家具设计范文

导语：如何才能写好一篇家具设计，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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关键词：现代家具  明式家具  设计  发展

        现代家具和明式家具从他的功能、材料和结构的本源上看出他们追求简约、高品质的材料要求，人体工程的表现都是他们共同拥有的特质。这就为中国现代家具的设计取得更多的依据，繁荣家具的设计创作。加速了中国特色家具的现代化进程，有利于可持续发展。

        一、现代家具的设计风格

        进入二十一世纪以后，现代设计理念异彩纷呈，世界家具设计潮流进入了一个新的时期。它预示了在新的世纪初期家具会迎来一个新的发展阶段。根据现阶段的种种迹象表明，我认为由于科学技术的进步和时尚文化观念的更新，二十一世纪的前期在家具的设计理念，使用功能和艺术风格上都会发生巨大的变化。

        现代家具产品的设计应以现代科学工艺为生产手段，要体现现代的科学技术的发展成果，从目前来看，家具将进入高科技，智能化发展阶段。所谓高科技是指在这个阶段家具的设计和制造将大量采用新的技术和新的材料，如光电技术，遥测感应技术，遥控技术，以及一些不破坏生态平衡，无污染的新材料，智能化即是指在利用这些技术的基础上，延续人的控制思维，使家具功能的进一步完善。这些技术在家具的设计和生产中应用，会给人的生活和家具的设计带来一场深刻的革命。从现在来看，人们对智能化家具的最主要的要求，就是人在使用家具时，对人体健康状况和环境质量进行监测，保护和管理，延续人的控制思维，使家具功能更加完善和舒适，现在室内家具和设施的设计上已经出现了这种倾向。因此家具形态也可能出现一些我们目前还没有考虑到的家具形式。家具设计运用现在科学技术，主要是提高家具的信息化、智能化的程度，从而适应现代工作节奏和生活质量的需要。

        在现代家具设计中，要随时把握现代文化时尚的发展趋势，有意识的体现各种文化特色和风格。

     当前世界文化的主流是特色与融合。特色是指各种文化理念既有民族文化、地域文化、历史文化、也有强调个人作用的群体和个体文化。而融合则是各种文化特色的融合，如地域文化之间，历史文化之间、民族文化之间，以及各种文化于现代的科学技术之间的融合。

    二、现代家具设计中明式家具设计的发展

        （一）现代家具中明式家具的材质的演变以及使用

        在传统的家具设计中明式家具的材料只有原有的硬木、花梨木、竹、藤、大理石、石蜡、玉石、珊瑚……等。在现代家具的制造中可以有相当多的复合材料代替这些老的材料例如：合金、胶合板、刨花板、塑料、橡胶、不锈钢等诸多材料可选择。在美观上同样能达到相当高的水平。同时新材料的使用为传统家具的发展创造了更多的机会，具有多方面的意义：节约自然资源、增强使用功能、增强舒适性、完善加工工艺。

       （二）明式家具在功能的发展

        在近代的明式家具的设计中又充分考虑到了人体功效得应用。那椅子为例改进了拷贝的尺度和造型，使其更佳的合理同事业改进了部分的零件。使其更加的适合现代人的生活规律和节奏。使椅子真正成为休息的工具。虽然明式中具有了一些朴素的人体工效学，但就当时的社会发展来看，家具对人体适应性还是有一定的局限性，在家具功能化的分化比较粗浅，这也是明式家具很难容入现代生活的关键。因此当今明式风格家具的设计应从现代人的使用功能出发，满足现代人的使用要求，做到功能现代化。在使用功能的扩展下要求家具的基本功能也相应变化；时在相同的场所里，现代的生活方式要求功能更加丰富。

        （三）明式风格家具在连接件上的发展

        现代家具中德明式家具由于采用了新的材料进行制作和加工对于连接件的使用也有很大的改变。例如采用不锈钢的制作的家具就要使用焊接等一些工序.从而加强其美观和实用性。

        （四）明式家具在色彩上的发展

        过去的明式家具大部分都是木色没有别的颜色装饰但是在现在的设计中明式家具的材质发生了变化所以根治而来的就是他的色彩、涂饰方式、性能的改变。通常可以采用考漆或者进行高精度的涂饰。

        在现代的家具设计中由于国外风格的冲击，中国的家具设计出现了一边倒的现状。盲目的仿造，抄袭是中国的家具设计已处在相对较低的位置。设计缺少本土气息，我们应该尝试如何在设计现代家具中融入中国文化精神。在现代中继承传统优秀的东西。设计开发具有中国特色的现代家具，其实质是结合现代家具的各个特征来生产具有中国风格的生活方式也就是真正的“中国制造”。

        在我国家具设计的历史长河中曾经有过光辉的一段历史—明式家具。无论在构造上、装饰上，还是在人体工学中都有相当的权威性也是世界家具设计的旅程碑。但是在当代的家具设计中我国的家具设计走入了迷茫，盲目的抄袭国外的风格，以至于我国家具设计界没有自己的特点。现在我们又遇到了一个问题怎样在现代家具中充分合理的融入以明式为主的家具的风格从而发展我国自己的家具事业。

        从以上材料中表明现代家具中明式家具的设计主要是怎样调整明式的风格和现代材料、现代工艺、现代人的人体工学的合理应用。抓住明式的风格的精髓进行分析和扩大使其应用到现代家具中去。抓住这两方面的特点找到适合的切入点。使家具在这两个方面得到完美的结合。从而打造出中国的本土家具。 

参考文献：

［1］伍斌.冲突与选择——中国现代家具设计的现状与展望，2005-3.

［2］唐开军.明式家具的风格.家具装饰图案与风格 2004-4 223-254.

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[关键词]家具；简约；生活方式；家具文化

中图分类号：OU96 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2015）19-0374-01

引言

我们都知道家具有一个漫长的发展史，在每个时期，总有一种风格的家具占据着主导地位。而时至今日，现在的社会是个高度现代化，信息化的社会，新材料、新技术不断的涌现，导致现在的家具也不会拘泥于一定的生产方式，而比较灵活。但随着经济的发展，带来了生活水平的提高，生活节奏也越来越快了，人们现在需求的是一种心灵的释放和享受，导致家具也逐渐成为室内的一个配套的设施，人们越来越喜欢选择一些简约的家具，这些家具在室内的陈设中也有了一定的地位。

1.现代简约家具的特点：

家具是与我们日常生活联系紧密的产品，他的设计有其相应的特点，人们在家具的购买中往往也是根据其特点来进行选择的。

1.1 以功能为中心我们都知道设计是一种满足于某种需求而进行的创造性的活动，而这种需求就可以理解为是对功能的需要。早在先前的现代主义中就强调功能的第一位，主张“形式追随功能”，可见功能的重要性在设计史上也是重视的。在现代简约家具中，满足功能的需求也还是首要的。

1.2 造型丰富且多用一些简单几何元素谈到几何元素，我们立即会想到基本的点、线、面、块。而运用这些组合成一些基本的几何元素，用之于家具之中，巧妙的组合，形成丰富多彩的视觉形式，这样的家具会给人一种简约而不简单的感觉。甚至就连一个花的样子，就能以几条曲线在家具中勾勒出来。再加上新技术新材料的运用，使现代简约家具在造型上不拘一格，非常丰富。

1.3 以中性色为主，偶用原色对比纵观传统的家具，我们不难发现传统意义上的大红大紫，这种家具会给人一种热情奔放的感觉，而现代的简约家具摒弃了这类颜色，而以中性色调为主，灰、白、黑是它最常用的几个颜色。它追求的是一种低调的质感，这种色调的现代简约家也会给室内增添一种淡雅的品味。现代简约风格家具的色彩设计还会强调原色之间的对比（比如用绿色和橙黄色搭配对比）协调来追求一种具有普遍意义的永恒的艺术主题。另外，对于这个社会的成功人士来说，中性的冷色调能让他们心境平和很多，还能暂时忘掉工作上的不如意，释放心灵的繁杂。

