文化广场设计方案范文

导语：如何才能写好一篇文化广场设计方案，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

临沂市位于山东省南部，市区因临近沂河，因以得名。临沂市历史悠久，是中华文明的重要发祥地之一，有着光辉灿烂的文化。闻名中外的汉代帛画和《孙子兵法》竹简等，就出土在临沂市银雀山下。我国有许多历史名人，如曾子、匡衡、诸葛亮等都在这里留下了难以湮灭的印迹。其中晋代大书法家书圣王羲之，就出生在临沂市，是临沂市历史文明的代表人物。然而 这样个文化古都、书圣王羲之出生的地方，一个近千万人口的大市，竟一直没能拥有一个真正意义上的图书馆文化建设方面逐渐地落后了。

大兴土木，事倍功半

由于临沂市地理位置重要，陆路交通方便，经过这些年经济的高速发展，已经成为我国进出口产品的集散地之一，经济实力大增。在此经济基础上，2002年，临沂市新一届政府，试图努力恢复文化在这个文化古都中的应有的地位。为发扬临沂市古代文明精神，给市民提供一个休闲、娱乐、交流的文化场所，在城区的中心地带，通过大量的拆除、搬迁，兴建了一个超大型的城市广场作为城市的文化中心。地下是商业中心，地上为广场取名“文化广场”。

然而广场下面建有商业设施，地面不能种植高大树木，本来就很大的广场更显得十分空旷了。铺有花岗石地面、设有大型喷泉，充满几何图案的广场中心有一组红色雕塑广场轴线的西侧端头布置了一组弧形的尺度巨大、充满雕刻的西式古典柱廊，算是广场空间序列的终点。这个广场没有场所性，更不具有地方特点。除了柱廊内刻有介绍临沂历史的浮雕外，其实“文化广场”并设有任何其它“文化”设施。

多方协调，果断决策

非常巧合，山东省新华书店在文化广场的中轴线上的西侧尽端(中间隔着一条城市道路――新华路)拥有一块建设用地，并准备投资兴建图书销售中心及办公大楼。而这时临沂市政府决定在临沂市北，沂河河畔兴建一个新的行政中心，并计划在新的行政中心规划建设临沂市图书馆但是新的行政中心距离传统的中心区较远，如果图书馆兴建在那里，对经常到图书馆阅览的人员将非常不便。如果能将图书馆建在“文化广场”旁，并和新华书店的图书销售中心及办公大楼建在一起，不但能方便人员阅览，还可方便购买图书，更能吸引更多的人到文化广场来。对于临沂市，则又恰如其分地表现了文化在这个传统文化古都中的影响。放眼国内，在一个城市的主要广场上的中轴线上端坐的，不是威严的市政建筑，就是高大的纪念性建筑在一个城市的中央，一个中心广场的中轴线上修建文化综合设施则是绝无仅有的，这突出体现了该市的文化所占据的重要地位。临沂市可借此营造一个新的文化形象――它不仅是一个文化古都也是一个重视文化的先进文明的新城。业主、建筑师、有关部门之间就此进行了充分的沟通及讨论，并向市里提出建议。市里非常赞赏这个建议，市府及规划部门很快就决定；将临沂市最重要的文化建筑――山东省临沂市图书馆综合楼建造在文化广场的中轴线尽端――新华书店的建设用地之上。

精心布置，统一规划

山东省临沂市图书馆综合楼的设计方案由两部分组成裙房设计成图书馆，主楼则设计成新华书店办公大楼。

由于建设用地是恰好在广场西端，而且并非是事先规划预留的，因此用地十分局促。为了保障图书馆和大楼都置于广场中轴之上，在总平面安排上建筑师做了很多的工作另外，用地和文化广场还隔着一条城市道路(新华路)。为了使图书馆更好和广场融合起来，使其看起来像是文化广场的有机组成部分，方案中将图书馆的屋面向上倾斜。从广场望去，图书馆就像是文化广场的地面逐渐升起而形成的。图书馆屋面天窗上的一抹弧线，与广场已有的弧形柱廊是一组同心圆。如此设计将图书馆及文化广场上的柱廊雕塑都紧密地串联起来，改善了文化广场的尺度，使建筑与广场融为一个整体。

出于吸引更多的广场上的人群来到图书馆的考虑，也为适应局促的用地环境，在设计上，建筑师听从业主的建议一改过去图书馆在设计上过于严肃的特点，把检索大厅及阅览部分都放在了二层及二层以上部分，而在图书馆的首层则设置了咖啡厅、快餐、新书展厅、小型书店、放映厅、儿童游戏室等设施。这样做，不但缓解了用地紧张的问题，还丰富了图书馆的功能，给图书馆未来的经营带来了盈利的基础，而且也大大强化了“文化广场”的场所性，使其成为市民生活的有机部分，图书馆也变成了临沂市市民的客厅。

文化广场，名至实归

在人民广场中轴线这个空间序列上，如果说柱廊在讲述着历史，图书馆在预示着未来，那么，历史和未来之间还有新华路阻隔着，广场上的人群还不能直接到图书馆中去，阅览人员也不能直接到广场上去休息。作为一个建筑师如何才能更多地赋予文化广场以文化内涵呢?历史和未来如何联系起来呢?我们决定兴建一座“桥”。这座桥同样位于广场的中轴线上。从文化广场西侧地下商业的出入口处架起，横跨新华路，直达图书馆二层的门厅及检索大厅。这桥不但在象征意义上将历史与未来联系在一起，使广场上的人流可以直接进入图书馆，而且在现实意义上也将广场和图书馆联系起来，图书馆的人群也可以到广场休息。这样不但缓解了图书馆用地的紧张，广场还延伸了建筑的用地空间，成为了建筑用地的一部分，建筑也成为了广场的重要组成部分，文化广场的“文化”二字也有了现实的含义。

尽管这是在建设用地红线之外，市政府及规划部门却非常同意这个设计方案。

至此，文化广场真正做到了名至实归。

文明新城，意义深远

临沂市图书馆综合楼方案设计得到了业主及临沂市规划局的大力协助，取得了比较好的效果。设计过程也与临沂市的文化建设紧密结合，市政府及宣传部门有关领导给予了大力支持。主楼将高达140m，将是临沂市最高的建筑最近，市政府又决定将紧邻新华书店用地的临沂市电影公司用地交由山东省新华书店一并考虑使用，统一规划，彻底解决了用地紧张的问题。新华书店在此基础上成立了新华置业房地产开发公司。在这里，将兴建影视城等更多的大众文化娱乐设施，并计划开辟一条文化商业步行街，更加充实这一区域的文化功能。

图书馆是一个城市重要的文化设施，是一个地方文化文明水平的体现。而临沂市图书馆在设计、建设过程中，更是带动了这一中心区域的文化与文明建设。

可以想象：每当夜晚来临，图书馆共享大厅的灯光汇集着人们关注的目光――山东省临沂市图书馆综合楼赋予了临沂市文化广场新的内涵，将成为临沂市文明的标志(本项目正在施工中)。

业主：山东省临沂市政府　山东省新华书店

开发商：临沂市新华置业房地产开发有限公司

建筑设计：高建宇　王雷　张硒

设计内容：建筑方案设计

工程地点：山东临沂

设计时间：2003年

建筑规模：60000m2

建筑高度：140m

建筑结构：框架剪力墙，钢结构

篇2

关 键 词：风景园林；巴土圣山；武落钟离山；生态旅游

1. 工程概况和分析

1.1工程概况

武落钟离山四面环水，岛屿面积约808亩，是清江隔河岩库区内最大的岛屿，也是土家族祖先巴人的发祥地。其最高峰为渖缴椒澹海拔397.5米。山上现有山门、向王庙、石神台、德济亭、白虎亭、赤穴、黑穴等景点，用地内主要以农居、茶山和农业用地为主。

武落钟离山属亚热带季风气候，温暖湿润，日照时间长，植物资源丰富，植被覆盖率高达72%，年均气温16.4度，年降雨量1347毫米，年日照1537小时，库区水质达到国家二类水质标准。

1.2存在问题

渖缴椒濉⒖头岩山峰植被较好，但有部分山体因种植茶树等经济作物而对植被有所破坏。山上地形、地貌和构造较复杂，部分地段不良环境地质问题较多。

岛上现有居民41户161人，多数集中于岛西北登山步道两侧，部分散居于岛的南侧，居民住房多为两层砖混建筑。山上已建建筑布局不够合理，立面造型比较杂乱，旅游配套设施不够完善，这对风景区发展带来不利影响。

2.总平面布局

武落钟离山景区，着重体现圣山的“圣”和“绿”两大主题。圣山朝向西北主航道的坡面以静态的自然景观为主，动态的人文

景观则主要集中在文化广场、神道、祭祀区、祖庭建筑群和山顶的向王庙，用游步道将各景点串联起来，形成一个祭祀情感不断升华的景观序列。

三大分区：巴人文化广场区、巴土祭祀区、土家文化园区。

2.1巴人文化广场区

巴人文化广场位于武落钟离山西北面，面朝清江，是长阳武落钟离山的一个重要景观节点，占地面积4000m2，武落钟离山--巴人文化广场在原有白虎堂基地上进行规划扩建，将其设计为一个文化广场，游人离船后，拾阶而上，进入广场可感受浓郁的巴土文化，设计将巴人文化广场分为三个区域：迎宾区、游客接待中心、祭祀广场区。

2.2巴土祭祀区

本祭祀区范围自广场――神道――影壁――祖庭，以祭祀巴土先祖为主线，在圣山庄严肃穆的气氛环境下，游人在此盛典祭祀，寻根问祖。 巴土祭祀区以建筑为主体，通过合理的交通组织，构成各具特色的观赏祭祀中心，祖庭祭祀区建筑群，所处地势为山坡地，故层台有“跃”“起”之势。 祖庭区域共分为五层，一层为神道，进入神道之前，有纂刻“武落钟离山”苍劲大字的祭祀区牌楼， 游人沿神道拾级而上，在神道的末端设置有古色古香的影壁，上面篆刻《后汉书・南蛮西南夷列传》全文。二层祭拜五姓祠，三层为现状民族之魂”牌楼前广场，设有钟鼓楼，为该景区主要休息区，广场西侧利用现状房屋改为景区管理用房，东侧进入原有游线可上白虎亭、德济

亭、老向王庙、石神台等游览。

2.3土家文化园区

在岛的西北面山体上，设置有渖焦辈柙埃利用原有旧建筑改造为“古湟欧纭辈枭纭

在茶园和巴人文化广场之间的连接道路东侧，修建一组土家吊脚楼做商铺用，游人游玩后在回程途中可购物、休息。沿江修有木栈道，客人在此远观八百里清江画廊，迎来千轮送万船；欣赏久已远逝的古老清江帆影。

3. 建筑、环境设计

3.1建筑设计

武落钟离山风景区一期建设中，建筑设计分为六个部分：一、巴土文化广场；二、武落钟离山牌枋、三、神道以及神道尽端的照壁；四、祖庭祭祀区；五、沿江木栈道、商铺以及茶舍；六、现有建筑改造。

3.1.1、巴土文化广场区建筑设计

保留白虎堂建筑，作立面改造后，作为游客接待中心，白虎堂二层标高处设观景平台，结合广场形成完整的场地，满通、疏散、游览、观景功能。广场依山就势，以钢筋混凝土梁柱构架形式为主，运用土家族干栏式建筑特征立面造型处理，形成沿江重要景观节点。

3.1.2、祖庭祭祀区建筑设计

祖庭建筑群由五姓祠、祖庭（向王殿）、钟鼓楼、垂花门、民族之魂石牌楼以及白虎堂等建筑组成。由于地势起伏较大，根据坡度起伏以及步道的流程，在庙宇之内设有3m-5m的层台及台阶、勾栏等。

