电影行业前景范文

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【摘要】目的 探讨位移电位技术（Inching）在嵌压性神经病诊冶中的应用。方法对98例临床确诊的嵌压性神经病患者进行常规的神经电图检查并同时行位移电位检查，比较两者的诊断率。结果98例患者共检测128条神经，行常规神经电图检查出现异常的患者51例（52%），异常神经76条 （59.4%）。而行位移电位检查出现异常的患者89例（90.8%），异常神经114条 （89.1%），诊断率显著提高（p<0.01）。114条神经中潜伏期节段性延长101条（78.9%），波幅节段性衰减63条（ 55.3%），波形明显变化37 条（ 32.5% ）。三者比较，潜伏期节段性延长敏感性最高，具有非常显著差异性（p<0.01）。结论位移电位技术较常规神经电图检查更能显著提高嵌压性神经病的诊断率，并定位嵌压部位，有效地指导临床治疗。

【关键词】位移电位技术 嵌压性神经病 定位诊断

doi：10.3969/j.issn.1671-332X.2014.09.026

嵌压性神经病是因神经行程中局部受到嵌压导致运动、感觉障碍的一类神经综合症，临床上十分常见［1］。常规的神经电图检查由于被测神经电刺激点间的距离较长（ 一般约在10 cm以上） ，仅能反映这段神经的大体功能，而不能够明确定位出嵌压的具体部位［2］。位移电位技术又称微移电位技术，是基于神经电图的基础上，将神经干的病变用最短的距离即每隔1 cm，从肢体的远端向近端逐点电刺激，测出神经传导电位潜伏期、波幅和波形。采用计算机微处理技术，以二维点线图的形式直观地表示出来，反映以上指标的变化趋势，从而定位嵌压部位，以便更好地应用于临床诊治。

1资料与方法

1.1一般资料

收集我院2008年8月~2014年3月间确诊嵌压性神经病患者98例。其中男53 例，女45 例，年龄16~80岁，平均（42.58±2.71）岁，病程1月~ 8年。受累神经128条，包括：腕管综合征正中神经损害54 条，旋前圆肌综合征正中神经损害3条，肘管综合征尺神经损害32条，腓总神经损害28 条，桡神经沟桡神经损害8条，跖管综合征胫神经损害3条。

1.2方法

患者于室温28~30℃的检查室中，安静仰卧，肌肉放松，使用Keypoint 型肌电图/诱发电位仪，选择其Inching Test 程序。刺激频率为1 Hz，波宽为0.2 ms，带通滤波为2~8 kHz，灵敏度为5 mV/s，扫描速度为5 ms/D，用表面电极记录。将记录电极放置于所检测神经支配的肌肉肌腹上，参考电极放在相应的肌腱上，接地电极放在记录电极与刺激电极之间。刺激强度逐渐增大至引出最大波幅后再增加20%左右的电流量［1］。刺激点选择神经干上连续的六至八个点，间距1 cm，中间两点的位置则放在可疑神经嵌压处的两侧。从肢体远端向近端依次给予刺激，得出各刺激点的潜伏期、波幅及波形，并动态观察二维点线图的变化。被检测的患者同时还进行常规神经电图检查。

1.3检测指标

分析传导潜伏期、波幅及波形转折随刺激点由远端向近端的移动而出现的变化，并动态观察二维点线图的变化。若有神经嵌压的存在，上述一系列参数就会突发不规则波动，从而在二维点线图上会有明显的转折出现，标记转折部位，计算并分析各刺激点上各个参数的具体数值，统计其临床符合率。同时对患者常规神经电图的各指标进行分析比较。

1.4异常判断标准

常规神经电图［3］：①近端刺激点传导速度比远端减慢10 m/s以上；②近端刺激点波幅比远端衰减30%以上；③传导阻滞，近端刺激波形离散。④从最远端的点开始，未端潜伏期、波幅、传导速度低于正常值。

位移电位技术［4］：①二维点线图上有明显的转折出现；②相邻两点间的潜伏期延长超过0.4 ms或10%以上。③相邻两点间的波幅衰减20%以上；④波形的转折增加或减少一个以上；⑤波宽增加30%以上；⑥从最远端的点开始，未端潜伏期、波幅、传导速度低于正常值。

1.5统计学方法

采用spss 18.0软件进行数据处理，资料采用?2检验。

2结果

98例患者所检128条神经中，常规神经电图检查有51例76条神经一项或多项指标出现异常，位移电位技术检查有89例114条神经异常，且在二维点线图上均有典型的转折段出现。两者比较具有显著差异（?2值分别为9.787和8.075，p< 0.01），见表1。位移电位检查中，电刺激近端与其远端相比，潜伏期节段性延长的共101条（78.9%），波幅节段性衰减63条（55.3%），波形明显变化37 条（32.5%），潜伏期延长与波幅及波形的变化相比具有显著的差异（?2值分别为6.057和12.994，p< 0.01）。上述各指标中以潜伏期延长的敏感性最高，其次是波幅和波形的变化，且所有波幅和波形出现变化的神经，都出现潜伏期显著延长。在128条被检神经中，有14条神经位移电位检查二维点线图上未见典型的转折段出现 ，但从最远端的点开始，其传导波仅能较弱引出或未能引出。

患者常规神经电图有76条神经功能异常。除了14条神经从最远端的点开始，其传导波仅较弱引出或未能引出外，其余62条神经的位移电位检查均为异常，二维点线图上可见典型的转折段出现。

3讨论

嵌压性神经病又称神经卡压综合症或卡压性周围神经病，临床诊断除了症状体征外，主要依靠神经肌电图的检查。常规肌电图检查是在神经干的体表位置上分段给与电刺激，记录波的变化，一般仅刺激2~3个点位，要求每个刺激点距离不短于10 cm。由于距离长，神经传导过程中会出现电位“位相抵消”，“稀释”了神经传导异常的表现，从而使假阴性的比例增大［5］，容易漏诊，并且不能对嵌压性神经病的嵌压部位进行精确定位。

位移电位技术主要应用二维点线图的方法［6］，强调在神经行程中某特定一段的部位，等距离在神经干上进行电刺激，记录潜伏期、波幅和波形等各参数的变化趋势，来判断神经被嵌压的具体部位，因此具有直观、简单的特点。其测量间距短，定位准确［7］。本项研究中，采用位移电位技术在可疑神经嵌压部位上下的神经干上每隔1 cm进行分段电刺激，98例患者128条神经中89例患者114条神经异常，而同时常规神经电图检查仅51例患者76条神经发现异常，两者相比具有显著差异性，诊断率大幅度提高。正常的神经传导从远至近，潜伏期逐渐延长，速度逐渐增快，波幅逐渐降低，波宽逐渐变宽，而波形大致不变，整个过程二维点线图呈均匀的线性变化。如果神经某局部受到嵌压，上述变化便被破坏，二维点线图上突现转折，以此来判断神经的嵌压及具体部位。位移电位检查每点间的刺激距离短，能极大程度上减少上述的因电位“位相抵消”所带来的误差，提高了诊断的准确率。

