古典园林建筑的特点范文

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关键词：中国古典园林；考察；建筑特点；意义

中图分类号：TU986 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）18-0175-01

一、中国古典园林的漫长演进与过程

中国古典园林的过去与中华上下五千年的文明息息相关，它不同于西方国家的园林建筑，它在漫长的历史进程中自我完善，也没有受到太多西方文化的影响，因此中国古典园林的发展也是缓慢、持续不断的演变过程。经考古学家的考察与研究表明，我国古代人类多半活动是在户外举行的，如纺织、磨制工具、制作陶器等活动，再加上集市、祭祀、玩耍等需求，人们大多会在空旷的平地上种植树木花草，既能嬉戏其中又能遮风除尘。东晋诗人陶渊明曾在《归园田居》中写到“开荒南野际，守拙归园田。房宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”这种依靠天然地形早期建造的简朴园林对后来发展的文人村居园林有着颇深的影响力。中国古典园林漫长的演进过程，是与当时的社会背景息息相关的，从封建王朝开始形成、转为鼎盛时期、直至朝代的消亡，中国古典园林也从而变化着，它逐渐成为封建文化的一个组成部分。

二、耐人寻味的建筑风格

中国古典园林的建筑风格不胜枚举，一般的园林建筑并不追求气势蓬勃的视觉效果，但也不排斥一定条件下的某些局部气势恢宏的景象。本次考察中的拙政园，是苏州存在最大的古典园林。全园的建筑以水为中心，中亘积水，浚治成池，弥漫处“望若湖泊”，厅榭精美，山水萦绕，花木繁茂，具有浓郁的江南汉族水乡特色。可谓“爽借清风明借月，动观流水静观山”。

园内构造主要以中、东、西、住宅四部分组成，东花园开阔疏朗，中花园是全园点睛所在，西花园建筑精美，各具特色。东部原名“归田园居”，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。加配山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格。中部是整园的精华所在，总体布局以水池为中心，以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，东西两山岛隔池相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，四季景色皆有不同，美不胜收。西部原为“补园”，其布局紧凑，水面迂回，依山傍水建以亭阁。坡曾提“与谁同坐，明月，清风，我”。顿时感受到这里可欣赏水中之月，亦可受清风之爽。

三、古典园林建筑与人文艺术的相辅相成

我国古典园林大多以山水为主，充满着诗的意境，也充斥着画的韵味。古代文人雅士大多都将诗中所描述的园林建筑景象描摹成图供人们欣赏收藏。明末一些造园家认为园林建筑的景色，要美的如同天然图画一般，这是人们以自己的经验及素养形成的一种类比分析。我国古典园林的建筑特点借鉴于山水画之间，而山水画也同时参透与园林的建筑，使得园林建筑“虽由人作，宛自天开”。但园林中的一草一木、一山一水并非单纯的模仿于自然，而是经过造园家艺术旨趣的熔铸，来表现出绘画的美，一颗表现出时代中文人士大夫们心中所向往的田园牧歌式的理想境界。

古典园林建筑不仅与绘画艺术相融合，同其他人文信仰也有深厚渊源，例如狮子林的假山，通过模拟与佛教故事有关的人体、狮形、兽像等，喻佛理于其中，以达到渲染佛教气氛之目的。它山洞的作法也不完全是以自然山洞为蓝本，而是采用一些迷宫式作法，通过错综复杂，蜿蜒曲折的洞穴相连，以增加游人兴趣，所以其山用“情”、“趣”二字概括更宜。这些富于生活情趣的山水风景不仅“可望、可行”，且“可游、可居”。纵使园林建筑的创作手法从写实至写意的过渡，使园林建筑与人文艺术相互影响，相互推进。

四、南北建筑互融

北方园林主要以宫廷园林建筑为代表。既然是朝廷修建的园林，在人力物力财力等诸多方面都是倾国儿为之，大多凸显出气势庞大、金碧辉煌的帝王气派。而南方园林建筑大多以私家园林为代表，属于文人写意派山水园，文人画家参与到造园中来，采用人工造景为主要建筑手法，巧妙的规划，精致的设计，人文气氛相对浓厚。江南一带温和的气候、充沛的水量、丰富的自然景色、丰厚的物产资源、宽松的人文环境，其园林的建筑业必定呈现出自然特色。但江南一带的自然美景也成为皇家园林建筑设计的创作之源。北方一些建筑大量运用江南的叠石理水、水石相应的建筑手法，但材料却以北方的青石为主，承德避暑山庄的文人狮子林就是仿造苏州狮子林的建筑风格建造。

从中国古典园林的建筑发展过程中，我们可以看出表现在古典园林中具有古代中国人审美特征的建筑观，绝不仅仅限于自然环境赋予园林的一切，更重要的是园林建筑发展循序渐进的成长过程。中国古典园林建筑是中华上下五千年文明史的见证，同样是中华民族内在精神品质的生动写照，更是全世界园林发展史上的宝贵财富。

参考文献：

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关键词：古典园林建筑设计 特点 现代建筑设计 影响

中图分类号：S611文献标识码： A 文章编号：

我国的古典园林建筑在人类建筑史上占有非常重要的位置，它不仅体现着我国劳动人民高超的思维与智慧，还反映出人们精湛的建造工艺与技术。经历了几个世纪的风吹雨打，虽然一些园林建筑的原貌难以再现，但是现代人仍旧可以从保留下来的园林实物中，充分感受到古典园林建筑设计的独特魅力，尤其是通过园林建筑空间的特殊组合方式，以及园林外部环境的处理技巧，可以领悟到古典园林建筑天人合一的建筑理念。随着建筑行业的不断发展，现代建筑设计的风格也需要不断地创新，完全可以借鉴古典园林建筑设计手法，因地制宜地创新建筑风格，同时也将古典园林建筑设计的精华部分发扬光大。

一、匠心独运的古典园林建筑设计

中国古典园林建筑设计理念内涵丰富，其中不仅体现着天人合一的哲学思想，同时也体现着深刻的文化意蕴，因而古典园林建筑不仅是宝贵的物质文化遗产，同时也是一种民族精神的延伸。古典园林建筑设计的匠心独运之处主要体现在以下几个方面：

第一点是在建筑的选景方面，充分体现了观赏与被观赏的双重互动性。在中国古典园林建筑设计中，设计者不仅要考虑如何充分满足人们的活动需求，力求最大限度地发挥园林建筑的使用功能，同时也要仔细考虑园林景观的总体布局规划，提高园林建筑的和谐性与统一性，这样才能让人们从视觉上感受到园林建筑设计的魅力，当置身园林的时候也会感觉到身心舒畅。在某种程度上说，园林建筑也是一种具有独特光芒的艺术品，在结构、线条、色彩等方面都蕴含着很多的艺术张力，讲求动静的结合，通常使用移步换景的方式来达到和谐多变的艺术效果。

第二点是在园林景观的设计方面，非常重视与自然的完美结合，通常借助人工的力量与智慧，创造出和自然景色相符合的景观，这样虽然是人为的造景，但是和天然的没有太大的区别。在古代园林建造上不仅要设计合适的建筑物，通常还要开凿水池，建造假山等，用人工来再现自然美景，很多景观具有非常高的艺术欣赏价值。

第三点是古典园林建筑设计中非常重视空间的应用，通常以小空间展现大艺术。古典园林建筑的设计师们通常会对自然中的景观加以特征化地提炼和剪裁，尤其是将自然界中的峰峦沟壑进行重新地整合，应用到园林中来，利用小空间彰显出被浓缩化的自然美景，于有限的空间内展现无限的风貌。

第四点是对园林空间的巧妙运用和处理，不仅给园林的总体风貌平添了很多的魅力，而且还强化了园林与自然的融合之美。在处理园林的空间上，设计师经常使用的方法有科学处理空间比例关系、调整具体细节的尺度、景致设计呈现出高低起伏的变化。在设计中，利用明暗关系的变化和虚实相生的效果，促进园林中各个景致的有效衔接。以动景衬托静景，以静景突出动境也是比较常用的空间处理方式。

二、现代建筑设计中应用古典园林建筑设计手法的途径

古典园林建筑以其独具匠心的艺术构思精湛的技术手段、富于哲理的审美思想展现在世人面前，其丰富的外在表现形式着实影响着园林整体美观。在现代建筑设计中，可以充分借鉴古代园林建筑设计的手法和建造理念，并运用现代的材料与科技，创造出符合现代人审美理念、同时又可以体现古典风韵的建筑来。古典园林建筑设计手法对现代建筑设计的意义主要体现在以下几个方面：

首先体现在形式的影响上。古典园林建筑总体来说具有功能型自发式的形式特征，其中也蕴含了很多的艺术元素。现代的建筑设计将这种形式逐渐发展成为一种具有抽象理念的结构方式，在注重审美性的同时也体现了功能特征的变化，变古典建筑的被动式语言为主动式的建筑语言，在一定程度上与古典的建筑设计形成一种有距离的继承与创造，同时也在纵深层次体现了建筑设计以自然和人文为本的核心理念。古典园林建筑中的结构形式包括很多种类型，例如概括、变体、解构、重构等，现代建筑中在形式上完全将这些古典的形式进行了概念化，取其神而不取其形，并在现实中获得了很好的设计效果。苏州新博物馆屋顶饿设计方案就比较新颖，在其核心灵感则来源于苏州传统的坡顶景观飞檐翘角与细致入微的建筑细部，现代建筑通过材料和技术方式的创新将古老的建筑形式进行了时代化的革新。

