历史电视剧范文

导语：如何才能写好一篇历史电视剧，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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但是，假如历史题材的电视剧创作仅仅在这个层次上沾沾自喜而伫足不前，那么，只能满足观众最低层次的接受欲望，因为除了娱乐消遣、情感的宣泄和补偿以外，还有历史剧所应该具备的历史品格、审美品格和深刻内涵在焉，而这才是历史题材电视剧走上精品殿堂的通道。假如创作者不能在这几个方面提高品位、提升观众，而仅仅在“戏说”和“取乐”中打转转，那么观众也只能是“戏看”和一笑了之，不会动真的喜怒哀乐。当下历史题材电视剧创作的劣势正在这里摘要：游戏历史、编造故事、随意为之、追求利润。这也正是造成其“弊”的根源所在。

因此，为了有效地使历史题材电视剧创作趋利避害，从而使“量”的“繁荣”向“质”的飞跃转化，构筑出真正的精品乃至经典，必须重申历史题材电视剧的一些根本性的新问题。

首先是创作观念新问题。历史题材电视剧的创作，要有一个正确的创作观念，这种观念说到底就是如何对待历史、如何对待现实的新问题。这就要求编导者有一个正确的历史观和价值观。如何对待历史?如何对待历史人物和事件?如何辨别历史中的精华和糟粕?在这里，要坚持历史主义唯物主义的原则，而克服非历史主义的倾向；要尊重历史规律，而不是违反历史规律；要以先进文化意识和历史批判精神来审阅精芜并存、良莠难分的历史的原形态。这不是一个新解题。早在150年前，马克思、恩格斯就已明确指出必须以正确的历史观、价值观来指导历史剧的创作。但在当下的创作实践中，这种观念经常缺席，因此，仍有重提之必要。否则，“帝王史观”、“贵族史观”、“盛世之梦”、“粉饰装点”必将泛滥成灾，“先进文化的前进方向”也就无从体现。

其次是创作态度新问题。一个时期以来，历史题材的电视剧存在着严重的以游戏和玩笑的态度来对待创作的新问题，一些编导不是以严厉的态度来创作，而是游戏历史，调侃历史，乱语讲史，随意拿古人开玩笑。这种极不严厉的创作态度，严重地消解了作品的意义内涵，损害了历史剧的艺术形象。甚至有人认为历史剧的本质是游戏而非历史。不错，历史剧绝非完全等同于历史，但历史剧的本质也决非是游戏。早在20世纪60年代，史学家就认为“历史剧是艺术，也是历史”。我认为这才是历史剧的本质所在。这就要求历史剧的创作者，要具备历史家和艺术家的双重品格，既尊重历史规律，也尊重艺术规律。而我们的一些编导却无视这一点，比如《康熙王朝》的编剧甚至说摘要：“历史上的康熙怎么样，我并不知道，只能靠猜想和感情的期待去慢慢接近他，揣摩他。”这是历史剧创作的正确态度吗?仅仅靠猜想和揣摩能塑造出符合历史真实的艺术形象吗?这怎能不令人怀疑?

再次是创作方法新问题。古代题材的电视剧究竟应该怎么写?这似乎是一个老生常谈的新问题。这里关键之点是创作者怎样对待历史，怎样对待现实，怎样对待虚构的新问题，还是那句老话摘要：必须坚持历史真实和艺术真实的完美统一，坚持历史主义和现实主义水融的创作方法。在这点上，近现代重大革命历史题材电视剧的创作，态度比较审慎，因此，成效也较大。相反，古代题材的电视剧创作，穿凿、附会、篡改，编造的痕迹更明显，“硬伤”也更多，不要说逃不过史学家的眼睛，就连一般的观众也往往能看出破绽。

历史剧，既然是写历史，写历史中的人和事，就要尊重历史，尊重过去生活的积淀，注重历史真实，这仿佛是历史剧创作的一种“宿命”。同时，历史剧又绝非是历史，绝非是历史教科书，它还是艺术，因此，自然也要加工、虚构、再造，这也是势在必然。但一定要遵循艺术真实的原则，尊重艺术规律，注重历史和现实的内在联系，注重挖掘历史精神。早在20世纪50年代中期，针对历史剧创作中的历史真实和艺术真实新问题，文艺界就展开过争鸣。60年代初又展开过讨论，史学家强调“历史剧必须有历史根据”。80年代初，还在讨论，戏剧探究家余秋雨强调，历史剧必须做到摘要：

一、闻名历史事件的大致情节一般不能虚构。

二、历史上实际存在的重要人物的基本面貌一般不能虚构。

三、历史的顺序不能颠倒，特定的时代面目、历史气氛、社会环境须力求真实。

四、剧中纯属虚构部分的内容，即所谓“假人假事”，要符合充分的历史可能性。

五、对于剧中非虚构的部分，即“真人真事”的处理不要对其中有历史价值的关节任意改动(《历史剧创作简论》《文艺探究》1980、6期)。这些精辟的见解，仿佛也和时俱逝，所以，必须重提摘要：虚构是有条件、有限度的。

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第一条为了加强电视剧管理，发展电视剧事业，促进社会主义物质文明和精神文明建设，根据《广播电视管理条例》，制定本规定。

