光学气体成像技术范文

导语：如何才能写好一篇光学气体成像技术，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

关键词:折射型;微透镜;陈列

中图分类号:TN312+.8 文献标识码:B

引 言

1664年,Robert Hooke利用火焰将一束很细的威尼斯玻璃棒一端熔化,在表面张力的作用下,端面呈现球冠状,然后用沥青将这些微透镜固定,并将另一端面抛光成平面。由于这种微透镜阵列有非常优越的成像功能,所以当时被用作显微镜的物镜来研究昆虫。自从20世纪80年代,人们对光子的研究兴趣逐渐超越了对电子的研究,于是人们对微透镜阵列的研究也出现了。当时基于硅工艺的半导体制作技术对这个领域的发展起到很大的推进作用,这些技术很快被应用于微透镜阵列的制作。另外,由于制作工艺的进步,微透镜阵列的质量也得到进一步提高,被应用于很多新领域,小透镜、大阵列成为当时的研究热点。

1 折射型微透镜制作

在现代科学及其它不同领域,微透镜阵列得到了越来越多的运用,起到的效果也愈加显得重要,它的制作方法也随之不断地更新、完善。目前已经报道的制作微透镜阵列的方法有很多种,主要有胶体颗粒自组装法[1]、离子交换法[2]、光敏玻璃热成形法[3]、光刻胶热熔法[4]、反应刻蚀法[5]、离子束刻蚀与沉积法[6]、化学气相沉积法[7]、微喷打印法、PMMA-X光照射法等方法。本文将介绍几种常见的微透镜阵列制作方法。

1.1 离子交换法

在温度高于500℃的盐浴池里,将金属离子由外及里地扩散到介质中去,形成折射率梯度,从而具有透镜效果。这种透镜阵列称之为折射率有梯度的平面微透镜阵列。根据掩膜的不同可分为开孔式离子交换和掩盘式离子交换。

1.1.1 开孔式离子交换

开孔式离子交换使用的掩膜是设计制作好的直径为a的圆孔阵列,要交换的离子被限制在开窗口的区域,进入或离开基底玻璃,如图1所示。离子交换中,折射率的改变量与相关离子浓度成线性关系,当交换时间较长时,其等折射率面一般呈椭球面,在半径r>>a的地方,接近于球对称。

1.1.2 掩盘式离子交换

掩盘式离子交换过程中,不是采用孔阵而是盘阵掩膜,如图2所示,在盘的周围进行离子交换,在远离盘的区域,即为平面离子交换,其浓度分布为余误差函数。

该方法的优点是由于没有改变玻璃的面形,也没有附加任何结构,因此制作出的微透镜阵列比较坚固;缺点是需要高温,制作时间较长,且不便于检测。

1.2 光敏玻璃法

以光敏玻璃(photosensitive glass)为材料,用紫外线通过掩膜对其曝光,将材料加热至软化点,材料发生膨胀,然后对光敏玻璃两侧施加压力,由于光敏玻璃被曝光部分的密度与硬度远大于未曝光部分,在挤压过程中未曝光部分会高出表面,在表面张力的作用下,突起的表面变成球形,从而迫使其形成透镜的形状,如图3所示。这种工艺是由美国康宁公司开发研制的,最大优点是它能使透镜之间的部分变得不透明,消除相邻透镜间的光线干扰,这在显示器的应用中尤为突出。该方法的缺点是必须使用特殊的玻璃。

1.3 熔融光刻胶法

熔融光刻胶法是Poporic在1988年提出的,将具有一定厚度的光刻胶在具有适当孔径的圆形图案掩膜的遮蔽下,进行紫外曝光,经过显影后在基底上就形成了相对应的孤立的岛状圆柱形胶体,再对胶体进行热处理,加热光刻胶至熔融态,此时熔融的光刻胶由于表面张力的作用,形成了以图案孔径为边界的光滑球面,从而得到了折射微透镜的表面结构。整个工艺过程如图4所示,可分为三步:(1)光刻胶板在掩膜的遮蔽下进行紫外曝光;(2)对己曝光的光刻胶板进行显影和清洗;(3)热熔成型。

然而利用这种技术制备微透镜阵列有几个缺点:

第一、由于光刻胶对某一材料的浸润程度是一定的,即光刻胶在熔融状态时与基底的附着力是一定的,这样熔融成型后的微透镜球面轮廓会与基底之间存在着一定的夹角――浸润角,如果胶层厚度不足,由于浸润角效应,边缘会保持一定的曲率,中间部分会下凹。仅用在玻璃基底上熔化光致抗蚀材料制作微透镜的方法,很难制出中等数值孔径的微透镜。

第二、在正常情况下透镜阵列的最大填充因子不超过80%,而且光刻胶在熔化时容易粘连,一旦接触,根本不能形成透镜的面形结构。另外,由于填充因子小,会留出比较明显的死区,这样使入射的能量不能充分利用,而且会引起背景噪音。

第三、由于材料的缘故,需要较高的烘烤温度,而且材料本身具有一定的颜色,在彩色显示中会造成偏色。

第四、普通光刻胶由于本身的化学性能和机械性能较差,光学性能也不好,不适于做最终的微透镜或其它结构材料,而只能用于定义图形或掩膜等功能。

1.4 反应离子束刻蚀法

反应离子束刻蚀法采用离子轰击溅射和化学反应相结合的原理,用化学反应性气体离子束进行刻蚀。根据所要刻蚀的材料选择某种气体或混合气体进入离子源放电室离化,经离子光学系统成为离子束。反应气体离子束轰击材料除了直接溅射外,同时与表面受轰击原子起化学反应,形成刻蚀产物脱离材料表面。在反应离子束刻蚀过程中,离子束的定向轰击一方面给离子与材料原子的化学反应带来了相当好的方向性,使其具有较高的各向异性能力;另一方面吸附气体与表面材料的化学反应使刻蚀速率成倍地提高。因此,化学功能赋予反应离子束刻蚀两个显著的特点:一是成倍地提高了刻蚀速率;二是带来了优良的选择性。

然而由于反应离子束刻蚀是化学气体在射频电场的作用下,产生低温等离子体,通过对被刻蚀材料的物理溅射轰击和化学反应的双重作用,获得抗蚀剂掩蔽下的精细三维微浮雕结构,刻蚀过程复杂,工艺参数的匹配对被刻蚀元件的质量有直接影响。因此,只有合理地选择刻蚀气体及有效地控制刻蚀选择比、刻蚀速率等参数,才能得到良好的刻蚀表面质量。

1.5 微喷打印法

在1970年代,微喷技术是从一项科学研究课题发展起来的,是计算机控制打印中的一个重要仪器。最近微喷技术已变成一个多功能的生产方法和一项很有前途的生物医学技术。一般来说,微喷技术分为两类:连续微喷打印和按需滴定微喷打印。

商用的连续模型喷墨系统的液滴产生速率是80~100kHz,但现在正在使用的系统的工作频率高达1MHz。用连续系统生产的液滴尺寸可以达到20μm,但一般是15μm。MicroFab公司己经建立的系统能产生直径为10μm的大液滴,以及直径为6μm的小液滴。

在1950年代,通过电机诱导压力波产生液滴是由Hansell观察到的。在这种系统中,电压脉冲作用到和液体直接或间接连接在一起的压电材料上,以诱导液体体积的变化。体积的变化导致液体压力瞬时发生变化,由于这些都是直接作用,将导致液滴从喷嘴中喷出。因为只有需要液滴的时候才施加电压,所以这种类型的系统被称为按需滴定模型系统。最新的按需滴定模型微滴技术使用声能促使微滴从自由表面喷射出来。在今天许多商业上可用的喷墨打印系统中,薄膜电阻器被压电驱动传感器所代替。