其次体现在意境的影响上。我国古代的园林建筑非常讲求意境上的和谐，追求与诗画艺术相通的审美境界，现代建筑也深受这种艺术思维的影响，很多建筑在设计的时候也力求营造出一种生动的艺术氛围，一次体现建筑的内在神韵，使人们居住其中体会到建筑的灵魂美。在上海的浦东新区与上海新国际博览中心相邻的喜马拉雅中心在设计的时候就充分应用了古代园林建筑的设计理念，将山水情结融入到建筑的总体设计风格中，理念的抽象化也彰显了现代人独特的设计思维，并在很大程度上超出了一般意义上的园林建筑范畴，体现了现代建筑返璞归真的绿色理念，让都市人在钢筋水泥中时时感受到自然的气息。该中心独具匠心的林结构是大自然的象征，同时在建筑结构的上部还有一个花园，这也是立体山水园林理念最生动的体现，不仅展示了现代人的智慧，也彰显了人与自然和谐共存的美好祈愿。

第三点体现在建筑造景方式的影响上。我国的古典园林中的造景方式主要包括主景、配景、对景、夹景、分景、隔景、框景、漏景、添景、借景等，这些方式丰富了园林建筑的表达效果，也适用于现代建筑的造景设计上，不仅可以给现代建筑增添一种艺术的美感，同时可以为人们带来更多的身心放松的机会，不仅愉悦眼睛，还愉悦心灵。例如著名建筑师贝聿铭曾经在北京设计了两幢建筑，一个是北京香山饭店，一个是中国银行总部大厦。前者充分把中国的江南园林建筑风格与现代建筑设计方案结合到一起，形成了非常和谐的建筑风格。后者在造景的设计上也充分融入了江南园林的建筑意境，在建筑内部中央设置了水池，金鱼游动，石头奇特，富有动静结合的美感。在大堂的两侧有高大的翠竹为庭院增添了自然的风韵。

结束语：

综上所述，古典园林建筑设计方式非常多样，且每一种设计理念都蕴含着一定的审美观与价值观，很多的古典园林建筑还体现了很多的哲学思想，同时建筑的建造工艺和技法也非常的精湛，将这些优点用于现代建筑设计中来，可以提升现代建筑的设计魅力，同时提高建筑与环境的融合程度。在实际的应用中，很多建筑设计师还是将古典园林建筑设计理念与现代建筑设计巧妙地融合在了一起，获得了非常完美的建筑设计效果，同时也为人类的建筑史增添了亮丽的风景。

参考文献：

[1]李洪恺.古典园林建筑设计手法对现代建筑设计的影响[J].江西建材，2012（3）

[2]窦以德.建筑设计方针一席谈[J].建筑学报，2005（1）

[3]郑正球.建筑空间形态之占领与围合[J].四川建筑科学研究，2008（2）

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关键词：景观园林建筑植物配置环境协调

1、园林建筑对植物配置的作用

园林建筑除了在自身形象的轮廓、线条、色彩与自然环境主动协调外，对于园林植物的配置，必须用花草树木来加以搭配，使之不孤立。

（1）园林建筑对植物能起到背景、夹景、框景的作用 私家园林以墙为纸、以植物绘，使建筑和植物组成优美的构图。

（2）园林建筑源于自然而高于自然 隐建筑物于山水之中，将自然美提升到更高的境界。

（3）园建筑的为植物种植提供基址 通过建筑的遮、挡、围的作用，能够为各种植物提供适宜的环境条件。建筑的外环境为植物提供基址。

2、植物配置对园林建筑的作用

（1）植物配置丰富园林建筑的艺术构图，建筑物的线条一般多平直，而植物枝干多弯曲，植物培植得当，可以使建筑物旁的景色取得一种动态均衡的效果。如青岛的天主教堂前的枝干虬曲的古树配置于圆尖的建筑前，显得既有对比又和谐。树叶的绿色，是掉和建筑物各种色彩的中间色。如白色的香花衬托于灰色的墙前，尤为醒目。墙面上爬山虎更突出了这种色彩的对比。

（2）使园林建筑环境具有意境和生命力，植物配置充满诗情画意的意境，在景点命题上体现植物与建筑的巧妙结合，在不同的区域栽植不同的植物或突出地方植物特点为主，形成区域景观的特征，增加园林的丰富性。

（3）丰富园林建筑空间层次，增加景深 植物的枝、干、叶交织成网络，可形成一种界面，利用它可以起到限定空间的作用，使园种植物疏密相间，虚实呼应，高下相称，与建筑相互配合，呈现一种和谐美。

（4）植物配置使园林建筑的主题和意境更加突出，依据建筑的主题、意境、特色进行植物配置，使植物对园林建筑起到突出和强调的作用。园林中某些景点是以植物为命题，而以建筑为标志。例如杭州西湖十景之一的“柳浪闻莺”，首先要体现主题思想“柳浪闻莺”，柳树以一定的数量配置于主要位置，构成“柳浪”景观。

（5） 植物配置协调园林建筑与周边环境，建筑造型、色彩等原因与周围环境不相称时，可以用食物缓和或消除矛盾。园林植物能使建筑突出的体量与生硬的轮廓“软化”在绿树环绕的自然环境之中。植物的枝条呈现一种自然的曲线，园林中往往利用它的质感及自然曲线，来衬托人工硬质材料构成的规则式建筑形体，这种对比更加突出两种材料的质感。一般体型较大、立面庄严、视线开阔的建筑物附近，要选干高枝粗、树冠开展的树种，在结构细致玲珑的建筑物四周，选栽叶小枝纤、树冠茂密的树种。如园林中厕所旁边常植浓密的珊瑚树等植物，使其尽量不夺游人的视线。

3、各种园林中的建筑与植物配置

（1）寺观、陵园等园林的建筑与植物配置，寺观、陵墓等园林比较庄重严肃，所以主要体现庄严肃穆气氛，一般多用银杏、油松、圆柏、白皮松等植物。

（2）现代园林的建筑与植物配置，现在建筑样式多样灵活，因此可以选择多种树种，应根据具体的环境条件、功能和景观要求选择适当的树种，如白皮松、榆叶梅、圆柏、海棠、玉兰、银杏、国槐、法国梧桐、合欢、龙柏等植物，栽植方式也是多种多样的。

（3）皇家园林的植物配置，中国古典园林的一个特点是园林建筑美与自然美的完美融合，而这种融合的美与环境气氛的创造，在很大的程度上以来于植物配置及配置得体，体现自然美和人工美的结合。皇家园林其特点是规模宏大，真山真水较多，园中建筑色彩富丽堂皇，、雕梁画栋、色彩浓重、金碧辉煌、布局规则严整、等级分明，建筑体型高大，为反应帝王的至高无上的权利，宫殿建筑特点的特点。一般选择姿态苍劲、意境深远的中国传统树种，如圆柏、海棠、银杏、国槐、玉兰等。

（4）私家园林建筑的植物配置，以苏州园林为首的江南古典私家园林建筑其特点是规模较小，所以常用假山假水，建筑小巧玲珑，表现其淡雅素净的色彩，以“咫尺之地”进“城市山林”植物配置重视主题和意境，多于墙基、角落处种植松、竹、梅象征古代君子的植物，体现文人具有象竹子一样高风亮节，象梅一样孤傲不惧。

4、结语

因此，园林建筑和植物配置的协调统一是表达景观效果的必要前提，成为园林中不可缺少的组成部分。无论是在古典园林，还是在现代化的园林，无论是在街头绿地，居民区的小游园，还是在大规模的综合性公园，各种各样，多姿多彩的园林建筑和植物配置都会引起游人兴趣，给人们留下深刻的印象，形式各异的各类建筑却为观赏和营造文化品味而设，植物配合着山水自由布置，达到一种自然环境、审美情趣与美的理想水融的境界。

参考文献：

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关键词：园林建筑；功能；应用

Abstract: Chinese classical garden building, mountain pool, gardening, painting, sculpture, as well as poetry and other art. Its role, on the one hand, substantial, and livable, on the other hand garden venue for King, getting better, at the same time, the finishing point of the existing classical gardens, save a lot of architectural and artistic treasures. Chinese classical garden architecture culture is profound, this article will landscape architecture, functions, features, and its specific types of applications has made the following described.Key words: landscape architecture; function; application

中图分类号：TU986.4 文献标识码：A一、中国园林建筑的功能中国园林所属性质、地域的不同，决定了建筑风格、空间细分形式和色彩的不同。例如皇家园林建筑体量大，装饰豪华，色彩金碧辉煌，表现出恢弘堂皇的皇家气派；江南私家园林建筑轻巧、玲珑、活泼、纤细、通透、朴素、淡雅，表现出秀丽、雅致的风格。但就园林总体而言，中国园林建筑与欧洲古典园林以建筑为中心、不惜使自然建筑化不同，它在园林中居于次要地位，往往表现出建筑自然化的特点。从局部讲，建筑又往往成为景域构图的中心，这与英国，日本的风景式园林异趣。园林中的建筑是中国园林不可缺少的组成部分，它的作用可概括为三个方面： 1、功能：园林建筑是为了满足人们的休憩及各种游览活动而设置的，即使点景和游息类的亭、榭，可供人们观赏，同时赏景是其最好的功能，而且还可以按需要结合其他功能，如水榭可兼做游船码头，亭可做小卖亭，茶水亭等。 2、组织游览路线：园林建筑常配合园内风景布局形成游览路线的起、承、转、合，而沿着这条游览路线，在人们视线所达不到之处，园林建筑往往以它有利的位置和独特的造型，为人们展现出一幅幅或动或静的自然风景图画。在一建筑为主的内部空间，常以廊、墙、路、栏杆等组合成一条内部活动路线，这时建筑明显表现出它们的观赏与被观赏的双重性。这就是说园林建筑所提供的空间要适合游人在或动或静中观景，并要力求使观赏到景色富于变化，达到步移景换的效果，使游人在有限的空间中有景物变幻莫测的感受。 3、园林建筑是体现园林意境的重要手段：我国园林通常在园名、题咏、匾额、楹联中反映出其已经来。正像《红楼梦》中说大观园：“若大景致，若是亭榭，无字标题，任是花柳山水，也断不能生色。”苏州拙政园中的远香堂、怡园的藕香榭，都是反映园主歌颂荷花“出淤泥而不染，濯清莲而不妖”的意境。题词是起点景作用的，陈从周先生在《说园》一书中曾写：“有时一景，相看好处无一言，必借以题辞，辞出而境生。”二、园林建筑的特点

