包装设计的定位范文

导语：如何才能写好一篇包装设计的定位，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

包装设计是现代设计重要的组成部分之一，包装设计的发展一直伴随着人类文明和文化的进步。它的发展历程无不与现代设计的演变进程息息相关，无论是理论上，还是具体设计实践，包装设计时刻走在时代的前沿，表达设计新潮，体现设计主流。现代设计的多元化发展也促使了包装设计呈现多元化发展趋势。为使我国包装设计在保持本土特色的同时与世界包装设计同步发展，有必要对我国包装设计做出正确定位。

一、“人性化”的设计理念定位，是现代以至未来包装设计发展的一种典型特征和原则

“人性化”的包装设计理念就是在保持包装结构合理、功能齐全的同时，从人的生理与心理等角度去进行设计，最大限度地创造人的舒适与健康，在设计中赋予更多情感的、文化的、审美的内涵，建立一种人与物、人与环境和谐统一的美妙境界。随着科学技术的迅猛发展，社会物质财富极大丰富，人们的审美观念和价值取向都发生了深刻变化。现代包装设计越来越多地考虑人们的精神生活需要，千方百计地为人们提供实用的、情感的、心理的等多方面的享受，越来越重视产品文化附加值的开发，努力把使用价值、文化价值和审美价值融为一体，突出产品中的人性化含量。例如，一次性纸杯及其配套采用瓦楞纸设计的杯子护套，利用瓦楞纸的结构空隙来隔热，避免了烫手，并且结构很简单，一片展开图是扇形的瓦楞纸，两边开一个开口，圈起来一插即可。这些设计不但给消费者带来新的感受并提高了他们的消费欲望，并且在包装容器设计和材料选择上更多地考虑了使用的方便、安全，体现了对消费者生活需要上的关怀。

二、可持续性发展的生态环保包装设计策略定位，是现代以至未来包装设计发展的潮流和趋势

经济的发展是一把双刃剑，在人类获得丰富的物质和精神享受的同时，也给人类的生存环境带来严重的隐患。如环境污染、不可再生资源的缺乏等。现在，人们开始意识到各种包装废弃物对大气、水源、土壤等造成的污染，并且包装物所造成的污染也有其自身的特殊性。在商品化社会，只要有人类活动的地方，包装就伴随商品散布到各处，所以污染面广。包装材料由于使用寿命短、使用量大、废弃后难以降解，固体废弃物量大并难以集中，对城市环境和人体造成严重危害，是最早引起公众关注的产品。据统计，中国每年生产的包装制品有70%在使用后被抛弃，在一些大城市垃圾中塑料类废弃物比例已达到和超过发达国家的水平。生态环境的可持续发展是21世纪人类面临的最迫切的课题，也是现代设计多元化时期包装设计面临的新挑战。现代包装设计从生态环境的可持续发展角度出发，通过设计创造一种无污染、有利于人类健康、有利于人类生存繁衍的生态环境。另外，在包装材料的选用方面应尽量使用可回收材料和再生的材料，增加材料的循环利用，节约全球资源。如我们常见的啤酒、饮料、酱油、醋等包装采用的玻璃瓶是可以反复使用的可回收材料。我国民间传统的粽子包装、荷叶包装、贝壳包装，以及现代酒鬼酒采用天然麻织物包在陶器外面，然后用草绳捆扎来传递出产品百年陈酿、历史悠久的特性，这些都能体现出绿色包装设计的文化内涵。

三、在多元化发展的同时保持本民族设计特色的风格定位，是今后包装设计发展的必由之路

随着与国际经济环境的日益接轨，我国商品包装迎来了前所未有的机遇，同时也面临着更加严峻的挑战。经济与文化上的优势使欧洲在世界经济产业链中处于高端市场，可以不断地输出高附加值的设计、研发产品来进入第三世界国家以获利。我国的包装设计也不断受到来自西方发达国家的冲击，在包装设计中，如果我们片面强调与国际接轨，追求国际化共性而忽视本土文化，那么肯定不利于我国包装事业的持续、健康、稳定发展。包装作为一种文化现象，同艺术作品一样，也应当属于它的时代与民族，应当充分张扬自己的民族特色。我国是一个有着悠久文化历史的文明古国，民族化的东西很多，民族气息浓厚且个性化强，如果能充分发掘我国的民族文化遗产，除了吸收国外的先进设计理念与科学技术外，继承和发展我国传统艺术风格，探索本土文化的内涵，形成自己的设计风格必将大幅度推动我国商品包装设计的发展与进步。

结语

现代设计多元化发展的大趋势为包装设计的发展提供了广阔的空间，科技的不断进步为现代包装设计的发展提供了强大的技术后盾，人类日益增长的物质和精神文化需求以及生存环境、思维方式的转变是包装设计不断创新的动力。我国是世界上最大的发展中国家，拥有着世界上最大的包装消费市场，如何把握时代的脉搏，适应瞬息万变的市场，把我国从包装大国变成包装强国，这是每一个包装设计师肩负的沉重而又艰巨的历史使命。

参考文献 ：

[1]徐晓玲.包装设计中的人性化关怀.中国包装[J].2003.3

[2]尹定邦.设计学概论.长沙：湖南科学技术出版社，1999

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[关键词]低碳 信阳毛尖 包装设计 消费心理 文化

哥本哈根全球气候大会的召开，以及世界自然基金会发起的全球关灯一小时活动，已经让人们意识到全球气候变化、能源消耗和生态破坏是人类当今面临的重大问题。频繁发生的地震、泥石流、海啸也凸显了人与自然和谐相处的紧迫性。在此背景下，全球倡导保护环境、节能减排，“低碳”生活日益成为一种趋势，引领着人们探索新的生活方法。

那么作为一名包装设计师，我们是否还在为新技术、新材料、新工艺的发明拓展了包装设计的表达能力而庆幸呢？是否为了表达产品的档次而不惜以损害环境为代价使用一些豪华的嫁衣?一句“器物之美在一定程度上取决于材料与工艺”让多少设计师为材料所折腰。全球都在倡导低碳生活，那么我们包装行业该如何去体现这一理念呢？这是对每一位设计师提出的新的课题。

“信阳毛尖”是中国十大名茶之一，有着悠久的历史，以不施化肥、农药被誉为绿色产业，备受海内外饮茶人士的喜爱，那么信阳毛尖茶包装设计又该如何应用低碳理念真真正正、从内到外体现这一绿色产业呢？这就需要设计师在包装设计的时候进行全面的思考、定位，设计出适合并且具有地方特色的包装。而包装设计的定位是受多方面因素制约的，不仅要考虑产品的造型、特点，还要考虑目标消费群体的性别、年龄、文化层次、地域特色等因素，在此基础上整合各方面的信息凸显企业的品牌。[1]汉普希尔在《分众包装设计》一书中提到了“分众包装理念”，通过独特的视角，按照年龄和性别进行大致分类，据此来设计出色的包装”。但与其它商品不同，茶叶的消费群体比较特殊，不分性别，年龄段主要集中在30岁以上的人群，故不可依分众理论按年龄、性别进行划分，对于信阳毛尖茶包装的设计定位应该主要从以下几个方面考虑：1.信阳毛尖茶的品质特点；2.主要消费群体的心理及特征；3.低碳设计理念基础之上的文化品牌塑造。

1.信阳毛尖茶的品质特点

信阳是全国宜居城市之一，生态环境优越，茶产业是其支柱产业。信阳毛尖茶生产历史悠久，品质优异，素来以独特风格而饮誉中外，唐代茶圣陆羽所著的《茶经》，把信阳列为全国产茶区之一；宋代大文学家苏轼尝遍名茶而挥毫赞道：“淮南茶，信阳第一。”清代，信阳毛尖茶已为全国名茶之一。在1915年巴拿马万国博览会上就荣获金奖，1959年被誉为中国十大名茶之一，1982、1986、1990年连续三次被商业部评为全国名茶，1985年荣获国家质量奖银质奖，1990年荣获国家质量奖金质奖，1999年又在昆明世界园艺博览会上荣获金奖。这些荣誉也足以见证信阳毛尖茶的品质与在茶市场中的地位。