第二条在中华人民共和国境内从事电视剧制作、审查、进口、出口、发行、播放等活动，适用本规定。

第三条从事电视剧制作、审查、发行、播放等活动，必须坚持为人民服务、为社会主义服务的方向。

第四条国家对电视剧制作、进口、发行等环节实行许可制度。禁止出租、出借、出卖、转让或变相转让电视剧各类许可证。

第五条国家广播电影电视总局负责全国的电视剧管理工作。

省级广播电视行政部门依据本规定负责本行政区域内的电视剧管理工作。

第六条国家对为电视剧事业发展做出显著贡献的单位和个人，给予奖励。

第二章电视剧的制作

第七条设立电视剧制作单位，应当经国家广播电影电视总局批准。制作电视剧必须持有《电视剧制作许可证》。

第八条申请《电视剧制作许可证》，必须符合下列条件：

1、有与其业务相适应的组织机构和专业人员；

2、有与其业务相适应的资金；

3、有适应业务需要的专用设备。

审批《电视剧制作许可证》，除依照前款所列条件外，还应当符合国家广播电影电视总局制定的电视剧制作发展规划。

第九条申请《电视剧制作许可证》，应当按照规定的程序报国家广播电影电视总局审批。

《电视剧制作许可证》的管理办法由国家广播电影电视总局另行制定。

第十条国家广播电影电视总局对电视剧制作单位和《电视剧制作许可证》实行总量控制，动态管理。

第十一条制作电视剧实行出品人（即制作单位的法定代表人）负责制。出品人对本电视剧制作单位的全部制作活动负责。

制作电视剧应当实行科学的成本核算，并接受审计监督。

第十二条省级以上广播电视行政部门通过开展电视剧题材规划，加强对电视剧制作的引导、协调和服务。

第十三条电视剧制作单位制作重大革命历史题材电视剧，必须按照国家广播电影电视总局的有关规定报批后，方可开展摄制工作。

第十四条电视剧制作单位应当制作完成国家广播电影电视总局规定数量的国产电视剧后，方可与港澳台或外国合作制作电视剧（以下简称“境内外合作制作电视剧”）。

境内外合作制作电视剧应当由境内方按规定程序事先报国家广播电影电视总局批准，并应遵守中华人民共和国的法律、法规，尊重中国各民族的风俗、习惯。

境内方负责按照国家有关规定和双方协议对合作制作电视剧进行具体管理。

第十五条境内外合作制作电视剧分为联合制作、协助制作和委托制作三种形式。

联合制作是由境内方与境外方共同投资，共派主创人员，共同分享利益及共同承担风险的制作方式。联合制作应当坚持以境内方为主的原则，双方共同确定剧本，共同投资；境内方主创人员不少于1/3；境内方必须全程参加制作工作；版权由双方共同所有；双方共同署名。

协助制作是由境外方出资并提供主创人员，境内方提供劳务或设备、器材、场地予以协助，在境内拍摄全部或部分场景，双方根据协议进行利益分配的电视剧制作方式。

委托制作是境外方委托境内方按有关规定在境内制作的方式。

第十六条聘请境外演职员参与制作国产电视剧，应当按照有关规定报国家广播电影电视总局批准。

第十七条省（区、市）及其以下的电视剧制作单位需要到境外拍摄电视剧的，应当事先报经本省级广播电视行政部门审核同意后，报国家广播电影电视总局批准；中央和国家机关及其事业单位所属的电视剧制作单位应当报经上级主管部门审核同意后，报国家广播电影电视总局审批。经批准后方可到境外拍摄。

第十八条电视剧著作权人依法享有其制作的电视剧的著作权。除法律、行政法规另有规定外，任何单位和个人使用电视剧作品，应取得电视剧著作权人的许可。

第十九条国家鼓励社会各界以投资、资助的方式参与制作电视剧，具体办法由国家广播电影电视总局另行制定。

第三章电视剧的审查

第二十条未经省级以上广播电视行政部门设立的电视剧审查机构审查通过并取得《电视剧发行许可证》的电视剧，不得发行、播放、进口、出口。

第二十一条国家广播电影电视总局设立电视剧审查委员会,负责审查境内外合作制作电视剧、进口电视剧、聘请境外演职员参与制作的国产电视剧、中央单位所属电视剧制作单位制作的以及与地方单位联合制作并使用中央单位《电视剧制作许可证》的电视剧。

省级广播电视行政部门设立省级电视剧审查机构，负责审查本辖区内电视剧制作单位制作的或与辖区外单位联合制作并使用本辖区单位《电视剧制作许可证》的电视剧。

国家广播电影电视总局设立电视剧复审委员会，负责对送审单位不服国家广播电影电视总局电视剧审查委员会或省级电视剧审查机构的审查结论提起的复审申请进行复审。

第二十二条电视剧禁止载有下列内容：

（一）危害国家的统一、和的；

（二）危害国家的安全、荣誉和利益的；

（三）煽动民族分裂、破坏民族团结的；

（四）泄露国家秘密的；

（五）诽谤、侮辱他人的；

（六）宣扬、迷信或者渲染暴力的；

（七）宣扬种族、性别、地域歧视的；

（八）法律、行政法规规定禁止的其他内容。

第二十三条国产电视剧制作单位、境内外合作制作电视剧的境内方应当在电视剧制作完成后，按规定报相应的电视剧审查机构审查。

进口电视剧由国家广播电影电视总局指定的电视剧进口机构按有关规定报国家广播电影电视总局电视剧审查委员会审查。

第二十四条电视剧审查机构应当自收到完备的电视剧报审材料之日起30日内，提出修改、删剪意见或审查结论，并书面通知送审单位。审查通过的，颁发《电视剧发行许可证》。

《电视剧发行许可证》由国家广播电影电视总局统一印制。

第二十五条送审单位对电视剧审查决定不服的，可以自收到审查决定之日起15日内向国家广播电影电视总局电视剧复审委员会提出书面复审申请。电视剧复审委员会应当在收到复审申请及完备的电视剧复审材料之日起20日内作出复审结论，并书面通知申请单位。

第二十六条已经取得《电视剧发行许可证》的电视剧，在发行、播放、进口、出口时不得更改。确需更改的，应当按规定重新送审。

第四章电视剧的进口和出口

第二十七条进口电视剧，由国家广播电影电视总局指定的机构按照规定的程序进行。其他任何单位和个人不得从事电视剧的进口业务。

第二十八条电视剧制作单位可以出口或委托其他机构出口其制作并取得《电视剧发行许可证》的电视剧。

第二十九条进口、出口电视剧应当按照国家有关规定到海关办理相关手续。

第三十条省（区、市）及其以下的单位参加境外的电视展、电视节等涉外电视剧交流活动，应当报经省级广播电视行政部门审核同意后，报国家广播电影电视总局批准。中央和国家机关所属单位直接报国家广播电影电视总局批准。