微喷打印技术的优点是:由于采用数据驱动和使用材料添加剂,从而降低了成本,增加了生产灵活性,降低了对环境的影响,增强了工艺集成化。

2 结 论

在上述方法中,最简单的方法当属熔融光刻胶法。与其它制作方法相比,它具有工艺简单、对材料和设备要求不高、工艺参数稳定且易于控制等优点,很适于制作较大口径的微透镜。另一方面,熔融光刻胶法制作的微透镜与器件材料无关,只需用所需要的材料作为微透镜的基底,在其上用热成型的方法获得球冠状的光刻胶体,再将面形转移到基底上即可。然而光刻胶的光学性能、抗磨损性能、抗腐蚀性能都很不理想,所以必须把这种微透镜阵列结构转移或复制到其它载体上。

参考文献

[1]Younan Xia, Byron Gates, Yadong Yin, Yu Lu. Monodispersed Colloidal Spheres:Old materials with new applications. Adavanced Materials, 2000,12(10):693-713.

[2]M. Oikawa, K. Iga, T. Sanada. Array of distributed-index planar micro-lenses prepared from ion exchange technique. Appl. Phys, 1981, 48(1):49-50.

[3]Borelli, N. F.Morse, D. L. Bellman, R. H. Morgan, W. L. Photolytic technique for producing microlens for in photosensitive glass. Appl. Opt.1985,24:2520-2525.

[4]Z. D. Popovic, R. A. Sprague, G. A. Neville. Technique for monolithic fabrication of microlensarray. Applied Optics, 1998, 27(4):1281-1284.

[5]F. W. Ostemayer. Photoelectrochemical etching of integral lens on InGap/InP. Applied Physics Letter, 1983, 43(7): 337-340.

[6]Y. Fu, B. K. A. Ngoi. Investigation of diffractive-fefractive microlens array fabricated by focused ion beam technology. Optical Engineering, 2001, 40(4):511-516.

篇2

然而，随着数码科技的飞速发展，在摄影市场中，胶片的使用者越来越少，数码替代传统胶片似乎已成为势在必然的事情。这是事实还是假象？究竟是什么原因促使胶片大踏步地退出历史舞台，目前胶片市场的现实状况究竟怎样？这些都是广大摄影人非常关注的情况。

本期特别策划栏目中我们专访了数位资深的摄影名家和胶片经营企业家，请他们谈一谈自身的胶片使用体会，也让读者了解一些胶片市场的发展情况。同时，我们也邀请在摄影器材和摄影理论研究方面颇有建树的曾立新先生进行综合分析，多角度、全方位地探讨数码时代的胶片问题。

■专题导读

1. 摄影名家谈胶片

2. 胶片受人冷落的原因

3. 胶片真的不行吗？

4. 九大流行胶片

5. 数码时代的胶片使用之道

6. 胶片的未来发展趋势

1 摄影名家谈胶片

近百年来，传统胶片把我们人世间无数个瞬间定格为永恒，已成为人类交流的重要传媒。随着数码科技的飞速发展，传统胶片的地位和存在价值正受到冲击和动摇，下面我们来看看业界几位摄影名家在数码时代是怎样看待和使用胶片的。

胶片数码两兼顾

侯贺良

身为山东省摄影家协会主席的侯贺良从事摄影工作三十多年, 先后获得国际、国内各种奖励百余项。他担任主编和主摄影的各类书籍、摄影画册有数百种，出任国际、国内各类摄影大赛评委数百次，曾荣获中国摄影艺术最高奖――金像奖。自1986年至今，二十多年的时间里，他先后航拍近千小时，使用高难度航空摄影技术全方位表现一个省，其投资之大，拍摄面之广，在中国摄影界中都是空前的，航拍作品编辑制作的《空中看山东》摄影画册被评为2000年中国政府对外传播最高奖――金桥奖。

关键时刻必须拍胶片

侯贺良（以下简称侯）：有很多关键的拍摄时刻，胶片还是必用的。

记者：您是第一个用航拍的方式表现一个省的面貌，从自然地理、城市、工农业生产、风光、历史文化遗迹等综合地进行表现，然而，航拍费用非常高昂，拍摄机会就显得非常重要，胶片使用不是很耽误时间吗?

侯：航拍照片能够展现出一个宏大气势，这是航空摄影独特的优势。1999年至2000年，我完整地拍摄过一次全山东，七八年过去了，山东省发生了巨大的变化，从2007年开始，我就开始重新飞越了一次齐鲁大地。我一直把617胶片相机运用于航空摄影，它拍摄的照片质量非常高，在特大度12开的画册上印成大跨页的照片，效果非常出色。这是使用135单反数码相机无法替代的。

当然，在航拍中，我绝大部分时间用数码相机，但是在拍摄最关键的画面时，除了拍摄数码，一定还要用617胶片拍一下，要把最宝贵的瞬间留给胶片。

使用胶片的理由

侯：为什么在关键时刻一定要用胶片呢？我觉得主要有两个原因：一是胶片拍摄的画面看上去特别舒服，尤其是617拍的大底片，制作出来的照片非常好。二是对于我们摄影时间比较长的人来说，对胶片有一种割不断的情缘，关键时刻用反转片拍一张，心里就有把握了。

胶片和数码差别越来越小

侯：原来我觉得胶片和数码图像的质量差别大，一直认为胶片拍摄的照片好，特别是大画幅底片拍出来的照片肯定要比数码强。但是，现在我的观点慢慢在改变，发现数码文件同样能制作出高质量的图像。

我的照片主要用于杂志出版工作，以前，数码影像拿给厂家去做，总感到有点“肉”，影像边缘不清晰，反差不够，一眼就能看出是数码拍摄的。可是，现在我发现印刷厂的后期制作水平提高了，使用数码文件制作大度16开杂志的跨页同样非常漂亮，有时比135底片制作出来的画面还要舒服。

如何在实际拍摄中把胶片相机和数码相机结合使用好？

侯：日常摄影中，我以数码相机为主，80%―90%都使用佳能EOS 5D相机和尼康D3相机拍摄，只有在最关键的时候才使用胶片。

数码相机的优势是传统胶片相机没办法相比的，航拍时最大的一个问题是换胶卷，使用数码相机，就可以安装上大容量的存储卡拍摄。在飞机上，每分钟都是钱，换胶卷的工夫可以拍很多的画面。然而，在最关键的时刻，我还是要用胶片相机拍摄，到目前为止，大画幅的胶片画面质量还是无可替代的。

与胶片相比，数码相机还有哪些独特的优势？

侯：感光度的调整也是一大优势。例如李光耀到山东访问，我担任拍摄任务，在室外时，用100度胶片拍摄没有问题，可是进入室内后，光线立刻就严重不足了，我又不太喜欢用闪光灯，一是破坏现场光的气氛，二是给被摄者造成心理上的不舒服。可是现在数码相机可以随意改变感光度，而且高感度情况下，拍摄的效果又特别好，使用800度时，画质仍然非常出色，这一点是胶片没办法比的。

