设计理念范文

导语：如何才能写好一篇设计理念，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

作者：杨襄璧 罗铭 单位：中南大学液压机械工程研究所 安徽惊天液压智控有限公司

前者表明液压冲击器的工作能力，而后者则表明其工作效率的高低，两者的乘积就是其功率输出，即N=W×f。因此，在液压冲击器设计时，必须协调冲击能W与频率f之间的合理配置关系，求得在装机容量最小的前提下，机器的工作效率最高。例如对液压破碎锤而言，要求大的冲击能W，并适当降低冲击频率f，以满足增大冲击力和提高破碎效果的要求；对液压凿岩机而言，虽然同为液压冲击器，它则要求小冲击能W，并尽量提高冲击频率f，以满足高速钻孔的要求。液压冲击器的工作参数主要包括活塞的最大冲击末速度速υm，工作流量Q，工作压力P以及最优轴推力FT等。活塞的最大冲击速度υm—这是活塞打击钎尾瞬间的接触速度，它的大小反映活塞的动能传递给被击物上的冲击能W大小，而冲击能W又与υ2m成正比。显然提高υm对提高冲击能W是有利的。但υm的提高却受到两方面的限制：其一，受活塞和钎杆材料性能的限制，因为冲击速度υm与接触应力σ有关，其值越高则σ越大，影响活塞和钎杆的使用寿命。目前在材料的许用接触应力σ限制下，一般选υm=9~12m/s是可行的。但随着材料科学的进步，υm值的进一步提高是可能的；其二，还受冲击机构的频率限制，其原因在于活塞的结构行程有限，在有限的行程上把活塞加速到要求的υm的时间将很短，υm越高则这时间将越短，无法满足低频的要求。因为低频意味着活塞的循环时间和冲程时间都较长，而高υm必然导致冲程时间和循环时间的缩短，即冲击机构的频率高，无法满足低频的设计要求。当然也可以采用加大活塞运动力和降低υm的技术路线，提高冲击能和降低频率。但会加大机构的结构尺寸，也不理想。

总之，设计时必须根据使用条件综合考虑，工作流量Q—这是液压冲击器工作时泵输给它的入口流量，属独立变量。液压冲击器工作时，表现出的一切行为和性能，都随它的变化而变化，而不是相反！）工作压力P—这是液压冲击器工作时系统要求的工作压力，即保证实现其性能参数必须的系统压力。工作压力P是因变量，随输入流量Q和结构参数的变化而变化。也就是说系统工作时，当其他参数不变，你是无法改变压力值P的大小的。这也验证了液压技术的一条最基本的原理：系统的压力决定于外负荷。所谓液压冲击器设计，就是用所设计的结构参数和输入的工作流量来保证系统额定工作压力PH的实现。轴推力FT—液压冲击器工作时，由于活塞的冲程加速，会使机体产生后坐现象，致使钎杆脱离与被冲击体的接触，影响冲击工作不能正常进行。为了克服液压冲击器的后坐现象，液压冲击器工作时在机体的轴线上必须施加一个推力以保证钎杆与被冲体紧密接触。这推力，行业上称之为轴推力。轴推力的大小应当适当，太大太小都不好，这就提出了一个最优轴推力的概念。施加给液压冲击器的最优轴推力，与选择承载机的吨位紧密相连，吨位小了下压的轴推力不够，吨位太大虽然满足了轴推力的要求，却使承载机的投资成本增高，也不理想。因此在液压冲击器设计中，寻求大冲击能与小轴推力，一直是优化设计的一个追求目标。这样就可以使大冲击能的液压冲击器与较小吨位的承载机相匹配，形成高效的作业组合，降低作业成本。

液压冲击器的结构参数主要包括活塞的三个直径d1、d2和d3，活塞的工作质量m，以及活塞的工作行程S。液压冲击器的结构参数决定其性能参数。因此也可以说，所谓液压冲击器的设计，实质上就是确定（求得）保证可以实现其性能参数的结构参数，即求得d1，d2，d3，m和S。必须指出，在液压冲击器结构参数一定的情况下，其性能参数和工作参数都将随输入流量Q的变化而变化。那种在上述前提下，企图通过其他措施调节系统压力的想法都是不可行的。由上述可知，系统油压P是一个变量，是一个因变量，工作中它自身无法主动改变自己，只能随流入油腔的流量变化而变化。由于液压冲击器工作时，输入油腔的油液每时每刻都在变化，所以油压P也每时每刻都在变化，没有一个常值。产品样本上给出的油压，笔者认为叫额定油压较为合适，用PH表示，以示区别。它是用压力表在液压冲击器输油管入口处可量得的压力。在此压力下，液压冲击器的性能参数达到额定值。实际上PH是一个虚拟参数，并不存在，但它在液压冲击器的设计和使用中却非常有用。设计时以它（PH）为依据，进行性能参数、工作参数和结构参数的计算，并对液压系统和元件进行选择。在使用现场，则成为操作者了解系统工作正常与否的重要依据。至于为什么PH能担当起如此重任，后面的章节有详细的论述。液压冲击器工作原理简析市场上液压冲击器产品林立、品种繁多，它们的结构原理也各不相同，看起来让人眼花缭乱。笔者将其工作原理（非结构原理），最本质、最关键的东西进行抽象、总结，梳理出三种工作原理：纯液压式、氮爆式和气液式工作原理，基本概括了液压冲击器工作原理的全部。现分别予以简析，利于以后的理论研究和分析。纯液压式工作原理纯液压式工作原理有三种实现形式：前腔常压后腔变压工作原理（简称前腔常压原理）、后腔常压前腔变压工作原理（简称后腔常压原理）和前、后腔变压工作原理（简称前、后腔变压原理）。前腔常压工作原理这是液压冲击器发展过程中最原始，最古老的一种工作原理，以后的技术进步都是在它的基础上发展起来的。温故而知新，下面我们对它进行分析与说明。图1为前腔常压纯液压冲击器的工作原理简图。从图中可以清楚地看到，该系统由缸体、活塞、换向阀和油液通道组成。其中缸体和活塞组成冲击体，而活塞在缸体内则由于油液的推动而往复运动，向外输出冲击能，对被击物体施加强大的冲击力，形成锤击作用。换向阀的作用是通过阀芯的换向运动，形成对推动活塞运动的油液的换向，实现活塞周期性的往复循环运动。

篇2

从目前来看，绿色制造所特指的无非就是环境因素，将绿色制造与模具设计结合起来，需要积极的发挥环境因素的影响作用，以此来推动模具设计理念的发展。从目前来，要想最大限度的发挥绿色制造在模具设计理念中的作用，需要模具设计理念在以下方面进行优化:

(一)模具设计理念要打破传统理念的束缚。一直以来，我国模具设计理念仅仅将模具的质量和功能作为首要考量的因素，其忽视了模具产品对环境的影响，更没有将模具的回收再利用体现在模具设计中来。那么基于绿色制造角度下的模具设计理念的更新首先就要打破传统模具理念的束缚，充分的考量环境因素对于模具设计的影响，从而带动模素，切实的做到绿色成产。

(二)模具设计理念要以体现可行性。绿色制造首先要考虑到的因素就是是否“有用”，其次是是否“能用”，最后是是否能够“回收再用”，“有用—能用—再用”是绿色制造理念的核心和宗旨，归纳起来，所谓绿色制造就需要制造的产品和过程都是具有可行性的。那么，以此为基础，模具设计理念也要突出可行性，比如说在用料的选择上，需要考量到产品所需要的材料是否有害于环境，是否能够在废弃之后做到回收再利用等多重因素。可以说基于绿色制造指导下的模具设计理念的创新充分的体现了考量因素的综合性，将可行性作为模具设计理念的最终达成目标。