1）五姓祠：面阔由五个开间组成，其尺寸由左至右为3.6m、3.6m、5.1m、3.6m、3.6m，总尺寸为19.5m，进深尺寸为7.8m，面积为145.5O。建筑形象为中国传统的宗祠建筑形式，但不同的是中间的屋面比较高，两侧的屋面相对略低。整体形成簇拥之势，六道风火墙，突出屋面，如“浓眉飞出”，“炯炯有神”。

2）祖庭（向王殿）：面阔由七个开间组成，其尺寸分别为3.6m、3.6m、1.5m、1.5m，4.2m，1.5m，1.5m，3.6m、3.6m，总尺寸为24.6m，总进深尺寸为10.8m。面积为257.1O，正面正中三个开间，做成牌楼式。殿内向王塑像坐正中。见牌进殿，进香礼拜，鸣罄而礼成。故牌楼与殿融为一体。

3）钟鼓楼：东侧为钟楼，西为鼓楼，建筑设计上为亭盖，盖下悬钟，楼面架鼓。钟楼、鼓楼建筑面积各为44O。

4）垂花门：现状道路入口处

5）“民族之魂”石牌楼，为满足景区功能布局，现状民族之魂”牌楼拆除后新建一石牌枋，沿原有游线可上白虎亭、德济亭、老向王庙、石神台等游览。

6）白虎堂：面阔由五个开间组成，其尺寸由左至右2.1m、2.4m、6.0m，2.4m，2.1m总尺寸为15m，进深尺寸为7.5m，面积为99.3O。白虎堂檐高5.4米，正立面二根雕龙石柱，整个建筑外墙面饰以表现土家族特色的砖雕、石雕、木雕，精雕细刻表现土家人对白虎的崇敬之情。白虎是向王的化身，即向王死后，其魂化作白虎。（又中国古老的方位，称西方为白虎）。

4.园林绿化设计

4.1设计原则

1）保护武落钟离山山体及原有植被的生态环境。

2）本绿化规划重点改造林相、季相、丰富绿化景观。

3）绿化设计与祭祀文化相协调。

4.2、绿化设计

1）水岸：近水山脚种植耐水湿植物，适应水面变化。

2）山体：结合原有树木，增补有季相变化的松、枫等树木，展现丰富林相。

3）道路：在祭祀区后山游览道路旁广植杜鹃，祭祀期间可观赏花卉。在

回程游路上布置木槿等花径。

4）茶舍：在茶庄周边种植渖讲瑁形成茶艺景观，使品茗、观赏等融为一体。

6.结语

长阳“中华巴土圣山---武落钟离山”风景区一期工程详细规划设计方案得到了各方的关注和帮助，并于2008年开始实施，规划设计是将风景旅游、寻根祭祖、商业活动结合起来，形成互相促进的良性循环，通过整体环境的构建作为先期建设开发控制的引导，建成为既充满历史文化和地方特色的旅游胜地，同时又彰显传统气息的风景人文旅游区，使之成为清江流域的一颗耀眼明珠。

参考文献；

（1）孙莜祥，风景园林从造园术、造园艺术、风景造园――到风景园林、地球表面规划[J]。中国园林，2002（4）：7-12

（2）俞孔坚，李迪华。景观设计：专业 学科与教育[M].北京：中国建筑工业出版社，2003。

（3）吴良镛。人居环境科学与景观学的教育[J].中国园林，2004（1）：2-5。

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篇3

如果说建筑是凝固的音乐,那么何镜堂无疑是缔造这种美妙乐章的个中好手。除了上海世博会中国馆外,他还先后设计了西汉南越王墓博物馆、广州国际会展中心、海上丝绸之路博物馆、中国市长大厦、海战博物馆、纪念馆扩建工程、北京奥运羽毛球馆、北京奥运摔跤馆……这些建筑无一不受人景仰,今人赞叹。

总书记参观中国馆与他两次握手

何镜堂有很多头衔,比如中国工程院院士、华南理工大学建筑学院院长、国家特许一级注册建筑师、中国建筑学会副理事长等。不过,现在几乎没人提及这些,每个人称呼他时,只会用一个“冠名词”――中国馆总设计师。

人成就了建筑,建筑同样也成就了人。特别是何镜堂,他在70多岁时,因“中国馆“而突然声名鹊起,这种热度,连他自己都笑着表示,“没想到”。

如今,屹立在浦江之滨的中国国家馆,已经不再是一件只可“远观”的艺术品,粗粗算来,数十万人走进其中欣赏“鼎盛中华”,而将它摄入镜头的,恐怕更是数不胜数。

不过,让何镜堂最难忘的,还是今年 1月15日上午,总书记考察世博会筹备工作时的情形。何镜堂回忆说:“当时我们这些园区设计、建设人员都很兴奋,在西大厅等候接见。总书记到中国馆顶层平台等地参观后,从电梯下来,逐一与我们亲切握手。他刚跟我握过手,旁边领导介绍说,这位是中国国家馆的总设计师。总书记马上又与我握了一次手。总书记说,我们刚才还在说这个馆很有中国特色。我对总书记说,希望全国人民都喜欢!中国馆体现了中国精神,我就心满意足了。”

中国元素更需要中国精神

早在2007年4月25日,获得2010年世博会主办权的上海世博会组委会就向全球华人设计师发出特别邀请,希望他们为中国馆设计出一个能够体现“城市发展中的中华智慧”和中国传统文化内涵的建筑方案。

照理说年过七旬的何镜堂应该静下来享受晚年的天伦之乐了,即便参加也是坐在评委席打打分就行了。可这位白发苍苍的建筑设计大师却披挂上阵,勇敢去面对上海世博园中国馆设计的新挑战。

作为国内一流的建筑设计师,何镜堂深知世博会的场馆设计历来是世博会的重头戏,每一届世博会的主办国都希望通过建筑来展示当代文化与科技的最高成果,并希望这种永久性建筑能够最终代表自己国家的形象。由于年轻时我国的经济很落后,他没有遇到过设计这种大型场馆的机会,这一次机会终于来了。

何镜堂说,世博会中国馆的设计是他一生设计生涯中最重要的作品,在“出生”那一刻就注定了受关注和不平凡。在谈到中国馆的设计过程时,何镜堂一直把中国元素挂在嘴边,作为一个中国本土设计师,尤其是世博会中国馆这一有着特殊意义的建筑背后,中国元素更成为了一个不可或缺甚至是最关键的部分。

“什么元素才能代表中国文化的博大精深?如何才能通过建筑把握中国文化的本质和精髓?”时间紧迫,不到两个月就要“交卷”,何镜堂院士深感肩上责任重大。

一天,何镜堂翻阅资料时,一种古代建筑构件――斗拱映入眼帘,顿时让他眼前一亮,如果将它作为中国馆的主体结构,再好不过了。

何镜堂院士确定了中国馆的设计理念“中国特色,时代精神”。

“中国很大,怎么体现中国的文化和精神?从我们对中国的印象里,感受到中国汉字、中国京剧、中国红和中国水墨画等等,这些一看就是中国的符号。还有,中国有非常丰富的出土文物,夏商周以来中国的鼎器、冠器、陶器等造型对我们很有启发,我们这些建筑是中国九宫格式的布局,木石格局和西方的建筑完全不一样,从中国的斗拱等元素中得到了很多启发,我们把这些元素加以整合、领会,以现代手法提炼构成‘中国器’的造型来表达中国文化的内涵和精神特性。”何镜堂院士说。

一座仿斗拱层叠出挑的“中国器”,很快跃然纸上。

为了评选的保险起见,何镜堂院士和他的设计团队,又拿出另外两个创意方案:一个来自江南园林,另一个则来自如意图形。这3个方案都参加了评选。结果在角逐的344个设计方案中,他们选送的3个设计方案“全军覆没”,这是他始料未及的。

评审专家对初选的前20个方案都不太满意,于是将所有参赛方案又重新筛选一遍。

2007年8月30日,第二轮方案评选正式进行。何镜堂院士不顾年事已高,亲自上阵陈述方案。正是这次重选,让“中国器”起死回生并脱颖而出,入选8个入围方案。

评审组又围绕“唯一性、标志性、地域性和时代性”标准,进行最后一轮评审,在那场向全球华人公开征集中国馆设计方案的激烈竞逐中,何镜堂带领的华南理工大学建筑设计研究院设计团队交出了斗拱式“中国器”方案,吴良镛领衔的清华安地建筑设计公司与上海建筑设计院合作设计了“叠篆”方案,这两个方案在第二轮评选中以同票并列第一,难分伯仲。

“中国器”方案,自下而上呈华冠高崇之势,通过4组巨柱托起上部展厅,形成21米净高的巨构空间,有一种站立的感觉,透射出振奋之精神。在基本品质获得评委肯定时,许多专家也对该方案展陈的便捷性和能否在2年内施工完毕提出质疑。

同样,“叠篆”方案亦可圈可点。该方案取自兴盛于宋朝的九叠篆字体,各种建筑构件置于弯弯曲曲的笔画之间,端庄且不失华美,不足的或许是欠缺一种传达“泱泱大国站起来”的力量。两个方案,各自的长短处又恰是对方的短长处,专家团一时难以决断。

难以取舍之下,国家建设部和上海市政府提出一个大胆建议:将两套方案合二为一,穗、京、沪三地设计者组建联合设计团队。中国馆设计方案由此日臻完美,“东方之冠”诞生!

中国馆,是来自一南一北两种风格迥异的设计方案的完美融合,凝聚着一个庞大团队群策群力的智慧精华。

从2008年8月起,何镜堂和他的设计团队都在为中国馆设计一件漂亮的“大衣服”。红色是中国人心目中一种喜庆的颜色,所以何镜堂想给中国馆做一件“中国红”外衣。难题是红色的波长强,刺眼而跳跃,在大型建筑中非常难用好,搞不好就会有飘起来的感觉。在何镜堂以前设计的众多建筑中,用“中国红”作大型建筑的主色调还是第一次。为了让中国馆富有民族的特色,他还是下定了决心,并请来专门研究色彩的中国美术学院副院长宋建明作指导,经过多次研讨和对比试验,最终让中国馆穿上了一件漂亮的“红衣服”。

2009年9月,中国馆终于从设计蓝图变成了实体。“‘东方之冠’不但是一个建筑,也希望它是一种精神的表达,你可能觉得它是一个斗拱,也可能觉得它是一个粮仓,但大家都觉得它是中国的,希望它能表现中国蒸蒸日上的姿态,表现人们自强不息的精神,使人们感到民族自豪、自信,激发我们的爱国主义情感,奋发向上的激情。”何镜堂院士说。

45岁起步设计人生

“我生活在一个普通的家庭,父母都没有高学历,我小时候受哥哥的影响也爱好画画,在学校数理化也学得不错,老师建议我当建筑师。”何镜堂报考了华南工学院(后改为华南理工大学)的建筑系,从那时候开始,就跟建筑结下了一辈子的缘。“我最早学习建筑时,生活在东莞小城,连抽水马桶也没有见过,还是在大学才认识到很多现代设计。时期我也经历了下放,条件异常艰苦,但是我一直想一定要搞出一些自己的设计来。”

我国实行改革开放后,作为改革开放前沿地区的广东省开始创办深圳特区,需要大量人才。1983年5月,在北京工作了10年的何镜堂夫妇应邀调回母校华南理工大学,在建筑学院一边任教一边开展建筑设计工作。何镜堂开始进入建筑设计事业的丰收季节。

何镜堂回母校后,正逢深圳重点文化工程之一的深圳科学馆开展设计方案竞赛,他携妻子立即报名参赛。深圳科学馆是深圳对外科技活动的一个重要场所,当时像这样有影响的大工程并不多,因此竞争非常激烈,参赛的建筑设计师很多。何镜堂根据建设方提出的“建筑风格要有特色,最好让人看后一辈子都忘不掉”的要求,他和妻子运用先进的设计理念,经过20多天的日夜激战,设计出以八角形为主体、集现代化多功能于一身的《深圳科学馆建筑方案》。经专家学者评选,在众多的设计方案中,由何镜堂设计的方案脱颖而出,被建设方采用。同时,这一设计方案还分别获得国家建设部和广东省建筑设计二等奖。