嵌压性神经病多为一种较慢性的病程，受嵌压的神经局部首先是髓鞘损害，脱髓鞘改变，表现为神经传导速度减慢和潜伏期延长，甚至出现节段性神经传导阻滞。随着嵌压的时间延长和程度加重，渐影响到轴索，神经传导波幅才出现降低。当轴索损害超过2/3以后，反而更减慢传导速度和潜伏期。大量的轴索损害使神经传导快慢不一更加明显，从而导致波形弥散及波形增宽［8］。从本项研究中，潜伏期延长的神经101条（占78.9%）与波幅降低63条（占55.3%）和波形改变37条（占32.5%）比较有显著差异性，也证实了潜伏期延长更具有敏感性。这与国内吴保凡等［9］报道的不同。

本项研究中，有14条神经传导从远端开始即出现传导波幅显著降低甚至完全消失，无法进行位移电位检查，都是病程较长症状较严重的患者。由于患者病情发展至后期，嵌压处远端包括跨嵌压处的神经完全华勒变性，刺激点以远端神经均损害严重，传导极弱甚至消失，以致二维点线图无法反映出各项数值的突发变化。但根据常规肌电图检查，结合病史、体征，仍考虑嵌压性神经病。

位移电位技术能较准确地定位神经嵌压的具体部位，为临床手术松解、小针刀、局部封闭和理疗等治疗提供了明确可靠的定位［10］，并且根据波幅降低的不同程度选择不同的治疗手段，使治疗更有的放矢，提高疗效，值得临床广泛推广。

参考文献

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【关键词】椎动脉型颈椎病;电针;液体张力疗法;血浆内皮素

【中图分类号】R462【文献标识码】B【文章编号】1005-0515(2011)04-0303-02

椎动脉型颈椎病中老年人的常见病、多发病。我们于2008年1月～2009年12月，用电针加液体张力疗法治疗椎动脉型颈椎病，取得了显著疗效。为了进一步探讨其作用机理，我们观察了椎动脉型颈椎病患者治疗前后血浆神经肽（NPY）、内皮素（ET）含量的变化，现总结报告如下。

1 临床资料

1.1 诊断标准:参照国家中医管理局颁布的《中医病症诊断疗效标准》[1]及1992年10月在青岛举行的第2届颈椎病专题座谈会制定的标准[2]，拟定如下标准：①曾有猝倒发作，并伴有颈性眩晕。②旋颈试验阳性。③X线显示节段性不稳定或钩椎关节骨质增生。④多伴有交感神经症状。

1.2 排除标准： ①颈椎病的其他分型。②脑源性、耳源性、眼源性、外伤性及神经官能性、颅内肿瘤等所引起的眩晕疾病。③锁骨下动脉缺血综合症。④合并有心、肝、肾、造血系统等原发性疾病及其他严重性疾病，精神病患者。⑤未能按照实验计划完成治疗过程者。

1.3 一般资料：210例均为我院门诊和住院患者，随机分为两组。观察组130例中，男性69例，女性61例，年龄30～71岁，平均为48.85岁；病程6月～8年，平均为4.5年。对照组80例中，男性38例，女性42例，年龄23～75岁，平均为49.45岁；病程6月～9年，平均为4年。

2 治疗方法

2.1 观察组：

2.1.1 电针治疗：针刺部位：软组织异常点。1点:C2棘突（头后大直肌、头下斜肌起点），2点：寰椎横突尖（头上斜肌起点头下斜肌止点），3点：寰椎后结节（头后小直肌起点），4点：下项线（头后大直肌、头后小直肌、头上斜肌止点），5点：C3～C6椎横突尖（前斜角肌、肩胛提肌起点）,6点：肩胛骨的内上角及脊柱缘（肩胛提肌的止点）。

操作方法：在以上诸点区，寻找软组织异常点（硬结、条索样变、压痛等）中心区，常规消毒，均采用直刺，深度以达骨面或横突、棘突为准，施用平补平泻手法，当患者出现有酸胀感，以及向头部或肩胛部放射样感后，接通（中国青岛鑫升实业有限公司生产）G6805-1电针治疗仪，连续波，电流以患者舒适为度，频率50次/分钟，留针30分钟，每日1次，10次为1疗程，疗程间隔2日，进行下1疗程，共治疗3个疗程。

2.1.2 液体注射：注射药物：香丹注射液（十堰康迪制药公司生产，每毫升相当于丹参、降香各1g）、2%的利多卡因注射液（十堰康迪制药公司生产），按5：1比例配制备用。

操作方法：注射点同上，采用武汉市王冠医疗器械有限责任公司生产的一次性10ml无菌注射器，抽取上述混合药液，注射区常规消毒，进针得气后，回抽无回血时推药，每一点注射1～1.5ml混合药液，每次注射3～4点，隔日1次，5次为1疗程。

上述两种方法连续治疗3个疗程统计疗效。

2.2 对照组：采用5%葡萄糖250ml+复方香丹注射液30ml静脉滴注，1日1次；口服西比灵5mg，每晚1次，睡前服用。连续治疗3周后评定疗效。

3 观察结果

3.1 检测方法：治疗前空腹取静脉血，进行NPY、ET放射免疫检测。取静脉血2ml，注入含10％EDTA二钠30μl和抑肽酶40μl的试管中，混匀。4℃3000r/min离心10min分离血浆，-70℃保存待测。测定前，将样品置于室温中复融，混匀，再次4℃3000r／min离心10min，取上清液测定。NPY、ET放射免疫试剂盒均购于北京东亚免疫技术研究所，由专人严格按说明书操作。治疗结束后，复查上述检测指标。结果进行统计学处理，采用t检验方法。

3.2 三组治疗前后血浆神经肽、内皮素含量变化的比较（见附表）

附表 两组治疗前后血浆神经肽、内皮素含量变化的比较（X±S）

由附表可见，治疗前观察组与对照组血浆神经肽、内皮素含量比较，无显著性差异，表明两组患者具有可比性。治疗后两组血浆神经肽、内皮素含量均呈上升趋势，但观察组明显上升，且接近常值水平（P>0.01），与对照组比较，有显著性差异（P

