对艺术的欣赏范文

导语：如何才能写好一篇对艺术的欣赏，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

【关键词】抽象 艺术作品 赏析 方法

在人类发展的数万年中，远古先民们通过结绳记事和在岩石上作画来记录自己的活动足迹，随着对于语言、文字和图像的使用越来越熟练，在人类历史上逐渐留下了难以统计的精美绝伦的艺术作品。伴随着时代的进步，抽象美术作品作为从20世纪才发展形成的美术类型，正在逐渐改变着人们的审美观。

通过近百年的历史发展，抽象美术自诞生以来，逐渐表现为用新方式来表达自然，彰显个人内心的直观感受，以及烘托出作者内心的真实情感的表达，也就是说抽象艺术作品是人类本能的情感反应。抽象美术作品作为艺术作品中独特的一类，有其自身优秀的特点和性质，它从诞生伊始就能够打破美术作品模仿自然地惯例，一反传统的以人类视觉心理感受为创作的根基，呈现出其无与伦比的美感，深受广大人民群众的喜爱。

抽象美术作品作为艺术的高级形式，是美术作品鉴赏的一大难点，诸多的观众在欣赏抽象美术作品时往往不得要领，加之对于以往具象审美感知模式的固定思维，就更难欣赏到抽象作品的独特美感。西方现代抽象派艺术对于绝大多数人而言都是难懂的天书，高深莫测无法理解。

抽象美术形成和发展于20世纪，是一种通过美术基础语言的元素和方式来进行的独立创作的美术类型。如同众多的艺术形式不能为人所理解，早期的抽象美术作品也被群众所排挤，不受关注。19世纪早期的艺术家通过自发的寻找新的思维角度和展示作品的方法来表达对于当时艺术家和文学理论家的不满，由此而逐渐凸显的美术创作方式发展成抽象派。抽象美术可以分为热抽象和冷抽象两种，两派的代表人物分别为康定斯基与蒙德里安，他们在创作美术作品的时候，抛弃了在画面中刻画具体情节与内容的惯例，着重运用点、线、面以及色块来刻画构图，以彰显画面语言表达内心的感受，情绪，节奏等抽象的内容，深刻的研究了形式语言对人的知觉产生的影响。抽象美术完全排除了现实形象的可辨性，纯粹诉诸美术语言和手段本身，认为只有这样才能达到精神的纯粹和人类精神表达与沟通的自由。

抽象主义在德国哲学家沃林格的著作《抽象与情移》最早谈到：是由抽象绘画发展的，进而形成了美学领域的一种观念。抽象美术作品中不仅受到逃避现实因素的影响，还受到工业和科学技术推动的影响：建筑环境风格，需要精练的以及简化的艺术形式为之表现；现代机械的化的发展对视觉来说是很抽象的因素，这就需要艺术家来对抽象美进行创造，抽象美术作品的产生是写实艺术作品的补充而存在的。如果艺术的存在的目的形式就是为了形式而存在的，那么抽象则为了抽象而存在的，这是抽象艺术纯粹的目的和意义。

“抽象美”是指不反映具体物象的轮廓或不产生关于特定的物象联想的抽象形式给予人的美感。形、光、色和线等基础元素是抽象美术的基本形式，不需要表现自然客观事物的具体形象，也就是说它与具象美术不同的是，它需要欣赏者能够将自己的感受创造性的与创作者所展现的形象相融合，以“视觉观察”去感受创作者想要表达的情感。而“视觉观察”需要观赏者较高的艺术审美和艺术修养。众所周知，情感是艺术作品的灵魂，艺术作品是个人情感的外在表现形式，而抽象美术作品的产生则来源于不同创作者对现实社会的不同理解。美术，不仅仅需要对“美”的表达，更是一种社会认知，是对现实社会的表现，但是在艺术作品中的表达的“真实”不能说是对现实社会的刻画，而是艺术家根据内心的感受创造出来的“真实”。虽然表面上看与自然差别巨大且抽象，但是从艺术方面来看它却是越来越具体了。

抽象美术作品作为现代艺术作品中的一种，是用“抽象”的手法来表现社会现象，组成美术作品的像点、线和面等是抽象美术作品的组成元素，都有其内在的价值。

在对抽象美术作品进行艺术欣赏时，第一要明确作品概念，区分作品分类。抽象美术作品有很多的艺术流派，每个艺术流派特点不同、风格不一，因此在对抽象美术作品进行欣赏时，首先就是要分清各大派别，分清各类派别的风格和特点，对抽象美术作品进行分类。再者说，我们要对抽象美术作品宽容对待，抽象美术作品因为其自身的特点，也许并不被全部人所能接受，艺术作为主观性的创作产物，自身就带有创作者浓浓的个人情感所在，因为艺术具有宽容性，因此无论任何类型的抽象美术作品，我们应该带着宽容的心去欣赏；第三，在进行艺术欣赏时必须突破传统的欣赏观念，创新欣赏方法。第四点，在对抽象艺术作品进行欣赏时，不能以平常眼光来看待，而是以适当的“视觉”角度来挖掘抽象艺术家的内心情感世界。最后，让抽象美术作品进入我们日常的生活，随着时代和社会的进步，艺术作品早已不再“高高在上”，而是落入千家万户，成为人们日常生活的一部分，抽象美术作品也不例外，尽管在大众审美眼光上存在差异，但是巧妙的通过生活中的小细节将抽象艺术作品展现出来，将其融入人们的日常生活，才更有利于人们了解抽象美术作品、欣赏抽象美术作品，进而接受抽象美术作品。

抽象美术作品作为众多美术流派之一，具备独特的魅力和潜力，可以说未来的发展潜力不可估量。但就目前而言，由于大众的审美品位和艺术素养尚未达到一定高度，对抽象美术作品的“抽象性”的接受和承受度不高，这是目前对抽象美术作品的欣赏所要关注的一个重要命题。但是，时代和社会是不断发展进步的，对抽象美术作品的接受度的范围也在不断加大，在对抽象美术作品进行欣赏，就要我们转变传统的的欣赏观念，将审美和艺术素养上升高度，从而更好的释放我们的“视觉”，以“视觉”角度来欣赏抽象美术作品，抽象美术作品的生活化，不仅有利于抽象美术的全面发展，同时也带动了整个美术创作流派的多元性和多样化。

【参考文献】

[1]曾超；谈对抽象绘画艺术的审美[J]；淮北煤炭师范学院学报（哲学社会科学版）；2006年06期

[2]李月；论抽象美术作品欣赏[J]；青年文学家；2011年14期

[3]桂小径；抽象绘画的美学价值和发现[J]；艺术百家；2011年04期

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艺术作品 学生 欣赏能力

随着社会的发展和人类文明的进步，审美已经渗透到社会的各个角落。其中，素质教育中的美术教育越来越来受到应有的重视，特别是美术欣赏课的开创，对提高美术教育的地位起到很大的作用。在此，对如何培养学生对艺术作品的欣赏能力作简单阐明。

向学生提供艺术作品，不应当以美或不美为绝对标准。按照最流行的观点，艺术被视为一项旨在创造美的事物的人类活动。大部分人确实可以从绝大多数艺术作品中发现一定程度的美。然而，只要稍加反思，就会发现艺术不能用美来界定。因为，尤其在“当今”时代，我们看到许多名符其实的艺术作品非但不美，反而是异常之丑。譬如，梵高的自画像，蒙克的绘画《呐喊》，等等。蒙克的代表作《呐喊》或许更触目惊心，令人难忘。翻看过此画的人都会在瞬间被作者表达的情感所感动。画面中有一人立于桥上，很难辨别出此人的性别，他仿佛正受着死神的煎熬。天空中旋转起伏的色彩想要钻到他的耳朵，那些红、紫、绿色彩的流动线条毫不宽容的向他的耳朵侵袭着，因而他拼命的用两手掩着耳朵。整幅画让我们感到的便是燃烧着的恐怖。然而，这些作品却被公认为属于最伟大的艺术作品行列。所以，并不像许多人认为的那样，艺术是一项旨在创造那种狭义的美的活动。这种“丑”的艺术效果如同悲剧一样，它将善的东西被恶喷着啦，反而更有效地使人们领悟到恶之可恶、善之可贵。

欣赏的前提就是作品本身，我们应尽可能提高欣赏资料的质量，采用欣赏教学的幻灯投影片或印刷质量较好的画册，在欣赏时可作一些局部放大，使学生能较真切地感受作品色彩，笔触肌理等。从一百多年前西欧出现印象画派开始，美术作品发生了深刻的变化，艺术创作更注重艺术本身语言的探索和创新，如梵高的《向日葵》，其强劲的笔触所产生的力度、厚度，充满着一种燃烧着激情的画面给人以一种极强的视觉冲击力，这是一幅依靠作品本身语言来打动人的名作，它不再是一种客观事物的再现，更是作者精神世界直接通过艺术语言的表露，从美术史的角度进行艺术作品欣赏，野兽派画家马蒂斯的作品，学生会觉得跟他们在幼儿园的画作差不多，然而问题远没有学生想象的那么简单。这一画派的形成与艺术成就在美术史的意义更能说明这一问题，马蒂斯的强烈的原色对比，（如红与绿、蓝与橙、）同时找到和谐的驾驭技巧，平面化的画面组织产生一种既单纯又热烈，给人一种愉悦观看感觉。这是根植于后印象派的基础一种创新和对绘画语言的进一步大胆探索，使许多绘画因素在视艺创作中成为一种可能。针对一些诸如蒙特刊安、康丁斯基的抽象绘画作品欣赏，画面更无从解读了，因此，必须向学生介绍抽象美术形成的过程以及解读抽象绘画方法，因为这些作品已经切断了艺术与客观的联系，从主观出发，以纯粹的线、色、块作为造型语言，使绘画摆脱自然束缚，直接表现自己的艺术境界和追求。这无疑开创是美术创作新视觉审美的领域生平以及艺术成就角度去欣赏作品，力求使学生通过对作者的了解以获得欣赏时所需的信息，有助解读作品。

