新闻联播范文
时间：2023-03-21 07:30:09
导语：如何才能写好一篇新闻联播，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
李普曼在《舆论学》中说到，“现今时生的最重要的变革不是经济的、政治的或是工业的，而是在政府中间产生的一种与创造同意的艺术。”在某种意义上，作为在“宣传战线”上的《新闻联播》，其直接诉求并非是用来创造同意的，而是用来创造一种“同意的仪式”：每天晚上从7点到7点半，全国各个地方电视台都被要求转播中央电视台的《新闻联播》节目；作为一个中国的电视观众，我们已经习惯于在电视黄金时段收看《新闻联播》。
30多年来，这个现实被人们接受并习以为常，不能不让人惊叹传播工具塑造人的力量。当然，“塑造”的成果并不仅仅是一种“同意的仪式”被默认存在，更是对其所代表的政治含义的真正认同。原因也很简单，恰如政治参与的仪式本身：你以为那是可以忽略的外在仪式吗？你以为并没有受到那仪式的影响吗？错了，其实，参与那仪式就是同意本身。新闻联播的30多年的长盛不衰证明了将宣传与新闻结合起来的巨大成功。
当然，宣传机构与受众之间的塑造是相互的、有来有往的。人们惊叹于最新的新闻联播演播室的高端大气、世界第一。其实，多年来，新闻联播节目也在随着时代和环境的变迁而不断进行自我调整，以使那“同意的仪式”能够更加与时俱进。其效果并不输给以“双向、互动和共享”为特征的现代政治传播方式。
1984年《新闻联播》最重大的变化就是―那女主播笑了。在很大程度上我们真应该感谢卢静在《新闻联播》中第一次进行“微笑播报”。“国脸”以微笑示人，改变了这个国家声音的平台一向庄严肃穆的氛围，也让我们的晚餐能更有胃口。1993年前后，《新闻联播》更是强化亲民色彩，片头问候语从“观众同志大家好”变为“观众朋友晚上好”。2013年之后，其改版力度加大，新的播报员、更多民生内容，多媒体技术应用，直到最新的高科技演播室亮相，都给观众以不小的震撼。至于2014年1月1日，《新闻联播》以“人们说‘2013’就是‘爱你一生’，‘2014’是‘爱你一世’，《新闻联播》和你一起，传承一生一世的爱和正能量”为结尾，更是萌翻全国观众。
到了2014年，央视《新闻联播》超豪华的新演播室图片疯传网络，惊艳了中国网友。这个新演播室无论技术还是设计上都采用“高大上”的国际化路线，在由获得过20次艾美奖的Jim Fenhagen担任设计总指挥的演播室中，配备了2.5毫米像素点、超清晰LED大屏幕。整个演播室的技术连美国新闻演播室都不曾达到，堪称世界顶级，并被认为是美国新闻演播室发展的方向。
不过，在新闻联播话语形式、演播设备、表达方式等方面的改革已臻于极致的情况下，还是有很多东西是难于改变的。在这里，新闻内容已经决定了演播形式、主播人选特征和语言风格。
篇2
[片头音乐---中央电视台新闻联播开场音乐起]
女主持人：先生们女士们，
男主持人：大哥大嫂们
女主持人：阿姨阿姨夫们
男主持人：老板老板娘们
女主持人：大家下午好
男主持人：good morning（英语早上好）
男主持人：土地老爷爷诞辰一百周年纪念日
女主持人：欢迎收看《东方cctv新闻联播》！
男主持人：这次节目的主要内容有，我忘词了，你来！
男主持人：这次节目的主要内容有：执行经理10克拉钻戒求婚，女友欣然应允！
女主持人：东方cctv领导班子召开营造执行文化专题会，会议开地挺成功！哦爷！
男主持人：标段经理关键节遗忘领“红牌”，无人替补又上台！
女主持人：房中房明年春节期间获大奖，大奖是什么你猜你猜你咋猜猜不着！
男主持人：*项目部喜事接二连三，接三连四，接五连六
女主持人：下面请看详细内容：
男主持人：欢迎品尝！
女主持人：执行经理10克拉钻戒求婚，女友欣然应允！
行为艺术表演者（男---戴许鹏宇的面具+女---戴许鹏宇之妻的面具）入场
音乐：今天你要嫁给我……
行为艺术表演单腿跪在地上（男）：亲爱的，嫁给我吧！你是我的全部。
行为艺术表演（女）：要我嫁给你！你先要告诉我，你爱我有多深？
行为艺术表演指着远方（男）：就那么深！
行为艺术表演（女）：啥呀？
行为艺术表演（男）：啥眼神啊！这还没看着！那不大海嘛!就像大海那么深！
行为艺术表演疑问地（女）：那具体有多深啊！
行为艺术表演指着远方（男）：你试试不就知道拉！
行为艺术表演（女）：你想淹死我啊？
行为艺术表演（男）：我哪舍得淹死你啊？我这就是个比喻！
行为艺术表演（女）：那你向我求婚！就这么求啊！连朵花都没有！你总得有点表示吧！
行为艺术表演向上跳伸手够（男）
行为艺术表演（女）：你干什么啊？像个大马猴子！
行为艺术表演（男）：我把月亮够下来给你！
行为艺术表演（女）：我要月亮干什么啊？再说了，月亮要是给我了，嫦娥和小兔住哪啊？
行为艺术表演（男）：那你要什么？
行为艺术表演（女）：我要10克拉的钻戒！
行为艺术表演（男）：啊？（昏了过去）
行为艺术表演（女）：别装死！不买我就不答应！