(三)模具设计理念凸显规范化。无论是在模具的设计理念的形成时期，还是在模具设计理念的实际操作和应用时期都需要体现规范性的特点，只有在规范性的约束下才能保证模具设计的工程避免浪费。比如说在采购材料的时候，要严格的按照模具的用料说明书来采集，在不同种类却具有相同效用的材料选择的时候，要以环境因素为基础，避免因为用料选择失误而导致环境的污染。模具设计理念的规范化使模具的设计过程呈现出一种标准化的态势，这样既能保证模具设计理念的可行性，也可以避免不必要的浪费，并综合的体现环境因素，最终达到绿色制造的效果。

(四)模具设计理念体现长远性。在模具设计理念形成的过程中，不仅仅要结合环境因素进行切实的考量，更需要以环境因素为基础进行长远的打算，要对模具设计理念的长远性进行分析，使其作用的范围得到扩展，并能够在市场经济环境中取得良好的作用效果。

(五)模具设计理念体现综合性。所谓模具设计理念体现综合性是指在绿色制造的指导下，模具设计理念需要结合实际生产的全过程，将设计与生产结合起来，突出的展现模具设计理念的实际操作性。比如说模具设计理念要根据制造环境的不同而进行不同程度的改革，针对一些污染较为严重，噪音相对较大的模具生产要尽量避免噪音危害;在包装的设计上要突出包装的环保，切忌将一些有害于自然环境的包装大规模的使用于模具设计中。

二、结语

篇3

早晨，你起床、刷牙、洗脸、吃早餐，之后开车上班，到公司乘坐电梯，直到坐在办公桌前打开电脑……一切都是那么顺畅又理所当然。而其中任何一个环节出了小插曲，你美好的早晨可能就会瞬间被击碎，比如你新车的座位不舒服，交通视野不清楚，在早高峰的车流大军中，轻轻蹭了一下前面车的尾巴。这个时候，你可能才会意识到设计的存在。它渗透在生活的每一个角落，默默无闻，却让你处处感知。

法国设计：优美和装饰性

法国设计常常与“自由、平等、博爱”联系在一起，这些理念改变了法国的政治、经济和文化背景，也为法国设计的创造和传播打上了烙印。

在工业革命之前、期间和之后，法国出现了各类设计师、建筑师、时装设计师，以及标志性的城市形象，如埃菲尔铁塔。当时，以法国为首的各国设计师肯定机械生产，对各种工业产品的形式美和装饰美进行探索，涉及的范围包括建筑、家具、陶瓷、玻璃、纺织、服装、首饰等方面。

巴黎是装饰艺术运动的发源地和中心。1925年，装饰艺术展在巴黎举行，装饰艺术运动因此得名，并在欧美各国掀起热潮。它受到新兴的现代派美术、俄国芭蕾舞的舞台美术、汽车工业及大众文化等多方面影响，设计形式呈现多样化。

不过，设计仍具有统一风格，比如多采用几何形状或用折线进行装饰，强调运用鲜艳的纯色、对比色和金属色，造成强烈、华美的视觉印象。装饰艺术运动使法国的服饰与首饰设计获得大发展，平面设计中的海报和广告设计也达到很高水平。

意大利设计：传统和工艺化

意大利人视设计为一种文化、哲学，而不仅仅是理论与实践。从罗马帝国及其建筑，到文艺复兴时期极具世界影响力的艺术，再到工业时代的高性能汽车、璀璨的时装及手工艺品，意大利设计是一则关于历史和未来的故事。

正如意大利建筑设计师詹皮耶罗所描述的那样，“要揭开意大利设计的秘密，不要通过近年来著名的学科知识，而应从古地中海半岛及欧洲大陆中心恢弘的文化艺术历史中去寻找答案。”

工艺技术一直以来都是由顶尖的设计师和顶级的品牌培育出来的，比如玛莎拉蒂、法拉利、菲亚特、兰博基尼、蓝旗亚和布加迪等。不过，这些汽车公司品牌并不是一开始就魅力无限，正是意大利式的商业头脑及对美学和品牌的理解，让这些公司成就了今天的辉煌。

与此同时，意大利产品加工业也在努力，家用电器、灯具、沙发、椅子、橱柜等设计都在进行升级。同时，也诞生了很多产品设计师，比如弗朗科·阿尔比尼、伊格纳齐奥·加德拉、维科·马吉斯特蒂、埃塔·索特萨斯。

西班牙设计：感性和艺术气质

西班牙民族激情似火、风情万种，西班牙又是一个艺术上百花争艳、万象并存的国度。由此赋予了这个国家多样化、对比强烈的鲜明设计风格。与欧洲现代主义思想影响下的大部分国家和地区的设计相比，西班牙设计充满感性和艺术气质，在满足基本需求的同时，更具有观赏性。

在西班牙设计师的作品中，已经摆脱了西方功能主义设计带来的冷漠、呆板、缺乏人情味。赋予设计以情怀，是西班牙设计的最大特质。来自西班牙的设计总是很大胆且充满想象力，设计和艺术的结合完美而自然。

从外观来看，西班牙设计极具地中海及拉丁风情，非常具有表现力，且不拘一格。取材上乘考究，尤其在木料加工方面，其出色的质量深受人们的青睐。

韩国设计：活力和潮流

韩国现在的发展和国际地位，与其提出“设计兴国”是分不开的。如今的韩国，已成为亚洲以设计取胜的代表性国家之一。从服装、化妆品到电子产品和汽车，“韩流”已成为一个设计符号。

韩国设计工业正式开始于20世纪70年代。1970年，韩国设计振兴院（KIDP）成立，负责推动全国设计产业发展。

20世纪90年代以来，韩国工业设计取得突飞猛进的发展。由于许多企业从改良甚至模仿设计精良的外国产品，转向开发自己的原创性产品，韩国企业开始具有世界级的设计水平。一些大公司，如LG、三星、大宇、现代等的工业设计，在国际市场上具有了较强的竞争力。

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关键词：美学设计理念；桥梁耐久性设计；设计流程

“设计师应该通过自己巧妙的设计，使原本复杂的问题简单化，使原本复杂而又难与施工的结构变得受力简单，施工方便”。和国外一些著名建筑比，我国建筑，尤其是公用场馆，公共交通方面存在结构受力不合理，结构复杂，适用经济性差等问题，这其中除了技术层面外，还是设计文化的差异，政治因素等方面的原因。从中可以看到，不仅仅是桥，还有机场，市政建筑，古代教堂，甚至有广场上和环境和谐融洽的草坪和树木。在设计理念中我们应该更多的思考自然生态和以人为本……，中西不同各有所长。不同文化之间的沟通，有助于我们设计水平的提高。

1.桥梁美学设计理念

桥梁美学包括“形式美”、“功能美”以及“与环境协调美”三个要素。优秀的桥梁建筑总是把桥梁的品质和体现桥梁的美学价值相统一，因而，桥梁设计师在考虑桥梁结构的可靠性和经济要求的同时，应十分注重桥梁美学价值的提高。桥梁不是仅凭其空间构成的形式优美和具备满意的形式美就足够了，同时，使桥梁明显地体现出其功能，并充满着生机勃勃的力量形象，也是美的价值组成了一个不可缺少的要素；它既受环境的影响制约，同时也影响着环境，给人们的生活带来变化。因此，桥梁建筑不仅具有本身的技术美感，还要与周围的景观或整个环境相协调。在加快城市道路基础设施建筑的过程中，作为一名工程设计人员，必须在工作中注重自修桥梁的美学。并在设计中重视桥梁的美学价值和景观功能，满足人们的观赏愿望。在桥梁设计工作中，想要达到以上的境界有一定难度，这其中最重要的是要把握好一个“度”。就拿最简单的构造物来说，当满足通行或通航或过水要求的前提时，在经济效益相当的背景下，什么跨径的桥梁能因地而就，自然美观则成为决定性因素。而刻意追求美观，强力硬拽往往会画蛇添足，适得其反。就拿最通常的天桥来说，在山区或平原区或城市附近都很有讲究，在地形地势复杂的山区道路上，构造简单轻盈的上跨桥便足够了；而平坦广阔又有景观需求的地方往往需要通过上跨桥的造型予以弥补；在城市附近，人车流量大的地方，上跨结构无论是上部结构造型还是下部的构造形式都应充分重视，甚至桥上的具体装饰物都应无微不至。从根本意义上来说。桥的美观性应该是在平和、自然中又赋予灵动。