另外，我以前一直提倡慎重地按下快门，可是，使用数码相机后就可以多拍，的确可以给许多摄影者提供更多的成功可能性。

胶片的未来将是怎样？

侯：随着数码技术越来越成熟，胶片使用的人越来越少，相关的服务行业人员和服务也越来越缺乏了，现在很多地方连胶卷都不太容易买到，冲洗也不太方便了。另外，胶片生产厂家也要考虑成本，考虑企业的利润，如果要继续维持胶片生产，一是要想方设法降低生产成本，二是要提高销售价格，毕竟企业要追求利润才能生存。我认为胶片是一个自然的转化和淘汰的过程，数码潮流是谁也挡不住的。

然而，可能在相当长的时间里还有一些喜爱胶片的摄影家使用，胶片拍摄还有很强的收藏价值。与数码文件复制非常便捷相比，胶片影像是独一无二的，正好符合物以稀为贵的收藏原则。

创作时坚持使用胶片相机

邵大浪（以下简称邵）：人喜欢一样东西的理由常常是非常个人化的，有理性的因素，也完全有可能是情感的因素。我至今偏爱使用传统胶片的理由，很大程度上归结于情感和习惯。1982年，我还是一名中学生时就开始使用传统胶片，尤其在1994年我成为一名摄影专业教师后，摄影教育和摄影创作不仅是我的工作方式，而且我把它视为我的生活方式，越来越频繁地使用传统胶片和传统照相机进行创作。传统胶片和传统照相机就如同我深爱了二十多年的情人，哪能说离弃就离弃呢？

就数码影像与传统胶片拍摄的影像韵味而言，我更喜欢传统胶片拍摄的影像，虽然现在数码影像在细节的分辨上无可挑剔，但在影像的高光区域和层次、色彩过渡方面与传统胶片影像相比，还存在着较明显的差别，观看传统胶片影像你会有一种厚实、丝丝入扣的感觉。

数码摄影具有“即看、即拍、即现”的特性，拍摄时无耗材成本，这是它的优点，也是它的缺点。数码照片具有很强的时效性，容易使人养成随意按快门的不好习惯。与其相比，使用传统胶片拍摄则会严谨许多，摄影师会更多地进行思考。此外，使用传统胶片拍摄，在胶片冲洗出来以前，对影像有一种期待感，而影像也充满着神秘感，我个人非常喜欢传统胶片摄影中的这种体验。

巍巍泰山 侯贺良摄

相机：林哈夫 617 /胶片：富士反转片 / 感光度：ISO 100度 / 光圈： F5.6

快门速度：1/125秒 / 扫描方式：电分

617大画幅底片制作的照片质量非常出色，让人深深地感受到自然力量的震撼，因此，每当遇到重大拍摄题材时，摄影师最好要多拍一套传统胶片。

执著的传统胶片摄影师

邵大浪

浙江财经学院艺术学院副院长、教授，“第二届中国摄影教育突出贡献奖”获得者。

1982年开始研习摄影，迄今有四百多幅摄影作品在欧美和东南亚地区的国际影展中展出，并多次获得美国摄影学会金牌奖、港澳摄影协会金牌奖和国际摄影联盟荣誉奖等奖项。摄影作品多次入围国际摄影大赛，或发表于国际著名摄影刊物上。 先后出版《高品质黑白摄影》、《高品质风光摄影》、《世界摄影大展概览》、《专业摄影技术》、《广告摄影与摄像》和《现场光摄影》等十多部摄影著作和译著。

彩色胶片还是黑白胶片？

邵：我很少使用彩色胶片，我认为，如果说彩色摄影是对被摄对象“当下”和“日常”的表现，那么，黑白摄影则是对被摄对象“本质”的提取，黑白影像具有抽象之美和距离之美。在摄影创作中，我一直追寻着用最简单的语言表达最需要表达的东西，而黑白摄影是最恰当的语言。

自己冲洗胶卷和放大照片

邵：一个完整的黑白摄影创作不光包括前期的拍摄，也应该包括暗房里的冲洗和放大，我坚持自己做这些工作。暗房工作是一项非常有意思和有意义的工作，暗房不仅只是简单地冲洗一张照片的地方，而是摄影师与自己交流、对话，升华自己拍摄作品的地方。

喜爱的胶片 喜爱的相纸

邵：我比较喜欢使用柯达T-Max 100黑白胶片，因为这种胶片供应比较稳定，使用习惯后就非常了解这种胶片的特性，拍摄时可以做到扬长避短。

至于放大相纸，我一般使用伊尔福涂塑可变反差相纸，虽然严格地说，涂塑相纸的层次表现稍逊于纤维纸基相纸，但是它冲洗处理比较简便。当我的作品被人收藏时，我则选用纤维纸基相纸放大制作照片。

对数码相机的看法

邵：对于数码摄影我从来就不排斥，在日常摄影时，我使用过索尼、佳能和尼康数码相机，拍摄一些应用类的照片，如资料、会议和书稿插图照片等。从现在专业数码照相机的成像质量来看，它们一点不亚于使用许多传统胶片拍摄的影像质量，在影像输出方面，数码技术更有优势。

传统胶片摄影的前景

邵：尽管现在的数码影像技术发展有一日千里之势，但传统胶片摄影仍会顽强地生存和发展。在摄影术诞生之初，许多职业画家对绘画的前途忧心忡忡，认为摄影之生就意味着绘画之死，而直至今日，绘画非但没有消亡，而且呈现出前所未有的百家齐放之状。同样道理，我认为传统胶片摄影是永远不会消亡的，只不过在数码影像技术发展的同时，它会向另一个方向前进，它会越来越追求极致，越来越追求手工的价值，越来越追求稀少性和珍贵性。

是否会一直坚守传统胶片摄影创作？

邵：当然！

大漠

相机：哈苏503cx 胶片：柯达T-MAX 100

感光度：100 光圈：F6 快门速度：1/60秒

图片制作方式：传统暗房

胶片细腻的表现，相纸出色的效果让人看起来特别舒服，这和打印机输出的数码照片味道是不一样的。

从坚信的胶片使用者到坚定的数码摄影师

秦盱丰

被誉为获奖专业户的秦盱丰, 近年来在国内外各种摄影比赛中得了三十多项奖。他既是影楼老板,也是摄影发烧友,在几十年的摄影创作生涯中积累了丰富的经验。20世纪70年代，他就进入照相馆中当学徒，对传统胶片使用有着较深的理解。然而，自2003年涉足数码以后，他逐渐彻底抛弃胶片，全面改用数码，不但使他的影楼业务不断火红，就连他的摄影创作也大获丰收。在谈到转变过程的时候，秦盱丰感慨颇多。

从胶片到数码

秦盱丰(以下简称秦)：学徒时，我是从传统摄影技艺开始的，对于传统胶片的拍摄洗印过程非常熟悉，对传统胶片的出色质量也印象极其深刻。在数码摄影的初期，我曾是胶片的坚决维护者，认为数码不可能在短时间内赶上或超过胶片，可是通过实践，我逐渐改变了原有的观念。单从拍摄和保存角度来说，我就深感传统制作的麻烦。以前，经常熬上一个通宵也放不出几张合格的大照片，要从长期拍摄的大量胶片中找到所需的底片就更加费力。自从我改用数码相机拍摄后，影像文件的保存、出片等环节发生了巨大的变化。而且，数码技术日新月异，日趋完善，影像品质越来越好。多年来,通过自学，我基本掌握了图像处理软件，如PHOTOSHOP等。现在，我完全能控制影像品质，把握影像的效果，在这几年的摄影创作中，我深受数码之益，已经从一个坚定的胶片使用者，变成一个坚定的数码使用者。