行为艺术表演（男）：行，行，行。买还不行嘛！
行为艺术表演（女）：别光说没行动，什么时候买？别让我等到花儿都谢拉！
行为艺术表演（男）：工程交了就买！
行为艺术表演（女）：那哪天交工？！……婚礼之前一定要交工！行不行啊？
行为艺术表演（男）：行！婚礼之前交工！
行为艺术表演（女）：这还差不多！
行为艺术表演（男）：10克拉钻戒是大了点，结婚了还不是我的！这叫舍不出孩子套不到老婆！
行为艺术表演者（男+女）退场
男主持人：近日，东方cctv领导班子召开营造执行文化专题会。项目经理李波、项目总工兼地下室及裙房标段执行经理许鹏宇、房中房标段执行经理周丙刚、大堂标段执行经理张斌、项目质安总监熬鸿与会。领导班子就在如何营造执行文化方面取得了深度共识，将带领东方cctv全体员工，以团队和谐、员工奋进、共谱活力为主旋律，抓紧、抓全、抓细执行文化。
幻灯片同期播放，依次呈现“速度”、“协作”、“责任”、“绩效”、“继承”的动漫娱乐效果。
女主持人：标段经理关键节遗忘领“红牌”，无人替补又上台！
行为艺术表演者（男---戴张斌的面具及白色安全帽+女---戴张斌之妻的面具）入场
行为艺术表演（女）打电话：老公，你在哪呢？
行为艺术表演（男）接电话：在施工现场呢------- （哎，你把安全带系到上面的钢管上去！）
行为艺术表演（女）：老公你猜今天是什么日子？提醒你一下是我最喜欢的日子！
行为艺术表演（男）：你最喜欢的日子，哪还用猜开工资那天呗！
行为艺术表演（女）：什么啊？我就那么财迷啊！你再猜！
行为艺术表演（男）：我猜不出来！
行为艺术表演生气地（女）：猜不出来就不许回家！
行为艺术表演（男）：哦，我忘跟你说啦！我今晚得加班回不去啦！
行为艺术表演（女）：啊！我生气啦！
行为艺术表演（男）：生气我也没办法啊！这距交工就差半个月了！我实在太忙啦！实话跟你说吧！除非你生孩子否则这几天我是回不去啦！
行为艺术表演（女）：对就是孩子！
行为艺术表演惊讶地（男）：啊！都45啦！还能生？
行为艺术表演（女）：什么啊！今天是咱闺女小可的生日，你都四年没给她过生日啦！哼！还好意思当爹呢！
行为艺术表演惊讶地（男）：是小可生日啊！那我抽空一定回去看看！老婆，我给她买个娃娃当生日礼物，你看行不？
篇3
从2012年底席卷全国的“你幸福吗”到帮助文氏四兄弟寻找走失母亲的“寻人启事”。我们看到央视逐渐的对节目进行全新的改版，改版后的《新闻联播》更大程度上贴近新闻报道的规律，更多的将注意力放在民生问题上，从生活中来到生活中去。至少，从今往后，老百姓能从央视上能获取更多与自己有关的信息，能听到更多有别于往日的声音。
在我国，央视作为最具权威性的媒体，对信息设置上带有明显的官方色彩。这样做，虽然可以强化政府对普通民众舆论的影响力，但是长此以往，反而会让央视所制作节目的表现形式陷于僵化，对民众会失去持续的吸引力本文由收集整理，最终只会影响央视的长远发展。因此，央视决定对节目设置进行改版，不仅能为央视注入新的发展活力，也能把更为丰富多彩的信息呈现给每个观众。其次由于大量新兴媒体的兴起，受众获取信息的渠道日益多元化。以《新闻联播》为代表的传统媒体要想在激烈的竞争中对仍保持着自己独有的报道特性，就必须让自己提供的信息更客观、更理性、更贴近民众。因此，《新闻联播》此次改版是面对时代的发展潮流，及时而且准备的战略选择。
通过连续一个星期对改版后《新闻联播》的关注，可以从具体文本上看到改版后的《新闻联播》让人耳目一新的地方。首先改版后方式更加注重了人性化，国内社会新闻占据了大部分时段，“姜汤姐、豆饼哥”这些生活在百姓身边的平凡人，给我们带来了不一样的感受。同时也将视角更多的放在加强突发性新闻的深度报道上，加大社会民生新闻节目的比例。外报也发出对此次《新闻联播》改版的声音：聚焦“草根”“接地气”为寻人鼓掌。这些来自方方面面的声音也看出了改版后的《新闻联播》带给受众和媒介的希望。其次，在报道方式上采用了新闻评论员机制，增加现场连线和引入评论员的形式。2013年1月23日晚，首次在节目中增加了直播连线评论员的环节。央视评论员杨禹就近期社会集中关注的“舌尖上的浪费”问题进行了直播评论，认为刹住浪费之风，关键从三“公”入手：公款、公务人员和公众。这是央视《新闻联播》开播35年来首次引入评论员。随后，央视通过官方微博指出，“新闻联播：直播评论员点评将常态化”。杨禹第二次出现在《新闻联播》中，就农民工欠薪事件作出评论。谈到此次央视《新闻联播》增设连线形式的看法，各大媒体相继推出评论版块这一现象，杨禹认为，“进入微博时代以来，传统媒体，无论报纸还是电视、广播，主要就是拼两个‘场’：现场和立场。微博虽然能反映新闻现场，但只是碎片化的拼接，还是需要职业记者和传统媒体的介入，来展现更完整的现场，和现场背后更深层的关联。微博上的立场和态度很庞杂，这就更需要传统媒体拿出自己的‘立场’。在看到杨禹所说的传统媒体在力拼的两个“场”即现场和立场的问题上，使我联想到之前热议的以微薄为代表的新媒体逐渐在受众心中树立其威信，而以《新闻联播》为代表的传统新闻报道模式的媒体则受关注度下降的问题。