2.耐久性设计理念

随着时代经济的高速发展，人类建造的各种大型工程规模巨大，结构复杂，功能众多。这些工程投资巨大，技术复杂，环境影响严重，袭击破坏几率增大（风、浪、地震、海啸、船撞等），维修、养护、加固难度大。因而，过去只限于从设计、施工质量的单一层面上去寻求结构的安全性是不够的。基于结构耐久性设计的新设计理念认为，桥梁耐久性的保证是需要桥梁设计、施工、运营和维护各个阶段共同努力的结果。目前设计标准定义的均是设计建成时期结构具有的使用性能，而对处于使用状态的性能随时间的变化却缺乏充分的认识和储备，简单讲，似乎只考虑了建造期造价成本，却忽视了运营期的维护成本和与使用寿命相对应的成本效益，这与可持续发展的观点是相背的。在接踵而来的改扩建工程设计中可以深刻地体会到这一点。在进行结构设计的过程中，首先是选择经济合理的结构方案，其次是结构分析设计，当然，规范制定了安全系数和指标以确保结构的安全性。按照程序或公式进行计算即可。因此就在这个环节上忽视了对现阶段的施工和管理水平、材料耐久性、结构的后期改造、加宽、维护以及施工过程中可能造成的人为失误等问题的充分考虑。即没有采用适当的安全度、缺乏细部结构设计等主动型的设计方法来确保桥梁使用性能的充分体现。因此，不少桥梁、虽然满足了现有设计规范的强度要求，但不出几年就因为耐久性出了大大小小的问题，严重下去必然会影响到结构安全。为解决这一问题，在设计和建造阶段要挑战传统设计理念：对结构设计时应使结构具有六大特性，即可检性、可修性、可换性、可强性、可控性及可持续性。充分认识到结构在设计寿命期内各个组成部件具有不同的耐久性极限，需要经常维修，甚至更换或加固，才能保证结构在设计寿命期内的服务功能。

3.桥梁设计工作流程的合理化建议

3.1相关专业的认知对桥梁设计工作至关重要在实际设计过程中，桥梁方案的确定除了与桥梁（下转第70页）（上接第66页）结构本身的受力性能等本专业知识密不可分外，其与相关专业的知识有着千丝万缕的联系，甚者在很多时候，相关专业的知识成为决定性因素并起着更为关键的作用。在目前团队式设计工作方式下，要把握好两个方面：一是集成化管理，二是互动式设计。作为设计团队的一员，每一个设计人员必须清晰地了解整个项目的特点、内容、程序和运作方式，必须清醒地认识到个人工作的思想内容和团队关联性，即做到对项目的深刻理解。因此，充分理解相关专业知识，理解项目要点，是把部件设计化整体设计的重要途径，是确定桥梁设计成功与否的先天因素。

3.2标准化设计的完善和改进

从桥梁设计工作各项阶段的比重来看，其实留设计人员的真正设计周期在整个项目的操作过程中所占的比重并不大。在施工图的末期，即设计人员安排最为饱和的阶段，个别难度较大或更为复杂的桥梁设计周期往往更短。因此从某种程度上来说，设计图纸的质量存在的风险也就更大。那是什么原因导致设计时间和绘图时间的不协调？怎样才能把更多的绘图时间转化为设计时间呢？不难发现，在设计初期，需要花去很多的时间去进行标准化设计和标准的制定。这无疑影响了前一个项目的设计完善并滞缓了下一个项目的设计方案准备。在标准化施工和标准化设计的时代，应该建立一个不断更新完善的标准化图库体系，把桥梁设计人员从绘图中解脱出来，把更多的精力和时间放在真正的设计过程中，以最大效率提高图纸的质量，最大可能的减少设计流程中的反复工作，尽快地形成一个最佳的、良性循环的设计流程和体系。

3.3互动式设计体系制的建立和维护

桥梁设计决不是一项独立的设计工作，其与路线、防护、地质、区域规划等多方面紧密相关。因此作为总体设计的一部分，其与相关方面设计的互动尤为重要。在项目操作过程中，某一项工作的滞后必然会影响到其它工作。在仔细分析一下设计产品，不乏一些节点上的失控和自相矛盾的现象存在。当然，在设计流程中有很多制度和方法进行信息传递，但这种传递缺少互动式的设计体系去修复设计失误、去强化设计部门之间的沟通。

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对中式住宅（北京四合院、苏州园林、广西吊脚楼）的认识、理解。从图片、资料上分析中式住宅好在什么地方。

1．1北京四合院

北京的四合院是中国传统建筑的精华所在，是中国人们居住空间的代表作品。所谓四合院，就是指东南西北四面房屋围在一起，形成正方形或长方形的建筑空间形式。四合院的最基本空间形式是由北正房、南倒座房和东、西厢房围合形成的，在倒座房南面旁边开一个门，称为进宅门。四合院中间是庭院，是四合院布局的中心。四合院因规模大小、等级高低的差别而形成了多种类型。但无论大小，都是由基本单元组成的。

1．2苏州园林

苏州园林的造林艺术已到了“虽为人造，宛如天成”的境界，显示了当时的诗人、画家及工匠的高超构思和建造水平。特别是讲究意境、讲究生活情趣，体现了人与自然的和谐相处。例如建于宋代的沧浪亭、元代的狮子林、明代的拙政园、清代的留园等等。在苏州园林考察，一睹了苏州园林独特的风采。给我印象最深刻的是拙政园，山、水、亭、台、楼、阁结合得维妙维俏，梦想中的私家花园。面积虽小，但是景色没有一处是重复的，每走一步都是不同的景色，每走一步都有一种新鲜感。体现了“小中见大，步移景换”的设计理念。苏州园林在外观上给人美的感受，空间布局的合理性，都让后人在建筑的景观空间布局上得到很好的借鉴。

2住宅设计理念中的启示

2．1功能上的启示

我们要发扬传统建筑理念，它们在功能上有很多值得我们学习和借鉴的地方，比如亲密性、私密性，我们要把传统的元素结合到现代建筑中去，创造出最适合现代人居住的生活空间。

（1）亲密性。最基本的北京四合院是由四面墙围合在一起，中间有一个庭院空间。在四合院里面居住，能给人一种安静、轻松的感觉。一家人可以在院子里面，过着一种安逸、消闲、清静的日子。院子里面有树木有池塘有石凳子、桌子，跟大自然有更深的接触，跟自然结合在一起。四合院还是一个能让人与人之间互相交流的空间。苏州园林是把自然界的山、水、亭子引用到了私家花园，是人造自然景物。通过室内窗花的借景艺术，让室内景观和室外景观和谐统一，增加了人和自然环境的亲密性。园林多了很多可以共享的公共空间。主人们可以和家人、好友在亭子里面下棋、聊天、品茶。人和人之间不但可以得到很好的交流沟通，还可以欣赏山水美景。现代的高层建筑缺乏了亲和力、缺乏了乐趣。现代建筑空间里面应该设计出的共享公共空间，室内外的景观能和谐统一，增加人和自然的亲密性。让人在自然美景中能更好的交流，让家庭、邻里关系更加和睦。

（2）私密性。四合院是四面墙围了起来，每家每户都有自己私人的院子，互相不干扰。外面的人看不到，符合中国人含蓄的一面，人们在院子里面活动干扰不到邻居。苏州园林是私人的住宅，家里面有自然的景观，其实是一个一个院子和山、水、亭、台、楼、阁结合起来的一个家。保护在里面住的主人的私密性。