1、使用和造景，具有观赏和被观赏的特点。园林建筑既要满足各种活动和使用上的要求，又要符合园林景物布局原则，同时，也要给人们带来感官上的愉悦。因此，园林建筑既是物质产品，也是艺术作品，这就要求园林建筑要适合游人在或动或静中观景，又要使景色富于变化，达到步移景易的效果。 2、为环境服务，与自然景致充分结合。我国古典园林一般以自然山水作为景观构图的主题，建筑只为观赏风景和点缀风景而设置。园林建筑是人工因素，与自然因素有对立的一面，但如果处理得当，也可使自然环境增添情趣，这就要求园林建筑的设置要因地制宜，充分利用自然地形、地貌，做到布局上依形就势。这种自然美与人工美的高度统一，正是中国古典园林不断追求的境界。 3、园林建筑独立性和组合性。我国的古典园林建筑一般体量较小，按大小、形状不同，具有不同的功能，根据使用上的需要，既可独立设置，又可用廊、墙、路等不同的建筑组合成一个群体，这种组合群体形成了富于变化的建筑外形轮廓，使建筑与风景相得益彰。 三、我国古典园林建筑的类型及应用中国古典园林在设计时采用了浓厚民族风格的各种建筑物，将建筑物与自然环境相一致。因此，其类型十分丰富，主要有亭、廊、榭、桥、墙、舫以及花架、小品等多种类型。 1、园亭。是供游人休息和观景的园林建筑。它的特点是周围开敞，在造型上相对小而集中，常与山、水、绿化结合起来组景，作为园林中“点景”的一种手段。亭的体量虽不大，但形式多样，其造型取决于它的平面形状、平面组合和屋顶形式。亭具有丰富变化的屋顶形象和轻巧、空灵的屋身以及随意布置的特点，很适合“观景”和“点景”建筑的需要。单体亭的形式有四方亭、圆亭、多角亭等形体，在亭与亭、廊、墙、房屋的结合上，又创造出了重檐、三重檐、攒尖顶、歇山顶及组合亭等。亭多布置于主要的观景点和风景点上，或作为主体建筑陪衬。在规模较小的私家园林中，亭常常成为组景的主体和园林艺术构图的中心。在一些风景游览胜地，则成产增加自然山水美感的重要点缀。设计中经常运用“对景”、“框景”、“借景”等手法，创造风景画面。2、园廊。屋檐下的过道及其延伸成独立的有顶的过道称为廊。它不仅是联系室内外的建筑，还常成为各个建筑之间的联系通道，是园林内游览路线的组成部分。它既有遮荫蔽雨、休息、交通联系的功能，又起组织景观、分隔空间、增加风景层次的作用。廊的形式和设计手法丰富多样。按结构形式分有双面空廊、单面空廊、复廊、双层廊和单支柱廊等五种，按造型及所处环境可分为直廊、曲廊、回廊、抄手廊、爬山廊、叠落廓、水廊、桥廊等。

3、水榭。它是供游人休息、观赏风景的临水园林建筑。其典型形式是在水边架起平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中。平台跨水部分以梁、柱凌空架设于水面上。平台临水部分围绕低平的栏杆，或设鹅颈靠椅供坐憩凭依。平台靠岸部分建有长方形的单位建筑，面水的一侧是主要观景方向，常用落地门窗，开敞通透。既可在窒内观景，也可到平台上游憩眺望。屋顶一般为造型优美的卷棚歇山式。 4、园桥。即园林中的桥，可以联系风景点的水陆交通，组织游览线路，变换观赏视线，点缀水景，增加水面层次，兼有交通和艺术欣赏的双重作用。园桥在造园艺术上的价值，往往超过交通功能。在自然山水园林中，桥的布置同园林的总体布局、道路系统、水体面积、水面的分隔或聚合等密切相关。其位置和体形要和景观相协调。大水面架桥宜宏伟壮丽，小水面架桥宜轻盈质朴。水面宽广，桥宜较高并加栏杆，水面狭窄，桥宜较低并可不设栏杆。水陆高差相近，宜平桥贴水，过桥有凌波信步亲切之感，水体清澈明净，桥的轮廓需考虑倒影，地形平坦，桥的轮廓宜有起伏，以增加景观的变化。园桥的基本形式有平桥、拱桥、亭桥、廊桥、汀步等。 5、园墙。园墙在园林中起划分内外范围、分隔内部空间和遮挡劣景的作用。精巧的园墙还可装饰园景。中国古典园林中，按材料和构造可分为版筑墙、乱石墙、白粉墙等。分隔院落多用白粉墙，墙头配以青瓦。用白粉墙衬托山石、花木，犹如在白纸上绘制山水花卉，意境尤佳。园墙的设置多与地形结合，平坦的地形多建成平墙，坡地或山地则就势建成阶梯形，为了避免单调，有的建成波浪形的云墙。此外，中国古典园林中，园墙还通常设有洞门、洞窗、漏窗以及砖瓦花格进行装饰。 6、舫。依照船的造型建在水面上的园林建筑物。供游玩宴饮、观赏水景之用。舫是中国人民从现实生活中模拟、提练出来的建筑形象。处身其中宛如乘船荡漾于水中。舫的前半部多三面临水，船首常设有平桥与岸相连。舫的基本形式同真船相似，一般分为船头、中舱、尾。人们从现实生活中模拟、提练出来的建筑形象。处身其中宛如乘船荡漾于水中。舫的前半部多三面临水，船首常设有平桥与岸相连。舫的基本形式同真船相似，一般分为船头、中舱、尾舱三部分。船头作成敞棚，供赏景用，中舱最矮，是主要供休息、宴饮的场所，舱的两侧开长窗，坐在里面有宽广的视野，后部尾舱最高，一般分为两层，下实上虚，上层状似楼阁，四面开窗以便远眺。舱顶一般作成船篷样，首尾舱顶则为歇山式样，轻盈舒展，成为园林中的重要景观。 7、园林小品。是园林中供休息、装饰、照明、展示和为园林管理及方便游人之用的小型建筑设施。一般没有内部空间，体量小巧，造型别致。园林小品既能美化环境，丰富园趣，为游人提供文化休息和公共活动的方便，又能使游人从中获得美的感受和良好的教益。

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关键词：园林建筑 传统园林 现代园林 作用 艺术特点 设计要点

中图分类号：K928.73 文献标识码：A 文章编号：

正文：

园林建筑按其使用功能大致上分为: 园林建筑装饰小品、服务性建筑、游憩性建筑、文化娱乐性建筑、管理与构筑五大类。随着时代的发展，新材料、新技术使得园林建筑的内容及形式不断发生着变化，现代园林建筑应该是源于传统、超越传统，发展与现代社会、文化、生活相适应的新型园林建筑，为人们休闲娱乐提供具有意境的场所，使传统园林更加符合现代生活方式及审美要求。

1.我国传统园林建筑类型

古人以“堂以宴、亭以憩、阁以眺、廊以吟”概言之。我国古代的园林，不单纯是为了游览和观赏，还要具备多种功能，来满足多方面的需要。

(1)厅堂。厅堂是园林中主体建筑，其体量较大，《园冶·屋宇》曰:“堂者，当也。谓当正向阳之屋，以取堂堂高显之意。”扁方料做梁架者称厅;圆料做梁架者称堂，是主人会客、议事场所。厅堂一般坐南朝北。从厅堂北望是全园最主要的景观面，通常是水池和叠山组成的山水景观。

(2)楼阁。为两层或两层以上建筑，体量一般较大，著名的有湖南岳阳楼、湖北黄鹤楼、江西滕王阁。《说文》曰:“重屋曰楼。”《尔雅》曰:“狭而修曲为楼。”用做登高望远，多设于园的四周或半山半水之间，一般做两、三层。如拙政园的“见山楼”、溜园的“冠云楼”、沧浪亭的“看山楼”、豫园的“观涛楼”等。

(4)榭。《园冶·屋宇》曰:“《释名》云:'榭者，藉也。'藉景而成者也。或水边，或花畔，制亦随态。”可见，榭是凭借周围景色而构成。临水而建称水榭，也有建在花间的称花榭。榭因藉景而成，在功能上多以观景为主，兼可满足社交休息需要。建筑基部半在水中，半在池岸，也称水阁，临水立面开敞，设有栏杆。在南方私家园林中园林较小，水榭一般为单体建筑，尺度不大，装修比较精致素雅，如溜园的“活泼泼地”，拙政园的“小沧浪”、“芙蓉榭”、网师园的“濯婴水阁”、藕园的“山水间”等。

(6)廊。廊是一种线形的建筑形式，在园林中起分隔、穿插、纽带等多种作用，其列柱、横楣在游览中构成一系列取景框架。

传统园林中的廊多用木构卷棚顶，皇家园林中廊内常以彩画装饰。游廊从其造型上可分为双面空廊、单面空廊、复廊和双层廊，单面廊一般依墙和其他建筑而建，墙上设漏窗;复廊为双面廊中设一道墙，墙上亦开漏窗，如沧浪亭的面水轩到观鱼处的一段游廊，怡园的锁绿轩到南雪亭的一段游廊均有两条并行的游廊组成。

(7)亭。亭是园林中应用最为广泛的园林建筑类型之一。亭最初功能是作为游人驻足休息之用，《圆冶·屋宇》:“《释名》:亭者，停也。人所停集也。”是供人停下集合的地方。“随意合宜则制”，是为园林缀锦点翠的开敞的小型建筑。