4 讨论

椎动脉型颈椎病(CSA)是指因椎-基底动脉供血不足，最终导致局部脑血流量的改变，从而引起头痛、眩晕、恶心、耳鸣、视物不清等一系列临床表现的疾病。电生理实验已经证实[3]，交感神经活性反射性增高可使NPY释放增多，引起血管平滑肌收缩。椎动脉型颈椎病患者多伴有交感神经刺激，使交感神经纤维末梢的NPY合成和释放增多，导致血浆NPY水平增高。冯世庆等[4]认为，颈椎退变致椎动脉受压，经壁压力增高，缺血、缺氧，内皮细胞产生大量的内皮素（ET），释放入血，作用于小脑和脑干的受体；椎动脉的长期慢性刺激，ET释放增多，机体反应性增高，受体上调；颈椎转颈运动时，加重椎动脉缺血、缺氧，内皮细胞产生大量的前原内皮素，经过ET转化酶作用，形成ET；ET可能是椎动脉型颈椎病发病中的重要体液因素之一。ET是可引起血管痉挛和组织器官功能损伤[5]。它对血管收缩起着重要作用，并参与了许多缺血性疾病的发病过程，具有一定的变化规律[7]。目前ET作为一种体液因子参与脑血管发病愈来愈受到重视。Bagkaner认为ET可以引起脑血管管径减小，血管痉挛。

电针具有疏通经络、消炎镇痛的作用，连续波电流作用于针柄，使针持续地有节律地上下跳动，令患部肌肉处于不断收缩与舒张状态下，僵硬，拘急的肌肉得到被动锻炼，起到解除局部肌肉痉挛的作用。液体张力疗法是在颈部各大肌群起止部位的软组织异常点注入活血化瘀药液，使药物的有效成分直达病所，发挥最大的疗效。由于一定量的药液不易被机体组织迅速吸收，就会在病变局部占有一定的体积，通过液体表面的张力作用在有酸胀感或无痛的情况下充分将粘连、机化甚至挛缩的软组织松解，消除机械压迫、炎性介质对血管的不良刺激，使患处缺血缺氧状态得到改善。同时可延长对病变局部的刺激时间，能够激发和调节机体的反应机能，促进毛细血管扩张，改善局部组织的血液循环，增强颈肌韧带的支撑力，增进颈椎小关节活动范围，防止肌肉萎缩。

我们采用电针加液体张力疗法治疗椎动脉型颈椎病，治疗后患者血浆神经肽、内皮素含量明显下降，与对照组比较，有显著性差异（P

参考文献

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作者单位：442500 湖北省郧县中医院

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2000年8月，号称是全世界第一部网络电影的《175度色盲》在台湾产生。其结合真人拍摄与2D、3D动画等网络制作软件，实现了又酷又炫的电影;同时，作为“网络原生电影”，可以依照网友喜欢的顺序观看片段并与之互动，网友的回应甚至可以主宰男女主角未来的命运，推动剧情的发展。网络电影因其草根文化传播的多元互动和“自媒体”时代草根阶层的广泛参与，为电影产业开辟了新的市场，被誉为电影史上的一次革命。尽管从诞生之日起，网络电影的概念就存在争议，始终在“来源于网络的电影”与“专供网络传播的电影”之间摇摆。但随着网络传播的蒸蒸日上，网络与电影的结合日益赢得包括网民、投资商、视频运营网站等在内的互联网用户的热捧。2010年《4夜奇谭》、《老男孩》等网络电影的商业运营成功，让试水网络电影的制作方看到了盈利的希望。至此，网络电影的概念和特征也逐渐清晰起来。

所谓网络电影不是指以网络故事为题材拍摄的影片，而是特指专为在网上播放而制作的电影短片，一般长度为5至30分钟。［1］与传统电影相比，网络电影剧长较短、在风格、剧情和收视的随意性上都更加贴近现代生活。对网民而言，利用5—30分钟碎片化的时间来欣赏一段有完整故事情节的网络短片不仅是解压的方法，更是应对现代快节奏生活的休闲方式。而与传统电影的网络点播等本质不同的是网络电影是基于网络需求和网络传播的“原创电影”，它最大的特点就是免费收视，网络电影价值的实现依赖于网民的点击率，即便是大明星参演网络电影，也必须先付出，然后才能通过源源不断的点击率获得商业回报。正因为此，有人惊呼网络电影将成为传统电影的“终结者”。网络电影到底能走多远?网络电影市场如何构建行业生态并体现行业价值?正确认识网络电影市场的发展阶段意义重大。

一、网络电影市场所处的行业生命周期阶段

行业生命周期理论(IndustryLifeCycle)认为，任何行业都会经历从产生到衰亡的过程，它表现为具有阶段性和共同规律性的企业行为(特别是进入和退出行为)的改变的过程。行业生命发展周期主要包括四个发展阶段:幼稚期，成长期，成熟期，衰退期，不同阶段表现出来的行业特点各不相同。从网络电影的市场现状来看，目前网络电影市场具有以下特点:

1.内容生产商数量众多，市场集中度较低。由于市场准入壁垒较低，内容制造商数量增长较快，市场竞争程度加剧，大致形成网民自制、视频网站、民营电影制作机构等三大类内容制作商。其中网民自制主要以视频分享娱乐体验为主，而视频网站和民营电影制作机构则以盈利为主要目的。

2.技术手段日趋成熟，制作质量逐步提高，网络电影类型多样化趋势明显。从2010年开始，越来越多的专业制作团队、优秀演员、制作人加盟网络电影，网络电影从类型、形态、制作方式上逐渐向艺术方向靠拢。除了早期的恶搞类作品外，原创作品开始崭露头角并深受瞩目，网络电影的原创合作模式在电影业掀起波澜，如优酷网与中国电影集团联合投资网络电影，掀开网络电影原创模式的新篇章。

3.市场规模扩大，需求增长显著，部分网络电影已经实现盈亏平衡。CNNIC报告显示，截至2010年6月，中国网民规模达到4.2亿，突破了4亿关口，其中宽带网民规模为36381万，使用电脑上网的群体中宽带普及率已经达到98.1%，手机网民也已达到2.77亿。据中国互联网络信息中心的调研显示，56.7%的网络视频用户认同对互联网的依赖要超过电视，网络视频媒体成为网民获取电影、电视、视频等数字内容的主要渠道。①网络视频用户的增加刺激了网络电影的市场需求，《四夜奇谭》的网络点击率突破2.1亿次，《老男孩》的点击率突破2千万，凭借前期的赞助和植入式广告，加上贴片广告和版权出售，收回成本已不成问题。［2］由上可见，网络电影市场经过早期网友自发式娱乐体验的幼稚市场培育期，现在已迈入市场的快速成长期。随着用户需求和网络电影内容供应商的数量增加，行业竞争必然加剧。要促进网络电影市场的健康发展，就必须对网络电影现阶段存在的问题进行分析。