2．2精神上的启示

（1）意境美。四合院里面的院子，院子里面有池塘、树木、石头凳子、桌子、养殖各种花卉等等，一家人在里面聊天，玩耍、赏花，享受着家庭的天伦之乐。这种享受四世同堂生活美满的意境在现代高层建筑中是体会不到的。每个地方要建造四合院的空间都应该是要做适合当地居民居住的，各个地方的环境、气候、人民的风俗习惯都不一样。所以要做具有本土化的建筑，要从当地的自然条件、气候，以及当地人民的风俗习惯来深入研究。做出最适合人们居住的建筑，建筑是需要生活的。苏州园林的景色已经达到人间仙境的境界，它是仿造自然界的山水建成的人工山水园林。在苏州园林考察的时候，给我印象最深刻的就是里面的亭、台、楼、阁、桥、假山、水池、结合得非常有诗意、漂亮。仿佛大自然的景色都在这个园林里面表现出来了。步移景换，用空间的错落有致。苏州园林虽然小，但是小中见大，园林空间不断的变换，所以我们在做现代园林的时候应该借鉴苏州园林“步移景换，小中见大”的设计理念，创造出更好的园林景色。

（2）结构美。四合院，它的空间结构是最适合中国人居住习惯的。在现代很多人都怀念四合院的建造空间，但是也有很多人嫌四合院占地面积大，院子里面四面的屋内的隔音不好。冬天要出来还要穿过院子不保暖等等，其实都是可以改善的。将四合院改造成为现代别墅，既继承了传统建筑文化、传统韵味，给城市建筑注进了新的设计元素。传统的东西不能照搬，我们要吸取做得好的地方，改善不好的地方。和现代人的居住观念结合在一起。努力创造出适合现代人居住的空间。

（3）装饰美。四合院，为了不让外人一眼就看见内宅，就在进宅门口建一个装饰墙面叫影壁，和我们现代室内装饰时的玄关的概念差不多。垂花门是四合院中最华丽、最引人注意的建筑物，它建造在宅院的中轴线上，非常的华丽。因为这个门的檐柱不落到地上，悬挂在空中，门的柱头是雕成花瓣形或者像含苞的莲花形，所以称为垂花门，它的轮廓非常的优美、门上的雕刻物非常复杂、门的色彩很绚丽，所以说它是四合院最经典的装饰门。苏州园林的门窗造型独特。比如窗花艺术，到现代的建筑或者室内都常见到，比如北京香山饭店外面的建筑的装饰窗，现在住宅室内的屏风、玄关等等，都是带有窗花的图案。有的还把窗花简单的弄在屋顶天花上，很有传统味道。

3中式住宅设计理念的继承发展

3．1北京的观唐

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【关键词】高等艺术院校 就业指导 长效机制

【中图分类号】td211 【文献标识码】a 【文章编号】1673-8209(2010)08-00-02

1 高等艺术院校就业指导工作的背景

据教育部统计,2010年全国高校毕业生人数达631万人,比2009年增长了20万人,其中重庆市共有普通高校毕业生14.2万人,比2009年增加了1.3万。无独有偶,随着全球金融危机的持续蔓延,我国经济受到了不同程度的影响:经济增长速度放缓,出口贸易锐减,就业率下滑、就业形势严峻。当下,全国高等院校都在政府的支持下,以积极的态度,千方百计的促进毕业生就业。以设计艺术学院为例,在学校就业指导服务中心的领导下,我们配合做好企业招聘会的组织工作、及时宣传就业指导中心的就业信息、以专业老师为依托寻找行业内的用人信息、并积极推荐学生参加用人单位的实习和社会实践。在这一系列的工作中,我们感觉到,学校在就业指导工作中扮演的是“服务”的角色,为招聘的企业服务、为即将毕业的学生服务。学校并不能完完全全的创造就业机会,学校要做的是,为社会培养符合要求的毕业生,引导他们采取适当的方法就业。

2 “设计外”的概念和意义

所谓的“设计外”,是与“设计内”相对的,其实就是艺术设计类学生的教育和教学的问题。“设计内”,就是艺术设计类学科的教学环节,它包括设计课程的学习,以及设计思维的培养,让学生在学习过程中学会从专业的角度去思考、帮助学生解决专业学习上的问题。而“设计外”,就是广义的学生教育环节,它帮助学生树立正确的的“世界观、人生观、价值观”、帮助学生建立符合自己要求的价值体系、帮助学生思考和解决生活上遇到各种问题,帮助学生提高适应社会的能力。打个比方,学生去用人单位面试、实习,展示自己的专业才能和专业素养供用人单位选择,属于“设计内”的范畴。而他们对于自己就业择业的思考、对于用人单位的选择、以及展示自己才能的方式方法的考量,都属于“设计外”的范畴。

就一个学生而言,“设计外”的意义远比“设计内”的意义重要,“设计外”的教育活动,是解决学生思想观念、道德水平以及为人处事的问题,其目标是把学生培养成“善人”;“设计内”的教学活动,是解决学生的学习技能和学习思维创新的问题,其目标是把学生培养成“能人”。在把学生培养成“能人”之前,需要把学生培养成“善人”,这是“人之为人”的根基和方向。

3 对“设计外”的设计

众所周知,高校学生正处于成长和成才的关键时期,这一时期往往给学生一生的走向“定型”,如果教育工作做得不好,影响的就是学生一生。“设计外”的设计着眼于学生的终生教育,它以教育的长效机制为目标,采取行之有效的学生教育工作,帮助学生设计自己的人生目标和价值体系。我个人认为,“设计外”的设计表现在以下四个方面:

3.1 思想政治教育的重要性

我们的高等教育,必须要为社会主义核心价值观体系服务,要确保在

3.3 社会实践活动的必要性

社会实践活动分为两个方向,一是教学类的社会实践课程,学生以专业学习为主;二是在校期间接受企业的实际设计项目,以锻炼自己的能力为主。三是是面对择业就业时的岗前实习,学生以展现个人才能为主,接受用人的挑选。

就高等艺术院校而言,学校是非常重视实践教学内容的。教学大纲上都有专业实践课程的安排,学校会分批次的组织学生去公司工厂实习,了解实际的生产流程,了解实际的运作模式,让学生在课堂所学的东西得到一一检验。以工业产品和旅游产品专业为例,很多学生在未去工厂实习以前所做的设计稿往往比较超前,具有创新的意识,因为他们能够熟练的运用电脑软件将抽象的理念具象的表现出来。但是,去实际工厂实习以后,学生的设计思维产生很大的转变,他们变得畏首畏尾,做设计稿总是瞻前顾后,为什么?这是因为现有的工艺水平往往达不到学生创新的要求,很多创意无法用现有的设备和方法展现出来。因此,学生回到学校后,他们往往重新审视自己的“设计思维”,在做新的设计之前,他们考虑得更多的是自己的创意是否符合现有工艺水平的要求。在我看来,这就是实践教学的真正意义,它有效的提醒学生好高骛远的思想,让学生明白“一切从实际出发”的真理。另外,这也促进了学生确立新一轮的创新目标,改进和提高现有工艺水平,从而促进行业的发展和进步。

在校期间接受企业的实际设计项目,是学生锻炼个人能力的重要手段。设计类学生在两年的基础性学习之后,就进入到专业学习的阶段,学校的教学内容会从“讲授讲解”转变为“指导点评”,“讲授讲解”是教师将专业领域内的理论知识进行系统性的介绍,让学生了解本专业做什么设计、怎么去完成这种设计、要遵循哪些原则、现在和未来的走向如何;而“指导点评”,是学生掌握了理论知识之后,进入实际的动手阶段,用自己对这门设计课程的理解,创造出自己的作品,教师在创作过程中给予指导和评价,促进学生设计水平的提高。实际上,在专业学习阶段,已经有学生能够按照企业的设计要求完成相关的任务,越来越多的学生都通过专业教师、网络接受实际的设计任务,检验自己的学习成果,既能促进自己的专业学习,又能锻炼自己的个人能力,体现自己的人生价值。