参加境外电视展、电视节等活动的电视剧必须事先取得《电视剧发行许可证》。

第三十一条利用信息网络、卫星等方式进口、传输电视剧的管理办法,由国家广播电影电视总局另行制定。

第五章电视剧的发行和播放

第三十二条电视剧制作单位可以发行或委托其他机构按照国家规定发行其制作并取得《电视剧发行许可证》的国产电视剧。

从事进口电视剧发行的机构由国家广播电影电视总局指定。

第三十三条举办国际性、跨省际的电视节、电视剧展，应当报国家广播电影电视总局批准；举办省内的电视节、电视剧展，应当报本省广播电视行政部门批准。

第三十四条广播电视播出机构应当按照国家的有关法律、法规、规章的规定播放电视剧，并坚持播前审查制度。

第三十五条电视台每天所播出的每套节目中，进口电视剧不得超过电视剧总播出时间的25%，其中黄金时间（18时至22时）不得超过15%。

电视剧播放的具体管理办法由国家广播电影电视总局制定。

第三十六条已经取得《电视剧发行许可证》的电视剧，国家广播电影电视总局在特殊情况下可以作出责令修改、删剪或停止发行、进口、出口、播放的决定。制作、发行、进口、出口、播出机构必须执行有关决定。

第六章罚则

第三十七条违反本规定，有下列行为之一的，由县级以上人民政府广播电视行政部门责令停止违法活动，给予警告，可以并处3万元以下的罚款：

（一）未经指定的机构擅自进口电视剧的；

（二）未经指定的机构擅自发行进口电视剧的；

（三）进口、发行未取得《电视剧发行许可证》的电视剧的；

（四）未经批准，擅自参加境外电视展、电视节等涉外电视剧交流活动的，或者擅自将未取得《电视剧发行许可证》的电视剧用于参加境外电视展、电视节等活动的；

（五）随意更改已取得《电视剧发行许可证》的电视剧，并用于发行、播放、进口、出口的；

（六）出租、出借、出卖、转让或变相转让电视剧各类许可证的；

（七）不执行国家广播电影电视总局在特殊情况下对已经取得《电视剧发行许可证》的电视剧作出的责令修改、删剪或停止发行、进口、出口、播放决定的。

第三十八条违反本规定，有下列行为之一的，由县级以上人民政府广播电视行政部门责令停止违法活动，给予警告，没收违法所得，可以并处2万元以下的罚款；情节严重的，由原批准机关吊销许可证：

（一）播放未取得电视剧制作许可证的单位制作的电视剧的；

（二）播放未取得《电视剧发行许可证》的进口电视剧的；

（三）播放进口电视剧的时间超出规定的；

（四）未经批准，擅自举办电视节、电视剧展的。

第三十九条违反本规定，有下列行为之一的，由县级以上人民政府广播电视行政部门给予警告或者取缔，没收其从事违法活动的专用工具、设备和节目载体，可以并处1万元以上5万元以下的罚款；情节严重的，由原批准机关吊销许可证：

（一）未取得电视剧制作许可证，擅自制作用于发行、出口、播放的电视剧的；

（二）未经批准，擅自制作重大革命历史题材电视剧或擅自与境外合作制作电视剧的；

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[关键词]历史与逻辑；辩证矛盾；历史电视剧；创作

20世纪80年代以来，在文化生产与文化消费的链条上，历史题材电视剧已经成为一道独特的风景。在相当长的时间内，国内荧屏在黄金档期播放的电视剧几乎全是历史剧，各类古代历史人物粉墨登场，从历史上确有其人的秦始皇、唐太宗、武则天、康熙、雍正；到传说中的济公、梁祝、白娘子；再到杜撰出来的还珠格格、韦小宝……这些身份不同、品格各异的角色占尽了电视屏幕。但繁荣的背后也存在着种种问题：某些剧本粗制滥造、历史事件失实、主题与格调低下等等，严重影响了历史剧的声誉。那么，如何准确把握历史电视剧的创作，辩证逻辑不乏为一种科学的思维。

一、运用历史与逻辑辩证关系的思维方法处理历史剧的创作问题

逻辑与历史，逻辑的东西是对历史的东西的规律性的理论概括和反映，因此，逻辑的东西必须以历史的东西为前提，它源于历史，但又不是历史东西的简单重复。同样，历史的东西也必须以逻辑的东西为前提或指导。逻辑与历史的关系可表现为抽象与具体的关系。电视剧的创作即是如此，指导创作的目的和主题思想为抽象的理论，历史为丰富多彩的、诉诸观众感官的感性材料。从我国历史剧发展的脉络来看，确实体现了这一思维规律。最早的以宫廷生活为核心的历史题材电视剧，主要是为了再现历史，或者还历史以真面目(尤其是曾经被严重歪曲的一些历史段落和历史事实)。20世纪90年代后的历史剧，主要以那些张扬大众意识的如“戏说”类作品为代表。进入21世纪后，“戏说”历史的作品渐渐减少或者“戏说”的成分逐渐消退，热播热销的是那些帝王历史正剧，如《汉武大帝》、《贞观长歌》、《贞观之治》、《卧薪尝胆》等。尽管每个编导在不同时期对题材的选取是不一样的，对历史的遵循程度也有较大差异，并且这种变化所反映出来的审美流变也颇耐人寻味。但大都遵循了逻辑与历史、具体与抽象的统一。当然，那些随意歪曲、捏造历史以哗众取宠、迎合少数人的低级趣味的创作，充其量只能是披着历史外衣的古装滑稽剧，为广大观众所鄙弃。

二、运用辩证矛盾的思维方法看待历史剧中的矛盾问题

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［关键词］韩国电视剧 文化 软实力

［中图分类号］G131.26 ［文献标识码］A ［文章编号］1009-5349（2012）02－0083－02

现在是一个讲究“软实力”的时代。按照美国学者约瑟夫•奈的界定，国家“软实力”的来源主要有三：文化（在很多方面对他国有吸引力）、政治价值观（在内外事务中遵守并实践这些观念）、对外政策（正当合理，并具有道德上的权威）。其中，文化占有重要的地位。约瑟夫•奈指出，美国“软实力”的重要来源之一，是在能对他国产生吸引力的地方起作用的文化，并认为无论是雅文化还是俗文化，都是美国“软实力”的重要来源。①

众所周知，美国“软实力”以其“硬实力”即强大的经济、军事实力为基础，它又会反过来突显后者的优点。可以认为，文化是一个国家综合国力的一部分，它既可以产生硬性的实力，也可以产生柔性的实力。

某种程度上，作为一种传播载体，为大众所喜闻乐见的电视剧承担着一个国家文化“软实力”建设的使命。在这里，且不谈美国传媒的影响，近年来韩国电视剧（下称“韩剧”）在中国的“热播”就格外引人注目。