二、网络电影成长阶段存在的问题

网络电影虽然迎合了市场、网络用户的需求特点，看似充满商机，但是作为网络新媒体的代表，网络电影的成长环境面临着内外夹击，体现为:

(一)行业外环境:版权问题与内容监管导致政策风险高

用于宏观环境分析的PEST理论指出，Political(政治)，Economic(经济)，Social(社会)和Tech-nological(技术)是行业发展的外部环境，一般不受行业掌握并容易带来未知风险。从这四个方面来看，网络电影绝对属于不缺资金、不差注意力的行业，一方面是风险投资公司的长期青睐、视频网站上市板块的广为看好，另一方面是网络用户的热情追捧和倾情投入，再加上网络电影自身在技术和传输手段上的日新月异，可以说经济、社会和技术三方面带来的风险已经转化为行业发展的强大动力，唯有政策因素最有可能成为影响网络电影市场健康发展的主要风险。这是因为网络电影的草根特质，使网络电影在传播的互动性、便利性、及时性上远远超过传统电影，但同时也滋生了侵权盗版、非法传播等问题，《一个馒头引发的血案》就是其中的典型。2007年12月广电总局颁行的《互联网视听节目服务管理规定》指出，必须依照规定取得广电主管部门颁发的信息网络传播视听节目许可证或履行备案手续，方可从事网络视听节目服务。随后的《关于加强互联网视听节目内容管理的通知》规定，“未取得许可证的电影、电视剧、动画片、理论文献影视片，一律不得在互联网上传播”。作为普通的视频节目，网络电影可以在网络上播映;但如果将其归入影视剧的范畴，其在互联网上的传播就需要办理许可证。这使得对网络电影的内容监管进退两难，网络电影在网络上传播的合法性遭到质疑。因此，网络电影的类型界定、多元制作主体导致的版权风险和传播监管问题已成为影响网络电影市场健康发展的主要风险。

(二)行业内环境:多重竞争导致不稳定因素增多

迈克尔•波特(Porter)的竞争力模型指出，行业的竞争力取决于行业中存在着决定竞争规模和程度的五种力量:供应方的议价能力、买方的议价能力、潜在进入者的威胁、替代品的威胁，以及现存竞争者之间的竞争。这五种力量综合起来影响着产业的吸引力。从网络电影行业来看，当前行业竞争的不稳定因素表现为:#p#分页标题#e#

1.供应方的议价能力远低于买方的议价能力。网络视频网站、影视制片机构和自制用户共同构成了网络电影市场的供应方，而庞大的网络用户群是网络电影买方。根据市场结构的细分理论，要形成寡头垄断式的卖方市场，供应方或者由大型的垄断型企业所控制，使其他供应商都不可能成为供方的主要供应商;或者供应方的产品差异明显、各具特色，买主难以转换或转换成本较高;又或者供应方能实现供应链的纵向一体化，提升供应方的议价能力。但在现阶段，网络电影市场既缺乏大型有影响的垄断型企业，又处于争抢流量和点击率的自由竞争阶段，没有出现供应链的纵向一体化，因此行业发展总体处于买方市场，市场主导权掌握在庞大的网络用户群手中，市场竞争中的不稳定因素较多。

2.潜在进入者与替代品的威胁大。当前，试水网络电影的内容制作商大多以民营的视频网站、制作机构为主，拥有雄厚资金、行业背景的大型国有网络传播机构和制作机构尚未发力。网络电影由于具有创意原发独特、故事情节完整、观看时间碎片化、免费的盈利模式等特征，因而对传统电影、普通网络视频等具有较强的竞争替代关系。但随着网络电影盈利前景的看好，一旦资本大鳄看好并加入网络电影的市场角逐，行业主体将面临重新洗牌。此外，网络电影在画面质量、制作资金投入等方面与传统电影、电视剧无法比拟，随着传统影视作品的数字化转型与网络投放，一些制作精良的中短篇电影的出炉，网络用户将面临多重的产品选择，因此被替代的几率非常高。3.现存竞争者之间的竞争正在加剧。从网络电影行业的生命周期阶段来看，较低的市场准入门槛和看好的盈利前景，使得当前竞争企业的数量剧增，在竞争市场上除了自制用户外，网络电影的供应方如优酷、土豆、搜狐等在该市场上势均力敌，未分胜负，而其他视频网站和制作机构也纷纷跃跃欲试，市场竞争加剧趋势明显。

三、网络电影市场的行业生态建设

2010年被专家称为“网络电影的元年”，以《4夜奇谭》为代表的网络电影宣告了网络电影草根时代的结束，网络电影不再只是网民自娱自乐的作品展览，其制作成本、演员阵容、产品质量和商业运作已经直逼真正意义上的电影。如前所述，网络电影市场正处于成长期，具有良好的市场前景，但网络电影市场的政策风险、竞争环境风险也说明，网络电影必须有效地克服或规避潜在的风险、构筑和谐的行业生态环境，才能走出一条健康的行业发展之路。

对网络电影市场而言，政策的风险主要集中在国家法律法规对网络电影归类的认定、制作和传播资格的许可、侵权盗版行为的鉴定、电影内容的审查上。从现阶段政府对视频网站等视听服务机构的管理和监管措施可以看出，网络电影市场的发展必须要走一条国家版权保护与行业自律相结合的内生型道路，版权保护与政策风险规避、网络电影传播内容的监管、网络电影的产业融合将成为构建网络电影市场生态的三大关键。在版权保护和网络电影的传播监管上，国家立法正在跟进，现阶段当务之急则是推进网络电影市场的产业融合，提升行业的竞争优势，从行业内部构建自律型的生态环境。

日本战略学家大前研一(KenichiOhmae)认为，公司成功战略的3C模型有三个关键因素，即在制定经营战略时必须考虑三个因素:公司自身(Corporation)、公司顾客(Customer)、竞争对手(Compe-tition)。只有将公司、顾客与竞争者整合在同一个战略内，兼顾三者的利益诉求，良好的行业生态才会成型，可持续的竞争优势才有可能存在。网络电影市场由“内容提供商———网络传播平台———用户”三部分构成，在内部构筑和谐的行业生态环境需要在这三者中寻找利益平衡点，满足三方的需求。因此，对网络电影市场的发展主体而言，必须从以下三个方面协同推进来构建和谐的行业生态，进而凝练形成可持续的行业竞争优势:

