欧式建筑范文

导语：如何才能写好一篇欧式建筑，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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关键词：欧式建筑；中国民居；建筑设计

中图分类号： TU2 文献标识码： A

一、欧式建筑风格对中国民居的影响作用

（一）欧式建筑的特点以及对中国民居建筑的影响

欧式建筑实际上说的是欧洲发展史上一些建筑形式较为独特，对建筑历史产生一定影响作用的建筑物总称。例如古希腊建筑史上三大柱式的设计风格；古罗马柱式在设计过程中沿袭了这种柱式风格，并在此基础上创造了混合柱式风格、塔司干柱式等；中世纪欧洲流行奢华、颓靡的哥特式风格，建筑物大多做成尖顶、尖拱的形式，整个建筑显得修长、气势磅礴。欧式建筑在发展过程中最重要特点就是圆顶、圆拱，大多数拜占庭建筑与罗马建筑都是以这个为标志建成的，并且这也是欧式建筑最主要的形式。欧洲建筑对世界建筑开始的发展具有很大的促进作用。就对中国建筑的影响最早可以追溯到南北朝时期，例如下图一，南京萧景墓前就有古希腊时期的石柱作为整个墓的装饰物，这一石柱上细下粗，柱身凹槽较多，柱子顶部是覆莲圆盘。

图一南京萧景墓前石柱华表

（二）西方殖民扩张对我国居民建筑的影响

从十九世纪之后，西方社会对中国文化经济各个方面都有进一步影响。这其中欧式建筑的设计方式与概念在十九世纪二十年代初引进的，并且是在中式建筑基础上进行改造，一些从海外经商回国的华人将欧式建筑的模型带回国内进行仿造，这样就形成了许多风格各异的欧式风格民居。例如上海、天津汇聚了欧洲各国建筑形式，青岛则是汇聚较多德国形式建筑。由于这一时期较多外国房地产商在中国开发住宅，随着西式建筑装饰设计元素进一步影响我国民居的建筑风格，出现了新式的民居风格，这种建筑形式就能够有效节约用地。这种建筑形式外墙大多具有西洋雕花样式，门洞采用圆弧形或者是长方形雕花样式，并且雕花种类较多。他们最主要的特点就是面积较大，显得较为奢华，这也是中国民居向现代化建筑形式转变的重要标志。

直到二十世纪，欧式建筑的设计形式在中国建筑形式上有了较为长远的发展，欧式建筑的样式被广大民居建筑模仿，这种中西合璧的建筑形式成为其主要的发展形式。二十世纪中期之后，我国开始模仿前苏联，在进行民居设计的时候，沿袭苏联行列式、周边式建筑形式。

二、欧式建筑与中国民居建筑形式上创新

（一）外廊形式

欧洲建筑影响中国建筑最主要的就是外廊形式。中国古代居民建筑较为重视隐私，整个房屋都是由外墙围绕起来的，大多使用的是内廊。南方民居习惯在屋内设置内廊，并且内廊也是民居建筑中最主要的形式之一，能够沟通民居的内部与外部。但古代民居建筑大多不会设置外廊。外廊形式的兴起主要是因为西方商人在中国建筑这样形式的住宅，其次是海外经商的华人回国之后采用西式外廊形式进行修建。这一建筑形式通风与采风大多较好，并具有阳台、走廊等多种功能，例如下图二广东某地的碉楼。这种土楼形式的民居大多涵盖许多复杂的装饰。

图二 广东某地平碉楼

（二）骑楼形式

骑楼形式的建筑也是欧式建筑影响中国民居最主要的一种形式。骑楼建筑的形式与外廊形式建筑在形状与功能存在部分相似，骑楼大多是一群建筑间联系的部分，但外廊建筑大多都是单体结构的建筑。这种形式改变了中国传统建筑的封闭性。

自十九世纪初期，随着城市化进程不断加快，一些西方建筑形式逐步进入我国广州，加之混凝土建筑技术形式的广泛应用，广州本土竹筒屋的建筑形式发生较多改变，独户单层的建筑形式逐步转变为多层分户式住宅形式，不同住户能够公用楼梯，住户之间不会出现干扰状况。

（三）合院式多层结构形式

合院式多层结构的建筑形式大多是在旧楼基础上进行改造的，并受到欧式建筑形式的影响。我国古代大多数民居都是使用单层合院式结构，但这种建筑形式会造成土地的大量浪费。

北京传统四合院形式建筑大多都只建一层，详见下图三。建筑坐北朝南，呈中间对称的形式。这种四合院的规模大小存在差异。例如由四面房子围起来的庭院就是一进四合院；两个院子围起来的就是两进四合院，逐步升级。不管是何种形式的四合院建筑都非常讲究房屋的布局、功能，讲究风水。

图三 北京四合院

三、欧式建筑与中国民居的设计方式

（一）开放性设计形式

中国古代民居建设不仅受到传统农耕文化的影响，在设计上继承儒家文化的内容，在设计还有建造上都是将儒家思想、小农自我封闭的观念作为居民建筑的主要形态。比如将厅堂作为家庭成员最为主要的活动中心，这也是居民建筑最为核心的部位，其他房屋都是围绕这一核心进行布局，主人房大多都是建筑的核心，对其他一些厅室起着掌握的作用，这样也能够显示主人的地位。中国传统思想中的“齐家治国平天下”也促使古代民居建筑较为重视私密性。

随着西方殖民侵入、近代商业化进程加快，这种依据传统农耕文化建立的居民建筑不能够适应时代的发展变化，传统民居的设计开始发生变化，并逐步突破传统一家一户的建筑形式。这种开放形式的民居设计对建筑学有着十分重要的影响作用，推动了社会进步。

（二）表现性设计形式

表现性设计主要说的是在民居设计中运用欧式建筑元素，了解全新建筑文化内容，培养全新审美观念。在二十世纪中期，北京的胡同与四合院结构尽管被保持下来，但该区域的发展并没有跟上整个北京城的发展，逐步成为“脏乱差”代表。直到八十年代末改革开放时期的到来，一些欧式建筑设计概念与形式传入，将四合院的建设推向开放式设计形式，地方政府开始重视老北京的四合院建筑群，加之一些建筑专业人士有意的维护、规划，对北京一些胡同加以改造，将单层砖木结构的四合院加固为钢筋混凝土结构多层四合院，有效改善了北京市建筑环境。在这一背景下，一些居民自发应用欧式建筑特点对自己居住环境进行改造，主要体现在门窗、屋顶还有一些细节位置，这种表现形式实际上是因为人们对新文化的一种追求，比如将欧式建筑雕花应用在民居建筑中，就能够在传统建筑上显示出异域文化的特色。

另外，我国古代民居建筑样式与宫殿、皇家园林等建筑形式也是相互对应的，都是使用较为简单的结构形式进行建造，这样就能够有效满足人们生产生活上需求，总体来说就是一种经济使用的多元化设计形式。

四、结束语

总之，自从中英之后，我国国门逐步被打开，欧式建筑对我国民居建筑的发展产生较大影响作用。这是因为西方社会殖民侵入过程中强制打开我国国门，对我国文化产生一定的影响作用。一些中国人在这一环境中受到西方建筑风格的影响，在建造房屋的时候模仿西方建筑风格。这些都能够从我国一些民居建筑形式观察出来。

参考文献：

[1]刘驰扬.浅析传统北方民居建筑特色对当代民居设计的影响[J]. 美与时代(上),2013,06:89-91.

