北欧家具范文

导语：如何才能写好一篇北欧家具，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

思想观念注重的是如何处理人、产品、环境的关系，解决三者之间的问题，强调诸多因素的一种共生关系。正如英国生物学家达尔文曾说到过“适应”这个词，其所指的便是有机体和环境之间的相互关系是协调的，因此工业设计在很大程度上要与周围环境和日常生活紧密相关的。在当今这个讲究速度和效率的时代，朝九晚五工作的人们每天过着这样紧凑、高压的生活，家，则必然成为人们生活上的港湾，它寄托着人们美好的希望和憧憬，人们应该减少甚至排斥一些基于理性的机械生活方式，减少心灵与生活的繁琐化。从设计产品的角度上来说，就居室内具体人造物而言，家具是居室重要的组成部分，又是人们主观生活方式中的一种客观性物质载体，也是人类文化的积淀，所以在风格与意蕴方面必将融入传统文化的内涵与灵性。在高楼居室的生活中放缓生活节奏“回归自然”，重新做自然之子，体验自然的价值与美、理念及其生命，并且从中感受安慰、宁静与家园的温暖。北欧家具的设计在此之中具有很强的代表性，它一直被人们视为室内家具设计领域的典范，始终发挥着其巨大的影响力与保持着十分独特的内在魅力，从而得到各国各地区人们的广泛追捧与重视。被称为“古朴而时尚，简洁却精湛”的自然简约的设计思想，充分体现着北欧人民对于生活的理解。北欧家具受到德国现代主义的影响，并且与人情化风格相结合，突出了北欧人对传统工艺的继承发扬、人与自然之间和谐朴实的美。并且从长远来看，这还暗合了未来绿色设计的伦理发展趋势。这一点与中国道家美学不谋而合。道家美学，大多指的是由老庄思想中所激发出的特殊的感悟和表达方式。老子认为“道”存于天地万物之中，是宇宙之本、万物之根，万物无时无刻都是按照自然的规律运动变化的。“自然”是人的最本真的存在，道家美学一直以来强调以“无”为美、以“自然”为美的艺术审美精神，其审美理念对于中国古典家具设计也有着深远的影响。人们只有怀有自然之真，才可以获得内心的逍遥自由。道家美学提倡的是要人们尊重自然规律、合理顺应自然法则、热爱自然生活。由此可见，道家美学的理论起点是出于自然和人类之间的和谐，这也是中华民族的本根的理念方式。自然和谐的产品的设计更加符合当代国人的审美情怀和生活追求，在市场方面也有更广大的空间和潜力。

二、北欧家具设计理念

尽管北欧家具设计和中国道家所处于不同时代和地域，但二者自然简约主义的风格，在理念上不谋而合。北欧家具设计理念与中国道家美学思想的契合给了人们非常深刻的思考。在世界设计艺术史分区研究中，目前主要有远东设计研究、欧洲设计研究以及斯堪的纳维亚设计研究等领域。关于北欧设计史的介绍与研究，国内已有一些外国设计通史著作涉及，例如何人可、蔡军等人的《工业设计史》（1991），曾坚的《北欧现代家具》（1999），李亮之的《世界工业设计史潮》（2001），王受之的《世界现代设计史》（2001）等，里面的部分章节有介绍到北欧设计的家具设计理念。

三、结语

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北欧设计风格是一种很深的历史积淀结果。从二十世纪初老一辈的设计大师们工匠的出身就可见一斑，他们先在是工厂中学习金匠、木工、玻璃等，为后来的设计工作打下坚实的基础。想要成为一名优秀的设计师，自己必须学会一门技能，这是作为设计师的基础。无论是匠人、设计师还是工厂作坊，他们都能够秉持北欧的专一和精致传统，不断在实践中完善自己的技艺与设计生产水平。这也是北欧设计的传承与发展的核心所在。

摒弃掉设计作品中多余的修饰，剩下最为核心的美感和功能是公认的北欧设计一大特点。这种物尽其用的设计风格堪称典范，无论是从设计本身还是后续的生产过程以及商业环节都延续着经典务实的风格特点，环保自然的理念就像北欧的自然环境一样融入到他们的设计作品之中。随着社会的发展和进步，北欧设计也在不断发展和演变，设计的创新随着现代技术的进步与上个世纪已经有很多明显的不同。如今现代技术的发展，材料工艺的创新都让北欧设计迎来新的面貌。传统与创新就像近几年中国的设计创新热潮一样也是北欧的设计师以及设计品牌近几年来思考热议的话题。

上个世纪北欧知名设计大部分是以设计师或者工厂的形式呈现，比如芬兰的伊塔拉（Iittala），丹麦的皇家哥本哈根瓷器（Royal Copenhagen）等。到了20世纪末到现在设计领域变得更加多元化，无论是政府参与的民族手工艺推广项目还是商业运作的家居品牌商，都更好地将分散的手工艺作品和设计师们连结起来，更好地去发展和进行商业探索。比如瑞典的斯德哥尔摩设计工房（Design House Stockholm），丹麦的诺曼哥本哈根（Normann Copenhagen）都是上世纪90年代诞生的家居设计品牌。经过多年的积累和发展他们逐渐成为北欧各国家居设计新貌的代表品牌，比起传统的家居品牌，他们签约合作的设计师也更加年轻，设计作品也更加前卫新颖。老牌工厂起家的品牌像芬兰的伊塔拉为代表，也在不断突破传统的束缚，采用年轻的设计师与新的设计理念推陈出新，不断拓展自身品牌的设计语言和设计精神的现代延续。

在2012到2013年期间，这些品牌在经济危机后不断推出新的设计品，在不景气的大经济环境下呈现出创新与活力的新面貌。其中不乏对传统材料工艺的全新演绎，还有新材料与传统材料的试验以及现代技术与传统工艺的结合等等。

斯德哥尔摩设计工房（Design House Stockholm）

斯德哥尔摩设计工房（Design House Stockholm，简称DHS）由安德斯・法蒂格（Anders F?rdig）创办于1992年，凭着丰富的设计项目管理和商业运营经验让DHS逐渐走上正规，如今成为瑞典代表性的高端的家居品牌之一。DHS签约的设计师哈里・科斯宁（Harri Koskinen）的一款名为玻璃冰块灯（The Block Lamp）十分成功，在国际各个设计品卖场中畅销至今，同时DHS也因此名声大噪，成为风靡全球的设计名品牌。这位曾经开过陶瓷公司的瑞典老板安德斯之后更是与欧洲多位国际设计师保持合作形成独特的设计师联盟，致力于设计研发美且实用的设计，他们相信优良的设计与商业成功之间的必然性。面对巨大的商业利益诱惑，DHS仍然保持着对于设计项目的高标准筛选标准，一直强调设计对于传统工艺材料的继承和基于设计纯粹性的现代创新。因此，每年DHS从众多的设计师提交的设计稿中筛选少量几件设计作为新品，而这些作品不仅仅延续了北欧设计的风格，还能从传统认知上有新的突破和创新。

