影片的制作范文

导语：如何才能写好一篇影片的制作，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

现在除了大投资的电影及连续剧、商业广告及企业宣传片等有能力聘请音乐作者来为电影或连续剧及广告写歌，或是向音乐发行商购买音乐使用版权，其它属于低成本影视行业的制作公司及工作室根本没有能力负担所谓音乐版权的费用，因此违法侵权使用音乐在台湾及大陆的视频行业是普遍存在的现象。

其实目前最常见的违法侵权使用音乐就是婚庆摄像行业，市面上百分之九十九的婚庆影片所使用的背景音乐都是没有经过授权的，不管是流行歌曲或是演奏音乐，都是直接取用于网络或是原版音乐CD，至于大家为什么都敢这样大胆的来使用，主要是因为之前发行商碍于人力上的问题，懒得去举发，况且使用的对象都是个人工作室居多，未必能拿到高额的赔偿金，因此也就造成不被追究，大家肆无忌惮的违法滥用。

不过最近由于网络音乐下载泛滥，导致音乐CD发行非常不景气，台湾音乐发行商及商开始把脑筋动到网络及其它非法使用音乐的行业上，他们积极的组织并训练一支“捉鬼大队”，专门针对网络及婚庆行业还有咖啡厅等，展开取缔告发的行动，主要是可以因此拿到些赔偿金或和解金，在行业不景气的情况下，这对于音乐发行商及商来说不无小补，但是此举也让整个台湾婚庆录像行业绷紧神经严阵经待。

其实台湾视频行业的大多数从业人员也希望能以合理的费用来支付音乐版权，只是根本没有窗口或机构来支付这些费用，只能家一家的找音乐发行商或商，结果大部分都是狮子大开口，完全没有行情可言，一首歌曲从台币数千元到数万元不等，这样子谁能吃得消，一支婚礼影片仅音乐版权费就可能要支付台币几十万元，这根本不可能负担的起，所以导致音乐版权者及影片制作者双方无法取得共识，而这种情况必将阻碍行业未来的发展。

目前暂时的应对之道就是花几千元台币先购买国外公版(公共版权)的音乐，一张CD大该有二十几首音乐，可以无限次使用，只是音乐曲风有限，偏重于西洋风味，不过至少能解决基本上的问题，但也不是长久之计。

我个人觉得可以通过行业的协会组织，向政府相关部门要求居中协调，邀请音乐版权相关组织或协会，由双方研商出一套合理可行的付费使用方式，否则个人及独立单位很难取得谈判的空间。团结就是力量，协会组织可以代表协会成员进行谈判获取统一的授权，由协会成员每年支付一定的授权金给予音乐版权相关组织，这对于视频及音乐两个行业来说可以互蒙其利达到双赢的局面。陈帆：每次与你相聚，无论在上海、北京、西安或者乐山，都想跟你谈谈业内的电影做法问题，在摸过胶片电影目前又投身于数字高清电影的剧作到拍摄的实践时，仍然想和你彼此“梳梳辨子”，目的是举一反三吧!你认为当下的拍片状态是更加良性了，还是产生了些在电影视听观赏上的误区?

白羽：现在是社会投资很多，很多年龄段的导演都在拍。但是，现在的好作品比起上世纪80年代减少了。

陈帆：据我所知，近几年在中国内地，电影的年产量在逐年增加。今年又将是480多部，但中影集团最权威的发行放映信息反馈仅有不到100部以内的影片可能进全国或部分地区的院线公映，其余近388余部都将丢进片库睡大觉。我分析除了中国本身在影片发行放映上存在严重的垄断性电影产业单一消费战略外，也同时存在业内的影片创作素养机制上的严重缺失，你怎么看?

白羽：中国的影片发行放映跟国外完全不同，主要是唯市场趋动而排斥所谓的艺术片，国外特别是欧美的影片发行与放映是商业片与艺术片并举同步的，这已是种影业产品销售的规矩。我们国家如你所说，而从业内找原因主要是文化理念问题，创意啊，剧本啊，因为现在是内容至上。拍摄技巧，手段，艺术感觉，绝大多数导演、编剧都很好，特别是年轻的。但其实是各个年龄段普遍缺的，就是文化的素养。

陈帆：我完全赞同你的观点，这好比一个人的精气神儿，如果你的内功不足，也就是说光有强壮的体魄而缺乏心理机制的有效自控，你到头来依然是外强中干。我并不是说我就百分百能拍出好片，而是说，起码能做到心里不虚，因为我经历了近十年的胶片电影摄影和多年的编导业务及整个电影工业生产流程的熏染，之后又进入文学创作多年，同时又倾心于图片摄影、绘画书法和相关的音乐编创实践，特别是长期以来多种社会(包括经商的生涯)亲身磨砺。就逐渐感受到要做导演该有的历练根基是什么，我的感受是：综合阅历的实践出真知(即升华了的对社会的洞察能力)，还要加上独特的创意天赋和灵性再造画面叙述故事的能力。

篇2

我本科和研究生都是学的新闻，也曾经到媒体工作过，但始终不能找到那种内心的踏实感和满足感，总觉得自己没有找的自己真正属于的那个行业。所以，在重庆大学念完了新闻专业的研究生以后，我就申请去了加拿大温哥华电影学院电影制作专业学习。

一去我才发现，我是班上唯一一个从来没有摸过摄像机的学生，其它来自世界各地的同学本身就来自这个行业，要不是做电影的，要不是拍广告的，都是来进修提高的。因为专业上的心虚和对同学们的不熟悉，我在班上一度扮演着沉默和乖巧的角色。

暗地里，我还是很着急的，自己买了很多额外的书来补课。每次下课以后也是我盯着老师不停地问没听懂的部分。电影学校的课程特别紧，三年的课程压缩成一年来读。每天都是上午学理论，下午实际操作，晚上或者周末都几乎安排了考试或者外拍。因为太累，我常常轻轨坐过站。

期中和期末的作品拍摄，除了导演、摄像指导和编剧的职位，是要通过考试和投票的，其他职位都是可以根据同学各自的意愿进行选择。制片课的劳拉非常喜欢我，认为我是一个天生的制片人，很希望我担任制片人的角色，可是我抱歉地拒绝了她。因为我觉得我来学校是为了来学习我不会的部分。所以我把所有的精力放在了争取导演、摄影指导和编剧这三个职位上，我在心里对自己说，如果我尽力了，哪怕只能做到其中一个职位，我也是不虚此行了!

期中我竞选导演职位的提案是拍摄一个留学温哥华的日本留学生在温哥华成了单亲妈妈的纪录片，我的提案演讲得到了全班几乎所有同学的赞成票，当天晚上很多同学都给我来电话和邮件，要求在我的摄制组里面担任职位，仿佛马上就要得到梦寐以求的导演职位了。戏剧化的是，第二天老师宣布的项目入围名单里面没有我的提案!支持我的同学脸上吃惊和失望的表情，直到现在都记得!

短暂的失落以后，我投入了期中紧张的拍摄中，加入了其他获选项目的摄制组，获得了剪辑的职位。并没有因为落选而消极怠工，而是积极地参与所有的拍摄工作，即便我其实完全可以等在剪辑室看素材，根本不用跟着摄制组一起出去拍摄。

我的工作态度赢得老师同学的肯定，跟很多同学成为了好朋友，也为我后面的竞选和跟同学老师之间的融洽合作提供了很好的基础。

期中短暂的休整之后，我早早着手开始准备期末的竞选项目，认真总结了期中项目失败的原因，准备了一个移民女孩子面对生活、工作和爱情压力勇敢做出自己选择的故事，终于获得了导演的机会，顺利地完成了属于我自己的毕业作品。最终成为了年级上唯一一个胜任了所有需要考核职位的亚洲女学生。

2010年毕业以后我本来可以留在加拿大，考虑到自己想要拍的是关于中国的故事，所以就回到了重庆创办了重庆多歌文化传播中心，开始了中国故事的拍摄，也正好赶上了中国文化大发展的好时期。

偶然与必然

因为工作室需要购置设备，所以我经常上索尼的官网去查看索尼新出的设备，就得知了索尼NEX-FS100百名影视制作精英扶植计划的消息。索尼的专业技术和设备一直引领着业内的技术升级，索尼主办的比赛代表着业内专业水平的角逐，作为新兴的团队，多歌文化需要在索尼为众多同仁提供的平台上测试下战斗力。

多歌文化作为重庆地区的唯一代表参赛队参加了索尼精英100成都赛区的初赛，凭借团队以往作品进入了半决赛。半决赛作品《城市的呼吸》是围绕重庆作为山城的特色拍摄的，包含了江、山城、夜景等等要素，在视觉呈现上就与成都地区的作品区别了开来，因此顺利地进入了决赛。

决赛前段的索尼北京大师培训中，多歌文化特别仔细地研究了其他团队作品的特点和不足，在剧本和前期准备中花了大量的时间，最终完成了极具重庆地域特色和重庆人特点的《小巷》。

2010年，我还在加拿大的时候就有了拍摄《小巷》这个故事的想法。当时是想在泰国或者台湾拍摄，因为现实条件的限制，所以最终在重庆完成。故事很清新，就是一台偷来的相机和一个温婉的女孩将一个做小偷的男孩子变成了一个著名摄像师。可能有些人不太能相信这样的故事会发生，但是我觉得只要相信爱和梦想，很小的一件事都是可以改变人的生的。