(8)塔。随着佛教传入中国以后才出现，几乎成为寺庙的标志性建筑。中国寺庙园林中的塔，开始时是移借模仿印度佛教建筑中的塔的形制，原朴意味十分浓烈。

2. 我国古典园林建筑的艺术特点

2.1 自然性

自然性首先表现在建筑与环境的巧妙融揉。“相地合宜，构园得体”是我国古典园林建筑布局的一项重要准则。相地和组景是分不开的，峰、峦、丘、壑，山形各异，湖、池、溪、涧，水型繁多，植物种类、形态更是千变万化，在造园组景时结合自然环境条件，因地制宜综合考虑建筑、堆山、引水、植物配置等问题，既突出各种自然景物的特色，又“宜亭斯亭”、“宜榭斯榭”，恰到好处。

我国古代园林中的亭子不计其数，但很难找出格局和式样完全相同的例子，它们总是因地制宜的选择建筑式样，巧妙地配置水石、树丛、桥、廊等以构成各具特色的空间。如避暑山庄内的“南山积雪”、“四面云山”、“锤峰落造”，虽然只是一些造型简单的矩形亭子，由于建在山颠山脊高处，使亭子立体轮廓十分突出，登亭远眺，视野极其辽阔，随着时节晨昏的变化，可以仔细品赏积雪、云山、落造、锤峰。选址在环境上既注意大的方面，也注意细微的因素，一树、一石、清泉溪涧，如苏州拙政园听雨轩，植几株芭蕉，巧取“雨打芭蕉”寓意。

2.2 意境美

在我国园林建筑传统上，立意着重艺术境界的创造，寓情于景，触景生情，情景交融是我国传统造园特色。诗情画意可以在许多园林建筑艺术境界的创造上反映出来。

《园冶》在“园说”“相地”“借景”诸篇中所强调的，都涉及艺术境界的创造。譬如在“园说”中有“轩楹高爽、窗户虚临，纳千倾之，收四时之烂漫。”“萧寺可以卜邻，梵音到耳，远峰偏宜借景，秀色堪餐，紫气青霞，鹤声送来枕上。”“溶溶月色，瑟瑟风声，静拢一榻琴书，动涵半轮秋水，清气觉来几席，凡尘顿远襟怀。”等句。

在古典园林中，建筑功能和环境条件巧妙地融合在一起。就是《园冶》中强调的“景到随机”、“因境而成”、“得景随形”等原则。在满足使用要求的基础上巧于造景。如“亭中待月迎风，轩外花影移墙”的苏州网师园景致，由于对水、石、花木和建筑的处理得体庭院空间和自然景物融为一体，使人感到亭不孤寂，墙不虚空，动中有静，静中有趣，使景物赋予一定的寓意和情趣。

2.3 巧于因借

借景在我国古典园林建筑布局建设中占有特殊地位。古人借景方法很多，远借、邻借、仰借、俯借、应时而借，内容除借形外还有借声、借色、借香。“园虽内外有别，得景无拘远近”，借形组景古典建筑中主要采用对景、框景、渗透等构图手法，把有景效价值的建筑物及山石、水体、花木等自然景物纳入画面。

“园虽内外有别，得景无拘远近”，借形组景古典建筑中主要采用对景、框景、渗透等构图手法，把有景效价值的建筑物及山石、水体、花木等自然景物纳入画面。对月色的因借在古代园林建筑中十分受到重视。杭州西湖的“三潭映月”、“平湖秋月”、避暑山庄的“月色江声”、“梨花伴月”等。还有很多借云霞、树木花色、叶色的例子。拙政园“荷风四面亭”是借荷香组景的佳例。

2.4 园林建筑色彩明快、装饰精巧

在中国古典园林中，无论是北方的皇家园林还是江南的私园以及其它风格的建筑，其色彩都极鲜明。北方皇家园林建筑色彩多鲜艳。琉璃瓦、红柱、彩绘。江南园林建筑则多用大片粉墙为基调，配以黑灰色的小瓦，黑赭色梁柱、栏杆、挂落。内部装修也多用淡褐色，衬以白墙，与青灰砖所制灰色门框，形成素净，明快的色彩。

3 园林建筑小品的作用及设计要点

3.1 满足使用功能及技术要求

园林建筑小品均有实用意义, 因而在设计上首先要满足功能要求, 其次要符合技术要求, 同时兼顾艺术造型上的美观。如人行步道外侧的护栏, 首先要保证游客的安全,要坚固、耐用, 有危险隐患的路段要加固, 在高度、格栅宽度、原材料规格等方面要符合国家规定及设计要求; 同时考虑艺术造型上的美观, 可以把钢结构的护栏作成仿竹形或仿木形, 保证与周围环境相协调, 避免视觉上的呆板、生硬, 更不能产生视觉污染。又如园椅, 设计上首先满足游人就坐休息时的尺度要求, 同时保证其牢固性、舒适性、美观性, 其次还要考虑摆放位置, 要尽可能的方便, 满足不同季节的需要。

3.2 把握园林主题和格调, 保证风格协调统一

设计中, 要明确园林的主题思想流派, 然后决定切合主题的局部形式, 选择那些对表现主题最直接、最有效的园林小品, 也就是通常所说的“内容决定形式, 形式表现内容”。在西方规则式园林中, 无论是园椅、园灯、栏杆还是展览牌, 都应采用标准几何形式, 而且要尽量要求对称, 局部与主体之间表现出形状上的统一; 而在中国自然山水园林中, 一切围绕“自然”, 作自然式布局, 园椅摆放位置可以根据环境而定, 不要求对称, 栏杆也可以设计成各种形状, 力争自然, 保证风格的协调统一。

3.3 巧于立意, 满足造景要求

园林小品对游人的感染力, 不仅在于其外观形体造型上的美, 更重要的在于要有深刻的含意, 体现出一定的意境和情趣, 表达一定的内涵。园林建筑小品, 具有浓厚的工艺美术特点, 应突出地方特色、园林环境特色和单体的工艺特色, 应具有独特的格调, 充分发挥自身特有的风格, 切忌生搬硬套, 盲目雷同。

3.4“虽由人作, 宛自天开”

这条原则是针对我国自然山水式园林而言。我国园林追求自然, 一切造园要素都尽量保持其原始自然的特色,但并不是耻于人工, 而是精于人工。园林建筑小品, 在制作、安置过程中, 人工修饰的痕迹在所难免, 运用各种艺术手法和各种工艺手段, 将人工与自然浑成一体, 是对造园设计师的特殊要求。树桩形果皮箱、树枝形灯架、山石形园凳、仿竹形窗栅栏、圆月形园门洞等, 都是园林建筑小品设计中的独特手笔, 极富自然。

4.结语

中国古典园林建筑文化博大精深，其蕴含的文化艺术、设计理念广为流传。园林建筑及其小品色彩分明，以其轻巧灵动的飞檐、翘角、朱栏融合在叠山理水间，掩映于花影竹林中，相互辉映，或主或辅，或明或暗，错落有致，构成完美的空间艺术整体。我国古典园林建筑艺术是我国人民聪明才智的结晶，是宝贵的物质和精神文明财富，我们要把它发扬光大。

参考文献：

[1]吴陪秀.试论中国传统建筑装饰的民俗文化特征[J].艺术百家,2006,(5):208-209.

篇6

当前，我国人民生活水平显著提升，人们的对于生活环境的要求也因此提升。因此，我国在进行城市建筑的过程中，相应的展开园林建筑，园林建筑不仅要提升城市的美观感，同时，也要起到净化空气的作用，这样才能体现城市生态化。而这就需要选择园林植物，园林植物是园林建筑的关键，如果植物选择错误，不仅会影响园林景观的美感，也会给园林建筑单位造成严重的经济损失。本文则将对园林建筑与园林植物配置之间的关系进行分析和研究。

关键词：

园林建筑；园林植物配置；生活环境

1前言

为了达到生态环境与城市建筑协调统一，我国在进行城市建筑的过程中，必须要遵循可持续发展，才可以展开城市建筑。因此，园林建筑就成为城市建筑的一部分，园林建筑的形成改善了人民的生活质量。但是在进行园林建筑时却存在大量的问题，这就给园林建筑人员带来一点的工作难度，尤其是园林植物的配置，设计人员必须要充分的分析建筑现场的地质和城市气候等相关的因素，才能确定园林建筑所需要的植物，而且许多园林建筑需要的植物供不应求，这就严重阻碍园林建筑。要想促使园林建筑与园林植物配置形成能够协调，园林建筑单位必须要展开园林建筑之前做好充足的准备。

2园林建筑与植物配置的相互作用

2.1配置作用

在进行园林建筑的过程中，园林设计人员必须设计出科学的园林景观结构，其结构要能充分的展现园林景观的整体状况，尤其是园林景观的轮廓、线条、色彩等主要建筑条件，这些建筑条件要能与自然环境相融合些建筑条件要能与自然环境相融合，才能使得园林景观建设和谐统一。但在设计园林景观结构时，设计人员要能考虑到植物的配置，是否与这些条件相符合，因为园林景观建筑必须要有植物的搭配，才能体现其建筑的价值。对于植物的配置，园林建筑要提前做好准备工作，首先是种植植物的地质环境，园林建筑单位在展开建筑之前，要对现场环境进行考察，研究当地的地质土壤、气候、温度等影响植物种植的因素，只有做到因地制宜，所种植的植物才能健康的成长。其次，要考虑园林景观建筑的背景，设计人员需要根据当地建筑的风格，设计出完美的构图，要能利用植物、墙体等，让建筑物与园林建筑相融合。另外，设计人员要做到让园林建筑与自然环境融为一体，这既体现生态建筑的原则，也能达到自然美。通过对植物配置的分析，在展开园林景观建筑时，建筑单位必须要意识到园林景观建筑的重要性。