[2]王愿石.欧式建筑对中国民居设计的影响[J]. 天津城市建设学院学报,2013,02:81-86.

[3]李明.对中国民居传承性思考[J]. 开封教育学院学报,2013,07:253-254.

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关键词 欧式风格；中式；园林建筑；设计

中图分类号：TU2文献标识码： A

1、引言

在全球化的大背景下，东西方文化的交流更加便捷，欧式风格逐步传入我国，引领了园林设计的欧式大潮。中式园林建筑历经几千年发展，如何在保持其精髓的基础上健康恒久的发展，园林设计师又该以何种态度对待中式园林建筑与欧式风格的碰撞与交流？本文通过挖掘一些欧式风格在中式园林建筑设计中体现的实例，探讨如何在新时代下更好的发挥中式园林建筑的魅力。

2、中式园林建筑的特点

中式园林建筑历经几千年的发展，其最早可以追溯到商周时期苑、囿中的台、榭，后来又进一步发展为宏大的皇家园林建筑和精巧的私家园林建筑。常见的建筑形式有亭、廊、阁、轩、楼、台、榭、舫、堂等，其在中式园林中起到了主要的造景作用，不仅为游览者提供了观景的视点和场所，同时还提供了休憩与活动的空间。此外花窗、隔断、铺地、园灯、座椅等园林建筑配件也是园林建筑的重要组成部分。

中式园林以再现自然山水作为设计的出发点，强调意境的创造，追求建筑美与自然美的有机结合。园林建筑作为中国山水园林中的重要组成部分，在选址上注重建筑与自然的和谐统一，建筑与基址的地形地貌相结合，依形就势，从而达到“天人合一”“虽由人作，宛自天开”的效果。建筑的平面布局简明有序，若干单体建筑通过廊、围墙的巧妙利用环绕成一个个庭院。中式园林空间处理活泼，虚实、明暗、人工与自然相互渗透，无不体现出了建筑与自然的和谐统一。中式园林建筑造型上十分独特，以屋顶造型最为突出，有歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚、庑殿等形式；结构上以木构架结构为主，以木材和砖瓦为主要的建筑材料；同时中式园林还重视装饰的丰富性，彩绘和雕饰为其主要装饰物。

3、欧式风格的特点

欧式风格泛指具有欧洲传统艺术文化特色的风格，根据不同的发展时期又可将其分为古典风格、中世风格以及新古典主义风格。欧式园林通常以一个体积较大的单体建筑物作为园林的统率，成整个园林的主轴，整个园林围绕其进行布局，并呈现出严格的几何图案。欧式风格擅长使用华丽的装饰、浓烈的色彩和精美的造型达到雍容华贵的效果，用对称的布局形式体现庄重大气，同时对线条的流动性又十分注重，其装饰材料大多选用大理石。喷泉、罗马柱、雕塑、尖塔、八角房等都是欧式建筑的典型标志。

4、欧式风格在中式园林建筑设计中的体现

中式园林建筑有着极深的文化内涵，是中华五千年文化所积淀的人文建筑特色和理念，而欧式风格的融入，无疑给中式园林建筑带来了更为现代的气息，使中式园林别具风格，也使得中式文化的底蕴更为丰富多彩。欧式风格在中式园林建筑中的应用形式多样，本文主要从以下几方面进行研究。

4.1 欧式风格在中式园林建筑布局中的体现

中式园林建筑有着鲜明的艺术特色，在造园艺术上，无不体现着师法自然的特点。中式园林多以自然山水作为园林的主体，这些自然山水虽是人作，宛自天开，建筑在园林中以衬托山水主体为目的，因此中式园林的建筑体量一般较小，即使有密集的建筑，也多具有自然的趣味。通过虚实、藏露、曲直的对比结合，将山水与建筑完美的结合，使亭、台、廊、榭等景象元素与自然山水相呼应，这也符合自然界对山水生成的客观规律。而欧式风格的园林布局几何规整，建筑体量庞大，且善于设计对称图案的活动空间、水池、喷泉等元素。现代中式园林建筑的设计中，也将这些欧式元素设置在山水所隔离的空间中，并逐步深入中式园林建筑的设计理念之中；同时将欧式风格的开放性、大众性风格融入到中式园林建筑布局中，使中式园林建筑成为为大众服务的空间，打破其私人空间的局限性，更增添了中式园林的和谐之美。

4.2 欧式风格在中式园林建筑造型设计中的体现

中式园林建筑南北地域在建筑形式上有一定差别，北方的园林建筑厚重沉稳，平面布局严整，色彩浓烈；而南方的园林建筑形式灵巧，青瓦素墙，但由于斗拱结构，突出的屋檐是其重要标志之一。但从整体来看，中国传统建筑注重外立面的凹凸有致，在主立面力求视觉上的开敞和轻巧，而欧式建筑仅以墙砖作很浅的出檐，外墙封闭厚重，拱券、罗马柱、阴角线等是其典型代表。随着欧式风格的传入，中式园林建筑在造型设计上也吸收了大量的欧式风格元素，两者的较好结合。

4.3欧式风格在中式园林建筑材料及园林建筑小品的体现

中式园林早期的建筑材料有木、砖、石等，而以砖和木结构为主，主要的建筑部件有台基、柱、开间、大梁、枋、檩、斗拱、屋顶、山墙等。梁、柱以圆形或者方形为主，并以雕刻飞鸟、花卉、云朵等纹案为装饰，窗或以木条编织简单的方格、井字、回字图案，或雕刻花鸟，并以纸或明瓦封闭窗户。室内铺地以水磨方砖为主，室外则以卵石、瓦砾、砖等拼成各种祥禽瑞兽或简单图案，色彩以黑、白、灰为主。而随着中西方文化的交流，欧式风格的彩色玻璃、宝瓶柱、铸铁栏杆、色彩浓烈的几何图案铺地等元素在中式园林建筑中也有了较多的结合。

5、中式园林融入欧式风格的典范―圆明园

中式园林有着独特的建筑风格，而在中式园林中融入欧式风格，更能够将中国的文化底蕴衬托出来，同时还可以显现出西方文化的特点。圆明园作为中式园林融入欧式风格的集大成之作，不仅汇集了江南许多名园胜景，还引进了欧式园林建筑，形成了西洋楼群。