传统胶片的不足

秦：传统胶片的最大不足我认为有两点：一是后期制作的主观掌控性相对较差，具体表现在胶片冲洗和底片扫描这两个环节，摄影师较难按照自己的想法使画面完善。二是时效性和共享性方面较差，从拍摄到看到照片要经历一个相当长的制作过程，摄影人之间观赏交流起来非常不便。

影楼中的数码

秦：我的影楼现在都使用数码相机。

早在2001年,中国整个婚纱影楼中使用数码的人还非常少,我参观考察杭州和宁波的两家数码影楼时，看到了许多数码的优势,直观、快捷，有利于后期的整体创意设计，觉得这是影楼今后发展的必然趋势。于是，我咬咬牙购买了一台1600万像素的哈苏555ELD相机和柯达专业数码后背,当时这套相机价格不菲，购买的人很少，但在随后的经营中效应非常好，给我创造了不错的经济效益。由于拍摄量非常大，我曾拍碎了一只哈苏标准镜头的光圈叶片。如今，放眼全国，没有使用数码的影楼恐怕不多了。

数码技术提升作品质量

秦：这几年，我在摄影比赛中获了不少奖，的确得益于数码相机和数码后期处理技术。拍摄中，我们常常会碰到许多不如意的画面，而通过一些简单的影调、饱和度、色阶、叠加的调整或影像元素的重组，便使一些“废片”得以重生，变成作品。如果我使用传统胶片，从拍片、冲片、选片，到后期扫描、电脑处理，整个环节的确太麻烦了，我肯定出不了这么多的作品。

当然，不能把所有的功劳归在数码上，不管你是用传统胶片，还是使用数码相机，我认为人的思想才是最重要的。

数码处理要适度

秦：后期创作要区分不同的摄影题材和门类，对于记录类题材我坚持只做色阶、曲线、锐化方面的调整，新闻摄影就更不用说了，而对于艺术摄影创作则另当别论了，在过去的传统胶片摄影年代中，不也出现了郎静山大师的集锦摄影吗？有人说“数码摄影虚假”，其实不然，因为即使在没有数码的年代，如有人需要制造假新闻、假场景的话，在传统的暗房里不也同样可以做到吗！使用数码的人要知道什么是可为的，什么是不可为的。

魅影

相机：佳能EOS 10D／感光度：ISO 200

光圈：F4／快门速度：1/2000秒

数码摄影从拍摄到制作都非常方便，图像质量也非常出色，因此，现在许多摄影师几乎不再使用胶片了。

2 胶片受人冷落的原因

摄影名家们的感言让我们对胶片现状的认识深有启发，科技的发展迫使传统胶片退居二线，让越来越多的人离它们远去，留下许多遗憾，引起许多争论，胶片为什么受人冷落，这个问题是我们值得深深地思考。

近几年来，无论是普通用户还是专业摄影师，已经很少有人再买传统胶片拍摄，摄影公司更是全面数码化。据了解，彩色胶片的需求量每年都大幅度地递减，传统胶片生产公司的销售额越来越低，甚至一些传统照相机和摄影附件的生产企业也已逐渐停产或转产。

胶片受冷落的主要原因

1. 时效性太差

传统胶片受冷落的最大原因恐怕就是时效性太差，传统摄影要在暗室的“黑暗中等待光明”，等显影、定影，等漫长的程序完成后到明室下才能观察到效果。而数码摄影立拍立现，马上就能看到实际效果，加工制作也很方便，只要将数码文件调入Photoshop等图片编辑软件，明室加工、即时显效，很直观就能看到图片的真实状况，打印起来也十分方便。现在人们的生活节奏越来越快。已经很难再有耐心在暗房中经过一段长时间的黑暗中摸索才得到一张照片了。数码代替传统胶卷是大势所趋，也是科技发展的必然结果。

2. 冲洗制作麻烦

传统影像由底片制作而来，在照片的制作过程中，会受药液新旧程度、冲洗温度等多种因素的影响，从而导致影像信息的损失，复制制作的次数越多，累积的影像信息损失越大，而且复制品的品质很难保持一致。数码影像可以进行无数次的复制和拷贝，影像的信息由数码数据组成，与原来影像完全一致。传统感光胶片还要受感光胶片厂家、型号、乳剂号、冲洗条件（冲洗药水、冲洗温度、冲洗时间）等因素影响。传统影像经过长时间保存后，色彩会出现明显的褪色现象，甚至可能霉变，从而导致影像清晰度的下降。

3. 传播速度慢

传统照片需要花费较长时间才能冲洗制作出来，然后才能扫描成电子文件，才能进行网络传输，才能与他人交流，费时、费力、费钱，与立拍立现的数码图像相比，越来越不适应现代社会生活节奏的要求。随着网络技术的普及，数码影像可以迅速、快捷、高效地进行远距离传输。生活照、旅游纪念照可以通过E-mail在瞬间发送至世界各个角落，与亲人、朋友分享。新闻摄影记者可以把在新闻现场拍摄的图片立即传送回总部，及时发稿。这样的例子不胜枚举。

4. 难以影像处理和艺术再创作

使用传统胶片拍摄，如果胶片上有瑕疵、划伤，处理起来就比较费事，而且成功率低。它们还需要扫描成数码文件到电脑中处理，很难用传统的暗房制作方式进行加工处理，更难以有效地发挥想象力，制作出超乎寻常的照片。

使用传统胶片从事摄影创作，摄影者一般只能在前期的拍摄过程发挥主导作用，而照片的后期加工过程往往是依靠彩扩店的专业技术人员来完成。因此，在照片的后期加工过程中，摄影者常常无法介入，只能 “听天由命”。采用数码影像系统拍摄却完全不同，摄影者只要掌握电脑的基础知识，熟悉图像处理软件，就可进行后期处理，亲自感受影像处理、加工、再创造的乐趣，对前期拍摄的影像进行创作观念更新和提升，使最终成品更趋完美。

5. 保存管理麻烦

在传统摄影的年代，摄影人家里都有一大堆底片和照片。如果要找某一张照片是一个令人头疼的问题,非翻箱倒柜大动干戈不可。而数码影像系统则特别便于管理、检索、查询；只要通过相应软件程序，即可对数码影像实现便捷的档案管理，如建立便于查询的数码像册。摄影者可以从存有几十万张数码影像的档案库中，迅速地选中自己所需要的照片。

大多数数码照相机在拍摄时可以自动记下相机型号、光圈、快门速度、感光度、焦距、是否使用闪光灯等信息。这些信息都可以从图片中轻易地读取到。

正因为传统胶片有这么多不利之处，摄影人舍弃传统胶片摄影，转用数码相机便是必然的了。

传统E6冲卷工艺的药液补充装置

摄影师如果都能这样使用专用的底片柜保存底片，认真地注明拍摄地点和相关数据，也许查找起来就省事多了，可是这样认真的胶片摄影师似乎并不多。

3 胶片真的不行吗？

传统胶片尽管在拍摄和后期制作等环节都存在种种的不便，但在近百年来的发展历程中，已经发展的非常完善,使用胶片拍摄的图片质量非常优异,众多摄影人使用胶片拍摄也得心应手,对胶片深有感情,因此,许多人对胶片还是情有独钟,坚持不改。现在，胶片生意也是衰中有旺，一阵兴隆一阵滑坡。