2.2建筑作用

园林建筑与植物配置相辅相成，缺一不可。因此，在研究园林建筑与植物配置之间的关系时，建筑单位要能从多方面入手。园林建筑的主题就是其中较为重要的方面。为了让园林建筑主题更加突出林建筑主题更加突出，在配置植物时，要能在从意境、特色、主题这三方面展开，这样才能凸显出植物配置对园林建筑的影响和作用。园林主题的选择可以以当地的风土人情、文化、景观为主，如杭州西湖园林建筑主题就是“柳浪闻莺”，这既突出杭州西湖特色，同时，也展现了园林建筑的效果。另外，植物的配置不仅要突出主题，而且还要与建筑场地周围的环境相协调，才能形成对称美。尤其是建筑形状色彩较为重要，园林建筑要能形成曲线的美观，才能达到自热，否则会给人们带来一种生硬的感觉，这会影响人们对园林景观的欣赏水平。如果园林建筑比例不协调，也会浪费植物资源和建筑资金。另一方面，植物的配置要能体现良好的艺术性，建筑整体结构线条呈现平直，但是植物线条枝干要能弯曲，这样就能形成动态的效果。

3关于不同类型园林建筑与植物配置的研究分析

不同国家、不同城市、不同区域的建筑风格大不相同，各个地区的建筑环境都存在显著的差异，因此，对于不同风格的园林建筑，也应选择相应的植物配置，这样才能达到良好的效果。在配置植物时，设计人员需要考虑其建筑风格类型，然后对植物进行筛选。以下内容则是关于不同建筑风格配置植物的研究。

3.1欧式风格的植物配置

随着时代的发展，我国建筑行业在发展的过程中不断引进外国的建筑风格，不少城市在建筑时都体现了欧式风格，例如：哈尔滨的建筑风格充分的体现了俄罗斯建筑特色。因此，对于植物选择，建筑单位需要考虑体现俄罗斯特色的植物，但是也要确保其植物能健康的生长。

3.2皇家园林的植物配置

古典园林建筑一直以来都能体现我国的传统文化和长久的历史。因此，在建设古典园林景观的时，建筑单位既要促使其与自然相融合，同时，也要渗入我国的中国传统文化特色，从而营造良好的古典环境氛围。皇家园林的建筑通常给人一种气势磅礴、金碧辉煌的感觉，所以在植物的布局要能体现严谨的特点，植物的选择既要体现我国的本土的特征，同时，还要展现一种意境深远的感觉，这样的园林建筑可以选择玉兰、海棠、银杏等植物。

3.3现代园林建筑所配置的植物

现代建筑形式较为多样灵活现代建筑形式较为多样灵活，因此，对于植物的选择也不受太多的拘束和影响。只有环境土壤等条件适宜植物的生长，园林建筑人员就可以根据建筑环境搭配植物，但所选择的植物要能起到美化环境的作用。通过上述分析，我们从中可以发现，园林建筑与植物配置的关系可以说两者相互融合。如果园林建筑出现大量的问题，植物配置也会发生偏差，因此，园林建筑单位必须要明确两者之间的关系，在展开建筑的过程中，设计科学的建筑方案，选择正确的建筑方法，加强对建筑人员指导和培训，提升其建筑技能和良好的审美能力，只有这样建筑人员才能充分的理解设计方案的理解设计方案，进而根据相关的规章要求，有秩序的进行园林建筑

4结束语

总而言之，园林建筑人员要先达到完美和谐的园林建筑效果，就要采用合理的方法处于园林建筑时存在的问题，其次，要能深刻分析园林建筑与植物配置之间的关系，解决植物配置的问题，才能是整个园林建筑的关键。只有让二者和谐发展，园林建筑才能体现其真正的价值。

作者：李应东 蔡良杰

参考文献：

[1]夏小波.园林植物配置在园林绿化中的应用[J].工程建设与设计,20162016(10):12~23.

篇7

关键词：园林建筑园林景观特点作用

中图分类号：TU986文献标识码： A

1.园林建筑与景观园林

园林是在有限的空间范围内，利用自然条件，模拟大自然中的美景，经过人为的加工提炼和创造，出于自然而高于自然，把自然美和人工美在新的基础上统一起来，形成赏心悦目丰富多彩可游可居的环境空间。[1]园林的规模有大有小，内容有繁有简，但都包含着四种基本的要素：土地、水体、植物、建筑。园林建筑作为造园四要素之一，是一种独具特色的建筑，严格来讲它是建造在园林和城市绿化地段内供人们游憩或观赏用的建筑物。它既要满足建筑的使用功能要求，又要满足园林景观的造景要求，并与园林环境密切结合，与自然融为一体。由于时代的发展,现代园林建筑有“文化产业”和“城市景观”两个外延性概念。

园林建筑作为景观园林的一个重要组成要素，除要满足基本实用功能外，还要展现其景观功能。它与景观园林的主体不可分割，而且只有与其他元素密切结合时才能展现出景观园林的全部风貌，必要时甚至还要作为园林构图的中心[2]，统领全园景观，其在景观园林中的地位可见一斑。园林建筑是一种不同于其他建筑的构筑体，园林中因为有了精巧雅致的园林建筑，其特色才更加突出，功能才更加完备，才更适合人们游玩观赏的需求。现代景观园林有各种各样的风格，或幽静淡雅、或豪华壮丽。园林建筑作为景观园林中的“压轴”，其自身的风格是整个园林风格的支撑点，园林建筑优雅则园林自然优雅，而若园林建筑豪华则园林必然豪华。另一方面，园林建筑其自身是完全依附风景与园林而存在的，没有风景与园林，园林建筑这一概念根本无从谈起。另外，其他建筑可能可以作为一个单独体而存在，但是园林建筑不行，它必须时时刻刻与自然环境紧密结合才能显现其功效，这也是它区别于其他建筑类型的一个重要标志。经过数千年的发展，景观园林的广度与深度都有了较大的扩展，它不仅包括皇家园林、私家园林、寺庙园林、风景名胜园林等“古典”部分，而且延伸到了现代生活领域，如综合性公园、城市广场、街头绿地、植物园、动物园等。

2.园林建筑的特点

2.1、为游人服务，兼具观赏和被观赏的功能。

园林建筑既要满足各种活动和使用上的要求，又要符合园林景物布局原则，同时，也要给人们带来感官上的愉悦。因此，园林建筑既是物质产品，也是艺术作品，这就要求园林建筑要适合游人在或动或静中观景，又要使景色富于变化，达到步移景易的效果。

2.2、为环境服务，与自然环境紧密结合。

中国园林一般以自然山水作为景观构图的主题，建筑多为观赏风景和点缀风景而设置。园林建筑是人工因素，与自然因素有对立的一面，但如果处理得当，也可使自然环境增添情趣，这就要求园林建筑的设置要因地制宜，充分利用自然地形、地貌，做到布局上依形就势。这种自然美与人工美的高度统一，正是中国古典园林不断追求的境界。[3]

2.3区别于其他建筑的独特造型

现代园林建筑是一种划定空间或者空间复合体的手段，因此在布局上因地制宜，巧于因借，且尽量避免了轴线对称，曲折变化，参差错落，形成了空间对比，增加了层次感。在造型上，园林建筑体量轻盈，形式活泼，简洁明快，通透有度，美观大方，体现了园林的独特美感。其体量和体态与周围环境协调统一，整个情景烘托了园林特色和地方文化特色。

3.园林建筑的分类

园林建筑按照功能分类，主要可以分为如下几类：

3.1、游憩性建筑：有休息、游赏使用功能，具有优美造型，如亭、廊、花架、榭、舫、园桥等。

3.2、园林建筑小品：以装饰园林环境为主，注重外观形象的艺术效果，兼有一定使用功能，如园灯、园椅、展览牌、景墙、栏杆等。

3.3、服务性建筑：为游人在旅途中提供生活上服务的设施，如小卖部、茶室、小吃部、餐厅、小型旅馆、厕所等。

3.4、文化娱乐设施开展活动用的设施：如游船码头、游艺室、俱乐部、演出厅、露天剧场、展览厅等

3.5、办公管理用设施：主要由公园大门、办公室、实验室、栽培温室，动物园还应有动物兽室。[4]

3.6、标志性建筑设施：如一些假山、雕塑、标识物等。

4.园林建筑的作用

园林建筑作为园林四大元素之一，既要满足建筑的使用功能要求，又要满足园林景观的造景要求。所以，其在园林中的作用基本可以概括为实用功能和景观功能两部分。

4.1实用功能

园林建筑可以为游览者提供观景的视点和场所，提供休憩及活动的空间，以及提供简单的使用功能，诸如小卖、售票、摄影等。

4.2景观功能

包括点景、赏景、引导和空间分割四大功能。

4.2.1点景功能：点景要与自然风景融会结合，园林建筑常成为园林景观的构图中心的主体，或易于近观的局部小景或成为主景，控制全园布局。因此，园林建筑在园林景观构图中常有画龙点晴的作用。

4.2.2赏景功能：赏景作为观赏园内外景物的场所，一栋建筑常成为画面的重点，而一组建筑物与游廊相连成为动观全景的观赏线。因此，建筑朝向、门窗位置大小都要考虑赏景的要求。

4.2.3引导功能：园林建筑常常具有起承转合的作用，当人们的视线触及某处优美的园林建筑时，游览路线就会自然而然的延伸，建筑常成为视线引导的主要目标。人们常说的步移景异就是这个意思。

4.2.4空间分割功能：园林设计空间组合和布局是重要内容，园林常以一系列的空间变化巧妙安排给人以艺术享受，以建筑构成的各种形式的庭院及游廊、花墙、圆洞、门等恰是组织空间、划分空间的最好手段。[5]

5.现代园林建筑的设计弊端及发展趋势

现代园林建筑发展到今天，基本上对功能和美感的把握已经很娴熟了，弊端是二者的融合以及和环境关系的处理，大概表现在两个方面：

5.1注重平面美感，忽略立体造型

现在太多的园林建筑都喜欢用几何图形来堆砌，其源头是设计师们在规划公园、城市的时候常用简单的二维几何图形来布局园林建筑。这种纯粹抽象造型构成的方案在图纸中的形式和空间感都比较好，但是却忽略了立体造型，导致三维空间的不合理，除了平面的本身没有任何实际意义，即使建造出来也很难能达到预期的效果。