让儿童欣赏的作品未必一定好看，但应以好看的作品为主。在中国，人们传统地认为，艺术是培养儿童的美感的，艺术应当让儿童欣赏美的和谐与平衡。因此，从小的时候起，就很明确地为儿童区分出什么是美，什么不是美，让他们欣赏那个美的作品。在美国的艺术教育中，据美国心理学家加登纳介绍，美虽然也是一种价值，但美的观念确实开放的，不是预先定死的，而且美也不仅具有美学的价值，人们认为，艺术作品可以真实的表现现实，即使这些并不美，甚至使观看者感到丑，悲伤或不协调，这从反面将美衬托得更美，并刺激了人对美好、愉悦和协调的敏感与追求，因而，它也发挥了审美教育的后果。狭义的美实际上就看“好看”。让儿童欣赏的作品不应以好看或不好看为准。当然，我们仍然主张，让儿童欣赏作品应以好看的作品为主。

根据不同年龄特征和知识结构特点，在欣赏教学中让学生学会多角度欣赏，应分四种类型。

解说型――教师对美术作品或是对美术欣赏的基本原理和基础知识的讲解、说明。

问答型――教师就作品或欣赏知识、原理提问，学生回答。

讨论型――以学生为主体展开讨论，教师作为援助者。

从艺术发展历史的眼光来看，艺术的各学科的形成、发展总是互为促进、相互渗透、整体呈现的。哪怕是一幅史前壁画，还是器皿上的一组图案，还是原始人的“化妆舞会”和现代的影视作品，都体现着艺术的整体性。它们都集中体现着说、唱、舞、画、刻等艺术。我们有什么理由将他们完全分开进行教学。

然而，长期以来，学校的艺术课程设置分课显明，教师分工明确，教材专业性强等多方面的原因，学生综合艺术能力长期得不到培养。而实践应用往往需要学生发挥综合艺术能力，这就大大限制了学生艺术能力的综合应用和创造能力的发展。所以，艺术课程综合化和学生综合艺术能力基于以上的了解，再反过来欣赏《送子天王图》，其中每一根线条轻重、粗细快慢变化都会给学生带来审美的愉悦，从“欣赏・评述”领域的教学，应注重学生的积极参与，努力激发学生的主体精神，克服以往以教师讲述为主的弊端，积极探索教学方式的多样化。

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一. “一对一营销”的含义及其核心思想

“一对一营销”（One to One Marketing）指的是企业以顾客份额为中心，通过与每个顾客的互动对话，与顾客逐一建立持久、长远的“双赢”关系，为顾客提供定制化的产品和服务，实现让渡价值的最大化，从而使顾客满意的过程。

“一对一营销”，是关系营销的延伸和深化，是现代企业在全球化经济背景下，借助先进的电子信息技术，适应顾客市场理性程度和参与热情提高前提下的基本经营策略。“一对一营销”的核心思想是企业在识别和区分顾客需求的基础上，与顾客建立起一种新的双向互动的学习型关系，即通过与顾客的一次次接触而不断增加对顾客的了解，随着每次相互沟通和重新定制，企业的产品对此特定的顾客将越来越适用。“一对一营销”的执行和控制是一个相当复杂的机制，它不仅意味着每个面对顾客的营销人员要时刻保持态度热情、反应灵敏，更主要和根本的是它要求能识别、追踪和记录单个消费者的个性化需求并与其保持长期的互动关系，最终能为其提供个性化的产品和服务，并运用针对性的营销组合去满足其需求。两个成功的范例是亚马逊书店和英国航空公司。亚马逊不仅能在顾客每次访问的时候识别出你是否是老顾客，而且在得到顾客许可的同时，它会“记得”顾客的阅读爱好、信用卡号码和送货地址。当乘客乘坐英国航空公司的飞机时，机组乘务员会代表航空公司通过客户数据库了解乘客的概况，以便有助于他们“记起”乘客的喜恶，从而能够有针对性地满足不同乘客的个性化需要。

二. “一对一营销”对传统营销观念的变革和发展

“一对一营销”是基于提高企业竞争力的一种营销新模式，它是通过与每一位顾客一对一的沟通、了解并把握每一位目标顾客的需求提供个性化的产品和服务来满足他们的需要，从而更好地实现企业利益的活动过程。它与我们熟悉的传统的目标市场营销及其他市场策略相比在许多方面有了质的改变和发展。

第一，企业由追求市场份额变为追求顾客份额。

对传统的营销方式而言，其最重要的成功衡量尺度是市场份额（Market Share）,即企业在开发出一种产品后努力去为之寻觅顾客，尽可能多地把产品卖出去，从而达到提高市场份额的目标。而衡量一对一营销成功与否的标准则是顾客份额（Share of Customer）,即一对一营销商在培育出一位顾客后努力为其搜寻和提品，直至该顾客惠顾生意的整个期间，尽力挖掘每一位顾客对企业购买能力的最大潜力。

第二，企业的营销组织从产品管理型演变为顾客管理型。

在传统营销中，企业常常是根据市场调查来了解、预测顾客需求，然后相应地开发出所需的产品。围绕产量进行价格、分销、促销等决策，把产品提供给顾客的同时实现企业的经营目标。这种营销活动是以产品管理为中心的。在“一对一营销”中，营销管理是以顾客为中心来开展的，企业通过服务信息系统收集每一位顾客的相关资料，如过去的交易资料、特殊需求、重复购买的因素等等，建立相应的顾客库，并与其中的每一位顾客建立良好的沟通关系，最大限度地满足每位顾客的价值追求，从而提高企业的顾客占有率。

第三，企业由强调规模经济转变为强调纵深经济。

传统的大众营销追求的是规模经济（Economies of Scale）,大规模制造有利于降低生产成本，但它要求企业生产的大量产品能够卖出去，所以它驱使大众营销商为市场份额而竞争。为扩大市场份额，就需要不断地提高广告促销费用，这样使得企业的边际收益随产品数量的增加而递减，从而陷入“广告可卡因”矛盾悖论中。而“一对一营销”追求的是纵深经济（Economies of Scope）,因为一对一营销商关注的是顾客份额，那么它对某位顾客的营销越成功，这位顾客的购买量就越大，企业获得的单位利润就越高。这种报酬递增的现象，称为“重复购买定律”：某位顾客的购买量越多，他就越容易重复购买，企业对每位顾客所支出的广告费用就越少，这种有关每位顾客的信息纵深经济则会导致企业边际收益随产量增加而递增。

三. 实现“一对一营销”的技术支持及其实施步骤

“一对一营销”是一种对顾客需求满足针对性极强的新兴营销模式，它一次只专注于一个顾客，而不是到潜在的客户市场进行抽样调查以决定一般顾客的市场需求，因而其工作量巨大且要求营销管理工作十分细致，所以传统的经济、技术条件根本不允许企业开展这种一对一市场营销。直到1990年代末期才被发达国家的大型企业运用于实践，这主要是因为互联网技术得到了长足的发展，它使信息社会的供求关系变为动态的互动关系成为可能。具体来说，主要是受益于计算机信息技术的发展所提供的三项重要功能：

1.顾客数据库（CustomersDatabase）。数据库处理技术使得一个企业可以逐一地跟踪它地客户，并把他们的独特需求和个性化差异区分开来。

2.互动交流（Interactivity）。互动技术，包括互联网网站、呼叫中心和销售团队自动化工具，提供了顾客与公司的自动连接，使公司可以及时收到来自每个不同顾客的反馈信息，包括产品和服务规范。

3.批量定制（MassCustomization）。批量定制技术使得一家公司可以将产品组装流程数字化，从而在实际中大批量的生产同一产品的各种型号，以满足多样化的消费需求。

正是由于这些高新信息技术的出现和整合运用，才使得“一对一营销”这种先进的营销理念被付诸实践，推动营销模式的不断创新和发展，为企业创造出市场竞争优势。

有了技术支持，企业就可以进行“一对一营销”的实际操作了。实施“一对一营销”存在着四个关键性的步骤：

1.识别企业的顾客。即是要解决企业在面对人数日益增长的顾客时如何获取更个性化的信息。首先，企业必须建立起顾客的基本资料库，在资料分析的前提下，企业要能够定位出并且直接地与相当数量的顾客进行接触，更要注重与其中大部分的最有价值的顾客保持联系，尽可能地细知他们的情况。对顾客的了解不再仅仅是习惯、偏好等，重要的是对每一个交易行为中的交易点、媒体、区域范围和要求每一个企业部门去辨认出你的“真正的顾客”，而不管涉及的是那一条生产线。因为企业的顾客不只局限在产品和服务的最终购买者身上，还最大限度地包含了企业整个价值链中所有的伙伴关系。

2.区分企业的顾客。顾客主要在两个基本方面有差别：他们体现不同的价值水平以及对企业不同的需求水平。企业可以通过客户数据库，对顾客进行分类：最有价值的顾客（MVC）、最具增长性的顾客(MGC)、负值顾客(BZC)。对于最有价值的顾客，企业要加强和保持与其建立良好的关系，对于最具增长性的顾客，要采取发展的战略，对于负值顾客，则应将其排除在外。对顾客进行区分后，使企业的营销工作能有的放矢，集中有限的企业资源从最有价值的顾客那里获得最大的收益，同时又能根据顾客的个别需要，为每个顾客量身定做，设计应对方案。