6、结语

欧式园林建筑设计风格作为西方文化与历史的结晶，凭借自身独特的特点，受到了广泛的喜爱，对我国中式园林建筑的设计也产生了深远的影响。随着东西方文化的不断交流借鉴，中式园林建筑设计中的欧式风格也开始体现出来。对待欧式风格在中式园林建筑设计中应用，必须坚持中式园林建筑的主体地位，因为从优秀传统文化中来，当今设计方能有牢固的基础；到传统深厚文化中去，今天的设计才能找到自身的根源。另外还必须做到兼容并蓄，积极接受外来文化的冲击，以“万物皆备于我”的开放姿态，结合具体环境、根据具体目的，采取适当多样的方式，化其于无形之中，进一步促进中式园林建筑的发展。相信随着设计者们的不断探索，中式园林建筑必将发挥出更大的魅力。

参考文献：

[1]王健 东西方园林建筑的差异[J] 安徽建筑,2008,7（19）：16

[2]焦雷，王春霞 中西方园林建筑艺术风格比较研究[J] 四川建筑,2008,28（4）:12-14

[3]陈坚，刘佳庆中式建筑的回归于创新―运用现代设计理念和手法重塑传统中式建筑[J] 科技致富向导,2012(1):74

[4]刘源，田朝阳 中西方古典园林建筑的差异原因及本质浅析[J] 河北工程大学学报（自然科学版）,2012,9(3):55-56,63

[5]丁俊 浅谈欧式风格形成和发展[G] 课程教学研究（新教师教学）,2013(35):8

[6]于健，赵佳 圆明园西洋楼建筑装饰艺术的源流及其变异[J] 艺术评论，2011（4）:79-81

[7]王俊杰 周莎丽 中西园林的交流与碰撞――以中国圆明园为例[J] 建筑与文化,2011,11:100-102.

作者简介

出生日期：1973年11月20日

性别：男

民族：汉

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有限的让步后，封建主颁发了一系列城市经济特许状，封建主和城市之间形成一种相互依存的关系，客观上促进了城市经济的发展。封建领主作为城市中手工业消费品和奢侈品的最主要消费群体，直接

地刺激和促成了商人阶级的兴起，从而拉动了城市经济的发展。所以，西欧中世纪城市与封建主并不是始终互相排斥、互相敌视，在资本主义兴起之前，封建主对中世纪城市有一定的积极影响，在某些

方面甚至直接促进了中世纪城市的发展。

关键词：西欧；中世纪城市；封建主；影响

中图分类号：K13文献标识码：A文章编号：1006-026X（2014）02-0000-01

城市是作为乡村的对立物出现在历史上的，是多种因素综合作用的结果。虽然城市作为“封建海洋中的非封建岛屿”，在腐蚀着自然经济，然而封建主作为自然经济的主导者，在城市兴起和发展之初，

二者并不是严格意义上的绝对斗争与敌对状态，反而受到了封建主的一些经济和政治庇护及支持。封建主在城市的演进发展过程中起着重要作用。

一、封建主对中世纪城市兴起的影响

西欧中世纪城市兴起于封建割据最为严重的时候。当时西欧全境已被各级教俗封建主瓜分殆尽，在这样一个全是封建主领地的土地上想要建立城市，不得不得到封建主的同意和支持，从某种意义上可以

说封建主在中世纪城市的兴起过程中起着重要作用，最重要的是当时兴建城市也符合封建主的利益，出于经济、政治及安全因素的考虑，封建主在一定程度上参与了城市的兴建过程。

从经济上来说，从11世纪开始，由于社会生产力的发展，原来自给自足的封建庄园已经不能满足封建主的需要，城市的建立方便了他们就近获得大量丰富的物质产品。另外，他们也可以从城市贸易中获

得不菲的收入，如历代西西里王国通过征收各种港口捐税和商品进出口税，收益十分可观，据说，光是巴勒摩一城的税收，即超过了英国国王从整个王国内收到的一年的税收。

从政治上来说，建立城市在一定程度上有利于加强封建主的实力，从而对抗王权和其它封建主。加洛林帝国崩溃后，整个西欧陷入一片纷争之中，各个封建主极力地扩充自己的实力，从而与王权和其它

封建主对抗，因此封建主们此时为城市提供政治庇护，支持工商业的发展，以便加强自己的经济实力。

从安全上来讲，中世纪城市是设防的城市，封建领主将其建在自己的领地内有利于加强军事防御。例如在外敌入侵时，需要有避难之处，以便求得暂时的保护。同时还有为庇护周围居民而修筑的城市，

这样随着人口的增加，城墙的修筑和道路的辟，在寺院和城堡、关隘和渡口产生了新兴的中世纪城市。

二、封建主与中世纪城市之间的相互依存关系

城市兴起之初，封建主常常在城市里享有一系列经济特权，如佛兰德尔地区的主教罗伯特下令，没有圣特隆德修道院长的允许，禁止任何人在流经威拉培姆伯特河和其它属于该院长的河流上捕鱼，违者

将受到开除教籍的等严厉的处罚。封建主的这些经济特权严重地阻碍了城市工商业的发展，城市的发展受到了极大的限制，城市便展开了同各级封建主的斗争。

然而此时封建主和城市之间并不是单纯的对立关系，而是一种相互依存的，互惠互利的关系，可以说城市是在封建主的一种“妥协”与“保护”之下发展起来的。

由于城市的兴起，方便了商品经济的活跃和发展。封建主从城市的经济活动中获得了大量的好处和经济收入，这些收入刺激了封建主的欲望，使他们在保有对城市的统治权的基础上，做出有限的让步，大

力地促进城市工商业的发展，以谋取更多的利益。尽管城市与封建主之间存在着经济矛盾，但是他们之间不是不可调节的对抗和较量，此时城市并没有完全排斥封建主，他们从封建主处申请免税权，保证自

己获得经济发展的必要利润，而封建主在对城市进行剥削时，也考虑到城市经济活动的连续性，因此他们也从各方面对城市经济的发展提供条件，以获得相对稳定的经济收入。所以在资本主义在欧洲出现之

前，二者之间一直是一种相互依存的关系。比如，在欧洲封建主向城市颁发一系列城市特许状，允许其建立自治城市。席勒・斯旺森认为特许状授予城市居民各种特权是为了使市民们更好地从事商业交

易，与城市外的居民相比，城市市民在经济活动上有很多的经济优势和优先权。

虽然封建主颁发这些城市特许状的本意是要更方便于剥削城市，获取更多的经济收入，但是却在客观上促进了城市工商业的发展。尽管这些城市并未在政治上完全获得自由，但是在经济上得到长足的发

展，为真正争取自由，建立自由独立自治的城市打下了坚实的经济基础。

三、封建主刺激和促进了城市经济的发展

庄园经济融生产和消费于一体，是一个基本的自然经济单位，但是，由于庄园经济在生产结构上的矛盾，封建领主不能从庄园中直接取得所需要的许多手工业消费品以及奢侈品，为了弥补庄园经济的不足

，便诞生了与之相适应的城市经济。

封建领主作为城市中手工业消费品和奢侈品的最主要消费群体，为拉动城市经济作出了巨大的贡献。首先，为了满足封建主对从自己庄园不能获得的手工业消费品的需求，出现了职业的商人，在各个地