这个外形像是胶囊的灯具名为“Demi”，是设计师马提亚斯・斯滕伯格（Mattias Stenberg）与DHS合作设计的灯具产品。在这个设计中，斯滕伯格主要采用了传统的瑞典玻璃吹制工艺，上下两块玻璃灯罩由人工吹制打磨而成，之间是一块附有LED灯带的铝制的金属环相互衔接。带状灯光通过玻璃产生的折射展现出特殊的美感，整件设计浑然一体。通过更换灯罩和上下颠倒放置，使用者可以得到更多的选择。

当一个好的设计呈现眼前的时候，会让人心生出一种“对，它就应该是这样”的想法。斯提格・奥斯托姆（Stig Ahlstr?m）的“叶状水果托盘”就是一件这样的设计。两片半圆竹板和依靠重力结合的卡口就形成简单实用的果盘设计。它没有多余的零件组装，但是巧妙的结构设计和设计的纯粹性会让你惊叹，设计的“减法”已经做到极致。无独有偶，在众多的DHS产品设计中有一件叫做斯德哥尔摩刀具的设计，它的圆润造型和材料选择都看似简单，实际却十分讲究。它的设计师杰斯珀・斯塔（Jesper St?hl）在美感和实用之间做到了几乎完美的平衡，简洁的产品外观和人体工程上的考究使得该套刀具的设计堪称经典。

芬兰百年老厂伊塔拉Iittala

伊塔拉（Iittala）是一家来自芬兰小镇，这个有着百年历史的老牌玻璃工厂在历史的发展中不断延续着自己设计的经典。虽然伊塔拉品牌创立时间较早，但是他们一直对自身玻璃工艺的创新手法引以为豪，其玻璃质量和工艺被誉为世界顶级。从设计到做工，伊塔拉100多年来一直坚持着高品质的手工制作方式，保持着一颗设计上不断推陈出新的精工匠人心态。年轻一代的伊塔拉设计师依然延续着北欧设计的简约与实用，在此之外还赋予了更多新时代的设计和更多创新与体验。2012到2013年期间，伊塔拉与多位设计师、材料供应商联合推出新品，在北欧的家居品市场上继续散发独特的设计魅力。其中挪威年轻设计师马格努斯・佩特森（Magnus Pettersen）与之合作设计的灯具设计较为经典。这款叫做“火焰灯笼（Lantern leimu）”的灯具由玻璃灯罩与混凝土底座组合而成，设计风格延续北欧设计的简洁和气质。虽然光滑易碎的玻璃和粗糙坚硬的混凝土的结合给设计师带来很大的挑战，但是成品上那种截然相反的质感搭配恰好呈现出一种别致的美感。

篇3

师生冲突均有所伤

7月14日上午，番禺区新造中学一名男老师致电本报称，7月9日下午，该校初一年级英语老师伍某被警方拘留。据介绍，伍老师受此处罚，是因为4月30日与其班内一黎姓男生发生冲突，并打伤了该生。

经多方调查，新造中学“4.30”师生冲突事件的轮廓逐渐清晰。

4月30日早读课时，该校初一（一）班副班主任伍某到班里巡查，发现男生黎某在打瞌睡，遂于7时50分早读课下课时将其叫往办公室。在办公室门口因为黎某摇摆身体磨蹭不前，伍某就拉了其衣领，双方就此发生肢体冲突。伍某额头被击肿起一个包，黎某也受轻伤，进入办公室黎某又遭到踢打。

事发后，双方都被送往医院检查治疗，并且进行了法医鉴定。鉴定结果显示师生两人均受轻微伤。之后是“五一”长假，假期结束伍某又请假一个月在家休养。事后黎某自称腰痛，怀疑肾脏被踢伤，在当地医院未检查出什么病情后，遂被家人带着辗转广州华侨医院、中山一院、中山三院等大医院求医。

因为在前几家医院没有查出肾脏有明显问题，黎某又被家人带到总医院住院检查，记者采访时见到医生为其诊断的结果为“肾挫伤？”昨天该院相关医生解释说，因为其肾脏无病理诊断结果，只能根据病人自述下结论。但可以确诊其腰肌劳损。

当事双方各执一词

对于谁先动手和殴打过程，调查中当事双方各执一词，说法始终有出入。女老师伍某在一份写给有关部门的自述材料中称，当时她在走向办公室的走廊里就先遭到黎某的殴打，黎先打了她一耳光，随后又一记重拳打在她右额。在办公室里，在丈夫兼同事陈康保闻讯赶来后，出于委屈和愤怒，她对黎某扇了一巴掌、踢了一脚。

昨天下午，黎某在接受采访时称，当时伍老师抓自己的衣领，他用胳膊挡时用力过猛不慎打到其额头。而在老师办公室与之后转移到的主任办公室，自己又遭到两次殴打，当时主任不在办公室，伍老师的丈夫陈老师也动手了。黎某说，陈将自己踢倒后，还骂了句“不要装死！”随后自己腰部又被重重踢了一脚。

对黎某的说法，昨天下午伍某的丈夫陈康保称，事发当天他只是拉住黎某，一个指头也未曾动他。对于妻子伍某踢打该学生的行为，陈康保表示是亲眼所见，不会否认，但踢打程度绝非黎某所讲的那么严重。

赔偿纠纷调解失败

6月8日，新造中学对“4.30”师生冲突事件的当事女教师伍某作出了处分：一、在全校范围内通报批评；二、一年内不能参与评先与评优；三、扣除本学期末的奖金；四、本年度考核不合格。校方还补充，“如果事情发展不利，再作进一步处分”。

对于校方在教师大会上公布的处理决定，伍某在其自述材料中表示不理解，认为自己出于好意教育学生，被打后还了手却遭到如此严肃的处理。据了解，在事件发生后，伍某曾经打电话与学生家长沟通交流，并于6月11日和6月14日两次到学生黎某家，分别在学校领导和3名学生的陪同下，当面向学生及其家长表示道歉。

事发后，学生家长口头提出索赔10万元的要求，伍某夫妇对此表示拒绝。经过新造镇教育办主任、时任新造中学校长的高焕标出面调解，黎某家长作出让步，但仍要求赔偿人民币4万元。陈康保告诉记者，伍某也被对方打伤了，尚且得不到一分钱赔偿，对方提出4万元赔偿金的要求，自然也不会得到满足。陈说，自己认为最好的解决方式，应是双方根据伤情互赔医疗费，但学生家长不接受。