常永祥

常永祥 滕玉先摄

常永祥经营的北京祥升行影像技术有限公司在国内颇有影响，自1995年成立至今，一直都以胶片为主营业务，而且主要针对专业市场，是柯达、富士、依尔福等品牌专业及民用感光材料的指定经销商。虽然，今天祥升行已经发展成为相机销售、图片装裱、反转片冲洗、扫描、商业影像制作的综合性公司，但是，胶片业务依然是祥升行的主要特色经营项目，因此，常永祥总经理对胶片市场有比较充分的了解。

记者：您认为胶片在中国市场中什么时间最红火？

常永祥（以下简称常）：上世纪80年代，国内市场上就有彩照，但1989年以前，彩照不太多，黑白还占较大的比例。90年代彩照火起来，记得1999年柯达公司进人民大会堂，还在全国多个城市搞嘉年华，非常风光，直到2002年，柯达一直都还很牛。那时，柯达、富士等品牌的胶卷生意非常红火，人们看到的是遍地柯达和富士连锁冲扩店。有人戏称那时的彩扩店比公共厕所都多。全国各地做彩扩生意的人很多。原来只有中国图片社一家有E-6反转片冲洗业务，后来北京就发展到十多家，外地许多省市也都有了反转片冲洗业务。

记者：胶片从什么时候开始走下坡路的呢？

常：2003年“非典”之后，胶卷就开始下滑，民用业务下滑的特别快，自此之后业务量很大的影楼、新闻单位都急剧减少胶片的使用量，主要原因是数码相机开始流行起来，而且技术进步和更新换代的速度特别迅猛，因此，胶片的需求量便越来越少。

然而，商业摄影、专业摄影师使用胶片的下降趋势却并不太大，直到2006年时还不十分明显。但是到了2007年，专业胶片的市场需求量一下子减少许多。可是到了2008年以后，下降的速度又趋向缓和了，听说国外胶片市场也是这样。

总体趋势来说，胶片的市场越来越小。

记者：现在市场上主要供应的有哪些胶片？

常：专业胶卷主要有柯达、富士、伊尔福三种国外品牌，如柯达VS、柯达100G、富士Velvia、富士Provia和伊尔福黑白胶片等。中国市场还是小，有些胶片根本就没有在中国市场上投放。我到日本时，看到220负片 、4×5负片，还有两三种120的负片，可是中国就没有见到过。我们商店里常有一些外国摄影师和游客来冲胶卷，大部分都用负片，这种习惯和中国人不一样。

现在国内有一部分玩数码相机的人重新转向玩胶片，如使用617相机和4×5相机，直接玩大底片，这种现象还不是偶然的。

记者：现在哪些领域，或者说哪些人还常使用胶片呢？

据我所知，美术馆、文物出版社、考古研究所都还在使用胶片，我们商店中一天还能冲100多卷。现在，还有一部分商业和专业的摄影师还在坚持使用胶片，因为胶片的品质让这些人信服，他们认为数码暂时还达不到他们的要求。另外，还有一些高级摄影发烧友也在用胶片，他们有好的经济条件，对摄影也非常执著，希望玩出点品味来，这些人对胶片情有独钟。因此，胶片需求量还是挺大的。

记者：如何看待数码和胶片的关系呢？

常：数码快捷方便，是好东西，肯定有好多优势，要不然人们怎么都跟着它走！然而，胶片是成熟的东西，中国的摄影师还没来得及认真品味它许多出色之处，就要挥手和它告别了。

如果拿写字作比喻，如今的胶片就可以比作毛笔，是少数人使用的高级工具，它们拍摄的作品更具价值。而数码就像用电脑打字，是普及性的记录影像的方法。

记者：胶片市场萎缩的潮流对您的影响大吗？

常：当然。民用胶片的销售量已很少，可是我们从一开始就主要以专业的胶片业务为主。品种比较齐全，价格适中，因此下滑的速度并不太快，只是变化而已，销售总量下滑的并不多。同时，可能有很多人不再做胶片业务了，因此，不少新客户就流向我们这里。

当然，我看到的国内市场总体情况还是下滑非常明显。

使用8×10胶片拍摄风光摄影作品仍然是一些专业摄影师的最爱，北京大画幅摄影俱乐部会长赵大督就是这样的人。赵大督周围有不少和他一样醉心大画幅摄影的专业摄影师和摄影发烧友。

A图使用120胶片拍摄，层次丰富，影调细腻，画面感觉透亮。虽然相机的拍摄制作比较麻烦，使用的人很少了，但是仍然有人醉心于此。

B图使用数码相机拍摄，虽然效果相差并不太大，但是总感觉不如胶片的舒服。

现在市场上常销售的胶片产品和价格

一、彩色负片： 参考价格 (元)

富士REALA 135/100 19.90

富士REALA 120/100 22.60

富士CN 120/100 15.90

富士PRO 120/160C 19.90

二、黑白负片：参考价格 (元)

柯达TMAX 135/100 26.80

柯达TMY 135/400 28.80

柯达Tri-x 135/400 29.80

富士ACROS 135/100 25.90

柯达TMAX 120/100 23.80

柯达Tri-x 120/400 28.80

富士ACROS 120/100 19.60

柯达TMAX 100 4×5（50张装） 269.00

柯达TMAX 100 8×10（50张装） 1680.00

三、彩色反转片： 参考价格 (元)

柯达E100VS 135/100 34.40

柯达E100G 135/100 34.40

富士RVP 135/100F 41.60

富士RDP 135/100F 34.90

富士RVP 135/100 43.90

富士RHP 135/400F 69.60

柯达E100VS 120/100 19.90

柯达E100G 120/100 22.90

柯达EPP 120/100 39.90

富士RDP 120/100F 24.90

富士RVP 120/100F 24.90

富士RVP 120/50 29.90

富士RHP 120/400F 36.90

柯达E100VS 4×5（10张装） 109.00

柯达E100G 4×5（10张装） 124.00

柯达EPP4×5（10张装） 119.00

柯达EPY4×5（10张装）灯光型 198.00

柯达E100VS 8×10（10张装） 599.00

柯达E100G 8×10（10张装） 559.00

柯达EPP 8×10（10张装） 589.00

富士RVP 100F 8×10（10张装） 689.00

富士RDP 100F 8×10（10张装） 639.00

注：以上价格仅供参考

记者：胶片急速退出市场是不是也有自身的原因呢？

常：数码相机的冲击是主要的外部原因，然而，随着人们生活节奏的加快，胶片的方便性越来越差，而且，各方面的服务也不具备了，例如，很多地方都没有冲扩设备了，胶卷也买不到，围绕胶片的各种服务水平也都降下来了。因此，胶片退出市场的速度就越来越快了。

记者：您觉得胶片市场未来会是怎样的呢？您还会继续做胶片业务吗？

常：我认为只要有胶卷，就会有人用，这是肯定的，有一部分人就是喜欢玩胶片的感觉。目前来说，数码相机的影像感应器还不可能做得很大，而且品质、方便性、操作性和性价比等方面综合比较起来，综合使用成本还是比胶片高得多。数码不可能在短时间内完全取代胶片，这是肯定的。

人们总是有一种怀旧的感觉，还希望拿到胶片，感到实实在在，更钟爱胶片的颗粒感和细腻感，而且胶片保存起来也更加可靠。现在，有一部分人通过实践慢慢回归到胶片领域，不正说明了这一点嘛！

当然，数码潮流势不可挡，也是摄影界非常好的事情。但作为一个多年的胶片专营商店，对胶片的感情还是深刻的，只要厂家生产，我就坚持卖，我希望我是中国卖最后一只胶卷的人。