从数量上看，大批的韩剧“抢滩”中国。2005 年，它在国内的放映量达50多部，集数过500集。韩国MBC公司在2003年6月上海电视节上卖出100多万美元的产品，而在此之前的几年才卖出5万美元的产品。韩国的青春偶像剧《蓝色生死恋》《冬季恋歌》《浪漫满屋》，日常生活剧《看了又看》《人鱼小姐》，历史剧《明成皇后》《商道》等在中国电视频道上播放。2010年，“搜狐”宣布正式上线高清韩剧频道。搜狐视频频道还宣布，与韩国三大电视台SBS、KBS、MBC达成战略合作，签下未来三年韩国的全部热播韩剧，以及近10年经典剧目，从而将囊括486部7360小时9800余集韩剧资源。与此相伴，韩国的影视明星和拍摄场地在中国更具人气指数。裴勇俊、宋慧乔、李俊基等“金童玉女”为中国观众所熟悉。韩国江原道、济州岛因是《蓝色生死恋》的拍摄地而成为旅游热点地区。

从质量上看，韩剧以其内容和形式不断吸引着中国观众的眼球。不可否认，东亚文化圈共存的对儒家文化的认同感、韩国本民族文化信息浓重，是韩剧在中国流行的重要原因。在影视叙事技巧方面，韩剧大多有一个动人的故事核心。它通常蕴涵着亲情、爱情、友情、信义、利益等主题，它们被编织到日常化的真实生活场景里，极易打动观众的心。凤凰卫视董事局主席刘长乐分析说，韩剧里面的人物看起来都是青春靓丽清纯可人的，可骨子里却又都非常传统崇尚儒道，描写的家庭故事，彰显的文化精神，全部围绕儒教的道德核心进行。韩剧在中国流行之时，正是我国房地产业大发展时期，其宣扬的“家”文化观念很容易找到市场。中国电视剧《蜗居》引发的震动可兹证明。《蜗居》说的是家长里短，却深蕴生存哲学。它写出当前都市人群面临的普遍困惑，不只是来自房子、工作的物质压力，更多的是婚姻、情感上的精神压力。此外，韩剧对中国青少年的影响力不断加强。《浪漫满屋》《爱在哈佛》成为他们憧憬的目标。正如中国传媒大学电视与新闻学院教师郑世明所言：“从中国电视剧的市场需求来看，与其说韩剧填补了我们的题材真空，不如说韩剧满足了相当一部分中国观众的心理需要。这已经不是一个简单的电视剧市场本身的问题，而是涉及更根本的中国当下大众文化现状和观众审美需求以及社会心理需要的问题。”③

“软实力”以“硬实力”为基础。在解释上述现象时，不能只将其简单地看成是韩国社会对文化“软实力”认识的深化，而应该认识到这是第二次世界大战后半个世纪以来韩国社会发展及人们的意识发生变化的结果。韩国曾经是一个十分落后的农业国，经过战后三十多年的发展而跻身于世界工业国家行列。政治和经济的发展以及由此而来的国际地位的变化，最终导致了韩国大力推进其文化“软实力”的建设。韩国政府提出“文化立国”国策后，锁定五年内把韩国文化产业的市场份额由1%提升到5%，使韩国成为世界五大文化产业强国之一；1997年成立了“文化产业基金会”，1999年通过了“文化产业振兴法”。这是韩剧大发展的宏观背景。

以中韩两国关系为例。自改革开放以来，先是韩国的商品，继而是其生活时尚，再后来是韩剧，成为两国经济文化交往中的重要内容。而在历史上，韩国的文化很多都来自中国。经济起飞后，为了激发国民的自豪感，为了增强在国际舞台上的竞争力，韩国非常注重保存和宣传自己所拥有的传统文化，强调其文化中的独创因素。影视业在其中发挥的作用不容忽视。在电视剧《大长今》中，针灸被认为是韩国人发明的。韩国最具影响力的报纸之一《朝鲜日报》对此进行了报道，宣称要把针灸还给韩国。另外，韩国已经向联合国提交了“汉服”申遗书。电视剧有在韩国之外比如在日本播放的，由此对观众进行潜移默化影响。最典型的例子是《太王四神记》。它通过NHK BS－HI首次亮相日本。同时，还于2008年通过NHK BS2、2008年底通过NHK电视台播放，观众通过影院、卫星频道、一般电视台三种渠道欣赏同一部电视剧。《太王四神记》的制作纪录第二版和漫画也在日本问世。

韩国电视剧对其文化的传播不容小觑，其也正在潜移默化地影响着中国广大的韩剧爱好者。所以，我们在喜爱韩剧的同时，也要重视自己对历史文化价值取向的正确判断。

注释：

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《樱桃红》是“赵家班”打造的又一部苦情大戏，继2012年《樱桃》创下收视奇迹后，原版主创人员能否再次续写辉煌值得期待。为了做好宣传，山东卫视总编室从观众接受心理出发，关注社会热点问题，确定了从剧中“小燕子”得白血病的情节出发，寻找并帮助现实中白血病患儿的宣传方向，实现剧情和社情的良性互动，收视率和社会效益的双丰收。联合爱心企业、公益平台发起地面推广活动，拓展了宣传的渠道和方式，效果明显。

“樱桃的滋味”留余味

“樱桃的滋味”——电视剧《樱桃红》首映大典，做到了有声音、有色彩、有主题、有温度，“网”住了许多观众。

“樱桃的滋味”，寓意就是生活的滋味，生活虽有酸甜苦辣，但是只要人间有爱，互帮互助，生活就会甜蜜、美好。这期节目恰当利用了剧情，突出了温情、爱心的主题，彰显了媒体责任，引领了正确的舆论导向。现实中白血病小女孩的经历感动全场，绿源电动车、山东卫视、本山传媒、《樱桃红》剧组现场为她捐助了7万元救治款，广州好莱客创意家居股份有限公司为北京新阳光基金会捐助200万元，用于帮助白血病儿童。

为了达到收视和社会效益的最大化，首映礼录制结束后，立即利用成熟的宣传渠道进行密集信息发散，并积极筹备“小燕子的春天”公益爱心活动，继续延伸首映礼上对王艺静的关注。多措并举，在3月6日播出的《樱桃红》首映礼收视率到达0.75，列同时段全国卫视收视排名第三位，以小博大，真正实现了四两拨千斤。