1984年,何镜堂主持设计的广东江门五邑大学教学主楼,利用剖面“位移”,形成各层大小不等的休息平台,供学生课间休息,底层架空,为师生提供室内外庭园活动场所,营造了一个既有时代感又具有南方水乡特色的新型校园环境。

1985年,他参与主持设计了西汉南越王墓博物馆,被评为是“传译两千多年前的历史文化”的力作。该建筑设计构思独特,一气呵成,陈列楼、墓室和珍品馆组成一个有机的整体,体现很高的文化品位和传世价值而获得中国建筑学会建筑创作奖和建设部、国家教委优秀设计一等奖及国家优秀设计金质奖,获U I A世界建筑大会颁发的“当代中国建筑艺术创作成就奖”。

1992年,中国市长大厦及大都会广场成为何镜堂在高层建筑设计方面的又一优秀作品。这是一组超高层的48层建筑群,运用城市综合体的设计理念,构筑了一个多功能的现代化城市广场和综合体,两幢建筑物中间特意设计了一个马蹄形广场,创造优美的建筑空间,提供了一个休闲的活动广场,着意表达现代化大都会文化广场的内涵和气质。市长大厦获得教育部设计一等奖和国家铜奖,成为广州标志性建筑,并被评为广州市十大现代建筑。

在何镜堂的杰作中,以具有历史文化内涵的博物馆居多。1997年主持设计的虎门海战馆,位于他的家乡东莞,为国家重点工程,这座建筑物的设计,凝聚了他的历史责任感和艺术灵感。其匠心独运之处在于,总体布局与历史文脉环境融为一体,体现岭南地域特征,建筑造型以广东木棉花为意象,犹如海站炮台群,以简练的建筑形态表达军民团结抗敌和海战的历史内涵。

篇4

关键词：特色 城市 建筑 水体 情趣空间

中图分类号：F299.27 文献标识码：A 文章编号：1672-3791(2012)02(c)-0000-00

城市的发展不仅是人口膨胀这么简单，人口还要有良好的素质和质量，合理的人口比例和知识结构以及充分的劳动就业，城市的发展也不仅只是框架拉大，还应该有丰富的内涵、深厚的文化底蕴，以及独具的城市特色。

特色城市有硬件、软件两部分组成。所谓的硬件就是一个城市区别于其它城市的自然景观、水文地理、气候条件，而软件则是城市特有的人文历史、文化内涵、意识形态等，其中含有城市布局、建筑小品、园林绿化、市政道路等。特色城市的营造就是充分认识和利用硬件来塑造和完善软件的过程。

建筑是特色城市不可或缺的细胞，城市特色是贯一的，而建筑形式则是多元的。任何时期的建筑都深深刻有时代烙印，所以建筑风格应以现代为主，再融入地域文化、文脉及特色建筑符号。建筑造型色彩应简洁大气、经久耐看，蕴含文化气质，这才能称为作品。就像经典音乐百听不厌，绝不能轻浮、古怪、花哨，这些很快就过时而成为建筑垃圾。一些既有建筑可利用节能改造的机会对其外观进行改进。同时我们还要特别重视城市天际线的勾勒，规划出几片相对集中的高层区，形成主次分明、多姿多彩的城市空间。只有多元多变，才会使大城市这部鸿篇巨制起伏跌宕、耐品耐读，城市空间的质感才会有疏密，软硬，明暗，轻重变化，显得富有生机，不令人生厌。建筑总是以实体为主，它会对街道、行人形成一种威压，而绿化、水体则更接近自然，给人感觉相对轻松舒适，所以城市最理想的形态就是建在森林中，建在水上，建筑只是环境的从属元素。建筑之间也应有明晰的主从关系。城市就像一个大舞台，建筑像演员，有主角、有配角，如果每个建筑都造型奇特、个性张扬，那就要抢戏了。建筑布局就像演戏，要有序幕、过渡、、尾声，也要有节奏、韵律、音色，这样城市这台戏才能和谐、精彩。

水体也是特色城市重要组成部分，水是最活跃的元素，它有柔软的质感和动静变化，并能使景物产生倒影，倒影又随时间、地点、气候不同而不断变化，容易成景，容易构图。水还有很强的亲和力，所以是造园、布景的很好材质。鹤壁市有淇河穿城而过，还有棉丰渠、天赉渠多条支渠，地下水位也较高，有丰富的水资源可利用，所以城市应布置一定数量、较大规模的水面。再加上河渠宽窄变化形成带状水面，小区、单位内的点状水面，水上设小桥、亭榭、滨水绿化、广场小品、座椅、园灯，充分满足市民的亲水性、娱乐性。在中国缺水的北方做足水文章，彰显水特色。

广场、公园、绿地是城市的情趣空间，平时是城市的“客厅”、城市的“肺”，而在灾难时，则是市民的避难所，所以规划要分布均衡。通过高水平雕塑、小品、绿化把殷商文化、淇河文化、古庙会、古军校、泥玩、古陶、豫剧名丑等民俗文化融入其中，打造鹤壁元素，让市民在休闲、娱乐中体会厚重的鹤壁文化。沿街建筑可作一些大的进退，形成商业广场、文化广场、健身广场、休闲广场等各类主题广场，形成城市节点。街道上做一些绿岛、绿化隔离带，跨街的建筑物或连廊，通过分隔增加城市空间层次。还可以通过建筑底层架空，广场下沉等手法在竖向丰富城市表情。

结语

城市规划、城市建筑属于实用艺术范畴，它有极强的地域性，有本土的行为习惯和审美取向。建设部也就国外设计单位引入做了一些限制，要求不要盲目引进，避免一些忽视造价、割裂文脉，甚至一些设计方案在国外实现不了，拿到中国做实验。所以设计还是要立足本土，关注本地市场培育和人才培养。特色城市的营造更需要设计师深刻认识当地地理气候环境，历史文化脉络，充分利用有地方气质的建筑，水体，广场，公园，绿地，小品等音符，演奏好城市这个华美乐章。

参考文献

[1] 同济大学城市规划原理[M].中国建筑工业出版社.

篇5

关键词：张家口花展；节日花坛；艺术形式；立体花坛；新技术

收稿日期：2010-12-10

作者简介：温亚利（1973―），女，河北万全人，工程师，主要从事园林设计施工工作。

中图分类号：S688.3

文献标识码：A

文章编号：1674-9944(2011)01-0028-04

1 引言

张家口市位于河北省西北部，是一座重要的地理文化名城，宣化区是张家口市的一个重要组成部分，被誉为“京西第一府”。近几年来，河北省张宣地区的城市建设有了翻天覆地的变化，2009年为了庆祝祖国60周年华诞，也为了展示近几年来城市绿化建设的成就，张宣地区园林部门更新理念，突破创新，改变以往节日花坛的传统布置模式，举办了一场大型的“迎国庆花展”。并采用新技术、新材料、新工艺，首次应用了“立体花坛”这种艺术造型形式。以鲜明的政治主题、宏大的布展规模、丰富的文化内涵，为国庆60周年献上了一份丰硕的厚礼。这次节日花坛共布置了大小主题花坛80余组，地摆盆花300余万盆，达到历年之最，此次花展得到了省内各级领导的高度评价，受到了广大市民的一致好评。

2 节日花坛的作用

2.1 美化环境

花坛的基本功能是美化环境，五颜六色的各种鲜花和各式各样的花坛摆放在城市的大街小巷、公园广场，把我们的城市妆扮成美丽的画卷一样，给人们以美的视觉享受。

2.2 游赏功能

节日花坛已经成为节日期间市民游玩赏花和欢度节日的欢乐盛宴，人们纷纷驻足观赏，拍照留念、浏览往返，成为一道最亮丽的风景线。同时五颜六色的鲜花，丰富多彩的花坛，也能够渲染隆重、热烈、喜庆、祥和、幸福的节日气氛。

2.3 政治教育意义

节日里的“主题花坛”含有丰富的文化内涵，表达了祖国的“繁荣昌盛、国泰民安、和谐家园”的主题，具有时代感和民族感。丰富了人们文化生活，振奋了民族精神，寓教于乐。

3 立体花坛的布置艺术

立体花坛又名“植物马赛克”，起源于欧洲，是运用不同特性的小灌木或草本植物，种植在二维或三维立体钢架上而形成的植物艺术造型。它通过巧妙运用各种不同植物的特性，创作出各具特色的艺术形象。立体花坛作品因其千变的造型、多彩的植物包装，外加可以随意搬动，被誉为“城市活雕塑”、“植物雕塑”。

3.1 节日花坛的布置形式

3.1.1 平面花坛

以平面景观效果为主的花坛，一般组成平面的图案和文字，此类花坛施工较为简单，立体效果差，俯视效果较好。前几年由于技艺水平有限，张宣地区多为此类花坛。

3.1.2 坡面花坛

以坡面景观效果为主的花坛，一般见于道路的台阶、护坡、山坡等地，或用红砖或钢筋焊制的梯架摆成的斜面花坛。这类花坛施工也较为简单，效果也较好，是常用的布置形式。

3.1.3 水景花坛

以喷泉、水池等水景为主的花坛，由于北方地区缺水，围绕水景所做的花坛也深受市民喜欢。主要在机关单位或宾馆门前布置。

3.1.4 组景花坛

主要通过各种各样自然形式的植物花卉进行组合。选择不同品种、不同株型、不同花色、不同大小的植物，进行艺术加工精心组合，组成错落有致、色彩缤纷的自然景观花坛。这类花坛显得比较自然，主要表现植物的群体组合之美。北京国庆时期在天安门广场摆放的自然山水花坛就是这类花坛的经典之作。

3.1.5 立体花坛

以立体景观效果为主的花坛，它以鲜明的主题、绚丽的色彩、优美的造型成为现代园林景观中一道夺目的风景。具有较强的艺术生命力和感染力，是现在花坛中最高水平的一种艺术形式。在首都北京应用最为广泛，而张宣地区在2009年首次广泛应用。立体花坛被称之为“花艺雕塑”。它依据设计思想，以植株低矮、花叶整齐、色彩艳丽的小型花卉，如五色草、四季海棠、黄小菊、何氏凤仙等植在造型骨架的表面来塑造出各式各样、生动活泼的立体造型，表现不同叶色纹理或盛花时的绚丽色彩的立体景观。早在几年前就见过用五色草制作的各种动物的模纹造型，而近年来新容器“卡盆”的应用及低矮花卉的推广，一些更加活泼新颖的造型如花柱、花球、花拱、花雪松、花蘑菇等，比模纹造型色彩更艳丽，花样更丰富。

3.2 立体花坛的制作工艺

3.2.1 造型设计和制模

根据设计方案选择合适的物体雕塑等进行骨架结构和造型设计，根据体量和受力大小配置不同规格的角钢焊制支撑骨架，再以钢筋制作立体花坛模型，钢筋的间距以10cm为宜，过密则不便于后期植物栽植，过稀则栽培基质易漏出,立体花坛易变形。此道工序为关键，造型的好坏直接关系到最终效果的好坏，故应严格按照造型设计图进行施工，防止比例失调。

3.2.2 罩网和栽培基质填充

以遮阳网作为立体花坛的外壳罩在模型上，从下向上边缝制边填充栽培基质，基质以蛭石、粘土为主，可适当添加海棉条、草屑、农家肥等成分，做到既保水保肥又增加拉力。

3.2.3 植物材料选用和栽植

传统立体花坛植物材料主要以五色草为主。五色草植株矮小，分枝力强，枝繁叶密，耐修剪，叶色多变，色泽鲜艳。为了丰富色彩,可搭配选用金叶景天、佛甲草、彩叶草、四季海棠、北京小菊等。植物材料应采用穴盘苗，因其根部较小易于栽植，栽后缓苗期短。以竹签在遮阳网上开洞，将植物栽入压实使根系舒展与基质接触紧密，栽植密度以不见遮阳网为宜，栽后浇水置阴处或搭阴棚养护两周。