区之间从事商品的售卖活动。城市的建立，为这些商人提供了一个集中聚居和交易的场所，这些商人在城市中集中和聚居，从而带动了城市经济的发展。其次，随着商品经济的发展，封建主之间社会交

往活动的发展，人们对奢侈品的需求增加，这样为了满足封建主对衣食住行各个方面以及西欧和东方的奢侈品的需求，出现了从事全国和国际贸易的大商人。他们专门从事奢侈品贸易，如香料、绸缎、

呢绒以及皮革等等。

封建主对手工业品及奢侈品的需求，壮大了商人阶级队伍，再加上封建主颁发的一系列城市经济特许状，有更多的手工业者及商人聚居到城市中，促进了城市工商业经济的的发展。

总的来说，封建主为了自身的需要参与支持了城市的兴建活动，但是随着商品货币经济的发展，封建主们所能提供的政治和经济空间已经不能满足城市发展的需要。因此基于双方利益的考虑，封建主们

作出有限的让步，颁发了一系列城市经济特许状，允许其建立自治城市，封建主和城市之间为维持着一种相互依存的关系，这种关系随着资本主义的兴起，城市经济的不断发展逐渐地无法维持，二者真

正地站在了对立的立场上。此时即使封建主已经无法对城市施加政治经济影响，但是他们作为一个庞大的消费群体，无时无刻不在刺激和促进着城市经济的发展。因此在城市的演进过程中，封建主起着

不可忽视的作用。

参考文献：

[1]马克.西欧封建城市初论[J].历史研究，1985（1）.

[2]比利时：亨利・皮雷纳.中世纪的城市[M].北京：商务印书馆，1985.

[3]法： 布瓦松纳.中世纪欧洲生活和劳动[M].北京：商务印书馆，1985.

[4]金志霖.试论西欧中世纪城市与封建主的关系[J]. 历史研究，1990（4）.

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FOREVER 21 2016年稳步扩张

作为美国青少年最热爱的快时尚品牌之一， Forever 21在中国内地的发展可谓稳步向前。到目前为止，Forever 21 已在中国内地开设了15家门店，在港澳台地区开设了4家门店。开店的脚步也并未停歇，2016年下半年将为更多地区的消费者们带去时尚惊喜。品牌创始人兼CEO张东文（Do Won Chang）说道：“中国市场对于Forever 21来说有着举足轻重的位置。我们目前在中国内地已经开设了15家门店，中国的消费者们对我们品牌的热情让我们倍感欣喜。

H&M支持棉花可持续性表现良好

据欧洲最大可持续发展和公司社会责任的品牌对比网站Banka Brand的报道显示，大多数使用棉花的公司在环境可持续发展上做的远远不够。其公布的37个最大型的棉花使用商中，29个不合格。仅有13%的棉花生产制造是属于可持续的，少于五分之一的棉花销售属于可持续。H&M和Adidas表现良好，Kering集团和Mark&Spencer表现一般，而Burberry， LVMH， Fast Retailing集团，Coach， Gap， Ralph Lauren， Richemont集团表现有待改善。

Chatsworth House与Gucci合作

Gucci宣布将和Chatsworth House进行为期三年的合作，持续至2019年，专注于时尚和造型方面的合作。Chatsworth House继承人Earl of Burlington的妻子Laura Burlington这样说道：“Alessandro Michele将历史和当代结合产生的层次美感十分独特，这也在Chatsworth 100多年发展史中呈现出来，整个房子和旁边的风景带有层次性。”Alessandro Michele对伦敦的喜爱众多周知，他曾在Tom Ford工作，Gucci的早春秀选在威斯敏斯特教堂举办，他准备在Chatsworth House拍摄接下来的广告大片。

Burberry运营官John Smith辞职

Burberry集团宣布任职7年的首席运营官John Smith将辞职。Burberry方面表示John Smith离开是为了追求新的项目，他将于明年夏天正式从董事会退出。John Smith自己表示他正在快速发展的国际项目中寻求新的主管职位。Burberry的销售状况不佳，CEO兼创意总监Christopher Bailey倍感压力，他的薪酬也骤减75%，John Smith的离开势必带来管理层的更大变动。

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勒·柯布西耶（Le Corbusier）是谁？笼统地讲，柯布西耶是与莱特、密斯·范·德罗、格罗皮乌斯齐名的现代主义建筑大师。戴维·史密斯·卡彭（David Smith Capon）写了一本《建筑理论》，上册的副标题是“维特鲁威的谬误”，下册的副标题是“柯布西耶的遗产”，把柯布西耶提到与维特鲁威一样的高度来论述，将他对于现代建筑的影响等同于维特鲁威对于古典建筑的影响，作者的用意不言而喻。

柯布西耶出生在瑞士拉绍德封一个钟表世家，后加入法国籍，本名叫查尔斯·爱德华·让纳雷（Charles-édouardJeanneret-Gris），“柯布西耶”其实是他从1920年开始使用的笔名，也有很多人喜欢称呼他为柯布。他去世之后，法国文化部在巴黎卢浮宫为他举行了隆重的追悼会。在悼词中他们写道：“柯布一生有很多对手，他们中的几位今天也来到这里，而另一些已先他而去。但是没有哪一位像他那样长久以来招致各方的攻击，也没有哪一位像他那样坚定有力地倡导建筑革命。”现在，几乎没有人关心他的真实姓名是什么，从欧洲到亚洲、非洲、南美洲，他靠一个笔名成就了一个时代。

在柯布西耶的一生中，他与艺术家、出版商、收藏家、银行家过从甚密，为他们修建宅邸和别墅；也为工人阶级、战后失去家园的社会底层人士奔走呼号，为他们规划遮风避雨的朴素住宅。从1905年他在故乡拉绍德封所做的弗莱别墅（Villa Fallet）开始，住宅就成为柯布西耶最重要的创作载体。他一生设计了106个住宅项目，有的设计未能实现，实现的包括被誉为现代建筑原型的多米诺型住宅、工业型住宅、为宣言“居住的机器”而设计的一系列白色时代的住宅群、最小限住宅、与地缘文脉结合的本土住宅、贯彻模数系统的预制住宅……对柯布西耶来说，住宅贯穿了他一生创作的始终，尽管不是他设计的全部。与上个世纪所有最有影响力的建筑师们一样，柯布西耶最初的建筑理念，是通过设计住宅得以体现的；而终其一生，他对宇宙、城市、建筑和人的关系的探索，也是通过设计住宅而开花结果的。

住宅为什么重要？因为住宅组成了街道，街道组成了城市。住宅是我们的眼睛能够看到的、身体能够体验的生活环境的基本单位。柯布西耶说，建筑，不仅仅是一种技术工作，而是一场公共思想活动。在某些社会的转折点上，建筑的形式反映了建造者以什么方式听从社会对他们的命令和召唤，因此建筑成了时代的镜子。现代建筑关心住宅，为普通而平常的人关心普通而平常的住宅，这是一个时代的标志。