报刊一张网信息传播广

加大平面媒体宣传力度，在常规消息的基础上，推出专版，对电视剧以及公益爱心活动做大篇幅深度报道，加深观众印象。携手《都市女报》针对女性群体，推出专版推介，并附有一包带有山东卫视以及合作单位LOGO的纸巾，使得宣传效果倍增。另外，《齐鲁晚报》、《大众日报》、《山东商报》、《济南日报》、腾讯网等多家媒体都对山东卫视电视剧的宣传活动做了连续跟踪报道，特别是王艺静家乡的两家媒体《烟台日报》《烟台晚报》的报道，有效拉动了本土收视，形成了宣传合力，扩大了公益活动以及电视剧在观众中的认知度。

地面推广一张网落地生根有力量

爱心活动落地，宣传理念才能入心。为了将电视剧里的正能量传递向社会，并延续首映礼开创的良好宣传局面，山东卫视再度携手银座家居、广州好莱客公司，在济南银座家居中心店开展“小燕子的春天”——关注《樱桃红》，关注“白血病女孩”王艺静的爱心活动，将王艺静的个案做到极致，增强宣传的穿透力。

活动现场，在数家媒体的关注下，短短一个小时时间就筹集了16.5万元善款，彰显了大爱。《樱桃红》的导演王振宏和主演彭雨柔、北京新阳光慈善基金会、广州好莱客创意家居股份有限公司、齐鲁银行、银座家居驻店商户、民生大街小学纷纷捐款……以这次公益爱心活动为依托，山东卫视实现了与媒体、企业、社会知名慈善组织的联合，拓展了宣传的渠道。

手机、社交媒体一张网

精彩内容随时分享

利用手机短信和微博的及时性、参与性，山东卫视独创的“星在线”活动继续发力，在电视剧播出期间，每天请一位剧中主演在线，通过微博与观众直接沟通交流，利用名人效应，吸引观众视线。观众把对明星的问题以手机短信的形式，发送到山东卫视的短信平台，山东卫视会转发到明星的微博并由明星回答，交流的内容以流码的方式呈现在屏幕下方，实现了观众与明星的即时互动。

“小燕子的春天”活动举行后，山东卫视以流码的形式及时公布了对王艺静的捐助热线和北京新阳光慈善基金会的账号，观众不断打来电话了解王艺静的情况并希望捐助，还有一位聂先生希望捐助骨髓，社会效益在播出期间不断放大。

互联网网聚精彩

此次首映礼、公益爱心活动，第一时间就呈现在山东卫视的官方微博里，并@各位演员，引起迅速转发和评论。

相关宣传片、《非常聚精彩》除了在山东卫视播出外，还在网上提供点击链接，供观众回味、评点。观众的反馈意见也会得到足够重视。

“小燕子的春天”公益爱心活动，更是由齐鲁网进行全程直播，观众看到的，就是正在发生的，这种在场性吸引了更多观众关注这次活动，并由此关注电视剧《樱桃红》。

电视剧《樱桃红》的宣传，在坚持山东卫视电视剧宣传的立体网格模式的基础上，跳出电视剧首映礼为宣传而宣传的制作手法，以传播积极向上的价值观为己任，立足现实，呼唤人间真情，很好地处理了社会效益和收视率之间的关系，彰显了媒体的社会责任。希望越来越多的节目能够贴近实际、贴近生活，促进电视节目健康发展。

山东卫视第二季度情感大剧热力来袭

《生存之民工》山东卫视全国独播

主演：陶泽如，高秀敏，雪村，黄渤

影帝汇集精彩不容错过

剧情：松江市，一个东北边陲的小城。上百名民工们发现血汗工资无情地被非法挪用，民工用于养家糊口的工钱被无期限地拖延。为了拿回他们应得的报酬，以谢老大为首的几名民工王家才、杨志刚、陆长友、栓子留在了这座城市，一边为生活四处打拼，一边想尽办法追讨工钱。漫漫讨薪路上，大家遍体鳞伤。

在各方面的关心和帮助下，民工们学会了拿起法律武器保护自己的应有权益。在众人的团结努力下，一场百名民工的维权大诉讼胜利了。

《唐山大地震》

张国立、陈小艺等实力派演员与众多新生代偶像加盟

主创演员赴美拍摄演绎异乡婚外情

主要演员：陈小艺/张国立/张涵予/许亚军/佟丽娅

《火线三兄弟》

聚集三位影帝

开启电视剧首次启用三位金马影帝的先河

1.75亿元投资，制作精良，电影级战争大片

未播先火片花赢“高收视”

主要演员：张涵予/刘烨/黄渤/孙宁/黄小蕾/李梦/迟蓬

《精忠岳飞》

唐季礼监制，鞠觉亮导演

首部以岳飞生平为主线的大型历史巨制电视剧

刘兰芳穿越时空重磅加盟

林心如、刘诗诗化身巾帼红颜好媳妇

张馨予、张嘉倪诠释“女英雄”

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在《寻秦记》和《穿越时空的爱恋》播出后的几年里,我国的影视穿越剧陆续开始出现。其中具有代表性的有2003年的《九五至尊》、2004年的《我和僵尸有个约会Ⅲ》和《水浒无间道》,2005年上映的《神话》(电影版),2005年的《我的武林男友》,2007年的《终极一家》,2008年的《魔幻手机》和2009年台湾的《终极三国》。值得一提的是2003年TVB制作播出的《九五至尊》,这部剧的独特之处在于比起众多穿越剧演绎的现代人穿越到古代的故事脉络,它反其道而行,剧中人物所穿越的时空维度是由古代到现代,在内容上具有一定的创新意义。随后,2005年由成龙英皇影业有限公司出品,在全亚洲同步上映的电影《神话》也取得了巨大的成功。除了新奇大胆贯穿古今的故事脉络,此片夺人眼球的场景设计和特技也是成功的必要元素,被认为“是一部真正具有各种娱乐元素的商业大片”。这一时期的穿越剧渐渐走入大众的视线,媒体亦有相关报道,网络论坛中也逐渐有了“穿越迷”的身影,但是仍然没有成为一个引起大家广泛关注的“文化现象”。