女教师被拘留15天

5月10日，黎某的家长向当地派出所报案。当天新造镇派出所向黎某录了口供，次日警方又找到伍某进行调查。此间警方对两人伤情作了法医鉴定，结果认定双方均受轻微伤。

5月13日，黎某家长致信新造中学领导，黎家再次提出赔偿要求，并提请学校5天内给予答复。

之后黎某家长主动降低了索赔金额，但仍要求赔偿医疗费和精神损失费共4万元，交涉数日后双方没有谈妥。

7月9日上午，伍某接通知到了镇教办，随后又去了派出所，下午2时30分伍某再次被叫到派出所，几次谈话都是讨论赔偿问题。伍某提出，愿与学校一起赔偿黎某1万元，但此方案遭到学生家长拒绝。

7月9日傍晚6时左右，新造镇派出所向番禺区公安分局报批对伍某的处罚决定。当晚警方发出了《公安行政处罚决定书》，认为“2004年4月30日，伍某在新造中学内辅导该校学生黎××时将其殴打致轻微伤”，决定行政拘留伍某15天。陈康保说，当天晚上伍某被带上警车送往番禺区拘留所了。

校园震动余波未了

“4.30”事件发生后，新造中学60余名教师联合签名，写信声援女教师伍某。他们在联名信中声称，伍某老师被殴打后，事情反而受到歪曲，为“尊师重教和维护教师自身的人格尊严”，而一致声援伍某。

新造中学一位不愿透露姓名的老师告诉记者，出了这件事后，很多老师感到寒心。他说，老师打学生当然不对，但老师教育后进生时反遭殴打，事后校方一直不愿正视这个问题，而是一股脑把责任推到老师头上。因此，作为该校的一名老师，自己也感到很不公平。

前天晚上，黎某的班主任黎老师接受记者采访时称，伍某作为副班主任，发现学生上课打瞌睡有责任进行教育。据黎老师介绍，新造中学半年前刚成立，师生来自之前当地被撤并的两所中学，刚开学时他就发现黎某是个情绪化很严重的学生。

黎老师告诉记者，刚分班排位时，黎某被分在一个位置不太好的座位，他站在桌前始终不坐下。几经劝说无效后，老师说了句“不坐下就出去吧”，结果黎某真的冲出教室，临走还用力将一把凳子摔在地上。黎老师对黎某的评价是：“倔强、情绪化、容易冲动。”

昨天下午，新造镇教育办主任、时任新造中学校长的高焕标接受采访时称，该事件对学校发展具有不良影响。番禺区教育局副局长则告诉记者：“此事还没有处理完，事情还没有结束！”

-事件索引

4月30日新造中学初一男生黎某早读课打瞌睡，下课后，伍某老师将其叫到办公室。其间，双方发生肢体冲突。

5月10日黎某的家长向当地派出所报案。新造镇派出所向双方进行调查。经法医鉴定，双方均受轻微伤。

5月13日黎某家长致信新造中学领导，提出较高赔偿要求。此后，要求赔偿4万元。

6月11日伍某到学生黎某家，在学校领导的陪同下，当面向学生及其家长表示道歉。6月14日，她又去了一次黎家。

7月9日上午伍某被叫到派出所讨论赔偿问题。伍提出愿与学校赔偿黎1万元，但遭到学生家长拒绝。

7月9日晚间警方发出《公安行政处罚决定书》。

一家之言

校园冲突凸显教师法律意识欠缺

昨天下午，南日律师事务所副主任梁文永博士就此指出，《中华人民共和国义务教育法》第十六条第二款明确规定：“禁止侮辱、殴打教师，禁止体罚学生。”对违反该款规定的，根据不同情况，给予行政处分，行政处罚；情节严重构成犯罪的，还要依法追究当事人的刑事责任。

篇4

此次大众明星与高端家具产品的合作在“蜜月期”就出现了问题，表现在代言人、广告创意与产品定位、品牌核心价值之间出现了角色形象的对接错位上。曲美家具品牌传播策略自身存在着失误，前后矛盾的因素干扰了消费者对品牌的理解。

失误之一：代言人形象与产品定位不符

一直以来，曲美给消费者树立的都是高端、洋化的品牌形象，在产品设计上崇尚自然、时尚、简约的丹麦设计风格。在家具行业内部向来有“世界家具看北欧，北欧家具看丹麦”的说法，丹麦家具被认为是最具人情味和现代感的时尚家具。多年来曲美家具产品表现出对形式和装饰的节制、对天然材料的偏爱、对形式和功能的统一性的追求，保持着尊贵的北欧风情。曲美以“来自丹麦，服务中国”的理念打动消费者，以广告、公关、VI展示等多种手段建立起品牌好感，获得了一批高收入消费者的认可。

葛优无论从《编辑部的故事》到《甲方乙方》到《不见不散》，一贯的嬉皮笑脸、油嘴滑舌使他塑造的形象极具亲和力。葛优是个随意、幽默、大众化的明星，生活、工作方面的口碑都比较好，具有相当的社会影响力。他的这种“幽默小市民”形象与“神州行，我看行”、与“省优、部优、葛优”的火腿肠产品定位对接起来都严丝合缝，都取得了很好的代言效果。

此次曲美与葛优进行合作，是因为他们不想把品牌束之高阁，力求借助葛优的形象提高品牌的亲和力，进一步贴近大众消费群体。然而对于一直沿用“丹麦血统”、“北欧风情”的品牌形象、倡导“生活需要精心设计”理念决胜于高端家具市场的品牌而言，高品位、高价格的定位直指高收入的消费群体，品牌代言人更适合高雅的、深沉的、具有小资甚至中产特征的代言人形象。我们不否认葛优具有上至皇帝下至平民的表演能力，但是多年来他留给观众最深刻的印象还是随和、亲近、嬉皮的平民形象，这种形象并不能为“北欧风格的高品质生活”做加法。

失误之二：广告创意考验消费者智慧

曲美家具的电视广告画面中出现葛优亮着标志性的光头、得意洋洋的嬉皮笑脸，坐在一辆时尚的小车里。接着进入了一个破乱的小红楼里，画面背后出现“检测站”标志，随后手里拿个证书，面对镜头说“全部合格”。很多观众会以为这是个汽车广告，可最后标版推出的却是曲美家具。这是一则与观众捉迷藏的广告，考验观众的智慧。观众很有可能只记住了代言人却没看懂故事，看懂了故事却不记得产品，即便记住了产品也记不住品牌特征。广告大部分时间里表达的信息基本和要宣传的产品没有什么关系，反而容易使受众产生错觉，发生误判。

此外，广告前后也不乏矛盾之处。时尚小车营造着都市氛围和轻松的生活情趣，后来却置身于一个非常简陋破落的背景下，不知道广告到底是想表现时尚的生活情趣，还是想突出平民化。