计划与执行

我们的拍摄只用了三天时间，但是前期的准备长达三个月，要想保证拍摄质量，前期的准备是很重要的。

剧本一共改了六稿，几乎每稿的场景和台词都有很大的变化，故事线索也是经过反复的讨论和征求意见，最后才完成了实拍的版本。

选演员花了一个月的时间，从重庆到昆明，昆明到成都，成都再回重庆。考虑到故事的需要，我们不能选择看起来太成熟的演员，但是现在大学即使大一的学生都太成熟了，我们又不愿意去用一个看起来很成熟的演员去演青涩的感觉，所以最后我们还是在重庆艺术学校挑到的小演员，只有十五岁。演员殷桃也是这个学校毕业的。

拍摄过程当中遇到了很多问题。比如天气的原因，我们虽然是实拍三天，但实际是停一天，拍一天，总共花了五天时间，因为中间两天有小雨，我们是根据天气预报来安排拍摄计划。因为，我们的拍摄都是在室外，对天气有要求。拍摄过程中，也是遭遇了突然小雨，我们就只有停下来，等雨停下来。但是有时候，意外的小雨也是一种恩赐，我们有一个镜头，前景是地上被风吹散的照片碎片，后景是男主角离开的背影，画面上有一些雨痕，显得特别的伤感，特别能衬托气氛，所以要善于利用现场出现的问题，往往会有意外的收获。

剪辑花费了很长的时间，我们不光是自己看，还请人来试看，发现问题，解决问题，因为自己制作，自己往往看不出来任何问题，需要观众的帮助!这种帮助非常有效，会发现很多制作团队自己忽略的问题。

小巷团队人数应该是短片制作团队中比较多的，虽然我们还是小制作，但各司其职会更好地让每个队员专注于自己的工作，才能出精品。另外，好的工作氛围是能够高效率高质量工作的保证，大家都是有梦想，热爱电影，才能全心全意地不计回报地一起工作。

操作与体验

这次拍摄主要用到的还是NEX-FS100CK标配的E-mount18-200mm F3.5-6.3 OSS(光学防抖)镜头，主要考虑到它不仅操作便利，色彩及画质上的表现也不错。但是由于在长焦段时这款变焦镜头的光圈偏小，所以我们还搭配使用了Carl Zeis的四支CP.2定焦镜头：18mm、28mm、50mm及85mm。这使得画面的表现力有了很大提高。

NEX-FS100CK搭载了一块Super35mm全画幅传感器，这使得这款机器在成像质量及低照度的表现能力上都达到了上乘的表现，为我们节省了很多灯光的预算。而且其中模块化及可换镜头的设计为其添了一笔彩，四、五万左右的价格定位使得它成了一款名副其实的超高性价比的机器。

篇3

2012年上半年，纪录片导演范俭带着新项目《在城市里奔跑》参加了柏林电影节天才训练营的纪录片工作坊。在几天的活动中，关于“提案之前的一页纸阐述和提案之后的脚本”等训练是范俭认为值得与更多朋友分享与交流的经验。那么，在一部纪录片的创作中,文案工作到底有多重要呢？而这些工作对于潜在合作者或投资方又有哪些需要呢？

创办十年的天才训练营

柏林电影节天才训练营是柏林电影节的一部分，在柏林电影节期间举办，今年是第10届。这个为期6天的训练营今年遴选了350位来自世界99个国家的青年电影人，汇集到柏林，参加包括表演、导演、摄影、纪录片、剧本创作、声音设计等11个工作坊的活动，并邀请资深导师对成员们进行各种形式的培训。除此之外，训练营还开设各种大师讲座，如大家熟知的中国台湾导演侯孝贤、法国著名演员朱丽叶・比诺什的讲座等。

范俭的纪录片《活着》曾入选阿姆斯特丹国际纪录片电影节中片竞赛单元，同时还在广州国际纪录片节摘得评委会特别奖。作为已开始步入职业纪录片导演行列的范俭来讲，训练营的意义在哪里呢？拿他自己的话说“华人纪录片创作者应该更多地和世界交流和对话。”大师林立的工作坊对范俭来说无疑有一种吸引力，但更重要的是在这样的活动中，自己可以得到国际化的提升。范俭的新作《在城市里奔跑》讲述的是一个北京的农民工家庭在城市扩张的过程中保护家园的故事，他也希望在这次活动中，可以得到更多国际化的建议。

创办十年的天才训练营

柏林电影节天才训练营是柏林电影节的一部分，在柏林电影节期间举办，今年是第10届。这个为期6天的训练营今年遴选了350位来自世界99个国家的青年电影人，汇集到柏林，参加包括表演、导演、摄影、纪录片、剧本创作、声音设计等11个工作坊的活动，并邀请资深导师对成员们进行各种形式的培训。除此之外，训练营还开设各种大师讲座，如大家熟知的中国台湾导演侯孝贤、法国著名演员朱丽叶・比诺什的讲座等。

范俭的纪录片《活着》曾入选阿姆斯特丹国际纪录片电影节中片竞赛单元，同时还在广州国际纪录片节摘得评委会特别奖。作为已开始步入职业纪录片导演行列的范俭来讲，训练营的意义在哪里呢？拿他自己的话说“华人纪录片创作者应该更多地和世界交流和对话。”大师林立的工作坊对范俭来说无疑有一种吸引力，但更重要的是在这样的活动中，自己可以得到国际化的提升。范俭的新作《在城市里奔跑》讲述的是一个北京的农民工家庭在城市扩张的过程中保护家园的故事，他也希望在这次活动中，可以得到更多国际化的建议。

全英文报名

在申请参加纪录片工作坊之前要准备很多文字资料，并且要全部用英文提交，其实是很繁琐的过程。据范俭介绍，纪录片工作坊要求申请人在报名材料中回答很多问题，其中有一个问题是问你为什么对电影感兴趣，这是一个很重要的前提，代表申请人期望参与这个活动的动机。然后是各种层次的文案，如导演简历、作品年表、正在进行的项目简介、涉及项目主题和背景的导演阐述、人物阐述、风格阐述等等，并且要做的尽可能翔实，只有准备得越充分才越有可能进入正式的训练营。也就是说，从申请阶段开始，纪录片工作坊就十分注重文案的质量，而在正式的训练营期间，如何为新项目撰写有吸引力的文案也是最为主要的训练内容，特别是文案中的一页纸阐述和脚本又是重中之重，同时在不同的场合展示你的项目，反复和不同身份的行业内人士推荐你的项目也是训练内容之一。

让所有的人认识你

纪录片工作坊进行的第一天，3位常驻辅导员要求纪录片工作坊的12名成员分别用3－5分钟介绍自己，让大家相互熟络，然后每位成员再用3－5分钟介绍各自正在进行的项目，这些介绍都可以来自之前申请资料中的文字，但需要在很短的时间内向来自不同文化背景的人介绍自己，并讲清楚正在做的故事，还是需要做好充分的准备。范俭认为自己英文口语较为一般，所以他专门撰写了这两个展示活动的文字，并把它们背下来。

这种展示类活动表明了训练营的另一个目的，那就是搭建一个青年电影人沟通的社交网络。对范俭来说，通过沟通可以了解不同文化背景的故事，以及其他人如何看待自己的故事，学会处理不同观众所能读懂的不同信息的问题。不仅仅训练营成员们来自各个国家，辅导员们也是来自这个行业的各种机构，比如纪录片工作坊的常驻辅导员瑟卡不仅是该训练营的协调人，同时还兼任柏林电影节全景单元的选片人，也在纪录片发行机构工作；而凯瑟琳是一名资深节目编辑，来自德法共办且以播放艺术人文节目为主的电视台阿特；还有来自德国纪录片制片公司的制片人加百利。很容易看出这三位辅导员代表了三个不同层面的机构，这样的辅导员组成，以及他们对纪录片的不同口味或期待，让成员们也会对未来可能的合作对象有个基本的了解。

实用且重要的一页纸文案

一页纸文案是一页纸的项目文案，是纪录片项目初始阶段一个很实用很重要的东西，既然重要为什么只写一页纸呢？范俭认为，这是因为有的制片人或节目编辑在第一次接触项目时只是想看到一份言简意赅的项目介绍，当他们对一页纸文案感兴趣后，会再联络创作者，希望提供有关项目的更丰富的提案。当对项目有了更进一步的了解后，如果他们对它仍然保有兴趣，这时就可以给他们看更详细的脚本和片花了。

这样，项目才可能一步步往下谈合作，所以最开始的阶段还是一页纸文案，那么一页纸文案到底该写些什么呢？

六个“W”概括全部

当范俭入选纪录片工作坊时，就收到一份一页纸文案的写作介绍，要求根据这份介绍完成一份《在城市里奔跑》的一页纸文案初稿。主要包括简单的自我介绍、介绍《在城市里奔跑》是个什么故事、这个故事已经进展到什么阶段以及还希望得到什么资源来帮助发展这个项目。正式训练的第二天，辅导员就开始很细致地和大家交流一页纸文案的概念以及一页纸文案里面应尽可能地涵盖潜在合作者会想知道的一些元素。这些元素可以用六个W来归纳，这和新闻学中的五个“W”和一个“H”的概念有些相像，但又不尽相同：

第一个要素是什么

需要说清楚你的故事是什么，例如《在城市里奔跑》讲的是一个北京农民工家庭在城市扩张的过程中保护家园的故事。

第二个要素是谁

故事的人物是谁，范俭的纪录片中主角是农民工菜农陈军以及他的家人，配角是另一位农民工王志国。还有制作团队是谁，尽管在项目初期可能还没有组好完整的制作团队，这时也最好写上导演的名字，当然末尾也要留下导演或联络人的联系方式等。