我从火车站走出来时，狂风大作，彷佛把苏黎世所有的闲情逸致都吹跑了，初冬的城市展现出另外一面。地图上标注的“人之家”并不远，为了省钱，我决定背着十几公斤的背包，步行前往。这更为我专程到苏黎世“朝圣”的行为增加了几分虔诚的感觉。但事实证明这个举动非常愚蠢：多了十几公斤的重量除了让我步履维艰以外，还让我在风雨中慌乱的步伐看上去十分狼狈。整个城市无处藏身。沿街的商铺楼房底层门前是人行道，人行道的顶部向外延伸，由临街一面的拱柱支撑，形成走廊，拱廊外侧才是行车道。在这种凛冽的天气里，这些具有浪漫色彩的拱廊虽能避雨，却不能遮风，让人招架不住。

我想起柯布西耶说，一个建筑，它围护我们，把我们跟有害的自然现象隔开，给我们以人文的环境。它需要满足一个本能的愿望，需要实现一种自然的功能。而我当时的愿望就是给这些廊道加上玻璃。

“人之家”位于一个僻静的居民区，不远处就是苏黎世湖。在我看来，瑞士最优良的品质正体现在这些一丝不苟的街道和公园里：整洁、精确、稳定、传统、独特......不用多说，这是瑞士钟表业和银行业的特点，行业的特质塑造出瑞士人的性格，而人群的性格又反映在人居住的环境之中。一个城市和一座建筑最优良的基本素质是什么，是整洁。如果我们抛开工业带来的便利条件、以及商业带来的丰富资源去评价一个现代城市或乡村是否宜居，那么它们应该具有一个共性，即整洁。我们居住的房间、使用的物品可以旧，但是不能脏，整洁是所有让人身心愉悦的环境的基础。在建造的过程中要整洁，成品要整洁，人来人往也要维持其整洁。而设计，应该首先提供一整套能确保其整洁的规范和措施。在这个基础上，才能谈艺术和思想。

这也是我看到“人之家”第一眼的感受。它坐落在一个公园之中，一棵大树遮掩了它的全貌，弯曲的小道引向入口，屋前有一方拱起的草坪，屋后有一个小小的池塘，在这些毫不刻板的线条包围中，“人之家”的秩序感异常的明确。柯布西耶说，一个房子只有十万立方米，但它周围环境有几百万立方米在起作用。人们在卫城上造了一些庙宇，它们出自一个统一的思想：把荒芜的景色收拢在它们周围并把它们组织到构图里去。这个思想是独一无二的。

事情的起因是在1960年，海蒂·韦伯女士（Heidi Weber）是柯布西耶的画商，她委托柯布西耶构思一个私人博物馆，一方面作为她自己的居所，另一方面也希望这个建筑作为柯布西耶艺术中心，收藏柯布出版的著作、以及绘画、雕塑、素描和家具等艺术作品。在柯布西耶的设计生涯中，为艺术家设计包括工作室在内的住宅并不鲜见，比如1923年的雕刻家里普希茨-米斯查尼诺夫住宅（Villas LipchitzMiestschaninoff），1926年的登普特的地产（Propriété de M. Dampt）和收藏家斯戴恩·杜蒙齐别墅（Villa Steinde Monzie，‘Les Terrasses’），还有他自己的家。但这些都比不上海蒂·韦伯的提议，因为柯布西耶终于有机会在他晚年的时候设计一个完整的艺术作品（"Gesamtkunstwerk"）—建筑本身是一件遵循建筑师理想的构成法则的艺术品，而这件艺术品又被用来陈列建筑师其他的艺术品，所有的艺术品都在一个人可以感知的居住的尺度内。人们在一个非常亲密的氛围中欣赏艺术品，而不是在一个具有纪念碑式崇高的空间里怀着敬畏的心理去膜拜艺术品。家是博物馆，博物馆是家，这个思想也是独一无二的。

在1961年，柯布西耶先提出了一个混凝土建造方案，随后又更换成轻钢架方案。正是这个方案让柯布西耶在混凝土和石头以外有了对材料更诗意的表达，他用玻璃和钢架创造了一个未来的路标。

建筑落成了，是柯布西耶想要的模样。它的内部没有任何传统意义上的梁柱，取而代之的是由钢架组成的多个立方体框架，所有的墙面、窗户、天花板和地板都用螺丝安装在这些以2.26米为边长的立方体框架之内，固定在混凝土地基上。模块构成的方式或许受了希腊聚落形态的影响；也或许受了富勒（Richard Buckminster Fuller）的“Dymaxion”思想的影响，这个词来源于三个词根—“dynamic”动态、“maximum”最多最大、“ion”物理上的最小单位—即最大限度利用能源的、以最少结构提供最大强度的构成方式。此外，边长为1.13×2.26米的珐琅板按照特有的韵律搭配，能够自由组合出无限的陈列方式。在独立的居住空间内，还插入了一个独特的伞状构造的独立屋顶，由两个上下倒置的底座为正方形、剖面为三角形的体块组成。

这些色彩明亮的几何形式是柯布西耶终身都在寻找的建筑母题。如果我将柯布西耶的建筑中那些形式、结构和材料的脉络稍加陈述，“人之家”作为柯布西耶所有住宅的集成之作便不会有任何异议。白色时代的起点是1920年的雪铁龙型住宅（MaisonCitrohan），正如它名字所指的那样，雪铁龙型住宅源于把住宅比喻为类似轿车的装置，具有精密的功能和明确的空间构成，在这个类型中，首次出现了为车库设计的底层架空的柱子。1923年的拉罗歇·让纳雷邸（Villas La Roche-Jeanneret）是一个两户连体住宅，虽然在外观上连为一体，但在内部由一个墙体明确地分为两部分。住宅内部，组合了天井、天桥、楼梯、坡道等建筑要素，形成了“建筑漫步路”的感觉。1926年的库克邸（Villa Cook）则实现了柯布西耶提倡的现代建筑的五项原则（Five Points），即：底层架空柱子；屋顶花园；自由的平面；横向长连窗；自由的立面。这些项目孕育了柯布西耶白色时代最后的杰作—萨伏伊别墅。它建在巴黎郊外四面环绕着森林的丘陵之上，四个立面基本上没有什么方向性，人们可以在建筑里自由的漫步；而它通过周边环境确立起来的中心地位，又经常被拿来与帕拉第奥的圆厅别墅相比较。

屋顶的形式也经历了一个演变。现代建筑因为在技术上解决了排水的问题，而不再必然地使用坡屋顶了。柯布西耶的建筑因为屋顶花园或者空中通道的存在，常常都是平屋顶。1929年为自己设计的住宅“我的家”（Ma Maison），工作室由四个斜面的拱顶作采光。1937年的乔乌尔的周末住宅（Maison de week-end Jaoul），柯布西耶又设计了一个蝶形屋顶，两个斜面分别对应父母和儿子们所使用的两部分室内空间的平面。然而在柯布西耶所有的构想中，“人之家”的屋顶是平屋顶以外少数得以实现的新形式。至于为什么要选择三角形剖面，我想或许是与瑞士传统住宅屋顶剖面形式的呼应。