1.4 材料的灵活运用以往家具材料的运用多是木材，看来看去，其样式还是那么几种样式，没有什么大的突破。而在现代简约家具上，运用了多种材料，有时不限材料的拘束，很多的将金属、涂料、玻璃、塑料等新材料运用到了其中，随意发挥，才有了前面所说的现代简约家具造型丰富的特征，表现了它的个性，冷漠和与众不同。例如一款塑料椅子，可以赋予其想要的造型，放在居室之中，那就是你的个人专座，极具特色。家具设计在满足人们基本生理行为需求以后，更注重以个人的心理需要为主，重视个性化设计，提倡个性解放和个性的表达，让每个人在使用家具的过程中，感觉自然、方便舒适，并与心理感觉相协调。这种以人为本的设计，就是将人体工程学从简单的测量学、生理学层面上升到心理学的审美意识层面上，融当代科学技术与艺术于一体，真正满足人们的生活和工作的行为需要。在家具产品开发和设计过程中必须注重产品的生产、使用和淘汰的全过程，以实现环保无害化。在产品中采用一些不破坏生态平衡、无污染的新材料；减少加工污染与节约社会资源等，这些对保护人体健康、保护生态环境有着非常重要的意义。在当前的生活和工作中，由于有一些家具产品在生产和使用过程中，会产生对人损害健康，对环境形成有害的污染或公害。因此，为提高生活质量、适应当前环境保护的要求，家具产品在生产和使用的过程中，要求以绿色、安全，对人体和环境无污染、无危害为主要设计理念。

1.5 体积较小现代简约家具不再像以前传统家具那样敦厚，体积大。因为现代简约家具一般用的是一些简单的几何元素构成，所以使这些家具灵动，占用的空间较小。当代社会上，房价飞涨，一般的住房的面积也不是很大，将现代简约家具摆放在家中，这样一来，也可以为室内腾出一点空间。

2.现代人们的生活方式

随着近年经济的飞速发展，人们的生活水平明显提高了，人们也就学会了享受，但是享受生活的背后却隐含了现代人们的一种生活方式，那就是快节奏的生活。生活水平的提高是相对而言，相对以前的“吃窝窝头”的生活来说的。而现在生活水平提高了，是普遍的整体性的，也就导致现在的物价也是在飞涨，所以整体说来人们的压力是很大的，你得挣钱养家糊口，这就造就了人们的一种快节奏的生活，为了工作，甚至为了学习，早晨起来，急急忙忙的吃完早餐，又急急忙忙的上班去，晚上有时又加班工作到凌晨之后才回家休息。在这种快节奏的生活之下，人们往往是身心疲惫的，这时候人们就需要一种心灵的释放和享受。现在就有的主题餐厅、酒吧，还有居室往往就创造一种回归自然的氛围，带你进入这种自然，清新，悠闲的感觉，你在偶尔空闲的时候，到这种氛围里坐一坐，那感觉就是会不一样。繁杂的社会有了人们快节奏的生活，引起了人们对简朴生活的一种渴望，正所谓人们缺什么就需要什么，厌倦了什么就要摆脱什么。人们渴望这种简朴的生活，就要从身边所接触到的人、物，所展现出来，而回到家里，疲惫的你，第一件事很可能就是找个椅子坐下休息会儿。对，我们平常在室内接触最多的就是我们这里所要谈论的家具了。我们可以这样说，家具是一种日常生活用品。家具的设计是以生活为媒介，反映人与自然，社会的关系，家具的设计实质上是对生活方式的设计，通过对家具这种生活用品的规划、满足、限制与引导，去影响人们日常生活行为和态度，理解生活的真谛，进而认识生活的价值意义。

3.现代家具文化

家具寄予了人们关于审美，关于生活本质和意义等方面的精神情感，可以说家具不是一种简单的物品，而是一种文化状态。其实，我们可以将文化看成是一种语意，能够道出生活的方方面面，包括社会的，物质的和精神的。而家具是一种日常的生活用品，对于家具文化的研究，其实就是道出人们生活方式，衡量人们的生活质量，同时也显现人们的社会生活地位，所以家具文化也就反映了大多数人对家具的选择。随着时代的发展，当代人会寻求个性的流露，在家具的选择中，也会追求大众娱乐，重感觉，轻理性，重时髦，轻传统，看重商品价值，轻文化内涵，这可以说是当代家具文化的一种流露。很重要的一点就是在现代家具文化中，体现了家具的多元文化，不再纯粹追求经典和模仿以前的传统家具。传统的经典家具尤其相应的家具文化所在，但是它们已经不能反映当代人们的生活，就像我们常谈起的明清家具一样，在那个时代可谓是我国家具发展的一个顶峰，但是随着清朝时期的家具一反明朝家具的空灵，朴素，而以繁琐堆砌为美学指导，最后也渐消逝。前面也谈到过“家具的设计是人们生活的设计者”，虽然堪称经典，但不再会被大多数人所接受。不接受那些经典的传统家具，也并不代表完全的摈弃，就像我们学习设计史的意义一样，就是学习，借鉴历史，发展现在，展望未来。经典的传统家具也是一样，它们也能为当代家具文化奠定设计基础。中国现代家具包含两个方面的含义：其一，家具必须是现代的，是继承和发扬中国传统风格和文化内涵的，满足现代生活方式需要并符合现代审美要求的。而历史遗留的古典家具，或者修复的传统家具，或者古木重构的艺术装饰家具等，均不属于中国现代家具的范畴。

当代简约家具，正是在当代家具文化的形成中所发展的，所以当代简约家具正是大多数人对家具的选择。

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关键词：家具设计；现代；风格

中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）09-56-1

风格即生活。每一种风格家具的选择都代表着一个人的生活态度，生活情调。

现在的家具市场大致可分为古典、现代、自然三种风格，若按地域又可分为欧美、东方风格。

古典风格的家具大都用料考究，制作繁复华美，注重装饰。欧美的古典风格家具主要包括意大利风格、法式风格和西班牙风格等。其主要特点是延续了17世纪至19世纪皇室、贵族家具讲究手工精细的裁切、雕刻及镶工，在线条、比例设计上也能充分展现丰富的艺术气息，浪漫华贵，精益求精。中国的古典家具以明清为代表，也是相当考究的，尤为注重细节的精雕细刻和与传统文化的结合。喜欢古典风格的人，大都是纵情地享受物质生活的人，只有古典家具的雍容华贵才能勾起他们内心的欢愉。

现代风格的家具造型简约，强调家具的功能性。其主要特点是摒弃了古典家具的繁复，采用大块面的拼接，完全不使用雕花、文饰。近几年现代家具的设计更加强调多功能性和收功能，使人们的生活更加便捷有趣。现代家具以简洁的特点受到时下年轻人最大程度的青睐。这代表着一种生活态度――把复杂的生活尽量简化，这是人们在身担各种压力下最渴望的。

自然风格的家具大都采用天然的材料，如纹路优美的木材和强韧的藤蔓，大都可利用它们本身所具有的文饰，强调自然。偏爱自然风格家具的人生活恬静，或者是想借由自然家具的亲和力释放来自工作生活的压力，获得一点大自然的气息。

现代风格的家具中又以北欧家具为主导。从历史悠久的手工木制家具到工业化生产的极其现代的金属和塑料家具，北欧家具不是严格地追随时尚而是不带任何已有的观念和偏见，完全是为了满足时代多变的需求。实用的功能、严谨的结构、朴实的气质，考虑周到且优雅别致，它与身俱来的拥有一种能自然地融入每一个家庭 的自然魅力。北欧家具被普遍认为是最有人情味的现代家具。北欧的家具设计师很在意人坐怎样的椅子不会觉得累。被称为丹麦现代家具设计之父的可林特，为研究座椅的实用功能，他会在设计之前画出各种各样的人体素描，在比例尺寸上精益求精，并运用技巧将材料的特性发挥。正是因为充满了对人性的善意和敬畏，一个世纪以来，北欧的家具设计师已经延续了三代，但从未偏离过最初的设计精神：为大众营造更美好的日常生活。这份坚持，让都市人在北欧家居生活中得以舒展和自由呼吸。

所谓“风格即生活”，一个人的家装风格就是这个人的生活态度的反映。在现代社会里，各种元素充斥其间，人们的生活也因世界观人生观的不同而不同。在重压之下，人们必会寻求某种方式去解脱心灵的桎梏；闲适的生活必会引起人们对物质生活的向往；在久违了自然以后人们也必会寻求心灵的回归，所以，风格即生活。