1.创新竞合理念，实施差异化发展战略。大前研一主张企业应当设身处地地考虑竞争对手的战略规划，在通力合作做大市场蛋糕的基础上，通过寻找有效之法，追求在采购、设计、制造、销售及服务等功能领域的差异化来实现错位竞争。网络电影市场当前紧要的是将行业的市场蛋糕做大，这有赖于内容提供商和网络传播平台运营商的协作，通过联盟合作、多元服务、差异化的品牌形象等方式来拓展市场。目前，酷六、优酷、土豆等多家视频网站运营商与影视制作机构联手开发网络电影，但网络电影的类型仍然比较单一，尚未形成清晰的产品细分市场，各具特色的竞合传播尚处于探索中。

篇5

论坛上，编剧、系列电影《尖峰时刻》创作者罗斯・拉玛那，《怪物史莱克》艺术指导乔拉莫・阿莱托斯，以及Oculus故事工作室视觉开发师科瑞尔・汉森，分别就美国电影行业现状、IP开发、虚拟现实（VR）技术、人才培养等当下电影行业发展的热点话题分享了好莱坞的先进经验，陈舒、韦正、马华、田博等多位活跃在影视领域的中方创作人与三位主讲人对话交流，对国内电影创作中遇到的现实问题、实操方法以及发展方向进行了探讨。

好莱坞电影推行“帐篷模式”

现任ACCD电影学院本科部及研究生部主席的罗斯・拉玛那拥有丰富的剧本创作经验，他分享了美国电影行业现状以及电影IP系列化开发方面的经验。

罗斯・拉玛那表示，过去几年美国电影制作发生明显变化：一是过去80%的票房来自于美国本土，只有20%来自于国外市场，现在情况完全反转。自2009年国际金融危机以来，美国电影院线和DVD发行两个渠道都出现了颓势，而以中国为代表的国外市场快速成长。二是电影特效变得越来越重要，“如果现在还有哪个电影没有任何特效的话，将会非常困难。”

罗斯・拉玛那介绍，如今好莱坞电影采用了一种被称为“帐篷模式”的运作机制――就像帐篷的结构一样，里面有一个主棚，下面有几根支柱。“现在的大成本电影担当了主棚的作用。很多电影制作公司更喜欢做大成本电影，比如相对于制作成本在1000万-2000万美元的项目，他们更倾向于投资1亿-2亿美元的。因为这种电影视觉效果惊艳，对于观众具有更大吸引力。虽然大制作的风险更大，但是票房收益也会更高。”

在关于IP的互动交流环节，《爱情公寓》系列电视剧编剧韦正认为，将原著IP改编成电影剧本，保持整体调性、人物塑造以及内涵核心的一致非常困难。罗斯・拉玛那分享了自己的经验：电影人的要务是拍精彩的电影，只要体现出原著精神，做适当改编并无不妥。“要把厚厚一本书浓缩到2小时电影当中，我们必须有所权衡，如果让我在忠实于原作和做优秀电影之间选择的话，我永远会选择后者。”

罗斯・拉玛那、陈舒、韦正都拥有系列化电影作品的开发经验。罗斯・拉玛那表示，上世纪90年代拍续集还没有现在这么普遍，但是他在写作时总是留下开放式故事结尾，以便保留未来有更多故事发展的可能性。

曾创作过《绣春刀》《极速天使》《盲人电影院》《梦想合伙人》等作品的编剧陈舒表示，自己起初并没有创作《绣春刀》续集的想法，但在创作过程中有了对人物的主观情结，非常想把人物后面的故事创作完。

韦正认为，所谓IP系列化，就是在策划时必须将影片架构在可持续发展的平台上，除了基本的人物设定和空间架构，故事必须是可延展的。“我对于IP的理解，并非简单地写一个好剧本，或者塑造某个很好的人物。最重要的是构建新世界观，这是IP真正核心的东西。”

VR应该有自己的叙事方式

科瑞尔・汉森就职的Oculus故事工作室是隶属于Facebook的虚拟现实工作室。他表示，目前VR仍然处在早期开发阶段，作为新生行业，存在很多不确定因素，肯定会有曲折和坎坷，但是大量投资依然在涌入。VR除了可以用来影像叙事之外，在广告、教育、建筑、社交媒体都有诱人的应用前景。“VR没有统一的应用前景，一切都是开源式的。”

VR大有作为的同时，也带来很多新挑战。科瑞尔・汉森探讨了以下问题：首先是VR涉及多个学科的交叉应用，需要不同背景人才通力合作。第二个挑战是，如何设计完全沉浸式的3D世界？至少目前的VR应用每次只能容纳一个观众。“传统的观影体验是制作者知道如何引导观众视线，但VR中每个人的眼睛就是自己的摄影机。”第三个挑战是如何创造更具互动性的叙事方式，这种叙事方式应该具有怎样的结构？“多年以来我们一直在试图设计互动式的叙事和体验方式，有了VR我们可以做得更好，可以营造出身临其境的感觉，让观众全身心进入到我们设计的世界。”但如何定义互动式VR电影是个问题，“有些人希望自己生活在电影当中，有些人则希望作为局外人观赏电影。”

在互动交流环节，北京电影学院副教授、编剧马华表示，无论是VR还是AR归根到底还是和故事有关。VR完全颠覆了电影叙事的方式和视听语言。电影讲求场次和叙事的节奏，这在VR当中怎样解决是个棘手问题。科瑞尔・汉森也认同这个观点，“把最新的VR技术与传统的叙事方式结合起来有很大难度，还需要逐步探索，VR应该有自己的叙事方式。”

曾创作过《谁的青春不迷茫》《魁拔》等作品的编剧田博提出，过去电影是被动欣赏的艺术，而VR让观众更有主动性和互动性，这种主动和被动的关系应该如何处理？科瑞尔・汉森表示，VR技术可以帮助营造多视角的体验，但也可能会极大影响叙事连贯性。他的下一个项目将尝试采用完全真实的互动式角色，将叙事者和旁白者贯穿于故事始终。

电影人才是实现创新的关键

伴随着近几年中国电影市场的繁荣，行业对影视人才的需求前所未有得紧迫，特别是适应中国电影工业化发展需要的技术型人才缺口凸显，已被业界公认为制约我国影视行业未来发展的瓶颈。