而1.13米和2.26米这两个长度就是柯布西耶所创的“红尺”和“蓝尺”。在1948年出版的《模度》里，柯布西耶论述了他的模数理论体系。简单地说，柯布以身高为1.83米的西欧成年男子的人体尺度为基准，选定下垂手臂、肚脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点，得到与地面的距离分别为86、113、183、226厘米。这些数值之间存在着两种关系：一是黄金比例关系；二是上伸手臂高恰为脐高的两倍，即226和113厘米。这个理论可以追溯到1923年，柯布西耶出版最重要的著作《走向新建筑》里提到的“参考线”。但柯布西耶真正在住宅中实践他的模数理论，已大致属于他最后的一个建筑阶段。这套理论一开始用在集合住宅上，为了解决作为“居住的机器”的“住宅的供应问题”，使空间的自由组合成为可能。但模数不仅限于此。实际上，柯布西耶提炼出一套基于数学的哲学观。他认为“秩序的感觉”具有数学的性质，试图在建筑中导入与宇宙的基本法则一致的数学性的秩序：规线法、由自动配列法限定的平面方向模数、以人的尺度限定的竖直方向的模数、黄金分割等等。而《模度》中著名的成年男子的形象，现在被竖立在“人之家”的屋顶上。

尝试水泥、钢铁和玻璃的可塑性，是柯布西耶对“数个世纪以来，建筑只在构造做法和装饰上缓慢地演变”做出的革命。钢铁和水泥，是力量的标志，在结构上可以打破常规和惯例，代表着真正的当代的风格。从前的窗户嵌在厚重的石壁里，石壁的厚度遮挡阳光进入屋内，这违背了窗户的本意。然而，尝试新材料本身，并不能完全代表柯布西耶的态度，他是一个革命者。他不满建筑师使用各种风格或者过多地讨论结构问题，外部的世界由于科技的进步而大大改变了它的外貌和功用，但公众还是按照视觉的习惯来感受，并根据他们很不够的知识来理解现代建筑。我们有了新的观念和新的社会生活，但我们还没有使房屋适应这些新事物。就像柯布西耶曾经写道，每个人都满怀信心和热情地喊“轿车是我们时代风格的标志！”而古董商们却还是在一成不变地制造和出售布列塔尼式的床。反观90年后中国当下的别墅，有更加奇怪的品味，住宅像神殿，家具像宫殿，陈列着一些根本分不清是路易十六还是维多利亚时期的摆设，模仿着既不来源于我们的信仰也不传承自我们的祖先的风格。我们仍需探索我们的文化是什么，时代的精神又是什么。

篇6

英国“退欧”公投结果出台之后，英镑、欧元兑美元都出现了持续贬值，美元指数被动走强，重回96.00关口上方，在此前提下，人民币中间价持续走弱情理之中。值得一提的是，英镑兑人民币中间价27日下调6705个基点，今年以来英镑兑人民币中间价累计下跌6.82%。英国退欧以来，英镑兑离岸人民币汇率从9.87大幅下跌至8.91附近，贬值幅度达9.7%。也就是说，人民币兑英镑大幅升值，程度要远远高于人民币兑美元的贬值程度。

人民币兑美元贬值，但对其他主要货币――欧元、英镑等升值，而且比兑美元贬值幅度要大，这也是人民币兑一篮子货币或人民币指数稳定的关键。人民币兑美元需要贬值到什么程度，才会实现所谓的均衡？尽管这是大家都想知道答案的问题，但千万不要问这个问题，因为没人知道。原因是，人民币汇率的市场化程度已经非常深了，基本已经到了“如果不是非常情况央行不干预”的程度。所以，人民币汇率的结果一定是市场交易出来的，预期决定着它的走势方向，交易决定着它的具体价格。当然，我更希望央行时时刻刻地细致入微地观察市场变化和其背后的异常动作，而不是一放了之，大松心。

货币的价值判断要比股票难多了。股票价值判断我们还有许多方法，但货币价值不一样，其价值的相对性非常强烈。就算我们可以比较充分地获得中国国内的经济数据和所有的信息，你是不是可以掌握美国的全部经济信息？我看很难。所以，外汇投资者通常“短炒”比较多，因为未来变数太多。除非你有索罗斯的本事，去决定市场变化，去和中央银行对抗。谁都能想到英国“退欧”公投会让外汇市场、股票市场发生大的震动，但到底有多大震动？什么时候结束？买进的美元该什么时候卖出才能赚到最多的钱？

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关键词：建筑照明；美学；人性化； 照明趋势

20世纪80年代以前，灯光照明的最初目的是给居民提供夜间必需的光照和安全感。随着城市建设的蓬勃发展，从1989年上海外滩建筑群照明开始，中国的城市景观照明和建筑立面照明设计开始进入初级阶段。虽然21世纪初，城市建筑立面照明已经普及全国，但由于对照明设计理论认识不足和经济欠发达等原因，我国在照明设计领域没有权威的理论依据。虽然现在国内的部分高校已开设建筑光环境专业，但是对于建筑立面照明设计方面的设计以及表现方法研究仍然不够深入，由此，有必要对建筑立面照明设计进行探讨与研究。

一?建筑立面照明设计存在的问题

（一）只以灯光亮度为准则

建筑物立面照明是城市夜间照明的主要形式之一，夜间建筑物照明强调一种诱目的视觉效果，与白天阳光照射下完全不同。有时为了达到这种诱目的视觉效果，一些设计师会采用“灯光越亮越好”的观念。然而这种不合理的夜景照明会产生大量的耗能和光污染，所以我们必须在建筑立面照明中的用电消耗及安全方面多加思索以及研究。

（二）仅依靠照明技术理论

21世纪，国内出版了许多关于建筑照明的理论教材，这些理论为照明技术的发展提供了更多的理论依据。但是仅仅从照明技术的视角或是依靠用照度计算、灯具参数、单纯对人的视觉进行的研究，对建筑外立面照明进行设计仍然具有一定的片面性。

（三）城市照明特色不明显

一个城市的建筑照明效果，必须反映城市的个性特征，对于不同的地域环境和历史文化的城市，建筑照明的设计应围绕其地理、历史、文化等因素展开，挖掘地域文化的基因，紧紧把握住一个城市或照明对象的形象特征。众所周知威尼斯是一座灯光通明的水上观光路似的城市（图1），这是因为建筑照明配置了间隔20米，垂直向下的照度约为6勒克斯的白炽灯泡，其大部分光线都能投到河边道路的墙壁上，与街边橱窗里射出的灯光相得益彰，让人感到很惬意。虽然白炽灯具有寿命短和发光率低的缺点，但是运用在威尼斯这样街道空间较小的城市，就成为了一个成功的范例，这样的城市规划设计也充分表现了具有特色的城市建筑照明。