新媒体固然有其在市场立足的独特优势存在，但是以《新闻联播》为代表的传统新闻报道形式的媒介也在不断的适应这社会和受众的变化而进行自我改进。央视此次增设的评论员连线形式则很好的体现了立场与现场恰当结合。这样的现场连线可以增加节目的互动性和真实感，这样通过评论员的形式也明确的传达了一种态度、一个明确的立场。我很赞同杨禹在采访中对《新闻联播》的定位，他提到《新闻联播》既是中国电视新闻的一个风向标，也是整个中国社会政治生态、文化生态的一个风向标。联播中出现的这些变化，不见得是电视新闻界最新鲜的，但当这些内容进入《新闻联播》，还是会引起全社会较大关注。杨禹在自己的微博中做过一个比喻：“你不能用足球场上的前锋标准来要求联播，前锋可以浪费机会、跑错位置，它不能。它是足球场上的中后卫，需庄重徐行，用大局观来策动进攻。”
《新闻联播》作为一档新闻类节目，在其发展的30多年中，每晚7点准时与受众见面的形式使其更像是一个符号，有着他固有的新闻定律和播报模式，一时间很难被打破。此次的改版，公众看到了他改变刻板的印象，既看到了执政党和政府的相关新闻，也看到了百姓期待看到的和自己生活有直接关系的新闻。我们所期待的是在《新闻联播》中看到我们生活中的影子，故事有悲有喜，越是真实、来自生活的新闻素材，越能体现人性的共鸣，新闻也就能体现其生命力，这也是此次《新闻联播》改版后我们所看到的。实质上，央视的许多尝试性的改变，也在呼应着贴近实际、贴近生活、贴近群众的百姓诉求，在节目中报道农民工“讨薪日记”、连载报道曹家巷拆迁的经过等等都在回归平民的视角报道新闻。作为社会公众，在传播学的视角下看《新闻联播》的改版，也能从中看到新闻专业主义的影子，改版后的内容更加接地气，更加贴近百姓的生活，这也是新闻专业主义中所强调的新闻报道必须服务于公众利益，必须服从事实这一最高权威。如果传播的内容、传递的信息背离了新闻专业主义，结果则是新闻内容的真实性和权威性会受到观众的质疑。
篇4
在我看来，引入评论员制度，其意义可能要远远甚于主持人面孔的变化。“国脸”的新陈代谢只是外在的变化，属于“量变”范畴，而《新闻联播》评论员的出场，则是“洗心革面”的“质变”。有评论员的介入，《新闻联播》的内容结构将会为之一变。原先由新闻垄断的《新闻联播》，因有新闻评论员的出场，其结构发生了深刻变化。我们进而可以说，《新闻联播》开始进入“评论”时代。
其实，《新闻联播》做评论，还是晚了一步。在新闻稀缺的时代，新闻的价值会显得珍贵。哪怕新闻做得较初级，不够专业，也会有市场。随着社会开放的深入与媒介技术的快速升级，中国渐渐告别新闻稀缺的时代，进入新闻过剩的时代。在新闻过剩时代，人们对新闻信息的需求就不甚迫切，而对新闻意义的期待即会迫切起来。
只不过，央视对新闻行情大势变化的反应往往是比较滞后的，准确地说，中国内地的整个电视行业对“评论”时代的到来反应都很迟钝。最早感受到中国新闻春江水暖的则是网络媒体。谁也没想到，一个虚虚实实的互联网居然能在中国闹腾出那么大动静来。互联网进入中国，引爆了一场波澜壮阔的传播革命。一个原先“无声的中国”，转眼之间，人人拥有自说自话的“麦克风”。在这一背景下，网络评论风生水起，行情走高，催生了网络评论的非理性繁荣。
网络评论的勃兴，正说明传统媒体评论的虚弱。传媒改革释放了新闻的活力，但评论一直发育不良。当新闻过剩时代，更凸显了评论缺席的严重性。网络评论的非理性繁荣，对传统媒体会产生“倒逼”效应。眼看公众的注意力被网络席卷而走，传统媒体开始着急起来。其中，平面新闻媒体的表现甚为积极。特别是那些市场化媒体，像一些都市报，纷纷“立言”，辟出大幅版面，高调亮出评论牌。我们亲眼看到，少数都市报早年依靠“小报”起家，后来依靠言论立报，提升了报格，从出身卑微的小户人家，来个华丽转身，跻身到“大报”豪门。
相比之下，电视新闻评论的反应比较滞后。上个世纪90年代，央视一度出现过评论热，以《焦点访谈》为标志。由于承受了过多的不能承受之重，《焦点访谈》走势不好，渐渐远离公众“焦点”。后来又有《央视论坛》，主打评论，但没有聚集起人气来。及至近年，央视推出《新闻周刊》、《新闻1＋1》，靠“国嘴”白岩松勉力支撑，也赢得了不少掌声。但央视仅靠白岩松单挑，显然是难以为继的。
再看栖身香港的凤凰卫视，评论则成了她的王牌。凤凰卫视所长，恰是央视的短板。凤凰卫视在评论上高举高打，迅速占据电视行业的高端受众市场，特别是遭逢新闻大事，凤凰卫视的评论具有不可替代的吸引力。“遇大事，看凤凰”，已经成为很多高端电视观众的心理定势。虽说从受众的规模看，凤凰卫视无法与央视比肩；但从评论的影响力来看，央视还有很大差距。
从这个背景上看《新闻联播》引入评论员制度，其意义就显得非同寻常了。哪怕《新闻联播》的评论员表现平平，其象征意义也值得关注。《新闻联播》一小步，意味着央视一大步，进而是中国电视新闻业的一大步。评论员的出场，说明《新闻联播》开始突破微观层面的“变脸”政治，转移到内容变革，向深水区探试了。