学生择业就业前的岗前实习,是学生工作人员就业指导工作的侧重点。因为,在这个时候,学生的设计能力已经定型,无法在短时间内进行调节。而就业准备,还有很多的工作可以做,只要学生工作人员认真的进行指导,学生可以在短时间内弥补自己的不足之处,以满足用人单位的要求。比如,学生的职业着装、面试准备、实习须知都可以在短时间内理解和运用。当然,教育工作是不能只顾眼前的,在教会学生应对面试的同时,也要着力培养学生积极向上的职业素养、诚信守时的人生态度以及廉洁勤奋的做人原则,要让他们成为对社会有用的人。

以上三种社会实践活动都十分必要,它是学生课堂学习的延伸和补充,有助于学生专业知识的学习,有助于学生感知和理解现实社会的机遇与挑战。

3.4 就业指导工作的前瞻性

就业指导工作的前瞻性体现在两个方面,一是善于发掘就业指导工作的新思路,二是善于搭建就业指导工作的新平台。

善于发掘就业指导工作的新思路,就是要认清当前社会的就业形势,发现就业指导工作中的新问题,探讨解决问题的思路。就当前的形势来看,我认为有三点是必须重视的:第一是培养目标的转变。随着改革开放的不断深化,艺术品和艺术品市场在我国从无到有,不断发展。但是,艺术品和艺术品市场从无到有、不断发展的过程,也让高等艺术教育感觉到,艺术和艺术设计不再是少数人的专长,它越来越大众化、市场化,受众的审美水平越来越高,当代艺术家要被社会接受和认可越来越难,“艺术家”的概念越来越模糊,那种花大力气培养艺术家的“精英教育”并不被社会所接受。取而代之的,是艺术的普及和艺术的“大众化教育”,也就是说,高等艺术院校培养的不再是单纯的艺术家,而是能为社会经济发展做出贡献的“艺术工作者”。 第二是就业指导工作要变被动为主动。就高等艺术院校而言,受不断扩招和金融危机的双重影响,“高就业率”的情况一去不返,艺术类毕业生同样面临着“就业难”的实际问题。如果还用以前的思想观念被动的开展就业指导工作,就会错过开展工作的良好时机,学生得不到良好的、及时的指导,就不能做好就业准备工作,很可能错失就业机会。第三是就业指导工作必须要真正的贯穿于学生大学四年的学习过程中。就业指导工作,不仅仅是为用人单位服好务,组织学生参加校园招聘会,也不仅仅是就业信息的,它是一项长期的、系统的工作。它必须要针对学生各个时期的心理特点和学习阶段制定相应的工作目标和工作方法,既要解决短期内学生遇到的问题,又要教会学生思考问题、解决问题的方法。只有将就业指导工作真正的落到实处,才能帮助学生建立起正确的价值观念和择业就业观念。

善于搭建就业指导工作的新平台,就是充分运用政府在“大学生就业工作”的政策和措施,探讨解决问题的方法。就业指导工作的新平台,我认为包括了五个方面的内容:符合市场要求的教学平台、社会实践工作平台、毕业生宣传平台、自主创业平台、就业孵化平台和产品开发平台。前三个方面的内容,是学校为学生提供的就业指导服务,而后两个平台,是以学生为主体,为学生提供展现才能的新机遇。自主创业平台,是学校有计划的组织创业比赛,通过活动锻炼学生的综合能力,为符合市场需求的项目组提供相应的政策服务和小额贷款咨询服务,积极联系当地创意产业基地,帮助学生实现创业梦想;就业孵化平台和产品开发平台,是艺术院校设计类学生制作一些符合市场要求的创意产品,学校给予积极的支持,帮助他们开发、包装,创立学生自己的艺术品牌。

以上,就是我对学生“设计外”的设计,分别从思想政治教育、教育教学活动、社会实践活动和就业指导工作几个层面,探讨高等艺术院校艺术设计专业就业指导工作长效机制的建立。整理

参考文献

[1] 《谁的大学》.薛涌著.云南人民出版社 2005.1.

篇7

重庆观音塘湿地公园是一个模拟自然湿地生态系统设计建造的人工湿地公园，运用景观生态学的原理和方法，根据不同生态系统的景观异质性和生态功能的差异及它们之间的相互作用进行设计，从而建立的一个封闭的、可循环自养的，兼备文化、美学和生态等功能的湿地公园。1.1地理位置及区域社会条件一首“玉映重壁山映山，双河连江源为源。常思状元报国志，笑看璧玉谱新篇”，将整个璧山的风土风貌活灵活现的呈现在人们的面前。钟灵毓秀、人文荟萃的璧山县位于重庆市以西，观音塘湿地公园位于璧山城区的璧南河畔，因地处观音塘地区而得名。公园占地40.5公顷，是重庆市面积最大的城市湿地公园，为中国西部湿地公园之典范。公园倾注“自然、文化与未来”的概念，兼具“以人为本、天人合一”的可持续发展理念，吸纳璧山深厚而丰富的历史文化内涵，形成山、水、林、园完美结合的绿色生态湿地公园。公园充分体现“生态休闲娱乐”“湿地科普教育”“历史文化传承”三大功能，是具有璧山浓郁地方特色的生态科普湿地。整个湿地公园从空间上来说由两部分组成，即绿色空间与建筑空间[6]。公园内共有以川东木结构建筑为主的仿古建筑9座。具有特色的彩绘亭、楼、阁等，分别以“蓬莱仙境”“凉伞云遮”“虎蜂马迹”等“璧山八景”命名。湿地公园植物品种繁多，已种植植物品种677种，其中水生植物、旱生植物更是刷新了国内城市湿地公园植物品种数量的纪录。1.2资源特色湿地公园属于一种耗散系统，其中的草地、林地、水体及农田等生态单元承接着自然生境与生态服务的两大功能，对于净化空气、调温调湿、降生减噪、保护生物多样性、维持城市景观系统健康运作、调节城市生态环境等有着不可磨灭的作用[7]。因此，它的资源特色也极其丰富，对于人们而言它不仅具有视觉上的观赏价值，还具有文化上的教育价值，更具有身心上的保健功能。1.2.1观赏价值湿地公园通过草地、林地、水体、廊桥、建筑等在视觉上为人们构建了一幅三维的立体画面，使人们流连忘返。引进国外的珍稀品种如黄色水鸢尾、马兰眼子菜、紫色再力花、纸莎草（图2）等，这些繁花似锦、万紫千红的观赏花卉给人们带来了一场场的视觉盛宴。1.2.2科普活动与文化活动属性的契合湿地公园担负着一个城市中青少年儿童的自然生态教育重任，它是课堂教育的必要补充[8]。湿地公园自然环境优美、生态环境优雅具有生态教育的潜质。老师可以通过湿地公园里的森林、河流、农田、郊野等为儿童讲解生态知识，使之了解大自然的构成，熟悉各种植物的属性与习作。同时，这些植物反映了中国的文化内涵，如松柏类代表坚贞不屈的革命精神，牡丹视为繁荣兴旺的象征等。湿地公园通过科普活动来体现文化价值，而它的文化价值又反映了一定的教育意义，二者很好的融合在了一起。1.2.3休闲游憩活动最重要的是它的休闲游憩资源。随着社会的进步，生活节奏的加快，人们迫切需要在工作之余有一片温馨舒适的天地来放松自己的身心，缓解生活压力。而观音塘湿地公园的景观规划可以很好的帮助人们来实现这个愿望，它通过营造生机盎然、鸟语花香的环境，令人们暂时放开紧张的工作和学习，享受植物景观带来的惬意，消除疲劳，振奋精神，怡情养性[9]。