3.与顾客进行互动交流。有效率的沟通是一对一营销的本质涵义，提高与顾客交流的成本效率和效能是一对一营销的重要组成部分。企业可以通过互联网、呼叫中心以及其他IT技术平台的方式来达到这些目的。为提高每种互动方式的有效性，只需收集相关信息，以便企业更好地理解顾客的个人需要或更准确地评估顾客的个人价值。此外，每一次与顾客沟通所产生的“滚雪球”效应，还可以弥补企业经济规模上的缺陷。

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【摘要】

目的 观察三羊益心康胶囊的抗心肌缺血作用。方法 采用结扎大鼠冠状动脉左前降支法制备急性心肌梗死模型，利用二导联心电图、定量和半定量组织学法、血液生化法和电镜法观察三羊益心康胶囊对心肌缺血损伤的保护作用。结果 三羊益心康胶囊可明显缩小心肌梗死面积（MIS）(P＜0.01)，减轻缺血心肌的损伤程度(P＜0.01)，改善缺血心肌的心电图变化(P＜0.01)，并能显著降低血清AST、LDH和CPK含量(P＜0.01)。结论 三羊益心康胶囊对大鼠急性心肌缺血具有明显的保护作用。

【关键词】 三羊益心康胶囊；麻醉大鼠；心肌缺血；保护作用

三羊益心康胶囊是由吉林省中医药科学院自主研发的创新药物，主要由三七总皂苷及羊藿总黄酮组成，具有活血化瘀、温阳通痹的功效，临床上主要用于治疗冠心病心绞痛及心肌缺血性疾病。笔者曾报道“三羊益心康胶囊对麻醉犬血流动力学和心肌耗氧量的影响”及“三羊益心康胶囊对犬急性心肌缺血损伤保护作用的实验研究”〔1，2〕，为验证其确切的疗效及为临床应用提供更充分的科学依据，本实验采用另一种实验动物，即“结扎大鼠左冠状动脉前降支”方法制备急性心肌缺血模型，探讨该药对急性心肌缺血的保护作用。

1 材料与方法

1.1 药物

三羊益心康胶囊，0.32 g/粒，含药物0.125 g/粒，由吉林省中医药科学院剂型室提供，批号：20000820。实验时取胶囊内容物用0.5%羧甲基纤维素钠（CMCNa）配制成3.00%、1.50%、0.75%浓度的混悬液备用。人口服用量1.92 g/d，动物用剂量是人用量的22、11、5.5倍。阳性对照药正心泰胶囊由贵州奇凯制药有限责任公司生产(批号：20010101）。硝基四氮唑蓝（NBT），由上海灵锦精细化工有限公司提供(批号：298839)。天门冬氨酸氨基转换酶（AST）、肌酸磷酸激酶（CK）和乳酸脱氢酶（LDH）测定试剂盒，由南京建成生物技术研究所提供(批号分别为：010121；090121；130071)。

1.2 动物

Wistar大鼠90只，雄性，体重250～300 g。由吉林省药品检验所动物室提供。合格证编号：101009。

1.3 仪器

CIMA400型图像分析仪（四川大学），BH2型OLYMPUS显微镜（日本），OLYMPUS全自动生化分析仪（日本）。

1.4 方法

参照文献方法〔3〕，取雄性大鼠90只，随机等分为6组：对照组（假手术组），模型组（手术组），正心泰胶囊组（2 g/kg），三羊益心康胶囊0.60、0.30、0.15 g/kg组。对照组和模型组均给予0.5% CMCNa，灌胃给药，每日1次，连续5 d，体积均为20 ml/kg。于实验第6天，手术前做二导联心电图1次，然后以乙醚浅麻醉大鼠，背位固定，胸部去毛，酒精消毒，沿左锁骨中线纵行切开皮肤约2 cm，在胸左侧第五肋间钝性分离肌层，并沿胸骨左缘2 mm处纵行开胸，暴露心脏，剪开心包，轻压胸壁，挤出心脏。在动脉圆锥与左心耳之间冠状静脉处，用细小弯针结扎左冠状动脉前降支（左心耳下缘1 mm处，假手术组不结扎）造成急性心肌缺血，立即将心脏放回胸腔，迅速缝合胸壁。于术后1 h再灌胃给药1次，术后24 h做如下检查：（1）测定二导联心电图，以结扎冠脉24 h后心电图出现下列指征之一者即判定为心肌缺血阳性：T波高耸，J点升高0.1 mV以上；T波低平（降低原T波高度的50%以上）、双向、倒置或心律不齐、心率减慢。T波高耸，J点升高0.1 mV以上，T波低平（降低原T波高度的50%以上）、双向、倒置或心律不齐、心率减慢。（2）腹主动脉取血，采用OLYMPUS全自动生化分析仪测定心肌三酶（AST、CK、LDH）。（3）将动物处死，摘取心脏，将心脏横切，置入pH7.4的硝基四氮唑蓝溶液中，于37℃恒温水浴中染色3 min，采用CIMA400型图像分析仪分别测量心肌梗死面积（心肌梗死部分占心肌横断面面积的百分比）。（4）心肌损伤程度的半定量评价：心肌损伤程度按4级评定。0级：心肌未见明显坏死灶或仅有轻度间质水肿；1级：轻度心肌间质水肿，坏死心肌及变性心肌占总心肌面积1%～20%；2级：中度心肌间质水肿，坏死和变性心肌占总心肌面积21%～40%；3级：严重心肌间质水肿，坏死和变性心肌占总心肌面积41%以上。（5）心肌组织病理学检查。

1.5 统计学分析

采用SPSS11.0统计软件，实验数据均以x±s表示，定量资料采用t检验，并进行单因素方差分析及组间均数差异的统计学分析，定性资料采用χ2检验方法分析。

2 结果

2.1 三羊益心康胶囊对心肌梗死面积的影响

模型组动物心肌梗死面积明显增大，三羊益心康胶囊大、中、小剂量组和正心泰胶囊组均可明显减小心肌坏死面积，与模型组比较均有显著差异(P＜0.01)，并有一定的量效关系。三羊益心康胶囊大剂量组减少心肌梗死面积作用明显强于正心泰胶囊。见表1。

2.2 三羊益心康胶囊对心肌损伤程度的影响

心肌缺血模型组动物心肌损伤程度较为严重，三羊益心康胶囊大、中、小剂量及正心泰胶囊均可明显减轻心肌损伤，与模型组比较均有显著差异，并有一定的量效关系。三羊益心康胶囊大剂量组作用明显强于正心泰胶囊。与上述心肌梗死面积定量测定结果基本一致。见表1。表1 对大鼠心肌梗死面积、心肌损伤程度及心电图改变的影响(略)

2.3 三羊益心康胶囊对心电图变化的影响

心肌缺血模型组心肌缺血阳性率高达90%，三羊益心康胶囊大、中、小剂量及正心泰胶囊均可改善结扎冠脉所致大鼠急性心肌缺血，心肌缺血阳性率在30%～70%之间，且以三羊益心康胶囊大剂量作用最为显著。见表1。

2.4 对AST、CPK、LDH活性的影响

模型组大鼠血清中AST、CK、LDH含量较假手术明显升高，三羊益心康胶囊大、中、小剂量及正心泰胶囊均可显著降低心肌三酶活性，与模型组比较有显著性差异(P＜0.01)，且具有一定的量效关系。见表2。表2 对AST、CPK、LDH活性的影响(略)

2.5 心肌组织病理学检查

假手术组心肌纤维排列整齐，细胞核居中，多为一个，为正常心肌结构，未见心肌明显形态改变；心肌缺血模型动物内层心肌可见灶状坏死，坏死灶内肌纤维溶解，心肌间质明显水肿，可见典型的心肌梗死灶，表明心肌处于缺血性损伤状态；阳性药对照组心肌内层可见局灶性间质水肿，肌纤维呈局灶变性及小灶肌溶解，心肌损伤较模型组明显减轻；三羊益心康胶囊大、中、小剂量组内层心肌间质呈局灶水肿，可见微小坏死灶及心肌纤维嗜伊红浓染，变色酸2R染为粉色心肌区域明显减少，心肌梗死灶较模型组显著减轻，且尤以大、中剂量组更为明显，表明这些动物心肌缺血性病理改变得到明显改善见图1。

3 讨论

血清心肌酶的变化是反映心肌梗死程度的重要指标〔4〕。三羊益心康胶囊可明显降低血清CPK、AST、LDH的含量，表明三羊益心康胶囊可减轻细胞膜的损伤程度，降低细胞膜的通透性，具有膜稳定性的作用。

心肌缺血时，心电图产生异常改变，如T波高耸，J点升高0.1 mV以上，T波低平（降低原T波高度的50%以上）、双向、倒置或心律不齐、心率减慢。因此，心电图的变化是反映心肌缺血的重要指标之一。三羊益心康胶囊大、中、小剂量及正心泰胶囊均可改善结扎冠脉所致大鼠急性心肌缺血，心肌缺血阳性率降低至30%～70%之间，且以三羊益心康胶囊大剂量作用最为显著。

NBT 染色法反映心肌损伤较为客观，由于NBT需与活性酶作用，正常心肌可被染成蓝色，心肌缺血性损伤达到一定程度时，组织中能量代谢障碍，酶活性降低或消失，故梗死区不着色。三羊益心康胶囊可明显缩小MIS，减轻心肌损伤程度，对缺血心肌病理组织学改变有显著改善作用，表明该药对结扎左冠状动脉前降支所致大鼠心肌缺血性损伤有明显的保护作用。提示该药可能通过降低心肌耗氧量，改善梗死区供血供氧功能，从而减轻心肌细胞损伤，改善心电图变化，降低CPK、AST、LDH活性，缩小心肌梗死面积，进而发挥抗心肌缺血作用。

参考文献

1 李伟，付萍，陈颖丽，等.三羊益心康胶囊对麻醉犬血流动力学和心肌耗氧量的影响〔J〕.中国实验方剂学杂志，2008；14（12）：5560.