第三个要素是何时

故事发展到什么阶段了，何时拍摄，拍摄进行到了什么程度。比如范俭的纪录片已经完成了大部分拍摄，那么他就将故事发展的大致过程写了下来，如果你正在调研阶段，也可以写下调研得到的简单故事。

“W”和 “H”

第四个要素是在哪里

在哪里拍摄。范俭的纪录片就发生在北京近郊的一个村子，拍摄中可能还涉及主要人物在河北或山西的家乡。

第五个要素是为什么

为什么是你而不是别人来拍这个故事，为什么选择这个故事而不是别的故事，拍摄动机又在哪里。范俭和片中的人物已经相当熟悉，之前拍摄过这些人物的另外一个纪录片，并且范俭很关注现代化进程中普通农民工的故事，和主要人物已取得信任，这样就说明了他为什么要拍这个故事。

最后一个要素是如何

怎么拍这个片子，有怎样的视觉风格与节奏，是采访式还是直接电影式旁观式的纪录片，还是以音乐为主的纪录片？《在城市里奔跑》是直接电影方式来拍摄，纪实拍摄，会把主人公拍摄的视频和作者拍摄的素材穿插使用，另外片中会有很少的采访，很少的音乐，片长在80分钟左右。这些都需要在一页纸文案里提到。

前辈的建议

当辅导员和纪录片工作坊成员们讨论完一页纸文案的基本要素后，每个成员会得到两个专门的导师针对你的项目的实际情况进行辅导，这些导师的身份不同于常驻辅导员，他们会花很多时间和项目作者一对一地辅导，他们来自于导演、制片人、基金负责人等不同行业。范俭的两位导师都是资深的纪录片导演，其中一位导师是迪克・芳登，他长期和BBC合作，另一位导师是《达尔文的噩梦》的导演于贝尔・苏佩。两位老导演通过和范俭的交流来了解《在城市里奔跑》的更多信息，根据他们的经验来调整一页纸文案，从而形成一个全新的一页纸文案。迪克看完《在城市里奔跑》的一页纸文案后，就建议范俭在最开始描述一个场景，而原来的开头只是简单叙述这是一个关于农民工的故事，迪克认为用描述某个场景来开头会更加具有吸引力。比如可以采用类似电影剧本的对白与场景作为开头，尽管只有4－5句话，却使场景一下就建立了影片的基本概念。迪克认为如果有好的场景就应该描述出来。另外他还觉得如果片中会出现配角，那么一页纸文案中也应该提到，这样可以表明这个故事不是单线索的故事。

另外，训练营还要求成员间互相看别的成员写的一页纸文案，并用自己理解的方式复述别人的故事。通过复述，可以检验自己获得了别人故事的哪些信息，别人又从自己的一页纸文案里面读到了哪些信息，哪些信息是国际观众可能读懂的，不同文化背景的人读出来的信息是否有差异，这些信息是否是导演想表达的，是否需要再调整一页纸文案。对于一部目标是国际化舞台的影片来说，这些信息反馈给导演，也会给导演更多有益的建议。

当一页纸文案完成后就可以进行后面的提案了，这次训练中没有着重训练提案，它其实是一页纸文案的强化版，可以将一页纸文案中提及的六个W的要素进行较为深入详细的介绍。

给投资人的纪录片脚本

纪录片工作坊中另一个很重要的培训内容是写作脚本，当买家或制片人通过一页纸文案和提案对你的项目产生了明显的兴趣后，他们会想看到长达8-10页的脚本，当然，有的买家或制片人甚至会希望看到更长的脚本。

脚本是纪录片的拍摄脚本，类似于剧本，但是和剧情片的剧本不是一回事。有的纪录片创作者会很讨厌写脚本，在纪录片还没有开拍的情况下，怎么可以写出长篇的脚本，难道要虚构很多内容吗？其实脚本写作是可以进行的，因为不管你的故事拍摄进行到哪一个阶段，都可以对故事有个“预判”或“构想”，会对影片的架构、需要的元素有逐渐清晰的认知。

既然导演们都比较抵触纪录片脚本，那为什么一定要写呢？这是因为投资方会很想知道这个故事在完成之后大概会是什么样子，这个影片是否是他们所能接受或期待的。如果你没有这个脚本，他们会很担心他们所投资的钱在未来会出现很多未知的风险，只有当他们了解到这个故事是他们所喜欢的，他们才会放心地投资这部纪录片。

脚本的写作准备

根据前期的调研和观察，脚本可以写这个故事主要的场景，这些场景中大概会发生什么事，人物会有怎样的动作，情节会有怎样的推进，当然不用细致到将每个人的对话写下来，因为这不可能，但可能会写到人物会发生怎样的动作以及动作会产生怎样的结果。而且也要对场景本身做出描述，哪些场景是未来的片子特别需要的，为什么需要这样的场景，对于故事的推进起到怎样的作用。

即使目前还没有投资方需要脚本，那也可以做好准备，先写出来。因为脚本也可以帮助导演理清思路，脚本的详细程度就由导演个人去权衡了。因为还没有拍完这个故事之前，导演需要对这个故事有一个“构架”，在心里要有个结构的设想并形成文字。好的影片需要具备很多必不可少的要素，当故事形成到文字的时候，导演才会比较清晰地判断出，这个故事具备了哪些要素，还缺什么要素，该怎样补充这些缺失的要素。比如范俭拍纪录片《活着》时会写拍摄日记，类似于脚本。而范俭会写出此时这个故事已经具备了什么要素，比如谁会成为主人公，主人公是否已经初步建立起了他的动作，他未来还会产生怎样的动作和发展，在未来的拍摄过程中需要重点拍摄的是什么，同时，是否会需要配角来辅助主人公的动作，配角是否已经存在，在什么条件下可能产生，这些都需要体现在脚本里。通过这个过程，会越来越清晰影片要表达的东西，而不能只是凭着感觉随意拍摄。

脚本的写作技巧

在《在城市里奔跑》的脚本中，除了写农民工与生活的抗争和艰辛之外，范俭在脚本中还会写到春天的早晨，这个主人公在家旁边的菜地播撒种子。这些看似可有可无的场景，假设拍到了，将会帮助观众更好地理解主人公保护这个美好的家园的愿望，这些都要通过脚本写作得以让影片丰富和饱满。

当范俭的两位导师看到《在城市里奔跑》最初的脚本时，他们认为故事还不够，少了一些大环境和农民工想要融入城市所遭遇的种种困难。除了一个很戏剧化的主人公以外，还需要一个普通的、典型的农民工作为配角，因此范俭在第二版脚本中加入了一个配角人物，看到了新版脚本的变化时，迪克和于贝尔都认为很不错，故事丰富而不单调了。所以脚本能让潜在的合作者看到这是一个简单的还是复杂的故事，这是一个单线索还是多线索的故事，这是一个会往什么方向前进的故事，有没有很多环境描述的故事，有怎样的声音设计在里面的故事。

当剧本中的信息越清晰，投资方会觉得风险越小，因为这个片子正在逐步接近一个高质量的影片。有人会问如果给了他们这么详细的介绍，他们另外找人拍了这个片子怎么办呢？在这个过程中，从一页纸文案到提案再到脚本，寻找合作者得从一开始慢慢建立信任，脚本并不是随便给没有合作意向的任何人。

尽管写好了一份精彩的脚本，但也并不意味着你一定完全要照着脚本拍摄，纪录片拍摄中随时都要准备迎接新的变化，这是纪录片的魅力所在，而脚本对于导演来讲是个可以不乱方寸的东西。

有了脚本就有了计划

训练营的组织很灵活，虽然他们很注重训练一页纸文案和脚本，但如果你的项目有比较多的进展，也需要自己很主动地和导师交流，他们愿意和你谈纪录片的各个层面。比如《在城市里奔跑》已经有粗剪版，范俭就和迪克和于贝尔两位导演探讨剪辑、结构和后期的问题。两位导师在看完粗剪后，认为《在城市里奔跑》的故事可以被来自不同文化背景的观众读懂，但在剪辑和结构上还需调整。

比如在开篇使用比较激烈的动作场面，他们认为并不合适。因为影片开始时，观众还不能进入故事的情境，这时就需要给观众更多的时间了解更多的信息，以便找到自己的一个立场。针对《在城市里奔跑》，片子前四分之一的篇幅应该用来铺垫这个主人公即将要失去的是什么，以及这些即将失去的事物的重要性。另外，配角到底要有怎样的篇幅，和主角间的转场该怎么转，于贝尔认为《在城市里奔跑》的粗剪版中主人公和配角的转场还不够顺畅，那么这有可能因为在做脚本阶段就有所忽略，没有拍到合适的转场画面，当然这个是可以补救的。这些很深入的讨论都需要主动和导师们交流，有的导师还会根据自己的资源帮项目做一些推荐。

推销项目的小技巧

在主动和导师交流的同时，纪录片工作坊也会组织一些活动来引导并训练成员们与其他专业人士更有效的交流。来自芬兰的制片人乌拉以扮演不同角色的方式，要求成员们在不同场合面对行业人士时，用一分钟时间让对方感兴趣或了解你目前正在进行的项目。那么这一分钟内应该先努力让对方记住你的名字，假设参加过某个重要的电影节，可以告诉对方，这样他会有更多的兴趣，然后精炼地说你正在进行的项目是什么故事，如果他愿意停下来交流，表示他有了更多兴趣，这时就可以抓准机会给他看到更多的信息了。