通过对几个信阳毛尖知名企业的调研，如五云、文新、蓝天、九华山等，可以看出毛尖茶主要还是作为一种礼品在销售，而不是大众百姓生活品，故毛尖茶包装设计定位应该在中高端的奢侈品行列。那么中高端产品包装就是雍容华贵、豪气十足吗？现代社会经济高度发达，人们生活富裕，以往金碧辉煌为标准的高档现在看来反而显得俗气，人们开始追求回归自然，崇尚质朴、低碳、高品味的生活文化，所以低碳也代表一种档次。这就要求包装设计师在能够充分体现人们生活文化形态的同时，做到包装文化与产品内涵合二为一。

2.主要消费群体的心理及特征

每一个地域都有自己独特的文化和风俗，如果企业不了销售区域的文化特征、地域差异，对文化全然不知，对该区域主要消费群体的心理及特点不做全面的调查了解，而匆匆仅凭主观臆断去生产产品，那么其商品就难以畅销，就不能在激烈的市场竞争中立足。包装亦然，虽说产品是消费者与企业发生关系的纽带，但包装则是这一纽带的嫁衣。所以产品的销售在一定程度上主要取决于包装的设计。

现代社会已经将饮茶作为一种高尚文化，代表一种品味，很多人追求品茗感受现代生活文化氛围，追求一种禅意的现代生活观。笔者前期的调查走访，得知信阳毛尖的消费群体主要集中在事业单位以及文化水平较高的人群。这一人群收入比较稳定，生活水平较高，消费观念超前，对产品消费的经济属性已日渐淡薄，其社会心理属性日趋明显，在消费过程中更倾向于精神诉求。他们的购买动机已不再仅仅是追求产品的物质功能以及对产品本身的占有，而是为了通过这种购买、使用行为来凸显其购买者的身份、地位、生活情趣、价值观念及自身素养等个人特点和品质。所以信阳毛尖茶包装设计必须要了解、顺应这一消费主体的价值观与心理特点，在包装设计文化结构的观念层面上反映其心理共性，在情感化设计上大做文章。

3.低碳设计理念基础之上的文化品牌塑造

随着全社会对环境与生态保护意识的增强，包装中的低碳理念与绿色设计已经深入人心，从去年以“绿色设计 低碳经济”为主题的中国（深圳）国际工业设计节我们可以看出，不论是低碳还是绿色设计都是我们现在包装设计要考虑的首要问题。在包装设计中体现环保观念的人性化设计，用可以回收、可降解再生或天然的材料作为包装材料，对保护环境具有重大的意义。[2]“如果能将人造物――包装纳入到大生态系统的循环中，使其材料能以系统接收的方式取之于自然，又回归于自然，从而获得再利用或再生的机会，那么不仅是设计事业的幸事，也是人类的一件幸事。基于这样的设想，利用易于溶解的天然材质是设计师最好的选择。”就像中国传统端午节粽子的包装，材料――粽叶取之于植物本身，能充分反映其产品属性与中国传统文化，传递原始质朴之感，又能做到环保无污染，堪称包装设计史上的经典。

这些包装在给人视觉享受的同时又让人回味无穷。像这样的包装设计虽来源于民间，但是应该引起我们包装设计师的反思。像类似于树皮、秸秆等原始材料通过加工改造完全可以应用于设计，信阳毛尖茶包装设计也应该从中得到启示，我们应该从传统文化中挖掘表达方式，从自然中寻找包装材料，从生活中寻找包装工艺，这样信阳毛尖才能走出自己的设计特色，才能形成自己的品牌调性，真正体现现代包装是一门以文化为本位，以生活为基础的设计学科。

结语

将包装设计与产品真正做到合二为一，纳入到生态循环中是一个很难的课题，我们只能以低碳理念为标准，尽可能的减少环境污染，从产品自身的品牌调性及主要消费群体心理诉求特点出发设计出符合地方特色的包装，塑造企业品牌文化。

参考文献

[1]汉普希尔 杨茂林 译，分众包装设计[M].中国青年出版社,2008.12。

[2]魏洁.包装设计基础[M].上海人民美术出版社,2006.1。

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现代包装主要具有4种功能，即保护功能、方便功能、销售功能、审美功能。包装的保护功能是指使商品在市场流通中免受外界造成的各种损害和影响，保护其质量、数量完好地到达消费者手中。包装的方便功能是指为商品流通的各个环节提供方便，如为仓储工作、装卸运输工作提供方便等；还有配套包装、携提式包装等都是秉着以“人”为本的原则方便消费者的使用、携带、存放等。包装的销售功能，也称商业功能，它是保护功能和方便功能的进一步延伸，是商品竞争的产物。现代的销售方式使包装作为商品与购买者之间的媒介，需通过强烈的视觉冲击力，以最大的限度争取达到“一呼百应”的设计效果。从这一点来看，包装的销售功能其实有一部分是依靠审美功能来完成的。一个有视觉美感陶冶人们文化乐趣和精神情操的包装设计，审美功能起到了重要的作用，正是这一点促使人们产生了购买欲望，完成了包装的销售功能。包装的保护功能、方便功能、销售功能是包装设计实用价值的具体体现，是包装设计的最根本的属性，其目的是为了更好地满足人们生活实际的需要，一旦失去了它，设计就失去了其存在的意义。如果在包装设计中一味地去追求实用价值，而忽视了非实用性的价值功能即审美功能，这样的设计因缺少艺术品位而无人问津，也达不到销售的目的。水果牛奶沐浴露包装见图1，卡通水果的沐浴球造型与瓶身完美地融合在一起，既强化了视觉表现力，吸引了消费者，又方便了消费者使用，实现了包装实用价值与审美价值的完美统一。国际贸易组织和包装设计界基本都是按包装本身的形态不同而分类的，一般分为小包装、中包装、大包装三类。小包装也称个体包装和零售包装,它是直接和消费者见面的包装，除保护商品外还有传达商品信息的助销作用，所以也称为销售包装。它是包装设计的重点、市场竞争的关键。只有创意独特、视觉冲击力很强的设计才能留住消费者的视线，进而达到促销的目的。如开封特产包装见图2，采用开封市的市花为主要装饰元素，以及红、绿对比色，结合传统纹样，使包装具有强烈的视觉效果和地方特色。中包装和大包装是不直接与消费者面对面的，其包装的功能目的是保护商品、方便储运，在选择材料和设计上要追求安全、方便、经济实惠，其主要注重包装设计的实用价值。

2基于包装定位设计与销售方式的实用价值与审美价值

定位设计是指目标明确的设计，解决构思方法问题的设计。包装的定位设计分为品牌定位、产品定位、消费者定位等。品牌定位的特点是在包装设计上突出品牌的视觉形象，有固定的色彩组合，即“形象色”，使消费者在印象中产生图形、色彩、字体形象与产品本身的联想，实现包装设计的实用价值，而且通过简洁的图形、强烈的色彩与形象的字体起到了很好的展示作用，符合了人们的审美需求。产品定位是使消费者迅速地识别产品的属性、特点、用途等。产品定位要突出产品与同类产品与众不同的特色，通过包装设计的独创性来被消费者识别进而产生购买欲望。在产品的价格、质量和功能都类似的情况下，独创性的设计成了唯一影响消费者选择的因素。包装的独创性设计要符合消费者求新、求变的审美需求，在传递“美”的同时符合实用经济以及准确、迅速传递商品信息的原则。消费者定位是着力于特定消费对象的定位表现，主要应用于具有特定消费群体的产品包装设计。在包装设计时应考虑目标消费者的生理、心理特点，去权衡实用价值和审美价值在设计中的具体体现。如阿曼贝斯女性香水包装见图3，包装优雅、精致，极具女人味的透明感，使每个女性都为之动容。商品销售方式的不同会使包装设计在实用价值和审美价值上的侧重点上产生不同。以礼品包装设计为例，同一种礼物，由于销售方式的不同，在包装设计的处理上会有所不同。作为销售性的礼品包装如果通过超市进行销售，在包装设计上不仅要具有保护、储运的功能，在设计上还要表达礼品的人文意向，包装设计必须起到无声销售员的作用。如礼品包装，见图4，设计师选用中国传统图案为主题来设计包装，反映出我国的文化底蕴和审美情趣，符合消费者的审美心理。现有的礼品包装都过于奢华繁杂，超出了保护商品、方便消费者的功能要求，同时也与现在人们简洁、明快的审美意识背道而驰，审美价值与实用价值形成了对立面，违背了实用价值是包装设计的本质属性这一原则，不能满足人们物质与精神上的需求。

