对各个回路中的压力控制阀都进行调整。以下提供一些压力控制阀的压力参数作为参考：一般情况下，主油路液压泵的安全溢流阀的调整压力比执行元件所需的压力要大15%-25%；快速运动液压泵的压力阀的调整压力要比一般所需压力大10%-15%。

4.4.3液压传动系统其他方面设计的改进措施

液压传动系统工作环境方面，温度控制在30摄氏度之内，不能有烟火、风沙、灰尘等；设备防护方面，贮油箱需要有防尘盖来防止灰尘落入，冷却水管不能够出现泄漏的现象，液压油的黏度变化值应控制在25%之内、酸值控制在3mgKOH/g；故障排除方面，要对系统进行定期的维护与不定期的抽检，及时发现故障隐患，将故障扼杀在压力之中，面对已经出现的故障要积极对待，早发现早维修。

5总结与展望

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【关键词】江永女书 传统精神 现实意义

1 中国文化中的“传统”

中国传统文化主要强调的是中国地域内由中华民族的祖先所创造并经中华人民世世代代传承下来的具有鲜明民族特色的文化，使得任何人看见它就能够自然而然的联想到中国。中国传统文化因素包含的具体种类十分之多，这里举一些最为典型和鲜明的例子。一是古玩器物等，典型的有景泰蓝、景德镇瓷器、玉器、如意、古兵器或者是鼻烟壶等；二是文房四宝琴棋书画等，包括笛子、二胡或者是琵琶等乐器，也包括毛笔、砚台等文人用具，除此之外，还比较典型的就是中国象棋、甲骨文以及国画和太极图等；三是传统文学，主要包括唐诗宋词等诗词曲赋，以及四大名著等，事实上，这些传统文学提供给现代产品设计的思路是最为丰富和精彩的；四是各个地方的风俗文化和民俗等，如一般性的婚假丧葬礼节或者是鞭炮、饺子、门神等过年用品；五是特色更为鲜明和突出的地域文化，最典型的如大漠风情、蒙古草原、天涯海角或者是塞北、岭南等。这样一系列中国传统文化因素无论是在物质形态还是在思想文化上都非常有内涵，能够相当广泛的应用到各行各业的产品设计当中去，包括服装、建筑、食物或者是装饰等，对于产品设计而言可谓是不可或缺的丰富资源。

2 工业设计中的产品概念

产品设计是一个将人的某种目标或者是某种看法通过美好的形态或者是方式表达出来的创造性活动过程，现代产品设计的要点就在于对时代经济、社会以及文化的充分表达和代表，因此在产品设计过程当中就必然需要将产品的形态、色彩、材料以及空间等各个方面的具体因素都考虑进来，基于此来对产品的基本造型形态以及大致的设计方向进行确定。对于产品而言，设计的基础还是形态因素，形态决定造型设计并贯穿于整个设计过程，而形态当中的形强调的是产品的基本外在形状，态则是强调产品相对内涵的内在神韵，产品设计只有做到形神兼备，才能够真正达到和实现产品设计的基本目的。

3 产品设计中运用传统文化因素的现实意义

科学技术和网络通讯的飞速发展在相当大程度上提升了人们的物质生活水平和精神生活水平，使得人们不再单纯的满足于一般性的温饱，而是对于生活质量、生活品味以及生活层次有了更高的追求，在这样一种现实的状况之下，产品设计及有必要通过新思路和新想法来开拓市场，尽可能的设计出在物质形态和思想上都有更好表现的产品来，这基本上已经成为了各大生产厂商关注和研究的重点。

3.1 对传统文化图案进行抽象和简化

对传统文化图案进行抽象和简化是产品设计当中非常常见且非常行之有效的方法，现代设计当中对于传统图案的简化使得图案本身能够更加的简洁有力，同时仍然能够保持传统图案的基本形态，这样一种经过一系列简化、取舍、整合过程的再设计，最终使得传统图案在保持原有特点的同时更加符合现代人的审美，为产品较大程度加分。这样一种状况最为典型的案例就是北京奥运会火炬的设计，运用到了祥云这样一个非常具有东方古典美的传统图案，图案为云，云在中国的传统文化当中一直被视为祥瑞之物，加之形象本身的优美、流畅和饱满，更是使得祥云的文化概念能够更好的在奥运会这样一个场合充分表达设计师对于产品以及整个大环境的理解与认识。总而言之，祥云图案无论是在基本立意还是在造型色彩上都充分表达和体现了中国传统文化的特点和意义，加之其立体浮雕式的工艺设计，更是使得整个火炬显得更加的高贵典雅和厚重沉稳，而红色和银色的对比则能够产生更加鲜明的对比和视觉冲击效果，尤其还值得一提的是火炬本身的造型，其灵感与设计思路同样来自于中国传统文化当中的纸卷轴。

3.2 实现产品表象与内涵的和谐统一

在产品设计中运用传统文化因素并不意味着产品设计和传统文化的简单结合，而是需要深层次的来挖掘产品和传统文化之间的内在联系，这样才能够更好的将传统文化因素应用于产品设计来实现再创造。也就是说，对于传统文化进行处理和再创造并最终应用于产品的基本前提就是设计人员本身对于传统文化有准确的充分的认识，这样才能够熟练而准确的将一些工艺类型的图案转化成为图形，使得图案能够更加具有现代特点和时尚性，这样才能够更好的表达现代产品的特点。这里同样结合具体的例子来进行说明。青花瓷是中华民族非常具有特色的陶瓷艺术之一，但值得注意的是，青花瓷在产品设计当中的运用已经远不局限于陶瓷，而是更为广泛和丰富的运用到多种其他行业当中去，包括工业产品设计、视觉效果传达以及建筑或者是服装设计等。