篇5
这个“00”后不简单
这个在专业技能领域崭露头角的土家族小伙子叫李阳，标准的“00”后。他2015年进入湖北三峡技师学院学习，从学院比赛第一名，“楚天匠才（机修钳工）争霸赛”夺魁，到中央电视台中国大能手（第三季）湖北分会场现场直播技能展示和上《新闻联播》，再到刷新省级专业技术人员最高水平奖项“湖北省技术能手称号”获奖者最小年龄纪录，他只用了短短两年时间。
站在领奖台上，和各个专业技术领域知名专家能手同框，李阳是个头最不起眼的那一个，蓝色的工作服、精干的板寸，掩盖不住他青涩的面庞。和他的未成年人身份形成鲜明对比的，是他在赛场上表现出来的超出年龄的沉着冷静和高超的技能水平。
问鼎“楚天匠才”
李阳小时候就喜欢鼓捣玩具，别人拿来玩，他拿来拆。弄坏了东西，妈妈没有批评他，而是发现他的动手能力很强。中考报志愿时，一家人商量是继续上高中还是上职业技术院校。“那时候我想，如果上高中，以我的学习成绩也不一定能够考上大学，我喜欢动手和机械，想掌握一个一技之长，以后能够在社会上立足，所以我报考了技校。同时，对电气自动化和工业机器人专业感兴趣，觉得这个专业未来很有发展，所以选择学习这个专业。”
来到学校前，李阳对电气自动化和工业机器人领域一无所知。经过一年的理论和实践学习，他一跃成为本专业第一名。弄不懂的习题一定要弄懂，学不会的操作一定要学会。在一堂机器人操作课上，同学们需要设计一个程序，让机器人将土块从A点搬运到B点，他尝试设计了很多种程序，还是不能_成任务。尝试了两个小时，李阳找到老师：“您不用告诉我怎么设计，提示一下设计的问题出在哪个方面就行”。“你检查一下程序中的标点符号”。李阳回去仔细检查了两遍自己的程序，发现原来问题就是出在一个符号的使用错误上。这次之后，李阳对“细节决定成败”和“工匠精神”有了更深刻的理解，回去把工业机器人的理论知识又重新翻了一遍。他的认真和努力引起了老师和学校的关注。他的指导教师万永忠这样评价他：“这个孩子非常勤奋刻苦，心理素质好，动手操作上有天赋，所以我们都想栽培和呵护好这个好苗子。”
2016年4月，在湖北省首档职业技能竞技类节目――“楚天匠才”（机修钳工争霸赛）中，李阳代表学院参赛，与省内15名选手同场角逐，他作为年龄最小的选手表现得沉着冷静。“蛋丸之地”环节要求用钻头钻鸡蛋，壳破而膜不破。鸡蛋壳薄而脆，蛋壳0.3 mm，薄膜0.03 mm，需要参赛者达到0.02 mm的操作精度。用钻钢板的高速运转的麻花钻头钻鸡蛋，仅仅用“以卵击石”已无法形容，稍有不慎，就会钻破蛋膜，蛋清流出。只练习一个月时间的李阳，短时间钻好15个鸡蛋，一个未破，成功率百分之百，而他的对手则钻破了好几个鸡蛋。最终万永忠李阳师徒三人获得了第一名的好成绩。
蒙眼钻鸡蛋，技惊央视舞台
中央电视台《中国大能手》是国内各个领域顶尖技能人才最高水平的展示平台，参赛者主要是成年熟练技能人才，李阳是参赛者中年龄最小的。
李阳这次节目中将要挑战更高的难度级别――“蒙眼钻鸡蛋”。睁眼钻鸡蛋况且不易，蒙眼钻鸡蛋的难度可想而知。距节目直播只有20天，李阳接到任务立即投入到高强度训练中。时间紧，难度大，每天至少训练12个小时。面对压力，他不抱怨，操作练习中遇到困难，他也会流露出17岁年轻人的真性情：“我会吼两声，释放一下压力，老师都很理解，也不责怪我。” “一动手操作就容易忘记时间。有一天我练习了六个小时，忘记去吃中午饭了。”李阳摸摸头，憨憨一笑，随口说出练习中一个最稀松平常的场景。
2017年2月18日央视比赛现场直播，各级领导和李阳的父母都坐在观众席观看，他的心理压力可想而知。舞台上的他，不苟言笑，认真专注，戴上眼罩后，左手摸到底座上的鸡蛋，右手把着台式钻床的手把，一点一点往下压。手把下降一些，钻头微微下降一点。他完全看不到钻头到达什么位置，只能凭自己平日练习中积累的手感，一点点往下试探。一瞬间，他感觉到手把有点紧，阻力非常细微地变大，钻头碰到鸡蛋壳了。他将手松一点，使钻头下降速度减慢。忽然一下，阻力消失了，鸡蛋壳破了，钻头到达鸡蛋膜，他迅速停止操作。摄像镜头聚焦到鸡蛋上，鸡蛋壳被钻出了一个小洞，而鸡蛋膜毫发无损，台下响起了热烈的掌声，为这个17岁的小天才喝彩。李阳摘下眼罩，还是一如既往的表情平静。随后，李阳又在鸡蛋上成功刻出“大国工匠”四个字。他说，希望自己有朝一日，也能成为“大国工匠”。这一惊险、精彩的过程，当晚登上《新闻联播》。
年龄最小，成绩最大。万老师说，“除了个人主观努力，能吃苦能坚持外，手感好、反应灵活、动作麻利、手脑协调、良好的心理素质等先天因素，也是李阳取得成绩的关键”。然而你问李阳取得这些成绩的原因，他却说：“可能平时学习比较努力，同时，也离不开老师的指导和学校提供的比赛机会，如果要说先天因素和后天因素各占多少比例的话，先天占20%，后天占80%吧。”
小个子大梦想