广告创意的空间是无穷的，但是一定要有尺度，这种尺度就是要最大限度地为产品和品牌服务，让受众对产品有更多的了解，并产生好感，以便在购买该类产品时能够选择广告表现的品牌。我们不能否认观众对冯小刚和葛优多年来的幽默风格非常喜爱，但是如何将这种喜爱与对品牌的好感之间进行链接，让这种在商业片中取得了无数成功的艺术表现手法为广告添彩、为品牌增色，这是留给广告创意人员的一个课题。

失误三：品牌战略前后不统一

与葛优进行合作，曲美的本意是想在占据了高端家具市场一席之地的基础上借助其代言作用和强势媒体的传播效应，与大众消费者进行深层沟通，提高品牌的知名度，并以此为契机由行业品牌向社会品牌转化，由小众消费向大众消费倾斜。这个决策从企业发展的战略角度上来看无疑是正确的，可以争取在更广阔的市场上建立优势。

但是对于“曲美”品牌而言，以往一直走高端路线，倡导经典、自然的生活方式，将家具的文化价值体现为一种北欧的简约、高贵的生活态度和生活主张。曲美家具的品牌核心价值体现在承载着北欧的生活文化，并将这种生活文化通过家具传递和诠释出来，使家具上承载着主人的生活态度、生活方式。而全国销售终端店面也被布置成“北欧生活体验馆”，运用体验式营销直接将家具的生活文化价值诉诸消费者内心，契合了中高端消费者内心深处的北欧文化价值追求，消费者自然愿意为这样的高端产品付出高价格。

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【关键词】高等职业院校，环境艺术设计，家具与设计课程，改革

家具设计课程在环境艺术设计专业领域中是一项重要的实践实训课程，家具在空间环境中更有着突出的地位，在满足实用价值的基础上，还能决定一个空间的结构布局和风格流派。伊春市为林业资源丰富的小兴安岭首府，有着极其深厚的木情结。这就为家具课程的发展做了铺垫，但由于经济体制改革，林区交通不环境不够发达，教育制度课程改革思想落后，家具课程与企业的合作不够有序、持续等问题，家具设计课程还需进一步改革。伊春职业学院2003年成立，是由伊春师范学校和黑龙江大学伊春分校合并成立的学院，隶属于伊春市政府，全日制普通高校。作为伊春市的唯一高等学府，有责任和义务为地方经济的发展添砖加瓦，做好人才储备。艺术设计系的家具设计课程要想更好的服务地方企业，更好的适应现代化的职业教育模式，必须进行合理的，科学的、有效的课程改革。借鉴是课程改革的有效途径，我校的家具设计课程完全可以在北欧家具设计教育的基础上进行深化发展，同时家具企业要想取得举世瞩目的成就也必须与现代职业教育密切结合。

一、北欧如何开设家具设计课程

一九五几年，欧洲北部地区的几个国家，如丹麦、芬兰、瑞典、挪威等国，发展迅速，在世界设计界以有一定的影响，成为设计主流国家。北欧家具的设计造型质朴，突出天然材质，工艺精美，注重环保与生态，具有永恒的魅力。北欧的家具设计成果与北欧设计院校家具课程的开设密不可分，体系完整，结构合理，课程建设与市场紧密结合是成功的重要砝码。

1、家具设计的教学特点

（一）加大实践课程环节。艺术设计学科与其它学科不同，这门学科与实践最为密切。参与实践，最终完成设计作品的制作，是设计教育的重要环节和最终目的。芬兰的赫尔辛基艺术设计学校，建校以来一直重视实践教学。该校设置的实践工作间有木材工作间、金属工作间、玻璃陶瓷工作间、塑料工作间等。其中，对于家具专业的学生来说他们设置了一个完整设备的家具工厂，实践工场有木工工具、小型电动工具、机床、烘干窑、油漆流水线以及吸尘设备等，此外的数控加工中心这样的领先设备也引入进来。工作间中，学生在师傅的带领下可以亲自对木作、机械加工、数控加工、油漆涂饰等工艺进行全程的训练，并亲自在工厂中完成家具实物产品的设计与制作。

（二）设计理论引领设计行业的发展。我国的设计教育对设计理论重视度不高，北欧国家，设计理论是设计行业发展的基础。设计理论发展的是否系统是设计教育的关键因素，世界上发达设计教育院校都有自己一套完善的设计理论，并以理论指导实践、引领实践活动。

（三）设计师任兼职教师。学生要想设计出与时俱进的好作品就必须了解最新设计动态、开拓眼界、提高创新意识、学院提供尽可能多的机会与业界人士交流，聘请企业一线设计师作为兼职教师是一个有效的途径。设计师在学校里，一般每周到学校授课1～2次，有的是作专题讲座，大多数是以设计项目带领学生进行跟随指导。

二、我国设计教育与北欧的不同

（一）师资取向不同。设计教师在丰富的理论知识基础上更应该有着丰富的实践经验；大都应该有自己的设计公司，或在业界的公司做兼职，同时在业界是一个有口皆碑的人。我国教师大多数从校门出来又走进校门，一直处于相对封闭、落后和保守的文化与教育环境中，缺乏参与学术交流和社会实践能力的过程。工作的经验和有关市场、工程、新材科、新技术的知识更是不足。我国的许多设计专业教师从毕业留校任教开始，大半辈子都生活和工作在封闭的大学校园里，这导致教学内容和课程体系与设计市场的需求严重脱离。

（二）教学方法不同。北欧的教学形式多为教师尊重学生的设计取向，用启发式教学和讨论式教学，主要以引导为主，充分发挥学生的主观能动性，这样的教学形式课堂气氛非常活跃；每个学生的结业作品要求是实物模型。这种方法对教师的教学水平和评判能力有很高的要求。反观我国的设计教育，我国设计教育条件有限，受经费制度等各种因素的制约，大多数院校没有工作车间和相应的实训室，对学生的结业作品要求也停留在纸面图纸上。这种方式培养出的学生动手能力差，设计思想也不容易被调动出来。设计思想不能充分的表现从而把学习重点转到了计算机绘图上。把一个工具或者说表现形式作为主要学习的内容，本末倒置，设计思想，设计理念，设计功能都归结在一张效果图是否好看。这种简单的对设计教育的理解是不符合市场规律的也不可能培养出优秀的设计人才，更没有考虑是否为人类的生活方式提供满足条件、为人类的审美要求提供满足条件以及为加工工艺的环保手段提供满足条件（包括新材料、新工艺的利用和开发）。要实现科学合理的设计内容，把思想转变为图纸，把图纸落实为实物是设计出的实物能有效的为人类生存发展解决问题是关键。