2爆发期

从2010年开始短短两年时间,是穿越剧的集中爆发期,制作播出的穿越剧有近十部。其中包括2010年播出的《神话》(电视剧版)《、古今大战秦俑情》(电视剧版)和《穿越时空》,2011年播出的《宫锁心玉》、《步步惊心》等。这些剧情雷同的穿越剧在各大电视台一再创下黄金收视率。在2011年12月广电总局下发限播令之前,还有很多穿越剧在筹拍或正在拍摄中。在电影《神话》上映5年后,由这部电影改编的同名电视剧于2010年制作播出。比起电影版,电视剧版《神话》除了延续原有的整个故事脉络外,在细节处还做了很多改动,使剧情更显诙谐搞笑,融合了很多编剧的大胆想象,例如很多现代流行语进入古代所引发的搞笑情节等。电视剧版《神话》2010年在央视八套首播,平均收视率达2.84%,单集最高收视率达到4.13%,创下央视八套开年戏收视率新纪录。由于电视剧《神话》的热播,穿越剧作为一种大众文化现象真正进入大众的视野。学术界也开始关注穿越剧这一类型。中国电视艺术家协会理论研究部特为这部剧作组织了专家研讨。在刘原的《探析电视穿越剧现象——电视剧〈神话〉研讨会综述》中,北京师范大学艺术与传媒学院院长王一川对《神话》的表现形式、叙事、人物形象和主题等四个方面的突出特点进行了概括,中国传媒大学曾庆瑞教授也针对《神话》中的荒诞叙事模式、电视剧艺术的神话建构和大胆的艺术实践进行了论述。接下来的2011年更是被称为“穿越年”,这一年最具有代表性的两部穿越剧《宫锁心玉》和《步步惊心》,都是在湖南卫视首播的。这两部电视剧均是“清穿剧”,都以清朝最具话题的“九子夺嫡”为题材。凭借湖南卫视对全国观众尤其是年轻观众群体的影响力,这两部剧播出后,不仅剧中演员备受关注,穿越剧也成为社会各界热议的话题。《步步惊心》二轮上星,几乎在大陆9家卫视同步播出,随后在台湾中视以及韩国、美国、新加坡、马来西亚等四个国家播出。此外该剧还在网络上获得了很多奖项。例如在搜狐视频秋季电视剧互联网盛典中获得最具网络收视奖,获土豆网视频营销颁奖盛典年度最受欢迎电视剧等奖项。

篇7

按题材划分，当代题材62部、2464集，分别占公示总数的60.78%和59.45%。其中，当代都市题材43部1840集，当代农村题材4部148集，当代青少题材3部82集，当代涉案题材5部180集，当代科幻题材1部32集，当代其他题材6部182集。

现代题材4部、132集，分别占公示总数的3.92%和3.18%。其中，现代都市题材3部90集，现代农村题材1部42集。

近代题材20部、767集，分别占公示总数的19.61%和18.5%。其中，近代都市题材3部102集，近代传奇题材4部182集，近代革命题材7部260集，近代其他题材6部223集。

古代题材16部、782集，分别占公示总数的15.69%和18.87%。其中，古代传奇题材8部302集，古代武打题材1部10集，古代其他题材1部100集，古代神话题材6部370集。

批准立项的重大历史题材电视剧目1部、69集 。

影视联动一直是影视创作和商业运营的常态，电视剧火了就上电影，票房高的电影也可再开发成电视剧。6月立项的102部电视剧中，不少源于同名电影，希望借势再度发力荧屏。

汤唯、吴秀波成就了电影《北京遇上西雅图》，如今电视剧版也要开拍，故事仍然发生在赴美待产的月子中心。该剧讲述了29岁的女博士朱一然遭遇老公出轨，只身来到西雅图待产。在台湾人宗姐开的月子中心，朱一然见证了一众孕妇异乡产子的人生百态，逐渐走出沮丧失落，并思考将来的故事。

2015年公映，讲述年届30的白领女性盛如曦在寻找真爱过程中遇到生命中重要的两个男人的故事的剧版《剩者为王》立项。十年前根据作家张克辉电影文学剧本《寻找》改编而成的爱情片《云水谣》也将投拍电视剧。讲述一段跨越海峡、历经60年大时代动荡背景下至死不渝的爱情。

篇8

记得基斯洛夫斯基曾说：每一个人的生命都值得审视，都有属于自己的秘密与梦想。

这部电视剧，审视的就是女主人公杨小翼的个体生命，而杨小翼的秘密与梦想，深深打动我们，这正是我们要把这部作品搬上荧屏的动因。

杨小翼的秘密看来很简单，就是自己的身世之谜、血缘之谜，想知道自己从哪里来，自己的亲生父亲是谁。她的梦想非常平常，就是希望亲生父亲能认她，她能叫一声爸爸。这对常人来说并不成为秘密，也不成为梦想，但对杨小翼，却像天书一样难以破解并且成为奢望。

这一切都源于杨小翼与众不同的身世。

杨小翼是上海大资本家的外孙女，在那段特殊岁月里，她的人生已带上“原罪”的烙印。更何况，她还是一个众人眼中的“私生女”。从记事起，父亲就是一个模糊而遥远的传说，父亲在家庭中始终缺席。尽管她事实上并非私生女，但一旦旁人问她，你父亲是谁，在哪里，怎么不和你们生活在一起，她就哑然，这是她心中永远的痛。她在猜疑和幻想中长大，对父爱有着深深的渴望和千百种想象。在她不顾一切寻找父亲几近疯狂时，她才知道，自己的亲生父亲竟然就是全国人民学习的英雄楷模——尹泽桂将军。

为了找机会与父亲相认，倔强的杨小翼来到父亲居住的城市上大学，她一步步按照自己的设计，走近她的父亲，甚至不惜牺牲亲情和爱情。那天终于到来，她要直面父亲。她穿上母亲年轻时的嫁衣，不顾一切地站在父亲面前，将军终于知道站在他面前的是谁了——这像是在将军家引爆了一枚惊雷。幼稚的她无法预料后果，却重创了同父异母而又深深爱恋她的弟弟——尹南方。为了重获新生，她自我放逐来到偏远穷苦的青云县。可是，动荡的年代、不幸的婚姻，又把她置于重重险恶之中??多少年之后，风和日丽的日子终于到来。经历人生苦难与温情的杨小翼终于迎来事业上的成功、重新归来的友谊、爱情以及对父亲的深深理解。而这时，她已人过中年。

该剧从一个独特的视角向观众展示在近30年的沧桑巨变中一段令人唏嘘不已的父女之情，以及女主人公的爱情生活和人生传奇。

为什么杨小翼的秘密与梦想会带给她如此曲折、苦难的人生?