4 九大流行胶片

目前，不但有一些专业摄影师还使用胶片，而且还有高级摄影发烧友也投身其中，因此，胶片还有一定的市场，而且人们对不同种类的胶片显出各自的偏爱。那么，人们常用的胶片有哪些呢？各种胶片都以怎样的独特优点赢得摄影人的喜爱呢？对此，我们且听听常永祥先生的举荐，他以多年的实践和客观的市场信息给我们提供了宝贵的意见。

柯达E 100VS彩色反转片受欢迎程度：

柯达E 100VS是1997年推出的E系列胶卷中市场表现最成功的一款。以往的柯达反转片都是以色彩忠实还原，中间灰表现平衡自然著称。而E 100VS在保持中性色彩的基础上，提高了色彩饱和度，使画面中各种色彩看起来非常鲜艳，是所有柯达EKTACHROME中色彩饱和度最高的反转片，甚至可以说是“最不像柯达反转片的反转片”。以E 100VS为代表的E系列反转片的推出，不仅体现了不断提升的技术水平，更显现了产品设计观念的改变。

E 100VS清晰度高、反差大，最适合表现色彩鲜艳的物体，尤其适用于自然风光、食品、珠宝等题材的拍摄，具有优良的倒易率特性（1/10000秒至10秒之间不用任何曝光和色彩补偿），在拍摄特殊环境下可以增感1挡使用。由于色彩非常饱和，一般不太适用于人物的拍摄。

胶片规格：135、120、220、4×5、8×10。

柯达E 100G彩色反转片 受欢迎程度：

E 100G沿袭了E100S稍高饱和度和真实色彩还原的特性，色彩平衡仍然以追求准确为目标；更重要的是E 100G颗粒度比E 100S更加细腻（柯达EKETACHROME中颗粒最细的反转片），更适合高精度扫描和高倍率的放大；E 100G的最小密度Dmin也有很大的改进，所以在表现影像的亮部和白色时有更丰富的层次和细节。E 100G的反差属于中性的，但比EPP、EPR等典型的柯达反转片的反差有所提升。

E 100G适合以准确的色彩表现为目的的拍摄工作，影像真实自然、反差适中、层次丰富，尤其适用于在影棚拍摄时装、广告等，同时也适合自然、野生动物的拍摄工作。它具有优良的倒易率特性（1/10000秒至10秒之间不用任何曝光和色彩补偿），在拍摄特殊环境下可以增感1挡使用。

胶片规格：135、120、

4×5、8×10。

柯达EPP 100Plus彩色反转片 受欢迎程度：

柯达EPP 100Plus也是市场上现有柯达专业反转片中辈分最高的反转片，EPP首次面世距今至少有20年以上。由于时代久远，柯达也曾经数次希望使用新产品替代EPP，但每次都没能如愿。

EPP高光部分的反差较低，这种设计使高光部分可以充分表现出更丰富的层次；EPP稍高的色彩饱和度，与E系列胶卷相比已经显得偏低，但这使层次的表现更加丰富细腻。EPP、EPR（ISO 64的日光型反转片）和EPY（ISO 64的灯光型反转片）曾经作为柯达反转片的三剑客，一度成为摄影师的首选，三种产品共有的柯达反转片准确的“灰调”影响着几代摄影师。即使柯达E系列反转片的推出和数码影像的兴起，都没有使EPP等胶卷退出历史舞台，EPP仍然深受摄影师的喜爱。

EPP适合拍摄时装、人像、商业广告等，并可用于闪光灯条件下的翻拍工作。

胶片规格：120、4×5、8×10。

富士PROVIA 100F彩色反转片 受欢迎程度：

富士PROVIA 100F专业彩色反转片是1998年富士向全球推出的一款专业彩色反转片。在此之前，富士专业反转片一直以色彩饱和甚至略带夸张的特点，在风光摄影领域享有特殊的地位。PROVIA 100F的前身PROVIA 100，虽然也是针对商业摄影领域的要求而设计，但仍然无法满足商业摄影师的苛刻要求。

PROVIA 100F追求真实的色彩还原、中性的反差和适当的色彩饱和度，其色彩饱和度略高于柯达的E 100S（E 100G的前身），与其相比冷暖色彩反差稍大。PROVIA 100F更多以真实的色彩取悦摄影师，最终成为继VELVIA之后成功推向商业摄影的产品。

PROVIA 100F的RMS均方根颗粒度达到8，成为当时颗粒最细的反转片，也成为划时代的一款反转片。

胶片规格：135、120、4×5、8×10。

富士VELVIA 50 / 100 / 100F彩色反转片 受欢迎程度：

富士VELVIA100/ VELVIA 100F专业彩色反转片是在著名的VELVIA 50基础上推出的新产品，虽然感光度提高到ISO 100，但均方根颗粒度RMS为8。在反差方面，VELVIA 100/ VELVIA 100F比VELVIA 50又有所提高；而在色彩还原方面，VELVIA100比VELVIA 50稍显自然，VELVIA 100F更接近自然的色彩。

富士公司希望这两款新产品的问世，替代VELVIA 50成为新一代风光摄影和产品摄影的最佳选择。但由于专业摄影师对VELVIA 50太过热爱的缘故（更确切说是对其高饱和度、高反差、夸张色彩和对某种气氛的渲染能力），一度停产的VELVIA 50又在摄影师们的呼吁下复产。虽然如此，也有很多摄影师爱上VELVIA 100/ VELVIA 100F，它们为摄影师提供了更丰富的选择。

胶片规格：135、120、

4×5、8×10。

富士REALA 100彩色负片 受欢迎程度：

这是一款富士公司高调推出的胶片。它的宣传口号是：它唯一的对手就是人类的眼睛。富士REALA彩色负片强调影像的素质和非常简便的使用。在这款胶片上，富士使用了新的超微粒技术、新的真实影调技术、新的耦合技术和新的ELS乳剂层稳定技术，使拍摄者体验到“未曾体验过的摄影魅力”，做到“你眼睛看到的，就是你的照片所捕捉到的”。

从艳丽的色彩到淡淡的影调，REALA的表现能力非常强，景物的色彩还原精确；皮肤的色泽自然而生动；甚至还原“困难”的黄绿和紫色，也能够忠实而轻易地还原。

胶片规格：135、120。

柯达TRI-X 400黑白负片 受欢迎程度：

它是柯达公司生产了半个世纪的传统胶片，许多拍摄人文题材的摄影家钟情于这种胶片，理所当然地成为世界上销售最好的黑白胶片。这款经典的黑白胶片宽容度大，足以应对拍摄过程中各种复杂条件的挑战，适合钨丝灯等照明环境也适合闪光摄影，许多追求影调和层次的摄影师会将感光度设定在ISO 250－320使用，并在后期冲洗过程中减少显影时间，创作出令人过目不忘的完美影调。独有的颗粒结构为被摄物体在真实基础上添加了一些戏剧化的色彩。

胶片规格：135、120。

柯达T-MAX 系列黑白负片 受欢迎程度：

柯达T-MAX系列分为100和400两种。

柯达T-MAX 100是拥有超细颗粒的100度黑白胶片，具有极高的锐度和解像力，能够得到理想的放大效果。它可以为富有激情的摄影师诠释细节。胶片的细腻颗粒能够得到优异的影像品质和放大效果。它的高解像力和锐度表现会使执著于细节表现的艺术家们感到满意。