5.2注重形式主义，忽略人和环境因素

现阶段的园林建筑倾向于注重形式主义美感，却忽视了人的使用需求，忽略了环境的限制。在设计园林建筑时，为了形式上的美感，而不考虑人体工程学的相关理论，导致建成后人无法使用或者使用困难。不管什么样的建筑，它的第一功能必然是为人服务的，如果连这点都无法满足的话，其基本上就没有什么存在的意义了。另一方面就是忽略环境的限制，脱离自然规律，让环境空间跟随建筑变化，本末倒置，其结果只能是功能与美感的双重丧失。

随着园林建筑的发展以及相关理论的完善，园林建筑设计倾向于把园林建筑当做一种划定空间或者空间复合体的手段，这已经形成了一种共识。所以，将来的园林建筑必然是从空间的角度来发展。这主要涉及两个层次：一是从自身空间的角度展现造型美感和使用功能；二是从环境空间的角度协调布局来服务园林整体。

小结

园林建筑既要满足建筑的使用功能要求，又要满足园林景观的造景要求，并与园林环境密切结合，与自然融为一体。时代的发展给园林艺术带来了新的生命活力，不应该也不可能还局限在传统的园林范畴之内。作为园林工作者要把握时代脉搏，以园林文化内涵为创作源泉，在从事园林设计实践中不断提高园林艺术修养水平，开拓思路，善于继承，不断创新，使城市的园林建筑更加完美。

参考文献

[1] 周维权.中国古典园林史[M].北京：清华出版社.2008.11

[2] 成玉宁.园林建筑设计[M].北京：中国农业出版社.2009.03

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【关键词】公园园林建筑设计；特征；建筑小品

1 公园园林建筑的功能与类型

1.1园林建筑的功能。（1）点景功能：点景要与自然风景融会结合，园林建筑常成为公园园林的构图中心的主体，或易于近观的局部小景或成为主景，控制全园布局，园林建筑在公园园林构图中常有画龙点睛的作用。（2）赏景功能：赏景作为观赏园内外景物的场所，一栋建筑常成为画面的重点，而一组建筑物与游廊相连成为动观全景的观赏线。因此，建筑朝向、门窗位置大小要考虑赏景的要求。（3）引导功能：园林建筑常常具有起承转合的作用，当人们的视线触及某处优美的园林建筑时，游览路线就会自然而然的延伸，建筑常成为视线引导的主要目标。人们常说的步移景异就是这个意思。

1.2园林建筑的类型。（1）游憩性建筑：有休息、游赏等使用功能，具有优美的造型。如亭、廊、花架、榭、舫、园桥等。（2）园林建筑小品：以装饰园林环境为主，注重外观形象的艺术效果，兼有一定使用功能。如园灯、园椅、展览牌、景墙、栏杆等。（3）服务性建筑：为游人在旅途中提供生活上服务的设施。如小卖部、茶室、小吃部、餐厅、小型旅馆、厕所等。（4）开展文化娱乐活动用的设施：如游船码头、游艺室、俱乐部、演出厅、露天剧场、展览厅等。（5）公共管理用设施：主要由公园大门、办公室、实验室、栽培温室，动物园还应有动物兽室等。（6）标志性建筑设施：如一些假山、雕塑、标识物等。

2 公园园林建筑设计的特征

独特的设计风格是园林建筑设计的生命所在，只有具有冲击力的个性标志、寓意深刻但是能够从容表现于外、能够与当地的自然环境浑然天成等这些特点，园林建筑设计便具有了独立的性格。在特征的具体表现方面：（1）布局设计上，因地制宜是园林建筑设计的首要原则，在建筑的选址和规划方面，除了要充分考虑建筑的功能限制之外，更需要统筹考虑当地的地形因素，将建筑以“自然”的形式融入到当地的环境当中。（2）做到情景交融。想要公园园林设计不仅需要“景”更需要“情”，但是请的抒发需要通过景来表现出来。例如在古典园林建筑方面，建议与诗画相融合，这样能够显著增加建筑的情感感染力，使游览者的情感与建筑的情感产生共鸣。（3）空间处理。在园林建筑的空间处理上，尽量避免轴线对称，整形布局，力求曲折变化，参差错落，空间布置要灵活通过空间划分，形成大小空间的对比，增加层次感，扩大空间感。（4）造型方面。园林建筑在造型上更重视美观的要求，建筑体型、轮廓要有表现力，增加园林画面美，建筑体量、体态都应与公园园林协调统一，造型要表现园林特色，环境特色、地方特色。

3 常用的园林建筑小品在公园园林建筑设计中的应用

3.1园林雕塑小品，是指园林中带观赏性的小雕塑。一般体量小巧，不一定能形成主景，但可形成某景区的趣味中心。它多以人物或动物为题材，也有植物、山石或抽象几何形体形象的。这类雕塑小品来源于生活而又高于生活，给人以更美的赏玩韵味，能美化人的心灵、陶冶人的情操。在园林中和其他园林小品一样，也起着美化环境、提高环境艺术品位的作用。

3.2园林墙垣，可分为围墙和景墙。园林围墙作为维护构筑，其主要功能是防卫作用，同时具有装饰环境的作用。而园林景墙的主要功能是造景，以其精巧的造型点缀园林之中，成为景物之一。景墙的造景作用不仅以其优美的造型来表现，更重要的是以其在园林空间的构成和组合中体现出来。我国园林空间变化丰富、层次分明，各种园林墙垣有分隔空间、组织导游、衬托景物、装饰美化或遮蔽视线的作用，是园林空间构图的重要因素。园林墙垣上的门洞与窗洞，在造景上有着特殊的地位与作用，不仅装饰各种墙面使墙垣造型生动优美，更使园林空间通透、流动多姿。孤立的门洞与窗洞的欣赏效果是有限的，但如果能与园林环境配合，构成一定的意境则情趣倍增。如利用门洞、窗洞外的景物，构成“框景”、“对景”，则另有一番天地。墙的形式有云墙、梯形墙、漏明墙、白粉墙、篱笆墙等。其建造材料丰富、施工简单。《园冶》中说：“宜石宜砖，宜漏宜磨，各有所制”。

3.3解说牌的类型包括展览栏、阅报栏、展示台、园林导游图、园林布局图、说明牌以及指路牌等各种形式。内容涉及国家基本法规的宣传教育、时事形势、科技普及、文艺体育、生活知识、娱乐活动等各个领域的知识性宣传，是园林中群众性的开放型宣传教育场地，其内容广泛、形式活泼、群众易于接受，因此受到广大群众的欢迎。在园林绿地中，常需设置一些指示方向、距离、提示警戒、告示等的指示牌。指示牌造型上力求轻巧、活泼，但又要突出、醒目，易被游人观察到。作为园林建筑小品，解说牌应具有造型美观与实用功能并重的特点。从布局上到造型上应与园林环境协调统一，使其富有园林特色。在布局上要形成优美的空间环境，使其宜于参观欣赏展品，宜于休息，要有良好的尺度感，要考虑游人停留、人流通行、就坐休息等必要的尺度要求以及其他景物、小品设置的要求。

3.4栏杆，一般是指在某种场合，为突出管理安全和观瞻效果，可用轻钢扁铁分格串联成栅；或用铁丝、竹木等编成篱笆式的遮挡，以虚围或实围形成具有一定垂直界面的空间。栏杆的主要功能是防护。园林中的栏杆除起防护作用外，还用于分隔不同活动内容的空间，划分活动范围以及组织人流。栏杆同时又是园林的装饰小品，用以点景和美化环境。常见的有以下几种：（1）围护栏杆，这类栏杆相对较高，常设置在水边、台地边缘、盘山道两侧及庭院或绿地的边界地段，起到围护和安全防卫作用。临水设置围护栏时宜多选用空栏，避免视线受过多的阻碍，以便观赏波光倒影及水生植物。台地边缘需构筑实栏，游人登临远眺时，实栏可给人较大的安全感。以自然山水为主的风景点，盘山道若需设置围栏时，一般多设置空栏，有的甚至只用简单的几根扶手，连以链条或金属管，务求空透，不影响自然景色，不破坏山势山形及风景层次。（2）靠背栏杆，靠背栏杆常设置在园亭、廊、榭的柱间，成为人们游憩中使用率最高的设施之一，古典园林中的美人靠即是这种栏杆的代表。现代园林中，常结合花墙、隔断、花坛边饰、树池围椅等设置形式活泼的靠背栏杆，既起到了栏杆的围护作用，又活跃了周围的环境气氛，成为局部空间的装饰小品。（3）坐凳栏杆，坐凳栏杆是将围护和休息功能结合为一体的一种结构简洁、应用广泛的栏杆形式。这类栏杆常设在广场的周边、花坛、水池的边缘，并可与台阶、坡道、建筑物等结合，形成休息、静赏的空间。

4 结束语

建筑在园林当中发挥着非常重要的作用，依据不同的建筑具有的不同特点。现代园林不单纯是作为游憩的场所，而应该把它放在环境保护、生态平衡的高度来对待，那么公园园林建筑也应该从这些方面去追求，不断总结经验，使它更适宜人们观赏，更适宜生态环境。

参考文献：

[1]旬平等.景观设计创意[M].北京：中国建筑工业出版社，2010.