4 实例分析

本文当中结合湖南江永女书在产品设计当中的应用来进行深化说明，之所以选择这样一个传统文化元素，一方面是考虑到湖南江永女书与相当广泛范围行业内的产品设计都有较深的渊源，另一方面也因为女书自身的特殊性、典型性和因素性质都十分突出，因此下文当中将在简要介绍女书的基础之上较为详尽的来分析女书这样一种中华传统文化因素与现代产品设计之间的现实意义。

4.1 湖南女书

湖南女书据称是世界上唯一的女性文字，因此在特殊之余也就有了更深的审美特征和文化内涵，在与现代产品设计交叉看待时，主要考虑的则是女书本身的造型和内涵特点。湖南女书最早出现在中国湖南省的江永县，既是我们国家人类史上神奇的文化现象，也是牵涉面广且信息量大的一种文字，因此能够集艺术性、历史性、文化性、审美性以及符号性等于一身，在现代已完全失去实用价值的女书，当初在中国湖南等地曾以一种孤独而鲜活的方式，浸润了女人生命中的每一个细节。漫长的岁月里，见证了女人的快乐与悲伤，成为女人生命中最温暖的慰藉。也正是因为这样一些特点，使得湖南女书能够在高度要求创新和特色的现代产品设计当中独放异彩。

女书文化本质上体现的是一种特别的女性精神，在应用于建筑、陶瓷或者是服装等特定领域时，往往需要通过能够反映女书文化的视觉符号来实现，这样才能够使得目标产品更加具有风格和感染性，同时又不乏时代特点，最终获得受众的认可。女书从基本外形上看呈长菱形体势，显著的特点就是字右高左低，右上角为整个字的最高点，而左下角则相应的是整个字的最低点，整体上通常是从右到左从上到下，没有标点但是排列整齐，笔画线条纤细一致、潜力婉转，非常能够体现女性的柔美和优雅，加之其图案使用灵活多变，尤其是点画，近似于圆点，但是介于规则和不规则之间，因此特点更加鲜明。

4.2 湖南女书在产品设计中的应用

根据上文当中阐述的女书特点，女书较多应用于首饰设计当中，具体设计方式较为多样，如直接进行利用，将首饰的形态和女书的字体造型保持一致，基于此来保持首饰的艺术魅力；也可以对女书字体进行置换，也就是对女书字体当中的部分笔画进行变形，应用相对流行的折衷主义、几何形或者是流线形等，使得饰品显得更加简洁和有韵味；还可以对女书字体进行变异延伸，即根据现代化的社会环境特点来将整个女书字体符号打散重组，甚至可以将月亮或者是星星等简单物体的形象来和女书进行结合。但这并不意味着把传统简单化、符号化，笔者认为其实很多看不见的层面更重要。

女书在旅游产品设计方面又有新的思路，简单来说就是进一步考虑了色彩因素，将女书文化和红黄黑青等基本装饰色进行结合，来表达更深层次的感受，如红色表示热情和喜悦，金色象征尊贵等，这样一种结合主要是希望突出女书地区的服饰用色特点，更为良好的突出地域性和民族特色。

结语

通过以上说明和分析可以看到，发扬传统贸易，推行民族品牌，对现代设计来说意义重大。在工业产品设计当中运用中国传统文化元素绝对不仅仅只是中国传统元素和产品的简单结合，而是需要在对有形的中国传统文化元素和无形的传统文化精神有充分正确认识的基础之上进行有效结合，这样才能够真正设计出具有中国特色的现代化产品来。而如何做到这一点，就还需要设计师在理解和实践的过程当中不断发掘和探索。

参考文献

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关键词：智心智图；文创产品设计；设计方法

近几年，文化元素提炼成为文创产品设计的侧重点，而在产品实用功能和造型审美等方面缺乏深入创新。实践证明，商品范畴的文创产品设计中，文化性、实用性、审美性的创新应该具有同等重要地位。那么，如何在文化内涵、实用功能、造型审美等复杂关系的信息中，挖掘要素，进行特色文创产品的开发设计成为值得深入探讨的课题。心智图作为全脑思考的思维工具，能够清晰的将思绪进行整理并直观地描绘在纸面，形成一目了然的网状结构图，设计者能清楚地在图中寻找有用的关键信息，形成创意。所以将心智图应用于文创产品设计，能够有效、全面地整合上述三方面的信息要素，可试图创造独具特色的文化创意商品。

1心智图的概念

心智图是东尼・博赞（Tony Buzan）发明的“创意发想法”，是以直观的图解方式、网络化地按轻重次序描述多个信息之间的关系，利用关键文字或图形来激起特定记忆，以寻求新的创新概念与突破性想法。心智图在设计活动中的优势如下：

1.1激发使用者大脑的全面思考

心智图具有更加严谨的结构样式，并且运用图解技术能更好地理解事物，激发更多的想象与创造力。心智图能使使用者即把握主题的整体方向，又能清晰罗列各关键文字，不会有所遗漏。

1.2使用者能愉快地展开工作

心智图的绘制过程中，使用者运用色彩、图形、文字等简单表达，使过程犹如游戏，从而激发使用者的工作热情与乐趣。这种方式使木讷寡言的参与者也可以“玩兴大发”，发挥出创造性表现。

1.3使使用者的想法更容易被理解

心智图呈现的是由线条、符号、文字和图像所构成的一张结构化地图画，能清晰的表达使用者的记忆信息和思维脉络。他人如果参与交流，能够直观地理解绘制者的思考过程和创意意图。