三、启发与具体措施

家具设计教学的核心是创造，家具企业的灵魂也是创造，产品有计划的废止不断的推陈出新，迎合市场，迎合消费者，甚至引领市场是家具企业的最终目标，所以高校应该开发学生的想象力和训练学生的创造性思维方法，培养善于思考、懂得科学原理、具有艺术创造和表达能力的发明者。因此，家具设计教育要培养的不只是学生的表现技法，不只停留在3DMAX效果图、cad施工图这些表面图纸上。还应包括创造能力、理论素养、认识能力、分析和解决问题的能力。

总而言之，设计教育与企业有效的对接就要建立一个完善的教学系统。这个系统应是有序的、良性的、优化的和可持续发展的，要能够与时代、社会发展互动，而不是封闭的。家具设计不能重蹈片面追求表面形式的覆辙，要避免陷入单纯强调木材加工的泥潭。因此，作为一名设计专业的教师，应该努力将西方先进的设计理念移植到我们有着五千年灿烂文化的土地上。

参考文献：

[1]张继娟.北欧风格与有机现代主义的家具设计[J].中国家具，2004（12）：16-18.

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1情感在家具设计中的作用

家具设计是一种创造性的活动，以家具为创作对象，反映与家具文化相关的内容[1]。情感与文化又是相辅相成的，情感是文化的表现，文化是情感的源泉。情感是文化系统中文化结构的心理层。拥有什么样的文化背景，就能产生什么样的情感特征。情感是人类与生俱来的心理特征，是人类共同行为的重要因素,主宰着人们的喜怒哀乐,在很大程度上影响着人类的思想行为。而融入情感的家具，除了供人们使用外，还供人们欣赏，从而激励人的情感，影响人的情绪。好的家具能净化人的心灵，培养人们高尚的情操。家具产品要在市场上占领稳固的地位，单纯依靠理性的设计是远远不够的，必需借助于情感诉求。随着情感在家具产品里的参与，对理性的强调开始被感性要求所替代，设计与艺术之间的距离也渐渐模糊。在后工业时代，情感化的设计已经成为连接技术和人文文化的桥梁，抒情和诗意的表达成为优秀设计作品的特征。人们在希望设计能够提供更好的功能，表达更多的人情、个性的同时，也期望设计还可以包含更多的人文价值，这也正是一个国家的设计区别于另一个国家的设计的体现[2]。

2提升家具设计的情感因素的方法

2.1以“情”为美的美学思想

中国传统美学是一种以实现理想人格为目的的实践美学，而其美学传统中的人本主义思想，又使它非常重视人的情感因素，它是在知、情、意三者的统一中追求某种智慧[3]。强调情感上的愉悦和平衡。美与善相结合,情与理相结合,文与质相结合，情感体验与社会功利相结合的“中和”之美,成为了一种至高无上的审美理想。北欧家具在1900年巴黎博览会初次与世人见面时，就以既具现代化又有人情味的特点在设计界引起轰动。它在适应本土地域文化环境的同时，在外形上一反德国功能主义作品中那种常见的冰冷、严肃的纯几何形式，将不必要的直线换成曲线，并倾向于运用当地传统的木材、皮草等天然材质，使北欧的功能主义显示出对自然与社会的亲和力，因此北欧家具被称为“人文功能主义”的典范[4]。北欧家具和室内设计与其他国家的设计最大的不同在于突出一个“情”字，这个“情”不仅指的是具有人情味的人性化设计，同时也指本民族深厚的传统情调。它与漠视民族差异、忽视人的心理情感的早期功能主义形成鲜明对比。

儒家对“”的基本态度，奠定了中国美学“以情为美”的思想基础，儒家思想认为符合礼的“情”是善的，而超乎礼之外的“情”是恶的。到六朝时期，将“情”从道德礼教的牢笼下独立出来，在文艺美学中出现了“以情为美”的观点，“诗人有情就有美，无情就无美，寡情就少美”，这一观点与德国早期功能主义漠视人情、冰冷、机械的设计理念相对立，与北欧提出的“人文功能主义”重情、表情同时又不失功能主义的原则，得到长足发展。蔑视创作中的“情”，无视设计创作中的“感”，其作品必将是苍白无力、冷漠呆板的。明末清初的艺术家提倡以“情”为至善至美的美学思想，即凡是至美的文艺作品，都是饱含情感之作。北欧设计不仅具有合理的功能要求，更重要的是强调设计对人心灵的抚慰与情感的寄托。与冰冷的机械功能主义和一味追求时尚的产品设计截然不同，北欧设计体现的是北欧人民对生活的热爱、对传统的眷顾和对人性的关爱。因此，北欧设计所具有的饱含深情的生命力正是北欧设计兴盛的根源所在。

2.2家具的情感界面符号

站在历史发展的角度来审视设计，它是时代的产物，它代表着当代的经济、社会意识、科学与文化艺术。设计作为一种文化始终伴随着社会文明的进步而发展着。随着社会科学技术、经济、文化、生活方式等因素的变化，人们的价值观念也不断的改变着，这些也必然影响着设计理念的变化。产品所传递的内容已不再是单一的物质功能，而必须是具有以服务人、关心人为目标的多元化的文化特征。任何一件家具都只有与人的情感产生共鸣才会被接受。通常家具产品能带给人的心理感受有：安全感、亲切感、美感、趣味性、甜蜜回忆等。产品的情感界面符号通常以模糊化的形式出现，运用了符号所指的暗示意，即隐喻，它包括观念、精神、象征性和唤起性，是利用物质之间的相似特征，通过思维的延展而由心理的视觉感官提出来的[5]。对于使用者来说，对这些不明确的情感界面符号更是要借助文脉的意义去理解。但产品的情感符号同样要以物质形式出现：造型、材质、色彩。家具设计而言，造型最能体现产品设计的精神内涵，是情感表到的关键。如日本设计大师柳宗理设计的蝴蝶凳（图3），它是由两块高频弯曲成型的胶合板制作成，是融合设计与技术的典范。两块木板，四颗螺丝，一根金属棒，特殊的弯板技术，加上宛如蝴蝶般的美丽曲线，造就了柔和雅致的美，蝴蝶凳的造型，让人想起日本的建筑，还让人联想到书法，充满诗意禅意。在家具设计中运用材质来表达设计意图是设计的深层行为。不同的材质有不同的质感，材质的形象代表着情感的形象。木质材料的自然朴实、竹藤材料的天然亲切，布艺材料的温馨，金属材料的现代时尚，玻璃材料的通透，都可以表达人们的不同情感诉求（图4）。