3结语

篇4

关键字：从化荔枝蜜 包装设计

一、引言

国家地理标志保护产品，是指产自特定地域，所具有的质量、声誉或其他特性本质上取决于该产地的自然因素和人文因素，经审核批准以地理名称进行命名的产品。由国家质量监督检验检疫总局统一管理全国的地理标志产品保护工作；各地出入境检验检疫局和质量技术监督局依照职能开展地理标志产品保护工作。通俗的说，国家地理标志保护产品就是国家认可并统一管理的土特产。在中国，“手信”一词是大家所熟悉的。 但手信也并不一定是什么很贵重的礼品，有言“千里送鹅毛，礼轻情意重”，所以一些别具地方特色的产品--土特产，就成了手信的代名词。调查也发现，土特产也正是因为“手信”而变得更加的畅销。

国家质检总局日前2011年第33号公告，批准对从化荔枝蜜实施地理标志产品保护，其保护范围为从化市现辖行政区域。从化的荔枝蜜拥有着悠久的历史，在雍正八年，即1730年的《从化县志》中记载：“从化荔枝蜜，是蜜蜂采集荔枝花汁酿造而成。从化荔枝蜜是全国蜂蜜中的佼佼者”。”1960年，当代著名的散文大师杨朔，在观看了放蜂采蜜并且亲口品尝后，书写了享誉中外、脍炙人口的散文《荔枝蜜》。再据《广州市志》中表述，在建国以前“从化荔枝蜜”名称就已经形成并且名扬海外。

二、存在问题

在实际中广州11家获得蜂蜜生产许可证企业从化就有5家，这些企业都严格按照新的蜂蜜国家标准操作，蜂蜜质量稳定。但虽然在各方面的技术都得到认可，可是从市场上看，目前的从化荔枝蜜包装还存在很多不足，归纳起来，有以下几个方面：

1.包装意识淡薄

从化荔枝蜜的数家生产厂家，在重视产品质量的同时，忽略了产品的包装设计，导致产品的外观简陋，毫无美感，只有实用性而缺乏了美观。众所周知，在商品同质化严重的今天，良好的产品包装设计，不但是该产品最好的无声促销员，更是众多消费者辨别商品的重要依据之一。

2.包装定位不清晰

包装设计定位是指要使消费对象对产品产生什么样的联想和看法，包括品牌的定位，产品的定位以及消费对象的定位。从化荔枝蜜的包装中看到，其包装设计的定位是不明确的。从化荔枝蜜的品牌如谭氏，润至园中看，品牌的理念传达不清晰，没能很好的把品牌的定位体现出来；从化荔枝蜜无论是产品的口感、产品的历史、产品的品质还是产品的功能，都是优秀的，无可挑剔的。但从该产品的外包装来看，这些优良的品质一个都没有反映出来，只是包装瓶的瓶贴上用了一些绿色来体现产品的特征；从化荔枝蜜是不分男女老少皆宜的，虽然消费人群非常广泛，但是，定位于所有人就等于没有定位。消费者的定位非常重要，如果没有消费者定位，那营销策略如何能准确的制定？广告计划又如何制定、如何实施？这样就会出现很多很多的问题。

3.包装材料单一

从化荔枝蜜的包装基本上是以透明塑料罐为载体，不同商家不同档次的荔枝蜜有着不同的罐子形态。但是除了塑料罐以外，就没有其他的材料载体了。

三、设计要点

借鉴国内外优秀的包装设计案例表明，杰出的地方土特产包装设计，应该具备以下的设计特征：

1.充分结合从化荔枝蜜的功能

从化荔枝蜜有生津、益血、理气的功能，在设计中可以选取适合自身企业，自身品牌的功能特点进行突出。

2.恰当处理从化荔枝蜜的定位

购买从化荔枝蜜的消费者中大致可以分为两大类，一类是自用，另一类是送礼用。如果是作为自用的消费定位，则不需要太花哨，以实用为设计原则；如果是送礼用的消费定位，那么在包装的材料、元素上都必须更加的考究，要既能体现从化荔枝蜜的特点，又能体现本企业、本品牌的精神，还能体现送礼者的用心。例如在产品的载体上，两种消费定位的罐子也可以单独设计，自用的实用装要更简朴，而送礼用的罐子，则可能是更精致。

3.绿色包装概念的引进

在互动百科的网站上，“绿色包装（Green Package）又可以称为无公害包装和环境之友包装（Environmental Friendly Package），指对生态环境和人类健康无害，能重复使用和再生，符合可持续发展的包装。”

绿色包装更加利于环境的保护及得到消费者认同，是使产品包装与国际接轨的方式之一。实施绿色包装策略时，可以在保证从化荔枝蜜其包装的基本功能如保护、方便和促销等的基础上，采用减量化包装，努力减少包装材料用量，同时努力开发轻量化、薄壁化的高性能的新材料。二是选择一些无毒无害、无氟化、可降解包装材料实行无害化包装。三是选择可再生易回收的资源作为包装材料。

四、设计表现的方式

在实际的从化荔枝蜜设计改良当中，可以从以下几个方面进行表现：

1.在包装设计的用色上

用色是包装中最重要的设计元素，它直接决定了商品包装设计的好坏。包装设计的色彩合理运用，不仅增强消费者的审美愉悦，更重要的是能激发消费者的购买欲望，丰富他们的想象力，也陶冶顾客的心智，所以色彩是最能打动人心、吸引顾客的因素。在从化荔枝蜜的包装设计用色上，可以用荔枝蜜的本色作为主要色彩来吸引顾客；也可以用其他丰富的颜色组合来实行。

色彩都是有调性的，不同的色彩可以带出不同的视觉感受。色彩的调性大致有：冷调与暖调；鲜调与浊调以及亮调与暗调，合理运用色彩的调性，不但可以突出从化荔枝蜜的特征，而且使包装设计更加的具有视觉冲击力，从而激发消费者的购买欲望。

2.在包装设计的材料上

透明的材质可以很好的把产品的特征展现，主要以玻璃和塑料两种为主。塑料材质重量轻，方便携带，造型工艺成熟，可以做出各种理想的形态。但塑料始终难以表现出高档、高雅的感觉，故若定位为送礼用时，不建议使用塑料材料。玻璃材料同样造型工艺成熟，可以做出各种形态，虽然单位重量较重，但是质感好，若用于定位送礼用的包装设计是不错的选择。如各种中国高档白酒的包装，形态多样，视觉效果丰富。

还有陶瓷材料，温润细腻，肌理感强，视觉效果多变；还有利乐包，外层的纸片可以根据不同产品的诉求，方便且低成本地印刷不同的设计；还有旺旺“口袋便利包”饮料的包装，同样都是节约资源且包装设计效果好的材料，可以适当的引进为从化荔枝蜜的包装材料。

3.在包装设计的造型上

从化荔枝蜜包装设计的造型应该在贴合主题的基础上，设计出更多丰富的造型。比如说可以考虑像某些日用品一样的补充装，既经济又环保，既节省成本又能体现对消费者的关怀。

又如在外形上可以尝试考虑与从化荔枝蜜特色的结合，做成荔枝的外形，使人一眼就能与其他同类蜜种其他品牌区分开了；又或者设计成泵装的造型，那样消费者就可以更加方便的拾取到荔枝蜜了。

4.在包装设计的元素运用上

包装设计的元素以色彩与文字为主。元素的运用上，从化荔枝蜜的地理位置、蜜种特点以及口味特色等都可以考虑进行合理的运用。

小 结

从化荔枝蜜历史悠久，口味优良，功效多用，是具有很好的地方特色和良好品质的土特产，国家质检总局批准对从化荔枝蜜实施地理标志产品保护，就是一个很好的证明。本文通过发现从化荔枝蜜包装设计的现状，指出要点，提出解决途径，为从化荔枝蜜的包装设计改良做了初步的探讨。

参考文献

1、洪铭 土特产包装设计研究 浙江工业大学 2007.5

2、朱和平主编.产品包装设计.长沙：湖南大学出版社，2007.

3、陆红阳，喻湘龙.现代设计元素丛书――包装设计.南宁：广西美术出版社，2006.