2心智图的创意设计方法

在创意设计活动中，相关的文字如文化、功能、形式、风格、肌理等都可以成为一个发想主题，并由该中心主题向外延伸出许多关键字，每个关键字就是中心主题的一个分支节点，而每个分支节点又可成为另一个主题，再向外延伸出许多的关键字，形成发射状树枝结构。整合提炼有用关键字正是取得突破性创意设计想法的方法途径。心智图的绘制步骤如下：

2.1中心主题确定

准备A3白纸，横向放置，在白纸中心位置写上中心主题。

2.2关键字发想

从中心主题延伸出分支，并写上与中心主题相关的关键文字。这些关键文字（可称为二级主题）不易过多，最好控制在七个左右。从二级主题再延伸出分支，并写上与二级主题相关的关键文字，依次类推。根据二级主题的数量，选择不同颜色描绘每组分支，这个色彩的区分使各关键文字的关系清晰呈现。

2.3强调重点

检查画面，针对欲强调的部分，加上记号或加重颜色。

2.4产生创意

整合提炼强调部分的关键字，关键字与关键字之间可以进行关联联想，试图寻找创意亮点。

3文创产品的设计原则

文创产品设计体现产品的实用性，兼顾文化传承和造型审美价值。文创产品不是文物或工艺品，它能够很好地服务大众生活，由于它具有合理的售价和实用的功能。文创产品不是普通商品，它能够很好的传播地方文化，让大众有效地获取特定文化内涵与审美价值。因此，在设计过程中需要结合文创产品的功能实用性、文化性、造型审美性这三个设计原则，来唤起大众最真实的情感需求。

3.1实用性

文创产品作为承载特定文化内涵的商品，其设计应该首要考虑其功能的实用性，密切关注各种生活形式下的消费者的物质需求，同时紧密结合文化内涵，将消费者、产品设计、文化内涵三者紧密结合起来。

3.2文化性

文创产品不同于一般的日用商品，它将文化元素与造型创意融为一体，通过文创产品的售卖传播，消费者能了解特定地域和特定v史的人文风俗特色，从而引发消费者对某一文化的情感联想。例如，博物院的“阿莱西”系列文创产品设计，注重实用的同时，更是体现清朝宫廷文化特点。如“朕知道了”胶带既是完美的功能实用性的产品，又以康熙皇帝霸气字迹体现深厚的清文化底蕴和人文气息。

3.3审美性

文创产品的审美性体现在产品的造型语义方面。造型语义具体反映在产品形态、色彩、材质、工艺结构等方面。一般来讲，形态包括具象和抽象形态两类，具象形态以仿生设计方法来创造，抽象形态由几何单体或变形或组合方法创造，两者设计都遵循美的形式法则，而创造具有审美价值的产品。色彩和材质的合理选用能够增加产品形态的审美价值，精湛的工艺技术或巧妙的产品结构都能给消费者带来全新体验和情感享受，从而提升产品审美性。如以“山峦”具象形态展开仿生设计的熏香台就是一款具有较高审美价值的文创产品。

4心智图在文创产品设计中的应用

文创产品设计必须体现“实用性、文化性、审美性”的原则，产品设计必须同时实现使用功能、文化内涵和造型语义的合理性、整体性。文创产品的功能创新必须满足特定生活方式下的便捷、安全、舒适地操作使用。文创产品的文化体现必须深入挖掘特定地域、特定时间人文风俗，进行全面地文化剖析。文创产品的审美价值的创造也必须针对特定群体，从形态、色彩、材质、工艺结构等方面展开分析，迎合随时展而变化的审美观念，创造主流趋势的产品造型。根据以上设计要求，采用心智图法对功能创新、文化诉求、造型创意等设计要点进行思维发散。

心智图法是一种创造性思维工具，这种思维以记忆、感知、理解、思考、联想等能力作为基础，进行推理、想象、联想、直觉等高级心理思维活动，在创意设计活动中表现为开展整合性、独特性的创新思维活动。在有限时间内，心智图围绕文创产品设计的中心主题延伸出大量关键文字信息，设计者必须快速动脑，不受习惯思维的限制，发散思维，才能引发一些特别的关键文字或念头，这就是上述思维的工作机制。心智图可以引导设计者在创意形成初期就能把握方案概念的全貌，审视概念的合理性，进行思绪整理，使功能创新、文化诉求、造型创意等各方面创新点构成的结构清晰，重点突出，清晰梳理各个创意要素之间的联系，有效实现文创产品设计方案。文创产品设计中的心智图能快速、准确、有效地传达并记录思维发想信息，通过直观的网络化图形手段对各设计要素展开提炼与整合，形成设计方案最为贴切的文字描述。

4.1心智图在产品功能创新方面的应用

产品功能是指产品的实际用途、使用价值。产品作为具有实际用途的人造物，被投产的首要目的就是它的实用功能。进行产品功能创新，能更好更合理地提升产品的使用价值，满足消费者的需求，成为好商品。通俗地讲，产品功能决定了这个产品是什么，决定了是什么实际用途的文创产品。轻小便携的日用品如文具，家居个人用品等是目前文创产品的主要类型，其功能是满足消费者日常生活需求。首先，利用心智图对这些需求进行梳理，并清晰直观地呈现在纸面，有助于寻找出合适的想法用于具体文创产品功能开发中。其次，产品功能创新与产品材料、结构、工艺的密切相关，通过巧妙结构实现新颖的产品使用方式，亦是心智图中可以展开思维发散的主题。比如，以婚庆用品需求为中心主题展开的心智图，可以提出以下产品功能创新关键字，如图1。