色彩在视觉传达中是最快速的、且刺激视觉引发联想。色彩作为一种非语言的信息传递方式，在表现个人情感、爱好中传递着人们内在的思想意识，它所蕴涵的思想、情感审美意识的象征性，也越来越广泛地在现代家具产品设计领域里体现出其实用价值。例如根据色彩的不同情感，可以用明亮艳丽的暖色调来表现儿童产品的天真活泼（图5）；用中低明度的灰色表现老年人用品的含蓄与丰富；为女性设计的产品可以尝试在浅粉调里体现其柔美；而男性产品可以在直率的蓝、绿、黑中显现其刚毅的性格。在情感界面设计中，我们追求形象以表意，正如古语中“象生于意，望象求意”。情感界面符号与使用者情感共鸣的实用过程如下：因此研究家具设计中情感界面符号具有复杂、含混、灵活、主观的特征，除了对知觉经验的规律总结之外，还需要将产品特定的使用对象放入特定使用情景中进行具体的分析[6]。如座椅是最具代表性的等级家具，英语中“主席”一词便是坐在椅子上的人的意思。古埃及法老的御座，雕刻以大量的豪华装饰图案，靠背通体覆盖浅纹象征权利的雕刻和贵重金属装饰；希腊座椅之所以能表达出如此优美和单纯的形式，大概与他们在精神上追求解放的民主倾向有关，而中世纪的设计，由于教会宣传禁欲，鼓吹清教徒般的生活方式，当时的家具设计制作均不采用装饰，给人朴素甚至简陋的视觉感受。

篇7

关键词:斯堪的纳维亚;设计;风格

斯堪的纳维亚(丹麦语、瑞典语:Skandinavien,挪威语:Skandinavia,萨米语:Skadesi-suolu),又译斯堪地那维亚,在地理上是指斯堪的纳维亚半岛,包括挪威和瑞典,文化与政治上则包含丹麦,以及两个共和国芬兰和冰岛。这些国家互相视对方属于斯堪的纳维亚,虽然政治上彼此独立,但共同的称谓显示了其文化和历史有深厚的渊源。

早在1845年,瑞典就成立了世界上第一家工业设计协会,从事技术型工业生产的公司聘请艺术家来进行创作,提高了设计水平。斯堪的纳维亚在本世纪三十年代设计首先在瑞典和丹麦发展起来。源于斯堪的纳维亚国家简单实用的传统设计观念,以功能主义为第一要素,在功能与形式之间找到新的平衡,设计简单、大方、实用,针对普通大众,突出功能、没有太多繁琐装饰,最终形成了独具特色的瑞典和丹麦等现代派民族设计风格。

20世纪20至30年代北欧五国逐步形成了既不同于奢华的法国装饰艺术风格,又不同于美国商业味浓厚的流线型风格,同时有别于冷漠理性的德国设计的独特的斯堪的纳维亚风格。其特征是:注重现代与传统、机械化工业、理性主义与人情味的巧妙结合,风格简朴、典雅、明快,合理运用自然材料并突出材料自身的特点,注重形式与功能的统一,既强调产品的高度理性,又在其设计中注入丰富的人文内涵和温情脉脉的情调,开创了一种经典的现代设计风格。北欧风格设计集中于陶瓷、玻璃、灯具、家具及室内设计方面,比较突出的国家有瑞典丹麦和芬兰。

首先关于瑞典,瑞典是北欧最早出现自己的设计运动的国家。1900年即已经形成了类似于德意志制造同盟的设计组织――瑞典设计协会,为的是提高瑞典的产品设计水平。瑞典的陶瓷和玻璃器皿设计以设计造型简单朴实,功能良好而著称,被称为“瑞典现代风格”,对世界各国的餐具设计起到了深远的影响。威廉.盖茨是陶瓷设计的代表人物,他长期为古斯塔夫斯伯格公司设计陶瓷产品。他在1939年设计的一套餐具,采用白色底色,加上浅灰色的波浪纹装饰,既现代又典雅,是瑞典现代主义非常典型的作品。

关于丹麦,丹麦相比瑞典较晚进入现代主义,但在二战以后很快就迎头赶上。丹麦的玻璃制品和陶瓷制品的设计兼具现代简单明快和传统恬静朴素的特征,是现代功能主义与传统风格的巧妙结合,在20世纪达到了非常高的水平。丹麦的家具设计大量采用榉木、柚木等天然材料,非常重视家具的样式参考,同时具备机械化大批量生产的特点,表现出典雅、轻巧、自然且现代的特点,其代表人物有卡尔.克兰特等人。克兰特设计的椅子注重功能的实用性和艺术的审美性,特别强调采用不上漆色的木材自然本色和皮革以及素色织物相结合,形成了北欧家具风格的典型特征,对丹麦恬静而富有韵味的家具设计产生了重大影响。

丹麦的灯具设计也具有很高的世界声誉,以科学安排光线分布及室内建筑的融合著称。丹麦20世纪二三十年代最著名的灯具设计师是保罗・海宁森。1925年他设计的PH灯具在巴黎国际博览会上获得了博览会金奖,标志着北欧现在设计的国际地位得到公认。由于该灯具所具有的极高的设计价值,至今仍在生产和销售,成为北欧灯具设计的典范之作。丹麦设计被成为“没有时间限制的风格”,海宁森的PK灯具就是最好的脚注。

关于芬兰,芬兰的现代主义设计起步较晚,直到其独立以后才有所发展。20世纪二三十年代芬兰最具有影响的设计大师是阿尔瓦.阿图,他的建筑、家具等设计在北欧具有很高的影响力。他在1931年成功采用热压成型的曲木工艺设计的扶手椅,轻巧、舒适、形式优美而且结构合理,是斯堪的纳维亚风格的经典代表。

20世纪30年代是斯堪的纳维亚设计走向国际的时代,其风格是传统手工艺与现代大工业相结合,民族,地域特色与国际主义相统一在设计上的典范,其独特的设计特征和近乎完美的设计作品,对以后的设计起到了深远的影响,因此斯堪的纳维亚设计也成了“优雅设计”的代名词。

篇8

关键词 仿生学 创造意义 家具设计

仿生学（bionics）一词是1960年由美国斯蒂尔根据拉丁文 “bios（生命方式的意思）”和字尾“nic（‘具有……的性质’的意思）”构成的。大约从1960年才开始使用，生物具有的功能迄今比任何人工制造的机械都优越得多，仿生学就是要在工程上实现并有效地应用生物功能的一门学科。

人类从远古时代就开始学会从动物、植物身上吸收其各自不同的长处来创造自己的文明。不管人类社会发展到哪一个时期，自然中生物始终是人类生存和发展的所依托的主体环境。人类的智慧不仅仅停留在观察和认识生物界上，而且还运用人类所独有的思维和设计能力模仿生物，例如将海豚的体形或皮肤结构（游泳时能使身体表面不产生紊流）应用到潜艇设计原理上。早在四百多年前，意大利人利奥那多・达・芬奇和他的助手对鸟类进行仔细的解剖，研究鸟的身体结构并认真观察鸟类的飞行，设计和制造了一架扑翼机，这是世界上第一架人造飞行器。以上这些模仿生物构造和功能的发明与尝试，可以认为是人类仿生学的先驱，也是仿生学的萌芽。