2湿地公园景观生态设计实践

2.1生态设计的含义生态学家瑞恩和考恩在1996年首先提出，任何与生态过程相协调，尽量使其对环境的破坏和影响到最小的设计形式，都称为生态设计[10]。这种协调我们概括为就是遵循自然、尊重生物多样性、尽可能的减少人为干涉、建设更加生态的景观。2.2湿地公园景观生态设计理念好的理念是设计的精髓，它不但会反映设计思想更会凸显文化价值，通过对观音塘湿地公园的概况可以概括出它的生态理念就是在遵循自然的前提条件下，保护和恢复生物多样性，减少人为的干涉，使其自然资源更好的发挥它的效用，建设以“以人为本”“天人合一”的景观生态设计。2.2.1保护和恢复生物多样性地球上的湿地生态系统生存着大量的动植物，湿地复杂多样的植物群落，为野生动物尤其是一些珍稀或濒危野生动物提供了良好的栖息地，是鸟类、两栖类动物的繁殖、栖息、迁徙、越冬的场所。保护和维护湿地生物多样性当务之急就是提高监管水平，对于湿地系统中突然出现的某些动植物品种数量增长过快要做好切实深入的调查，充分发掘当地特色的动植物品种，需引进外来的物种要综合考虑其属性，有效地控制农林牧有害生物，增强生态服务系统，为各种生物创造一个和谐的生存环境。2.2.2减少人为干涉湿地公园是在一定的场地上进行的，人为的活动或多或少的影响着它的设计，有些湿地公园过多地考虑人为因素，从而使景观原本的自然特质减弱了。由于人为的因素，自然正逐渐被剥夺了生产力、自我调节能力、对生命的承载能力。在减少人为干预的同时要努力通过设计的手段促进自然生态系统的物质利用和能量循环。美国西部人口稀少，周围到处是荒野，其湿地公园很少掺杂人工的雕琢，有一种很强的自然魅力。因此，美国人喜欢把他们的湿地园林景观自豪地称之为国家公园。如大沼泽地国家公园、红杉树国家公园等。2.2.3以人为本，天人合一从古至今我们都在谈论“以人为本”“天人合一”的思想，而天人合一的思想本质认为天地万物是一体的，人只是自然系统中最优异的要素，人的活动会影响自然界的变化，所以要求人应顺应自然，有节制地利用和改造自然，从而创造天时、地利、人和诸要素具备的至善环境[11]。景观生态设计要充分考虑到人的感受，使设计为人服务，让大众易于接受，此种设计理念才能生存和发展下去。对于湿地公园景观建设的设计我们要达到在建筑空间上“以人为本”，绿色空间与建筑空间的“天人合一”。这两者就是互为图底的关系，也是构建湿地公园的必备要素。天人合一的思想是我们生态建设机车设施的重要组成部分，而以人为本则是人文生态的栖息所在，只有将两者结合起来就是通向人与自然和谐相处的生态型城市的必要条件。2.3湿地公园景观生态设计构建的原则从观音塘湿地公园的案例中我们可以概括出湿地公园景观生态设计构建的基本原则就是科学性、艺术性、文化性、实用性。四性相辅相成，缺一不可。只有把四性运用得炉火纯青才能创造出一个好的景观设计。2.3.1科学性科学性在湿地公园景观生态建设中是基础。没有科学性，其他一切都不存在了。科学性的核心就是要遵循自然规律。而师法自然是唯一正确的途径。在湿地景观生态设计中我们忌讳在南方设计北方的植物景观，在北方设计南方植物景观，这种方法既会加重经济负担也会造成植物损失。所谓施法自然就是要熟悉自然界的南、北植物物种及自然的植物景观的生态属性，如密林、疏林、树丛、灌丛、纯林、混交林、林窗、林中空地、自然群落、草匍、湿地等。2.3.2艺术性艺术性在湿地公园景观生态建设中是主体，没有艺术性的景观生态设计便缺乏生命力，它主要是通过统一、均衡、调和、韵律四大原则在湿地公园景观生态设计中发挥作用。在湿地公园景观生态规划时，树形、色彩、质地、比例和线条都要有一定的差异和变化，显示出多样性，但又需要使它们之间保持一定的相似性，从而产生统一感。这样会使整个设计既生动活泼，又和谐统一。变化太多的设计会使人感觉杂乱无章，甚至感到支离破碎、缺乏美感。过于繁杂的色彩会使人眼花缭乱看不出设计的重点。只有在统一中求变化，在变化中求统一才能取得成功与突破。均衡在湿地景观生态规划上体现得较多，将体量、质地各异的植物品种搭配在一起要按均衡的原则来组景，会显得稳定、和谐。如观音塘湿地公园的亲水栈道入口两旁的再力花（图3），左右相互对称，或插以落羽杉以视均衡。对于生态景观规划，更多的是体现调和的原则。调和让人产生柔和、舒适和愉悦的美感。找出相似性和一致性，才能产生协调感。相反地，设计时用差异和变化可以产生对比的效果，具有强烈的刺激感，让人产生兴奋、热烈和奔放的感受。如观音塘湿地公园的落差30米的叠水瀑布与主体水景形成一动一静的效果（图4），因此，对于湿地景观生态规划人们常用对比的手法来突出主题以达到引人注目的效果。在景观生态设计中，各种植物的种植与规划都是有一定的规律从而产生韵律感。在观音塘湿地公园中到处都印证了这一原则，各种植物成排或成组地栽植（图5），一条道上间隔的种植不同品种的植物尽显其变化及多样，犹如琴键上音符一样。2.3.3文化性文化性在湿地公园景观生态建设中是灵魂，缺乏文化内涵的生态景观设计就是一具只有躯体的壳。我国古人在造园中对于植物的生态规划运用独具匠心，创造了具有鲜明民族特色和独特文化意趣的景观设计，苏州园林、北京颐和园等就是最好的案例。观音塘湿地公园不管是建筑还是景观都带有典型的川东文化特点，植物景观上大量栽植黄葛树、北碚榕、南川木菠萝、山桐子、连香树、青榨槭、喜树、缙云槭等重庆树种，既丰富了植物品种更体现了突出了川渝文化[12]。2.3.4实用性在湿地公园景观生态建设中实用性主要体现在植物景观的功能上面。植物具有净化空气、调温调湿、降声减噪、涵养水源等生态功能，由于植物的种种功能特性，使得湿地公园的景观生态规划尤为重要。

3结语

篇8

[关键词]小学语文 语用训练 设计理念

[中图分类号] G623.2 [文献标识码] A [文章编号] 1007-9068（2015）34-060

小学语文教学中，语用是指学生能在一定语境中正确、合理、妥当地进行表达，并将学过的字词句篇等内容，根据实际需要进行恰当运用。新课改之后，语文教学过度强化人文性，语文的工具性特征则被严重淡化。这不利于学生语用能力的提高。因此，教师要正视语用存在的现实，在课堂训练设计时，给出倾斜政策，以彰显语文教学的本然回归。

一、积累与应用，凸显语用学习实效性

小学语文课堂教学中，为提升学生语文积累的转化率，教师要从实践出发，多设计实际应用的内容，让学生在真实的生活情境中进行语言应用。这样才能使学生有更多的现实体验，提升学生语用学习的主动性。

在学习《九寨沟》时，教师设计了几道课堂训练。

（1）在括号中填写合适的词语：

（ ）的沟谷 （ ）的雪峰

（ ）的峰顶 （ ）的原始森林

（ ）的图画 （ ）的瀑布

（2）选择最喜欢的一个文段，说说喜欢的理由。

（3）根据课文内容，做一次小导游，引导人们参观九寨沟。

前面两个内容以书面形式完成，后面一个内容在小组内展开讨论，并进行展示。从教师课堂训练内容的设计来看，教师注重了学生的词句应用、语言赏析和表达练习，训练呈现出多元性，其语用意识非常明显。特别是让学生做小导游的环节，能够训练学生的多种能力，将积累转化为实际应用，凸显了语用学习的实效性。

二、记忆与感悟，提升语用感知层次性

语文课堂教学离不开记忆。但在课堂训练中，教师还应增加语言记忆与体验感悟相结合的内容，要让感悟成为记忆语文常识的重要途径和方法，为学生语用成长提供锻炼平台。我们常常要求学生要理解性记忆，其实就是要提升学生语用感知的层次性，只有理解了语言内涵，才能形成语用机会，创造出语用素质的成长契机。