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关键词：酒包装设计设计定位立意立象

包装作为人类智慧的结晶,广泛用于生活、生产中。早在公元前3000年，埃及人开始用手工方法熔铸、吹制原始的玻璃瓶，用于盛装物品；同一时期，埃及人用纸莎草的心髓制成了一种原始的纸张用以包装物品；公元前105年，蔡伦发明了造纸术，在中国出现了用手工造的纸做成标贴。在人类历史发展的长河中，包装设计推动人类文明不断向前发展，时至今日，包装不仅仅停留在保护商品的层面上，它已给人类带来了艺术与科技完美结合的视觉愉悦以及超值的心理享受。

作为新时代的包装设计师，要赋予包装新的设计理念，要了解社会、了解企业、了解商品、了解消费者，做出准确的设计定位。包装设计的定位思想是一种具有战略眼光的设计指导方针。没有定位就没有目的性、针对性，也就没有目标受众，商品也就销售不出去，这也就失去了包装设计的新时代意义，唯有遵循设计规律，才能做出适合时展需要的设计。

酒，是中华民族物质文明的产物和标志之一。中华民族悠久的历史，铸就了源远流长的酒文明史，直至今日，它都影响着我国的传统文化。

在品种繁多的白酒市场上，从酒的销售情况分析得出：酒的内外包装造型的独特风格和不凡的气韵，对白酒的销售起着重要的宣传和促销作用。许多白酒厂商把酒包装的差异性、独特性、原创性及小批量化、个性化等作为开发白酒市场的主导思路。今天，白酒作为一种消费时尚，消费者对其包装设计也提出了更高的要求。因此，包装设计必须有一个系统的、全面的、完整的设计“立意”与“立象”过程。

一、“立意”

商品包装设计中的一个较为重要的设计元素是包装的造型，它是具有三维体积属性的艺术设计，产品的内外包装造型形态由产品本身的功能来决定。同时，对于酒包装，还应注重其文化形态，如根据设计主题，立足于地方文化，全面了解酒文化史，以酒文化含金量的挖掘为本位。我们不仅要设想用什么样的图形、结构和色彩去体现白酒内质，而且还要计算它的规格、尺寸等属于数量范畴和实用范畴的因素。甚至要把产品、包装的成本都包括在设计过程中。在传统酒文化的积淀中，在对各品种的酒包装的比较分析中，在不断扬弃的对立统一中找到最适合、最到位的设计元素，以达到包装整体设计的独到之处，体现纪念品的档次及品位。设计必在“意”上下功夫，才能设计出令人满意的包装作品来。

“意”之源。何谓“意”，唐人张彦远的《历史名画论》中有一句名言：“意在笔先。”我国传统美学中的“意”这个范畴，最早源自《易经》，后刘勰的《文心雕龙·神思》中说：“是以意授予思，言授予意。”可见，创作前都需经过深入的构思活动，才能得到“意”。对于包括包装造型设计艺术在内的一切艺术创作来说，“意”是灵魂和核心，没有“意”的作品，犹如无灵魂的躯壳一样，虽存犹亡。

二、“立象”

“象”说源自《周易》。《易·系辞上·十二》有言：“圣人立象以尽意”。“象”较之于“形”大，这来自《易·系辞上·一》说：“在天成象，在地成形”之论。这种“立象”概念，即形、形象、造型等含义，可以将包装设计范畴内的一切视觉形态和要素包括在内。因此，在酒包装设计时，以宏观展望，从微观着手，注重细节设计，大到内外包装的主体造型、色彩、材质等之间的关系把握，小到一根丝线、一个插孔与整体的协调关系。最关键的是使各种“象”最完美、最合理地统一在一起，就会设计出受消费者喜爱的包装作品来。自然界中的任何物体以及人们生活中所接触到的任何事物都给人启发。将他人(古人或今人)的作品借用到包装设计中，通过模仿、概括等方法，加工、提炼构成自己设计作品的一部分，从而创作出具有新的审美意义的造型。任何视觉形象的东西，都可以借用。在现实生活和艺术创作中，是指那些能够借以表示某种抽象概念或思想感情的形象。在酒包装容器造型上，则可从动植物象征、器物象征、图腾象征、神怪象征等为设计的切入点，外观一般设计成象征形，必须合理地处理好象征形与产品内涵之间的直接关系。如：以历代君王将相对泸州老窖的推崇和赞誉之言为背景，以“玉玺”为造型，象征权威与高贵。

色彩在包装设计的运用上相当重要。因而在包装设计前，对色彩规律和色彩的信息加工以及色彩的工艺性质应熟知。在色彩工艺问题上尽可能简化用色的种数，从成本上作整体规划。设计时，用色越少，形象和构图的表现力就愈加举足轻重，达到用色少而不单调，用色多而不杂乱的最高境界。酒作为一种特殊的商品，若在包装色彩上进行突破常规的设计，会收到意想不到的效果。

“国窖1573”原浆酒纪念品的包装设计，因其特殊的地位，特定的内涵，决定其包装设计从造型、材质、色彩、寓意等方面都应有相当的深度和层次。要使该设计在“泸州老窖”现拥有的20多个品种、80多个包装系列产品中脱颖而出，体现独树一帜的风格和卓越的品牌价值，笔者认为设计中应体现出用色的极致，即平凡中见珍奇，朴素中见玉璞。准确、洗练，才可能出奇制胜。如：在设计方案中，“国窖魂”系列，以黄、褐色为主，体现清新、雅致之感；“老窖古韵”系列，以大红、墨绿、浅褐色为主，体现古朴、庄重之感；“国窖樽”以黄、褐、棕、金色为主，体现深邃、高贵之感；“国窖天香”系列则以宝石蓝、白、银色为主，体现祥和、优雅之感。每组的用色都打破常规，用色的侧重点不同，而且与内外包装造型相匹配，也恰到好处地体现了纪念品的属性和价值。

通过“泸州老窖”“国窖1573”原浆酒纪念品包装设计案例的整体设计过程的阐述，将酒包装设计思维用“立意”与“立象”的观念提出，把白酒——这一具有独特品质的、较高文化含量的特殊商品的包装设计上升到更系统、更完整的设计理念上，提升酒包装设计的文化品位，树立独领的酒包装的“文化品牌”地位。这是酒包装进行系统设计的最终目的。也可把该理念引申到所有包装设计类别中去，发挥它的作用。同时，这种理念，对酒包装设计教学也具积极的指导作用。在教学过程中，不仅仅用图片资料来引导学生思维，而且让学生深入生活，亲临现场，加强直观感知，认识存在于产品内外的各种因素，使学生认识到包装设计不是单纯的“简单”包装设计，而应从产品及包装内在文化底蕴及外在的社会环境因素中去挖掘、提炼出新的设计语汇。只有通过全面的会“意”与造“象”，才能设计出令消费者喜爱，令大众眷念不舍的优秀的包装作品来。

参考文献：

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关键词：色彩；定位；色相对比；明度对比；纯度对比；包装设计；教学实训

中图分类号：G42 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）18-0208-01

在色彩的对比关系中，根据色彩的物理属性，会有色相对比、明度对比、纯度对比这三种不同的对比方法。这些对比关系相互牵制变化出了无穷无尽的色彩，给人以变幻莫测的奇妙感觉。通过包装设计教学中色彩对比实训，使学生能掌握好包装设计中色彩的对比关系，并认识到包装设计中色彩的诉求并不是越多越好，而是定位于适度、适合的色彩对比关系，从而达到赏心悦目的审美效果。

一、包装设计教学中的色彩定位训练

“远看是色，近看是花”自古以来人们就认识到色彩具有先声夺人的效果。人们对于外界信息的各种反馈，最先引起感官反应的是色彩。好的包装色彩能够使消费者用眼睛看味道，用色彩尝口感。在色彩之间加以区分，以区别各种不同色彩的最准确的标准就是色相，它是色彩的首要特征。自然界中存在着无限丰富的不同的色相，如翠绿、深紫、天蓝、银灰、橙黄等。每一种色相都有自己的色彩特点与个性，这是它们与生俱来的色彩相貌，是不可剥夺的、独一无二的。包装设计教学中对于色彩的定位训练，可以使学生对于包装设计中色相或整体色调的选择有一个初步的定位。通过色彩与包装定位的实训，使学生对包装的色彩定位有一个明确的认识，即不同的色彩组织在一起会产生不同的视觉感受与心理感受，并带来情感上的影响。比如黄、橙色为主的色调能给人以温暖、明亮、辉煌、愉快、高贵的印象，能快速地刺激和吸引顾客的注意力；蓝色为主的色调，给人以宁静、深邃、寒冷、忧郁、被动、梦幻、冷静、理智的心理感受，它象征着一种清新、明晰、合乎逻辑的态度或是精神上的稳定，给人以极强的现代感；红色具有热烈、兴奋的情调，成为了强身健体的补品代言色，充满了无限的精力与活力；绿色具有冷静、稳定的情调，能引起自然和清凉的感觉，常常被用作环保产品、养生提神品的包装用色；紫色通常给人以高贵、典雅的感觉，用来衬托高档或奢侈品。