当天论坛上，浙江华策影视集团创始人、总裁赵依芳与ACCD校长特别助理马克・布雷顿伯格宣布，华策集团将出资200万元设立奖学金，支持中国新生代电影人才到ACCD的编导、特效等各专业学习深造，培育国际化影视人才。

成立于1930年的ACCD是全球知名的设计高校之一，较偏向于视觉艺术，其动画、广告和电影系在业界有较高声誉。此次奖学金计划支持6个学习名额，将由ACCD通过选拔程序筛选，华策在其中不参与任何选拔决定。浙江华策影视集团副总裁、华策影业（天津）有限公司总经理傅斌星介绍，奖学金属于公益性质，全行业的电影从业者均可报名，对于学成者，“我们当然希望能来华策工作，但是不会在奖学金上附加任何强制性条约。”

赵依芳表示，电影人才是实现创新的关键，培养有热情、有才华的年轻人对于中国电影事业至关重要。

马克・布雷顿伯格表示，中国电影目前整体来说还处在工业化初期，而好莱坞电影已经发展了100多年，在技术层面上有很多可资借鉴的东西。他建议中国在学习好莱坞工业化电影经验时，不要简单复制，“可以借鉴好莱坞的知识和制作电影的能力，但是原汁原味的中国元素不能丢失。”

此次浙江华策影视集团与ACCD除了达成在人才培养方面的合作之外，还将在电影文化交流、电影制作等方面进一步拓展合作，华策未来计划做面向全球的电影项目，由ACCD来帮助开发和概念设计。

影视业VR新挑战

VR涉及多个学科的交叉应用，需要不同背景人才通力合作。

VR如何设计完全沉浸式的3D世界？

VR如何创造更具互动性的叙事方式，这种叙事方式应该具有怎样的结构？

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影视行业的暴利和未来发展前景近年来吸引了大批VC/PE机构，投资活跃度不断攀升。作为中国领先的投资机构，清科集团8月14日报告显示，仅2012年，影视行业就发生了22起投资案例，已披露的投资总额就达2.12亿美元。

其中，盈峰创投、德同资本、雷石投资、七弦投资联合投资海润影视达3222万美元，中国文化产业投资基金投资欢瑞世纪影视传媒金额高达2981万美元。

目前，中国影视产业比较活跃的私募基金主要有：IDG新媒体基金、中华电影基金、红杉资本、软银、A3国际亚洲电影基金、“铁池”私募电影基金等。国内影视企业华谊兄弟、保利博纳、华策影视、华录百纳等均是从引入私募股权基金至IPO的成功案例。

去年，中国新成立的影视基金包括熙祥影视文化产业基金、粤文投一号基金、张艺谋文化产业基金、乐视星云影视文化基金、安徽省文化产业创业投资基金、凤凰柏森文化传媒基金、中影文化影视投资基金（一期）、农天文化创意产业基金、曲江影视基金、中国红利影视基金、火烈鸟影视基金共11只。其中前三只已经完成募集。

目前，影视投资主要集中在影视作品制作和发行两大环节。投资电影的资金既可以以投资公司的方式进入影视行业，也可以以投资单个项目的形式进入。一些产业基金因为在电影发行等环节掌握着较多的资源，轻松融入电影行业，往往能在好项目中分得一杯羹。

清科集团认为，未来影视行业五个环节值得关注。

一是制作环节，目前我国影视后期制作尚处于发展早期阶段，还有待深入开发和挖掘。

二是发行环节，包括通过新媒体、话题、粉丝等新型方式进行影片营销的市场。

三是放映环节，2012年，中国电影广告收入由2007年的2.2亿元增加至21.5亿元，年均复合增长率达58%。植入广告、贴片广告、映前广告收入均呈现不同幅度的上升，其中映前广告收入增幅较快，增长率为22%，贴片广告收入增幅缓慢不足3%。电影植入广告愈加成为电影投资回收的重要渠道，增长率超过85%。

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前段期间,对于广播产业的发展,影视的数字化发展以及影视的重点建设,我国相继推出了一些具有积极推动意义的文件政策。这些政策就直接体现了数字化是电影放映的主要变化趋势。在国家的财政方面,这些年来,也加大了投入,用来支持电影行业的前进与发展。在“十一五”期间,国家投入了2.5亿元,用来购买与更换农村的电影放映器具,财政部门也相继投入了5亿元,用来补贴农民对于电影器具的购买;同样,广电局也投入了6亿元,打算用来加快我国电影器具的发展步伐。在经济政策的方面,国家也相继颁布了许多政策,例如在2008年,我国规定:对电影制片企业销售电影拷贝和转让版权取得的收入、电影发行企业取得的电影发行收入、电影放映企业在农村的电影放映收入,免征增值税和营业税。从2000年开始,我国一直都对影视产业的准入政策颁发了一些相关的措施,这就表示了它的准入门槛降低了一个档次,同时,它能够从电影的发行与经营等各个方面,鼓励非国有制以及外来企业对于电影产业的支持与投资,直接推动了电影产业的进步,极大的吸引了投资者的注意力。

二、全方面分析中国文化产业的投资机会

新经济时代下,中国文化产业投资形式主要体现在两个方面,一是产业投资,二是风险投资。前者主要是对市场前景比较广阔的文化项目进行经营与投资,它们通过市场销售之后,就会获得投资的相关回收,它主要是表现在对市场占有率的扩大以及产品销售后回收的利润两方面;而后者则是对对企业的管理以及具体盈利进行投资,通过产权市场出售股份,或通过证券市场出售证券,从而在其中获得收益,它主要体现在市场值的提升方面。这两种形式在新经济时代下就体现出了下文的五大投资机会:1、文化市场分类改革中的投资机会。在进行改革的时候,国有企业以及一些事业单位的改革会创造出改造,这一投资机会,先前的一些领域很难进入并发挥作用,但是一旦有机会介入之后,就可以运用国有文化资源来进一步完善自己,这就是对自己的投资。另外政策有时会发生一些变化,在新闻网站转企等过程中,可以充分激励实力派代表的文化企业跨所有制进而兼并重组,从而吸引文化产业的投资者进行投资。2、整合资源。对于资源的整合,它的力度会逐渐增大,并且在此过程中,国家还会颁发出一些具体的政策以表鼓励,整合这一过程,就是一个具体的投资机会,这个投资就会促进发展。例如,在90年代时,一些民营企业在整合的过程中实现了壮大,它们的机制也更具灵活的特性,如果当时抓住这个投资机会,那后来的回报会相当丰厚,但是由于国家政策并没有相关的分布,只是这次投资机会被白白浪费掉了。3、文化产业与关联产业结合时产生的投资机会。由于新经济时代的影响,致使文化出现多元化,就使得许多文化产业与相关的产业发生了结合的现象。由于行业与行业之间肯定存在差别,即使再相似,也会有缝隙的存在,这种缝隙的存在,就直接创造了投资机会。只有充分抓住行业与行业嫁接时出现的新的机遇,进行投资,那所得的回报将数不胜数。4、文化产业与城市融合产生的投资机会。现今我国的一线城市的城区改造都竣工了,但是非一线的城区还存在着大量的机遇。很多企业在城市化的进程中能够搬迁,致使大量厂房被遗留下来,这时就可以充分抓住这个机遇,进行文化的投资,这个投资机会则不容小觑。5、文化资源在创意转换中投资机会。对于文化资源的转换与开发,我国部分地区还处于初级阶段,只懂得浅层次的分析与转换,而资源的开发空间却是相当宽广的,只要充分利用文化资源,对其进行更深层次的开发,就能够使这个投资机会发挥巨大的价值。