生活中仿生学无时无刻不在影响着人类生存的生活质素。作为在新世纪对人类的日常工作与生活有重要创造意义的家具设计，同样也离不开仿生学在家具设计中的运用。刘勰的《文心雕龙・・诠赋》中提出“情以物兴”，“物以情观”。就是要家具设计师们从大自然形形的不同形态中，去认识并利用它们的结构与功能，抓住自然形态结构的典型之处，进行归纳夸张，提取神韵，以“物我交感”“心物应合”双向生成的设计理念，将自然形态转化为富于生命力和情趣的设计形式，从而创造出融合人的神情与自然万物的气韵的作品，在家具设计中演绎成浸透艺术活力的家具造型。

近年来，随着生活水平的提高和住房条件的改善，人们对生活质量的要求越来越高，对生活品位的追求也日益突出，如何处理高科技与高情调之间的矛盾，使朴实自然的生活与工作环境成为高节奏工作之余的调节剂，让返璞归真的情感体现在家具上，已成为中国家具设计师所面临的新课题。

对家具设计而言，仿生设计主要具有以下几个方面的意义：

一、符号语意的提供

家具造型由一系列的图形符号所组成，这些基本的图形要素也可以看成一种语言，来传达设计师的思想。在家具设计史的各种风格流派中，都可以找到某些模仿自然形态的语言符号。

设计师借用自然符号于家具设计中，经历了由具象到抽象，不断精炼的过程。然而，对自然学习和使用自然语言符号的道路从来不曾终止。自然，是设计师取之不尽的资料库。

二、设计思路的激发

设计需要不断地创新和突破，自然多样性可以为设计师提供源源不断的灵感。创作者不仅可直接借用自然的元素，还可以从中获得启发，找到设计新的方向。仿生学结合现代技术，成为拓展设计思路的有效方法，并巧妙运用自然法则于现代家具之中，可以产生许多有趣的设计。

设计师常为一种构想苦寻解决的方案，这时自然元素进入设计师的视野，与设计师的头脑发生作用，迸发出灵感的火花。这种情况下，自然不再充当资料库的角色，而是助燃剂，推动新的设计横空出世。

三、人机关系的体现

人是自然的造物，无论人类文明发展到多高的程度，当人进入自然的怀抱，仍然会感到心旷神怡。运用仿生学进行家具设计，可使人产生对自然物的联想，从而对家具产生自发的亲近感。在挑选家具时称心如意，在使用家具时心情愉快。

日本设计师雅则梅田是现代设计史上一位出色的设计师，他曾设计过许多为人们所美喜爱的家具。雅则以花卉为题材的家具，如百合椅、玫瑰椅和兰花椅等。这些椅子造型更加简练，具有雕塑般的美感。颜色也更加单纯，整体为单色，只是在局部运用其他色彩。通过抽象法则提炼花卉形态特征，其优雅的造型对女性消费者产生强烈的吸引力。

北欧现代家具以具有人情味和生态性而著称。北欧四国地处北极圈附近，冬天漫长，黑夜漫长。由于这样的地理和气候特征，北欧人主要在家中与人交往。因此，北欧家具非常重视与人的亲和关系，强调“让线条带有一丝微笑”。汉斯・威格纳是北欧非常有代表性的设计师，在1947年设计了“孔雀椅”。椅背为扇状，形似孔雀的尾巴，优美的造型令人联想到孔雀开屏。椅背采用天然的实心槐木制成，扶手用椴木制。仿生的造型加上天然的材料为这款家具注入浓郁的自然气息，质朴中传达出亲切。

家具作为走进家庭，贴近生活的特殊商品，在现代生活潮流中扮演重要的角色。仿生家具注重心理感受，有助于减轻日常的生活带来的疲劳，给人们贴近自然的机会，让人们在舒适自然的环境中享受家的温馨。如何将自然生物的结构原型转换成独特造型元素融入到家具设计中，创作出既有现代时尚的原创之美，又不失于原始自然形态结构共性之美的结构仿生家具，是工业设计师必须认真思考的问题。

本文系西华大学“设计艺术学”重点学科研究基金资助，编号：XZD0908-09-1。

参考文献:

[1]于帆,陈.仿生造型设计[M].华中科技大学出版社，2005.

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Focus1

整齐的环境需要一些亮色来提升你的热情。把一些个性饰品带到家中，既能给人带来积极的正能量，还能为空间带来独有的生活情趣。

1半球形的设计，将清新的颜色与图案融入纸镇创意，使它们除了具有功能性外，还具有极强的装饰效果。Harbor House

2欢乐的饰品总能给人带来意想不到的轻松。经典的牛仔题材，搭配动感的颜色，让“马背上的英雄”形象瞬间栩栩如生。CASA PAGODA

3阿拉伯树胶木独有的纹理使大象摆件色泽自然，充满着浑厚与质朴。搭配美式家具会是不错的选择。Harbor House

4兼具烛台与艺术饰品双重功用。极简的设计风格，搭配酷酷的黑色铁艺，具有强烈的艺术气息。曲美家具

5极简的色彩搭配充满梦幻感的城堡造型，让饰品在充满玩味的同时，瞬间栩栩如生。摆放在边柜或茶几上，给美好家居生活增添了一份精致与乐趣。BoConcept北欧风情

Focus2

带有时尚范儿的时钟，已经成为我们生活中不可或缺的物品。调节气氛、点缀家居空间，一起聆听光阴的魅力。>

6挂钟最大的卖点在于各种小动物的头像，有趣而又生动。即使没有时间刻度，简单、自然的设计也能让人怦然心动。POTATO&CO图逗

7造型憨态可掬犹如晴天娃娃，钟箱巨大的收纳空间，为各种书籍、杂物的摆放提供了便利。IKEA宜家家居

8极富动感的时钟，仿佛时间也充满玩味。鲜艳的亮橙色，为单调的墙体增添了些许趣味。

BoConcept北欧风情

9经典的造型一如时间永恒不变，古老的罗马数字打造出浓浓的怀旧气息。搭配美式家具，让你体味经典的芬芳。Harbor House

10极酷的黑色潮表、极简的造型设计，搭配清爽的家具色彩，会是炎热夏天不错的选择。BoConcept北欧风情

Focus3

挂画是家居空间的点睛之笔，运用得当不但能突显个人品位，随意混搭，还能考验自我的搭配功力。

11总要在空间中辟出一个角落用于珍藏宝贝成长的瞬间。当木头、塑料以及挂饰等众多混搭元素组合在一起，你不会感到繁乱，相反会让你的墙面变得如此与众不同。POTATO&CO图逗