记得刘小枫在《沉重的肉身》中讲到，现代叙事伦理有两种，人民伦理的大叙事和自由伦理的个体叙事。在人民伦理的大叙事中，历史沉重的脚步夹带个人生命，看起来围绕个人命运，实际让民族、国家、历史目的变得比个人命运更为重要。自由伦理的个体叙事只是个体生命的叹息或想象、某一个人活过的生命痕迹或经历的人生变故。

杨小翼的人生经历正是纠缠在自由伦理的个体叙事与人民伦理的大叙事的冲撞与矛盾之中，难以剥离。所以，她的不成为秘密的身世成为了秘密，她朴素的愿望变成了奢望与梦想??

因此，在人生的那个特定阶段，杨小翼是无法与父亲相认的。当革命意志压倒一切时，个体生命是被遮蔽、被忽略的，她对父亲的寻找异常艰难，自由伦理无法去触碰人民伦理。以将军位高之身以及编剧设计的他已成为全国人民学习的榜样这样一种几近于“神”的地位，对于自己在战争年代因为音讯阻隔而产生的第二段婚姻留下的女儿，他怎么能启口去与之相认?

但是，作为具体的鲜活的生命个体，自由伦理的叙事只是受压抑，却一刻也不会停止。杨小翼拼了命用尽她那个年龄可能有的智慧、勇气，像飞蛾扑火一样想要把自己的身世搞明白。她的逻辑里，还理解不了人民伦理的大叙事，她沉浸在自己的世界里。她追求爱、友谊，她享受青春、友谊、爱情、生命带给她的快乐、甜蜜与迷惘、痛苦。她只是想知道自己是谁，从哪里来，单纯却多愁善感，令人伤怀。

人民伦理的大叙事并非总是遮蔽一切。在大叙事的间隙，我们给女主人公充分的空间以展开个体叙事的丰富侧面。于是，被大叙事遮蔽的人生、人性在个体叙事中苏醒、复活、重生，个体生命的魅力与温润的人性如杂花生树，扑面而来。于是，杨小翼残酷的青春爱情，她与母亲、同学、老师的种种充满情趣与温暖的关系，甚至将军对她的各种关心爱护以及铭刻在心灵深处对于女儿的爱在坚硬如石头一样的硬壳中顽强地滋长与蔓延。因此，该剧在写人的过程中处处沾染历史时代的颜色，透露出温暖的人性光泽。杨小翼丰富、复杂、纠结的人生经历像一串珍珠将革命与人性、爱情与事业、现实与理想、个人命运和国家兴衰的复杂关系串接、编织在一起，无法撕裂。苦难中的温情、绝望中的希望以及灾难中的重生和在泥沼中翻腾的人性的美好和光辉，在时代光影的映射下，让我们今天看来无比怅惘和欣慰。

人民伦理的大叙事与自由伦理的个体叙事在这部剧中，就像树与藤的关系，互相攀援向上。于是，看起来一个冷酷的故事不再坚硬冰冷，而是处处充满温情。杨小翼的秘密与梦想，就是她与父亲之间的关系，这是该剧的戏核，也是剧中所有人物关系的核心。正如有的评论者所指出的那样，父女之间近半个世纪的纠葛，生动而鲜明地体现着历史与个人、革命理性与世俗人情之间的微妙博弈。革命或历史理性对这对父女的锻造，或正或反，在他们各自的身姿和命运中醒目地呈现出来。因此，当尹泽桂将军面对自己的亲生女儿难以相认而又处处关怀呵护她们母女，当杨小翼在将军为难关头不惜以命相救自己的父亲、最后又出自内心理解了父辈的带有历史烙印的革命理性时，革命理性与世俗人情、历史与个人在更高一个层面上达到了契合与交融。

在将军去世后的旧居，杨小翼终于看到将军珍藏着她的那张照片以及照片背面的题字，她再也无法抑制自己对父亲的情感。她终于明白，尹泽桂，她的父亲，一位功勋卓著的英雄，一位挺立在那个时代的英雄典型，他为了维护这份授予一支英烈辈出的集体的殊荣，他痛苦地割裂亲情，坚定地守护英雄的形象。他不近人情吗？他亲手为女儿打制出嫁的樟木箱。他冰冷如铁吗？他却珍藏着女儿的照片。他抛弃了杨小翼的母亲吗？在她弥留之际，老态龙钟的他来到她的床前，为她送行??湿润的泪水像很多年前他为她写的诗??在杨小翼的心底，在流逝的岁月中，她已经理解了她父辈的宿命和重负，理解了他们看似坚硬、冰冷的外壳之下其实涌动着滚烫的岩浆。

篇9

《大雪无痕》讲述故事的第一个特点体现在样式上。实际情节的内核并不复杂，是一宗以数额很大的原始股贿赂高级干部的反贪题材。可编导却运用了综合思维的结构手法将其讲得有声有色，讲的富于特点而又吸引人。创作者将反贪样式与侦破样式以及家庭爱情样式相结合、相综合，形成具有现代特征、多信息、独特的电视剧。几条不同特点的戏相互交叉、穿插、融合，增强了影片的可看性与信息量。实际上，《大雪无痕》还具有心理剧的因素，可惜未加以发展运用。比如周密这条线的后半部分，日记的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的灵魂剖析，如何从自杀转为杀人，以及公安局方雨林等对周密的心理攻坚及双方的心理仗等。而廖红宇与冯祥龙的线也可以往心理方面发展。如果综合进心理剧因素，相信戏会更丰富更好看。而后半部分戏也不至于蹋下去。