二?中式、欧式、现代建筑的照明性格体现

夜景照明是文化，更是艺术。呵护城市历史文化风貌与建筑艺术特色，是照明中极为重要的设计理念，所以建筑照明设计应该根据建筑艺术的不同处理方式，合理有效的表达建筑的性格并且为城市增色。

（一）中式建筑照明

1. 以屋顶为重点的照明

中国传统建筑很明显的一个建筑特征表现为其大屋顶，但经过曲面、曲线的处理和装饰，不会显得笨拙。由于中国传统建筑这种较特别的屋顶形式，所以对屋顶的夜间照明更要进行重点处理，这样便可将古建筑的神韵表现出来。而其屋顶的形式、材料及斗拱上鲜艳的彩画装饰，都会对照明产生很大的影响。若屋面由瓦铺装，可在檐口处设置小型的投光灯向上投光，或顺着屋脊处设置小型投光灯向下投光，不但展现出传统坡屋顶的结构美感，也体现出屋面起翘的轮廓。也可以使用勾勒屋顶的方式，将屋顶所特有的形态精髓描绘出来。同样，屋顶的屋脊和其他一些细部，也可以使用小巧的光纤灯具局部重点表现。

2. 以屋身为主要照明对象

虽然中国古建筑的屋顶形式精美绝伦，但可使用不照明屋顶仅设埋地投光方向上打亮屋面下的斗拱和屋身的照明方式（图2），追求精美轮廓剪影的效果更显中国传统建筑艺术的含蓄美。还有些柱廊的建筑，将内测的墙壁照亮，让外侧的构件形成剪影的效果，同样也富有中国画的意境。

3. 屋顶与屋身相结合的照明

打亮坡屋面，同时照亮屋身的柱或墙，也是表达中国传统建筑照明的一种方式。但采用相结合的照明，容易出现各部分均等照明或建筑所有部分都很亮的情况，因此，要注重建筑照明的明暗关系。根据建筑的明、次、稍等开间的柱位布置灯光，突出开间柱身韵律及檐下斗拱的丰富关系。明间部位可采取灯光加强措施使上部的牌匾更引人注目。在建筑的外部也可以设置投光灯，灯具藏在周围环境的绿化中，甚至可以与绿化照明相结合。

（二）欧式建筑照明

在我国的上海以及哈尔滨等城市依然存在大量的欧式建筑，我们应当充分考虑城市环境秩序关系，在尊重建筑本体的同时，也要注重建筑的整体形象。根据欧式建筑立面造型中重复出现的柱来布置灯光，用“横三竖五”来组织灯光，使灯光也形成多段来照亮建筑并且合理控制灯光的衰减度，可以突出欧式建筑中柱、阳台、窗等构件的复杂而又丰富的光影关系。我们看到的欧式建筑中如夕阳柱式、基座可根据位置，使用非对称配光的地埋灯投光，同时也可以尽量使用单一光色进行照明设计（图3、巴黎旅馆）。

（三）现代建筑照明

对于现代建筑，主要根据建筑的个性特征，强调建筑的块面与体积，充分利用建筑固有的装饰来形成光影变化。建筑立面照明常用的方式主要有以下几种：

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郑汴洛旅游外汇收入耦合关系的相关性检验

（一）参数估计和假设检验

将数据输入spss19.0软件中进行单样本T检验，以判断总体均值与指定的检验值之间是否存在显著性差异，这是对总体均值的假设检验。表1是T检验的结果表，可以看出均值差为95%的置信区间。当置信水平位95%时，双尾检测概率p值为0，与检验值相等，说明郑州、洛阳、开封三个城市的旅游外汇收入处于平稳合理正常状态。

（二）变量间相关性分析

为了分别观察郑汴洛旅游外汇收入与河南省旅游总收入耦合关系，需要做出散点图，以便观察两两变量的相关性。

从图1所显示的散点图，可以看出郑州、开封和洛阳三个旅游城市与河南省旅游收入均具有较强的线性关系，可以用线性回归来拟合变量。

郑汴洛旅游外汇收入与河南省旅游总收入耦合关系分析

（一）样本数据检验和正态化分布特征

为了显示出预测值、残差、标准预测值、标化残差的极小值、极大值、均值、标准差及样本容量，需要进行样本数据检验并列出残差统计表、残差分布直方图。

分析残差统计表2需要根据概率规则的3-σ原则，标准化残差绝对值的最大值为-0.82

从图2残差分布直方图可以看出，残差分布呈正态分布的特征。基于以上统计分析证明可以建立郑汴洛旅游外汇收入与河南省旅游总收入耦合关系相关性模型。

（二）郑汴洛旅游外汇收入与河南省旅游总收入耦合关系相关性模型

将统计数据输入spss19.0软件，建立多元线性回归模型，统计量如表3所示。

表3给出了三个回归模型的复相关系数R、决定系数R2以及调整后的决定系数R2。从中可以看出，模型3中R= 0.995，R2=0.989，第三个模型（开封地区）的拟合优度明显比第一个和第二个模型好。

表4是回归系数表，根据表中数据非标准化系数B的数值可以知道，逐步回归过程中先后建立的三个回归模型如下。

模型1：Y=74.409+ 4.596X

模型2：Y=81.546-0.156X1+4.685X2

模型3：Y=76.816+2.727X1- 0.42X2+8.104X3

区域旅游耦合协调发展机制构建

通过以上实证分析研究，本文论证了河南省入境旅游发展的耦合关系呈现非均衡性突出特征，这种现象在很大程度上制约了地市和省域入境旅游业的健康可持续发展，解决这种区域入境旅游非均衡问题较好的方法就是建立相应的协调发展机制。

（一）建立旅游综合协调机制

解决河南省区域入境旅游耦合非均衡发展问题，首先应该协调解决跨区域、跨部门的旅游行政部门职能问题，成立旅游综合协调机构。该部门的存在不能仅仅停留在名义和信息沟通的简单议事上面，应当赋予其实际的职能，承担部分决策、考核和督促功能，以推动旅游决策在各地市之间的落实和协调。

（二）建立区域间的错位发展机制

由于区位屏蔽现象在区域旅游发展过程中的不可回避性特征，地区旅游必然形成空间竞争态势。因此，凭借各区域旅游资源的差异化，建立错位发展机制便是回避区位屏蔽现象的有效方法。错位发展机制主要是优化组合旅游产品，协调冷热旅游城市，采用寻求各旅游城市特色和错位发展、多元化和差异化的策略，以避免同质化开发的恶性竞争态势。

（三）实施区域整合营销并采取耦合协调发展策略

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关键词：形式；特点；风格

【中图分类号】G644.5

要明确一种风格的特点，一是要了解这种风格的形式，二是它的人文。这也是我们判断一件作品所属风格的标准。欧式风格泛指欧洲（全欧罗巴洲）特有的风格，一般说会给人以豪华、大气、奢侈的感觉。用在建筑及室内行业，欧式风格则是传统风格之一，指具有欧洲传统艺术文化特色的风格。根据不同的时期又常被分为：古典风格（古希腊风格、古罗马风格），中世风格（文艺复兴风格、巴洛克风格），新古典主义风格（洛可可风格）等等。探讨欧式风格的形式，首先，必须要研究柱式及柱式的形成：