篇9

关键词：中国传统元素；园林景观设计；文化；审美

1 中国传统元素概述

中国历史悠久，文化博大精深，在设计领域，中国传统元素主要是由中国传统文化而衍生出的精神外化形式。例如皮影、脸谱、书法、八卦图、篆刻等。中国传统元素外在形式优美，意味深长，其内涵更广袤。兼具传统文化中儒释道的精髓和我国传统习俗文化。从我国遗留的古典园林建筑来看，其建筑形式无不体现了园林设计者与使用者的文化内涵，若是在朝为官、凌云壮志的豪士，园林的设计也多大开大合，贵气磅礴；若是郁郁不得志、青楼洒泪的文人，园林当中的诗情画意便不可少；若是红顶当头、厘出贯进的商人，其园林设计往往追求的则是富贵平安的意境，多用牡丹、静水。于是园林景观建筑设计中所表现的传统元素更多的是文化，将生活情趣与审美情趣聚集放大，古典园林建筑成为了对生活的审美追求和思想寄托。

2 现代园林景观建筑设计发展

随着全球化进程的加快，文化融合趋势越来越明显，外来文化对我国传统文化的冲击也逐渐增强，同时高科技、新技术与新材料更新迭代的加速，使现代园林景观建筑设计形式多样。常见于三四线城市公园中哥特式园林建筑形式、小区内日式园林风格的出现、甚至一线城市中景观园林建筑风格也与园林整体搭配大相径庭，彷佛景观园林建筑游离于整体园林之外，随意套用建设风格和特色。

现代园林景观建设速度和建设规模在不断加大，如果出现没有文化底蕴、没有统一风格、不能突出我国传统元素的园林景观建筑，那么就是简单的建筑材料的堆砌，丝毫没有神韵可言。

所以，当下现代园林景观建筑设计者要充分将古典园林设计风格和传统元素与现代社会审美相结合，同时博采众长，利用新材料和新技术，设计出具有我国传统元素特征的新中式景观园林建筑。

3 传统元素在现代园林景观建筑设计中的作用

3.1 设计思想方面

基于中国传统元素的现代园林景观建筑在设计方面与中国古典式的浪漫是一脉相承的。西汉帝王立儒家为宗、东汉佛教传人中土、汉末道家开始吸收儒家佛家思想而渐渐秀与重学派当中，与儒释两宗共同影响着人们的思想。古典园林的建造，即追求儒家和的思想，注重佛家静的意境，同时也将道家的天地人三者和谐的观点运用其中。以道家学说为例，秀美的山川往往是人杰地灵的，有着得天独厚的地势、天向、人和，在园林景观建筑设计当中，同样要追求跟自然风景同根同源同样和谐的地势、天向、人和，即为“风水”。深受儒释道文化影响的中国传统元素，在亭台楼阁厅堂坊榭设计中巧夺天工而又看不出雕饰匠心，这种天人合一、融入自然的设计思想为现代园林景观建筑提供了深厚的文化源泉。

3.2 设计形态方面

以亭为例，亭的基本形态有半亭与独立亭，半亭一般与长廊结合而存在，而独立亭在水池畔、花朵丛中。造型多样，有八角亭、六角亭、海棠亭等，造型要与整体园林环境和谐。亭的造型主要由顶盖而决定，有单檐亭和重檐亭之分。在亭的设计中，可以充分传统元素中书法元素、传统色彩等要素进行设计，凸显其空灵的文化内涵。

3.3 设计风格与意蕴方面

中国古典园林建筑对意境的追求，与古代的诗词歌赋、水墨工笔有着密切的联系。园林建筑在建造设计之时，往往也会考虑国画当中留白的手法，给园林增添“画意”，例如将一处小亭与一汪清泉结合起来，泉水就是这片规划设计当中的留白；同时园林景观建筑也成为了整个园林中的“诗情”，例如在溪水边花丛萦绕中的神龛建筑，便有了“落花有意逐流水，流水无情葬落花”的寂寥感慨。于是我们可以看出来，园林建筑是何种意境，与中国传统元素和文化息息相关。

篇10

使用和造景,观赏和被观赏的双重性,园林建筑既要满足各种园林活动和使用上的要求,又是园林景物之一;既是物质产品,也是艺术作品。但园林建筑给人精神上的感受更多。因此,艺术性要求更高,除要求具有观赏价值外,还要求富有诗情画意。

园林建筑是与园林环境及自然景致充分结合的建筑,它可以最大限度地利用自然地形及环境的有利条件。任何建筑设计时都应考虑环境,而园林建筑更甚,建筑在环境中的比重及分量应按环境构图要求权衡确定,环境是建筑创作的出发点。

我国古典园林一般以自然山水作为景观构图的主题,建筑只为观赏风景和点缀风景而设置。园林建筑是人工因素,它与自然因素之间似有对立的一面,但如果处理得当,也可统一起来,可以在自然环境中增添情趣,增添生活气息。园林建筑只是整体环境中的一个协调、有机的组成部分,它的责任只能是突出自然的美,增添自然环境的美。这种自然美和人工美的高度统一,正是中国人在园林艺术上不断追求的境界。

东西方园林之中,建筑都是重要的组成部分,因为他是满足人们生活享受和观赏风景所必须的。西方园林中,如法国的古典主意园林,意大利的庄园、府邸和宫殿往往集中式布置,层数一般两到三层,可以居高临下俯瞰全国景色。在中国园林中为满足可行、可观、可居、可游的要求,需配置相应的廊、亭、堂、榭、阁等建筑。从我国发展史来看,园林中建筑密度越来越高,生活居住气息越来越浓。当然建筑也不纯粹作为居游的生活需要来设置,它本身也是供人欣赏的景物之组成部分,融合在园林的自然景色中。自然景色若有人工建筑做适当的点缀,可现出神采而富有魅力,为景观添色。

一、古典园林建筑的特点

建筑与环境的结合首先是要因地制宜,力求与基址的地形、地势、地貌结合,作到总体布局上依形就势,并充分利用自然地形、地貌。

其次是建筑体体量是宁小勿大。因为自然山水中,山水为主,建筑是从。与大自然相比,建筑物的相对体量和绝对尺度以及景物构成上所占的比重都是很小的。

另一要求是园林建筑在平面布局与空间处理上都力求活泼,富于变化。设计中推敲园林建筑的空间序列和组织好观景路线格外突出。建筑的内外空间交汇地带,常常是最能吸引人的地方,也常是人感情转移的地方。虚与实、明与暗、人工与自然的相互转移都常在这个部位展开。依次过度空间就显得非常重要。中国园林建筑常用落地长窗、空廊、敞轩的形式作为这种交融的纽带。这种半室内、半室外的空间过渡都是渐变的,是自然和谐的变化,是柔和的、交融的。

为解决与自然环境相结合的问题,中国园林建筑还应考虑自然气候、季节的因素。因此中国南北园林各有特点。比如江南园林中有一种鸳鸯厅是结合自然气候、季节最好的离子,其建筑一分为二,一面向北,一面向南,分别适应冬夏两季活动。

总之,园林建筑设计要把建筑作为一种风景要素来考虑,使之和周围的山水、岩石、树木等融为一体,共同构成优美景色。而且风景是主体,建筑是其中一部分。

二、中国古典园林建筑的形式

廊有覆盖的通道称廊。廊的特点狭长而通畅,弯曲而空透,用来连结景区和景点,它是一种既“引”且“观”的建筑。狭长而通畅能促人生发某种期待与寻求的情绪,可达到“引人入胜”的目的;弯曲而空透可观赏到千变万化的景色,因为由可以步移景异。此外,廊柱还具有框景的作用。

亭子是园林中最常见的建筑物。主要供人休息观景,兼做景点。无论山岭际,路边桥头都可建亭。亭子的形式千变万化,若按平面的形状分,常见的有三角亭、方亭、圆亭、矩形亭和八角亭;按屋顶的形式有掂尖亭、歇山亭;按所处位置有桥亭、路亭、井亭、廊亭。总之它可以任凭造园者的想象力和创造力,去丰富它的造型,同时为园林增添美景。

堂往往成封闭院落布局,只是正面开设门窗,它是园主人起居之所。一般来说,不同的堂具有不同的功能,有用作会客之用,有用作宴请、观戏之用,有的则是书房。因此各堂的功能按具体情况而定,相互间不尽相同。

厅堂是私家园林中最主要的建筑物。常为全园的布局中心,是全园精华之地,众景汇聚之所。厅堂依惯例总是坐南朝北。从堂向北望,是全山最主要的景观面,通常是水池和池北叠山所组成的山水景观。观赏面朝南,使主景处在阳光之下,光影多变,景色明朗。厅堂与叠山分居水池之南北,摇摇相对,一边人工,一边天然,既是绝妙的对比。厅的功能多作聚会、宴请、赏景之用,其多种功能集于一体。因此厅的特点:造型高大、空间宽敞、装修精美、陈设富丽,一般前后或四周都开设门窗,可以在厅中静观园外美景。厅又有四面厅、鸳鸯厅之分,主要厅堂多采用四面厅,为了便于观景,四周往往不作封闭的墙体,而设大面积隔扇、落地长窗,并四周绕以回廊。鸳鸯厅是用屏风或罩将内部一分为二,分成前后两部分,前后的装修、陈设也各具特色。鸳鸯厅的优点是一厅同时可作两用,如前作庆典后作待客之用,或随季节变化,选择恰当位置待客、起坐。另外,赏荷的花厅和观鱼的厅堂多临水而建,一般前有平台,供观赏者在平台上自由选择目标,尽情游赏。

榭常在水面和花畔建造,藉以成景。榭都是小巧玲珑、精致开敞的建筑,室内装饰简洁雅致,近可观鱼或品评花木,远可极目眺望,是游览线中最佳的景点,也是构成景点最动人的建筑形式之一。