现代家具的设计，首先第一点就是要满足人们的日常生活需求，也就是家具的功能性。现满足了这一点才能更进一步追求它的美学意义，否则最华美的家具也失去了其作为家具的意义。

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三　拼装型

所谓拼装型家具，就是用统一规格的人造板材，通过多种拼装组合来构成的家具。这种板材经过特殊处理，每平米承重可达40公斤。它拆装灵活方便，每块板、每个部件都可以根据需要随意的组装搭配、可大可小，即使出了问题，更换起来也比较方便。并且保养也比较简单，因为板材经过抗磨抗压处理，理化性非常好，只要上面不要放置尖锐物品就可以了。如这款小椅子，整体也就三块板加上两颗木钉，完全拆解开就会变成扁平状，就可以手提，而两颗木钉是用于固定拆解后的三块板，以达到手提的目的。那么这个小椅子组装简单、拆卸容易、方便移动和储存，不管是在室内还是在外出使用起来都是很方便的。除了人造板材之外，还有一种更适合做拼装式便携家具的材料――纸。因为现在人们强调环保，许多家具都运用了可以循环再生的新材料，而且纸家具所用的纸材在加工过程中运用先进的技术可以增加它的承重，防水性很好，大概可以防水5分钟以上。并且众所周知的是，纸这种材料的重量要比一般的材料轻很多，与同类型的家具相比，它的重量只有传统家具的15%左右。那么正是因为纸的这种性能，它才可以说是做便携式家具的优良材料，除了拼装以外，我们还可以运用折叠、插接等方法。

拼装型的家具不仅仅只是板状类的拼装，还有块材的，比如一件很大的沙发，我们可以用几块体积比较小的凳子拼装在一起，表面可以再覆盖上柔软的大坐垫，这样看起来和平常的沙发无异，但是搬迁的时候就非常方便轻松。而且这种类型的家具比较灵活多变，需要的时候组装起来，不需要的时候就是一个个单独的小椅子，非常方便实用。

四　便携式家具设计分析

在这样有限的篇幅中想要讨论所有的便携性设计是不现实的，所以就列举了以上几种目前便携式家具中经常用到的形式。在未来便携式家具的设计中除了应该遵循一般家具的设计原则外，还应该符合便携式家具设计的特殊需求，那么也就是符合以下几个要求。

（1）形式“轻、薄”原则

现在许多电子产品的广告宣传上我们经常会看到，“超轻、超薄”的设计思想，那么便携式家具也应该朝着这个方向走。从人们对家具的新需要――“便携”中可以看出，人们不仅需要家具提供所需的基本功能，还要达到便携的目的，那我们就要从外观形态和材料使用上对家具进行改进，在能符合基本要求的情况下尽可能的“轻、薄”。比如折叠类的家具，除了采用轻质、高强度的环保材料外，还要注意折叠后尽可能地达到最小的体量，并且符合人拿物体的习惯，比如在提物体时，不应使人的胳膊离身体的距离太大，要不时间一久就很容易疲劳。

（2）功能简化、造型简洁原则

通过调查发现现存的便携式家具中有一些功能很多，形式太过于复杂，往往使用者要花很多时间去研究这件家具的功能甚至细节。在便携式家具中，简单、轻巧是其应该具备的基本形态，而且在现实中人们更容易接受恰当自然的功能，过分的功能叠加反而显得累赘，并使家具结构日趋复杂，质量下降，影响了人们对其主要功能的使用。比如拼装类型的，拼装的造型太复杂，板材的尺寸、形状怪异，使用者要花很长的时间去看说明书，然后进行拼装，而且如果拼装的板材上没有编号的话往往要返工几次才能拼好，给使用者带来了很大的不便。所以说造型简洁，紧凑对于便携式产品尤为重要，过多的装饰反而会使产品变得不宜携带，给消费者带来许多不必要的麻烦。

（3）产品语义学原则

在进行便携式家具设计时，我们会采取不同的形式来进行便携设计。那么在设计时要符合人们的思维习惯，可以通过家具的结构、形状、颜色、材料、部件位置来确定它的使用方法、使用场所，比如一件折叠家具，折叠后哪个部分可以作为提拿的把手，就要根据人们的生活习惯来设计，使人们很快地找到这个部位。还有在颜色的运用上，也要根据人们对色彩的感觉来搭配。一般来说便携式家具会比同种类型的家具体量要小一点，就以折叠家具为例，我们对折叠后的要求是尽量小巧，那么我们可以在折叠后的外观上选用冷色调，这样就会在视觉上减小家具的体积，而在展开后的表面上，可以采用暖色调，这样就会显得宽阔一点，能够给使用者带来舒适的感觉。

随着消费者认知程度的提高、技术水平等因素的改善，这个市场已经出现了巨大的活力，便携式家具的应用将会越来越广泛。因此，此类家具应受到越来越多的设计师关注，从而为有需求的人们排忧解难，提高生活质量。

参考文献

[1]　何菁，《家具设计在我国的市场前景》[J]，黄冈职业技术学院（湖北省黄冈市）．

[2]　中国社会科学院人口与劳动经济研究所，《中国城市流动人口研究专项调查》.2011年9月进行．

[3]　大众商务POPULAR　BUSINESS，2004（11）．

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关键词：家具设计　需求　创新设计 

一、家具设计概述 

家具，从字面上理解是指人在室内生活和工作中所使用的一种器具，是人们最熟悉的日常用品之一，是一种以满足生活需要为目的，追求视觉与文化理想的共同产物，人们工作、生活和学习都离不开它。 

家具设计是个既古老又时尚的行业。当历史走进了“工业革命”时代后，家具设计自然成为工业设计学科的一个重要门类，它将艺术与工业融合在一起，既是一门艺术，又是一门应用科学。家居设计主要包括造型设计、结构设计以及工艺设计三个方面。功能、舒适、耐久、美观这四个方面对于家具设计来说是最基本的要求。人的不同需要导致了人为满足各种需要而进行的劳动生产和创造，生产工具和生活用品的产生充分体现了人类要生存的最基本要求。同样，家具也是源于人们的需要而生产的，是造物活动的产物。于是，家具作为满足人们使用的基本要求的生活用品而出现。当然，好的家具设计不止满足人们实用、舒适、耐用等基本的使用需求，它还必须满足人们的审美需求。即适应人们多层次的精神需要。 

二、家具设计中创新设计的运用 

在近几年家具设计中，有趣味、益智、游戏性等多种设计手法频繁的出现在儿童和青少年的家具中，而且这种设计手法渐渐的融入普通家具设计中。这样的设计出奇不意，给人更多的吸引性、奇趣性的同时，不仅给人们的生活增添了更多的情趣，而且能够体现出独特的个性情趣，透露出一种不同的、丰富的、充满情感色彩的文化品位。 

（一）形态的创新设计 

其中，最受大众欢迎的是具有人情味的北欧的家具设计。北欧家具设计就是具人情味最典型的代表之一。它“以人为本”设计思想，既满足了现代生活方式对家具多样化的要求，又敏于捕捉“家具人情化”的脉搏，追求适合人体结构的造型的同时，重视人在视觉感知上对产品的第一印象，让家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜爱。如丹麦当代著名女设计师，南娜•迪设计的著名的蝴蝶椅，多层夹板儿童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技术的同时，让家具使用起来富有人情般的亲切感。 

（二）功能的创新的设计 

功能的创新设计中最突出的案例就是多用途餐桌，它打破了一直以来餐桌仅限于用来吃饭这个功能，经过对使用方式的创新挖掘，又为它增添了做饭和加热保温饭菜的功能。桌面采用的模块化设计，可以任意在餐桌框架上组合模块化的桌板，使用者既可以在上面用餐，也可以在上面做饭。即使大幅度延长了吃饭喝茶的时间，也不用担心饭菜会凉了。在其他的很多传统家具产品中，功能的新运用也有待更深入的挖掘。再例如，椅子与CD架，这两个原本八竿子打不着的家具却经过设计师的巧妙构思，运用创新的设计元素改变了它们原有的基本造型，将椅子放置而浪费的空间做成镂空的长条当做CD架，使二者在使用方式上有了很大的改变，即拓展了功能，又提升了使用乐趣。融入创新的设计便多了份人情味，更具有吸引力。