这种交流能力的训练还体现在训练营准备的名目繁多的餐会、酒会里，比如有一个叫速配的活动，几十名成员围成里外两个圆圈，当铃铛响起，这两个圈将反向转动一下，这时你的面前就会出现一位新的成员，你将会有五分钟的时间和眼前的人交流，推荐自己和自己的项目，这个过程中或许就能物色到合适的剪辑师、摄影师或其他合作者。又比如，一些来参加柏林电影节的客人也会参加训练营餐会，其中一个餐会每吃完一道菜后，主持人会要求原本坐在黄色区域的成员换到绿色区域就餐，因为绿色区域或许坐着电视台的节目编辑、电影节的选片人或者制片公司的制片人。就这样在五个颜色中来回换座位，就可以与各种行业人士交谈。

模拟招投标

通过对一页纸文案、脚本和交流能力的训练后，纪录片工作坊举办了一个公开展示会，比较像一个模拟的招投标。

在这个模拟招投标中先是做一个项目陈述，陈述的主要依据是一页纸文案，然后是问答交流环节，台下坐着很多来参加柏林电影节的纪录片专业人士，当他们听完各个项目的一页纸文案陈述后，如果有兴趣，可以有15分钟的时间单独和各个项目的导演交流，这是一个导演和潜在合作人互相增进了解并选择的机会。

在单独交流环节中，范俭就碰到一位德国制片人对《在城市里奔跑》很感兴趣，而对范俭来说，对方制片公司曾制作过的项目，是否做过有关中国题材的项目等都是需要了解的内容。

后记

篇4

关键词：辅助制动；操作方法；制动蹄片；温度

中图分类号：U463. 5 文献标志码：A 文章编号：1005-2550（2012）02-0053-04

Auxiliary Brake Operation Method and Effect of Temperature On the Brake Shoe

ZHANG Hong-xing，LIU Xue-qiong，SONG Yue，YANG Xin-bo

(Dongfeng Commercial Vehicle Technical Center of DFL，Wuhan 430056，China)

Abstract: Exhaust brake and engine brake are most widely used in heavy truck auxiliary braking，but it requires the driver to master the auxiliary braking method.The paper first summarizes the auxiliary brake opration；then in the mountainous expresswcay and highway，We test the effects of the brake drenching，auxiliary brake and auxiliary brake and brake drenching water by the combination of three kinds of method for the brake shoe temperature。

Key words: auxiliary brake；operation method；brake shoe；temperature

汽车在行驶中经常进行小强度、长时间的制动会加速主制动器的磨损和制动性能的衰退，进而影响整车制动性能。汽车辅助制动系统可以缓解汽车的持续制动造成的制动器发热和制动热衰退等问题。辅助制动有制动力矩小和制动持续时间长的特点，其制动力矩相对于主制动器更稳定［1］。特别是山区道路上行驶的汽车，在连续下坡行驶时，汽车制动系统的热负荷非常大，而制动系统的容量与整车质量相比而言比较小，无法及时将汽车动力转化成热能释放给周围环境，从而使制动鼓和制动蹄的温度大幅度升高，当温度升高制动器热衰退，制动器将部分失去或完全失去制动效能，使得在连续下坡坡道上交通事故发生的频率高于其它道路［2］。

排气制动和发动机制动是重型载货车使用最广泛的辅助制动，但需要驾驶员熟练掌握辅助制动的方法，本文总结了辅助制动的操作方法，并研究了驾驶员对辅助制动方法掌握的熟练程度对制动效果的影响。

1 降低制动蹄温度的方法

1.1 制动淋水

制动系统在长时间下坡行驶后会发生制动鼓、制动蹄片过热等而导致制动失灵、制动元件损坏等不良后果。因此在车上安装辅助制动用来减轻行车制动在下坡时的使用。但在下长坡、陡坡时制动系统的频繁使用仍会使其温度过高。过高的温度会使制动系统各部件提前损坏。为了防止这些故障发生，有些用户在车上装了淋水器，用来在下坡时向制动鼓等部件喷水进行冷却、降温［3］。

采用制动淋水强制冷却制动鼓的方式，虽然驾驶员驾驶轻松，但需要增加加水时间、加水费用以及加水时的怠速油耗；相比辅助制动，会增加制动蹄片磨损及制动鼓开裂。

1.2 辅助制动

相比制动淋水强制冷却制动鼓，采用辅助制动的优势在于：

1）使用辅助制动减少了下坡时踩制动的时间，减小了制动强度，降低了驾驶员的疲劳度；

2）使用辅助制动后，部分淋水减少了下坡时制动淋水时间，减小了水的使用量，这样车辆加水的次数减小，等待加水的时间也减少，提高了运输时效性；

3）正确辅助制动，制动蹄片最高温度及实时温度均比一般司机采用制动淋水方式的温度低，且温度区间偏向低温区；

4）使用辅助制动减小制动蹄片磨损量，降低更换蹄片的频率，提高制动鼓的寿命，为车主节省费用。

辅助制动如何操作才能有效降低制动蹄的温度，试验数据表明发动机制动及排气制动需在高转速下才能达到最佳的效果，同时考虑到制动器降温的需要，利用辅助制动控制下坡操作方法为：

1）选择合适的发动机转速区间；根据坡道的长度、路面情况和载荷，选择适合挡位将发动机转速控制在高效区之间。

2）控制车速的制动方式：采用有明显制动效果的点刹，避免拖刹；在辅助制动拖行控制不住车速需要制动时，尽量选择点刹使发动机转速有明显下降。

3）合理利用路面起伏为制动器降温；遇到长坡中间有起伏的路面时，不要盲目的加速，如果起伏路面不长并在长坡的中段可以利用起伏路面的行车过程对制动器进行降温。

4）遇到急弯提前减速；遇到急弯需要减速时，应提前在弯道前减速，避免在弯道中减速。这样可以避免整车在制动过程中出现跑偏、侧滑的情况。

5）山区一般公路弯道多，车流量大，交通状况较之高速公路要复杂的多，当频繁制动时，制动鼓来不及散热，温度快速升高。鉴于某典型山区用户对淋水强烈的依赖以及行车安全考虑，可将辅助制动与制动淋水配合使用。

2 辅助制动对制动蹄温度的影响

发动机制动、排气制动过程制动力矩的大小受到许多因素的影响，例如：发动机的额定功率、发动机的工作容积、行程、气门大小和气门定时、排气制动阀的安装位置等等。本文通过某重型载货车研究辅助制动对制动蹄温度的影响。

2.1 试验道路的选择

1）山区公路

道路1为山区公路，连续下坡长31.9 km，平均坡度范围为4.52％～4.84％,最大坡度为：7.60％。

2）高速公路

道路2为高速公路，连续下坡长38.8 km，平均坡度范围为3.73％～4.56％，最大坡度为：6.0％。

道路3为高速公路，连续下坡长25.4 km，平均坡度范围为2.44％～3.95％，最大坡度为：5.82％。

2.2 试验车辆及方法

试验样车如表1所示，同一辆试验车在山区道路和高速公路两种道路情况下，分别对两种驾驶操作进行对比：

a操作：当地司机按自己的驾驶习惯，开车下长坡淋水；

b操作：熟练司机掌握辅助制动操作方法，下长坡不淋水；

在下坡过程中测量制动蹄的温度，研究辅助制动对制动蹄片温度的影响。

2.3 试验结果分析

1）山区公路试验情况

在道路1中，采用a操作和b操作两种方式制动蹄温度的影响如图1所示。从图1可以看出，熟练掌握辅助制动无淋水，其实时蹄片温度均比采用制动淋水方式的蹄片温度低，且温度分布区间偏向低温区间。

2）高速公路试验情况

在道路2中，不了解辅助制动的驾驶员在培训辅助制动操作方法前后的蹄片温度的测量结果见表2。从表2可以看出，采用辅助制动的操作方法，可以有效地降低制动蹄的温度，减小驾驶员下坡踩制动踏板的时间。

在道路2的高速近40 km长下坡情况下，驾驶员采用制动淋水和辅助制动两种方式的右蹄片温度对比如图2所示 。表3为不同驾驶操作情况下，制动蹄的最高温度统计。从图2和表3可以看出，驾驶员采用正确辅助制动的操作方法，其蹄片最高温度及实时温度均比采用制动淋水方式的温度低，且温度区间偏向低温区。

4 结束语

排气制动和发动机制动是重型载货车使用最广泛的辅助制动方法，但需要驾驶员熟练掌握辅助制动的方法。本文首先总结了辅助制动的操作方法；并对同一辆8×4货车在高速公路和山区公路上，按当地司机习惯及熟练司机两种操作辅助制动的蹄片温度进行了对比分析，从试验结果来看，正确操作辅助制动对降低制动蹄的温度有显著的效果，值得广泛借鉴与应用。

参考资料：

［1］ 邹乃威，方泳龙，王庆年，等.传动轴和万向辅助制动对前驱车辆制动性能的影响［J］.吉林大学学报（工学版），2006，39（2）.