2 李伟，付萍，陈颖丽，等.三羊益心康胶囊对犬急性心肌缺血损伤保护作用的实验研究〔J〕.中国实验方剂学杂志，2008；14（10）：479.

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【关键词】 依达拉奉；氧自由基；休克，脓毒性；心肌损伤

【Abstract】 AIM: To investigate the effect of edaravone(ED)， a novel free radical scavenger， on cardiac function and myocardial cell injury in rats with septic shock. METHODS: After treatment with three different doses (6.0， 3.0 and 1.5 mg/kg) of ED to rats 1 h after septic shock， changes of MAP， LVESP， LVEDP，±dp/dtmax were determined in 4 different time phases. The activities of SOD， CAT， LDH and the concentrations of MDA， LD in myocardial tissue were measured. The pathologic change of myocardial tissue was observed by HE staining. RESULTS: Compared with septic shock group， MAP，LVESP and +dp/dtmax were increased remarkably in ED treatment groups. The activities of SOD and CAT and the concentration of MDA in ED groups were close to those in normal control group. Histological examination showed congestion， edema and inflammatory cell infiltration in myocardial tissue， while ED treatment attenuated the above pathological changes of myocardium. CONCLUSION: ED has a satisfying therapeutic effect on cardiac dysfunction in rats with septic shock， which may be related to attenuating myocardial injury.

【Keywords】 edaravone; Oxygen free radicals; shock， septic; Myocardial injury

【摘要】 目的： 观察氧自由基清除剂依达拉奉（edaravone， ED）对脓毒性休克大鼠心脏功能和心肌损伤的作用. 方法： 在大鼠脓毒性休克后1 h用3个剂量ED (6.0， 3.0和1.5 mg/kg)治疗，测定休克后4个时相点平均血压（MAP）、左室收缩末期压力（LVESP）、左室舒张末期压力（LVEDP）、左室压力上升及下降最大变化速率（±dp/dtmax）等心功能指标；取心肌组织测超氧化物歧化酶（SOD）、过氧化氢酶（CAT）、乳酸脱氢酶（LDH）活性和乳酸（LD）、丙二醛（MDA）含量，并观察形态学改变. 结果： 与脓毒性休克组比较，ED可显著升高MAP，LVESP和±dp/dtmax，并使SOD，CAT活性增强以及MDA浓度降低接近对照组；组织学观察可见模型组心肌充血、水肿及炎性细胞浸润等，ED可明显改善以上形态学变化. 结论： ED具有抗脓毒性休克心功能不全的作用，其机制与减轻心肌损伤有关.

【关键词】 依达拉奉；氧自由基；休克，脓毒性；心肌损伤

心功能不全和心肌细胞损伤是脓毒性休克的主要致命性并发症，有40%的脓毒症患者出现左、右心功能不全［1-2］. 脓毒症时菌体膜产生的内毒素（lipopolysaccharide， LPS）入血可直接或间接通过细胞因子和自由基的作用引起心肌损伤和心功能不全［3］，实验证实抗氧化剂谷胱甘肽加N乙酰半胱氨酸可明显减少脓毒症休克患者血液中活性氧浓度，改善心功能指数［4］. 依达拉奉［edaravone， ED， 3甲基1苯基2吡唑啉5酮（MCI186）］是新型强效的自由基清除剂，是临床治疗缺血性脑卒中的有效药物［5］. 我们通过观察ED对脓毒性休克大鼠心功能、心肌氧自由基和心肌病理学变化的影响，旨在为该药治疗脓毒性休克提供理论依据.

1材料和方法

1.1材料Wistar大鼠60只，雌雄各半，体质量(200±20) g（第三军医大学野战外科研究所实验动物中心）；LPS（Sigma公司，来源： Escherichia.coli O111:B4，规格： 500 mg，批号： 024K4077）；ED注射液（商品名： 必存，南京先声东元制药有限公司，规格： 5 mL，10 mg，批号： 040283）；2002年美国FDA批准的抗重症感染药XigrisTM(又名Drotrecogin alfa)（美国Eli Lilly公司，规格： 20 mg/安瓿，批号: 2H1552）；乳酸（LD）、乳酸脱氢酶（LDH）、过氧化氢酶（CAT）、丙二醛（MDA）、超氧化物歧化酶（SOD）试剂盒（南京建成生物技术工程研究所）；DU7500分光光度仪（美国Beckmen公司）；Powerlab/8 SP多功能生理记录仪（澳大利亚AD公司）；BX50显微镜(日本Olympus公司)；江苏捷达801病理医学影像系统.

1.2方法

1.2.1动物分组及病理模型复制将大鼠分为6组，每组10只. 对照组： 仅作手术对照并给予生理盐水；模型组： 尾静脉注射LPS， 8 mg/kg致内毒素休克后单纯给予等体积生理盐水；阳性药对照组： 以XigrisTM为阳性药对照，根据临床剂量换算剂量为19.34 mg/kg；ED高、中、低剂量组： 给予ED的剂量分别为1.6， 0.8， 0.4 mg/kg. 在LPS复制脓毒性休克模型后1 h行药物治疗. 戊巴比妥钠30 mg/kg腹腔注射麻醉，右颈总动脉插管至左心室，左股动脉导管接血压计检测平均动脉压（MAP），左股静脉导管用于给药和输液.

1.2.2心功能检测指标将左心室导管连接8道生理记录仪，应用Chart V4.1.2信号处理软件记录左室收缩末期压力（LVESP），左室舒张末期压力（LVEDP）和左室压力上升及下降最大变化速率（±dp/dtmax）. 记录LPS注射后0， 2， 4， 6 h心功能指标.

1.2.3心肌氧自由基测定在LPS后6 h心功能指标测完后，开胸取左心室两块0.5g组织，取其一用冰PBS冲洗干净，在PBS烧杯中剪碎及冰浴下匀浆，匀浆液在4℃下4000 r/min离心15 min，上清按试剂盒说明书应用分光光度仪检验LD， LDH， CAT， MDA及SOD含量.

1.2.4心肌病理学观察取上步骤中另一块心肌经100 mL/L多聚甲醛固定，乙醇梯度脱水，二甲苯透明，石蜡包埋，连续冠状切片，切片厚度4 μm，HE染色，显微镜下观察并留存图像.

统计学处理： 计量资料表示为x±s，用统计学软件SPSS 11.0的ANOVA法比较组间差异的统计学意义.

2结果

2.1ED对脓毒性休克大鼠心功能的作用模型组动物在休克4 h时平均动脉压（MAP）明显降低（图1A， P

图1依达拉奉（ED）对脓毒症休克大鼠心功能各项指标的影响

2.2ED对脓毒症休克大鼠心肌生化指标的影响模型组大鼠心脏组织中SOD， CAT活性呈不同程度降低(表1)，SOD活性明显低于对照组（P

2.3ED对脓毒症休克大鼠心肌形态学的影响光镜下观察到对照组大鼠心肌着色均匀完整，可见横纹和润盘，未见炎性细胞浸润. 模型组间质充血、水肿，血管扩张，炎性细胞浸润. 经ED治疗后心肌细胞结构完整，可见横纹和润盘，有少量炎性细胞浸润，未见明显细胞变性及坏死病灶. XigrisTM治疗后心肌细胞着色不均，有部分变性坏死，血管扩张，有灶性出血，炎症细胞浸润（图2）.

3讨论

ED是一种有效的羟自由基清除剂，通过清除氧自由基，抑制脂质过氧化，从而抑制细胞损伤，临床已作为脑保护剂广泛用于急性脑梗死治疗［6］. 研究发现ED可明显降低糖尿病大鼠心肌硫代巴比士酸物质、增加SOD活性并有效维持心肌细胞直径和线粒体结构［7］，也有资料表明ED能明显降低局部缺血再灌注心肌家兔血液中MDA浓度，有效抑制局灶性缺血再灌注损伤［8］. 脓毒性休克时心肌损伤和心功能不全是多种炎症介质共同参与的结果，其中氧自由基被认为是致病的重要原因. 在脓毒症早期，自由基通过激活细胞核转录因子（NFκB或AP1），诱导细胞因子合成而起促炎症作用，继而在自由基和细胞因子的协同作用下激活内皮细胞，促进炎症介质和黏附分子合成，中性粒细胞呼吸爆发(respiratory burst)产生活性氧物质（reactive oxygen species， ROS）并释放溶酶体酶而发挥毒性作用，导致细胞功能丧失和坏死，最终使器官、系统功能失调［9］. 因此脓毒症休克时防治ROS对心功能损伤具有重要意义.