（三）材料的创新设计 

家具设计的最终目的是为人类服务，而满足和完善人们对家具的使用需求后，因此将现代技术和设计相结合来设计家具是社会发展的必然要求。设计者应当通过运用各种新材料、新结构、新技术的运用为主要创造要素，强调各种创新元素的综合能力运用，寻求一个最佳的结合点，创造出美的造型形式，来表现一个产品对人的作用和影响。因此，家具创新的设计从外观到使用，无不需要考虑各种新材料与设计的融合。 

现代家具设计在满足人们基本功能的需求上，还应当体现现代消费者求新、求奇和求趣的视觉审美与心理审美的需求，这就需要设计师在设计家具时融入各种创新的设计概念。如有一种叫“书虫”（BookWorm）的书架，它是用,塑料做的，并能任意弯曲，也是特别适合小空间。这种书架的设计就是将新材料运用到家具的创新设计中，让原来书架的造型随空间的大小而改变形状，打破了木质或金属书架坚固布点的造型。 

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一、中国传统家具的传承与创新

1. 悠久的家具文明历史

中国家具的发展历史是中国社会文明发展历史的映照。

中华文明历史悠久，博大精深。中国明清家具是中华文明的珍贵遗产，它与中国书法、绘画、瓷器、丝绸等一样，是中国古代文化艺术的重要分支。中国家具自秦汉以来有序发展演变，至明清时期抵于巅峰；集历代文人与工匠的才智技艺，风格独特而又自成体系；演绎着中国特有的释、儒、道精神，呈现“天人合一”崇尚自然的哲学理念；与西方家具风格迥异，为人类璀璨的物质文明做出了自己的贡献。中国家具系统中的明本文由收集整理式家具尤其以自己比例优美，尺度合体，工艺精湛，榫卯奇特等特点，留下永恒的美，成为世所公认的优秀人类文化与物质遗产。

2. 中国明清家具的国际影响

举世闻名的中国明式家具，以其造型简炼、形制合理、选材优良、结构严谨、制作工艺精湛、装饰得体的风格表现，凭借富于哲理的精神境界，被誉为世界家具发展史上的“颠峰”，受到全世界的推崇。后世的家具设计师包括许多西方家具设计大师，都受到中国明式家具的极大影响。他们在明式家具中寻找家具设计的灵感，创造了许多经典家具设计作品。18世纪英国的齐宾代尔（thomas chippendale， 1718 -1779nian ）、20世纪丹麦的汉斯·韦格纳（hans j.wegner）就是其中的典型代表。齐宾代尔是18世纪英国乔治时代杰出的家具大师，他是第一个用个人名字来命名家具式样的人。他在英国本土传统家具的基础上，大胆地吸收了法国洛可可风格和中国家具风格，融三者为一体，形成了独具特色的齐宾代尔式家具。汉斯·韦格纳设计过一系列“中国椅”，这些椅子的造型元素都来自。中国明式家具精神经过西方设计师的诠释，以新的面貌显现于世人，成为20世纪的家具经典。当然，中国传统家具也在历史进程中不断吸收西方家具文化，中西互融，创造出新的家具风格；清末时期广东的“广式家具”、20世纪30年代上海的“海派家具”等在弘扬中国传统家具文化同时，借鉴西方家具文化，不断进行着创新。

历史上，在中国家具文化与世界家具文化的碰撞交流中，中国家具深刻地影响着世界。西方博物馆与专家学者对中国传统家具有着系统的研究与收藏。在法国、德国，以机构或个人为单位，发表出版了许多有关中国传统家具的专著。正是由于这些研究与收藏，产生了西方家具发展史上的“中国主义”。中国学者方海博士通过对传统家具及其相关文化研究，特别是对西方家具发展史的研究，论证了中国传统家具设计理念对欧洲家具设计所产生的巨大影响；指出：国际上许多现代设计师都从中国家具（尤其是硬木家具）中汲取灵感。方海博士的进一步论证表明，国际上所谓的“日本主义”实际上是“中国主义”的误读。他得出的研究结论是：中国式家具是世界两大家具体系之一（一为欧洲体系，一为中国体系），它在不同时期对欧洲家具体系的形成发展和现代家具的发展作出了巨大的贡献。

3. 中国传统家具的传承与创新

20世纪80年代中国改革开放以来，中国传统家具得到进一步发展。一批研究者在20世纪40年代德国古斯塔夫·艾克（gustav ecke）教授与北京杨耀教授研究成果的基础上，将研究更向前推进了一步；代表作品如80年代美国安思远所著《中国家具明及清初式样》，80年代王世襄《明式家具研究》，80年代李宗山《中国家具史图说》，21世纪初期胡景初教授、方海博士、彭亮教授所著《世界现代家具发展史》等等，在中国古典家具与现代家具研究的不同层面上取得了很好的成绩。正是这些研究者的努力，推动了中国传统家具文化的创新与发展。

在中国传统家具的设计与制造方面，中国的家具设计界在保留传统手工艺基础上加强了现代科技的应用，使其薪火相传，并且与现代生活方式相适应。中国的现代红木家具既有重现昔日光辉制作，又有推陈出新之作；既不失明清传统韵味，又有现代设计理念的呈现。今天，中国当代红木家具的设计与制造已经形成“高仿”与“新中式”两大流派，在制造基地方面形成了广东中山大涌镇、三乡镇，江门大江镇，浙江东阳市，福建仙游市，江苏常熟市等红木家具产业集群。

中国当代红木家具的“高仿”流派以江门大江镇伍炳亮创立的“伍氏兴隆”与中山三乡镇地区永威创立的“世纪明家”为杰出代表，其家具设计制作工艺优良、造型精准、品相完美、直追古风；在重拾传统工艺、抢救珍稀木材，再现家具古老风貌方面功劳卓著，对中国古代文明不可缺失的家具支脉传承光大做出了历史性的贡献。中国当代红木家具的“新中式”流派以台湾叶泰钦先生创立的“青木堂”与深圳戴国父子创立的“友联为家”为杰出代表。“新中式”家具设计通过对中国古老文化精华的汲取，将传统元素与现代设计理念有机结合，实现了中国传统文化在现代背景下的经典演绎，可谓以现代人的审美需求和生活方式为主导的现代中国风格家具。此外，北京的田家青先生在中国古代家具结构、制作工艺以及清代宫廷家具研究等方面有很深的造诣。多年潜心于中国古典家具研究，田家青先生不仅出版了多部专著和论文集，近年来还基于自己对古代家具的理解以及参加大量明清家具修复实践的经验和心得，设计制作了具有时代风格的古典家具“明韵”家具系列，在造型、设计理念、家具结构及工艺技法等多方面创意创新，是为传统工艺与现

代风格、时代美感的完美结合。

二、中国当代家具设计的发展

1.中国现代家具设计的国际背景

中国现代家具产业体系建立于20世纪80年代。国际家具产业重组，家具制造业由发达国家和地区向发展中国家大转移。由于世界家具产业格局的调整和世界家具制造技术的飞速发展，刚刚起步的中国现代家具设计被推上变幻莫测的世界设计潮流风口浪尖。在这种国际背景下，借鉴和模仿成为中国家具设计的主要对策。不可否认，中国当代家具设计在发展初期存在着严重的模仿甚至抄袭现象。但这不是中国家具产业的“专利”。

世界各国在社会发展进程中对别国社会政治、经济体制的借鉴与模仿屡见不鲜。引进与消化也成为世界科学技术发展进程中不同国家在发展初期实现技术进步的主要手段。欧洲工业革命初期的德国、二次大战后的日本都是从“模仿设计”开始起步发展的。因此，把设计的借鉴作为对设计的启发原本无可厚非。