3.2.4 养护与修剪

植物材料缓苗后移到光线充足处或立体花坛布展处进行正常养护，五色草、彩叶草等比前两周少浇一点水，以植株保持生机不萎蔫为度，晴天、风大、气温高时浇水可稍多。植物生长到一定高度后应进行修剪，修剪时尽量平整，同时将图案的边缘线修出使立体花坛的造型更加生动。

3.3 立体花坛中新技术、新材料的应用

3.3.1 喷灌技术的应用

花坛微喷滴灌技术的应用，解决了立体花坛浇水的问题。立体花坛多样且庞大，这次布展的造型有的高达10m左右，采用人工浇水难度很大。应用微喷滴灌技术，不仅解决人工浇水的问题，而且方便养护，延长花期，提高花卉的欣赏艺术水平。

3.3.2 新容器、新工艺技术的应用

卡盆的应用把立体花坛的艺术水平推到了更新、更高的水平。卡盆体现了当今花卉高新技术的自吸、自控肥水的先进技术，不仅方便施工，而且有利于展示花卉特性。相继开发的与卡盆配套的新工艺钢圈孔床，取代了塑料钵床，不仅省工、省材、省时，而且使花坛结构更加紧密。还能够组合拆装并重复利用。这次花展的大部分作品都是用卡盆加钢圈孔床制作完成的。

3.3.3 新优花卉的应用

张家口地区传统种植的草花有一串红，万寿菊、孔雀草，矮牵牛等，还有张家口的市花――大丽花。但这些花卉都不是低矮品种，且为素土栽培，不能用于立体花坛之中。为了更好的表现立体花坛的优越特性，园林部门从北京引进多种新优花卉，株高20cm左右，无土基质栽培，单株花量多，彩度高，花期长、观赏效果好，并能适合本地环境。主要有四季海棠、何氏凤仙、彩叶草、北京小菊、细叶景天等，每个品种都有4~5种颜色。大大丰富了我地区的花卉种类，给市民一种耳目一新的感觉。

4 张家口市宣化区国庆花展分析

4.1 花展目的及意义

以花为媒，突出国庆60周年的主题，展示了近年来全市城市园林绿化建设成就及“城镇面貌三年大变样”活动以来城市的发展变化，促进了各区县园林绿化工作的交流合作，积极推进新技术、新产品的应用。

各参展单位都将深刻挖掘自己当地文化资源，突出主题及特色，运用新材料、新技术，以造型花坛、艺术展版、特色花木、夜景亮化、雕塑柱廊等多种形式充分展示各自特色。综合体现了园林绿化建设所取得的显著成就。

4.2 花展的布置分析

这次花展的整个展区从清园桥至建设桥，全长近5km，共有5个主要区域，是建市以来规模最大、品种最多的一次综合园艺展示（图1）。

4.2.1 市文化广场

市文化广场包括“三年大变样”成果展、摄影展展区、花卉主展区。“三年大变样”成果展位于文化广场南侧，由“数字看变化”和各县区20块展板组成，客观反映了张家口市在“三年大变样”工作中取得的成绩。摄影展位于文化广场北侧，120多幅作品从不同角度较为全面地记录了张家口市城市面貌的巨大变化。花展主会场文化广场摆设“欢度国庆”，“祥和美满”，“清河彩虹”3组大型立体花坛。用材为散尾菊、苏铁、棕榈、大丽花、九月菊等20余种约60 000盆。中心花坛用串红布置国旗一面，绿色地肤做衬底，配金色五星；周边以散尾葵，等花卉进行装点（图2）。

南侧花坛框架以中国传统隔扇为原型，立体框架花前配一组酒罐和酒碗小品，花坛围边用串红做6组民族花边图案，3组“和”字分别寓意“社会和谐”、“民族和睦”、“家庭和美”；酒罐与酒碗小品寓意人民生活幸福美满；民族花边图案及绿色衬底寓意为张垣大地盛开着吉祥和谐之花（图3）。

以高耸的彩虹桥为主体造型，造型用彩叶草、天冬草、红黄小菊装饰。平面以兰、白、红牵牛花布成流水型图案（图4）。

4.2.2 高新区展区花坛

高新区展区花坛中心用先进灯光技术和材料突出“国庆”二字，弧形排列“高新区祝全市人民节日快乐”。3棵旋转向上的花柱，飞翔的白鸽增加动感，花柱前一排仿木树桩，寓意“步步高升”。张北县以红色为主题颜色，左侧花朵图案象征祖国改革开放的辉煌成就，右侧紫色图案象征着祖国光辉灿烂的前程，长城寓意中华民族悠久历史和灿烂文明，6个城墙堡同时代表了张北的6代长城，长城下面色彩鲜艳的花团寓意社会安定和谐、国家昌盛富强盛世景象。怀来展区，娇艳的一串红等花卉，蓝粉色的翠菊汇成了五彩花海。展区立面和底部用白、红、粉、紫四色花卉装饰，长廊顶部垂吊葡萄藤，体现出怀来葡萄之乡的特色。园林管理处共分“大好河山”、“锦绣花境”、“和谐家园”展区，分别以花架、花塔、花钵、五色草展板、卵石拼图等形式设置。

4.2.3 涿鹿县展区

涿鹿县展区由迎宾花柱、民族园、民族图腾柱、合符图腾（龙）、中秋月、城市建设“三年大变样”展牌6部分组成。56根民族图腾柱与“民族园”相结合，象征着中华民族大团结、大融合。蔚县展区以 “窗花”、“雪绒花”、“杏花”、“树花”和“砖雕花”组成“五朵金花”，4.5万盆矮牵牛等品种突出蔚县的特色农、林种植业以及自然风光。万全县花坛由4个花柱、2个蘑菇形花钵、6组展牌、各种花卉组成。4个花柱代表4大支柱企业、蘑菇花钵代表工业、农业像雨后春笋一样蓬勃发展。阳原县主景选用20个半径相等的圆相交于一点，交织成图形作为花坛图案，比喻张家口市齐心协力，团结一心。中央一株棕榈树代表祖国的胜利，希望祖国永远保持青春、和平，充满活力。河北正实城建开发有限公司花坛由万寿菊、海棠等花卉摆设，寓意祖国花团锦簇，万紫千红。张家口方圆绿化工程有限公司主题为“腾飞的中国”，取之“二龙戏珠”，钢构、五色草制作，龙长20m，高3m。

4.2.4 康保县展区

康保县展区以“工艺花车”、“艺术花盆”和“艺术围栏”为主题布置《众志成城》、《魅力康保》造型。尚义县《腾龙飞舞》围绕“生态宜居，关注民生”主题，展示城建、蔬菜产业，风电产业。沽源县突出“草原”和“水”标志性元素。下花园立体花架、花柱、花坛寓意欣欣向荣。宣化区造型“美丽家园”，体现人与自然和谐共处的意境，寓意五湖四海、四面八方的中华儿女同贺祖国母亲60华诞。桥东区采取“景点式”布展，配置等拼出“三年大变样”的造型，以不同颜色和品种的花卉拼出“桥东区欢迎您”的造型。

4.2.5 桥西区花展

自北向南以入口处“锦绣篇章”为起始，全部由特色花木与花卉拼接而成。塞北管理区以花为媒、借花传意，树立“建设现代牧业强区，打造全国有机乳城，塞北管理区向全市人民学习致敬”的标语。察北管理区花展寓意“团结、和平、繁荣、奋进、开拓、创新”。赤城县展区用五色草做“关外第一泉”造型，5字前面用草花摆出“欢度国庆”字型，用红海棠做“60”图案。宣化县用2万余株大丽花、牵牛花、万寿菊、串红等展示国庆60周年及城镇建设、荒山绿化、规划建设、风土人情。崇礼县用五色草设计出县地图图案入口，利用各种花卉拥簇着建设后的河道景观以及城市建设模型，展示主要支柱经济产业――旅游。怀安县设计主题为开放的怀安国庆主题，花坛主色调为红与黄，造型巨大花球上用鲜花赫然拼出“60”，后排4只花柱犹如4只巨型礼炮，对着遥远的天空唱响时代的强音。

5 结语

此次花展是张家口市建市以来规模最大、品种最多的一次综合园艺展示，而且各区县参展单位也竭尽所能，表现出各自的最高园艺水平。但纵观全展，其园林艺术水平和发达城市相比还有一定的差距。在整个花展的布置艺术上，还显得很稚嫩；在立体花坛的工艺制作上，还很不精细；在花材的选择和配置上，还不够丰富。但这只是张家口市在立体花坛应用上的首次尝试，经过此次花展的经验以及在今后工作中的摸索实践，张家口市的节日花坛布置艺术将日趋成熟，花坛艺术将在城市美化建设中放射出更加璀璨的光芒。

参考文献：

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关键词：都江堰；乡土景观；历史；水文化广场

Abstract：Dujiangyan Square which was designed by Turenscape tells an ancient story by creating a narrative landscape and water element， inspired by the vernacular landscape. Prof. Mary Padua evaluated thoroughly the design of the square with a background of 2000 years history, especially reviewed and analyzed the use of water as a design element in contemporary landscape architecture, and a discussion of the project within the framework of place-making and urban regeneration. This square is the place to tell a story—create a contemporary narrative landscape that portrays the history of the nearby Dujiangyan Irrigation Works, the region, its people, and folklore.

Key words：Dujiangyan; native landscape; history; water culture square

1 文化/历史背景

都江堰，位于四川省会成都西北60km处，在古代中国意为“首府河大坝”，它是公元前3世纪中叶（战国初期），在欧亚大陆东半部建造的一个巨大的、经过仔细规划的公共工程①。

2000多年来，都江堰仍在发挥着重要的作用。这个巨大的基础设施建设对世界文明的贡献已被公认，并于2000年被联合国教科文组织列入世界文化遗产名录。这一成就已经成为了当地人民每年值得庆祝的节日性事件[1]。都江古堰以及有关她的民间传说、神话和风俗习惯为 “都江堰广场”，提供了深厚的创作素材和灵感。如今，这一广场已成为都江堰市新的城市公共开放空间和标志性景观。

从设计说明中，可以清晰地知道都江堰广场的设计灵感来源于当地的都江古堰。而且，土人景观也没有忘记借助当地的农业遗产为其作品中的水系、雕塑设计产生相应的灵感。参考“竹笼”在都江古堰中的使用，土人景观在其作品中甚至创造了新的设计语言。这座城市本身具有的社会和文化肌理在土人的设计作品中得到了深刻体现。这些借鉴于不同层面的元素在整体作品中的有机使用，使其成为独特的富于内涵的设计景观(图1)。

screen.width-500)this.width=screen.width-500" vspace=5 border=0>图1广场总平面

2 评论分析

都江堰广场取代旧有的脏乱之地，成为都江堰市新的标志性景观，她占地11hm2，当地政府部门的目的是使其成为城市再生计划的一部分，其他要求可以概括为：

·城市中心地带景观的提升；

·供当地居民使用的公共空间；

·与世界文化遗产都江古堰建立有机联系；

·成为旅游景点。

土人景观的设计方案在1999年的国际设计竞赛中脱颖而出。他们的设计方法源于他们的设计哲学，通过地域、场所以及众多相关联系中寻找设计线索。特别是土人景观从其掌握的素材中发现并捕捉到了这块土地的本质并因此讲述了一个故事——创作出了一个用当代景观语言讲述都江古堰、地域历史、当地百姓和民间传说的现代人文景观。