在学习《桂花雨》时，教师设计了课堂训练任务。

（1）给下面加横线的词语换个意思相近的词：

桂花树上长满茂密的叶子。

母亲赶紧吩咐人提前摇桂花。

母亲洗净双手，撮一点桂花放在水晶盘中。

（2）填写歇后语：茶壶里煮饺子――（ ）;八仙过海――（ ）;刘姥姥进大观园――（ ）。

（3）找出课文中的成语，并将这些成语连成一段意思贯通的话。

最后一题总结时，教师挑选了学生的优秀作品在班级内展示。有学生写道：“江山如画是江南，可谓人间天堂。泛舟西湖，已是明月清风、桂子飘香。极目远眺，湖光山色，水光接天，真的是相得益彰，江南乃是鱼米之乡。”从学生的训练情况可以看出，教师设计的训练内容具有针对性和灵活性，学生感悟深刻，语用能力提升明显。

三、储存与生活，实现语用训练实践性

语文学习离不开积累。但积累需要有目标性，要形成一种文化积淀。引导学生将不成体系的成语、谚语、名言、古诗等内容进行归类整合，在背诵记忆的基础上进行语言联想、延伸、拓展，将那些孤立的语言材料整合成系统的、灵动的语用素材，这对从根本上提升学生的语言内化的水平有重要促进作用。

在学习《一路花香》时，教师设计了课堂训练。

（1）填写成语（成语首尾字相同）：

（ ）益求（ ） （ ）乎其（ ）

（ ）定思（ ） （ ）所欲（ ）

（ ）不胜（ ） （ ）无可（ ）

（2）在括号中填写适合的关联词语：

（ ）那只陶罐有条裂缝，（ ）每天到达目的地只剩下半灌水。

（ ）没有溪水的浇灌，路旁的花儿（ ）不会盛开。

（3）读完课文，你想对完好无损的水罐、对破损的水罐、对挑水工、对自己说些什么呢？

学生很快就完成了前面两个题目，但面对最后一题，很多学生都陷入了沉思，不知从哪些角度切入。教师给出提示：完好的水罐不需要自满，破损的水罐应该感到欣慰，挑水工辛苦播撒希望，我们需要学习多种精神。根据教师的提示，学生找到了训练的感觉。这样的课堂训练注重语用的实践性，学生的语用能力成长显著。

篇9

绿色设计通常也称为生态设计、环境设计、生命周期设计等,它是可持续发展观的最好体现,也是从根本上防止环境污染、节约资源和能源的方法。在产品整个生命周期内，着重考虑产品环境属性，并将其作为设计目标，在满足环境目标要求的同时,保证产品应有的功能、使用寿命、质量等要求。绿色设计的原则被公认为“3R”的原则，即Reduce、Reuse、Recycle，减少环境污染、减小能源消耗，产品和零部件的回收再生循环或者重新利用。绿色设计要求在设计产品时必须按环境保护的指标选用合理的原材料、结构和工艺，在制造和使用过程中降低能耗、不产生毒副作用，其产品易于拆卸和回收，回收的材料可用于再生产。

2绿色材料在灯具设计中的运用

2.1天然材料天然材料是指自然界原来就有未经加工或基本不加工就可直接使用的材料，如粗木、藤条、亚麻、竹条、棉花、蚕丝、羊毛等。天然材料与那些经过加工的人工合成材料是截然不同的，虽然外表上看着粗糙不精，但它与冷淡的毫无质感的塑料相比,更具有亲和力和吸引力。天然材料的灯具给人一种质朴自然的感觉。所以，环保的、天然的材料越来越多的被选择作为设计的材料。RandomLight的这只线球灯，看似像一团蚕茧般缠绕的黑色毛线团。其实是设计师BertjanPot利用自然生长的麻，随意而又系统地将一根长长的麻线交织围绕，这款线球灯质料轻巧，可任人随意提取，灵巧轻盈的造型漂在半空中十分讨人喜欢。对于绿色设计来说，天然的材料比其他的材料更具有优势，它源于自然并回归自然，整个过程不会对环境造成污染。使用天然材料能使人从中获取大自然的气息，这正与当今人们崇尚自然的心态不谋而合。2.2可再生材料在绿色设计理念中材料是影响环境最重要的因素，其中必须充分考虑原材料对于灯具的制造、销售、使用、维护及在报废处理的过程中对于环境的影响。在绿色设计的原则下，要尽量减少非再生材料的使用。根据有关部门定义，非再生材料是指在200年不可再生的材料。比起那些不可再生或很难降解的有机材料，可再生与可回收材料成本低、无污染、循环快。在2012年米兰设计周上，日本著名时装设计师三宅一生展出了为意大利灯具品牌Artemide设计的“in-ei（阴翳）”，这是一款利用特殊织物材料制作而成的可折叠的布料灯具。这种些材料是将回收的PET瓶经过创新的技术加工而制成的，不仅有效的节省能源，而且与新材料相比，使用回收的PET瓶可以将CO2排放量降低到80%。中泽新一曾说过：“自然决不吝啬地给予人类所有的丰饶，拥有创造力的自然给予人类睿智，允许人类使用技术的力量从自然身上获得能源或资源，所以我们必须作出睿智的行为找回自然与生命的同感。”因此，现在越来越多的灯具设计采用可再生材料，在提高企业效率的同时也极好地保护了环境，并有效地向人们传达环保的理念。2.3废弃材料生活中的废弃物大部分都是可以回收利用的，而有些废弃物需要分解后进行原材料回收。设计师在形态设计时应该考虑废弃产品形态经过回收后能否被直接运用，如果废弃后产品的部件形态经回收能够直接利用，那么就会省略中间的加工过程，从而降低因再加工而带来的环境污染。在使其生命周期得到延长的同时也为社会节约大量的金钱，最重要的是有利于环境的保护和发展。设计师们将废弃的物品巧妙地运用在现代的灯具设计中，告诉人们——废弃的物品并非毫无价值，只要给予它们关注，就能变废为宝，焕发出新的生命力。左图是利用废弃的塑料瓶。右下图这款灯饰的原材料是回收的广告条幅，将它们建成小小的方块，再拼接起来，制作成各种形状的灯饰。由于利用的就是自身的广告横幅颜色，远远看去既美观又环保。不光为人们提供一个很温馨的视觉光照环境，而且能够运用绿色环保材料来实现艺术化的效果。对于这种形态依然完整的废弃物，经过清洁和简单的加工使其成为灯具的组成部分，大大节约生产成本的同时也能体会到设计师的环境保护意识。