LVESP和+dp/dtmax为检测左心功能的指标，我们是国内外首次将ED用于治疗脓毒性休克大鼠的研究单位，发现模型组动物MAP明显降低， LVESP和+dp/dtmax降低非常显著，说明模型组出现明显心功能不全的病理变化，ED治疗后各剂量可显著升高MAP， LVESP和+dp/dtmax，并随剂量增大而增强，表明ED有改善左心功能不全的作用. 模型组的心脏组织中SOD， CAT活性明显降低，氧自由基代谢产物MDA升高，ED可使SOD， CAT活性增强，强度与剂量成正比，并显著降低MDA，表明该药可以增强心肌组织的抗氧化能力，清除氧自由基. 模型组心肌组织水肿、出血及炎性细胞浸润，ED能明显减轻上述病理变化，证明该药通过ROS减少防治了LPS造成的心肌损伤.

XigrisTM的有效成分为重组活化蛋白C，是人体内的自然蛋白，其作用可以平衡脓毒血症的凝结（血液凝结）和促进纤维蛋白溶解，该药降低了重度脓毒症患者近20%的死亡风险，但能引起出血等不良反应［10］. 本资料提示该药可以部分改善心功能不全，其机制可能与心肌细胞氧自由基代谢无关，但心肌有较重的出血变化.

由于脓毒症休克是临床危重患者的重要死亡原因之一，尚无有效的治疗药物，基于以上试验结果，我们认为ED具有明确的作用机制，对于脓毒症休克的治疗具有进一步研究的价值和一定的开发潜力.

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篇6

关键词： 氧化苦参碱；异丙肾上腺素；慢性心力衰竭；ADMA；PRMT1；DDAH2

[收稿日期] 2013-11-06

[基金项目] 国家自然科学基金项目（81060024）

[通信作者] *徐清斌，副主任医师，副教授，博士，硕士生导师，Tel：（0951）6744205，E-mail：

[作者简介] 王洋，硕士研究生，E-mail：

氧化苦参碱（oxymatrine）又名苦参素，是从豆科槐属植物宁夏特色回药材苦豆子Sophora alopecuroides L.中提取的一种具有四环喹嗪啶类结构的生物碱。具有抗炎、保肝和抗肿瘤等多种药理作用[1]，其对心血管系统的作用尤为显著[1-2]。研究表明，氧化苦参碱可以减少左冠状动脉前降支结扎所致急性心肌缺血大鼠心肌梗死范围，抑制心肌细胞凋亡[3]。慢性心力衰竭是各种心脏疾病最为严重的阶段，其发病率和死亡率均较高[4]。血清非对称性二甲基精氨酸（ADMA）水平与各类心血管事件的发生呈正相关，被认为是引发心血管事件的独立危险因子之一[5-6]。临床及动物实验表明，心力衰竭患者和试验动物模型血清ADMA含量均显著升高[7-8]。本实验旨在以ISO诱导大鼠慢性心力衰竭为模型，研究氧化苦参碱对大鼠慢性心力衰竭的抑制作用及其对ADMA代谢通路的影响。

1 材料

1.1 动物 清洁级雄性Sprague-Dawley大鼠，体重210～250 g，由宁夏医科大学实验动物中心提供，动物合格证号SCXK（宁）2012-0001。

1.2 药品和试剂 氧化苦参碱（宁夏紫荆花药业有限公司，纯度99.8%，批号20091028）；异丙肾上腺素（ISO，上海梯西爱有限公司，纯度>99.0%，批号MVSTF-NF）；心肌肌钙蛋白I（cTn I），ADMA酶联免疫反应检测试剂盒（武汉华美试剂有限公司）；乌拉坦、氯化钠、多聚甲醛（Sigma公司）；凯基全蛋白提取试剂盒、凯基BCA蛋白含量检测试剂盒（南京凯基生物科技发展有限公司）；兔抗山羊PRMT1和山羊抗兔DDAH2抗体（Abcam公司）；小鼠抗β-actin抗体（北京中杉金桥生物技术公司）。山羊抗兔、兔抗山羊和山羊抗小鼠二抗（北京中杉金桥生物技术公司）。Super Signal West Pico Chemiluminescent Substrate购自Thermo Scientific公司；实验用水为超纯水。

1.3 仪器 BL-420E四道生物机能实验系统（成都盟泰科技有限公司）；TY96-ⅡN型超生细胞粉碎机（宁波新芝生物科技股份有限公司）；H1850R型台式高速冷冻离心机（长沙湘仪离心机仪器有限公司）；Mutiskan Go 酶标仪（美国Thermo Fisher公司）；PowerPac Basic电泳仪（美国BIO-RAD公司）；培清JS-860B凝胶成像分析仪（上海培清科技有限公司）。

2 方法

2.1 慢性心力衰竭动物模型的制备及分组 60只大鼠，随机分为5组，每组12只，分别是：正常对照组（Control）、单用氧化苦参碱组（100 mg・kg-1）、ISO组和氧化苦参碱高、低剂量组（100，50 mg・kg-1）。根据文献[9]，采用皮下注射ISO 5 mg・kg-1・d-1，连续注射7 d建立慢性心力衰竭大鼠模型。氧化苦参碱各组和ISO组皮下注射ISO 5 mg・kg-1，每天1次，连续7 d。对照组和单用氧化苦参碱组大鼠皮下注射相应体积生理盐水。以上各组均于ISO注射前7 d灌胃给予氧化苦参碱，共14 d，灌胃给药体积为5 mL・kg-1。对照组和ISO组灌胃给予等体积生理盐水。

2.2 心功能血流动力学参数的测定 各组动物末次给药后禁食不禁水24 h，称体重，20%乌拉坦（6 mL・kg-1，ip）麻醉。于颈部偏右侧行纵向切口，分离出右颈总动脉，结扎远心端，用大鼠动脉夹封闭近心端，于两端内剪开血管并插入含有肝素生理盐水（500 U・mL-1）的心导管（PE50）至右颈总动脉，放开动脉夹，通过压力换能器连接到BL-420E四道生物机能实验记录仪，记录动脉血压变化：动脉收缩压（SAP）、动脉舒张压（SDP）、平均动脉压（MAP），稳定后记录15 min， 然后沿颈动脉向心方向将导管轻轻插入3～4.5 cm，当动脉压力波形突然有大幅度的变化、舒张压明显下降时，说明导管已进入左心室，稳定后记录左心室收缩压（left ventricular systolic pressure，LVSP）、左心室压力最大上升/下降速率 （+LVdp/dtmax / -LVdp/dtmin）、心率 （HR） 等。

2.3 全心质量/体重比值及左心室质量/体重比值测定 各组动物在取血后立即处死，开胸取心脏，称全心湿重，沿冠状沟走行分离左心室并称重。计算全心质量/体重的比值和左心室质量/体重的比值。

2.4 血清心肌肌钙蛋白 I（cTn I）和ADMA水平的测定 全血于6 000×g离心15 min，取血清，严格按照ELISA试剂盒厂家说明书所述方法操作，检测血清cTn I和ADMA的含量。

2.5 病理组织学观察 切取心尖组织，置于10%中性甲醛固定24 h，石蜡包埋，切片4 μm，行常规HE染色，200×镜检观察。参照文献[10]，将心肌病理损伤分为4级：0级（-），心肌细胞结构清晰，心肌纤维排列整齐，横纹清楚，无炎细胞浸润，无细胞水肿、坏死或纤维化，间质毛细血管无扩张或轻度扩张；I级（+），心肌细胞排列稀疏，少量炎细胞浸润、心肌细胞水肿，间质血管扩张，心肌组织可见局灶性纤维化，限于心内膜下；Ⅱ级（），较多炎细胞浸润，心肌细胞水肿，心肌细胞纤维化呈片状分布，累及心壁全层，间质可见明显血管扩张；Ⅲ级（），有明显的间质血管扩张、水肿及炎细胞浸润，心肌广泛性大面积纤维化，灶间相互连接累及心壁全层。

2.6 Western blotting检测 在约50 mg经液氮研磨的心肌组织中加入0.3 mL冷裂解缓冲液，冰浴下超声破碎细胞。4 ℃，1万 r・min-1离心10 min，取上清蛋白定量，剩余上清液加入上样缓冲液100 ℃水浴10 min，-20 ℃保存。取蛋白样本60 μg上样，10%SDS-PAGE凝胶电泳（80 V/120 V电压），200 mA恒定电流转膜至硝酸纤维素膜，5%脱脂奶粉封闭1 h后，分别用抗PRMT1抗体（1∶300）、抗DDHA2抗体（1∶300）及抗β-actin抗体（内参，1∶1 000）4 ℃孵育过夜。分别加入山羊抗兔、兔抗山羊二抗（偶联有HRP，1∶3 000）和兔抗小鼠二抗（偶联有HRP，1∶5 000）常温孵育2 h，加入超级化学发光底物反应液，曝光胶片。胶片扫描结果采用Quantity-one软件分析，将目的条带的吸光度与其相对应的内参β-actin的吸光度相比以校正误差，所得比值代表该目的蛋白的相对含量。

2.7 统计学处理 实验结果以SPSS 11.5统计分析软件包进行分析，数据以±s表示，多组间均数的比较采用One-way ANOVA分析，P

3 结果

3.1 氧化苦参碱对心肌损伤标志物cTn I的影响 单用氧化苦参碱组与对照组相比血清cTn I无显著性差异。与对照组相比，ISO组血清cTn I水平升高（P

与对照组相比1）P

图1 氧化苦参碱对ISO诱导慢性心力衰竭大鼠血清cTn I的影响（±s，n=8）

Fig.1 Effect of oxymatrine on level of cTn I in ISO-induced chronic heart failure in rats （±s，n=8）3.2 氧化苦参碱对ISO诱导慢性心力衰竭大鼠血 流动力学的改善 单用氧化苦参碱组与对照组相比，血流动力学各项指标均无显著差异。模型组与对照组比较，心率（HR），SAP，MAP，LVSP，+LVdp/dtmax均降低（P