与赛场上严肃认真的表情形成鲜明对比的，是他生活中的活泼和阳光。这个“00”后的微信头像是“中国大能手”照片，微信名字“中国帅小伙儿”，能够在国家级比赛中取得好成绩，李阳逐渐树立起理想和自信。由于家庭生活条件一般，李阳很早意识到对家庭的责任，平时生活节俭，暑假就到餐馆打工，减轻家中负担。
关于梦想，李阳说，“作为一个‘00’后的新世纪青年，我有幸能够学习到最新的技能――工业机器人和电气自动化。希望毕业后能够找到一份工业机器人和电气自动化专业的工作，也可能通过技能高考继续进入大学进行深造。我很看好人工智能机器人的这个最新最前沿的专业技能领域，以后的工厂，一定需要大量的机器人投入流水线中，这就会有很多人工智能机器人的设计和操作的岗位需求。希望以后能工作在一个自己擅长和感兴趣的领域，慢慢积累和成长。”
篇6
关键词：新闻联播报道；股价；市场调整法
引言:近年来，行为金融快速发展，最早的着作是罗伯特的《非理性繁荣》，指出90年代美国的股市繁荣是非理性的，媒体对财经新闻的大量报道导致了公众对股市的关注度增加。之后，媒体报道对股市影响的研究不断增多，barber以发表在《华尔街日报》的分析师建议为样本，研究了其对股票收益和交易量的影响。huberman、fang的研究更是表明，即使新闻报道未提供真正的信息，其仍能提高公司信息的披露质量且影响股价。而schmitz研究了近三万条新闻报道对股价的影响。2010年，meschke以6937个ceo在cnbc的采访为样本，分析了该采访对股价和交易量的影响。国外研究表明，媒体报道与股价存在正相关关系，媒体报道吸引了投资者的注意力，影响了投资者的信念，从而影响了资产的价格。
而国内的相关研究很少，仅有王征、张峥、刘力，王振山、姚秋以媒体的股评信息、分析师荐股信息为样本分析了其对投资者交易行为的影响。因此，本文创新性地以新闻联播报道为样本研究其对股价的影响，为媒体报道对中国股市影响的研究提供了重要的实证证据。
新闻联播是国内收视率、关注度最高的综合新闻节目，具有广泛而深远的影响。调查显示，大多数股民认为新闻联播是最好的炒股信息来源，也是机构投资者分析政策面的重要参考。新闻联播对上市公司的报道往往伴随着股价的急速上升，因而以新闻联播报道为研究对象极具代表性。基于此，本研究认为，新闻联播的报道获得了广泛的关注，引起了投资者的注意力，使投资者倾向于购买引其注意的股票，从而引起股票市场上投资者的异常交易行为，进而产生超额收益。因此，下文将以新闻联播报道对股价的影响进行实证分析。
数据与方法：
1、研究数据
本文以2007年至2009年的新闻联播报道为研究对象，共收集了218个样本。新闻联播报道数据，整理自；个股以及沪、深市场的日回报率数据，来自于国泰安数据库。
2、研究方法
本研究拟采用市场调整法来计算新闻联播报道对股价的影响，分别以考虑现金红利分配的沪市、深市日回报率为市场收益的标准。
据市场调整法可知，第i支股票在第t日的异常收益率arit为：
arit=r-rmt
rit是第i支股票在第t日考虑现金红利再投资的日回报率；rmt是第t日考虑现金红利再投资的日市场回报率。
在（t1，t2）事件窗口内第i支股票的累积异常收益率cari（t1t）为：
实证结果及分析
本文采用市场调整法计算了各事件窗口的累积异常收益率，为保证结果的稳健性，在研究时采用wilcoxon配对符号秩检验，具体结果见表1。
表1.各事件窗口累积异常收益率
注：*，**，***分别表示累积异常收益在1%，5%，10%的水平下显着不为0。
从表1可以看出，在day[0]新闻联播报道的效应为负，新闻联播报道对股票产生的平均异常收益率为0.6979%，中位数为-0.1605%且不显着。car[0,3]的平均值为0.2367%，中位数为0.205%且在1%的水平下显着，这说明在新闻联播对上市公司报道后3天，会对股价产生正效应，使该股票产生0.2367%的平均异常收益。
作者认为，产生该种影响的原因主要来自投资者的购买压力，新闻联播的权威性及其对上市公司的正面报道，无疑是一个持续利好的大消息，使投资者产生买入该股票的压力，导致短暂的价格上升，产生超额收益。
结束语:本文以2007年至2009年间新闻联播218次对上市公司的报道为研究对象，以其对股价的影响进行了分析，研究表明，事件日未产生显着的正效应，但在事件后3日内，产生了显着的正效应，形成了暂短的价格上升。这说明，新闻联播报道对股价的影响存在一定程度的滞后，产生这种效应主要在于投资者的购买压力。
参考文献:
[1]barber,loeffler.the “dartboard” column:second-hand information and price pressure[j].journal of finance and quantitative analysis, 1993
schmitz.market and individual investors reactions to corporate news in the media[r].ssrn working paper,2007.