包装设计教学中的色彩定位，通过色彩具有的象征意义来达到某种暗示，正如心理学家、市场顾问罗素・福斯坦第格所说：“色彩起着一种暗示的作用，它是一种包含各种含义的浓缩了的信息。”可见，包装设计教学中的色彩定位训练，能使学生运用好包装设计中不同的色彩语言以及不同的性格体现，并能认识到包装中的色彩特征应以适合自己商品属性、商品特点为原则的用色加以定位。

二、包装设计教学中的色相对比训练

色相对比是指利用各色相的差别而形成的对比效果。在包装设计教学中运用色相环中色相对比训练，能使学生很好地把握住配色特点与应用效果。色相距离在色环中15°以内的对比，一般看作同色相即不同明度与不同纯度的对比，因为距离15°的色相属于较难区分的色相。这样的色相对比称为同类色相对比，是最弱的色相对比，应用在包装中给人以甜美、柔和、飘渺的浪漫气息。在作同类色的对比训练时，其特点是能展现出整体的色彩基调，并作为背景色的应用出现较多。但需注意的是，这类调子应结合稍强的色相作对比，加以强化出重点，否则就会感到单调、平淡而无力。

色相距离在15°以上至45°左右的对比，称为邻近色相对比，或近似色相对比，这是较弱的色相对比。邻近色相对比的色相感，要比同类色相对比明显些、丰富些、活泼些，如红与橙红、绿与黄绿等色彩并置关系。虽然是不同色相，但是相似于同一色相的配合。其特征是具有明显的统一调性，同时在统一中不失对比的变化。这样的配色易于单调，必须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足。

中差色相对比是红与橙黄、红与青紫、青紫与绿等在24色相环上间隔90°左右的色相对比。它间于类似色相和对比色相之间。因色相差别较明确，色相对比效果比较明快，应用于包装上色彩协调，容易让人接受。

色相距离在130°左右的对比，一般称为对比色相对比，属于色相强对比，如品红/黄/青、橙红/黄绿/蓝、橙/绿/青紫、黄橙/青绿/紫等。对比色相用于包装上易引起购买者的兴趣，能快速地吸引受众的眼球。

色相距离在180°左右的对比，称为互补色相对比，是色相最强的对比，如红与绿、黄与紫等色彩并置效果。互补色相配，能使色彩对比达到最大的鲜艳程度，强烈刺激感官，从而引起人们视觉上的足够重视。恰当地使用补色将会改善色调平淡无味、缺乏生气的现象。

三、包装设计教学中的明度对比训练

明度对比是指由于色彩明度的差别而形成的对比关系。明暗的反差造成的由近及远或由远及近的视觉感受，丰富了视觉感官的体验，使视觉感受达到舒适的平衡状态。通过包装设计教学中的明度对比训练，使学生充分认识到视觉感受的平衡效果受到明暗关系的牵制，包装色彩层次关系主要靠明暗变化来体现的。

在色彩的明度变化之中，高明度格调的作品柔软、优雅、明亮，展现出温暖、轻松、明快的效果；中明度格调的作品中，展现出饱满、有力、含蓄、庄重的特点；低明度格调的作品呈现出稳重、沉静、严肃、忧郁、文弱、内向的特点。明度对比关系中较强时反差大，形象的清晰度高、锐利、视觉刺激强、主次关系明显。明度对比弱时不明朗，模糊不清、含混、单薄、形象不易看清、效果不好。而明度对比太强时，会产生生硬，炫目、简单化的感觉。

在包装的视觉设计中，运用明度对比能使包装的整体形象更加鲜明、强烈，重点更加突出。如果运用不好明度关系，包装设计就会缺乏主次，浑然不清。学生的设计作业中就有这样一个典型案例，包装是以女性用品为主题内容，色彩运用了大面积绿色与粉色同等明度的对比效果，在信息诉求上用的是同等明度的灰色，最后的完成效果图案的轮廓形状难以辨认，没有很好地突出商品的信息，影响到了包装设计的辨识度，更影响到了包装设计对消费者的心理感受。因此，在包装配色中既要重视非彩色的明度对比研究，更要重视有彩色之间明度对比的研究，注意把握色彩的明度对比及其效果。

四、包装设计教学中的纯度对比训练

纯度对比是指由于色彩纯度的区别而形成色彩的对比效果，纯度较高，色彩越鲜艳，纯度低，色彩则浅淡。纯度对比较之明度对比、色相对比更柔和、更含蓄，它的对比作用是潜在的。其特点是增强用色的鲜艳感，即增强色相的明确性。纯度对比越强，鲜色一方的色相就越鲜明，从而也增强了配色的艳丽、活泼、注目及感情倾向。通过色彩的纯度对比训练，使学生认识到纯度越高，色彩就越鲜艳、华丽、效果就越活跃、热烈；纯度越低，色彩就越灰暗、朦胧，效果就越朴素、沉静、含蓄，甚至给人以软弱、内向的感觉。

在作纯度对比的训练时，使我们认识到一个商品的包装设计如果全是鲜艳的纯色堆在一起，会显得吵闹、杂乱、跳跃、喧闹、相互排斥，甚至是相互削弱，而无突出某一主色的效果，不能取得理想有效的视觉配色。若想突出某一主色，自然要用降低辅色的纯度去衬托主色，这样主次分明，主题突出。如使用灰色，让它与鲜色形成对比，突出主体形象，拉开画面层次，增加画面的感染力。同样在大片灰暗、沉闷的色彩中施以艳色加以点缀，也能起到画龙点睛的作用。

五、结语

通过包装设计课程中的色彩对比教学实训，使学生明确认识到色相对比、明度对比、纯度对比并不是孤立的，在每一个颜色上都是兼而有之的，它们之间相辅相成又相互制约。可见，将色彩对比效用导入到包装设计课程教学实训中的研究， 有利于引导学生主动完成包装色彩认知观念，正确而巧妙地把握色彩与色彩自身的对比关系，提高包装设计的整体配色能力，从而创作出优秀的包装设计作品。

参考文献：

[1]安宁.色彩原理与色彩构成.中国美术学院出版社，1999年.

[2]李朋程.浅论色彩搭配在包装设计中的运用.上海美术学院学报，2010（8）.

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【关键词】包装设计 黎族文化 海南特色

一、研究内容与方法

1.研究内容

本课题研究内容通过理论研究和实例分析，对黎族文化的深入调研，探讨图形创作以及实际运用，研究其在海南特色产品包装设计中的应用方式和方法。针对黎族文化符号在海南特色食品中的运用进行分析和创作，结合国内外的成功案例，提出了一套针对海南特色产品包装设计的改进策略。

2.研究方法

本课题拟采用设计者与消费者的双重视角，以文献资料的收集整理和案例分析等研究方法，以黎族图案的图形创作来源为切入点，深层探究海南特产包装设计中黎族元素运用的产生、形式、效能、文化传承和问题解决的途径与方法。

二、海南特色产品包装设计定位

1.商标定位

商标是商品质量的保障，无论对于新产品还是人们熟知的商品，商标的定位都很重要，因此，海南本土特色产品包装设计首先要考虑到适合的商标，在商标设计中充分考虑到色彩、图形、文字三要素。

对于商标色彩的选择，在考虑地域特色的同时，更要使消费者易记易认，给以较强的视觉冲击力。系列化商品包装上共同的标志图形是商品的象征，同时也是突出商标、品牌、厂家的有效手段。在商标定位中，图形包括商标形象、辅助标志、系列标志、独特的包装容器等。文字形商标在包装中十分常见，但字体要经过设计，这种经过设计的字体是区别于其他品牌的又一手法。

2.市场定位

海南民俗文化旅游资源丰富多彩，尤其黎苗两民族的民俗文化更为瑰丽多姿，开发前景十分广阔。要更好地了解当地民族特色符号，把握好设计中的本土化原则，在包装设计上注重遵守海南本土地域特色原则，从包装设计的定位、材料的选择及包装设计的要素等几方面考虑。

三、目前海南特色产品包装设计存在的问题

1.包装设计缺乏地域性元素和特色，首先是包装图形设计缺乏地域性文化内涵；其次，包装色彩的运用缺乏本土特色，地域特点体现不到位；再次，包装的字体设计和使用缺乏巧妙的创意。