空间上，场地本身受到以下诸多因素的制约：

·主要的车流道路交叉分割地块，

·穿越场地的水渠的位置和形态是不准改动的，

·现有水渠将场地分割得支离破碎。

把这些制约因素视做设计的机遇，着重探索如何通过设计使场地有机地联系在一起，从而产生新的场所个性——“场所性”。在这个设计中，场地被定性为公众开放空间，这是当地政府的要求。

通过建造下穿式通道，解决了被城市主干路分割的南北场地的连通问题。利用邻近水渠的竖向高差，设计了水系通道；为增强亲水性，在广场中引入了溪流；为弱化广场被水渠强行分割的视觉效果，在设计策略上采用新象征语言，通过雕塑和水平元素的设计，建立广场的整体性。

在“中心”或“视觉焦点”处设计了规则的几何式景观。设计作品的中心是一座30m高的石雕水塔，其意义是唤起当地民间传说和神话中对岷江水神的记忆，并因此形成视觉地标。同时，借用几何型广场的设计，让人回忆起“竹笼”和毛石在都江古堰中的应用。一条竖向轴线，从中心雕塑一直延伸到广场的南边界, 它由30m的主雕、3个较短的塔和一条线性石廊（导水渡槽）组成。引入了一条蜿蜒的小溪，缠绕在艺术化的导水渡槽的脚下，参观者可以与水亲近互动。

从这个设计作品的物质属性来看，土人景观为当地创造出了一个新的景观形态。在这个巨大尺度的公众开放广场中，通过各种不同的“户外房屋”和亚空间，形成5个各有特色的区域。空间的多样性和作为场地边界的江水的波涛声，是这个广场所能给人的整体印象。贯穿整个场地的水的设计，是该作品中最突出的元素，也是广场最与众不同之处。这个设计作品让人回想起Lawrence Halprin（劳伦斯.哈尔普林） (1916~ )，20世纪加里弗尼亚的景观设计师，他在许多美国西部的设计作品里都有对水的使用，比如华盛顿州西雅图市的高速路公园、俄勒冈洲波特兰市的Lovejoy喷泉以及加利弗尼亚州三番市的Levi Strauss 广场等等②。

2.1 5个区域(图2)

screen.width-500)this.width=screen.width-500" vspace=5 border=0>图2五个区域

（1）序曲/仟陌

作为从市内进入广场的南门户和主要入口之一，“序曲”或称为进入广场的南入口部分，为这个新的广场中随后经历的一系列步行空间和场景的展开设定了一个舞台。就像音乐中的音阶一样，这个公共入口空间起到了引导整体设计中其他空间的作用。这是一个安静的前院，由一些方块状的、令人心旷神怡的绿地构成，从某些角度看过去，这块几何化的方格网绿地使人产生比实际拥有更大绿地面积的印象，甚至可以联想到附近的农田。在你的视觉画面中，恒定不变的是场地中心高耸的石塔主雕。在这个令人激动不已的作品中，这个序曲空间尺度不算大，但它却起到了作为水景区的起点和指向作用（图3）。

screen.width-500)this.width=screen.width-500" vspace=5 border=0>图3序曲阡陌

（2）楠木园

楠木园内楠木树整齐排列的种植方式，使人联想到附近农田中整齐排列的果树。这个地块的特性也会使人想到它所在地域的农业传统。在楠木园中有多种观看河水的角度。沿着楠木园的一侧放眼望去，视觉焦点处的雕塑凸显于场地的中心。楠木园的“边界”是由导水渡槽的石质漏墙定义的， 漏墙从南边的地平，斜向向北延伸，终结于30m高的石制水塔（图4）。

screen.width-500)this.width=screen.width-500" vspace=5 border=0>图4楠木园

漏墙是步行者在不同地块间穿行的“屏风”，也是不同空间之间的过渡。漏墙这种形式的设计灵感来源于都江堰大坝的竹笼（图5）。楠木园靠近城市一侧则是城市的肌理，北部边缘的一侧就是与主雕和水景相结合的下沉式广场。

screen.width-500)this.width=screen.width-500" vspace=5 border=0>图5楠木园中的漏墙

（3）水景区

都江堰广场的景观是坐落在中央位置的水塔。它是一座30m高的规则式雕塑，漏刻的斜向网格肌理，象征都江堰水利工程中用来装卵石的竹笼，或许可抽象点说，它好像在回应着从都江古堰传来的水声。雕塑下水池中的红色卵石让人想其岷江中的河卵石（图6）。 对广场的使用者——人民大众来说，他们能否理解这个设计作品中的象征意义？或者说作品本身能否使大众对多种水元素使用的设计进行思考并因此陶醉于当地的历史？白天，各时段的广场使用者证明了设计作品的成功，甚至在四川10月阴冷的天气里，广场仍然有大量的人流；晚上，许多人们在广场中散步，并把中央水景雕塑（水塔）作为背景拍照。

screen.width-500)this.width=screen.width-500" vspace=5 border=0>图6水景区水塔

中央水塔中流出的水汇入小溪，沿着线形漏墙蜿蜒流淌。花草树木顺小溪边沿生长，产生与主体雕塑周围的硬地景观完全不同的景观体验。 视觉焦点景观南面是一组网格状喷泉，涌泉、雾喷等，为太极拳的晨练者创造出一幅超现实的奇妙的场景。围绕广场，将有大量建筑以这个广场为前景兴建，使广场更加夺目动人。同样，一旦将来其周围出现新的建筑物，下沉式水广场的设计意义将会越来越多地得到体现。

（4）盒子

广场东北部桂花林和林下的多个围合空间是整个广场的另一个兴趣点，它为人们观赏水景、集会活动或即兴表演提供了场所。那些方形的围合空间，为人们游憩休闲提供了理想之地。向前走是用树丛和巨石构成的有趣的小型私密空间，这似乎为人们追忆那个古老的水利灌溉工程提供了一个场所。 我觉得这里特别有意思，因为这里能听到两侧河水的浪涛声，观赏水的汹涌澎湃，这些巨石正来源于它们之中，真是一个奇妙的空间。大树提供了充足的荫凉，让人体验到在大自然中的享受（图7）。

screen.width-500)this.width=screen.width-500" vspace=5 border=0>图7盒子空间

（5）绿与蓝的对比区

“绿与蓝的对比”区域位于广场的西南部，它实际上是个隐喻，比喻的是农业和都市生活之间的对比。大面积的绿地被视做农业的象征符号时，它与附近包括露天舞台、金色天幔和更多城市化硬质景观形成强烈对比（图7）。城市化部分的区域经常被用做太极拳的场所和其他娱乐形式开展的地方。公园将有机地融入到城市肌体之中，从这个意义来说，这一区域的设计是成功的。

screen.width-500)this.width=screen.width-500" vspace=5 border=0>图8绿与蓝的对比区的金色天幔

每一个区域，都有多样化的空间，有充足的面积供人们散步和聚会；在设计的尺度方面，人本身是参照体。对软景观和硬景观的区域进行系统设计，合理分布。水元素被进行多样化地运用，丰富多彩的水景观设计贯穿其中，包括几何水池、流线形的小溪和各种喷泉。附近河流中的水浪声在各种不同地块之间形成了有趣的听觉联系和背景，土人景观在其细致的设计中能使这种感觉获得最大的体验。

2.2 场所的营造和城市复兴

水作为主导景观元素,其设计灵感来自都江古堰的启示。劳伦斯.哈尔普林（Lawrence Halprin）从当地的高脊山脉（High Sierra Mountains）山区获得灵感，这种灵感仅仅用于跌泉的设计。他的公园和广场的其余设计中都是将水作为景观焦点来使用的[2]。他的城市公园广场设计与当地的城市肌理是紧密联系的，但并没有浸透当地的文化内涵，然而，土人景观的设计却深刻地蕴涵了当地的文化。

都江堰广场的设计被地域场所的文化气息和乡土气息所强化。这个设计作品与邻近河渠中奔腾的水流、浪涛声和各种设计元素有机地融为一体。水元素的引入和所有土人景观引入的设计形式：雾喷泉、主雕塑、小溪、下沉式水广场等等，构成一部交响乐，讴歌着都江古堰的水利盛事。

水元素的使用和当地现有的关联背景使这个新的城市公共空间具有强烈的个性。这个最新创造的个性，昭示了作为景观设计师和城市设计师的一个重要职业重任：场所的营造。这个新景观为城市的建筑物和都市风貌提供了一个独特的景观背景，并大大增强了城市本身的特色。都江堰广场的战略地位为城市再生提供机会，并在使都江堰成为国际旅游目的地的努力中发挥重要作用。

本文图片由北京土人景观规划设计研究所提供

注解

①See Chapter 5, Ancient Sichuan and the Unification of China, by Steven F. Sage for a comprehensive discussion of the Duijiangyan inception and relationship to land reform, endeavors in war and agriculture.

②See Chronology in Lawrence Halprin: Changing Places

作者简介：

（美）玛丽.帕多瓦（Mary Padua）香港大学建筑学院教授。在成为全职教授之前，曾在美国加里弗尼亚，香港的政府部门和私人事务所从事景观设计和管理达二十多年。1978年获加州伯克利大学景观设计学专业学士学位，1984年获加州洛杉矶分校建筑学与城市设计硕士学位。研究兴趣包括当代景观设计和城市环境中的乡土景观。

译者简介：

刘 君 /1980年生 /女 /四川成都人 / 四川行政管理学院旅游专业毕业 / 就职于北京大学景观设计学研究院，从事翻译与国际联系工作。

参考文献：

[1] Baker, Alan R.H. 1992. Introduction: On Ideology and Landscape. In Alan R. H. Baker

and Gideon Biger, Eds, Ideology and landscape in Historical Perspective. Cambridge: Cambridge University Press.

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地域性缺位

现在人们已经逐渐意识到，建筑地域性的表达不应仅限于形式，更应在内涵中体现。然而，这种理想很多时候还不能成为现实，虽然在全球化越来越强的作用下，很多建筑在表达上抛弃了“过时”的“形式表达地域性”手法，但仍无力在“内涵”上有所突破，因此造成地域性缺位的现象。这种现象或多或少地表现在一系列国家级重大项目的竞标建设上，其中最典型的例子堪称中央电视台新台址CCTV 办公大楼。

中央电视台新台址位于北京朝阳区东三环中路以东，属于北京中央商务区（CBD）的核心地带，邻近国贸、嘉里中心、京广中心等商务写字楼，总建筑面积约55 万平方米。新台址方案于2002 年开始设计招标，同年底确定荷兰大都会建筑事务所建筑师库哈斯的方案为中标方案，华东建筑设计研究院有限公司为国内设计合作单位配合施工图设计。

CCTV 大楼从设计方案公布至2008年竣工的6年间，惊叹和批评的声音始终相伴。CCTV 大楼的“Z 交叉”方案不仅成为了建筑界的热门话题，也成了老百姓茶余饭后的谈资。尽管从结构到形式的怪异和复杂令各种评论纷至沓来，但几年间在CCTV大楼巨大、奇特、不同寻常并逐渐清晰的面貌渐成事实的面前，国情、传统、继承这些声音已经不堪一击，无力地被淹没在现代、挑战、革新的声音中。有专家表示，这是一个不卑不亢的方案，既有鲜明的个性，又无排他性。作为一个优美、有力的雕塑，它既能代表新北京的形象，又可以用建筑语言表达电视媒体的重要性与文化性。方案中标主要来源于4方面的好评：代表了“新北京”的形象；表达了中央电视台媒体的特性；结构方案有创造性；代表中国建筑史的新里程。然而，批评的声音更猛烈、更广泛，也更持久。在建筑上的批评集中在以下两点：造型怪异，超出结构、经济理性限度；诠释的“新”北京形象有标志性，但和“旧”北京没有关系，这两点分别从物质和精神两个层面提出了此建筑地域性的缺失。