应该承认，与发达国家相比，我们在设计理念、设计管理和设计技术方面存在差距；我们也承认，中国当代家具设计面对自己的技术劣势，还免不了采取“拿来主义”。但为此，我们也付出了高昂和沉重的代价。一些急功近利的企业采取了抄袭手段，但这决不是中国当代家具设计的主流。同时，我们也要看到这样一个事实：世界经济一体化必然导致世界范围内生活形态的接近和大众审美的趋同，进而导致家具设计表现方式的相似甚至雷同。在这种现象的背后，不约而同的设计趋同性不可难免。

2. 从“模仿”到“改良”，从“抄袭”到“创造”

中国当代家具设计面临巨大的挑战，同时也迎来了前所未有的发展机遇。中国社会的发展、中国当代文化的进步，为中国当代家具设计的发展提供了可靠的保障。在艰难的探索中，我们以确立弘扬传统和顺应世界潮流的设计理念为突破口，以激励和培养中国本土家具设计师为切入点，发展高等设计教育与职业培训，以家具展览与设计竞赛为平台，经过三十多年的努力，在当代中国家具设计领域取得了可喜的收获。

随着中国家具产业的急剧扩张，家具企业普遍面临着设计力量不足的问题。但各设计企业和机构分别采取自主研发和委托设计的方式进行产品研发，以国际化的视野，利用一切可以利用的力量，基本解决了设计资源数量不足的问题。为了适应家具市场日益提高的设计素质要求，企业采取了自主培养设计师、引进高校设计专业毕业生、高薪聘请社会设计师甚至是国外设计师的方法，来满足企业新产品设计与不同层次消费者对设计的需要。

3. 中国呼唤职业设计师，创建专业家具设计机构

20世纪，国际上涌现的家具设计超过了人类发展历史上的总和，出现了一大批职业家具设计师和设计大师，建立了许多著名的设计工作室、事务所、研究中心等设计机构，创造了一大批现代家具设计经典作品。设计大师和经典作品的出现创造性地推动了现代家具的发展，构成现代家具产业金字塔的顶端，使设计成为现代家具发展的第一推动力。

中国家具业要赶上世界家具先进水平，一定要有中国的职业家具设计师和设计大师；急需要确立原创设计在中国家具中的先导地位，创建一批现代家具专业设计机构，办好各类家具设计大赛，发现并推出设计新秀，建立家具设计师评审机制，建立中国的家具博物馆，使家具设计精品得到保藏。

目前，中国一些著名的家具厂商与设计师已经开始走自主设计的创新路线，如广东的联邦家具集团、迪信家具公司、集美组设计公司、列奇家具公司，深圳的大豪兴利、嘉豪何室，北京的曲美家具公司、科宝博乐尼家具公司、伊利诺依家具公司，顺德的优越家具公司、三友家具公司、金富士家具公司、丽星家具公司、特耐家具公司，浙江的顾家工艺、圣奥家具公司、富得宝家具公司、城市之窗家具公司等。同时，中国的职业家具机构也开始成长，如深圳名汉唐设计公司、拓璞家具设计公司、深圳家具研发院、东莞“名家具”设计研发院、深圳猎狐家具设计联盟，顺德“龙行天下”家具设计工作室、源创家具设计工作室，温州的澳珀家具设计公司（朱小杰设计工作室），上海的木马设计公司、杨明洁设计工作室等。

我国虽然尚无国际知名家具设计大师，但已出现一批职业家具设计师、设计公司和研发中心，高校中从事家具设计教育的专家教授也开始组织自己的设计工作室，如中央美术学院设计学院第九设计工作室、南京林业大学许柏鸣教授主持的深圳家具研发院国际家具设计团队、中南林业科技大学的（与深圳家具企业合作）景初家

具设计公司、“响三”家具设计工作室、上海同济大学设计学院“半木”设计工作室、广州美术学院家具设计研究所、顺德职业技术学院工业设计创意产业研发中心等。海外的设计公司也开始进入中国家具设计市场。这一切，都预示着一种新的中国家具设计机制即将形成。

特别令人振奋的消息是，国家劳动和社会保障部在2005年正式认定了包括“家具设计师”、“商务策划师”、“会展策划师”在内的一批国家新职业资格，这标志着中国职业家具设计师的评聘和认定开始走向制度化。

4. 建立制造商与设计师互为支撑、共同发展的合作机制

“著名家具设计师+著名家具制造商=著名家具品牌”——原创设计与著名品牌形成了现代欧美家具进军国际市场的利器；无坚不摧，风靡全球。这种制造商与设计师互为支撑、共同发展的合作机制和双赢策略，是西方现代家具取得成功的重要基础。家具制造商为设计师构建“英雄用武”的舞台，而职业设计师的创造性设计又推动制造商的业务发展。引领世界家具潮流的意大利家具工业就是建立在大企业（著名品牌公司）、小作坊（专业化配件供应商）、设计师（工作室、事务所）三位一体、密切协作有效机制基础上所创造形成的融合一系列产业环节（国家产业政策、研究、设计、开发、制造、市场、营销、展览、出版）的现代家具产业环节链。

在欧美，著名家具品牌公司都有自己的研发中心，它们与驻厂设计师、外围自由设计师、专业设计室形成各种不同形式的灵活合作机制；在研发设计方面有充分的资产投入和保障，基本上保证每年营业额的3-5%用于新产品的设计开发；同时还形成了从市场调查、产品设计、模型试制、人机工程试验、工艺技术设计、市场检测评估等一整套行之有效的设计开发流程。在这些方面，中国的家具企业可以学习借鉴欧洲的成功经验。

中国的当代家具业亟需建立并形成制造商与设计师的有效合作机制和双赢策略，真正尊重知识产权，提高并确立设计师地位；在设计报酬、设计版税提成、设计与技术专利、设计研发机构、驻厂专业设计师、外围自由职业设计师、产品品牌、设计品牌、公司品牌的构建、认定和完善方面逐步与国际接轨。

5. 中国当代家具设计的未来趋势

中国家具业要赶上世界家具先进水平，一定要有中国的职业家具设计师和设计大师，亟需确立原创设计在中国家具业的先导地位；要创建一批现代家具专业设计机构，提高大学设计教育质量，办好各类家具设计大赛，发现推出设计新星，建立家具设计师评审机制，建立中国的家具博物馆，收藏家具设计精品；只有这样，才能真正创造出独步于世界家具之林的中国现代家具风格与流派，创造出21世纪中国现代家具的设计精品，力争在21世纪使中国成为真正的家具大国与强国。

2006年，中国家具协会成立了“中国家具设计工作委员会”，并且在上海召开了“第一届全国家具设计师大会”，发表了“中国家具设计师宣言”与“中国家具设计白皮书”；表彰了10名获得“中国家具设计杰出贡献奖”的设计师。接着，深圳、北京、上海以及广东家具商会等都相继成立了“家具设计师委员会”。

进入新世纪，中国高等设计教育取得了高速的进步。目前，中国已

经成为世界上规模最大的设计教育国。中国的2000多所高校中有1100多所开设了艺术设计及相关专业，设计类大专、本科、硕士、博士有120多万；设计院校每年招生30多万，意味着每年要毕业20多万学设计的大学生。有这么多设计人才储备，从量变到质变，中国制造走向中国设计的时代即将来临。中国的年青设计师一方面向国际设计潮流学习，另一方面向中国五千年优秀文化传统学习。越来越多的青年设计师、设计新秀正在逐步涌现出来，这为中国家具制造乃至中国制造产业转型升级、设计研发提供了难得的人才储备。

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根据室内设计理论，小空间一般指的是小于80平方米的空间。那么在针对其进行家具设计对空间的合理利用，家具不同功能之间的相互专户就显得格外重要，以满足人们对家具最基本的物质功能的需求。同时家具设计在满足物质功能需求的前提下更为重要的是考虑到人的精神追求和审美需求。

一、人们对小空间家具的需求特征

随着我国房价的不断升高，生活在城市的对房子具有刚性需求的年轻工薪阶层没有对大居室的购买能力，因此对房地产商推出的小户型的房子格外的亲睐。那么针对小空间而设计的家具将会具有巨大的市场潜力，家具企业应把握住市场机遇，提高针对小户型家具的市场占有率，增强企业的市场竞争力。根据对家具市场的实际经验，笔者分析和总结出了基于小空间设计家具的需求者的消费心理特征，大致可分为以下几点