阁是私家园林中最高的建筑物,供游人休息品茗,登高观景。阁一般有两层以上的屋顶,形体比楼更空透,可以四面观景。

舫为水边或水中的船形建筑,前后分作三段,前舱较高,中舱略低,后舱建二层楼房,供登高远眺。前端有平?与岸相连,模仿登船之跳板。由于防不能动又称不系舟。防在水中,使人更接近于水,身临其中,使人有荡漾于水中之感,是园林中供人休息、游赏、饮宴的场所。但是舫这种建筑,在中国园林艺术的意境创造中具有特殊的意义,我们知道,船是古代江南的主要交通工具,但自庄子说了“无能者无所求,饱食而邀游,泛着不系之舟”之后,舫就成了古代文人隐逸江湖的象征,表示园主隐逸江湖,再不问政治。所以它常是园主人寄托情思的建筑,合适世隐居之意。因为古代有相当部分的士人仕途失意,对现实生活不满,常想遁世隐逸,耽乐于山水之间,而他们的逍遥伏游,多半是买舟而往,一日千里,泛舟山水之间,岂不乐哉。所以防在园林中往往含有隐居之意,但是舫在不同场合也有不同的含意,如苏州狮子林,本是佛寺的后花园,所以其中之舫含有普度众生之意。而颐和园之石舫,按唐魏征之说:“水可载舟,亦可覆舟”,由于石舫永覆不了,所以含有江山永固之意。

三、中国古典园林建筑的风格

1、表现含蓄

含蓄效果就是中国古典园林重要的建筑风格之一。追求含蓄乃与我国诗画艺术追求含蓄有关,在绘画中强调 “意贵乎远,境贵乎深”的艺术境界;在园林中强调曲折多变,含蓄莫测。这种含蓄可以从两方面去理解:其一,其意境是含蓄的;其二,从园林布局来讲,中国园林往往不是开门见山,而是曲折多姿,含蓄莫测。往往巧妙地通过风景形象的虚实、藏露、曲直的对比来取得含蓄的效果。如首先在门外以美丽的荷花池、桥等景物把游人的心紧紧吸引住,但是围墙高筑,仅露出园内一些屋顶、树木和圆内较高的建筑,看不到里面全景,这就会使人引起暇想,并引起了解园林景色的兴趣。北京颐和园既是如此,颐和园入口处利用大殿,起掩园主景(万寿山、昆明湖)之作用,通过大殿,才豁然开朗,见到万寿山和昆明湖,那山光水色倍觉美不胜收。江南园林中,漏窗往往成为含蓄的手段,窗外景观通过漏窗,隐隐约约,这就比一览无余地看有生趣得多。如苏州留园东区以建筑庭园为主,其东南角环以走廊,临池面置有各种式样的漏窗、敞窗,使园景隐露于窗洞中,当游人在此游览时,使人左右逢源,目不暇接,妙趣横生。而今天有许多好心肠

的人,唯恐游者不了解,水池中装了人工大鱼,熊猫馆前站着泥塑熊猫,如做着大广告,与含蓄两字背道而驰,失去了中国园林的精神所在,真太煞风景。鱼要隐现方妙,熊猫馆以竹林引胜,渐入佳境,游者反多增趣味。 2、强调意境

中国古典园林追求的“意境“二字,多以自然山水式园林为主一般来说,园中应以自然山水为主体,这些自然山水虽是人作,但是要有自然天成之美,有自然天成之理,有自然天成之趣。在园林中,即使有密集的建筑,也必须要有自然的趣味。为了使园林有可望、可行、可游、可居之地,园林中必须建筑各种相应的建筑,但是园林中的建筑不能压倒或破坏主体,而应突出山水这个主体,与山水自然融合在一起,力求达到自然与建筑有机的融合,并升华成一件艺术作品。这中间建筑对意境的表现手法如:承德避暑山庄的烟雨楼,乃仿浙江嘉兴烟雨楼之意境而筑,这座古朴秀雅的高楼,每当风雨来临时,即可形成一幅淡雅素净的“山色空蒙雨亦奇”的诗情画意图,见之令人身心陶醉。

园林意境的创作方法有中国自己的特色和深远的文化根源。融情入境的创作方法,大体可归纳为三个方面:

“体物”的过程。即园林意境创作必须在调查研究过程中,对特定环境与景物所适宜表达的情意作详细的体察。事物形象各自具有表达个性与情意的特点,这是客观存在的现象。如人们常以柳丝比女性、比柔情;以花朵比儿童或美人;以古柏比将军、比坚贞。比、兴不当,就不能表达事物寄情的特点。不仅如比,还要体察入微,善于发现。如以石块象征坚定性格,则卵石、花石不如黄石、盘石,因其不仅在质,亦且在形。在这样的体察过程中,心有所得,才开始立意设计。

“意匠经营”的过程。在体物的基础上立意,意境才有表达的可能。然后根据立意来规划布局,剪裁景物。园林意境的丰富,必须根据条件进行“因借”。计成《园冶》中的“借景”一章所说“取景在借”,讲的不只是构图上的借景,而且是为了丰富意境的“因借”。凡是晚钟、晓月、樵唱、渔歌等无不可借,计成认为“触情俱是”。

“比”与“兴”。是中国先秦时代审美意识的表现手段。《文心雕龙》对比、兴的释义是:“比者附也;兴者起也。”“比是借他物比此物”,如“兰生幽谷,不为无人而不芳”是一个自然现象,可以比喻人的高尚品德。“兴”是借助景物以直抒情意,如“野塘春水浸,花坞夕阳迟”景中怡悦之情,油然而生。“比”与“兴”有时很难绝然划分,经常连用,都是通过外物与景象来抒发、寄托、表现、传达情意的方法。

3、突出宗教迷信和封建礼教

中国古典建筑与神仙崇拜和封建礼教有密切关系,在园林建筑上也多有体现。汉代是园林中多有“楼观”,就是因为当时人们都认为神仙喜爱住在高处。另外还有一种重要的体现,皇家建筑的雕塑装饰物上才能看到的吻兽。吻兽既是人们对龙的崇拜,创造的多种神兽的总称。龙是中华民族发祥和文化开端的象征;炎黄子孙崇拜的图腾;龙所具有的那种威武奋发、勇往直前和所向披靡、无所畏惧的精神,正是中华民族理想的象征和化身。龙文化是中华灿烂文化的重要组成部分。时至今日,人们仍可见到“龙文化”在新建的仿古建筑上展示,如今的龙文化(装饰)不仅仅是为了“避邪”;而且成了中华民族的象征(在海内外,凡饰有“龙避邪”的,一定是华人宅府),凝聚了民族的魂之所在。吻兽排列有着严格的规定,按照建筑等级的高低而有数量的不同,最多的是故宫太和殿上的装饰。这在中国宫殿建筑史上是独一无二的,显示了至高无上的重要地位。在其它古建筑上一般最多使用九个走兽。这里有严格的等级界限,只有金銮宝殿(太和殿)才能十样齐全。中和殿、保和殿都是九个。其它殿上的小兽按级递减。天安门上也是九个小兽。北京故宫的金銮宝殿“太和殿”,是封建帝王的朝廷,故小兽最多。金銮殿是“庑殿”式建筑,有1条正脊,8条垂脊, 4条围脊,总共有13条殿脊。吻兽坐落在殿脊之上,在正脊两端有正吻2只,因它口衔正脊,又俗称吞脊兽。在大殿的每条垂脊上,各施垂兽1只,8条脊就有8只。在垂兽前面是1行跑兽,从前到后,最前面的领队是一个骑风仙人,然后依次为:龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛、行什,共计10只。8条垂脊就有80只。此外,在每条围脊的两端还各有合角吻兽2只,4条围脊共8只。这样加起来,就有大小吻兽106只了。如果再把每个殿角角梁上面的套兽算进去,那就共有114只吻兽了。而皇帝居住和处理日常政务的乾清宫,地位仅次于太和殿,檐角的小兽为9个。坤宁宫原是皇后的寝宫,小兽为7个。妃嫔居住的东西六宫,小兽又减为5个。有些配殿,仅有1个。古代的宫殿多为木质结构,易燃。传说这些小兽能避火。由于神化动物的装饰,使帝王的宫殿成为一座仙阁神宫。

因此吻兽是中国古典建筑中一种特有的雕塑装饰物。因为吻兽是皇家特有的,所以也是一种区分私家和皇家园林及建筑的一种方法。

4、平面布局简明有规律

中国古代建筑在平面布局方面有一种简明的组织规律,这就是每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑,都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。一般地说,多数庭院都是前后串连起来,通过前院到达后院,这是中国封建社会“长幼有序,内外有别”的思想意识的产物。家中主要人物,或者应和外界隔绝的人物(如贵族家庭的少女),就往往生活在离外门很远的庭院里,这就形成一院又一院层层深入的空间组织。同时,这种庭院式的组群与布局,一般都是采用均衡对称的方式,沿着纵轴线(也称前后轴线)与横轴线进行设计。比较重要的建筑都安置在纵轴线上,次要房屋安置在它左右两侧的横轴线上,北京故宫的组群布局和北方的四合院是最能体现这一组群布局原则的典型实例。这种布局是和中国封建社会的宗法和礼教制度密切相关的。它最便于根据封建的宗法和等级观念,使尊卑、长幼、男女、主仆之间在住房上也体现出明显的差别。这是封建礼教在园林建筑布局上的体现。

5、地域文化不同园林建筑风格有异

洛阳自古以牡丹闻名,园林中多种植花卉竹木,尤以牡丹、芍药为盛,对比之下,亭台楼阁等建筑的设计疏散。甚至有些园林只在花期是搭建临时的建筑,称“幕屋”、“市肆”。花期一过,幕屋、市肆皆被拆除,基本上没有固定的建筑。

而扬州园林,建筑装饰精美,表现细腻。这是因为,扬州园林的建造时期多以清朝乾隆年间为主,建造者许多都是当时巨商和当地官员所建。目的是炫耀自己的财富、粉饰太平,因此带有鲜明的功利性。扬州园林在审美情趣上,更重视形式美的表现。这也与一般的江南私家园林风格不同,江南园林自唐宋以来追求的都是淡泊、深邃含蓄的造圆风格。