4.2心智图在文化元素梳理方面的应用

文创产品的文化元素是影响产品创新性的重要因素，如何在文创产品中体现合适的文化信息，是进行文创产品设计创意的关键。广义文化是指与消费者日常生活的衣食住行相关的物质文化，居住群体的社会活动关系的社群行为文化，艺术和宗教等方面的非物质文化。文创产品设计中典型的文化内容包括手工传统技艺，如制陶、竹编、染布、木刻等传统手工技艺，还包括传统的生活用具本身的表面装饰纹样，如明清家具、戏曲服装、土布等物品图案，以上文化要素的植入为文创日用品创造出独特的使用和审美体验。近年来，地域特色的文创产品越来越受消费者欢迎，应用心智图提炼地方文化素材，成为文创产品开发的主要趋势。比如，浙南地区的非物质文化底蕴深厚，心智图法可以很好地梳理这些文化要素，提出有用的创新关键字，如图2。

4.3心智图在造型创意设计方面的应用

为了使文创产品具有更大市场效益，就要在具备满足生理需求方面的基本功能的条件下，进行产品造型创意设计而满足消费者包括安全需求、情感需求等其他多样化需求。文创产品造型创意设计包括具象形态和抽象形态的创造，具体体现在造型、色彩、线条、材质、细节等形式要素。通常，具象形态采用仿生设计法展开设计，比如，梳子的设计中，将梳子形态仿生作为心智图的中心主题，从中心向外画出延伸曲线，连接中心主题和相关的二级关键字，依次类推，在中心主题周围标注相应的关键字，如图3。

4.4创意点的整合提炼

完成产品功能创新、文化元素梳理、造型创意设计等三张心智图以后，需要整理设计需求和创意思考点，整合提炼出文创产品设计的具体文字方案。这个过程是综合化、系统化的过程，通过将功能、文化、造型等要素关键字一一进行组合比对并设想出多个初步构思方案，进行深入交流讨论后筛x确定最佳方案。如图4、图5所示，这分别是将图1、图2、图3中的关键字进行组合比对后产生的梳子设计作品，它们是设计者分别由图1的关键字“梳子”，图2的关键字“端午划龙舟”、“江南古屋”，图3的关键字“祥云”、“高脚楼阁”联想到的设计构思。

5结语

文创产品设计是个热门话题，设计方法的创新亦是重要的问题。在文创产品设计中的使用的心智图是一种辅助思维的工具，能合理有效地帮助设计者梳理思绪，从整体上把握创意方向，促使设计者由整体到细节、从表面到深层逐步加深对设计创意概念的理解，从而提高设计效率。文中在这方面仅仅进行了一些简单的应用性尝试，未来期待诞生更多的文创产品，更好地体现巧妙易用的产品功能、深刻鲜明的文化内涵以及生动喜人的外在造型。

参考文献：

[1]孙易新.心智图法理论与应用[M].台湾：商周出版社，2014.（02）：264-270.

[2]贺雪梅，李颖颖等.乾陵文化礼品创意设计探析[J].工业设计，2016（08）.

[3]布鲁斯，贝拉（著），赵慧芬等（译）.设计的方法[M].台湾：原点出版社，2012（10）：118-119.

[4]阮晨海.日本旅游市场文创产品设计方法分析[J].工业设计，2016（03）.

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机械制图作为设计专业学生在一年级的一门专业基础课，在整个的设计教学体系中占有非常重要的作用。机械制图的教学目的主要有：（1）教授学生读取视图信息的能力，即通过二维视图到三维空间的联想能力，这样的能力同样会体现在工业设计相关课程中；（2）根据绘图规范完成产品、零件等在工程图纸和软件中的视图绘制；（3）培养学生严谨、细致的工作态度，以及科学、规范的操作方法。

同时，机械制图也是众多工科专业的一门重要课程，机械、土木、材料、电气、化工等专业中都会用到机械制图的知识。因此，在不同专业的教学中，需要做有针对性的调整和侧重，以便更好地适应不同专业的需求。工业设计作为一个以产品的设计和创新为主的交叉学科，对于机械制图教学也有其独特的需求：（1）课程研究的对象主要以产品为主，这些产品主要是以塑料件为主，并不是机械工程专业中的机械零件、机械设备；（2）课程针对的学生和工科学生在生源上存在差异，工科类都是面向理科类招生，而设计类的学生包含了理科、文科、艺术类多种生源，不同生源对于课程的接受程度存在明显差异；（3）适当与相关课程联系，如在产品的三视图表现中可以和产品的2D草图、效果图做相应的交叉教学应用。

目前，随着工业设计专业逐步的成熟和完善，相对应的机械制图教学也应当更具有针对性，而不仅仅是“拿来主义”。简单地将机械工程专业的机械制图教材进行按部就班的讲授，无法更好地将课程和专业结合在一起，因地适宜的改革十分必要。根据上述提到的关于机械制图教学目的中的要点和工业设计对于机械制图的需求点，总结得出：充分利用设计中的图形化元素进行辅助教学，可使机械制图的课程能够有针对性的满足设计类学生的需要，且能够和后续课程进行很好的结合。

首先，完善教材和教学课件中产品设计针对性的图形化案例教学，在关于机械制图的相应知识点、制图方法、制图规范讲授完成后，实际应用案例在常规、简单的机械零件演示的基础上，增加相应经典产品在相应环节的演示。传统的教学中，学生做完作业后无法及时得到反馈，有些空间理解力差的学生也无法想象出真实的三维空间模型。传统的机械制图是把机械制图规范、方法等传授给学生，教会学生用尺规作图的手工绘图方法，学生普遍反映手工绘图作图繁琐、枯燥，劳动强度大，学生易产生畏难心理。对此，在制图教学中，应适当地引入合理的产品设计案例。如在产品案例（如图1所示）讲授知识点的同时可以将制图与后期相应的产品制造工艺、产品的2D设计表现、计算机辅助建模等课程知识有侧重地引入，可避免简单的就事论事，这些经典的产品图形案例是任何严谨的文字和详细的规范都无法替代的。学生在学习时也能够做到理论与实践的结合，对于知识点能够更深入的消化吸收。