篇7
广西的女明星前十名 1、王鸥 王鸥是广西十大明星之一，广西南宁人，因饰演《伪装者》《琅琊榜》等热门电视剧受到欢迎，人气很高，后来在《乘风破浪的姐姐》中展现自己性感多才多艺的一面受到无数关注。
2、张俪 张俪毕业于中央戏剧学院，曾参演徐峥、黄渤主演的电影《心花路放》，饰演一位长腿大美女，岁镜头不多，但足够惊艳，另外，张俪在《男人帮》《北京青年》《远大前程》等剧中的表演也受到很多点赞。
3、汪小敏 汪小敏曾是《花儿朵朵》比赛的全国总冠军，是我国有名的女歌手，她的主要音乐作品有《不会忘记》、《没你的周末》、《空》等，是广西的女明星前十名。
4、欧阳夏丹 欧阳夏丹是中国传媒大学毕业的央视著名主持人，曾是《第一时间》《上海早晨》《共同关注》《新闻联播》的主持人，是广西桂林人。
5、弦子 弦子是一位歌火人不火的流行乐女歌手，广西百色人，弦子在《乘风破浪的姐姐》节目中一开口就惊艳了当场的观众和众多女星，是一位实力美女歌手。
6、谈莉娜 谈莉娜是20《快乐女声》第六名，是一位中印混血，五官立体，异域风情十足，她曾参演有名的青春偶像剧《一起来看流星雨》，是广西的女明星前十名。
7、陆玲 陆玲是我国女演员，毕业于上海戏剧学院，参演过多部影视剧，比如《聊斋》《欢乐颂2》《大军师司马懿之军师联盟》《最美的时光》等等。
8、李菲 李菲曾获得澳门小姐双料桂冠奖， 曾上过两次春晚，还是08年北京奥运会火炬手，她是澳门首位世界冠军，她的主要代表作有《大汉天子》《大唐玄机图》等。
9、甄锡 甄锡是国内的一位女演员，她的丈夫是著名演员黄海冰，甄锡的主要作品有《新亮剑》《猎虎1946》《步步杀机》等等，是广西的女明星前十名。
篇8
在研讨会上，我们本地的几位发言人，都是认真准备好稿子上台“演讲”的，何亮亮先生没有稿子，侃侃而谈，夹叙夹议，随意得多。凤凰台有许多评论性的节目，都是真正的“说”与“淡”，不是看稿子或看提示板的。口头随谈，不免有口误，有“打结”，但没有人把这看成不自然，反而感到很本真。新闻主播播新闻，有时电产生口误，迅即改正，把正确的说一遍，很自然，很正常。透过新闻主播的“自然更正”，透过他们评论员的侃侃而淡，我看到了他们所处的是一个宽松的环境，属于“正常人”工作、思考、生活的正常的环境。
播音的口误，如同我们写作的笔误，实在是难免的。口误和笔误，并非“不懂出错”，大多是“懂而出错”，不是不负责任，更不是吊儿郎当。可是，播音的口误出错，在我们这里似乎是天塌下来一样的大事，你如果在《新闻联播》里出一次错，那简直比央视新大楼配楼被一把大火烧掉还“情况严重”――因为这被动辄称为“政治错误”。
若干个月前，央视《新闻联播》主持人李瑞英，到四川师大开讲座提到，一位主播在播报“海峡西岸”时，出现口误念成了“海峡两岸”，结果节目播出后的第二天，央视副台长就这个问题给《新闻联播》节目组开了一整天会，强调一字之差完全可能造成无法挽回的损失。
正因《新闻联播》的“特殊重要性”，央视对该栏目播音的口误处罚十分严格。李瑞英说，《新闻联播》主持人的口误分A、B、c、D四类，最严重的A类错误号称“就地死亡法”，如果出现无法挽回的错误，主持人当天播完新闻，第二天就得下岗。为了避免播报新闻时有不会念的生僻字，主播们几乎《新华字典》从不离身。
其实，看新闻，无非是获取信息，普通百姓哪有那么多的所谓“政治敏感”。把《新闻联播》搞成《政治联播》，那播音的压力自然就大了。“我们几乎都做过噩梦。”李瑞英说，因为《新闻联播》的要求特别严格，所以众主播在做节目时都全神贯注，节目外也是神经高度紧张。“担心早上播新闻起不来，就上了3个闹钟。结果晚上睡觉就梦见闹钟响了自己却醒不来，等好不容易惊醒，发现其实才半夜12点!”
今年上半年，曾有过一次关于《新闻联播》酝酿大变脸、结束严肃时代的争论。有专家及业内人士说，《新闻联播》会做出大的调整。脑筋一直很清醒的央视“自己人”崔永元却说，《新闻联播》应注重内容，形式救不了命。这真是点到关键穴位上了。
篇9
北京时间5月28日凌晨，央视《新闻联播》节目资深主播李瑞英通过短信向记者证实，她将与另一位资深主播张宏民退居幕后，一道告别《新闻联播》。作为看着他们的主持长大起来的一代观众，相信第一个反应便是不舍。而数年来，《新闻联播》节目的主播群体其实也在不断地补充着新鲜血液。从老一辈的赵忠祥、邢质斌、罗京、李瑞英、张宏民到如今的郎永淳、欧阳夏丹、郭志坚、李梓萌等等，因这档节目的重要性，历代主播也被民众戏称为“国脸”。那么，究竟什么样的人有资格成为“国脸”，《新闻联播》台前幕后有有怎样有趣的“秘密”呢？
No.1为何《新闻联播》的主播们的位置一定要“男右女左”？
既然固定了“一男一女”的搭档方式，那么为何连两位主播的位置都会常年保持“男右女左”的状态呢？原来这其实是个视觉习惯的问题：央视的台标固定于左上方，那么个头略矮的女主播坐在画面标的下方，看上去就比较和谐。南京艺术学院传媒学院副院长王方接受媒体采访时也给出过答案：“这主要是习惯问题，台标在左上，女方个头偏矮，所以坐在台标下。”不信你看香港TVB，他们的台标通常都是加在画面右侧，所以主播就往往保持“男左女右”的状态。
No.2“国脸”们的长相有啥标准，一定要是“国字脸”么？