三、隐含的投资机会分析

由于新经济时代的影响以及我国文化的博大精深,所以,有些文化价值能够达到反复利用的功效,这种特点就直接形成了延伸的回报链条。文化产业,主要提供以文化价值为核心的服务,它的载体会被逐渐消耗掉,但是它的内容却可以经久不衰,例如《红岩》这本小说,它的诞生时间非常久远,但是文化投资者仍然会用歌剧、电影等形式来对它进行描述,还把它录制成了光碟等来向更广阔的市场进军,还有就是数字化电影产品,具有数字转化的性质以及快捷方便的发行趋势,所以它可以转至成其他形式,例如家庭录像带、DVD等,动画电影也可以通过自身独特的电影元素来开发一些小游戏以及小玩具,由此,足可见对于文化产业的投资机会很广阔,像这类隐藏在表象下面的更深层次的投资,就需要有心人的挖掘与开发了。它的回收成本更是拥有了更高的提升空间,保证了投资的收益。

四、结束语

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制造业危机客观存在，不等于没有出路。

行万里路接地气，了解行业内的看法也可以接地气。最近看了一个发表的帖子，题目耸动，隐士深山发表的《东莞制造业前景堪忧！未来企业仍然大量倒闭！！》，两三年前笔者到珠三角看到空荡荡的专业卖场，有类似担忧。当时，当地政府、研究机构、企业联手进行转型，时至今日，很难说转型已经取得成功。

与东莞类似的还有温州，2012年6.7%的GDP增速排名浙江省倒数第一，是全省11个地市中唯一增速低于7%的地市。同时，人均GDP列全省11个地级市中的第11位，被丽水超越排名垫底。作为艰难转型中的城市，GDP下降不能说明无能，但至今未能找到发展方向、应对之策，不由让人为这些城市的未来捏把汗。

东部地区低端制造业衰落是大势所趋，很难想象，商品房均价在2万元/早方米以上的地区，还能维持庞大的低端制造规模。制造业往中西部流动，农民工朋友在家乡就业，不必忍受离家的孤单生活。这是正常回归，东部地区要接受现实。东部地区低端制造业的衰落，为中端制造业、为服务业腾出空间。

中国需要大量发展的是服务业，以缓解就业、环境等各方面压力，不管愿不愿意，低端制造业前景将越来越狭窄。随着人均GDP达到5000美元左右，需要发展大规模服务业。养老院找不到合适护理人员，目前仅北京市，养老护理员缺口就达到9万人，而全国缺口高达500万人以上。到“60后”成为老人之时，大量的财富与尊严的养老，需要更高端养老设施，更周到服务，养老设施、养老护理、老年心理关怀，将成为大有前景的朝阳行业。

热门的电子商务领域人才紧缺。仅今年9月，全国IT类职能网上职位数将近39万个，来自于淘宝的统计数据显示，目前仅针对在淘宝平台上的电商企业，人才缺口就高达百万人，而整个电商行业未来三年人才缺口将达到445.7万人。围绕电商有一系列需求，页面设计、行业数据分析、电子金融等等，人才缺口恐怕在500万以上，目前频繁跳槽的野蛮生长状态，说明了规则的缺乏，以及专业人才的稀缺溢价。

文化行业同样如此。目前除了少数国有团队外，电影、话剧、相声都在市场上跑码头讨生活，拍电影需要前期项目融资，既懂电影市场又懂金融的人才凤毛麟角，一些制片人被赶鸭子上架，而一些土豪们冲着名导或者名演员一掷千金。这不是专业的长期运作方式，这是土豪烧包、短期透支的运作模式。而在电影中期制作、后期宣传、最后公平分账等各个领域，都需要专业人才介入，我们的电影观众，除了知道张艺谋、冯小刚，现在托股市之福知道了华谊兄弟的老板，但一家公司上市离影视业的专业化运作还有万里之遥。

现代社会的标志就是行业越来越细分，同样是设计，工业设计与服装设计灵感不同，甚至汽车设计、家电设计也有巨大区别，还记得苹果刚推出时那简洁流线型外观所引起的追捧吗？

市场会内生无限动力，政府面对动力所做的就是静观，如烹小鲜即可。

12月8日，温州市委书记陈一新表示，在温商回归工作方面要创新，接下来会邀请综合实力前100位的温商分批回温，作为温商的一种责任和义务，陈一新强调，“温州经济本质特征就是民本经济，温州模式没有过时。”

民本经济永远不会过时，但民本不等于不需要底线游戏规则，两者并行不悖。以制造业论，对原创的严格保护是制造业创新之源，山寨阶段已经过去。东莞等地有完备的产业链，需要的是对诚实创业者、原创者的保护，至于重点发展什么行业，是企业家的事，不是政府的事。

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即1990～2002年，其中90年代厂家开始与国际动画展开学你和合作，数字生产随之取代了手工绘制方式，大大提高了制作的效率，制作单位呈现“多元化”趋势，各个方面的专业人才也纷纷涌入此行业，作品的数量也大幅度增多。自1995年起，中国电影放映公司开始确立社会效益和经济效益双赢的观念，但是制作的电影只适用于儿童，在题材内容上并没有太大的突破，而是继续那种以教育性质为主的表达方式。综上所述，黑铁时代中国动画产业引入了大量的欧美日本动画片。反观中国动画电影，令人汗颜的是，中国动画从内容、效果、题材方面都体现了明显的不足之处，尤其是采用“说教式”的表现手法，使得原本大量的收视率从这个时段呈现纷纷“外逃”的趋势，大家不再爱看动画片了，而是纷纷涌入欧美市场，并开始把中国动画片看做是极其可笑、无聊的表现，这大大降低了动画影片的影响力。