2.包装的理念陈旧，缺乏对特色传统包装的创新设计的意识。

3.品牌意识淡薄。现代消费的日趋个性化导了消费者消费市场的细分化。在商品林立、竞争激烈的全球化经济时代，无论是作为新产品的出现，或是旧包装的改进和完善，包装的功能除了以往的容纳保护商品等基本功能外，也非常重视包装设计给人带来的个性化的满足和精神享受。

四、海南黎族图案的来源调查

经过搜集整理文献以及民间口述资料，真实地反映和再现了黎族悠久的传统文化，现代黎族同胞在社会生活中的进步和变化，感受到了黎族人民朴实勤劳、乐观向上的生活风貌和独具特色的习俗，为海南特色旅游产品的包装设计奠定了坚实基础，丰富了精神世界和创作阅历。

在最能代表海南本土文化的视觉元素中，最有特色的当属黎族的传统图案。黎族人素以勤劳、勇敢、智慧、淳朴而闻名，在漫长的历史发展过程中，他们创造了最朴素的、代表本民族审美情趣和族群象征的图形符号，其独特的文化形式和思想内涵，成为现代设计中值得研究的海南视觉文化之一。

1.自然崇拜

自然崇拜在形式上是直接对自然物体进行崇拜，实质上是对各种各样的自然“鬼神”进行崇拜，以保持其自然宗教的原始特征。包括天崇拜、地崇拜、水崇拜、石崇拜、山崇拜、火崇拜，日月崇拜、风崇拜、树崇拜等。黎族人认为大树有灵性，这种灵性能够养育人类，如大榕树、酸梅树、芒果树、漆树、灵宝树等。

2.图腾崇拜

每个氏族都有自己崇拜的图腾，不同的氏族有不同的图腾崇拜以及观念，一个部落可以包括不同图腾的氏族。黎族的图腾崇拜，大概是与黎族的母权制氏族社会同时产生，其特点是认为人们的某种血缘合体和动植物的某一种类之间存在着某种关系，包括动物图腾崇拜和植物图腾崇拜。

3.织锦图案

黎族妇女在长期的社会活动实践中创造出黎锦织绣的艺术图案，很多资料记载，海南各地区的花纹图案是根据生活环境、地理条件等自然现象，加工变形制作而成，而且从平原向山区逐渐演变。织锦图案分为两大类：一类主要集中反映在妇女服饰上，图案多以人形纹、动物纹、植物纹、生产工具纹以及利用直线、平行线、三角形、菱形等多种几何形的纹样。通常来说，这些反映在黎族妇女服饰上的图案纹样都是抽象的；另一类是反映在龙被、织锦壁挂、织锦挂包以及各种装饰物品上的图案，多以吉祥图案为主，比如人形纹、龙纹、凤纹、鹿纹、蝴蝶纹、青蛙纹、白鸽纹和花卉、树木、青草以及自然界的雷、电、月、水、火等。这类图案通常采用具象和抽象相结合的手法（图3）。织锦图案的色彩主要表现在服饰图案上，多以黑色或深蓝色为基本色调，以红、黄、绿白相间，紫、棕、粉红、咖啡为辅助色，有深色也有浅色，有对比色彩，也有调和色彩。

五、黎族图形元素的设计演变

在笔者的设计中用到了黎族具有象征意义的图形，海南黎族没有自己的文字，很多美好的祝愿，只能通过象征符号来表达，即黎族图案。目前，对于黎族图案的再设计，以及通过具象形来演化出黎族传统图形的方法更多地被运用到现代设计当中。（图4）

通常来讲，图案的创作是有生命力的，在形形的自然物中，植物、花卉、动物、人物以及其他的自然形态，都可以把元素变形，通过变形创作提炼出具有象征含义和符号特征的黎族图案。图案写生的变形方法有两种：（1）写生提炼法。通过写生，把观察记录下来的元素作为图案设计的依据。但这种记录并不是简单地记录对象的形态、结构，而是把最能体现其本质特征的角度描绘出来，把最具代表性的局部或基本形和色提炼出来。（2）变形夸张法。此法是根据创作意图，运用适当的方法和手段，将自然形态重新加工、组织，将最典型的特征加以适度的强调，使图案形象更加鲜明、更有感染力。（图5）

在基本图案的基础上，运用变形法则添加法创作新的图形，并添加或延伸增加部分的形体。（图6）

六、黎族图案在海南特色包装设计中的创作分析

此设计思路来源于笔者在海南五指山的生活经历，那里是海南少数民族聚集地，其主要少数民族黎族的文化氛围甚为浓厚。其中，让笔者最为赞叹的是黎族的织锦工艺与图案，是中国纺织艺术的一朵奇葩，图案花纹精美，配色调和，鸟兽、花草、人物栩栩如生。黎族织锦图案是体现的海南当地人的审美意识、生活风貌、文化习俗、及艺术积累的文化现象。

1.图形的设计

包装中的图形设计是体现产品内涵属性与特质的视觉语言，是识别产品种类的重要元素。在对海南文化符号进行继承和创新的基础上，使产品的包装更具特色和品牌定位的精准度，从而改变海南特产在消费者心中的原始形象，提高品牌认知度和市场占有率。包装设计图形首先要具有视觉感染力，其次产品包装设计中图形具有视觉指示性。这种指示意义在于生产企业的视觉形象，如LOGO、文字、色彩和象征符号等构成的产品包装形象，包装图形具有超越语言的意义。

产品包装中图形设计应具有直观、易懂、能够准确体现产品特质等特点。此包装的图形设计与运用旨在体现产品属性及地域属性，丰富的本土文化内涵可以使消费者对产品产生浓厚兴趣。包装图形的表现可以多样化，目前的产品包装图形主要采用摄影图片，在表现形式上令人乏味、单一无趣。那么，为了使图形的表现形式更加丰富，设计师可以根据包装的风格定位，采取更加契合的表现形式。如绘画，其中包括速写、素描、水彩、国画、油画等，还可以采用绘画和摄影相结合的形式，如剪纸、版画、插画等。

2.文字的设计

包装文字的设计在于其包装含义和风格的传递，文字的作用不仅是诠释产品，同时也具有装饰和美化产品的作用。包装上可以不存在图形，但少不了文字。对包装上文字的塑造，可以有效地传达商品的风格和艺术感，给人以美的视觉，吸引消费者的眼球。

关于海南特色包装设计中的文字，主要有两方面：1.针对产品名称的文字设计，如logo；2.针对广告语等相关文字信息的设计。对于文字的设计首先要把握商品的属性，其次是包装的风格设计定位。

3.色彩的设计

海南本土的象征性色彩丰富，在进行色彩整合设计时，首先考虑的是体现商品自身的设计风格，用色彩来表现商品的特殊属性，通过色彩引领消费者对商品的认知，并使其准确判断出产品的类别。其次，通过色彩来体现海南地域性特色设计。通过对色彩的地域性、民族性的表达来诠释海南特色产品。如碧海蓝天、银色的沙滩、茂密的热带雨林、垂涎欲滴的热带水果。对色彩的提炼与抽象的表达，抓住具有海南特色的某一元素，进行概括、提炼，抽象出符合设计定位的色彩感觉。

结语

综上所述，文章通过对海南特色产品包装设计中黎族文化符号的探究和运用，在品牌的建立与宣传、商品销售中的作用进行梳理与分析，指出海南特色产品包装设计中要把握图形、文字以及色彩的控制和合理运用的方式。在海南建设国际旅游岛的大背景下，需要设计出一批具有海南地域性强，具有民族风情特色、历史文化内涵，有利于环保的产品包装。树立品牌形象、更新创作理念、不断发掘新的品牌视觉形象设计，给每位到过海南的人内心深处留下浓浓的地域文化的乡土痕迹。

（注：本文为2013年海南省哲学社会科学规划课题“海南黎族图腾文化艺术研究及在特色旅游产品包装设计中的应用”成果，项目编号：HNSK（GJ）13-167）

参考文献：

[1]胡亚玲.海南黎族风情[M].海南出版社，2006.

[2]王学萍.中国黎族[M].民族出版社，2004.

[3]刘鸿刚.黎锦图案意匠描红设计应用[M].南海出版社，2010.

[4]黄翠玲.黎族三月三节传统文化[M].海南出版社，2011.

[5]田定湘.论我国旅游商品包装[J].包装工程，2006（2）.