对此，库哈斯及其设计团队有所解释。针对批评中关于物质层面上“经济、结构不合我国国情”的第一点，库哈斯的助手赵亮说：“CCTV 大楼对城市空间有很多考虑，它代表北京21 世纪的新标志、新形象，代表一种能够向世界表明的态度，我们欢迎一切创新。”对于精神层面上建筑的标志性和“旧”北京没关系的说法，库哈斯不承认CCTV大楼具有很强的标志性，如果CCTV大楼会成为一个地标，那它也只是北京100 个地标中的一个而已。同时，CCTV大楼不等同于悉尼歌剧院和毕尔巴鄂古根海姆博物馆这两个地标性建筑，因为库哈斯认为具有过于强烈地标性的建筑很难和历史悠久的城市相融合，因此北京不适合建造悉尼歌剧院或者毕尔巴鄂古根海姆博物馆那样的地标性建筑，他主观上也不想将CCTV 大楼设计成一个地标性建筑。

但是客观来看，首先CCTV 大楼的标志性很难否认；其次，CCTV 大楼能否真正融于北京，不能仅通过有无“标志性”来证明，而应以更多的建筑语言，如布局、空间、材料、形态等表达同北京城市的关系。显然库哈斯的建筑语言并没有为此作过多阐释，CCTV 大楼“Z 交叉”环形模式的生成，更多出于对高层建筑形态和内部交通方式变革的一种探索。因此，即使能从物质层面上解释CCTV 大楼存在的合理性，也难从精神层面上显示其对北京城市地域性的积极呼应。

除中央电视台新址CCTV 大楼，类似的建筑还有位于中关村的中关村金融中心、位于东二环的北京中国石油天然气集团公司总部、中国海洋石油办公楼、位于西二环的北京西环广场、位于西长安街的北京凯晨广场等建筑。它们的共同特点是具有全球化所带来的建筑材料、设计手法趋同等特征，在很大程度上忽视了和北京这个有特色的城市的联系。

各说各话的地域性表达

很多建筑作品因为地域性而受到争议，表面上看争论的焦点还在于“有”和“没有”地域性上，但进一步深究评论者与设计者各自的阐述可以发现，其实二者对地域性的态度并不存在本质上的区别，都是希望建筑具有地域性。分歧的关键问题在于二者对地域性的理解、认知和表达存在偏差，评论者期冀的地域性并没有在建筑中显现，而设计者在建筑中表达和依托的地域性没有被评论者所体察。这是现阶段很多北京建筑存在的现实情况，在此借用一个引起广泛争论的建筑实例——国家大剧院。

国家大剧院位于北京西长安街南侧、人民大会堂西侧，1998年国家大剧院开始征集设计方案，2001 年开工、2007年竣工。其间经过两轮正式竞赛与3次修改，实施方案从来自10个国家36个设计单位的69个竞标方案中选出，由法国保罗·安德鲁和巴黎机场公司完成方案及初步设计，由北京市建筑设计研究院完成施工图设计。然而，千挑万选的方案还是掀起了热烈讨论，近10年间国家大剧院在饱受争议的状态中设计建成，而且建成之后，对其的评论文章还是层出不穷。如此争议的出现和地域性有关，当中反对者众多，几十名院士和百名建筑专家曾公开提出意见。在49位院士联名的意见书中写道：这不是学派之争，而是脱离中国实际与务实中国传统文化之争，我们认为建筑要讲求功能合理、经济节约。可见院士们的意见基本能代表绝大多数人观点，认为方案在功能、经济、形式上都没有表现中国及北京地域性，无论是庞大的面积、巨额的投资、还是半椭球性的形体、钛合金的材料等，诸多方面都过多地使用了全球化语言，而忽视了从中国到北京，再到天安门广场，由宏观到微观意义上“地域”的特点。

面对激烈的反对甚至是“讨伐”，设计者安德鲁本人这样回应：“唯有准备好失去你的文化，唯有松开所有那些捆绑住你，使你觉得安心的保险，同时又是你麻醉瘫痪的绳索，你才会发现自己的文化将再次充满新生的活力，像喷发的新泉一样不可抵挡。”这段话中安德鲁表达了自己对继承传统文化的革新态度。此外，安德鲁还就建筑的具体手法问题进行阐释：“我倒想提一个问题给你们，一个圆的建筑在方形的水面上是什么概念？这个建筑的空间是一层一层、环环相扣的院落风格，这就是中国建筑的鲜明特点。中国人在这个建筑中，可以找到中国文化的踪影，在找到自己传统的同时，又看到全新的建筑。”安德鲁的话除了表明自己的设计理念和手法，似乎还在暗示反对者对他的不理解，来源于他们对“新地域性”和“旧地域性”关系认识的守旧，即反对者期待旧而传统的地域性表达方式，但他却代之以一种吸取内涵的全新手法和形式来表达新地域性。

其实，很多时候对于“建筑应具有地域性”并不存在争论，恰如国家大剧院，尽管反对与支持的双方激烈争论，但二者对于表现中国北京地域性的态度一致，矛盾的关键在于深存于二者思想中的“地域性”不尽相同，对于表达地域性的方法也有很大差异。对建筑地域性的理解、认知和表达存在差异，是全球化现阶段存在的一个普遍现象，全球化的今天应表现什么样的地域性，它和传统地域性的关系如何，又该怎样表达？这是问题的关键。这样一个复杂却客观存在、萦绕在每一个创作者心头的问题，应该被加以探讨甚至是争论，目的为寻得差异中的相互理解和出路。

基于城市意向的地域性表达倾向

建筑缺乏地域性，对建筑地域性的理解、认知和表达存在偏差，是一些北京新建筑存在的问题。但也不可否认，并非所有建筑都如此。虽然全球化的热潮席卷了北京乃至全中国，但仍有部分建筑师坚持地域性的表达，并通过一些作品反映出这种坚持和探索。如崔恺的德胜尚城、史蒂芬·霍尔的当代MOMA 、隈研吾等建筑师的三里屯Village等，都是在这一领域研究中开辟道路的范例。

德胜尚城是一组商务办公楼，2005年建成，位于德胜门西北角。建筑师崔恺从保持北京城市地域性的角度出发，设计了德胜尚城这组建筑。他在一次讲座中这样阐释：“整个城市缺乏特色在中国、甚至亚洲都是一个通病。我们在日常的设计工作当中，如何能够去寻找这样的特色，或者说能够通过我们的一点努力来使城市多保持一点特色，实际上是我们工作当中很重要的问题。”他表示：由于北京城的规划结构非常清晰，它大多数的建筑实际上比较内向，也就是说通过街道、胡同、四合院进入到建筑内。所以，在设计当中采用的是一个比较严整的城市外界面，使人们进入一个相对比较封闭的完整空间。步入其中，你可以看到年岁久远的大树，以及通过旧材料、老方式改造的建筑，它们带有北京城市的记忆，跟北京城市的历史联系。建筑师们希望借由街道、胡同、四合院等外部空间组织暗示北京城市的结构，使一个新的城区跟城市历史之间建立潜在关系，令这个建筑作为城市界面在北京的历史中延续。可见，崔恺的观点是建筑作为城市的一部分，通过个体建筑对城市结构和肌理的呼应，能够延续、促进城市的地域性，而建筑总体布局、空间序列，乃至尺度、材料等细部处理都是表达建筑、城市地域性的载体和手段。

美国建筑师史蒂芬·霍尔设计的当代MOMA ，是一组高层公寓建筑，共8栋，位于北京东二环东直门外，于2005 年底公布设计概念方案，2008年竣工。方案除在绿色节能技术方面做了特别考虑外，同其他高层建筑的不同之处还在于8栋建筑在16～18 层高空以空中廊道连接，形成了一个立体的建筑群体空间。建筑师的草图展示了设计概念的推导过程，可见此设计对于北京传统邻里间相互交往的生活状态有一定考量。连廊在功能上主要作为茶室、书吧、展览厅、游泳池和健身等公共活动区使用。显然它对于高层建筑中相对封闭的居住空间而言，是一个具有开放性、有利于拉近人们距离的公共空间。但对于外部城市空间而言，它又是为建筑内使用者服务、具有一定私密性的小范围开放公共空间。事实上这种“中间”性正是胡同空间的属性，连廊实际上是胡同空间的一种隐喻，因此尽管在形式上连廊、胡同有着差异，但其基本属性的相通提供了类似北京传统生活空间的意境。从这个意义上讲，它同北京SOHO 现代城“在高层建筑中引入空中庭院作为共享空间”的概念有异曲同工之处，都是希望通过交往空间的设置，唤起人们在情感上对北京传统城市生活方式的记忆和靠近。

另外，三里屯Village也是一个在北京朝阳区使馆区附近的商业综合体。这一带原来就因为三里屯酒吧街而闻名，现在在旧酒吧街的西侧建成了三里屯Village。它分为南北区两部分，北区主要是公寓、酒店和国际名牌旗舰店，南区为商场、餐饮娱乐酒吧、文化广场等。这组建筑群的地下部分相连，其纵向有一条错位的南北通道，在偏南侧交错的位置形成一个小型广场。同大型封闭商业建筑相比，这些街道将人的活动自然引入其中，整个建筑变得生机勃勃，在尺度和形态上同传统北京城市街道相似，给人带来北京城市特有的空间体验。在街道中穿梭时，没有任何形式上的直接模仿，就轻易使人获得了身处北京“胡同”空间的感受。由此看来，尽管三里屯Village 运用了彩色玻璃、金属、镜面不锈钢等颇为“时尚”的新材料和新形式，但却吻合了老北京的城市结构、空间尺度和肌理，造就了其前卫表象下暗含老北京城市的独特气质。

3类地标建筑的思考

以北京几个热点新建筑为例，总结近年来北京新建筑地域性表达的3类倾向，即地域性的缺位、各说各话的地域性表达、基于城市意向的地域性表达。

任何地域都具有各自特点，不可避免在建筑上留下烙印。尤其在北京这个具有深厚历史底蕴的城市，地域性缺位的建筑，虽然具备了全球化带来的各种积极优势、符合建筑的理性要求，但不免造成情感上的失落。但是，对地域性的认识存在偏差是建筑发展的必经过程，几乎不能避免。因为地域性是一个动态的随时间变化的概念，它不是过去固定不变的“地域性”，虽保持相对稳定性，但总在去旧出新。对一个动态变化的事物，持有不同观点，能够在争辩中判断前行的方向也是一件好事。我们需要不断调整创作者与受众的观念，由此创作出更多表达地域性的方式。可以说，建筑在全球化道路上继续前行，满足了日益发展的功能需求、运用了新材料和技术、采用了新形式，这些都是建筑不断发展进步的表现。但同样重要的是，将人的心理情感需求，即对地域的归属感也作为设计目标，对于建筑语言本身无疑是一个质的提升。

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关键词：城市道路；景观；自然；人文

0前言

城市道路是城市空间中一个必不可少的组成要素，城市中的任何活动都是通过交通来实现，道路已经成为了人们日常生活的基本设施，自然环境和人文因素是两者重要方面共同影响着现代城市道路景观。随着社会的进步，道路已经不能仅仅局限于简单的交通功能，道路景观已作为城市生态系统的一个重要组成部分融入了人们的生活，对此也提出了更高的要求。道路规划主要是遵循城市整体划区规划的职能、性质而定，在满足美学的同时，又必须满足社会和经济发展的需求、满足人们物质与精神文化的需求，创造出具有城市特色的道路空间。

1网状的城市空间形态

城市道路景观并非像广场、公园等以面或是点状的形式出现在城市空间中，道路景观主要是沿城市交通的走向以网状形态出现在人们日常的生活中，它如同城市的血脉渗入到城市的各个角落，为人们的日常生活提供服务，也见证历史在城市留下的痕迹。道路景观主要表现为围合性弱、视域相对宽广、动态景观等特点。