3.3 氧化苦参碱对ISO诱导慢性心力衰竭大鼠全心质量/体重比值及左心室质量/体重比值的影响 单用氧化苦参碱组与对照组比较，全心质量/体重比值及左心室质量/体重比值无显著性差异。ISO组全心质量/体重比值及左心室质量/体重比值与对照组相比明显增高（P

3.4 病理组织学HE染色观察 单用氧化苦参碱组和对照组相比，大鼠心肌组织未见异常，病理损伤均为0级。ISO组心肌纤维排列松散，出现炎细胞浸润，大面积心肌纤维化，心肌细胞肿胀和毛细血管扩张严重，仅见少量正常心肌组织细胞，病理损伤以Ⅱ，Ⅲ级为主。氧化苦参碱随给药剂量的增高，心肌纤维化程度依次有所改善，并且氧化苦参碱（100 mg・kg-1）改善情况较为明显，但未见炎细胞浸润、心肌细胞肿胀及毛细血管扩张有明显改善，病理损伤以I，Ⅱ级为主。提示氧化苦参碱可以减轻ISO诱导慢性心衰大鼠心肌损伤及心室重构，见图2和表3。

A.对照组；B.单用氧化苦参碱组；C.ISO组；D.氧化苦参碱高剂量+ISO组；E.氧化苦参碱低剂量+ISO组。

图2 氧化苦参碱对ISO诱导慢性心力衰竭大鼠心肌组织形态的影响（HE，×200）

Fig.2 Effect of oxymatrine on cardiac histopathological changes of ISO-induced chronic heart failure in rats（HE，×200）

3.5 氧化苦参碱对ISO诱导慢性心力衰竭大鼠血清ADMA的影响 单用氧化苦参碱组与对照组血清ADMA无显著性差异。与对照组相比，ISO组血清ADMA含量明显升高（P

3.6 氧化苦参碱对ISO诱导慢性心力衰竭大鼠心肌组织PRMT1和DDAH2表达的影响 Western blotting检测结果显示，与对照组比较，单用氧化苦参碱组心肌组织PRMT1和DDAH2未见显著性差异，而ISO组PRMT1表达明显增加（P

4 讨论

氧化苦参碱是苦豆子中主要生物碱之一，具有对抗急性心肌缺血损伤，改善慢性心力衰竭大鼠心肌细胞功能及血流动力学，逆转心室重塑等显著的心血管作用[1-3， 11]，ADMA是新的独立于传统心血管疾病危险因素的预测因素，血清ADMA的浓度与慢性心力衰竭密切相关，降低血清ADMA含量对改善慢性心力衰竭有益[5-7]。本课题组前期研究发现，苦豆子中的另一主要生物碱苦参碱对异丙肾上腺素致大鼠急性心肌缺血损伤具有保护作用其机制与ADMA代谢通路有关[8]。为此，本研究进一步探讨了氧化苦参碱对ISO诱导大鼠慢性心力衰竭的抑制作用的机制是否与ADMA代谢通路有关。研究结果表明，氧化苦参碱对ISO诱导的大鼠慢性心力衰竭具有保护作用，可改善左心室功能和结构，其作用机制与调控ADMA代谢通路有关。

cTn I是心肌纤维高特异性的调节蛋白，是心肌损伤敏感且特异的血清标志物，当心肌细胞损伤时，可大量释放入血[12]。动物实验研究结果表明，ISO致急性心肌缺血大鼠血清cTn I浓度升高[12]。本实验研究结果表明，氧化苦参碱（100，50 mg・kg-1）能够显著降低ISO所致血清cTn I的水平，提示氧化苦参碱对心肌损伤具有保护作用。5 mg・kg-1异丙肾上腺素连续给药7 d，可以显著降低心脏收缩和舒张功能，本实验研究表明，ISO可以明显降低大鼠HR，

图3 氧化苦参碱对ISO诱导慢性心力衰竭大鼠血清ADMA的影响（±s，n=8）

Fig.3 Effect of oxymatrine on level of serum ADMA in ISO-induced chronic heart failure in rats （±s，n=8）

图4 氧化苦参碱对ISO诱导的慢性心力衰竭大鼠心肌组织PRMT1表达的影响（±s，n=7）

Fig.4 Effects of oxymatrine on expression of PRMT1 in hearts from ISO-induced heart failure rats （±s，n=7）

SAP，MAP，LVSP和+LVdp/dtmax并升高-LVdp/dtmin，与已有文献报道一致[9]。氧化苦参碱（100，50 mg・kg-1）可不同程度的改善ISO所致的各项异常血流动力学指标，提示氧化苦参碱对慢性心力衰竭大鼠的心功能具有保护作用。此外，ISO组大鼠全

与对照组相比1）P

图5 氧化苦参碱对ISO诱导的慢性心力衰竭大鼠心肌组织DDAH2表达的影响（±s，n=6）

Fig.5 Effects of oxymatrine on expression of DDAH2 in hearts from ISO-induced heart failure rats （±s，n=6）

心质量/体重比值及左心室质量/体重比值与对照组相比均显著增高；心肌病理组织切片表明，ISO组心肌组织损伤严重，以心肌组织纤维化为主，与文献报道结果一致[9]。氧化苦参碱（100，50 mg・kg-1）可显著降低慢性心力衰竭大鼠全心质量与体重的比值及左心室质量与体重的比值；明显减轻心肌组织损伤程度，尤其是减轻ISO所致慢性心力衰竭大鼠心肌组织纤维化最为明显，而对炎细胞浸润、心肌细胞水肿及毛细血管扩张无明显改善。提示氧化苦参碱可改善心力衰竭大鼠心室重构和心肌损伤。

ADMA是一种内源性一氧化氮合酶（NOS）抑制剂，能够降低内源性一氧化氮水平。研究表明，慢性心力衰竭患者血清ADMA水平明显增高，体内过多ADMA可增加心血管事件的风险[5-6]。动物实验表明，ISO诱导的急性心肌缺血大鼠血清ADMA含量显著增高[8]。 本实验结果表明，ISO诱导慢性心力衰竭大鼠血清ADMA含量较正常大鼠明显增高，给予氧化苦参碱（100，50 mg・kg-1）可明显降低血清ADMA水平。提示氧化苦参碱抑制ISO诱导大鼠慢性心力衰竭作用与降低血清ADMA水平有关。

ADMA在体内是以S-腺苷甲硫氨酸为甲基供体，在蛋白精氨酸甲基转移酶1（PRMT1）作用下催化，经蛋白水解酶水解生成；其代谢主要是被二甲基精氨酸二甲胺水解酶（DDAH）分解为胍氨酸和二甲胺。DDAH是一种胞浆蛋白酶，存在2个亚型，DDAH1和DDAH2，其中DDAH2多存在于以内皮型一氧化氮合酶（eNOS）表达为主的组织中，如心肌组织和血管等[5-6，13]。本实验结果表明，ISO可诱导心肌组织PRMT1表达增多，并降低心肌组织中DDAH2的表达。氧化苦参碱（100，50 mg・kg-1）可明显增加DDAH2的表达，但对升高的PRMT1表达无影响。提示，氧化苦参碱通过恢复ISO诱导的心肌组织中降低的DDAH2，而减少ADMA含量。

综上所述，氧化苦参碱对ISO诱导大鼠慢性心力衰竭具有抑制作用，其机制与增加心肌组织DDAH2的表达，进而降低血清ADMA水平有关。

氧化苦参碱是一种药理作用广泛的药物，临床用于治疗乙型肝炎、肝纤维化，对慢性肾脏病患者可防止肾间质纤维化，其不良反应发生率低[14-15]。氧化苦参碱尚具有抑制肿瘤细胞增殖，促进肿瘤细胞凋亡，抑制肿瘤血管生成等作用；与环磷酰胺、平阳霉素、顺铂和5氟尿嘧啶等抗肿瘤药物联合使用可增强疗效，并降低放化疗的副作用[16]。本实验研究结果进一步明确了氧化苦参碱对大鼠慢性心力衰竭的保护作用与机制，一方面，为今后氧化苦参碱用于治疗慢性心力衰竭提供了实验依据，另一方面，也为研究氧化苦参碱是否对抗肿瘤药所致心脏损伤具有保护作用提供了重要线索。

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新媒体艺术的发展随着科技进步而由早期的录像艺术、录像装置艺术逐渐进化为以计算机、投影仪、交感设备等为传播媒介的属于新时代的“新媒体”艺术，而互动装置艺术在此发展中地位渐次攀升，在科技飞速发展的背景下，以高科技手段为依托的互动装置艺术逐步取代单纯的影像装置作品或数码动画作品，而成为新媒体艺术在当代真正的代表。互动装置艺术是建立在以一定的计算机软硬件为平台上的人机间或不同人通过计算机硬件承载进行互动的艺术，是以自然中的硬件装置媒介为基础的交互艺术，它能使观众参与、交流甚至“融入”作品中，并成为作品的组成部分。以实时性、交互性、体验性为特征的新媒体艺术对“交互性”的关注始终是十分强烈的，被誉为新媒体实验大师的罗伊·阿斯科特（RoyAscott）就曾多次强调：新媒体艺术最鲜明的特质是连接性与互动性。而新媒体艺术的代表———互动装置艺术的创作理念与发展核心，正是基于此两点特质的存在与发展。