篇5

关键词：3ds max；制作；片头动画

中图分类号：TP37 文献标识码：A文章编号：1009-3044(2011)09-2154-03

On the Application of 3ds Max in Producing Cartoons' Presentations

HE Xin

(Hunan International Business Vocational College, Changsha 410015, China)

Abstract: As the development of computer technology, various softwares to produce vivid cartoons' presentation have come into being, which can make audiences enjoyable both in vision and mental. Through producing a 6 seconds simple cartoon's presentation by 3ds max can understand the application of it in producing cartoons' presentations.

Key words: 3ds max; production; cartoons' presentation

通过运用3ds max制作一个画面长度为6秒的简单片头动画，了解3ds max 在制作片头动画中的应用。动画场景设计为0-50帧：地球从屏幕右上角飞入到屏幕中央。50-150帧：地球在水平方向上自左向右在屏幕中央旋转360度；文字围绕地球自右向左旋转，转到屏幕中央停止；台标从屏幕上方向下出现。150-160帧：静帧展示。

1 手绘台标图形和制作倒角台标模型

1）将绘制好的台标用扫描仪扫描，经修饰后的台标图像文件保存为“taibiao.tga”。

2）启动3ds max系统，激活Front（前）视图，在菜单栏中选择[Views]（视图）/[Background Image]（背景图像）菜单命令，打开背景图像对话框，单击“Files…”（文件）按钮，选择“taibiao.tga”文件。选择Match Bitm（匹配位图）选项后再勾选Lock Zoom/Pan（锁定/放缩）选项，单击OK按钮。如图1所示。

3）将Front（前）视图设置为单屏显示，在Create（创建）命令面板中，选择Shapes（图形）标签，激活Line（线）工具，去掉Start New Shape前的勾号，将taibiao.tga图像轮廓勾画出来，封闭图形，然后在编辑修改命令面板中，通过调节节点，使勾线更加精确。如图2所示。

4）在Front（前）视图名称上单击鼠标右键，在弹出的快捷菜单中去掉“Show Background”（显示背景图像）前的勾号，取消背景图像的显示。

5）确定勾画图形处于选中状态，在编辑修改命令面板中，选择Bevel（倒角）命令，在Bevel Values（倒角值）卷展栏中设置Level 1：Height（高度）：“4.0”；Outline（轮廓）：“2.0”；Level 2：Height（高度）：“20.0”；Outline（轮廓）：“0.0”；Level 3：Height（高度）：“4.0”；Outline（轮廓）：“-2.0”。

6）进入Display（显示）命令面板，单击Hide Selected（隐藏选择物体）按钮，将其隐藏。

2 制作地球和文字模型

1）在场景中创建一个半径为“60”的Sphere（球体），命名为“地球1”作为地球模型，在Top（顶）视图中创建一个半径为“65”的Circle（圆），选择主工具栏上的Align（对齐）功能按钮，在Top（顶）视图中单击“地球1”，在弹出的对齐选择对话框中设置Current Object（当前物体）和Target Object（目标物体）为Center（中心），勾选X Position、Y Position、Z Position，如图3所示。

2）在Create（创建）命令面板中选择Text（文本）工具，在Front（前）视图中创建文字：“外贸电视”，设置Size的值为“35”。然后在编辑修改命令面板中选择Extrude（拉伸）命令，设置Amount（数量）的值为“1”。

3）在编辑修改命令面板中选择Path Deform（WMS）（路径变形）命令，单击“Pick Path”（拾取路径）按钮，然后单击场景中的圆环，再单击“Move to Path”（移动到路径）按钮，在编辑修改面板中设置Rotation（旋转）的值为“-90”。

4）在场景中创建一部Target Camera（目标摄像机），并选中Perspective（透）视图，按下键盘上的C键，将透视图切换为Camera（摄像机）视图，调整视图如图4所示。

4）克隆一个地球，命名为“地球02”，在第0帧将其移动到如图5所示的位置。

5）显示被隐藏的台标，使用等比缩放工具调整台标到合适大小，然后调整其位置到如图6所示的位置。

3 制作材质

1）制作地球的材质。在键盘上按M键打开材质编辑器，选择一个样本球，命名为“diqiu”，单击Diffuse（漫反射）右侧的方块按钮，在弹出的材质/贴图浏览器中选择Bitmap（位图）选项，单击OK按钮，在打开的Select Bitmap Image File（选择位图图像文件）对话框中选择“EarthMap.jpg”文件，然后单击OK按钮。将该材质赋给“地球1”，再在编辑修改命令面板中选择“UVW Map”命令，在“Parameters”（参数）卷展栏的Mapping（贴图）中选择“Shrink Wrap”（收紧包裹）选项。

2）将编辑好的“diqiu”材质赋给“地球2”，在编辑修改命令面板中选择“UVW Map”命令，在“Parameters”（参数）卷展栏的Mapping（贴图）中选择“Shrink Wrap”（收紧包裹）选项。

3）制作文字的材质。选择一个样本球，命名为“wenzi”，选择“Metal”（金属）明暗模式；单击Diffuse（漫反射）右侧色块，设置RGB值均为“247”，确认Self-Illumination（自发光）Color前不被勾选，设置其值为“60”；设置Specular Level（高光级别）的为值“150”，Glossiness（光泽度）的值为“60”。

4）进入Map（贴图）卷展栏，将Reflection（反射贴图通道）的Amount（数量）值设为“30”，单击其后的None按钮，在弹出的材质/贴图浏览器中选择Bitmap贴图，单击OK按钮，在打开的Select Bitmap Image File（选择位图图像文件）对话框中选择 “Flashlit.gif” 文件，单击“打开”按钮。

5）将编辑好的“wenzi”材质赋给“外贸电视”。

6）制作台标的材质。选择一个样本球，命名为“taibiao”，选择“Metal”（金属）明暗模式；设置“Ambient”（环境光）的RGB值为“50、20、0”，设置Diffuse（漫反射）的RGB值为“255、240、0”；设置Specular Level（高光级别）的值为“100”，Glossiness（光泽度）的值为“80”。

7）进入Map（贴图）卷展栏，单击Reflection（反射贴图通道）其后的None按钮，在弹出的材质/贴图浏览器中选择Bitmap贴图，单击OK按钮，在打开的Select Bitmap Image File（选择位图图像文件）对话框中选择“Gold.tga”文件，单击“打开”按钮。

8）将编辑好的“taibiao”材质赋给台标模型。

4 制作动画

1）单击视图控制区的“Time Configuration”（时间设置）按钮，在弹出的对话框中设置“Frame Rate”（帧速率）为“PAL”选项，“Animation”（动画）“Length”（长度）的值为“160”。

1）制作文字环绕地球旋转的动画。在场景中选“外贸电视”，将时间滑块移动到第150帧，然后单击“Auto Key”（动画录制）按钮，在编辑修改命令面板中选择“Path Deform Binding（WSM）”设置Percent（百分比）的值为“-100”。

3）调整文字旋转的速度，使其匀速运动。单击主工具栏的Curve Editor（编辑曲线）按钮，进入Track View（轨迹窗），如图7所示。用鼠标右键单击“Percent along path”（跟随路径百分比）项目，在弹出的菜单中选择Assign Controller（分配控制器）命令，接着在弹出的对话框中选择Linear Float（路径浮动）选项，单击OK按钮，调整后的结果如图8所示。

4）设置文字只在50-160帧显示。单击对话框中的“外贸电视”项目，执行菜单[Tracks]（轨迹）/ [Visibility Track]（可见轨迹） / [Add]（增加）命令，选中项目窗口中的Visibility（可见性）并单击鼠标右键，在弹出的菜单中选择Assign Controller（分配控制器）选项，在弹出的对话框中选择On/Off（开/关）选项，用鼠标右键单击轨迹窗的菜单栏，在弹出菜单中选择[Load]（载入布局）/[Dope Sheet Layout]（摄影表），单击轨迹窗工具栏上的Add Keys（增加关键帧）按钮，调整可视曲线，结果如图9所示。

5）制作地球从屏幕右上角飞入后再旋转的动画。单击“Auto Key”（动画录制）按钮，把时间滑块移动到第50帧，用Align（对齐）工具按钮将“地球2”与“地球1”中心对齐勾选X Position、Y Position、Z Position，如图3所示。将时间滑块移动到150帧，在Top（顶）视图中将“地球1”沿Z轴逆时针旋转“360”度。

6）设置“地球2”在第0-50帧显现之后隐藏，“地球1”在第50帧之前隐藏，在第50-160帧显现，方法如步骤4，设置完成后的结果如图10所示。

7）单击Play Animation（播放动画）按钮，可以看到整个的动画效果。

8）将场景渲染输出为“piantou.avi”。其中第25帧效果如图11所示，第50帧效果如图12所示，第70帧效果如图13所示，第100帧效果如图14所示，第130帧效果如图15所示，第150帧效果如图16所示。

图11第25帧效果 图12第50帧效果 图13 第70帧效果

图14 第100帧效果 图15第130帧效果 图16第150帧效果

5 结束语

3ds max 不但具有强大的建模功能，而且还能制作出各种逼真的材质效果，运用3ds max可以制作出片头中所需的各种三维动画元素，结合设计者的思想可以创作出各种绚丽多姿的片头效果。

参考文献：

[1] 海峰创作室.3ds max 动画实例大制作[M].上海：浦东电子出版社,2001.