陶立克柱式最早出现在希腊的波塞冬神庙，建于公元前460年。主要流行于意大利的西西里。陶立克的性格特点是男性化，刚硕，雄健，柱头简洁，20个槽数，线脚少，体积感强。

爱奥尼克柱式最早在公元前432年建成的帕提农神庙中出现，主要流行于小亚细亚。爱奥尼克的性格特点是女性化，清秀，柔美，柱头精巧，24个槽数，有多种曲面线脚，体积感弱。

科林斯柱式出现较晚，大约在公元前5世纪末叶，它的柱头是由忍东草的叶片组成，宛如花篮，是爱奥尼克式柱式的变体。

在研究柱式及柱式的形成同时，也必须要研究券拱技术和结构的形成：

希腊的柱式主要功能是承重，而罗马人发明了券拱墙，最终罗马人用梁柱结构的形式去装饰券拱墙，长期的实践结果产生了一种全新的券柱式建筑语汇，柱的承重功能消失了，代之以装饰功能。

券柱式成了古罗马建筑的基本语汇。大理石建筑，精湛的雕刻艺术性装饰，马赛克的镶嵌艺术都是罗马建筑艺术的基本特点。

独特的拜占庭建筑语汇，穹顶的平衡则是这种风格的第二特征。从方形的构图上举起圆形的穹顶的技术来自于波斯建筑，罗马的万神庙是这种构图的典范。

文艺复兴时期的阿尔贝蒂又增加了混合柱式。

哥特式建筑是对古罗马风格的继承。是在罗马建筑基础上完成的第二次结构艺术的飞跃。集十字拱，骨架券，双圆心尖拱，尖券等做法和利用扶壁支撑拱顶侧推力结构出现了尖塔高耸、尖肋拱顶、尖形拱门，使整个建筑以直升的线条营造出修长轻盈的飞天之感，气势雄伟壮观。

欧式风格的表现形式及特色：

罗马柱 在人们的概念中最典型的就是古希腊、古罗马柱式结构，一看到欧式建筑首先就想到多力克、爱奥尼亚、科林斯三大柱式。其实，欧式风格范围较广，从历史发现的角度就有：古代希腊、罗马古典风格、哥特式风格，拜占庭风格，巴洛克风格，洛可可风格以及以后多样化发展的风格。当然多力克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式是希腊建筑的基本柱子样式，也是欧式建筑及室内设计最显著的特色。

阴角线 墙面和天花的交界线。

挂镜线 固定在室内四周墙壁上部的水平木条，用来悬挂镜框或画幅等。

腰线 建筑墙面上中部的水平横线，主要起装饰作用。

壁炉 在室内靠墙砌的生火取暖的设备。由于欧洲地处北半球偏北，气温较为寒冷。这是欧式风格较为显著的特色。壁炉是西方文化的典型载体。

拱形或尖肋拱顶 在欧式的巴洛克和哥特风中较为常用。

梁托梁与柱或墙的交接出常用的构件。

拱及拱券门、门洞及窗经常会采用的形式。门的造型设计，包括房间的门和各种柜门，既要突出凹凸感，又要有优美的弧线，两种造型相映成趣，风情万种。

顶部灯盘或者壁画欧式风格中的绘画多以基督教内容。顶部造型常用藻井，拱顶，尖肋拱顶，穹顶，更有丰富的阴角线。某些欧式吊顶中也常用木材，如地中海和殖民风格中。

丰富的墙面装饰线条或护墙板在现代的室内设计中，考虑更多的经济造价因素而常用墙纸代替。

在欧式风格的家居空间里，悬挂配装厚重边框、写实性强的油画（或复制品即赝品）、比如静物、风景、人体画等，以营造浓郁的艺术氛围。摆放制作精良的雕塑工艺品，也是点染欧式风格不可缺少的元素，从而展示主人的文化涵养。

灯饰设计应选择具有西方风情的造型，比如吊灯、壁灯，在整体明快、简约、单纯的房屋空间里，传承着西方文化底蕴的壁灯静静泛着影影绰绰的灯光，朦胧、浪漫之感油然而生。房间可采用反射式灯光照明或局部灯光照明，置身其中，舒适、温馨的感觉袭人。

窗帘在欧式风格装饰上是不可缺少的元素，窗帘面料多以带有光泽质感的烫金绒布，金银丝提花，人造丝混纺绣花等舒适华丽的面料为主。窗帘花形上讲究韵律，弧形、螺旋形状的花型较常见，帘头多以平布加波浪，饰以金属光泽的绳边，在线条的变化中充分展现古典的华美。

在古典欧式风格装修最大的特点是在造型上极其讲究，给人的感觉端庄典雅、高贵华丽，具有浓厚的文化气息。在家具选配上，一般采用宽大精美的家具，配以精致的雕刻，整体营造出一种华丽、高贵、温馨的感觉。而现代欧式风格多引用在别墅，会所和酒店的工程项目中。这类工程通过欧式风格来体现一种高贵，奢华，大气等感觉。在一般住宅公寓项目中，也有常用欧式风格，这种欧式风格是追求它的浪漫，优雅气质和生活的品质感。

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滨海路是大连代表的旅游观光大道。从星海广场起，终点为海之韵，全长40公里，贯穿12个主要景点，全程美呆，而且就算玩一整天都玩不够~

2、劳动公园

情人节，和最爱的人去坐摩天轮，在最高点做一些不可描述的事（接吻）~然后在公园寻觅一家西餐厅，吃一顿高逼格美食，想想都会超级难忘！

3、东港15库

文艺青年的约会圣地！坐在码头边，点一壶水果茶或一杯咖啡，聊聊天，看看海，拍照发朋友圈……相信没有女神能够拒绝。

4、东港威尼斯水城

周围的欧式建筑环绕，河里欧式船只载客，让人仿佛置身于威尼斯，享受异国风情……，夜晚更是灯火阑珊，非常适合情侣拍照留念、休闲散步的好地方。

5、渔人码头

渔人码头位于老虎滩海洋公园东侧，白天建筑群体色彩斑斓，黄昏近时也甚美，夜里海波荡漾。两人手牵手在这个恬静的环境下聊天谈心，非常浪漫。

6、星海广场

星海广场，位于大连南部海滨的星海广场是这座城市的地标之一。在大连没去过一次星海广场都不叫来过大连呢。比两个天安门广场还大的面积带给人们感官上的冲击，这里不仅拥有美丽的海景和迷人的夜景，这儿的灯塔、雕塑、海堤甚至周围林立的高楼都是拍照留影的绝佳背景。非常适合看海、看夜景、约会。

7、星海湾跨海大桥

星海湾大桥于2010年10月动工，2015年10月30日正式开通，现已成为大连一个新的旅游风景线。情侣之前手牵手横跨这条长长的大桥，可以说是象征着一段爱的长跑和美好的记忆了。

8、南山旅游风情街