柯达T-MAX 400的乳剂层采用柯达T颗粒技术，是一款可以提供精细细节的胶片。具有400度高速感光度，是世界上锐度极高和颗粒超细的400度胶片，可以增感至ISO 1600使用。它适合拍摄低照度和运动中的物体，可以使摄影者在弱光条件下表现十分出色。

胶片规格：135、120、

4×5、8×10。

依尔福HP5 Plus 400黑白负片 依尔福HP5 Plus 400黑白负片

依尔福HP5 Plus 400黑白负片是一款可与柯达TRI-X 400相媲美的胶片。经过技术改进之后的依尔福HP5 Plus在颗粒结构、边缘的锐利解析度和迫冲等特性上都比上一代的HP5有明显的改观。HP5作为传统胶片，十分重视光影层次与细节的表现，曝光宽容度大，即使在曝光略微不足的情况下，也可以取得完美的影像。若使用LC-29及Microphen 显影，可增感至ISO 3200使用。它的ISO 400感光度和优异的增感特性最适合于弱光拍摄和动态摄影等题材。

胶片规格：135、120。

5 数码时代的胶片使用之道

市场的萎缩，摄影群体的改变，使用传统胶片的社会背景发生了巨变。在数码时代，如何玩转传统胶片，如何玩好传统胶片是一个值得探讨的问题。

随着摄影群体结构的改变，厂商减少胶片的产量，减少市场投放量是必然的。市场供求关系决定胶片价格会大幅攀升，使用胶片的成本也会逐步提高，胶片的可选择余地也将受到更多的限制。那么，如何充分发挥胶片的优势，如何实现胶片影像与数码影像的转换，将是人们普遍关注的问题。

（一）胶片使用的独特重要性

1. 成像质量高

成熟的胶片制作技术使它具有非常出色的质量，胶片独特的韵味让许多人倍加喜爱，使用胶片拍摄后，如果制作得当，可以制作出非常优秀的照片，而使用数码相机拍摄的照片在很多情况下就达不到同样的质量。因此，充分发挥胶片余热，创造摄影价值很有必要。

2. 奇货可居

胶片拍摄的作品常常是唯一的，它非常符合收藏的理念，也真正具有高价值的收藏意义，如果未来的高水平摄影收藏家更偏爱收藏胶片摄影作品，并连同原底一道买去，那么，至今仍然还坚持拍摄胶片的摄影人便是非常聪明的。

（二）扫描――胶片数字化的必经之路

尽管胶片还存在一定的优势，尽管还有许多的专业摄影师依旧信赖胶片，但毕竟我们身处数码的时代，互联网上的图片交流、照片的打印输出、画册期刊的印刷、投影仪的影像播放??数码化的图像已经成为标准。

不难看到，在各大图片社中，传统的光学彩扩设备已经被带有扫描平台的数码扩印设备所取代，所以任何一位固守胶片摄影的人都必须要面对胶片的数字化问题。

作为胶片数字化的桥梁，扫描仪是无法回避的设备。扫描仪不仅可以让底片及照片数字化，通过软件控制，我们更可让图像的品质牢牢地控制在自己的手中，享受到从拍摄到制作，再到获取照片的完整摄影过程。

TIPS

光密度值

光密度值又称动态密度或动态范围，是指扫描仪所能记录原稿的影调范围，是原稿最暗点密度值（Dmax）与原稿最亮点密度值（Dmin）之间的差值，一般用“D”来表示。它是衡量扫描仪专业水平的最为重要的参数。只有动态密度高的扫描仪才能经得起对高光和暗部层次的扫描考验。以底片扫描为例：扫描仪通过灯管照射原稿后对透射光聚焦成像，原稿中的暗调部分对光线几乎完全吸收，只有少量光透射出来。高品质的扫描仪就能捕捉到这微弱的透射光成像，而低端扫描仪对于这些暗部的细微层次就无法记录了。所以光密度值越大，扫描品质也就越好。

色彩位数

色彩位数又称色深，或色彩深度，是用于表示扫描仪所能辨析的 色彩范围的指标。通常扫描仪的色彩位数越多，就越能真实反映原始图像的色彩，扫描仪所反映的色彩就越丰富，所扫出图像的效果也越真实，当然所形成图像文件的数据量也就越大。色彩位数的具体指标是用“位”（bit，即2的多少次方）来描述，为了保证色彩还原的准确，要求扫描仪的色彩位数至少要达到36bit才能获得比较好的色彩还原效果。目前随着扫描仪内部的模数转换器成本的下降，扫描仪基本上都已经达到了48bit。

扫描方式的选择

1 店扫

所谓“店扫”主要是利用数码彩扩店的数码扩印机对底片进行扫描。数码扩印设备是由快速扫描平台、计算机、数码曝光设备及传统的冲纸机组合而成，为了提高工作效率，彩扩机扫描仪的光学分辨率并不很高，最多在3000dpi左右，光密度值通常在2.5D－2.8D，色彩还原不太稳定，但反差、锐度和色彩饱和度很高，可以满足广大民用消费者清晰艳丽的审美要求，适合输出日常5－18英寸的普通照片。但是将其扫描出的图像文件用于摄影作品的放大输出或用于高品质的印刷，数码彩扩机扫描的品质便无法令人满意了，所以“店扫”只适合民用消费者。

2 电分

“电分”是印刷概念，意为将底片影像的各种颜色分解为C、M、Y、K四种印刷颜色。在20世纪90年代，传统的电分机被采用透射扫描方式的滚筒式扫描仪所取代。所以大家所说的“电分”事实上应该是“滚筒扫描”。滚筒式扫描仪一般使用光电倍增管PMT（Photo Multiplier Tulbe)，它的光密度值通常在3.5D以上，所扫描的图像精度很高。但是这种昂贵且庞大的行业设备只有印刷厂及少数专业图片社才拥有，扫描品质的优劣主要在于操作人员的经验和技术水平。此外，对于严谨的摄影师而言，底片需要浸油才能进行，滚筒扫描的方式不利于底片的保存。

3 自己扫描

有两种扫描仪最适合摄影者自己使用，一种为纯粹的底片扫描仪，一种为既可扫描底片，又可扫描照片的平板透射式扫描仪。在扫描底片方面，底片扫描仪与平板透射式扫描仪的镜头、对焦和扫描光路有所不同，一般底片扫描仪的动态范围优于平板透射式扫描仪。随着矩阵CCD及双镜头扫描技术的出现，平板透射式扫描仪已经具备极高的光学分辨率和更大的光密度值，其良好的性价比及最大可扫描8×10英寸底片的能力，成为摄影师及摄影爱好者建造个人电子暗房的首选。

TIPS

影像感应器

与大部分数码相机一样，多数扫描仪的影像感应器来自于CCD（电荷耦合感应器），原理是通过光学系统把图像聚焦到CCD上，再将光信号转换成电信号成像。

目前我们能见到的平板透射式扫描仪或功能单一的底片扫描仪都是采用CCD技术，所以CCD技术、光学分辨率及CCD本身的质量都与图像扫描的品质密切相关。

扫描分辨率

扫描仪的分辨率有光学分辨率和插值分辨率之分，插值分辨率是通过软件运算的方式来提高分辨率的数值，对扫描放大十分有用。如EPSON Perfection V700 Photo的光学分辨率为6400dpi，插值分辨率为12800dpi。

光学分辨率是扫描仪物理器件所具有的真实分辨率，其单位为dpi（dot per inch，每英寸点数）。扫描仪的光学数值越大，扫描得到的影像尺寸越大，扫描效果越好，原稿的可放大倍数也就越高。