[6]熊兴福，郭文静.江西特色产品包装设计的思考[J].包装工程，2008（6）.

[7]张德姣.地方特色商品的包装设计[M].郑州轻工业学院学报，2005.

[8]韩冬楠.地方民族特色产品包装设计[J].包装工程，2009（1）.

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关 键 词 ：包装 心理需求 附加值

一、大众消费体系下的消费心理

包装设计的过程是如何塑造产品形象，更好地满足消费者需要的过程。产品形象塑造与大众消费不仅仅是一个讲求商品实用和符合包装物理功能的问题，更重要的是要满足消费者的心理需求，对消费心理的研究应贯穿整个包装设计思维的全过程。

人们在购买商品的过程中感受包装，包装带给消费者的是一种非常直观的印象，包装的物理功能和心理功能都在包装的设计上体现无余。一般来讲，消费者需要直接面对商品，需要在第一时间和商品零距离接近，这就要求商品的包装设计具有直观性。包装设计对商品的附加值的体现，商品是否能满足消费者的心理需求，即商品以及包装所传达出来的信息是否体现出了消费者的身份、层次、地位甚至情趣爱好。因为，他们购买商品除了买商品本身之外，更多的是买心情、买满足、买自信……在商品销售这一过程中，消费者是主体，如何激励这个主体，即消费者想要什么，消费者在购买商品的同时希望得到怎样的心理满足，是包装设计定位的前提。

二、消费定位与设计定位

定位就是在消费者的心目中给商品设定一个清晰的位置，便于消费者根据自身的需要实现消费目的，达到满足消费欲望的目的。好的定位有“先入为主”的效果，设计师要想知道消费者想要什么，想得到怎样的心理满足，在着手设计之前，就必须对市场有深入的了解，就必须对消费市场进行有效而真实的调研。以市场和市场营销中的各种问题为调查研究的对象，有效地收集和分析有关信息，为计划和决策提供依据，围绕将要实现的设计目标，进行各类信息的处理。在对市场进行充分调研、分析的基础上，根据目标消费群体的需求进行设计定位。

品牌包装设计，一方面需要满足包装的物理功能，另一方面又要具备心理功能。要满足消费者的心理需求，就需要个性化设计理念的注入。同时，产品和包装都是批量生产，不可能为某一个人的需要而设计。无论什么商品总是有其目标消费群体的，无论哪一个社会群体都有其自身的特点。所以，把握目标消费群的个性特点，有针对性地进行设计和表现，是设计取得成功的途径。

我们常常走进超市，面对琳琅满目的商品，我们看到的商品包装在设计方面并不能说很丰富，其设计更难让人感受到个性化。在购物过程中，消费者基本上还是出于对产品的需求为第一感觉，很少是先被商品的外包装所吸引而后产生购买行为的。也就是说，商品的包装设计对促销起到的效果不是很明显。

三、包装设计需针对消费者的心理需求

由于社会的高度物质化，大众消费体系的形成，使得消费者被商品和物质的体系所包围，在这样一个物质丰富的社会阶段，人们的生活发生了翻天覆地的变化，同时也使得人们的消费观念起了根本的变化。社会经济的发展使得商品消费成为人们主要的生活方式，消费意识的有效过程主要是消费者通过日常消费的行为来完成的。消费行为就是购买商品，消费的过程就是购买动机形成到消费行为产生的过程。在消费过程中，消费者的需求和商品本身两个方面都起着重要的作用。

转贴于

由于物的体系包围了人们，消费成为了人们的主要生活方式，人们在实际消费过程中，要求商品对心理的满足不亚于实用本身，因为，人们所消费的物品并不全都用于生活必需。包装设计需要满足消费者携带和使用上的方便，消费者在商品消费过程中要求商品的使用具有安全感。商品包装设计具有时尚性，富有时代特色，要符合消费者的消费水平、消费习惯。人们要的就是在消费过程中的心理满足感、内心征服感，他们认为只要自己喜欢就物有所值。

四、品牌包装设计与传播品牌价值是包装设计的灵魂

在设计过程中，首先要考虑如何突出产品的形象。产品的形象塑造在销售的各个环节起着举足轻重的适应作用，直接影响产品在消费者心目中的印象以至消费行为的构成，从而影响到商品销售这一最终目的。消费者在购买商品之前首先看到的是商品的包装，商品的包装既要符合消费者的欣赏习惯和审美情趣，又要能准确反映出商品的品质特点。

塑造产品形象，一方面要受内在特质的制约，即产品品质的制约；另一方面又要受外在环境的制约，即消费者的满意程度的制约。一个高质量的产品，再加上高质量的包装设计，使其所传达出的信息处处让人感觉到质量的存在，使消费者对其产生好感。作为设计本身，既注重包装设计美感，体现产品的价值，又要能够给产品带来附加值，这样来强化整体品牌设计和传播品牌价值的意识。作为设计者，更应该多关注品牌价值是否体现和传递出来，产品的附加值是否被消费者所认同，这才是设计想要达到的真正目的。

商品的价值在哪里？在消费者心里。设计就必须根据产品和目标消费群的心理需求来做品牌背后的文化概念，即编织一个梦来满足消费者精神生活的需要，来引导和推广新的生活方式。品牌设计从产品中提炼出自己的文化，追求的是产品的品质，追求的是售后服务，提升品牌形象，树立品牌风格形象，让品牌成为一种文化，一种生活方式，一种时代精神，从而推进时代的发展。包装文化中蕴含了价值观，文化内涵是包装设计赖以识别的一个重要方面。编织产品的文化是创造理念、创造一种文化即大众文化的过程。消费者消费的是文化，是一个社会中大多数人遵循的与消费有关的风俗习惯。包装设计能提高商品的附加值，使利润扩大化。附加值就是卖点，附加值使消费心理得到满足，设计就是提高商品附加值的手段。

参考文献：

[1]成伯清，李林艳.消费心理.南京大学出版社.

[2](英)麦克尔·卡里瑟斯.我们为什么有文化.辽宁教育出版社.

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（1）安全功能的考虑

保障商品不被损毁和消费者的使用安全是包装设计最基本的出发点。在设计商品包装时，不能仅仅为了视觉上的美观损失掉其基本的使用功能。应当根据商品的大小、材质、来考虑存放、携带运输、展示及使用等方面的安全保护措施，不同属性的商品需要不同的包装材料。不管是金属、玻璃、陶瓷、塑料还是卡纸材质，要注意其抗震抗磨、抗挤压拉伸、防潮、防腐、防漏、防燃性能是否适合其包装的商品。包装材料尽量做到物尽其用，避免成本浪费。

（2）销售功能的考虑

在确保安全的基础上，促进商品销售是当代包装设计的重要目的。在这个销售方法多元化的玲琅满目商品社会。单单依靠销售员的推销和产品介绍已无法满足消费者日益严苛及多方位的选择需求。在超级市场这种自选式的终端贩卖场所，商品包装承担起了自我推销的责任。通过这种无声的销售希望能够吸引消费者的视线并激发其购买欲望。这对于包装设计是个严峻的挑战。

（3）利于批量生产及成本控制

优美又富有创意的包装设计在考虑视觉效果的同时，应该结合包装设计图考虑该设计能否实现高效、准确、快速的批量生产，在后期装饰、组装、装物和封口时能否做到不浪费多余的人力物力。有些新入门的设计者在创意及制图方面十分有想法，但是当将设计图拿到工厂做模版时才发现需要开发专门的模具或钢刀才能实现设计稿的包装样式，这样对工厂的成本控制是十分不利的。或者有些设计稿需要大量的人工进行手工组装，在生产时间和人力资源上造成较大的浪费。所以应根据产品的使用价值和消费群体等选择适当的包装材料，充分考虑生产加工效率，以提高商品的流通速度。

（4）节能型设计

“节能环保”这一概念在当代社会得到广泛的提倡。现代的包装设计除了外形美观、结构合理能保障商品安全、利于流通、便于使用、有较高的附加价值以外。在生态环境保护潮流下，节约能源、对环境不造成污染、不损害人体健康商品、便于循环再造使用的包装设计在社会中才能长远地发展下去并且历久弥新。特别是在目前食品安全被高度关注的时候，包装方面更应当注重绿色健康环保。常见的商品包装结构主要有手提式、悬挂式、开放式、开窗式、封闭式或几种形式的组合等。