2互动装置艺术的开放性特征

互动装置艺术的开放性特征，在不同主题的作品中的体现与侧重略有不同而互有联系。本文将从暗示性、亲和性、参与性、主动性四个方面对其进行细化的论述。互动装置艺术的互动性是其独特而鲜明的艺术特色，而互动装置艺术的开放性则是其互动性特征的前提条件。

2．1互动装置艺术的暗示性

互动装置艺术本身所具备的开放性特征，以暗示性特征使其在艺术接受上开辟极为便利的条件，从而为欣赏者互动、参与提供心理上的宽慰、接受与无距离感。新媒体艺术家彼得·韦伯（PeterWeibel）在其《媒体艺术上下观》一文中指出，借助于存留在观看者头脑中已经拥有的来自如电影、电视等大众媒体乃至日常生活中的形象、情节构筑的视觉体验库。视觉艺术家可以在作品中直接或者间接的利用这些视觉资源，他们不需要告知名称，参观者就能知道他们在说什么。而这种暗示性对互动装置有着更为突出的意义，这种暗示性可以使参与者尽量缩短用于理解的时间，进入交互的参与更迅速，并且在参与的过程中更放松。同时，借助于这种来自日常生活的“暗示”还可以帮助艺术家阐释自己的作品，并提醒欣赏者如何参与其中。

2．2互动装置艺术的亲和性

互动装置艺术的亲和性特征使其互动性变得简捷而灵动，使欣赏者获得更为轻松的审美体验。艺术的神秘面纱在数百年的美术批评史发展中逐渐揭开，而互动装置艺术则将艺术作品与艺术欣赏者之间的距离缩短到极致，甚至设置为未完成的状态，欣赏者必须参与到其中，装置艺术本身才可称之为完整的艺术品，对于艺术作品来讲，这本身就是一种天然的亲和力。这种亲和性使互动装置艺术与欣赏者之间几乎不存在可能的隔阂。

2．3互动装置艺术的参与性

互动装置艺术的参与性特征使互动成为其艺术主题，从而令欣赏者在欣赏中得以更便捷得获得更完美的审美。在互动装置艺术中，“参与”到其中并与之互动是互动装置艺术的主题。互动装置艺术的参与性是与其高科技含量息息相关的，同时是其暗示性、亲和性特征共同作用的必然结果。互动装置艺术的参与性简便而更加智能化，甚至参与者只需置身其中，其与艺术作品的互动即已开始，其“参与”关系也已宣告成立。

2．4互动装置艺术的主动性

互动装置艺术以主动性表现出互动装置艺术要求观众参与的强烈愿望，甚至在欣赏者没有任何准备的情况下便已经参与其中。互动装置艺术的主动性，是独属互动装置艺术作品的一大鲜明特色，当代互动装置艺术作品中，这一特性被部分作品以多种形式广泛运用。这种性质使互动装置艺术的开放性扩大到前代艺术作品所从未达到的高度，改变了艺术品被动欣赏的境遇，使欣赏者与艺术品之间的互动从操作与欣赏而言都成立为一种相互的作用。该特性以对欣赏者的主动攻击、吸引为表现方式。当欣赏者进入该作品所覆盖的范围之内，作品便开始进行对参与者的影响与，在欣赏者愕然与不知所措中完成作品。

3互动装置艺术开放性特征的意义

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水彩艺术的发展受时代变迁的影响。艺术往往表现的是当今社会的潮流，反映着不同时代背景的精神面貌。一般来说，东方的水彩艺术所体现的艺术精神，多缘于艺术家对大自然万物的亲身体验，而西方的水彩艺术大都追求完真的艺术效果，注重再现生活中的真实场景，使人如身临其境。这种审美心理特质存在于每个人的身上，而这种心理特质与画家有着密切的联系，所以艺术的直觉心理是艺术审美心理的基础。

二、心理因素

画家的心理因素始终影响和支配着其掌握的水彩绘画技巧以及艺术情感的发生和发展。对水彩艺术的审美活动是一种高级行为，是心理意识的外在生理反应。水彩艺术是人的视觉艺术，水彩绘画的创作离不开感觉、知觉、意识、想象、情绪、情感以及思维方式等重要心理因素。因此，笔者从以下几个方面分析心理因素对水彩艺术的作用。

1．感觉与知觉对水彩艺术的作用

感觉是刺激物作用于感觉器官，经过神经系统的信息加工所产生的对该事物的个别属性的反映。正如列宁所说：“感觉是运动着的物质的映象。不通过感觉，我们就不知道任何实物的任何形式，也不知道运动的任何形式。”水彩艺术的创作更注重感觉的运用，用水色的流畅感抒发自己的感觉。知觉是人对感觉信息的组织和解释的过程，是人对直接作用于感觉器官的事物的整体反映。水彩绘画讲究整体性，统一的绘画语言、统一的色调都可以通过人的感官被感知。

2．意识对水彩艺术的作用

意识是能够被人自觉(意识到)的心理现象。心理学把人的意识分为有意识和无意识两种。我们在创作一幅水彩绘画时，大脑会对动作有意识或无意识地加以控制，前者有一定的目的性，后者是由于惯。在水彩的创作过程中，画家能够在无意识的情况下创造出特殊的表现效果，这说明无意识也可以支配人的活动。

3．想象对水彩艺术的作用

想象是人对头脑已有的表象进行加工改造，创造出新形象的过程。欣赏者在欣赏一幅作品的时候，可以从绘画作品中体验到其内在的精神。同时，欣赏者根据艺术作品描绘出来的视觉形象，也能反映画家内在的心理活动。想象在创作水彩作品时起着重要的作用。在水彩艺术的创作中，画家若没有想象力，美术时空就失去了艺术创作的源泉和灵魂。

4．情绪和情感对水彩艺术的作用

情绪和情感是建立于生理基础之上的一种主观心理活动。情绪指个体在参加活动时在生理上获得的一种相关体验，情感则是人所独有的，并受人自身的社会条件制约。我们在生活中因客观环境不同，情绪就会随之产生变化，不同的人对同样的事物可能会有不一样的感受。立普斯认为：“审美欣赏的主体感情与对象形成的交汇，是主体情感对客体的移入或外射，因而是人的自我欣赏。审美欣赏的原因就在我自己，或自我”，也就是“感到一I''''k乐或愉快的那个自我”。他的“移情说”揭示了审美活动中一种广泛存在的现象——移情现象，指出了主观情感态度对审美欣赏活动的重要性，这是有积极意义的。在欣赏历代水彩画时，我们可以从中感受到创作者的情感，他们把自己的感情转移到画面，通过对某一事物的描绘来抒感。

5．思维对水彩艺术的作用

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【关键词】接受美学领域；声乐表演艺术；特点

接受美学在艺术研究领域有着不可替代的作用，它能给艺术的研究以及发展提供重要的指导。声乐艺术作为一种综合性的艺术表演形式，它不仅结合了人声与乐器，同时还使文学与音乐也巧妙地结合在一起，在艺术领域中具有强大的艺术魅力，人民群众对于这种艺术形式也是喜闻乐见的，它在我国很受欢迎。从接受美学的视域探讨声乐表演艺术，对其表演中的受众心理和接受过程进行分析，以此推动声乐艺术的进一步发展。

一、接受美学视域下声乐表演艺术的特点

1、歌词的意境美

歌词是声乐艺术表演中最直接的内容，它是表演者与创作者之间的桥梁，同时还是表演者与观众之间的桥梁，将创作者、表演者以及观众之间紧密地联系在一起。简短的歌词凝聚着创作者的情感以及体验，声乐艺术表演者作为一个有意识、有主见的生命个体，在进行声乐艺术表演的过程中会加入自己的感悟与情感，这种情感和感悟是基于歌词本身的，通过对歌词的意境以及内涵的理解才能形成表演者自己的个性体验，最后呈献给观众。对于声乐艺术作品来说，歌词是最关键的、最核心的部分，它能够促进创作者以及表演者之间的交流与沟通，还是沟通表演者与观众的桥梁。

2、乐曲的旋律美

一个优秀的声乐艺术作品不仅要有意境美的歌词，还要有优美的旋律。声乐艺术重要的表现形式就是曲，作曲家在作曲的时候通过对节拍、曲式以及旋律等音乐元素的运用，对歌词进行修饰和包装，并与歌词形成有机统一体，这是表演者情感表露的前提与基础，还是增加作品艺术美的关键。对于音乐来说，旋律是其重要的骨架，没有旋律歌词就无法进行艺术化的表达。在展示声乐艺术作品的时候，不能没有优美动听的旋律来支撑，缺少了旋律，那么歌词就只是一堆没有生命力和感染力的文字，声乐艺术也将不再是艺术，而是生硬的形式。从接受美学的角度来看，旋律是声乐艺术的本质特征，同时也是声乐艺术美学的直观线索，优秀的声乐表演艺术都具有优美的旋律，因此会得到人们的喜爱。

3、声乐配器对艺术美的影响

在接受美学视域下，乐器美也是声乐美学中的重要部分，如果其它所有条件都具备了而没有乐器的配合也是无法演绎出优美、动听的作品的。对于音乐来说，器乐和声乐有着同等重要的地位，虽然表现形式不同，但是在本质上都是一样的。只有将声乐和器乐完美地结合在一起，才能演绎出优美的曲子，展现出声乐艺术的真正魅力。