篇6

有时候，我们买便宜的衣服，或许只是想省下钱去度假，去外面的世界看看？

Old Navy，这个Gap集团旗下的低价品牌，开设了一个网站emoodji.com，能够读取你最常使用的Emoji，然后根据结果给你推荐一次梦幻的度假游，再送你一双人字拖。

网站的名字“emoodji”是emoji和mood的合体，意思是通过所使用的表情猜测你的心情。需要你用Facebook的账号登陆(或者Twitter和Instagram)，它会在后台获取数据，计算你最常用的Emoji。然后以类似“词云”的形式在一块沙滩木板视觉化呈现。

每种结果会配对一个沙滩度假游圣地和一双Old Navy的彩色人字拖(来代表你心情之类的)。活动开始20天内，前10，000名使用网站功能的用户，输入你的地址和鞋码，会获得免费的人字拖奖品，另外，如果把你的Mood Board分享到社交媒体，那么就有机会赢得一次海滩度假游。

你也可以输入你朋友的名字，或者名人。比如Taylor Swift在Twitter上最常用的表情是一只猫？Old Navy的社交媒体总监Taylor Bux表示，希望能创造一个大家都能使用和分享的工具(类似微软之前的How Old？)。这次活动实际上是为了配合六月的人字拖促销——一双便宜到只要1美元的人字拖该怎么卖？

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关键词：股权投资；辛迪加网络；强弱关系；投资偏好

中图分类号：F832.48 文献标识码：A 文章编号：1671-0169（2014）01-0125-07

一、引言

辛迪加又称联合投资，指的是两家或多家股权投资公司共同投资一家目标企业并共享投资带来的风险与收益，而且普遍存在于股权投资的各个时期。国内每年的股权投资事件中1/3左右采用辛迪加方式。辛迪加会在股权投资机构中建立起一种合作关系，随着辛迪加数目的增多，投资关系不断增多并相互交叉，逐渐形成了辛迪加网络。广义的辛迪加网络可以分为投资机构之间、投资机构与被投企业之间以及被投企业之间形成的关系网络。狭义的辛迪加网络指的则是投资机构之间形成的网络。本文所指的辛迪加网络为狭义上的定义。

针对国内资本市场存在“中小企业多，融资难；民间资金多，投资难”的两多两难问题，股权投资机构可以吸收社会的闲散资金用于发展国家实体经济，对于国内中小企业的发展具有重要的意义。但是国内的股权投资事件大部分集中在少数的区域及行业中，数据表明近5年国内一半左右的股权投资事件中集中在大都市圈“北上广深”及制造业，股权投资的聚集使得少数地区及行业过度开发造成企业IPO数目增多而质量下降，而其他区域及行业的优质企业却没有获得发展所需的投资。股权投资机构因为投资信息不对称以及距离增加产生的投资成本从而倾向于“本地偏好”及特定行业偏好，但是辛迪加网络通过促进投资信息的传播并降低辛迪加产生的“成本”为股权投资偏好多样化提供了可能，而且不同特征的股权投资机构受辛迪加网络的影响不同。另一方面，辛迪加网络中的强弱关系网络对股权投资偏好有着小同的影响机制，通过分析强弱关系与股权投资偏好的影响可以了解到股权投资偏好多样化所面临的“瓶颈问题”，从而为引导股权投资机构向更多的区域及行业扩张提供理论依据。

本文基于2007-2012年中国股权投资辛迪加数据，利用社会网络分析方法对辛迪加网络特征进行量化，分析不同网络特征对于股权投资偏好多样化的影响，并进一步分析辛迪加网络中强弱关系对于股权投资偏好的影响机制，从而验证辛迪加网络、强弱关系与投资偏好多样化之间的关系，并提出合理化建议。

二、理论框架与研究假设

（一）理论框架

在股权投资偏好的传统研究中，对于股权投资机构投资偏好的特征被广泛关注，在股权投资市场信息不对称及成本的作用下，股权投资机构往往在投资偏好上存在着“本地偏好”以及特定行业的偏好。因为，一方面根据现代信息经济学原理，信息的流动遵照“随距离递减的规律”，从而股权投资大部分的投资信息只有在相近的区域及行业才能获得，Gompers指出为获得溢出的投资信息股权投资机构需要在区域及行业上更靠近被投企业。另一方面股权投资机构在对企业进行投资过程中，不可避免地面临问题，因此股权投资机构通常会对被投资企业进行经常性的监督控制。但是Cumming认为用于监督控制的成本会随着距离的增加而增加，而且机构本身拥有的投资知识以及行业资源只适用于特定的行业偏好，行业“距离”的增加同样会导致成本的增加。因此对于股权投资偏好的传统研究框架如图1所示，即在投资信息不对称以及成本的作用下，股权投资机构在区域及行业上的投资偏好呈现出单一化趋势。

在过去的研究中，辛迪加更多地被定义为一种提高投资项目价值的常用手段，较少研究关注辛迪加对投资偏好等行为模式的影响。但是Sorenson的研究结果表明，股权投资机构通过辛迪加形成的辛迪加网络可以促进投资信息的传播，克服股权投资市场中的信息不对称，从而扩大投资机构的交易空间与行业范围。Hochberg同样表明股权投资机构可以通过辛迪加网络获取更多样的投资机会，丰富投资机构的组合策略。另一方面，辛迪加网络可以很好地缓解投资空间距离及行业距离所带来的监管成本问题，从而降低投资机构扩张投资范围的成本。因为当合作伙伴在区域及行业上更靠近被投企业，投资机构可以委托合作伙伴“”监管顾问方面的工作，从而减少投资成本。如图2所示，本文在传统的理论分析框架中加入辛迪加网络因素，并认为辛迪加网络可以克服股权投资机构在区域及行业扩张上的“瓶颈”并实现投资偏好多样化。进一步通过社会网络分析理论对研究框架进行细化，社会网络理论认为辛迪加网络有强弱关系网络之分，Granovetter指出强关系网络成员之间传播的信息具有高度的重复性，而弱关系则具有更多的有用信息，是信息传递的有效桥梁。边燕杰在对求职者信息获取的研究中将家人、密友等资源相似性高的人群之间的关系定义为强关系，而“熟人”之间的关系则定义为弱关系，结果显示来自“熟人”的弱关系网络提供的求职信息更为广泛和重要。因此通过对辛迪加网络中强弱关系网络对投资偏好的影响可以进一步了解到影响投资偏好多样化的主导因素。

（二）研究假设

在中国经济转型的背景下，国内经济制度尚不够完善，“关系”等因素在信息传递、利益分配等方面依然发挥着巨大的作用。另一方面，中国传统文化中也存在极深的人际关系和社会优先的理念。因此基于社会网络理论对中国股权投资的研究具有重要意义。然而国内学者对于辛迪加网络的研究主要集中于辛迪加网络与股权投资机构绩效及存活能力的研究，对于股权投资行为影响的研究甚少。因此本文试图从辛迪加网络对股权投资偏好的影响及作用机制两方面进行实证分析。

首先，本文验证股权投资机构的网络特征对股权投资偏好的影响，投资机构网络特征是指股权机构特征中可以影响辛迪加网络的效用的特征。Sorenson将投资机构的辛迪加数目及辛迪加伙伴刻画为投资机构在辛迪加网络中的“地位”，并证实“地位”越高的投资机构辛迪加网络效用越好，越容易获取更多的投资机会及投资信息。因为在网络中的联合投资次数越多，获得的关系渠道越多，而且相同公司问的合作次数越多则关系越稳定，可以减少联合投资过程中领投者和跟投者的决策冲突，降低成本。因此提出假设：

H1a：投资机构网络“地位”越高，则股权投资偏好越多样化。

另外，辛迪加网络会形成一种声誉效应，不但可以激励网络成员更有效率地合作，还可以通过声誉抵押机制使得声誉高的投资机构更容易获得其他机构的信任及合作机会，因为声誉越高，毁誉成本越高。同时，不同背景的投资机构在辛迪加伙伴的选择上具有一定的差异，例如内资股权投资机构倾向与内资合作，因此网络产生的效用也会具有一定的差异性。

H1b：投资机构网络声誉越高，则股权投资偏好越多样化。

H1c：投资机构背景不同，对股权投资偏好多样化的影响不同。

另一方面，辛迪加在强弱关系作用下形成的强弱关系网络对股权投资偏好有着不同的作用机制。弱关系网络，即由低相似度的股权投资机构形成的辛迪加网络更利于信息的传播，通过促进信息传播消除信息壁垒从而扩大投资机构的交易空间与行业范围。而强关系网络，即由强相似度的股权投资机构形成的辛迪加网络则更利于降低股权投资中的成本。因为辛迪加伙伴间相互信任，则对于企业的监督管理可以由距离近、成本低的一方“”，从而降低另一方的成本。Hochberg指出股权投资机构所形成的投资网络会逐渐成为其他年轻投资机构的进入门槛，而网络中排他性会使得股权投资机构重复地与小部分机构进行辛迪加。王艳的研究证实了网络地位突出的股权投资机构之间的合作非常频繁。因此弱关系主要作用在于促进投资信息的传播，而强关系的主要作用在于降低辛迪加中的距离成本。二者中谁占主导地位即可推断约束投资偏好多样性的原因主要是信息闭塞还是距离产生的监督成本。因此提出假设：

H2：辛迪加网络中强弱关系的作用效果可以作为推断约束投资偏好多样性主要原因的依据。

三、数据、变量与统计描述

（一）数据来源及处理

本文通过投中集团数据库CV-SOURCE收集了2007-2012年问国内股权投资市场共1979件辛迪加事件，并从中选取了92家最为活跃股权投资机构，92家股权投资机构相互之问的辛迪加事件占令部辛迪加事件一半左右，具有代表性。并进一步利用UCiNET网络分析软件对辛迪加数据进行处理，计算Bonacieh Power指数等相关网络特征指标。