模糊思维与悬念构置

以往我们比较强调要把故事讲清楚，强调的是明确性。实际上要讲好故事还必须强调另一方面即事物的不确定性。《大雪无痕》开局开的好就在于表现了事物的不确定性，制造了大量的悬念。第一集表现了为衣锦还乡的军区丁司令员举行歌舞升平的招待会，山庄戒备森严，通过“拦车”揭示了丁洁与方雨林的神秘关系，接着找张秘书、枪声、张秘书被害、“他杀！”点明规定情境；如何在违背常规的时间地点作案……提出一系列悬案。主人公方雨林的出现也是充满悬念，他与丁洁的爱情关系？他本人的被处分处境？他与马局的矛盾？通过这两组扑朔迷离，显影式地提出"5•25"“东钢”原始股案件的中止，接着表现了两位关键知情人的死亡。又通过方雨林与马局的矛盾点出案件牵涉到上边的复杂性。更巧妙的是让第一嫌疑人周密通过爱情线浮出，而且是在他升职为市长的背景下……编导在讲述这一复杂的故事时设置了许多“突来之笔”“悬来之笔”“神来之笔”。为观众构置了一个个悬念，形成了一个个期待，使连续剧抓人好看。悬念的基本特点在于它的模糊性，其核心内容是不确定性。《大雪无痕》的开局正是取了情节的一些非感性的点、面、线、表现了事件运动过程中模糊与不确定的波纹。这就好比将一个石子扔进湖里，我们不去表现“扑通”的中心处，而是有选择地去描述富于悬念的波纹，通过一系列跳跃式的波纹的描述以显影的方式逐渐深入到中心。悬念的运动过程的非线性及不平衡、不明确状态却显现出波澜起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入胜的艺术效果。在有关情节的点、面、线上，都延伸着无穷的悬念魅力与韵味，而在情节的纵深角度上，采用的是点与点的跳跃，不是仅停在一个点或一条线上，形成纵深感的诱导性拓展性的悬念。而在情节的横向上，则由点、线通过相互的关连性因素扩展为面，复合的面形成开拓性，生发性和多义性。自然，模糊性思维应来自于整体性的思维，而模糊与清晰是彼此交融，相得益彰的。《大雪无痕》的悬念成果无疑是来自模糊思维的艺术观念，特别是前半部分取得了很好的艺术效果。

围棋思维与复杂形象

篇10

本文在分析输配电线路安全运行存在问题的基础上，分别从在输配电线路的管理中积极运用信息技术;强化输配电线路的技术管理等方面对输配电线路的安全运行技术进行了探讨。

【关键词】输配电线路 安全运行 问题 措施

输配电线路是一种将电力用户与供电系统连接在一起的电力传输设施，其运行安全与否直接决定着电力系统的运行质量，从而直接影响到我们乌鲁瓦提水力发电厂的经济效益。近年来，随着输配电线路事故发生率节节攀升，对人们的生命安全造成严重威胁。因此，为了确保乌鲁瓦提水力发电厂的正常运行以及用户用电的正常，我们必须采取相应维护措施，加强输配电线路的安全运行。结合多年实践经验，笔者从以下几个方面对此问题进行探究。

1 输配电线路安全运行的问题分析

在实际运行过程中，输配电线路所处的环境较为复杂，影响其安全运行的因素（见表1）也较多。笔者结合自身多年一线实践经验，分析、总结输配电网安全运行中存在的问题。

2 提高输配电线路安全运行的措施探究

2.1 在输配电线路的管理中积极运用信息技术

科技是第一生产力，在任何行业都如此。如果能够熟练运用最新科技产物将给整个输配电线路的管理工作带来极大便利。信息技术在配电网中的应用主要在管理设备、检测运行状态、管理用电等方面。安全问题一直都是电力行业的重点，要保证电力设备的安全状态必须对其进行实时监控，对出现的异常及时的进行分析排查。例如我们可以用绝缘系统为例来说明信息技术对配电网的重要作用。对电力设备来说，决定其使用年限的重要因素之一就是绝缘材料，它的使用寿命将直接决定设备的使用寿命。绝缘系统在工作过程长期暴露在电、物理、化学、自然灾害等不可抗的损害之下，将不可避免的逐渐老化，严重影响其使用性能。在严重的情况下，甚至会出现绝缘缺陷的严重问题，一旦这些问题没有及时发现并进行有效改进措施，将会引起运行障碍甚至引发安全事故。而信息技术可以自动实时监控配电网络中的各个设备和线路，一旦参数出现异常，信息技术都将可以在第一时间发现并排查，以最快的速度恢复正常。提高供电网络的可靠性。对配电网进行信息技术管理可以提供以下管理功能：

（1）输配电线路内出现故障时可以及时发现，隔离并排查恢复。

（2）整个恢复过程由电脑自动化全程控制。

（3）在输配电线路进行故障维修或维护时，能自动实现负荷平衡的配电网供电过程。

（4）对输配电线路的监控数据都显示在配有街区线路图的显示器上。

（5）可以提供用户与设备连接的信息。

（6）各种数据显示结果与检测报告可以纸质化。

（7）为进一步保证安全配电，可以为相关工作人员提供比较真实的培训演练过程。

2.2 强化输配电线路的技术管理

输配电线路的安全管理是一项涉及项目多、技术要求高、更新速度快的系统工作，在配电网的实际运行维护阶段，工作人员应积极引进和运用先进的科学技术，强化输配电网的技术管理。目前，在输配电网的运行过程中往往需要用到以下技术，如表2所示。

3 结束语

总而言之，维持输配电线路的安全运行是一项长期、系统的工作。输配电线路的正常运行是保证电力系统安全运行的关键，也是用户正常用电的安全保障。因此，对输配电线路进行安全管理是极为重要的。但是当前我国在输配电线路的安全运行和管理中还存在一定的不足之处，给输配电线路的安全运营带来了隐患。这就需要电力工作人员在日常的工作中及时发现不足，并采取一定的措施如做好日常安全管理;强化输配电线路的技术管理;在输配电线路的管理中积极运用信息技术，全面保证电力系统的安全可靠运行，给人们营造一个安全的用电环境，不断提高人们的生活品质。

参考文献

[1]吴若愚，彭学洪，张雷.输配电线路的安全运行问题与对策[J].企业技术开发（下半月），2014（06）.

[2]程浩.对输配电线路安全运行的探究[J].中国科技信息，2013（15）.

[3]刘达应.输电线路人为因素外力破坏原因分析和应对措施探讨[J].中国科技博览， 2011（35）.