12无框挂画改变了传统上大小统一、习惯对称的摆法，使你无须考虑风格搭配自由发挥。反倒让人觉得墙面随意而又充满魅力。POTATO&CO图逗

13简洁的黑白图片配以花朵素材，宁静中透露出淡淡的艺术范儿。搭配黑色画框，丰富墙面层次，方便随时挂放。IKEA宜家家居

14看似简单的装饰画，细细品味却可发现画中深藏的含义。异域风情的建筑物、色彩鲜艳的鹦鹉，都是用精细的画笔一笔一画地勾勒出来，搭配考究的画框，颇具欣赏价值。

Harbor House

15简单的素材配以黑色画框，给人一种和谐的对立美。搭配无框花鸟画，将角落的优雅情致不经意间展露。HOLA特力和乐家居

Focus4

储物盒的妙用，除了能收纳照片、心爱小物等日常杂物，运用得好，还能让它们的时尚色彩展现你独特的家居品位。

16你无法想象女人们对于各种礼品盒的热爱，即使里面只是简单地装着纸片、照片等小物，但那份怀旧气息以及盒子的时尚感，仍然时刻吸引着她们。IKEA宜家家居

17珠宝盒以巴黎旺多姆广场为设计原型，将整个广场简朴、庄重的风格融入产品之中。外观纹样逼真，精湛的工艺使其更具收藏价值。开.合

18谁说盒子只能收纳杂物？靓丽的黄、粉二色，像开启居室奢华的大门。盒子中首饰不经意间显露，将女性特有的奢华延展开来。IKEA宜家家居

篇10

中规中矩的“大”茶几往往是会客区的中心，亲朋好友都被它团结在一起，作用自然不能小觑。然而其设计并非越华丽越出众，简约一点，更能将温馨、舒适的氛围带到聚会之中。

由两个台面叠加而成的大尺寸茶几，可根据需要旋转上层的台面，拿取东西非常方便。同时，看似单薄的台面，具有绝对安全的厚度，台面边缘向内成切入角，视觉上自然觉得轻薄灵巧

艾宝家具DESALTO

看似非常普通的长方形茶几，有着兼顾的钢架结构和厚实的玻璃台面，然而一些灵巧的设计让它变得不再普通，比如茶几腿下的滑轮和玻璃面板下的抽屉。简单的款式也可以很实用?Natuzzi

很庞大的茶几组，却不会让人觉得笨重，由一个软体茶几为主导，配合多个钢架结构的小茶几，必要时也可以分解开独立使用，绝对是大家庭或喜欢举办派对的年轻人的首选

丰意德 Molteni&C

又是一组极具创意的茶几组合，通体玻璃结构让茶几看起来晶莹剔透，同时，不同大小、形状的独立茶几单元，也可以组合出迥异的联合体。想考验一下自己的创意，或者童心未泯地要享受拼图的乐趣，那就一组都搬回家吧?跨界CASSINA

简洁的设计，同时圆润的线条让原本平淡无奇的造型具有了法式的优雅，适合摆放在任何风格的空间里

写意空间

看似极其简单的设计，保持了木质和金属的最初始状态，抛弃了所有不必要的装饰，带来淳朴的视觉感受

罗奇堡

简化到钢化玻璃成为茶几的主体，抛弃了厚重的支架，只由四条精巧的茶几腿支撑。台面和茶几腿可自由拆卸，方便搬运以及不用时进行存放

艾宝家具DESALTO

很具有和式风格的一组茶几，极具光泽的玻璃搭配略显冰冷的拉丝金属，简洁又笔直的线条，搭配简约或极简的家具非常恰当?跨界CASSINA

用不同尺寸和高度的两个元素构成，最让人惊叹的是每两个独立的元素都是用激光切割的完整的金属板构成，当它们叠加在一起，立体几何的层次感带来让人赞叹的设计感。尤其适合于追求现代设计的年轻人

艾宝家具cappellini

越简单的款式越容易结合各种风格。方正又低矮的造型，洁净的色彩都让它宛若一款基础款的时装，特别适合用于现代风格为主导的混搭，即便在空间内加入些古典的或奢华的元素，也不会让人觉得突兀?丰意德 Molteni&C

随“要”随到的小茶几

小茶几，或许看起来不像大茶几那样能担当起掌控客厅中心的重任，但是对于追求生活享乐的人来说，无处不在的小茶几更像是一个个小助理，随时准备好解放你的双手。

向内倾斜的茶几腿角度，以及茶几腿之间颇符合力学原理的支架结构，都让这款小茶几绝对稳固，同时又很纤巧

丰意德 Molteni&C

造型非常简单，体量也很轻盈，特别适合有老人和孩子的家庭使用。同时，黑色混油及哑光黑色混油两种选择，也非常适合喜欢现代风格的年轻人使用?北欧风情

黑橡木实木贴面的套桌，可以拿来当茶几，也可以用来当边桌，不用的时候还可以收纳到一起，非常好用。简单的造型极富北欧设计的特点?北欧风情

台面采用了不规则的几何形，看起来随意又具有设计感。搭配单人沙发时采用一个茶几就好，搭配多人沙发时也可将多个茶几组合使用?Desalto

“厚重”的底座，铅锡合金抛光并上漆的金属支架，再加上烟灰色的玻璃台面，让这款小茶几看起来又可靠又精致，非常酷。同时，基座上也可以放更多的东西?丰意德 Minotti

创意无限的多功能茶几

茶几的台面固然重要，可以承托住你的咖啡以及你想暂时放下的杂志，但是仅仅有台面还不够，有时候额外多出来的功能，能让你的生活更舒适，也更井井有条。

改变高度，它可以成为餐桌，也可以成为茶几。支架的底部还安有树脂脚轮，可以随时移动到任何地方

艾宝家具DESALTO

是茶几还坐凳？它是一款多功能家具。以色彩鲜艳的织物包裹，配备一个可以旋转的托盘，打开时既可以放茶杯、咖啡、零食，也不妨碍坐 ?写意空间

一个托盘，就可以让单纯的茶几变得更加好用，再不用把茶几上的垃圾或准备清洗的茶具挪来挪去，直接端着“台面”走就可以了 ?艾宝家具DESALTO

它是一个小茶几，也可以组合成带有书架功能的隔断。一个个类似于DNA的独立元素，由钢体线材成型，可以用透明的塑料接头相互连接。而它的底座，又有很多色彩可以选择，加上一个软垫，还可以当坐凳使用

艾宝家具 EXPOCASA

茶几下进行了合理的划分，并为它们配置了可以分别开启的茶几台面。更让人心仪的是，台面打开后还能在有力的支撑下，成为3个相对独立的小茶几? 北欧风情