1.倾向于选择实用性强，功能多，移动方便的家具

家具的实用是家具的最基本特征，一件家具不论是外表装饰多么好看，材质多么昂贵，但不具有实用性，那么就不能称称之为家具，而是装饰品，显然这不是小户型家具者所需求的。由于空间狭小，需求者在室内进行家具摆放家具时为了腾出更大的空间，就希望家具的功能多，相邻功能之间可相互转换，方便移动的多功能家具。

2.对颜色和材质有个性化的选择倾向

材料是家具的构造的物质基础，颜色是家具造型形象的要素。由于小空间家具的需求者多数是年轻的消费群体，他们的需求就显示出多样化和个性化。有的消费者喜欢木材的材质，因为木材更为环保，而有的则喜欢竹藤类，更为亲切自然。在颜色选择上多数用户会选择以橙黄色为主色的室内家具装饰，给人以自然温馨的感觉。

3.具有环保性设计的家具格外受欢迎

环保符合当今时代的潮流，绿色设计，环保设计，近年在家具设计领域格外受到关注，符合以人为本的家具设计理念。小空间家具需求以年轻群体代为主，他们表着消费时代文化的潮流，在选择家具时，家具的无害性环保家性是他们靠要考虑的首因素。在保证家具的功能性满足的前提下，对家具所表达出的艺术和文化气息成为他们对家具选择的依据。

二、小空间家具设计的基本原则

家具是空间设计的重要内容，对空间的组织规划，合理利用，空间主题的塑造起到举足重要的作用。根据小空间家具设计的基本规律和消费者心理需求特征，小空间家具设计要遵循以下基本原则

1.功能设计原则

功能包括物质功能（实用功能）和精神功能（审美功能），我们在此所论述的是它的物质功能，即家具的零部件组合满足人们实际需求的属性。它是家具使用价值的保证，包括家具的舒适性，安全性存放的便利性和合理性等。对小空间的家具设计，我们主要考虑的是各种功能之间的相互转换，例如桌子和茶几之间功能之间的相互转换。另外应考虑其储存和运输的便利性，尽量设计出的家具外观小巧，拆卸简单。

2.造型设计原则

家具的造型是家具的材料和结构所表现出的艺术形象。小空间的家具设计，由于空间的狭窄在家具造型的整体形象上要以低矮，灵巧为主。各造型要素之间要合理的组合搭配。家具线条的选取应以直线和曲线为主。直线给人以简洁和干练的感觉，体现出家具的简约风格，柔和的曲线能赋予家具的动态美。色彩选取应以简单色为主色，因为神色给人以压迫和拥堵的感觉，浅淡色能表现出距离感，使人能在视觉上感觉到空间的扩大。

3.系统性设计原则

系统性设计原则就是指在进行家具设计时应从空间和家具搭配的整体性为原则，充分考虑到个元素之间按照形体法则空间搭配、体谅协调、虚实结合，不能单独的考虑某一个元素而不注重整体的搭配。

三、小空间家具设计的策略

1.各功能之间的相互变换

在对小空间家具设计时，首要考虑的是做大限度的利用节省空间，因此对家具的设计时要考虑到各功能之间的替换，以最大限度的体现家具的使用价值。如市场上流行的多功能家具只需稍改一下功能就可以转换成其它功能，例如床和衣柜之间的功能组合的多功能家具是这种方法典型的运用。

2.有效的进行空间开发

在小居室的空间中要能够合理使用用空间，有些空间不是很大，但它可以讲家具有效的隐藏起来，以此来增加人的生活空间，例如有居室壁框型、凹入空间型等是这种方法的运用。

3.对家具进行模块化设计

所谓模块化就是进行家具设计时通过改变模块的使用功能，进而使家具产生其它使用功能。如通过多个椅子组合成的沙发，每个椅子都有单一的使用功能，通过组合成沙发，形成了不同于单个椅子的功能。以上都是针对小空间家具的功能设计策略，在应用这些策略时同时注重其造型设计要有出动感性、灵巧性和艺术性。

结束语

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【关键词】家具；造型设计；需求；创新

产品造型早已与人们的日常生活密不可分，无论其是否与时尚，信息或者与家居产品有关，我们所说的造型设计都描述了日常生活中最普遍的一面，都是与大众的文化紧密相关，包括了人们的衣食住行，就如我们生活中最常见的椅子，便包括了人体工程学、质地、纹理、色彩以及其他材质的特征。如果想更进一步的满足大众的视觉心理，人们将会赋予其设计，更加突出这些元素对比的一面或者和谐的一面。这就是大众对造型和外观的心理要求。家具设计要求适用、经济、美观，人们可以对他评头论足，发表自己的意见。我们的生活离不开家具，家是我们每个人生活的重要组成部分，而家的组合很多就是利用家具来调和。因此，对于家具造型的设计，在传统中追求创新非常重要。

一、中国家具的起源

家具的产生可上溯到新石器时代，从新石器时代到秦汉时期，受社会和生产力的影响，家具比较简陋。“家具”一词，始见于北魏贾思勰的《齐名要术》。到元明清时，才随着使用的广泛而流行。关于家具的制作材料，在我国一直是以木料为主的，后来随着家具用材的演变和发展，除了木和漆木外，竹藤、金属材料、有机玻璃、人造薄木、木纹装饰纸、塑料薄膜等各种非传统装饰面材料，以及硝基漆、光敏漆、水性漆等各种新型涂料及各种五金配件在家具制作过程中得到广泛的运用。

二、家具设计的造型美

休谟说：美不代表对象中实用的东西，它只标志着对象和心理器官功能之间某种协调或关系。影响设计的要素有许多，归纳起来，不外乎物质因素和非物质因素两大类。物质因素常常指造型时赖以构成的材料、结构、工艺技术及生产方式等要素；非物质因素一般包括意识形态、社会制度、民族习性、传统文化、、地域特征和生活方式等方面的因素。

宋代时期家具的美的特点，最显著的是家具品种多样化，五代时期家具简洁灵秀。而家具最辉煌的时代是明代，明代家具的材质是以花梨木、紫檀木、铁梨木等为主要材质的优质硬木家具，明代家具的造型简洁、淳朴，不繁琐堆砌而落落大方，其中家具的做工很精细，主要强调家具造型的线条形象。在长期的形成发展过程中，最终确定了以“线脚”为主要形式的造型特点。明代的家具比例合理和谐，很好的将人体工程学完美的演绎；清代的家具造型厚重，形体庞大，装饰繁琐。

古典家具多为木质，当时没有机械设备，生产水平不高，木匠在这个时期的家具造型中起着主导地位，因此当时的家具在细微之处彰显功夫，而细节的宝贵在于其创造性，多数的家具都是独一无二的。现代家具设计是以作为居室环境的主体物为根本，通过人的功能利用与感官审美来实现自身的价值。所谓的设计创新，就是在体现这种价值的基础上，围绕居室环境讨论功能、色彩、造型、材质等方面的因素，从而实现现代家具设计的创新与突破。

三、现代家具设计与古典家具的造型和价值

家具自古以来就在人们的生活中占有极高的地位，家具既是为了满足人们的日常生活，又是艺术的创作。家具不仅反映出其持有者的品位，从另一个方面讲，家具的造型、风格、形式和制作水平还反映了一个国家与地区在当时的社会生活方式，社会物质文明水平以及历史文化特征。同样，现代家具作为生活发展的重要参照物，文化的载体，其造型的变化必然反映出生活方式的变化。就如现在，人们习惯快节奏的生活，对个性的要求越来越强烈，同样类型的产品，造型精美的必然会受到青睐。在这样的环境下，任何形式的造型都不足为奇。当然，也不只是考虑造型的形式美，更需要考虑功能的依附，色彩的配合。为了适应不同的居室环境，集休息、储藏、健身等多功能型家具也将是未来家具功能设计的发展方向。