其次，讲授与小组讨论相结合，小组讨论是设计类课程在上课时经常会用到的一种教学模式，但由于机械制图往往是一些标准化、规范化的内容，因此基本没有关于课程讨论的环节。机械制图作为一门实践性较强的专业课程，可以通过增加一些类似制图与设计表现等结合的专题，提出一些发散性问题给学生讨论，通过大家的分析、研究提供合适的解决方案。例如，如果对于一个概念产品（如图2所示）或者一个超现实概念怎样用最合适的视图表现形式来展现。

机械制图的教学大纲中已明确规定要培养学生的空间想象能力。因此在教学过程中，应充分利用适当的教学方法引导学生达到想要的效果，培养学生团队合作精神和创造性思维能力等，以便让他们对于工业设计、机械制图能有很好的认识和掌握，讨论的同时适时引导学生进行空间想象，完成读图、填图、分析图形和绘制物体投影三视图等练习，以利于启发学生进行推理的思维活动。

再次，加快完善针对产品设计的制图教材。“工欲善其事必先利其器”，合适的教材能够突出工业设计专业对于机械制图内容需求的特点，对于教学内容和教学目标进行有针对性的规范。教材作为课程的基础，辅助教师教学和学生学习。合适的教材对于整个教学过程能够起到催化剂和加速器的作用。目前，国内市面上的机械制图教材大多数分为两类：机械和非机械两类，对于设计专业来说，针对性还不够强。即便有一些针对于工业设计专业的机械制图教材，但基本上还是对于非机械类制图教材的一个简化，并没有实质性的知识点之间的整合。针对这种现状，非常需要一本能够从产品设计角度出发的机械制图教材，以加强这门基础课程与专业的集合程度。明确机械制图在整个工业设计专业教学体系中的地位。

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随着全球环境的变化，“低碳”概念已经越来越受到人们的重视。在科技、经济、生产、教育、政治等领域，“低碳”已经成为一个无法绕开的话题。“低碳”已经成为关系到人类生存的重要概念，在产品设计教育中引入低碳概念是十分必要的。产品生命周期的低碳研究是务实的，但将其引入课堂教学中要把握其要点。既要结合低碳设计的特点来讲授课程，更要根据学生的学习情况制订教学方案。

关键词：

低碳设计 课题 教学

中图分类号：G423

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）06-0101-02

一 低碳设计的背景及其设计教学的必要性

“低碳”，英文名Low-carbon，意指较低的二氧化碳等温室气体的排放。二氧化碳的过度排放和资源、能源的肆意开发导致地球环境产生灾难性变化，这也使得“低碳”的观念提出并影响社会的发展。低碳经济提出：要用较少的资源，消耗较少的环境来获得人民较多的幸福快乐。要在提高发展正效应的同时减少发展所带来的负效应。要使人民获得物质财富的同时减少带来的污染、不可持续、资源紧张等问题。因此，在以以上发展目标为准的社会中。低碳设计是产品设计未来发展的必然选择。产品设计师在设计观念中更应将“可持续”的理念应用到产品的整个生命周期，把“低碳价值观”作为评价产品的标准；在实际设计中，要运用新的节能技术，选择低污染的材料，减小产品的体积和重量等。（图1）

要使产品设计师养成低碳设计的思维习惯，就必须要在其认识设计的伊始即有低碳的意识。这一点在设计教育的阶段就显得十分必要。在设计教学的执行中，对设计师思想意识的培养往往决定了设计师思考事物的角度。一个设计师的设计意识，并不是在后天的设计实践中培养的，而是在其认识设计并形成设计观的阶段中逐渐形成的。这对于一个学习设计的学生或是设计的初学者来说，能否接受低碳设计教育和参与低碳设计项目，对其以后的设计生涯都会产生影响。因此在设计教学中，产品低碳设计课题的开展就显得尤为必要。

二 低碳设计的教学特点和问题

低碳设计教学是对以实现产品低碳生产和使用为目的的设计方法的教学，因此在教学中要突出低碳设计课题的特点。在执行中，既要对设计的程序方法进行理论性的讲解，这其中包括对低碳设计的背景、意义、目标、设计方法等的理论介绍。在这个阶段中要着重强调低碳设计的目的性，即是在产品的整个生命周期中减少碳的产生，要对实现低碳的目的进行充分表述说明。这要求设计项目的参与者需要自行了解低碳文化和成熟的设计案例，并对设计项目的目的提出自己的观点。另外对设计方法的探讨也是其中非常重要的环节，这直接关系到设计目标的达成。实现低碳设计的目的并非仅有一种方式，因此要鼓励参与者进行方法的研究。要在设想出的多种方法中筛选出最为适合的一种执行。在课程的组织和执行方式的设计上，包括对课程时间的安排，课程作业的要求以及开展方式，课程作业的表现形式的设计。在这个阶段中，课程作业显得极为重要。传统的设计课题作业会将设计成果反映在展板或者模型手板上，对前期调研和设计分析往往并不重视。而在低碳设计课题中，对前期的调研、成熟作品的分析以及本方案的低碳原理等都要有着重的表现。简而言之，低碳设计的课题作业既要有具体的设计方案和手板模型又要有对目前产品的使用情况和自己低碳方案的对比。同时还要兼顾到参与者对实际操作经验的获得，包括对产品的设计、结构、材料、色彩、生产、包装、物流运输、销售以及回收等环节的了解。这对高校的任课教师有较多要求。具体表现在教授低碳设计课程的教师必须做好考察安排的准备，选择合适的生产单位进行考察。要主动组织和带领学生对生产单位参观访问，对其中的关键环节要耐心讲解。课程的时间中也要预留出足够的时间，用来做考察安排。笔者曾在低碳设计课题前期带领参与项目的学生参观小家电生产企业的生产线。这使得在方案设计中，学生能很有针对性地对小家电生产过程中的问题进行设计，对于产品生命周期的理解也较为深入。（图2）