二、接受美学视域下声乐表演艺术的美学特色

1、审美准备

审美准备是欣赏者在进行艺术审美欣赏之前就已经具备了欣赏的能力，对艺术有自我的感知，以及一定的欣赏能力和欣赏水平。每一个欣赏者都处于不同的社会地位，有不同的生活经历和生活境遇，有不同的教育水平，接受过不同的审美实践，因此都会自觉或者不自觉的形成一种自我特有的欣赏艺术的能力，即审美准备。审美准备会给欣赏者带来一种心理期待和准备，这是这种审美准备让欣赏者在欣赏艺术时能够主动地去接受艺术活动带来的影响，带动观众的审美动机。社会中的每一个人都有不同的身份、不同的性格、不同的年龄、不同的性别，身处不同的地域环境，因此对这些有很大不同的欣赏者来说，他们有着不同的审美心理，也造成他们的审美准备心理的不同，不仅如此，就算是一个欣赏者面对不同的艺术活动或者艺术环境，也会产生不同的审美准备心理。

2、审美接受

一个成功的声乐艺术的表演者不能只从主观或者客观的角度来对自己的表演进行审视，而是要把握好主客观之间的联系，在主客观的角度下审视自己的表演，一个声乐艺术表演者要具备自我反思与反省的能力，具备了这样的能力才能对自己的每一次的艺术演出做出合理地评价，认识到自己的不足和需要改进的地方，而不能一味地狂妄自大，这是从演唱者主观的角度对表演的衡量；另外，一场表演成功与否最重要的还是观众的客观反应，这是对表演艺术进行衡量的客观标准。只有把主观和客观统一起来审视自己的表演艺术才能对自己的表演做出一个合理的评价，要直面自己的不足和缺憾，并在下一次的表演中积极地改正和完善，这样才能不断地出现好作品，才能不断地进行自我突破。声乐艺术表演是一种特色的艺术活动，在表演过程中借助于物质载体，通过音乐符号、音乐旋律以及演唱者的歌唱来完成表演。演唱者的演唱都无一例外的包含着演唱者的主观感情，还有一些主观经验，在此基础上给声乐表演带来了独特的艺术魅力，正是这种艺术魅力才能将审美受众的内心的情感和生活经历等想象激发出来，欣赏者由此被唤醒，这种状态下的欣赏者被调动起来之后就会积极地进行艺术欣赏，主动地给予演唱者热情的回应，一旦审美受众的热情和积极性被调动起来，声乐艺术表演者就会以更加饱满的热情进行表演，从而给欣赏者带来更好的艺术表演，这就在表演者和欣赏者之间形成了一种交流。声乐艺术活动中的演唱者担任的不仅仅是一个演唱者的身份，同时他还是欣赏受众、创作者，演唱者是一个桥梁，沟通了音乐与欣赏受众之间的交流，在欣赏音乐作品时受众可以感受生活、情感，甚至一些在现实生活中无法体验的情感或者是矛盾。这种想象和艺术体验能在很大程度上引起审美受众的共鸣，在欣赏声乐艺术中得到心灵和灵魂的满足，声乐艺术不仅是一门艺术，它还是一种促进欣赏者和音乐作品交流的创造性活动，在声乐艺术欣赏中，欣赏者可以尽情地陶醉，优秀的声乐作品能给欣赏者带来很大的感染力，这也是声乐艺术的最大魅力所在。

3、审美留白

留白在接受美学中是一个很重要的概念，任何艺术都需要留白，任何艺术都不能表现得太过于完满，要给审美受众留下想象的空间，从而使艺术活动更加完美，使艺术作品达到其实际意义。对于接受美学来说，留有空白的艺术作品才是好作品，这种空白可以让艺术作品变得开放不拘谨，欣赏艺术之时给欣赏者留下空间让他们根据自己的想象和经验以及情感进行补充，从而使艺术作品变得更加完善，更加充实，艺术作品中的留白可以激发欣赏者的创造力和想象力，使欣赏者的艺术审美活动和接受活动变得更加具有创造力。留白给艺术作品提供了一种不确定性，可以充分调动欣赏者的想象。作为声乐艺术的演唱者，在演唱时也要灵活多变，要善于根据欣赏者的审美水平以及其它的一些客观因素适当地改变自己的演唱策略，从而达到更好的艺术效果。

三、结语

声乐表演艺术是一种综合性的艺术形式，集词、声、表演以及乐器为一体，是音乐与文学的融合，接受美学是研究艺术的一种重要的理论，在接受美学视域下，声乐表演艺术有着意境美的歌词，为人们营造出了美好的意境、优美的旋律带给人美好的听觉享受，声乐表演艺术有着巨大的艺术魅力，有着广泛的群众基础，是人民群众喜闻乐见的艺术形式。

【参考文献】

[1]付莉.从接受美学理论视域探讨声乐表演艺术的美学特点[J].戏剧之家,2015,18:80.

[2]黄薇.美学视域中的声乐艺术[J].学术论坛,2011,04:26-30.

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【关键词】声乐表演;艺术欣赏;美学角度

中图分类号：J617.13 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）02-0040-01

一、现代音乐美学对声乐表演艺术的影响

（一）音乐美学对声乐创作的指导。20世纪20年代，波兰音乐家罗曼为音乐美学的现象学发展奠定了基础。罗曼认为，从哲学的观点分析现象学美学，可以通过以事物的本质为依据和以人的主观意识主导两种方式进行研究。并提出声乐表演是一种能够与人的思想产生碰撞的艺术表演形式，在创作的过程中需要以人的意志为中心，以满足广大观众的需求为目的，从而得到广大观众的认可。

（二）对声乐表演“同一性”的解释。声乐表演主要包括剧本、乐谱、表演者三个相对独立的主体，每个表演者对同样的乐谱都会有自己的不同理解和演奏风格，而同一个演奏者对于同样的乐谱的演奏也会因为时间的不同而演奏出不同的效果。这就和表演者需要严格按照乐谱来进行演奏的同一性产生矛盾，甚至引发过激烈的争论，而音乐美学理论中的现象学圆满地解决了该问题，认为表演者在声乐表演中不必过分拘泥于乐谱，应该将乐谱看作一种记录音符的形式，应根据自己的特有风格演奏出具有生命活力的音乐。

二、从美学角度分析声乐表演的艺术特点

（一）美学影响下的情感体验与表现。演唱者的情感体验主要是指在对作品的情感基调进行把握的同时，将情感形态的层次、程度以及个性特征用直接或者间接的方法表现出来，是一种“有感而发”的行为表现。歌唱家将作曲家写下的音符用美妙的嗓音以及敏锐的音乐之心演唱出来，通过具有创造性的歌声实现歌唱的美感。从美学角度来讲，这种歌唱的美感不仅包括演唱形式的美，而且是人类内心情感需要的表现和反映，主要通过“理解情感-获得情感-表达情感”三个阶段来实现感性与理性的统一。

（二）美学影响下的创造性演唱。歌唱者在演唱中的想象与联想，是一种创造性的心理活动。歌唱艺术通过声音对表现对象进行比拟与模仿，而想象就是这些比拟与模仿中间的桥梁。首先，演唱者对生活素材的积累程度非常重要。演唱者除了要具备专业的知识能力和演唱技巧之外，还需要不断扩大和丰富自己的生活阅历。其次，演唱者在获得艺术想象的同时获得对音乐的激情，是获得美的音乐表现的前提。演唱者通过调动自己的感情积累，在获得深刻的情感体验的同时对音乐形象进行再创造，从而通过音乐实现美的享受。

（三）美学影响下的个性化艺术风格。在审美心理的影响下，演唱者对不同的音乐作品产生自己的独到见解，并结合自身的特长和条件，形成适合自己的演唱风格。由于不同演唱者拥有不同的生活阅历以及环境际遇，因而形成不同的个性以及气质素养，自然具有不同的审美意识，通过不同的创作思路创作出的作品也具有不同的风格。音乐表演艺术的美学原理主要体现在创造性和真诚性两方面，演唱者通过对某一作品的热情、才智的投入，了解前人研究的局限性，并结合自身的专业特长以及生活阅历进行再创造，从而体现作品的创作个性。

三、美学影响对声乐表演艺术的启发

（一）从主观视角观照声乐表演。美学理论中的接受理论对表演者的思想具有一定的影响。表演者要在不断提高自己表演能力的同时注意欣赏者的反映，并从中感受自己的表演水平。因而，虽然一千个读者就有一千个哈姆雷特，人们由于人生观、价值观的不同而对同一作品拥有不同的理解，但是表演者仍要以主观的心态来看待观众的评价，并从中发现自己的不足，进行自我反省，进而实现自身能力的提高。

（二）声乐表演过程中的留白。从音乐美学理论中的接受美学理论分析，在声乐表演的过程中表演者需要留出一定的空白空间，让欣赏者展开想象并感受艺术的魅力，通过这种开放式的沟通形式，实现观众对艺术作品的欣赏。在艺术表演过程中适当地留白，不仅可以调动欣赏者的积极性，而且可以激发欣赏者的创造性思维，使得欣赏者根据自己的想象补充艺术作品的留白部分，从而实现对艺术作品的欣赏。

（三）声乐表演过程中的对话。根据音乐美学中的接受美学理论，在声乐表演过程中，演唱者不仅仅需要高超的演唱技巧与丰富的表演经验，而且需要与观众进行积极互动，通过调动欣赏者的积极性来实现良好的舞台效果。一个成功的声乐表演者可以巧妙调动自己与欣赏者之间的互动，通过邀请观众一起合唱或者打节奏等方式来达到更好的舞台艺术效果。

参考文献：

[1]许贝.基于美学视角下声乐表演艺术研究[J].音乐大观，2014，（7）：10-11.

[2]兰丽.基于美学角度的声乐艺术探析[J].音乐大观，2014，（6）：25-26.

[3]郭海龙.浅谈声乐表演中的音乐美学[J].黄河之声，2013，（9）：14-15.