（5）艺术理念

在满足了上述要求的情况下。商业性与艺术性的完美结合是一个优秀的包装设计应当追求的目标。在满足使用功能的基础上，包装精美、艺术欣赏价值高的商品更能从视觉美感和品质感上区别于其他同类商品，提升商品的附加价值，促进消费。但艺术理念在包装设计上的应用一定要避免误导消费者。艺术表达一定是符合商品定位的，避免曲高和寡的尴尬销售定位。

2包装设计涵盖包装的各个方面，主要分为三大部分：

（1）包装造型设计

包装的造型即是包装外部的形体、形状，它运用立体构成、雕塑造型等理论，将具有功能性和立体形态美的容器造型，运用纸、塑料、金属、玻璃、陶瓷等材料，利用各种加工工艺以三维立体实物造型的方式表现出来。包装造型除了造型美观，附加价值高能促进销售、保护商品以外还需考虑其造型在规模化生产时的成本控制问题，有些特殊的外观造型在模型制作时难度较高且不利于大量生产。包装容器造型设计基本要点：

①我们生活的环境中有很多天然形成的和人工塑造出来的形态。无论什么形态都可以归纳到圆形、椭圆形、方形、圆柱形等基本形中。包装容器的造型再怎么发生变化都需要有一个基本形才会显得整体性好、完整性强。在确定了基本形态了以后，就能运用这几种基本原形加以变化产生出新的造型形态。

②在保持基本形态的基础上对局部进行细节变化，注意局部形态的改变是服从于整体形体的。细节的设计不能打破基本形体的整体性。

（2）包装结构设计

在包装设计中，包装结构设计相对造型设计而言涉及到的知识面更为复杂。包装结构设计依据科学原理对包装的外部和内部结构进行具体考虑。需要结合包装的功能与造型、用材等因素来解决包装承重、容纳、排列、支撑、隔离、固定、封和等功能。除了要将外型美观、商品保护性要好、便于陈列、携带运输、可重复使用和可实施性强等因素考虑进去以外。如何创造一个人性化的使用体验，如何改善使用者的使用习惯、培养使用群体等都是结构设计所要考虑的问题。随着包装设计的创新发展及大量新材料的研发，新型的包装材料及制作工艺不断地被应用在商业包装中。材料及工艺的日新月异也对设计师的综合能力提出了新的挑战。不管是应用哪种类型的材料，科学合理的包装不仅要求好用，也需要利于生产和有美观的外形。包装容器的结构形式主要分为固定型和活动型两种：固定型结构指的是不同的部分或材料互相套叠、嵌合、穿插、粘接等形式组成一个不可活动的整体。而活动型的结构是指包装的某一部分或整体可以拆卸、分离或再组合。

（3）包装视觉传达设计

早期的包装需要通过文字、图形、色彩等信息符号传达货物与商品信息，以便于引导储运、分类管理，提货等操作。而随着现代包装设计的发展，以促进销售为主要目的包装设计，视觉传达设计起了重大的作用，良好的视觉传达设计关系到产品的文化品位，能满足消费者物质与审美的双重需求，能更加准确快速地传递商品信息，起到美化商品，吸引消费，提高产品附加值和产品市场竞争力的作用。

3要树立一个良好的品牌，包装设计的定位及其重要，主要考虑以下几个方面：

（1）商品的品牌形象定位，对商品生产企业有充分的了解，清楚该企业的一贯形象与企业文化背景

在视觉设计时应着重突出品牌的名称、形象标志，识别色彩及辅助图形。将企业塑造的品牌形象充分、清晰地展示在消费者面前。树立消费者对品牌的消费信心。

（2）在产品的定位上，要反映出销售的是什么样的产品

准确的理解产品的主要特色和商业竞争力。例如产品的生产背景，是新型的创新产品还是有悠久历史的传统产品；该产品与其他同类产品相比有什么技术和使用上的优势和区别；能不能赋予产品以文化内涵。主要确定以下几点：产品类型（功能性、礼品性、装饰纪念性等）、产品的销售地、产品的功能、产品的特点及竞争优势、传统或时尚与否、产品销售档次。

（3）明确消费者定位

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【关键词】商务教学 包装设计 创新

引言

包装设计主要是服务于社会大众，为了吸引消费者购买商品，具有明显的商业性。但设计工作又要体现艺术性，增加包装的美感和内涵，才能吸引消费者。所以，包装设计教学应处理好两者的关系。从当前来看，很多学生都有很多奇妙构思，但过于自身才华的展示，而忽视了商品性。这就要求，在教学中加强对商务教学的重视。

1 包装设计商务教学的不足

（1）重点偏失。对厂家而言，缺乏商品性和服务性的设计是没有意义的。而设计本身是大脑思考的一项活动，很多学生具有极强的设计能力和很多新颖想法，却过于追求形式美和艺术性，偏重于个人设计能力的展示，忽略了设计的商品性。构思时对商品的特点、性质、受众等因素考虑欠缺，以至于设计方案拿出来，水平很高，但与商品关系不大，达不到传达商品特性的基本目的，也就不具有实用性。

（2）能力有限。商务知识不足，对What、Who、When、Where、Why等基本信息认识不清，理解较浅，专业能力不足。受教学模式及自身学习能力限制，知识储备量较少。不少学生只是学习了教材理论内容，缺乏实践经验。审美上也有很大缺陷，难以把握现代人的审美观和消费心理，以至于设计的视觉效果不是太过繁乱，就是太过平淡，所传递的信息不清楚。

（3）缺少创新。包装是现代消费者非常重视的一个因素，很多生产厂家都在这上面做足了工作。如今，包装产业发展迅速，厂家竞争激烈，要想在众多设计方案中脱颖而出，必须创新。而创新能力是大部分设计人员都欠缺的。教学中对此方面不够重视，培训锻炼效果不佳，学生缺少主动思考的能力和创新精神，甚至常出现跟风模仿现象。

2 提高商务教学水平的措施

（1）抓住重点。包装设计商务教学应以体现商务性为前提，能够清晰地传递出商品特性。设计构思要按照商品的性质和用途进行，不能太主观，完全依照自身喜好去设计。一般来说，包装造型要尽可能地简单明了，切忌太花哨。且设计之前，对市场展开调查，了解消费者需求，把握商品的销售力。例如，在酒的包装设计中，有些学生为了赋予更多内涵，设计方案五花八门，有古人聚会饮酒的场景，也有其他复杂的图案。其实，包装设计可以再简单些，不妨利用书法这一传统文化，洒脱奔放的字体直接就包含了酒的精神。

（2）正确定位。产品流入市场，都会进入一个增长期、顶峰期和衰退期，且其使用也有时间限制。应找准时间定位，在合适的时间进行包装，设计中还要体现使用时间。我国幅员辽阔，地域面积较广，不同地域的喜好不同，包装设计前需定位销售的地域，了解当地的文化背景和心理需求。销售对象极为关键，年龄、地位、工作等因素都影响着消费审美，设计时所选用的字体、色彩等也都不同。最后，设计要有个性，禁止盲目地模仿跟风。

（3）提高能力。包装设计商务教学除了基本的设计能力，学生还应熟悉商务知识，以及相关领域的知识，不断提高自身能力。印刷制版技术也应熟悉。印刷这个行业，很容易浪费资源，破坏环境。而当前提倡绿色环保，应严格按照国家标准，了解印刷制版的过程，减少纸张、油墨的使用量。此外，教师应通过引导和训练，培养学生的创新意识，多开展活动，锻炼其实践能力。

3 现代绿色环保理念的融入

前面已提到，环境保护和绿色节约是当前时代的主题，越来越受关注。且随着人们经济条件的改善，消费越来越理性，对包装设计的环保型更加重视。教师应强化学生的环保意识，把绿色理念融入课堂教学。从未来发展来看，包装设计是否环保，对产品的销售影响很大，应以此做为设计原则，在包装结构、材料选择和文字使用上都体现出现代化绿色理念。

结语

产品包装设计要以体现商品价值为首要目的，应重视其商品性和服务性质，提高商务教学的地位。使学生认识到商务教学的意义，并明白当前商务教学中出现的问题，然后，及时解决，以达到提高商务教学水平的目的。这样必定能够帮助社会培养出更多优秀的人才，促进我国商务教学质量与水平的提升。

参考文献

[1]王丽芳.包装设计教学中的商务教学探讨[J].现代企业教育，2013，20（24）：109-110.

[2]吕航.包装设计教学中教与学的探讨[J].包装与设计，2012，26（6）：145-146