既然都被叫做“国脸”了，那么除了外形气质、普通话功底、知识学历等基本条件之上，《新闻联播》主播对相貌上的要求也是极高的，李瑞英曾透露，在选拔的时候，主考官往往会要求他们用不同角度面对镜头，观察候选人是否适合《新闻联播》的播出角度。另外，虽然并不要求“国脸”们貌若天仙，但一定要舒服耐看，而且眼睛一定要有神。用她接受采访时的话说就是，“太漂亮反而会影响观众接受新闻”，只要求端庄大方，在电视上上相就行。但这个上相有一个指标，那就是，眼睛一定要有神。”另外，鼻子太大的人也不适合做“国脸”，因为鼻子位于人脸的正中位置，占地面积太大，会令观众注意力分散，过度在意他（她）的鼻子。所以，即便帅如王力宏，也是不OK的！
那么，“国脸”都一定是“国字脸”么？其实不然。通过对比来看，第一代主播赵忠祥、邢质斌都是“圆脸”；到了李瑞英、张宏民这一批，则以“方脸”居多；而如今的欧阳夏丹、海霞、郎永淳等新一代，大部分都有个“尖下巴”，看来审美也是具有时代性的啊！
No.3《新闻联播》主播一分钟要说多少个字？
随着时代的发展，大家对新闻节目中的信息量要求越来越大，那么播音速度怎么能不增快呢？据统计，如今《新闻联播》中主播们的语速已经达到了300字/分钟，基本上这已经是保持风度仪态前提下的最大值了。要不为什么“国脸”们的嘴都长得比较大呢，这要真是“樱桃小口”，那还真倒腾不过来。顺便说一句，上个世纪50年代到60年代，国内新闻节目播音员的语速是每分钟160到180字，到了1980年代就变成了每分钟220字到240字，1990年代以后，速度再次要求加快，变成了每分钟280字――如果是现在的观众回过头去看50年前的新闻节目，还不得觉得跟放慢镜头一样啊？
No.4“国脸”们可以自己决定造型么？
答案当然是“No”！因为《新闻联播》的重要性，就连主播的造型也不容马虎。一般而言，主播的着装风格以简约、大方、典雅为主，夏季颜色会清淡些，而冬季则会选用深色。至于逢年过节，则可以穿得喜庆一点，比如新年的时候女主播可能会穿红色的唐装。考虑到视觉上的“清爽”，“国脸”们往往不能留胡须、蓄长发（所以女主播们30多年来都是短发）、眉毛也不能修细，更不能擅自改造型――已故主播罗京就曾经说过，连他想要去理个发，也要提前跟台领导打招呼。而2012年时，资深主播王宁曾经一度戴着眼镜出现在节目上，这甚至引发了一轮热议。年年岁岁衣相似，只是他们的相貌都已经渐渐不再年轻……
No.5节目结束之后，他们到底在聊什么？
30多年来，《新闻联播》的片头会改，但“ending pose”永远不变，那就是大家熟悉的“灯光变暗、字幕升起、俩主播交头接耳”。至于他们当时到底在聊什么，网友们有很多有趣的猜测，比如“等会儿到哪里宵夜啊”云云。不过从“国脸”们接受采访时的回答来看，其实大多数时间里，他们只是在感慨“还好，今天又没出错”。原来，《新闻联播》是直播节目，随时可能发生“提词机故障”、“临时需要插播重大新闻”的状况，而且全国观众都在看，主播们的心理压力可想而知。所以，收工时，最开心的是“又没出错”，还真的不是“晚上吃什么”！
No.6《新闻联播》的主播们只是“念稿机器”么？
因为《新闻联播》严肃、平稳的播报风格，所以总有观众认为，做这样一档节目的主播不需要有什么聪明才智，完美无瑕地把稿子念下来就行了。其实不然，大多数情况下，《新闻联播》会严格控制在30分钟，既要保持所有新闻的正常播出，如有突发事件也需要随机应变插播进去，李瑞英就曾表示：“我们也要抢新闻，别看我们正襟危坐，其实有时候稿子来得特别急，差一分钟的时候稿子才来，还要经常调整顺序。”如果没有强大的心理素质、新闻敏锐度以及应变能力，是根本应付不过来的。而主播们也往往会遇到“提词机故障”的情况，这时候只能飞快地埋头找稿子，以保持正常播出。所以，当你偶尔看到“国脸”们在镜头上低着头，请不要以为他们在发呆或者思考人生，那就是在翻稿子呢！
No.7主播们万一口误了可咋整，会被严惩么？
关于“央视主播直播口误”的视频，网络上大约有38万个搜索结果。那么《新闻联播》的主播们发生“口误”，该如何处罚呢？先来看看央视其他节目的标准――撒贝宁透露过，《今日说法》的标准是讲错一个字罚50元，而他最多一个月被扣了800元，而且央视节目组往往实施连坐制，主持人犯错，主任也会被扣钱。而到了《新闻联播》这个级别，处罚措施就更加严格，主持人的口误会被分A、B、C、D四类，最严重的A类错误号称“就地死亡法”，如果出现无法挽回的错误，主持人当天播完新闻，第二天就得下岗。
而严重口误的例子，李瑞英就曾经讲过一个：“央视一位主播在播报“海峡西岸”时，一口误念成了“海峡两岸”，结果节目播出后的第二天，央视副台长就这个问题给《新闻联播》节目组开了一整天会，强调一字之差完全可能造成无可挽回的损失。因为《新闻联播》在深夜还要重播、送给台、新疆台播出时还要翻译成藏语和维语，海外落地媒体也要及时播报，这一个字的更改，完全可能工程浩大。”所以，为了避免播报新闻时有不会念的生僻字，主播们几乎新华字典从不离身，出国或者出席公益活动的时候都会在行李里揣上一本。
No.8“国脸”们赚的钱多么？
根据相关规定，央视主持人特别是新闻类节目的主播往往不能够代言商业广告或出席商业活动，那么《新闻联播》主播贵为“国脸”，他们的收入又是什么结构，会比一般主持人高么？曾有一份网传的“央视主播工资榜”，称通过一个名叫“主持人综合价值在线评估系统SVAAS”，评估除李瑞英月薪28万元，成为央视月收入最高的新闻主播。但事后央视工作人员否认了这个说法，并表示“主持人的工资包括几部分：岗位工资、工龄工资、津贴补助，还有就是每年的十佳员工年底有奖励，但总和加起来月薪绝对不可能20多万那么多，年薪能拿这么多都不错了。”