在实际的执行过程中，低碳设计教学对以上的要求往往较难实现。主要问题表现在与实践操作相脱离。这容易使课堂传授的知识偏向理论化，目标不突出。不能使学生在实际操作中理解理论。同时与设计的服务对象以及产品生产一线的交流较少，这很容易形成以过去的经验知识满足现在设计需求的尴尬局面。这使得教师所传授的经验知识缺乏实战性，教学过程中往往事倍功半。在部分高校的产品设计教学中，往往惯用室内传授的形式进行，这使得教学内容相对封闭。这种方式极易形成教师个人观点的抒发，而不能保证所授知识的开放与更新。同时，授课脱离实践也使得在某些问题的探讨上学生依附于教师的既有经验，不能具备从实践中独立寻获答案的能力。这不仅不能使思想观点自由发挥，更不利于学生的独立创新。这些问题使部分学生产生惰性，对所学课题失去兴趣。仅以完成作业为目的而不以做好设计为目标。在课程安排上还存在授课时间不集中的问题。分散的课程时间安排不能适合教学过程中的辅导，更不适合设计实践项目的安排。课程中作业与辅导时间交替的过于频繁，学生往往不能在短时间内提升作业内容，致使后期的辅导效果不好。因此，在低碳设计课题的教学中必须结合课题特点在教学地点、时间安排、教学内容上进行针对性的调整。

三 低碳设计教学的要点

低碳教学的主要内容主要包括两个部分。其一为树立低碳的设计观，即为低碳设计的评价树立一个标准。通过对标准的确立，可以使学生在创意过程中审视自己的方案，大大减少了老师给予意见后恍然大悟的情况出现。低碳设计最为基本的一个评价标准就是产品在其整个生命周期中是否能够低碳，在设计教学中要对低碳设计可能存在的误区进行阐明。如并非简单地对废弃物品重新设计就可归为低碳设计，要看在产生新物品的过程中是否要比对废弃物回收处理更加低碳。又如在对废弃物品的设计中，要看设计之前和设计之后是否有对原物品的功能降低。若是从一个原本的大功能变为设计之后的小功能，自然在低碳效果上是不划算的。其二为对低碳策略的研究，即为以何种使用方式、材料、造型等诸要素的安排能实现低碳。在低碳设计中，针对不同的产品类型往往采用不同的设计策略。不同的策略出发的角度不同，但是目的相同。如在小家电产品设计中由于要对产品的各项性能指标进行评估，更要进入市场进行贩售。就不宜采用回收的零部件生产，即便零部件的检查是合格的。因此在设计中往往不应着重考虑产品部件的重复使用，而是思考产品的易拆解特性。而在家居用品等简单产品的设计中，则可以思考废弃物利用、可循环利用等策略。因为这类产品结构简单，一般不会因为零部件质量的下降而产生使用上的障碍。（图3）

四 以产品生命周期理论为主的低碳设计项目教学开展

以产品的生命周期为主衡量设计低碳性的标准，即是从产品的设计伊始开始就要纵观产品的色彩、材料、结构、造型、生产、使用方式、包装、运输、回收整个的生命过程。产品设计的目标就是确保产品在其整个生命过程中的排碳量减小。在设计中，要对各个环节进行研究。低碳化的设计改进中往往会出现某一环节的排碳量减少，而在另一环节却增加了排碳量。这就要求设计师要有一个总体的把控，要求在整体上的排碳量降低而非拘泥在单个环节上。这套标准适合所有产品的设计策略，但对小家电设计却尤为合适。这是因为小家电不仅采用标准化的生产方式其结构也相对简单，使得这套理论易推行。

在低碳设计教学中，开展以上理论的前提需要学生对产品生命周期的各个环节有所认识。这需要在课程安排中带有对产品生产线考察的环节。在这个环节中学生对生产线的考察不能停留在表面认识上，而是要对一件产品的整个生产和运输过程跟踪记录。考察的环节要占到整个课程时间的三分之一，有条件的甚至可以安排学生参与生产。学生应当认真分析其中的问题，并在设计中提出解决方案。在方案设计阶段，组织课题的教师要着重把控审评。审评的标准不应以方案的创意形式为重，而应以方案中体现的低碳设计策略为重。应该观察学生是否能够将设计点关注到到各个环节上，设计作品的在生产、使用、审美上是否合理。笔者在以该理论为基础，去执行教学的过程中发现，学生能够容易理解生命周期的设计理论，但是对整体性的低碳设计较难把控，往往顾此失彼。在这种情况下，指导教师需要对方案分阶段分析。同时也要要求学生列出低碳评价表，将产品的各个阶段分别列在表格中并写出在该阶段的设计情况。这样学生从表格中能够发现问题，可以较好地对整体的低碳性能有所把控。作为课题式课程，产品低碳设计也符合其他课程的设计规律。可以根据课程的时间安排以及授课教师的习惯对课程安排做灵活调整。更要以实际情况来对授课内容做出计划，针对不同的学习情况提出适合的课程设计。（图4）