四、中西方家具造型的对比

家具的设计不再是简单的形式和功能两大元素，现代的造型还得考虑市场、社会、人体工程学。从外国的家具造型中，人们不单单简单的从外型上去判断家具功能的优劣。如英国的威尔契1964年设计的不锈钢茶具和罗宾1963年设计的堆叠椅等，都将一个世纪的传统样式进行了改变。但是很多时候，过分的强调家具造型的个性化而远远失去了家具设计的本质，如1983年德国设计师沙普尔设计的一把水壶，把壶嘴设计成一把左轮手枪的枪口，或许这也是艺术家对美的独特见解。而中国的产品造型设计墨守成规，一种样式生产几十年似乎是平常的事情。但是，随着现代社会的发展，中国的产品造型设计也初具规模，中国的产品设计也有很大的优势，其中伟大的传统和西方的经验是两个最重要的影响。

五、现代家具设计将从产品设计走向企业设计

正是因为我国古典家具多采用木质原料，所以很难批量生产，中国的古典家具都为木匠手工完成，所以多为孤本，多为社会名流所收藏，很难象国外的一些优秀作品那样在市场上得到广泛的流传。在原材料如此丰富的今天，我们也应该把家具设计从产品的孤本设计转向由企业推广于大众，并能提升与加强企业形象的设计。就如可口可乐公司把使用过的易拉罐回收再利用，做成轻质简洁方便的座椅，此设计在市场上广泛的运用，不仅使该设计得到人们的认可，其公司的形象也得到了更好的发展。

六、绿色家具产品将成为合格家具的必要条件

据报道，中国消协对北京，杭州两地居室抽查表明，被调查的北京30户，杭州53户新装修家庭，甲醛浓度分别达到73.3%和79.1%，最多的超标十多倍。此外VOC和苯的超标也很严重，污染的来源主要是使用了劣质涂料，油漆和板材等。我国经济的高速发展以及近几年来房地产行业的爆发，人们对家具的选择不再局限于它的设计，而更多的关注了健康，这就带来了绿色家具产品的发展。绿色家具包含了几层含义：一是家具本身无污染，无毒害；二是家具有较高艺术内涵和审美功能，与室内设计相呼应，能创造一个和谐优美的居家办公环境；三是便于回收，处理，再利用，当家具不再使用要进行处理时，不会对环境造成污染。所以，未来的家具产品设计将会更加关注环保的概念。绿色家具设计将会产生新的，这并不只是对使用者而言，更是对社会，他人，咱们共同的家园负责。

现代家具的演变与发展，无论是个性还是造型，都需要本着实用性和舒适性的原则。设计师不仅仅是将目光专注于造型上，还要学会引起消费者对产品的关注。未来的产品市场，可以体现服务化和定制化，也可以推出一些满足消费者的个性化服务。设计师设计出的产品最终要面临大众，也只有大众认可的产品才能称得上是好的作品。

参 考 文 献

[1]倪建林.中西设计艺术比较[M].重庆大学出版社，2007（4）

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关键词：小径材；果木；家具

广大消费者对实木家具的喜欢和木材资源匮乏所形成的矛盾日益突出，大径级木材的生长周期长，充分利用林区小径材扩大实木家具的用材范围、丰富家具的内容，已显得日益紧迫。因此，文章对小径级果木材料家具开发进行探讨。

1小径果木材料的特点

国标GB117116-2009中规定，直径在4-16cm范围内的木材称为小径材，小径材的特点是径级小，树皮量大，节子、腐朽等缺陷少，弯曲材较多，材质较差，制材出材率低等，因而小径材大多被用作制造各种人造板材。但如果充分利用小径材所具有的自然形状特征，并以此进行小径材家具的开发，就可扩大家具用材的范围[1]。随着经济林的发展，我国果树资源非常丰富，由于果树修剪或经济作物种类的更新，产生许多小径级的果木材料。如苹果、梨、桃、核桃、杏、枣等果木具有硬度中等至略硬，纤维结构细而均匀，纹理细腻美观，有一定韧性，色泽宜人等特性，使这些果木材料要优于普通的小径材。利用这些果木小径材制造家具不仅能充分发挥其材料的特征，而且还简化了加工工艺性，增大了小径材在家具生产中的开发潜力。

2小径果木材在家具上的应用方式

2.1原木型应用

利用小径级果木材的自然形态特征直接设计制作家具。将小径级果木材料，依据不同树种的自然弯曲度和直径大小等天然形态特性，设计制作出椅、凳、床等具有艺术性、原始、个性化风格的原生态家具。

2.2毛料型应用

将小径级果木材剖成毛边板或毛方制成简朴家具。将果木小径材剖切成毛边板或毛方，经合理干燥后，保留毛边、腐朽、虫眼等自然形态特点加工成小规格的板、方材，制成桌、椅、台、几、架子类实木家具，以透明涂饰保留果木材料的纹理和色泽，具有简朴、自然的田园风格[2]。

2.3规则型应用

把小径级果木材锯解成小规格木方制成大幅面的集成材应用于家具。将果木小径材经合理锯裁、干燥成小规格木方，采用多种方式制成大幅面的集成材，如同常规木质材料一样制作各类家具。也可以将这三种类型的应用方式综合用于家具设计，做到小材大用，依材设计，满足不同种类和风格的家具需求。

3小径果木材用于家具设计的优点

3.1低碳环保

小径级果木材料多被废弃或制成人造板使用，利用价值低，耗能大；转化为家具材料，符合低碳环保的潮流，又可以推进节能减排。我国幅员广阔，不同地域都有各自的经济林，果树修剪或淘汰的果木为制作家具提供了充分的物质基础，可以不破坏自然生态，强调人与自然和谐共处。原木型和毛料型的果木小径材家具加工制作工序简单，不仅节约能耗，而且可以减少污染物的排放，充分体现其低碳环保的特性[3]。

3.2体现原生态设计理念

“原生态”是一种保持事物原有的特性，并产生一种与自然亲近之感的艺术形态，这种艺术形态蕴涵着深层的文化特点和审美取向。小径级果木材料自然天成的形态、纹理、色泽和各种孔眼，使得其制作出的家具独一无二，散发出生态的自然气息[4]。各地域不同的经济林果树，其特有的形态特征也赋予家具独特的地域性。

3.3人性化的体现

人性化设计引领人们回归到一种审美直觉、感性体验和人性关怀，以一种崇尚生命复杂性和多样性的方式进行思考设计。小径级果木材应用于家具，正是坚持“以人为本”的人性化设计思想的体现，小径果木材家具独特的外形、纹理和色泽等所蕴涵的艺术性和个性化给人以心灵慰藉和人本关怀[5]。

3.4提高材料利用率

目前小径材的主要利用方式是经锯裁、干燥等制成大幅面的集成材应用到家具上，但这种方式对直径在12cm以下的小直径材，木材出材率低，对多呈现弯曲状态的果木材料出材率就更低。如果将小径果木材直接用来设计制作家具，对提高其利用率是很好的途径，同时也赋予家具特别的艺术内涵。

4小径果木材在家具上的设计方向

4.1不同种类的家具

按照使用场合，小径果木材可用于民用家具、宾馆家具、商业和户外家具等的设计。在民用家具设计时，形态各异的小径果木材通过合理配置构成的家具，不仅给室内空间带来一股自然而清新的田园风格，也能够消除工作、生活中的烦琐情绪。丰富多彩的小径果木材外形是自然生物带给人们最直观的视觉启示，设计师对这些视觉素材加以整合、提炼，形成既有自然内涵又具备人文精神的家具作品，放置在宾馆、商业和户外等公共空间，与周围环境相融合，不仅能够体现大自然的自然之美，更能够传达自然、环保的设计理念。按照家具的基本形式，在椅凳类、桌几类、橱柜类、床榻类等家具设计时，小径果木材固有的纹理和形状使家具体现返璞归真回归自然的原始风貌。

4.2不同的家具部位

小径果木材可用于椅凳类、桌几类和储存类家具的支撑部位及坐面、桌面和搁板等家具零部件。应注意针对小径材应用的不同家具部位进行不同的加工和表面处理。例如，将小径果木材用于椅子的搭脑时，考虑到这是人的身体直接与椅子接触的部位，应将适宜大小的小径材表面除去树皮并加工光洁；而当被用作脚部支撑时，就可以不用对其进行如此精细的加工，保留虫眼、裂纹和树皮等，以表现原木的状态和原始自然的风格，别具一番韵味。对于椅凳面、桌面和搁板等可将小径果木材剖成毛边板，保留自然形态的毛边形状，依据家具部件的尺寸大小拼接而成，既保证了家具的使用要求，又体现了大自然的千姿百态。

4.3与不同材质搭配

随着材料科学的发展，家具的制作材料越来越丰富，家具新材料一直以来都是家具设计的亮点，不同材料的搭配配合，都能给家具的结构和视觉呈现带来新的体验，这也对小径果木材家具设计提供了一个新思路。自然形态的小径果木材与精细加工的规格木材搭配，体现出自然清新的田园风格；与透明材质的玻璃搭配，体现出强烈的时代感；与竹藤等配合给人以无限的生机和活力。

5结束语

小径级果木材料的形态和纹理等特征为现代家具设计提供了基本条件，朴实、自然、环保的个性化风格满足了消费者的需求。用小径果木材开发制作家具可拓宽实木家具的用材范围，对缓解木质资源紧张的状况，提高木材利用率具有重要意义。

参考文献

[1]唐开军．小径材家具的开发与加工技术[J]．林产工业，1999，26（4）：32-34.