2城市道路与道路绿化的关系

随着城市建设的不断发展，自然环境受到严重破坏，道路景观越来越受到重视。在生态环境急需治理和维护的时代里，城市道路与道路景观之间有着必然的联系。一方面，道路建设避免不了会破坏原有的自然景象，另一方面，道路景观则是在原有自然景象之上对不完美的景象加以补充，形成的更好的视觉感受。如果道路景观只是通过单纯的硬质景观，或是单纯的自然景观来体现，都将失去了道路景观的美感所在，所以一定是两者相互结合，才能真正的体现出道路景观的美感所在。由此可见，道路景观是由自然景观和人为景观两个部分组成。合理的道路景观有着明确的指向性，可减少视觉疲劳，使用者可感受到舒适，从而避免车祸的发生。总之，城市道路与道路景观之间缺一不可，相互融合，相互影响。

3城市道路景观的功能体现

3.1生态环境改善

城市道路景观给城市提供了物质保障，维护了城市空间的生态平衡，为市民提供了休憩场所。同时也给城市带来了美的视觉感受，多样的自然物种、丰富的色彩搭配、高低错落的层次、时节变化带来的不同美的视觉感受都给市民的生活和喧闹的城市带来了自然的和谐和美的享受。

3.2城市特色的体现

道路景观是城市特色的一种表现形式。来到一个新的城市，最先接触到的便是城市的道路系统，而道路景观又是依附于道路首先引入人们的眼帘，留下了城市的第一印象。城市道路不仅仅反映城市风貌，也能承载城市文化；不仅能体现城市当时政治、经济发展状况，也能展现城市历史，是城市的灵魂。城市道路空间是市民活动和生活的主要场所，同时也是体现地区习俗和居民生活面貌的主要场所。道路景观设计应该与当地人文特色相结合，把人文景观融入自然景观，如反应城市特色和城市历史的文化广场，主题雕塑、特色设施等等来丰富城市景观的多样性。

4道路景观的视觉感受

道路景观主要由自然景观和人文景观两个方面构成。合理的道路景观不仅可以减少人们行车的疲劳，指引方向，更是了解城市文化的重要场所，是体现城市特色的视觉走廊。城市道路有别于高速公路和国道，除了有道路、绿化还包括了人行道、道路两侧的建筑以及道路设施，这些基本元素就构成了城市道路景观，所有的构成元素的设计方案都会影响道路景观的视觉效果。让使用者在原本乏味的旅途中保持愉悦的心情，保障行车安全，体验美的视觉感受。城市道路景观有别于其他的景观形式，首先是满通功能，交通功能是道路最主要的功能；其次是满足观赏性。应该从美学角度出发，在保证使用者安全的前提下充分考虑道路景观空间的观赏性，并与周围环境相协调。道路景观的使用者不仅有游玩的人也有高速行使车辆中人，所以在做道路绿化时不能单纯考虑步行中的使用者而做得太细致，做得太细致反而效果不理想，而应该相应的放大景观设计时的尺度，这就要求我们在设计时要考虑到观赏速度的问题，根据运行速度的变化适当的调整景观比例。道路景观设计要整洁有序、植物配置层次分明、线条流畅并赋予节奏感。

5规划原则

5.1以人为本

人是城市道路的直接参与者和感受者，而城市道路景观是为了给城市居住人群提供更好的设施环境。由于人们选择出行方式的不同，对于道路景观的感受也有很大区别。出行方式包括：步行、自行车、摩托车或者是机动车辆等，出行方式在速度上又有区别，所以应该结合各个不同速度及不同的观赏角度制定出一套相对完美的道路景观方案，给不同的人群提供最大服务。

5.2现代与传统相结合

传统的道路设计主要注重道路交通的功能性；现代的道路设计不仅仅需要满足功能性，随着人们物质资源的丰富和精神生活的充实，越来越多的需要感官、生态环境上的满足。设计思想和设计目标的不一样，所得出的结果也是截然不同，而这关键在于是否将生态理念、人性化理念、美学理念、文化理念注入设计中。在设计中我们不仅要尽量减少对环境的破坏，还要充分利用可再生资源；不仅完善和强化自然景观，还要体现城市文化与城市特色。

5.3社会、经济、生态效益相结合

城市道路生态也要体现可持续发展的战略目标，恢复和创造城市生态环境，通过自然景观柔滑道路硬质线条，为市民提供自然环境，提高市民生活质量，并推动经济发展。将道路的功能性与观赏性相统一来整体规划道路景观，对于不同性质的城市道路应该采取不同的景观规划，建筑、绿地、道路节点都应该与之相协调，竟可能的体现不同的城市特色，让城市道路表现形式丰富起来。

6结语

城市道路景观受到自然因素和人文因素双重影响，缺少任何一方面都是不完美的。道路景观设计学科面广，而以后要吸收和接纳更多更好的内容来完善道路景观，不仅是加强自然和人文因素，更要注重景观的美学价值，相信在多方努力的情况下，道路景观会给城市市民提供更多的便利，更好为城市居民服务。

参考文献：

［1］　陈小佳.道路景观设计元素的探析［J］.交通科技，2008（2）.

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关键词：高井热电厂，体型，景观，艺术设计

Abstract: With the development of social economy and people's spiritual life, the traditional industrial building surface has been unable to meet the development requirements of nowadays, Based on the continuation of the Beijing Gaojing gas turbine plant bidding project, starting from the main building block system, the annexe design and landscape design and the building art design give the exploration and analysis. This design is not only beautify the environment, but also greatly improve the rationality of the layout of the whole plant, with a convenient and comfortable working environment for these staffs and provide a reference for the similar power plant.

Keywords: Takai thermal power plant, shape, landscape, art design

中图分类号：[F213.2] 文献标识码：A 文章编码

1.概况

北京高井热电厂是大唐国际发电股份有限公司全资电厂，地处北京市西部的石景山区与门头沟区交界处，总装机660MW，始建于1959年。高井热电厂至今已运行了50年。为落实北京市发改委要求，最大限度提高机组供热能力，本次投标拟扩建三套F级燃气 — 蒸汽联合循环供热机组，工程初步定于2013年底投产。

我院参与了此次方案投标的设计。

2.设计创新理念和优化措施

随着城市化进程的加快，城市用地也在不断扩张，电厂庞大的建构筑物及特定的形象必定对城市的景观产生深远的影响，打造与当地生态园林城市相融合的去工业化景观电厂设计方案，力求电厂与城市和谐共处，是我们努力探求的方向。

按照建设资源节约型、环境友好型的社会要求，降低能源消耗和满足环保要求，我们在本电厂设计提出如下具体的优化措施：

1) 充分借鉴国内外的先进设计思想，采用超前和先进的设计理念及手段，结合去工业化设计要求，把高井电厂的建筑设计与城市景观紧密联系起来，打造与当地生态园林城市相融合的去工业化设计方案。

2) 严格控制用地指标、减少建筑面积、缩小建筑体积、降低工程造价，各项技术经济指标力争领先国内同类机组水平。

3) 充分利用厂房建筑空间，将使用功能相同或相近的分散设置的辅助车间和用房，整合布置在一起，既方便内部联系、便于集中管理，又可以减少辅助建筑数量，节省建筑交通和卫生等辅助面积。

4) 建筑物装修因地制宜。外装修美观大方并与当地环境和景观相协调；无人值班的建筑内装修以简单实用为原则，有人值班的场所，充分考虑人性化设计，适当提高标准，体现“以人为本”的管理理念。

3.主厂房建筑设计

主厂房由汽机房、集控楼、锅炉房、GIS及各变电器房组成，各功能房有各自的空间需求，建筑设计需要在满足这些需求的基础上，营造出让人过目不忘的主厂房建筑。为塑造大气、优美、新颖的建筑形象，使之成为厂区及城市周边区域内的标志性建筑，我们在总体方案设计中，做出了三种比较方案：

3.1 方案一：

图 1 投标推荐方案全厂鸟瞰图

方案一主厂房以具有北方气质的“磐石”为建筑设计的出发点，以黑、白、灰色石材为设计元素，结合各功能房间的净空要求，形成以汽机房为体块主轴、锅炉房及变电房为体块组成的建筑形态，体块间高低错落有致，既丰富了建筑形态，又提供多变的活动空间与停留空间；厂房采用全封闭设计，把变电器、汽轮机、锅炉等主要设备包裹在建筑表皮下，再利用百叶格栅、窗满足设备的通风要求。色调变幻的大片石材与玻璃、透气格栅形成鲜明的虚实对比，塑造出丰富的建筑立面；60米高的烟囱采用半透明彩色玻璃包裹，与下部的石材体块形成强烈对比，使之成为厂区的景观视觉焦点。

3.2 方案二：

方案二主厂房由简洁大气的体块构成，主立面由排富有韵律的柱廊组成，斜挑飞出的屋檐与微微侧倾的主厂房体块形成动势呼应，红色与蓝色的体块对比又富有和谐统一的美感，外部包裹的具有中国风的纹理彰显出大唐企业文化的特色。整体构图唯美大气，色块、材质的合理搭配使整个建筑物活泼耀眼。

3.3 方案三：

方案三根据各个空间的功能需求，在满足工艺要求的基础上，将厂房设计成为简洁，大方，与环境紧密结合的建筑形体，使之成为厂区及周边的标志性建筑，本设计采用以下设计手法：主厂房以片墙的手法来统一过多的功能体块，同时又对建筑进行了大体的分割，形成垂直向与水平向的分隔，在立面上片墙的出现使得立面变化更加丰富，产生更多的光影变化。

厂房采用白色的面砖做为主要材料，整个建筑都呈现的是一种纯净的白色，以绿色的自然景物做为衬托，使建筑具有一种超凡脱俗的气质，同时还采用了玻璃幕墙及格栅两种材料，形成虚实对比，使建筑更加有韵律感。厂房采用全封闭式的设计，将变压器，燃机机，锅炉等主要设备隐藏在建筑表皮之下，通过格栅，屋顶采光，通风等手段来满足各设备的工作需求。

厂前附属建筑设计

图 2 新建办公楼及河涌改造景观透视图

厂前建筑由综合办公楼、综合服务楼、地下冷冻站组成，其中综合办公楼为6层，综合服务楼为7层的宿舍及2层的餐厅与多功能厅。

该区与主厂房以及附属生产区通过道路及绿化庭院分隔，层次分明的绿化隔离带使其成为一个相对安静，靓丽整洁的区域，并对该区域的使用功能进行分析及优化：经东北角进厂公路进入厂区，映入眼帘的是一个由优美的椭圆水池统领的文化广场，通过建筑物与景观空间广场的相互交错，厂前空间序列逐步展开，配合园林绿化、水景、建筑小品的巧妙点缀，为进厂人们提供了一条有趣且丰富的视觉线路。

综合办公楼与综合服务楼组合设计，两功能间互不产生干扰，又有方便的联系。建筑中部为观光电梯间，服务区域功能分区更加合理，通过适当增加室外绿化面积，合理组织停车场地与道路交通的关系，令厂前服务区域空间疏密有致，开合有度，与环境更加协调。风景优美的厂前区将成为对内管理和对外联系的中心枢纽，也将成为展现优秀企业形象的靓丽窗口。多功能厅屋面设置了屋顶绿化草坪，可设置咖啡小桌等室外设施、增加员工的交流空间；住宿楼屋顶上设计了光伏发电装置，试整个建筑体成为真正的“绿色建筑”。

厂前区的景观设计还与厂外河道柳岸的景观进行统一的考虑，使厂区的景观与厂外环境融为一体。

5.厂区建筑的去工业化设计设想

以往的电厂设计是封闭式管理模式的，对环保的投入及对周边环境的考虑不够重视，随着城市的快速发展，以及人们对环境的日益关注，如何改善人们对工业建筑特别是电厂建筑的不良印象，让公众更多的了解发电厂的运作和人类与能源的依存关系，是摆在我们面前的一个全新课题，参考国外电厂的成功经验，我们建议把高井电厂建设成开放的环保的旅游型电厂，在厂区的发展用地建立电力科普馆，向公众展示电厂生产过程及先进设备，环境保护的设施，变害为利、变废为宝的实例，介绍当今各种清洁能源，向公众推广爱护环境、保护环境的意识，作为城市广大中小学生的电力教育基地，实现“经济型—环保型—旅游型电厂”的建设理念，强化了大唐集团追求绿色电厂的企业形象。