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关键词：符号学原理；产品设计；创新

设计推动生产力的发展

设计首要任务是人类生活功能及精神需求上的满足，我国的海尔家电、联想电脑、李宁服饰等品牌的产品行销世界很多国家，但总体讲大多数产品模仿的多、原创少，以手机、汽车行业为例，做代工的多、做高端产品核心研发的少，这显然与我国世界第二经济体的身份不符。在世界经济与信息一体化的今天，产品技术上升的空间已很小，苹果帝国的缔造者乔布斯曾说过，“以前总是想着用更快的处理器来运行游戏，或者用更大的硬盘来存储照片。但现在，我们已经不太关注参数，而是把更多的目光投向了电脑的使用体验和外观设计。”乔布斯在创业之初就把设计置于苹果产品开发流程的核心地位，苹果公司1999年推出的iMac、2007年推出的iPhone、2010年推出的iPad，不但创造了销售奇迹，也为我们带来产品设计的视觉盛宴。苹果无疑是产品设计的领头羊，紧随其后的三星2012年营业额超过1000亿美元，韩国三星的总裁李健熙说：“企业的核心应体现在设计和创新力上，我相信这才是21世纪商业赢家的核心技能。”具有原创性的优秀的产品设计，可推动生产力的发展，是我国本世纪经济保持高效、持续性增长的助推器。创新是产品设计的核心也是难点，而相关的研究和讨论多围绕图形、元素、结构等，本文以跨学科的符号学原理为支点展开对产品设计研究，希冀为我国的产品设计作一份贡献。

符号学原理与艺术设计

符号是指具有某种代表意义的标识，即可使用某种媒介来替换，并来源于规定或者约定成俗。人们运用符号具有悠久的历史，远古洪荒时期没有文字，人们使用结绳以记事，以岩画表达狩猎的过程，作为现代文字的前身，古代苏美尔人的楔形文字和中国商朝的甲骨文，其实质就是承载信息传播功能图形符号。而符号学（Semiotics 或 Semiology）广义上是研究符号传意的人文科学，涵盖所有涉文字符、讯号符、密码、古文明记号、手语等，跨越哲学、语言学、心理学等多种学科。符号学研究主要分两大流派，即索绪尔的语言符号学和皮尔斯的实用主义符号学，瑞士语言学家索绪尔被公认为现代符号学的奠基人，他在其讲稿《普通语言学教程》中提出的语言言语、能指所指、组合关系与选择关系等要点都成为符号学理论的基本原理，被有关论文大量引用引用。他认为语言是最为重要的符号系统，“完全任意性的符号比其他符号更能实现符号化过程”。另一位是美国哲学家皮尔斯，其符号学理论主要由“符号代表物”“对象”“解释者关联构成，说明人类通过符号进行抽象思维并认识世界。德国哲学家卡西尔认为“人是符号的动物”，人不再生活在一个单纯的物理世界中，而是生活在一个符号世界里，语言、神化、艺术和宗教组成了这个世界（《人论》卡西尔2009）。显示了符号对于人类具有重要意义，正如麦琪.麦克纳布在《解码设计奥妙》所说我们的符号化能力，使我们能在二维空间中概念化地、巧妙地处理事物，或推测我们未曾有过的体验。

我们能在二维空间为尚未存在的东西建立模型，是指可视化，使情景概念化，能够预测和计划未来的事情。”，显示了符号学研究对于产品设计有着重要作用。20世纪50年代德国马克斯.本泽认为产品设计应根据三方面理论来进行：其一为结构学和工艺学理论，其二为传播学-符号学理论，其三为语用学或目的论原理。在他的主持下乌尔姆设计学院开展“作为符号的设计”的研究，首次将符号学理论应用于教学实践。符号学作为一种观念和研究工具，引起了设计师传统思维方式的深刻变化，并进而对工业产品、建筑、环境艺术设计等学科，进行符号学视野下的思考和创作。上世纪90年代台湾的杨裕富教授、国内的刘开济教授等提出了设计文化符码的建构模式，并总结了设计符号理论的基本原则，而上述专家所在的设计院校也相应开设了符号学方面的课程。