[2]李赐生.速生小径材在家具上的开发应用[J].木材工业，2001，15（4）：35-36.

[3]吕金阳，孙静，梁敏.基于低碳环保的糙木家具研究[J].包装工程，2011，32（8）：41-44.

[4]丹尼尔•迈克.原木坊———糙木家具的风格风派与制作工艺[M].吴娟，周玲，刘燕，译.福州：福建美术出版社，2005.

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可玩性是玩具的本质特征，玩具是为儿童制作的，为玩而产生的[3]。所以，要使儿童纸板家具具有可玩性，可以将玩具的特点借鉴于家具设计中，这样它不仅仅是一件实用性的家具，更是儿童锻炼动手能力、想象力的一件玩具。儿童纸板家具的可玩性是衡量一件家具是否能够成为玩具的最基本要求，也是它能契合儿童纸板家具市场的重要保证。

2儿童纸板家具的可玩性设计方法

在进行儿童纸板家具的可玩性设计时，首先要遵循自然尺度要求，家具的款式宜小巧。小巧指的是设计要符合儿童的身体尺寸和活泼好动的天性，同时也能节约活动空间[4]。对于儿童而言，玩耍占据了他们大部分的时间，而且他们往往把家具作为成长中的玩伴，所以对儿童纸板家具进行可玩性设计是有很重要的现实意义的。虽然儿童纸板家具为儿童提供了一种新的家具形式，但如何让儿童纸板家具具有可玩性，是一个难题。下面结合国外经典案例，对小型儿童纸板家具的可玩性设计方法进行研究。

（1）造型借鉴法儿童纸板家具的造型设计就是对纸板家具的形态、装饰以及色彩等方面运用一定的技法进行综合处理，然后构成完美家具的规划设计过程[5]。因此，在进行儿童纸板家具可玩性设计时，形态上，可以采取抽象的几何造型手法和具象的感性造型手法，几何形态的抽象性，使得纸板家具在几何角度通过共享边、线、面进行分解和重组生成新的形态[6]，而具象的形态则在某种意义上符合了儿童爱玩的心理特征；装饰上，可以采用印刷、涂饰、标签和镂空等手段，印刷和涂饰最常见，而标签贴饰和镂空可以使儿童纸板家具的表面装饰呈现出浮雕和镂雕效果，儿童在玩的过程中，可以根据设计引导自己动手进行装饰，将浮雕和镂雕效果显现出来；色彩上，可以采用原材质固有色和覆盖色相结合的方法，要选择明亮、轻快的色调和自然活泼的图案，因为色彩的视觉冲击力会给人产生先入为主的影响，选择适合儿童心理特征的色彩是吸引他们的首要因素，从而激发出他们伸手触碰去使用和玩此家具的心理欲望。儿童纸板家具的形态、装饰和色彩等方面具有可玩性，那么此件纸板家具在儿童使用过程中，就可以激发儿童的想象力，发展他们的创造性思维能力，也就会顺其自然的成为一件儿童想去发掘的玩具。图1是荷兰设计师VillaCarton设计的摇椅RockingChair，它的椅背形态酷似城堡，构造形式采用穿插结构，儿童可以自己进行组装。最能够引起儿童兴趣的地方是，此件家具最初设计了两款，一款是在椅子的外形上已经用黑白色绘制了一些图画，儿童可以根据这些图画用彩笔在上面描绘；另一款是椅子的外形没有经过任何的装饰，儿童可以根据自己的想象力进行描绘。这件家具的可玩性特点是巧妙地将儿童喜爱的城堡造型与椅子主体造型结合在一起，儿童不仅可以参与制作过程，而且可以自由的装饰。

（2）结构拆装法儿童纸板家具设计具有可玩性的最重要一个特点就是家具结构要可拆装，这样儿童参与度才会高。所以在儿童纸板家具设计中，要尽可能设计成折叠式、插接式和模块组合式等可以拆装的结构。儿童可以在父母老师的帮助下或自行独立完成纸板家具的组装，这样在儿童使用家具的同时，不仅培养了其动手能力和想象力，而且还激发了儿童的创造力。具有可玩性的儿童纸板家具，对父母来说，就像是给孩子的一件较大的拆装玩具，对孩子来说，它不仅是家具，还是一件实实在在的玩具。图2是一套日本儿童家具，其中包括若干不同大小，不同颜色的纸板，并预留了插口，通过合理的折叠和插接，孩子就可以打造出属于自己的小桌子和小凳子。它既是一套拼图玩具又是一套家具，因此具有可玩性。总之，结构拆装法可以说是儿童纸板家具可玩性设计思维方式中的典型表现，其具备的开放性的设计思路要求设计师预先为儿童留出玩的空间，增加孩子的想象的空间。

（3）功能融合法功能融合法是将玩具的功能与家具的功能进行融合，以达到可玩的设计效果的思维方法。它是儿童纸板家具可玩性设计的精髓，也是最常用的方法之一。目前市场上玩具的基本功能是娱乐和教育，其他功能是这两个基本功能的延伸。根据玩具的功能可以将玩具分为启蒙玩具、主题玩具、益智玩具、科技玩具、音乐玩具、健身玩具六大类。因此我们可以采用技术措施或根据纸板本身的特性将这些玩具的功能融入到儿童纸板家具设计中，将二者的优势进行融合，在保证儿童纸板家具娱乐功能的同时，也起到了教育作用。日本设计师正弘南（MasahiroMinami），专注于用瓦楞纸制造各种儿童玩具和家具。图3就是完全采用瓦楞纸设计的摇马Peter。摇马全身采用相互交叉的瓦楞纸板做成，嘴巴、耳朵（扶手）和马镫采用硬纸筒做成，看上去憨态可掬。它不仅是一个形态像小鸟一样的摇马，而且它还可以储物，并通过隔断使之保持井井有条。它是以功能融合法作为可玩性设计方法的，其设计思路清晰，直观易操作，并且通过造型和结构强化了可玩性的设计理念。它将家具的使用功能与主题玩具的功能进行了融合，让儿童在使用过程中，体会到玩的乐趣。

（4）特征移植法特征移植法就是将其他具有可玩性物品的相同和相似之处移植到儿童纸板家具中，来增加家具可玩性的设计方法。在儿童纸板家具可玩性设计中，可以借鉴积木、折纸、拼图、解套等系列的玩具，将这些玩具的设计理念移植于儿童纸板家具的设计中，让儿童纸板家具不仅具有实用性，还能在使用过程中具有可玩性，从而锻炼儿童各方面的能力[7]。图4是由瑞士设计师NicolaEnricoStubli设计的儿童折叠纸板家具（FoldschoolCardboardfurniture），它借鉴折纸玩具中常用到的折叠结构，将一张张预留折痕的纸板，根据指示折叠出立体的凳子和椅子。DIY的折纸过程也让儿童将其当成一个玩具，儿童不仅可以在制作家具的过程中获得快乐，而且可以提高孩子的动手能力。因此，这种方法不仅从形式上可以对儿童纸板家具设计有所启发，而且也能通过移植的可玩性特征，受到儿童的青睐，从而引起消费者的共鸣。

3结语