光学分辨率分水平分辨率和垂直分辨率，一般以两个数字相乘来表达，如EPSON Perfection V700 Photo的最高分辨率为6400×9600dpi，其中前一个数字代表扫描仪的横向分辨率，也称水平分辨率，后一个数字则代表扫描仪的纵向分辨率，又称垂直分辨率或机械分辨率。

扫描品质对比

6×6cm反转片分别采用激光扩印机、滚筒扫描仪（电分）和平板投射式扫描仪进行高精度扫描。请注意观察扫描文件的局部放大效果。

（三）借助数码拍胶片

传统摄影要等待显影、定影等漫长的程序完成后下才能到明室观察效果。为了能在拍摄现场预知自己的拍摄效果，确保传统摄影的成功，过去通常用测光表测量曝光值，用宝丽来照相机观看实拍效果。现在，我们可以用袖珍数码照相机当测光表或宝丽来相机使用，在拍摄现场先用袖珍数码照相机拍摄，感觉效果不错后再用胶片拍摄，如此拍法既节省，又能得到高质量的图片。但是需要注意的是，用数码相机来预知用光、构图是没问题的，但是使用数码相机的曝光数据，不能简单照搬到胶片的拍摄中，否则曝光效果会出现一些差异，同样拍摄条件下，使用同样的曝光值，会出现两种曝光效果。一个正常，一个却可能曝光不足或曝光过度。这可能是由于胶片成像原理和数码影像感应器成像的原理不一样所造成的缘故。因此，摄影者要反复试验，多积累实践经验。

（四）传统影像的输出之道

暗房印放照片，仍然是今天输出高品质影像重要的输出方式。但是在社会节奏加快的今天，要一次次重复暗房放大制作程序，对绝大多数摄影人来说是很困难的。人们可以适当改变这种流程，将传统影像数字化后，再利用现在的打印技术输出照片，可以大大缩短传统胶片的制作时间，也能更好地发挥传统胶片摄影的优势。

1 彩扩输出

彩扩输出是十分成熟的商业输出途径，激光彩色扩印设备不仅仅给数码摄影带来了福音，同时也为传统影像的输出提供了崭新的发展前景。

2 打印机输出

打印机是重要的影像输出设备。当前主要有喷墨打印机、激光打印机和热升华打印机三种类型。

普通喷墨打印机价格便宜，适合家庭使用。

专用喷墨打印机质量非常出色，但墨水、专用喷墨打印纸等耗材都比较昂贵，后期的费用支出也较高。现在市场上有价格较低廉的代用墨盒购买，还有代用墨水，自己用针筒滴灌补墨更省钱，但色彩和耐久性没有保证，而且容易产生墨头堵塞的问题。

激光打印机价格较贵，但一盒墨粉可以打印几千张甚至上万张，后期费用支出低，适合打印量较大的用户使用。

热升华打印机的影像质量较高，但耗材费用较高。

（五）胶片的选购、存放和使用之道

随着传统摄影群体的减少和改变，胶片的产、供、销市场在不断萎缩。市场上可供选择的胶片越来越少，在一些中小城市还常常断货。因此，在当前这种形势下，酷爱传统摄影的朋友，适当提前购买和储备一些传统摄影材料是有必要的。但无论是胶片还是相纸都有一个有效期的问题，不能盲目储备。使用时要注意以下问题：

1. 传统感光材料的选购

①不要盲目超量储备由于惧怕用时买不到或涨价，加上家里又有冰箱，有的摄影人常常一买就是几十卷彩卷，而黑白卷更是成盘地购买。这种习惯常常会造成储备过量的传统摄影材料。许多人平时舍不得用，待到胶片快到期时才想着狂拍一气，这些习惯往往会造成很大的浪费。

②不买过期产品有一些摄影器材店常常会将一些已经过期或即将过期的胶卷低价甩卖，我认为已经过期的胶卷坚决不能买，因为拍摄质量不会让人满意。有的人想节省一点开支，但结果却往往招来更大的损失，甚至可能带来无法挽回的遗憾。由于摄影者不清楚商店储存胶卷的条件，因此，过期的或即将过期的胶卷最好不要购买。

2．传统感光材料的存放

①保存温度胶片和相纸等传统摄影感光材料害怕高温，冰箱的冷藏条件下可以减缓传统摄影感光材料内部的化学变化。根据经验，专业型彩色胶片保存在13℃以下的冷藏环境中，可以保证胶片在有效期内性能良好。

在冰箱内存放胶片时，最好保留胶片的原密封包装。如果已拆开密封包装，则应把胶片放在密闭的容器内或塑料袋中，并将封口扎紧，以免受潮气的侵袭。

②保存湿度保存胶片和相纸等传统摄影感光材料的相对湿度要适宜，潮湿的环境对胶片和相纸的感光膜不利，不仅使感光性能降低，还会出现物理损坏，易造成感光膜表面的粘连、斑点，甚至还会使药膜剥落。胶片和相纸保存时，应放进干燥袋内，并适当放入一些干燥剂。

③环境和气体胶片和相纸等传统摄影感光材料还易受化学气体和放射性辐射的损害，造成灰雾上升、反差下降和潜影退化等现象。汽油、油漆、空气中的二氧化硫、樟脑丸、安检设备都能造成这种损害，因此要注意避免。过机场安检时，最好请保安人员人工检查，防止安检设备的强烈X光照射。

④底片的归档和整理为了保持底片的平直，避免粘连，尽量不要整卷保存，底片洗好后，应及时用剪刀剪成若干条来贮存。135胶片可以剪成5－6幅一条；如果是120胶片，可以剪成3－4幅一条。然后用专用底片袋存放。

在底片袋上应标明底片的名称、拍摄时间、地点等信息或号码，这些是日后识别这些胶片拍摄情况的重要信息。

3. 传统感光材料的使用

①感光材料从冰箱里取出后不要立即拆封使用。特别是低温保存的胶片至少要等一小时左右，等到胶片升至室温后，才能开封装入照相机中拍摄。这样的目的是防止感光材料上出现冷凝水滴，产生粘连和损坏感光材料的问题。

②感光材料的使用中要做到勤做标记、勤冲洗，放在相机里的胶片时间不宜过长，要养成及时拍摄及时冲洗的良好习惯。

③盘装胶片一次要多装几卷，不要用一胶缠一胶，经常性的开启会使胶片时冷时热，不仅麻烦，还容易损害胶片的性能。

待胶片升至室温后再使用

6 胶片的未来发展趋势

本世纪以来，传统摄影的百年基业已被强烈地撼动，未来的胶片是在数码的四面楚歌中很快偃旗息鼓呢，还是会苦苦挣扎，与数码并驾齐驱呢？根据历史发展的情况分析，我认为传统胶片在很长一段时间内还不会消失，胶片未来可能会呈如下的发展趋势。

1. 传统胶片逐步被普通大众遗弃，胶片市场不断萎缩，数码占市场绝对优势和最大的份额。

2. 随着市场的萎缩，从事传统胶片经营的商家纷纷转产或经营其他物品，可供消费者选择的品种越来越少，成本也不断提高，甚至出现商业链脱节的情况。

3. 从事传统胶片摄影将会成为一种奢侈的消费。

4. 传统胶片在很长一段时间内不会被部分执著的摄影爱好者所遗忘，传统摄影那种细腻丰富的层次。鲜艳真实的色彩是部分摄影师执著的追求。传统照片的独特性和唯一性，更是胶片赋予传统摄影的生命力量,让人久久不能抛弃。