符号学原理与当代产品设计创新

能指即概念，而所指即声音形象，而在产品设计领域，能指即产品的形象，是由设计主题的外型表现、空间表现、表面处理和结构等，通过视觉、听觉等媒介，以韵律、色彩、质感等特质为人所把握，而所指则是其所反映出来的地域性和时代性特征。美国哲学家皮尔斯创立的实用主义符号理论，建立在逻辑学基础上，研究范围包括一切事物，因而对现代设计影响更大，他将符号分为三类，分别是图像符号、指示符号、象征符号，图像符号（icon）从意译讲翻译为模拟符号更为恰当，2002年IBM公司的“ ThinkPadTransNote”笔记本电脑吸取了文件夹的形式，在电子产品的功能设置上模拟人们传统的手动使用方式，将笔记本电脑和电子纸笔书写器组合起来，用户可以方便的书写、绘图、发送文件。造型简洁，语意明确，该设计获得了当年的德国IF设计金奖。德国的波尔舍博士于1933年以甲壳虫外形为元素，为德国大众设计了一款汽车，该车造型卡通，萌态可爱，穿行于城市的车水马龙中显得另类而不张扬，大家昵称为甲壳虫。2009进入中国市场的甲壳虫汽车已经是第三代，技术虽已多次换代但外形依然保持着家族本色。我们儿时常见的甲壳虫是七星瓢虫，红色的半圆形外壳，上面装饰着七个黑色的圆点，常依附在树叶和草丛中，设计师模拟了其半圆形的壳体作为汽车的外形，汽车前部椭圆形的大灯就象甲壳虫的两只明亮的眼睛。从符号学的角度分析，汽车的仿生化造型指代了甲壳虫的物理特性，唤起了消费者某种潜意识愉悦的情结，因此虽然该款汽车后座空间窄小且价钱昂贵，但仍占有相当的市场份额，这是因为汽车不仅具有交通运输的功能，还可以传达情感、诠释个性。指示符号（index）和他们的指代物之间存在着某种直接的或接近的关系，比如人的声音、身影表明了某人的存在，大门的位置提示了建筑物的入口位置。而交通标志也是一种指示符号，它的图形和当地的地理状况存在着关联。在产品设计中指示符号大量运用于彩电、空调、汽车等民用设备，方便了人们的生活。传统手机以通话为主，主要为凸起的数字按键，而现在的智能手机通过触摸具有指示性的图标，可实现无线上网、导航、摄影、视频聊天等。象征符号（symbol）即代表某一事物的符号，意义的识别完全依靠约定俗成产生某种观念的联想，如红玫瑰象征爱情，鸽子代表和平，而东方的巨龙代表千千万万黑头发黄皮肤的中国人。汉斯.威利设计的“普拉察”咖啡壶，以柔和曼妙的造型、洁白晶莹的质地创造出令人充满遐想的梦幻世界。蓝天、白云和沙滩和不断涌上岸边的浪花作为象征符号被设计师运用于创意中，在产品上体现为曲线的壶体和三条波浪形的纹饰曲线，装饰与造型完美的结合在一起。象征符号又具有社会约定性，以色彩为例，同样是红色在中国是喜庆祥瑞的颜色，白色一般用于丧事活动，因此中国民俗文化中将年轻人的婚嫁与老人的丧葬称作红白喜事；而在西方白色是圣洁而美丽的，多用于教堂的婚礼庆典。可口可乐是名副其实的世界性跨国品牌，大红的底色配上舞动的白色飘带，为中国人喜爱。但在进入中东国家时却受到了抵制，在阿拉伯本土文化中红色寓意着血腥和恐怖，容易引起消费者心理的不安，而绿色因是伊斯兰教先知头巾的颜色，受到人民的崇尚，也被称为国色，后来可口可乐公司改变销售策略，将底色改为绿色，以赢得当地消费者的青睐。因此企业在进行相应的产品开发时，必须注意不同民族和区域的社会约定，因为符号意义的读取会受到观者生活环境、受教育程度、人生阅历的影响。

符号编码是符号的重要概念，在语言符号学中符号是单词，在使用时必须按照需要和逻辑组合起来形成语句，称之为编码，而对编码的解读又称为解码。相对于索绪尔对符号表达的研究，皮尔斯更侧重于研究符号的认知、思维功能，通过范畴、隐喻、转喻、意向等方式建立符号与对客观世界的重构。而设计的编码指将源概念按照特定原则转换为一种可感知的特定设计符号。在产品设计中，符号语汇是设计师进行设计而运用的基本要素，他们大都具有各自独立的语意象征。符号编码也具有认知与导引的功能，如照相机的镜头和取景框、电脑的键盘与屏幕、门的把手与锁扣，不用看说明书，这些功能性符号就指向了产品的内容。而编码的差异性又造就了产品的个性，如宝马汽车的双肾式排气散热格栅，成为这款百年汽车品牌历久弥新的家族特征。

在编码时使用直觉模式可迅速将信息传达给观者，这种模式应该是人类本性的呼唤。

直觉模式将目标事物的相关信息以一种激发深层次兴趣、认知和回忆的方式编码，黄河九曲十八弯是奔涌的河水在广袤大地上勾画出的弧形；“春江潮水连海平，海上明月共潮生”描写了海水的平直。“大漠孤烟直，长河落日圆”比喻在黄河之上一轮红色的圆形太阳，曲线、直线和圆形、三角形是自然界中的最基本的图形，这些原生的图形符号可以说在人类诞生之前就已经存在，因此伽利略说书写宇宙的语言是数学，它的字母是圆形、三角形和其他几何图形。在比如人们向往光明、害怕黑暗。应该说这种符号暗喻存在于人体基因深处，麦琪.麦克纳布称之为原型符号，根据荣格的观点，原型先于时间存在，已融入我们的心智中。原型的能量对我们有深远的影响，他们影响到我们与世界的关系。①在产品设计中采用原型符号编码，可给观者直觉上的认同和好感。例如可口可乐瓶形采用曲线造型，与女人体的优美弧线相契合，达到了“即使是在黑暗中，仅凭手的触摸就可认出来。”的效果，可口可乐曲线瓶形与红色、飘带一起成为消费者心中的品牌烙印。再如圆形是我们赖以生存的地球的形状，也是孕育生命的卵细胞的形状，从圆心到圆周的每一点都是等距的，圆形也是完美没有缺憾。2008年北京奥运会圆形的“金包玉”奖牌，八月十五中秋节大家享用的月饼，都含有团聚、圆满的美好祝愿和心理暗示。

参考文献：

[1]卡西尔（德）.人论[M].李化梅译.北京：西苑出版社，2009.

[2]大卫.科罗（美）.视觉符号[M].李琪，程晓婷译.沈阳：辽宁科学技术出版社，2010.

[3]张凌浩 符号学产品设计方法[M].北京：中国建筑工业出版社 2011.

[4]麦琪.麦克纳布（美）.解码设计奥妙[M].罗小安译.杭州：浙江美术出版社，2011.