篇10
【关键词】央视改革 《你幸福吗》 新闻表达
一、改革大潮中央视的《新闻联播》
1、央视改革的步伐加快
2012年国庆节假日期间，中央电视台推出了《走基层・百姓心声》特别调查节目“幸福是什么？”。央视记者们分赴各地，采访了不同身份不同背景的人，包括城市白领、乡村农民、大学教师、企业工人、普通学生等，而采访对象面对的都是同样的问题：你幸福吗？请问你觉得幸福是什么呢？有没有让你感到遗憾的事？连续的提问让被采访者的各种姿态真实地呈现于观众眼前，一时间，“幸福”一词成为媒体热词，也引发了中国人对幸福的思考。这档节目被放在《新闻联播》中播出，其重要性显而易见，这也是近年来央视的新闻改革中浓墨重彩的一笔。从2006年开始，《新闻联播》开始尝试进行一些改变，如增加主播的新面孔，从语态、编排和包装上达成新闻叙述层面的变化等。言语风格亲民化，节目画面多元化，主持面孔年轻化。《新闻联播》的播音员往往代表着国家的声音，他们的形象同样也代表着国家的形象，因此节目的播音员阵容一直比较固定，没有过大的变化，少有的几次新鲜血液的补充几乎吸引了全国人民的眼球。继海霞、李梓萌、康辉和郭志坚加入后，欧阳夏丹与郎永淳的加入更使《新闻联播》展现出了一种扑面而来的朝气。
这些举措初步得到了观众的认可，而此次新闻表达层面上的创新更是惊人。一直以来，《新闻联播》为我们树立的形象就是权威的，庄重的，严肃的。此次调查节目“你幸福吗？”的推行显然是以通俗化的方式呈现在大众面前。
2、《新闻联播》的标杆地位
《新闻联播》的节目宗旨为“宣传党和政府的声音，传播天下大事”。自1978年1月1日《新闻联播》启播以来，它一直是中国新闻媒体的标杆。
山东大学传播学研究所所长冯炜指出，“任何栏目都有生命周期，即使是美国家喻户晓的华莱士和他的《新闻60分钟》，二十年都没有换主持人，但它在节目的标志、主持人服装、背景、色彩等方面都在不断地调整，以给观众新鲜感。”
3、新媒体影响更多人群
随着时代的进步和互联网的发展，人们接受新闻的途径越来越广泛。常庆指出，“从传播学的角度来说，观众总是不断地追求新鲜感，如果还是一成不变，观众对信息的接受就会产生乏味。”
二、通俗化的新闻表达
央视在新闻传播领域的广泛影响力使得它的任何一种创新型的举动都会受到广泛关注，这次调查节目与以往的新闻节目不同，着实让观众兴奋了一把，没有说教也没有高高在上，因为有反差才使得反响颇大，再加上“幸福”的话题在当今时代敏感而严肃，恰恰击中了中国社会绷得最紧的那根弦，给人五味杂陈的感觉，不管是回答者还是旁观者都会有自己复杂的感受。
1、体现广泛性
央视这次的“幸福”调查采用随机采访的形式，对象都是普通群众。据统计，9期节目中受访人数为147人，受访总人数为3550人，这些人来自全国各地，身份各异，能明确知道其工作岗位或者生活环境的不多，但至少从他们回答问题的内容和现场的表情可以看出，他们确实都是实实在在的老百姓。整档节目都是以老百姓为主要线索，贯穿始终，没有领导的致词，没有评论员的解说，一切都让老百姓自由发挥，体现了公众参与，每个人都有自己想象的空间。除此之外，记者的提问也显得亲切自然，大方得体，这是一个谁都可以回答的综合性问题，具有开放性，它没有标准答案，只有真实的想法，一瞬间就加拉近了媒体与老百姓的距离，不管你是不是受访者，有没有在现场，都会觉得“幸福”提问走进了心里。
2、追求真实性
面对镜头，受访者反应各异，这些细节不加修饰地原生态地呈现在新闻当中，还原了生活场景。据报道，节目主创人员曾提出三条采访中的注意事项：1、采访中不要刻意去找你想要的，而要发现让你意外的；2、记住，所有的回答都是我们想要的；3、回答不是唯一重要的，回答的状态和场景同样珍贵。这次参与“幸福”调查采访的记者人手一本《中秋国庆民调海采手册》，强调了要全程记录，要求摄像记者即使在采访结束后，也不要关机，继续记录采访对象的状态。“从受访对象是怎么走进镜头，到他怎么走出镜头，要全程记录”。在节目播出时，那些观众以为会被删掉的镜头竟然出现在电视屏幕上，虽然答案五花八门，千奇百怪，甚至有些让人忍俊不禁，但都是老百姓最直接最质朴的情感宣泄，蕴含着一个普通中国人对于所处的复杂社会方方面面的感受和体会。
3、充满意外性
央视此次“幸福”调查最大的特点也许就在于它的突击性，往往对于突然抛出的问题不得不做出回答时大家的表现最为真实也最具意外性。受访对象都是在不知情无准备的情况下被提问，采访的回答值得关注，同样回答时的状态和场景也同样重要，它是另一种表达方式。加之在《新闻联播》中播出后，引起了很多观众的热议，并借助网络这个平台，“你幸福吗？”的各种“神回复”很快就成为了大家茶余饭后的热点话题。例如：“我姓曾”“是姓福啊”“不幸福，这么大了还没找到个对象”“你嘛意思？”“能上电视不？”等等……还有一位捡瓶子老人因为耳朵不好，就有了下面一席对话：您收了多少瓶子了？73岁了；您收了多少瓶子了？我吃的政府低保，630块一个月；您觉得您幸福吗？我耳朵不好。这些经典的回复都以其意料之内的合理带给观众意料之外的惊喜，呈现出多元的态势。