（二）变量定义及描述统计

如表1所示，Bonacich Power指数由Bavelas在1950年提出以刻画关系网络中各个点的“地位”，股权投资机构Bonacich Power指数越高则越处于网络的中心，其网络特征越明显。Bonacich Power指数从两方面进行衡量，一方面是辛迪加的数目，另一方面是辛迪加伙伴的“地位”。权利指数不但量化了联合投资伙伴之间的直接合作关系，而且加入了联合投资伙伴的中心性，从而将整个辛迪加网络公司之间的间接关系也进行量化。

c表示投资机构的权利指数，r则表示投资机构之间的联合投资数目，而α及β用于对权利指数公式进行修正。α只是一个标准化常数，不影响网络成员的相对权利指数，β则更具有实际意义，β有正负之分，并且决定着相关关系对权利指数的影响。本文参考刘军中社会网络分析软件UCINET的使用方法，通过UCINET中Network-centrality-bonacich Power的操作顺序计算投资机构的Bonacich Power指数。

另一方面本文采用辛迪加伙伴之间在网络地位、投资规模、年龄、背景以及总部所在地五个方面的平均差异描述强弱关系网络，差异性越高则代表弱关系网络程度越高，而强关系网络程度越低。平均差异计算方式如下：

n代表机构数目，本文取样本机构数目，即n=92。xij则表示i机构与j机构是否共同参与过联合投资，xij=1表示参与过，而xij=0则反之。

四、实证结果及分析

（一）辛迪加网络特征与投资偏好多样化的回归结果

本文先进行整体的回归分析，如表2的列（1）、（3）、（5）、（7），然后回归模型（2）、（4）、（6）、（8），则考虑剔除控制变量下的回归结果的变化。回归结果如表2所示。

回归结果列（1）一（8）中可以看出股权投资机构的“地位”对投资机构的投资偏好有明显的相关关系，随着股权机构在辛迪加网络“地位”的提升，股权投资机构所涉及的区域及行业更加多样化，而且辛迪加网络可以使股权投资机构将更多的资源投资于“非制造业”（列8），对我国经济转型非常重要。另一方面，网络地位的提升虽然可以帮助股权投资机构涉及更多的区域，但会减少在其他区域的投资案例占比，Hochberg认为股权投资机构需要保持一定数量辛迪加以维持并提高自身在辛迪加网络的“地位”，而作为中国金融科技中心的“大都市圈”拥有足够的投资项目。

再者，从股权投资机构背景对投资偏好的影响可以看出，中资背景的股权投资机构更倾向于区域上的扩张，并将更多的资源放在其他二线城市，而外资背景的股权投资机构却无明显关系（列1、3），另一方面，外资背景的股权机构对“非制造业”的投资项目越来越重视，而中资却恰恰相反，反映出了国内外股权投资机构对于国内区域及行业业发展不同的投资策略（列7，8）。最后，从回归结果可以发现，刻画投资机构声誉的机构年龄对投资偏好没有明显影响，但是投资机构的投资规模与投资偏好的多样性呈显著正相关，Gompers认为股权投资机构投资规模的大小不仅是以往资本运营效率优劣的信号，同时反映其市场声誉，结果证实在股权投资市场机构投资规模比机构年龄更适合刻画机构的声誉。

（二）强弱关系与投资偏好多样化的回归结果

强弱关系网络对股权投资偏好的回归分析分为两个模型，分别是加入控制变量Coms（投资伙伴数日）与不加入该控制变量的模型。回归结果如表3所示。

因为模型中的核心变量是取自机构之问的平均差异，因此正相关反映的是差异性使投资偏好更加多样化，从而证实了弱关系网络对投资偏好多样化的影响，如负相关则反之，反映的是强关系网络是投资偏好多样化的主导因素。

从回归结果可以看出“网络地位”、年龄及背景的平均差异与投资区域数目呈显著负相关（列1、2），因为跨区域投资意味着监管成本的上升，为了节约成本更多的股权投资机构选择让辛迪加伙伴“”自己的监管职责，存在则必然会有成本及风险的存在。而股权投资机构之间平均差异越小则机构之间越相互信任，从而降低成本及风险，因而强关系网络是决定股权投资机构在区域偏好上的主导因素。另一方面，“网络地位”及规模的差异却和投资行业数目呈正相关关系（列5、6），可见弱关系网络对信息传导的促进对于股权投资机构在行业偏好上的多样性更为重要。再者，股权投资机构“网络地位”平均差异增加，会显著降低股权投资在“非大都市圈”区域的投资比例（列3、4），并且提高在“非制造业”上的投资比例（列7、8），结果与上述解释一致。总部所在地的平均差异结果相反是因为辛迪加必须至少有一家股权投资机构处于被投区域，才能对企业进行监督指导，而投资伙伴总部的差异性直接反映涉及区域的广度。最后，从结果中发现股权投资机构规模的差异可以同时提高投资机构在区域及行业的投资多样化，投资规模是平均单笔投资额与投资事件数的乘积，反映的是股权投资机构的实力与经验，Tykvova研究表明经验少的投资者往往选择放弃一些利益而与经验丰富的投资者合作，从而获得经验及声誉，而有经验的投资者可以从中获得大量利益以抵消“成本”的增加并获得更多的投资信息，因此投资规模上的差异可以同时提高投资机构在区域及行业的投资多样化。

五、研究结论与启示

篇8

【关键词】 婴幼儿； 偏瘫型脑瘫患儿； 上肢作业

doi：10.14033/ki.cfmr.2016.35.026 文献标识码 B 文章编号 1674-6805（2016）35-0053-03

临床中比较多见的脑瘫类型，就是偏瘫型脑瘫，即是指患儿其中一侧出现下肢瘫痪或上肢瘫痪，致使患侧上肢、下肢感觉功能障碍、运动功能障碍[1]。特别是患侧上肢，障碍表现比较严重，临床主要表现为上肢感觉、上肢肌力、协调能力、肌张力等各个方面发生不同状况的反常变化，发生这一现象主要是因为早产、难产、窒息等诸多因素所致[2]。随着高危新生儿临床救治率逐渐升高，偏瘫型脑瘫患儿也在逐渐增加，康复治疗此类患儿，对患儿的发育、运动而言有着极大地意义[3]。在脑瘫康复治疗中，比较常用的就是作业康复治疗措施，使用作业治疗方案，有助于恢复患儿健康身心[4]。本文特此以笔者所在医院70例偏瘫型脑瘫患儿作为本次研究对象，探讨上肢作业治疗婴幼儿偏瘫型脑瘫患儿的临床效果，现报道如下。

1 资料与方法

1.1 一般资料

随机选择2014年10月-2015年10月笔者所在医院收治的婴幼儿偏瘫型脑瘫患儿70例，作为本次研究对象，与临床脑瘫诊断标准相符。其中年龄最大6岁，最小1岁。经韦氏智力测试所选患儿的IQ≥60分。采用简单随机分组的方式，将患儿分为研究组与常规组，各组35例。其中研究组男性患儿19例，女性患儿16例，平均（2.2±0.3）岁；常规组男性患儿17例，女性患儿18例，平均（2.1±0.2）岁。均签署知情同意书。两组患儿的年龄、性别、偏瘫类别、病情程度比较差异无统计学意义（P>0.05），有可比性。

1.2 方法

常规组患者例给予推拿、神经肌肉电刺激等常规康复治疗方案。研究组患者在常规康复治疗基础之上，进行上肢作业治疗，具体治疗措施如下：作业治疗过程中，训练患儿上肢关节，锻炼患儿手的协调动作，在锻炼患儿关节期间，从近端关节活动开始，而后慢慢的扩展到远端关节活动，训练动作方面，先从大动作开始，而后则对患儿的小动作进行锻炼活动。训练期间，可针对患儿的实际状况，制定有关动作活动，比如让患儿在桌子前坐下，并在桌前放置设计好的相关作业教具，让患儿自己主动抓取玩具，在此训练活动过程中，可对患儿的上肢起到屈伸锻炼的作用，手的各个关节肌肉得到协调锻炼，训练时间1次/d，20 min/次，6次/周，全部患者均连续康复治疗90 d。

1.3 观察指标

利用Gesell发育量表，评定两组患儿治疗前后的发育商。观察两组患儿治疗前后的日常生活活动能力，了解患儿活动能力在改善前、改善后的实际状况。在特定的器具上，对上肢功能进行测定，0分则为无运动，中等努力才能顺利完成所指定的制动的动作，或不协调、笨拙，或关节活动低于常规一半，且需测定的关节并未全部参与测定则视为1分。中等以下努力才能完成指定的动作，但动作较为笨拙且不协调，关节活动范畴超出常规范畴一半则予以2分。顺利完成所有指定的动作则予以3分。总分为100分。

1.4 统计学处理

采用SPSS 21.0软件对数据进行统计分析。计量资料以（x±s）表示，采用t检验，计数资料以率（%）表示，采用字2检验，P

2 结果

经研究发现，两组患者治疗前Gesell发育量表评分比较差异无统计学意义（P>0.05），治疗后两组患者Gesell发育量表评分显著改善，对比治疗前，差异有统计学意义（P