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春暖花开，阳光明媚，是出游踏青的好时节，踏青对于大家是非常好的活动，有益身心健康。下面是小编整理的学生户外踏青活动设计方案范文，欢迎大家阅读分享借鉴。希望大家喜欢。

学生户外踏青活动设计方案1

一、活动目的

进一步贯彻4+2特色教育工程-科技之春精神，让学生走出课堂，走近自然，探索自然，了解自然;激发学生的创造力，磨练学生的意志品质;带领学生饱览祖国、家乡的秀丽风光，培养学生爱祖国，爱家乡的情怀;增强学生的环保意识和社会实践活动能力，培养学生的团队协作精神。

二、活动主题

走进春天，播种希望，放飞快乐。

三、活动时间

20_年4月12日8：00-4：00。

四、活动安排

1、全校各班分组开展活动。小学部以年级或2——3个班、中学部以2——3个班为单位分组开展活动。

2、如果出现事故，请认真实施安全工作预案。

(1)、如出现安全事故，第一时间向学校主要领导报告，并同时向当地请求救援，学校主要领导和安全领导小组立联络相关人员进行救援。

(2)、应急处理措施：

a突发事件发生后，随同人员立即将突发事件所致的伤亡病人送向就近医院，对无法判断伤情的伤病员，应及时报警求救求援。

b突发事件发生后，随同人员立即保护现场、采取疏散、隔离等措施，加强学生管理，并做好学生思想政治工作，确保学生心态和情绪稳定。

c突发事件发生后，根据事件性质，应及时与涉及事件的学生家长、教师家属联系，在适当条件下，告知事件原因、处理结果，或者联系亲人进行救治。

3、活动地点、活动形式及任务由各组认真商定之后，在四月五日之前将活动方案一同报团委办公室备案，最后由团委少先队统筹安排和详细部署。

五、活动要求

1、教育学生文明活动，带适量食物，注意饮食卫生，不随地乱扔纸屑等杂物。保管好自身财物，防止丢失。

2、随班领导和带班老师要时刻了解和关注学生的安全，碰到问题及时处置，带好常用药品。

3、学校在4月11日课间操时间，集中对参加活动的学生和其他未参加活动的学生进行教育，注意校外活动安全。4月12日，学校组织进行春游社会实践活动。

4、各小组4月12日早上8点在学校操场集中整队出发，活动结束后务必将学生带回学校，清点人数，强调好安全注意事项后方可让学生离校并立即发送短信告知家长活动结束时间，请家长注意学生是否按时到家。如因没按要求行事的班级出现安全事故的，责任由带班教师负责。

5、教师在活动中要尽可能多的引导学生发现科学，学用科学知识。并且在春游过程中，采集好植物、矿物标本，回来后制作好后参加学校的竞赛活动。

6、全体师生穿校服、运动鞋、带齐所需物品(包括必备的药品)，徒步前进，师生不得乘坐任何交通工具。活动中，听从随队行政和老师的指挥和安排，注意环境卫生，不乱扔垃圾、严禁玩火。

7、按照安排，作为学校集体活动，所有教师必须参加到各年级组各班的活动当中，负责安全工作。出发前，由随队行政负责清点登记，并报邓校长备案。(出勤按一天计算)

8、各组长于4月9日前将活动地点报学校少先大队备案，统一部署。

9、请各组尽量带上相机，捕捉活动中的精彩瞬间，留下美好的记忆。并把活动图片传给少先大队保存。

六、安全应急措施

1、学校成立活动领导小组、安全保卫小组、医务后勤小组，各组成员分别编到各活动小组，落实好安全措施，做好后勤服务工作，同时学校将方案报县教育局审批。

2、各班在活动前必须召开一次主题班会进行安全文明教育和活动注意事项。活动中，各组由班主任和随班老师带队，负责活动期间的安全医疗后勤服务。

3、各班在4月初开始做活动宣传工作，本着学生自愿参与，家长同意的原则。各班班主任在4月11日以短信告知家长活动的详细信息;对不参加的学生，需让家长自己监管好小孩，确保其在家中的安全。

4、领导小组：

组长：略

副组长：略

成员：略

5、安全保卫医务组：

组长：略

副组长：略

成员：全体教师

6、领队和随班教师，必须高度重视，认真组织，确保此次活动的安全。

7、活动前加强对学生提出要求，进行安全教育。所有人员必须听从领队的安排，不得擅自行动。随队教师必须认真监管好每个人。

学生户外踏青活动设计方案2

一、活动时间：_月_日(周五)8：00—10：30

二、活动地点：_公园

三、活动主题：“与春天握手，携快乐同行”

四、活动目标和要求：

1、春天是一年中最美的季节，是学生踏青春游的好季节。通过踏青春游活动，让学生亲密接触大自然，欣赏春天美景，拓展学生的视野，进一步感受春天的美景。锻炼学生的自理能力，培养学生团结协作意识。

2、教育学生爱护公物，保护环境和绿化，严禁学生攀摘花草树木，乱丢垃圾，每生自带保洁袋，返回时清理好环境卫生。为强化春游活动安全管理，增强带队老师、活动学生的安全意识，确保师生的人身安全和活动的顺利进行，在活动过程中，应急措施必须落到实处，以利于及时应变。

3、组织开展多种趣味活动，培养学生的语言表达能力，锻炼孩子勇敢自信、自然大方地表现自己。

五、活动前教育：

(一)安全教育

1、排队行走安全：一切行动听从老师指挥，紧跟队伍，不掉队，在队伍中行走不喧哗，不拥挤，不吃东西。

2、游玩安全：

(1)不玩水，不去湖边玩耍，不攀爬石头，树木。

(2)不践踏草丛、爱护花草。

(3)不做危险游戏。

(4)在老师视线范围内活动，不得随意离开，有事离队要向老师请假并结伴而行。

(二)文明教育

1、在来回路途中要注意交通文明，不乱穿马路，走人行道和斑马线。

2、在游玩过程中要注意卫生文明：不乱丢废弃物，扔在自己带的塑料袋里，离开休息地，要搞好卫生。

3、在游玩过程中要注意语言文明：不讲脏话，不大声喧哗;如有游客询问要热情地回答。

4、在游玩过程中要注意行为文明：不追跑打闹、不损坏公共财物，在游玩过程中做到文明、安全。

六、活动中可能出现的问题和应急措施：

如遇一些突发事件，(如：演出场地发生火灾，学生摔伤等)发生意外时，要注意的处理原则。

1、保持镇静、沉着应对。

2、学生优先原则。

3、就地抢救原则。

4、报警、求援原则。

5、维持秩序、迅速疏散原则。

七、活动内容：

公园里寻找春天，才艺表演，快乐游戏。

(一)寻找春天

语文学科，在公园里，让孩子们找一找鸟窝，听一听虫叫鸟鸣，数一数树的数量，比一比树的高矮、粗细、看一看哪些树是长叶子的，哪些树是开花的，体会语文书上写到的描写春天的好词好句，并引导学生正确运用。

(二)击铃传花、才艺展示

学生围坐成一圈，一人击铃其余同学接传花，铃声停止，拿到花的同学表演节目，并有奖品奖励，目的是调动所有学生参与的积极性，培养孩子勇敢大方地表现自己。(要求每个学生课下至少准备2个节目，如唱歌、跳舞、讲笑话、讲短小故事、猜谜语、模仿等)

(三)背气球游戏

全班共分三组进行比赛，两人背对背进行背气球，在背的过程中要求队员之间团结合作气球不能落地，最后统计在规定的时间内哪组背的气球最多，最多的小组为获胜组，并有小奖品鼓励。

(四)其他游戏

根据以上活动的进展情况，如果还有剩余时间将组织开展跳绳、猫捉老鼠、丢手绢、词语接龙等游戏。

学生户外踏青活动设计方案3

一、活动主题：领略自然风光，加强班级同学情感交流

二、活动时间：20_年_月_日(星期x)

三、活动人员：计应一二班

四、活动地点：_世界之窗

五、活动目的：阳春三月，春意盎然，大自然正慢慢地在和煦的春风的吹拂下苏醒。百花盛开，新叶舒展，好一派风光，令人陶醉之中。为增强班级凝聚力，体现团结友爱的团对精神，让商都在新一年中体现新的活力，以积极向上的面貌学习态度，我们将开长沙世界之窗一日游，在走进大自然自然美好风光的同时，让经过一个寒假期后显得有些生疏的员工们走进彼此。

六、活动安排：

(一)前期策划准备工作

1、为保障全体员工们的利益与安全，是一起出发，禁止单独外出，相伴而随行。

2、与相关旅游地做好充分的沟通工作，了解此次春游路线与行程、价格，就相关的各类事项达成共识，班干部负责好各班的同学人数，避免遗漏。

3、召开全体会议。下达消息讲解春游当天的行程，让全体同学对行程有大致的了解。同时提醒全体同学们出行时应该注意的问题，例如不要私自离队独立行动，注意人身财产安全等。

4、完成活动当天工作人员的安排，维持春游当天的秩序。

5、商量好价钱后，出游经费来源为AA制，由同学们各自出钱。

6、负责人应当提前了解有晕车症的全体员工，并做好相应的措施准备。

7、在行车过程中车上娱乐活动安排，如猜谜游戏、歌曲大PK等，及时调节气氛，避免车上冷场现象。同时准备出游过程的摄影工具，尽量准备多几台相机，并由体育委员汤艺山安排流动摄影的同学，同学自己的有的也可带去。

8、注意各项工作负责人需及时跟本活动负责人汇报各项工作的进程。

(二)活动当天事宜

1、活动时间：3月31日早上7：30到指定地点集中，人员到位后即集体乘车前往长沙世界之窗，注意确保各同学安全。

2、活动内容：

1)、在前往景点的途中，让全体同学们在车上交流分享曾经出游的经历，趣事;玩小游戏。同时再次提醒全体员工们游玩时应该注意的事项。

2)、抵达后，乘坐花艇畅游湖光山色，然后到客家文化广场，了解客家文化。

3)、12：00午餐后游览_(由大家统一意见随意)。

4)、计划4：30回校。

3、后期工作：

(1)清点各自带的物品，确定人数。

(2)了解全体同学们对本次春游的满意程度。

(3)用本次活动的照片和感想制作成纪念册。

4、注意事项：

(1)出发前由负责人做好有关出游安全方面的宣传，提醒同学们不要私自离队，要集体行动。

(2)行为举止大方得体，不在风景区里大声喧哗，乱扔垃圾，破坏公物，破坏环境。

(3)在游玩过程中，注意看护好自己所携带的物品，避免丢失或者损坏。

(4)提醒全体同学们出发前手机充足电，出游全程保持手机处于开机状态，方便联系。

(5)出行时由同学们自己根据自己的情况准备应急药品，如清凉油、风油精、晕车丸等等，以处理突发状况。

(6)期间出现任何突况时，要及时上报负责人，负责人班干部及时处理好应变工作。

(三)后期反馈工作

1、召开总结会议，全体员工们交流春游感受。

2、负责人听取员工们的意见和建议，并对工作进行总结。

七、应急预案：

1、如果3月31日出现恶劣天气，不能如期正常出行，则活动时间改期，活动时间再议。

2、如果出发前出现有因身体不适不能参加，对该全体员工进行合理安排，让其留下休息。若发生在游玩过程中，则应当就近联系负责人，并及时联系医生，事先由负责人了解九龙湖风景区的紧急电话。

八、主要负责人联系方式：

计应二班：

班长_：___

副班长_：___

团支书_：___

辅导员助理员_：___

计应三班由三班相关负责人联系