二、动画电影的经典回味

动画电影之所以脍炙人口，是因为它留下了许多经典的影片。纵观动画电影的历史，好看的影片可谓层出不穷。那么为什么有那么多人喜欢看海贼王，或者说鲁夫和他的同伴们去寻找伟大的宝藏。动画创作者们往往把寻找人生目标的主题，深深隐藏在动画片里，让人们好像感觉得到什么，又好像失去了什么，同时让人们带着寻找心中的愿望，去观看海贼王。在得与失之间体悟痛苦、快乐，让人们受到一场心灵的洗礼。反观国内影片，《猫和老鼠》同样将实现人生目标的主题深深隐藏在动画片里，《米奇老鼠》同样将寻找快乐的主题隐藏在动画片里，不断地感动观众。当前正在热播的《喜羊羊与灰太狼》，动画创作者正是将“守护同伴”的主题深深隐藏在动画影片里。《喜羊羊与灰太狼》的上演带给了中国乃至世界观众一个意外的惊喜，新鲜的主题及新鲜的表现手法仿佛把我们带入了一个新的动画世界。那么，对于我们而言，我们应该怎么做呢?我想，我们应该迎着动画发展的春风，做真真正正的中国本土原创动画，取其精华，去其糟粕，把全部的精力和热情投入动画的创作中，坚定一颗未来中国动画事业奋斗的心，有信心、有决心、全力以赴地做自己想做的事业。

三、动画电影的鲜明奇幻色彩

动画是一种综合艺术门类，其集合了摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式。动画电影作为电影艺术的一个特殊形式，既具有电影艺术的明显特征，又具有一般电影艺术无法达到的特点，动画电影的绘画性是动画电影独有的审美特性。如今动画电影已经不单单是给孩子们看的一种表现形式了，同时也吸引了很多大人的观看。在如今的电影产业中，动画电影占的比例在快速地增长着，动画电影有巨大的潜力优势，可以说增长的程度是很多人无法想象的。第一，剧情理论上，动画的选择的内容远远大于真人影视。因为动画可以简单地表现出非真实的世界观，它不用人们去费力地拍摄，正是因为很多东西是人演不出来的，所以借助动画这一快捷简单的手段，恰到好处地把作者的情感淋漓尽致地表达出来。第二，画面表现上，既然是会动的绘画，就有画面镜头和风格两个问题。动画电影具有强大的想象力，很多场景可以给设计师更大的发展空间，往往在动画电影中穿插奇特的拍摄视角，奇特的旁白，这些新鲜的元素，而这些恰恰是人物拍摄的影片不能相比的。第三，动画角色上，可以夸张的表达其内心的想法，能让人们感觉到有趣的、灵动的、生活的影子。动画电影的一个重要的与其他电影相区分的特性即为:高度假定性。它的审美特征是在电影这一艺术门类中与其他电影相比而突出的。与常规电影相比，动画电影的高度假定性来源于其艺术材料使用的不同。动画电影以“画”为材料，并且要创造出运动，因而它的假定性与常规电影相比表现得更集中、更直观。这一审美特性使得动画电影可以不受约束地展现人们想象的世界。

四、动画电影的发展前景

动画电影正在如火如荼地发展，无论在中国还是在世界，动画电影的火暴，应该说是从迪斯尼的几部动画大片开始的。那个时候动画电影一直被美国独霸着市场，但如今谈到动画电影却绝对不是只有美国一个迪斯尼了。目前很多动画制作商都在制作自己的剧场版，而这些剧场版的长度甚至比一部普通电影的时间还要长，所以可看度大大增加。而且很多动画都拥有自己的一批粉丝，所以一旦剧场版上映，票房相当客观。远观中国动画发展前景，可以说前景无限广阔，因为庆幸的是中国有着像单伟、林夕、丁冰以那千千万万为了中国动画事业努力的年轻人，他们虽然被外国先进的生产技术吸引，却依然考虑着中国动画电影的发展未来，他们正在努力做到“去粗取精”，用实力说话，为中国动画事业贡献自己的力量。他们虽不是大师，但是他们却是中国动画产业的未来新星!而重视动画电影情感表现，则是对动画电影艺术特性的尊重。情感的表达不是欧美所特有的，而是全人类所具有的，但对情感的表现往往被我国的动画电影忽视，我们应当借鉴国际上优秀的动画电影，以情感表现、丰富中国动画电影。而就在近几年，在我国深受孩子以及家长好评的动画作品《喜羊羊与灰太狼》也制作出属于他们自己的剧场版，而且票房也十分卖座。无论中国还是世界动画电影，如今都找到了自己的位置。所以我坚信，不单单是美国、日本这些动画作品大国，我国的动画电影产业也会越来越顺利的!

五、结语

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所谓可转债，简单说就是一种债券，在特定的条件下可以转换成公司的股票，而债券就是公司在股票市场上向广大投资者借钱的一种行为。

视频网站发展到今天，还一直处于“烧钱模式”，爱奇艺每年亏损20亿，这次融资，被普遍认为是背后的百度有些力不从心了。作为视频网站诞生以来最大的一笔投资，背后有几个值得人思考的问题。

首先是，每年亏损20亿不是个小数目，但为什么还会有资本蜂拥而至？主要原因是在视频用户向大平台集中的趋势下，爱奇艺和腾讯视频、优酷冲进视频行业前三甲，并以4.81亿台月活跃设备量、55.79亿小时的数字独占鳌头。这样的数据让资本看好视频行业的发展前景，在传统电影市场不景气的环境下，付费视频用户被看做是能够在未来三到五年拉动和支撑中国娱乐产业高速增长的重要引擎。

当然，这和视频网站的内容构建是分不开的，爱奇艺、腾讯和优酷都在加快制作精品原创内容的步伐，主导的自制剧、网络综艺节目热度和影响力正在逐渐超越传统电视媒介；在电影方面，也开始向上游制片环节渗透，被行业看好的大IP也都握在他们手里。如果视频网站掌握了越来越多的主导权，未来在中国视频网站会不会和电影院同步上映电影？这点谁也说不准，但爱奇艺创始人龚宇显然有这样的目标，所以他在前两年就说过，院线好日子不过5年，而互联网渠道或许还有50年。视频网站的在线点播逐步改变观众的观看习惯，同时他们也在慢慢培养付费观看的理念，而有资本做后盾，可以推着视频网站继续高速发展。