3设计发展

3.1设计定位从资源的消耗型设计转向可持续发展设计，对于灯具设计的考虑已经不再是单纯的基于形态的探索，而是一种对消费者生活方式的设计。本次灯具设计基于绿色设计理念，从使用者的角度出发，将使用环境定位于室内居家、餐厅等休闲的环境。3.2设计的亮点3.2.1材料的选择在这个崇尚环保的消费时代，天然材料逐渐受到越来越多的消费者的喜爱。以自然的风格、趋近人性、接近真实的渴望为设计依归，此次灯具设计采用麻绳作为基本材料，展现出素朴，典雅的风格。由于麻是植物的皮层纤维，麻质材料一般由麻纤维纺织而成或麻与其他纤维混纺或交织而成，种植时不需要太多杀虫剂与杀草剂，是一种对环境友善的经济作物。麻纤维的复杂横截面和纵向结构及其特殊的物化性能，麻纤维具有优良的消声和吸波性能。强力大、防虫防霉、静电少是良好的绝缘材料、地坚硬韧、粗犷硬挺、色调柔和。并且其柔软、容易编制、成本低廉，通过手工便可以很容易地塑造各种形体。色彩上沿用麻的素色并利用其触感来缓解视觉感知上的单一性，通过对材料肌理、厚度、冷暖等的感知，形成材料多元化的运用。借由视觉、触觉与人产生共鸣，使人对自然产生情感的体验，从而满足人们潜意识中对与某种精神的需要。用新的思维方式来诠释这种传统材料，充分挖掘这种天然的美。同时从绿色设计理念的角度，减少了设计与制作过程中的一些工序，从而达到节约资源防止环境污染的目的。43.2.2形态创意——点、线、面在灯具设计的形态上运用了构成的方式。由于点是一切形态的基础，它能展现自然界中各种复杂的形态，具有丰富的表现性格。所以将灯光以极细小的点的形式摆列，使得灵活性的点在视觉上给人带来新奇感和韵律感。麻绳以垂直线条的形式在纵向上呈现出稳定、坚同、挺拔的感觉。将线条重复增加其宽度就可使之倾向于面的特性，面则体现出充实、厚重、整体并稳重的视觉效果。通过点与线的结合营造出带有空间感的面，其体积在灯具设计中较大，给人以豪华、气派的感觉，即加深了构成的形式感。打开灯，灯光以点的形式从背景中跃出，其效果灵动、自然、极富韵律，用抽象化的语言表达出强烈的立体感以及事物的无限延展。其呈现的效果容易给人无限的遐想——繁星点点、银河、瀑布……某种程度上灯光给予人们已不仅仅是照明，而是一种氛围、一种心情。让人们在光与影的色彩旅程中寻找情感的体验，享受着沐浴在灯光里的美好记忆。通过视觉语言将造型的潜在情感附着于抽象的点线面中，利用自然材料进行设计和形态的再创造，这不仅创造情感联系而且也传达了自然材料本身的情感内涵。3.2.3功能的拓展延伸一个产品能否具有较长的生命周期主要是由其功能决定的，如果产品的功能能够得到延伸，产品的生命周期无疑会得到相应的延长。如果通过合理的绿色设计，在产品的主要功能背后再附带一些附属功能，即一物多用，在延长产品使用寿命的同时也间接地节约了资源。丹麦灯具设计师汉宁森曾这样说过，设计就是应该使人们的生活更加丰富多彩。在灯具设计中，实用和美观是同等重要的，但其最终的目的是达到人、物、环境的和谐统一。直线条的麻质灯具力图展现出照明的功能性，减去其不必要的装饰。由于可以任意调节组合的宽度，重复排列的线条灯可形成一个隐形的屏风，在空间上起到分割空间的作用。使用者自由、灵活的利用灯具来丰富空间，在照明的基础上使其功能得到一定的拓展。这种任意的自由组合方式，赋予设计作品最新的性质和内涵，从而使作品从外在形式到内在意境都表现出独特的设计思想。

4结语

篇10

关键词：城市建设 设计设计理念

On the design of urban construction, the design concept

Xiao-Yan Li Tianyuan Construction Design Co., Ltd.

Abstract: The overall productivity of modern society development level, China's overall level of economic development has been rapid and stable development of people's basic living space are met, for the environmental needs of modern architecture with new changes. Modern urban construction designers need to address these new needs for active observation and insight, and through self-improvement of the quality of people's new needs are met. This building designers to improve urban design concepts as the basic starting point, focuses on the needs of urban construction in the building designers and building environmentally friendly, energy-saving ideas for attention and upgrade to expectations for the current level of architectural design to enhance the city make some recommendations.

Keywords: urban construction design design

随着社会生产力的不断发展与进步，我国整体国民经济发展水平有了快速而稳定的发展，人们在基本生存的空间得到满足之后，对于现代建筑的环境需要有着新的变化。现代城市建设设计人员需要针对这些新的需要进行积极的观察和领悟，并且通过自我素质的提高使人们的新需要得到满足。作为现代建筑设计工作者，要想真正的提升现代建筑设计水平，需要首先改变传统的设计理念。我认为现代建筑设计工作者应当从以下两个理念上进行合理的转变。

（一）建筑节能理念

所谓“建筑节能”，最早是指发达国家早期为了减少在建筑过程之中的能量的流失而提出的。现在则通常称之为提高在建筑过程之中对于能源的利用率。在本文之中建筑节能是指“具体指在建筑物的规划、设计、新建（改建、扩建）、改造和使用过程中，执行节能标准，采用节能型的技术、工艺、设备、材料和产品，提高保温隔热性能和采暖供热、空调制冷制热系统效率，加强建筑物用能系统的运行管理，利用可再生能源，在保证室内热环境质量的前提下，减少供热、空调制冷制热、照明、热水供应的能耗。”

我国是一个发展中国家，同时，由于我国人口数量巨大，对于建筑的需要的基数较大，中国因此也是一个建筑大国。据相关材料研究表明，我国每年新建房屋总面积高达十七到十八亿平方米，比所有发达国家每年建成建筑面积的总和还多。但是，据相关的调查报道可知，目前“我国既有的近400亿平方米建筑，仅有1%为节能建筑，其余无论从建筑围护结构还是采暖空调系统来衡量，均属于高耗能建筑。”因此，从现代城市建筑节能设计角度来看，我国在建筑节能方面仍有很大的提高，而对于建筑节能方面的设计来源于建筑设计师的设计思维，而建筑节能的最终实现在于对于建筑设计师思想观念的转变。在传统的建筑节能方面，由于设计师节能意识淡薄，直接导到了在具体的建筑过程之中，能源的大量浪费。只有建筑设计师能够在思想理念上真正认识到建筑节能的重要意义，才能够更好的在实际的工作过程之中将建筑节能理念贯穿到具体的建筑设计之中，最终使节能型建筑最终实现。由此可见，对于建筑设计师的建筑节能理念的培养，无论是对于我国社会主义现代化建设的经济效益与环境效益而言，还是对于改良我国从高能源消耗大国向高能源优化型大国转变来说，都具有着重要的意义。

（二）建筑环保理念

众所周知，现代建筑业在对于资源大量消耗的同时，还伴随着十分严重的生态环境影响。笔者在建筑设计实践过程之中发现，建筑业一方面需要为人们的生产与生活提供便利，另一方面也要对于整体提升人们的居住环境质量的改善与提高方面具有着不可推卸的责任。具体到建筑施工过程之中则是指，在建筑规则设计、整体施工过程之中、维护、一直到最终拆除过程之中都需要考虑到其对于周围环境的影响。建筑业的发展发能够促进资源与能源的有效利用，尽大可能性的减少其污染性。而作为现代城市建筑设计人员而言，树立建筑环保理念无论是从技术领域或者是从社会责任方面都具有重大的意义。在具体的城市建筑设计过程之中，要以“绿色建筑理念”为基本原则。例如，在具体的设计过程之中，对于原有的自然资源需要对于传统的设计工艺进行适应的调整或者采用一些优良技术手段进行合理的保护，同时加大对那些环保型新产品、新材料的利用率，在向业务、政府部门等提供建议与意见时，可以推荐一些环保型产品，在合理的利用与优化配置资源的基础上，注意对环境质量的保证。需要我们城市建筑设计人员注意的是，对于许多外国先进的建筑设计理念、建筑设计技术，不应当简单的复制与移植，而是应当结合我国的具体的国情，例如，在一些环保型产品的选择时，需要对其进行实地的试验后再使用，而不能够单纯的从产品说明书上面的描述进行盲目的选择与采用。作为现代城市建筑设计人员，要清楚明白城市设计人员的最终设计方案直接影响到城市建筑的定位与最终定型以及其日后所发挥的实际作用。同时由于，现代城市建筑无论其施工的周期还是其使用周期都相对较长、一般整体工程的造价相对较高，因此，作为现代城市建筑设计人员需要具有强烈的社会责任心，尽量使现代建筑在技术上、建筑艺术上、节能方面、环保等方面得到最大的优化。这样才能够更好的促进我国现代城市建筑进程的持续、健康、稳定的发展。

参考文献：

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[5]李卫东, 张静. 城市居住环境与园林景观浅析[J]. 艺术与设计(理论), 2009,(08)