3 讨论

临床诊断偏瘫型脑瘫并不是十分的困难，可有部分患者接受\治时，时间较晚，这通常是因为家长重视患者运动的发育，而忽视了患者手功能以及一侧上肢的功能。上肢功能障碍随着患者的年龄的逐渐增大而不断加重，给患者日常生活活动能力带来了严重的不利影响。如果患者的年龄错过了最佳年龄阶段的干预，那么会给治疗带来极大的困难。基于此，明确诊断后，需尽早开展治疗，可显著降低对脑部损伤，进而取得最佳满意的治疗效果。

篇9

论文关键词：Proteus，简单制作，教学与实践

 

1 Proteus 简介

Proteus是英国Labcenter公司研发的多功能EDA（电子设计自动化），它实现了从电路设计到测试、仿真、调试的整个过程。仿真运行通过后再制作实际电路的话，就大大缩短了开发周期，并且降低了开发成本。所以说它为电子电路、单片机应用系统的开发设计以及教师的教学、学生的学习提供了非常有效的方法。

2 单片机应用系统设计与仿真实例

下面通过制作一个简单的单灯闪烁，说明如何使用Proteus实现单片机应用系统的设计与仿真。要求发光二极管一亮一灭的不停闪烁。

2.1 设计电路

利用Proteus绘制电路原理图的步骤如下：

⑴运行Proteus ISIS程序；

⑵单击P命令进入元件选择对话框，选择电路设计中所需的元件；

⑶放置元件到绘图区简单制作，布好局；

⑷设置好元件的参数；

⑸连接导线。

绘制完成的单灯闪烁硬件电路图如图1所示。

图1 单灯闪烁硬件电路图

2.2 编写程序

ORG0030H

LOOP: SETB P1.0

LCALL DELAY

CLR P1.0

LCALL DELAY

LJMP LOOP

DELAY: MOVR3, #250

L:MOV R4, #250

LL:DJNZ R4, LL

DJNZ R3, L

RET

END

编辑好程序保存时，文件的扩展名必须是ASM格式。

编译程序，若编译通过，便得到HEX格式的文件论文开题报告范例。

2.3 加载程序文件

双击原理图中的单片机元件AT89C51，便出现单片机的属性编辑窗口，在“Program File”栏指出HEX格式的程序文件所在的位置，就可将该程序文件加载到单片机中。

2.4 启动仿真，看电路运行效果

单击仿真控制按钮，观察电路的运行状况。

Proteus可以总体仿真运行，也可单步或设置断点仿真。

启动仿真后，能清楚地观察到单片机系统在运行时，各硬件所处的实时状态。

若电路设计合理、程序编写正确，就会看到发光二极管不停地闪烁。

2.5 调试简单制作，修正电路、程序代码

若未出现想要实现的功能，就需进行软硬件调试。

对于硬件电路，可用Proteus中提供的测量仪器仪表对电路进行测试、观察；至于程序，可采取单步或设置断点进行仿真调试。

不断修正电路及程序代码，直到能实现相应功能，并改变元件参数使电路的性能达最优。

注：每次修改完程序后，都必须再编译一次，然后装载到单片机中。

2.6 仿真运行通过，制作实际电路

仿真运行通过后，根据设计的原理图，购买元器件、制板、焊接、测试调试，直至产品制作成功。

Proteus仿真模型是根据生产厂家提供的技术参数文件来建立的，仿真极接近实际简单制作，所以仿真运行通过后制作的实际电路的成功率相当高。

3 引入Proteus的好处

3.1 教学中

1. 教学内容生动形象化

利用Proteus仿真软件和多媒体教学设备，在课堂中通过实例仿真，演示从单片机硬件设计到软件调试的全过程，并演示运行结果，使教学内容生动形象化。

2. 激发学生的学习兴趣，提高教学质量

教学中对实例用Proteus进行仿真，这种结合实际讲解知识点的方法，大大激发了学生的学习兴趣，使知识点变得容易理解、接受，从而提高了教学质量。

3. 拓展学生思维

讲解完知识点后，针对实例，向学生提出相关拓展性问题。比如上例中：

⑴P1.0口线上能否多并联几个发光二极管？改变R2阻值大小的话会出现什么现象？

⑵能不能将P1.0换为32根I/O口线中的其他线呢？若能的话，改为P0的某一口线时需注意什么？

⑶P1.1~P1.7能否像P1.0一样都接发光二极管以及电阻呢？

⑷硬件电路改了简单制作，程序相应地要如何修改呢？。。。论文开题报告范例。。。

通过提问，并适当演示，这样不仅拓展了学生的思维，同时加强、深化了学生对知识点的理解。

3.2 实践中

1. 提高开发速度，降低开发成本

从上例可看出，利用Proteus软件，在绘图区绘制好电路原理图，并将编译后的程序文件加载到单片机中，进行仿真就能观察整个电路的运行情况，验证设计是否达到要求，未达到，即可修整设计方案、修改程序、测试电路，直至成功。这样就无须多次购买元器件板、制板、焊接测试调试等简单制作，省时、省力、省钱，同时也提高了设计效果和质量。

2. 敢于尝试，勇于创新

根据仿真通过后的电路原理图来制作产品，学生就不用担心元器件损坏等问题，就敢于动手去尝试设计电路。通过自己动手，加深了对理论知识的理解，同时培养了学生勤思考、勇于创新的精神。

4 结语

教学与实践中引入Proteus，提高了学生的学习热情。产品制作成功，学生就会很有成就感、满足感，这是一个良性循环。通过不断的实践，学生的动手开发、创新能力就得到了较大的提高。

参考文献:

[1]彭勇.单片机技术.电子工业出版社,2009.8

[2]朱成志.Proteus仿真软件在单片机原理教学中应用. 科技创新导报, 2009

篇10

「大家等一下啊！我一定会让你们恢复原状！」小樱下定决心。在小可的指下，小可查出「无」牌的气息来源，来源就是在艾力欧故居的地点－游乐园。只剩下五张牌了，小樱要特别谨慎。所有人来到了游乐园，果然有库洛牌的气息，但并没有任何异状。突然，旋转木马像被附身似的动了起来并朝向小樱攻击。在月的防护下，木马的攻击无法得逞，但紧接而来的却是更大的威胁，巨大的海盗船脱轴撞了过来。小樱赶紧用「跳」牌避开，但危机并没有因此解除。 跳到轨道上的小樱，眼看着云霄飞车疾驶而来。在最危急的时刻，「跳」牌却消失了，小樱拼命的往下跑。

千钧一发之际，小樱用「时」牌将时间停住。此时小樱看到黑球中的女孩「无」牌终于现身了。「为什么？为什么要这么做？」小樱非常不了解「无」牌为什么要这么做，但「时」牌的魔力正在消逝，随时都会失去作用。就在小樱犹豫之际，云霄飞车突然动了起来，小樱摔了下去，好在被小可救起。

愤怒的月立刻展开反击。但月的魔力对同是库洛牌的魔力起不了作用，就连小可也是一样，月及小可都先后被「无」的魔力给消失了。「怎么会这样？」小樱留下无助的眼泪。「使用库洛里德创造的魔法，对那家伙是没用的！」小狼知道了原因「怎么会？」小樱非常难过。

正当小樱转身找小狼时，小狼已经不见了。「我的力量是不用依赖库洛牌的，说不定... 」原来小狼决定以自己的力量收服「无」牌。小狼跳上了摩天轮，并以自己的法力攻击「无」牌。「回到牌里去！」小狼的法力确实刺激到「无」牌。

别阻止我！」受攻击的「无」牌开始挣扎，但「无」牌并非那样脆弱，「无」牌立刻让小狼消失。原本要去救小狼的小樱，眼睁睁的看见小狼消失在眼前。「大家，都消失了！」小樱此时更加难过，「我绝不放弃，我绝对不会放弃！」但为了大家小樱绝对不会放弃，小樱立刻追上前去。在经过一番追逐后，小樱的最后一张牌「盾」牌也被夺走，「这样就到齐了！」「无」牌显露出高兴的神情。 「我要把??封印起来，这样大家才能恢复原状！」为了大家小樱决心将「无」牌收服，「不要！」但「无」牌强烈抵抗。

「「无」牌自从被创造后，始终被封印在黑暗孤独的角落，「无」牌一直渴望能有朋友，因此才想夺走小樱所有的卡片，「那样不叫做朋友，强迫对方变成自己的朋友，不能算是朋友，??搞错了！」小樱极力驳斥。此时被夺去的卡片似乎了解小樱的话语，纷纷离「无」牌远去。「为什么？讨厌我吗？」「无」牌看到此情形伤心的掩面而泣，小樱不希望看到「无」牌伤心。「不要紧的，来和大家一起吧！」小樱温柔的安抚着「无」牌。

为了救回大家，为了所有卡片的幸福，小樱决心以「最珍贵的感情」与「无」牌交换。「无」牌虽然被封印，但小樱将失去「对小狼的感情」。被封印的「无」牌选择了还有魔力的小狼，也因此，小狼便失去对小樱的感情，不论是哪一方失去感情，小樱都不希望。小樱看到失去感情的小狼，眼泪不禁流了下来，小狼似乎有了反应。

此时，小樱的心情让「爱」牌发动了，立刻放出耀眼的光芒。小樱一直都没有把喜欢的心情告诉小狼，虽然结果相反，但现在一切都来不及了，小樱不停的哭泣。「别哭了！没事了！」此时小樱听到女孩安慰的声音，一张卡片出现在小樱眼前。被封印的「无」牌与小樱的「爱」牌结合成一张卡片「希望」。