室内环境设计概念范文

导语：如何才能写好一篇室内环境设计概念，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

关键词：社会网络 知识管理 跨组织知识管理

问题的提出

我国正值经济转型时期，其市场体制和规则还有待完善，加上传统的文化背景，关系网络和社会资本成为一种对正式制度的补充（Xin & Pearce，1996）。最近十年间，企业间的横向和纵向社会关系网络逐步扩张到错综复杂，尤其是在知识密集性行业，社会网络已成为组织结构和组织间基础框架的新范式（Miles & Snow，2002），它帮助企业转移风险、获得新市场和新技术、加快产品推进市场，促使企业与网络伙伴技能互补（Gulati & Nohria，2000），为企业提供了参与市场竞争所必须的灵活性，从而提升企业的市场响应能力。如今，面对日益动态复杂的竞争环境，单个企业更应采取竞合的方式，通过构建动态的关系网络来参与全球竞争。

传统产业的改造和升级急需知识的有效应用和创新；跨行业、跨地区、跨部门的经营也需要更广泛的技术知识、文化知识和管理知识。知识与技术创新正在改变着当代企业的生产方式和经营理念，并被各国普遍认为是提高生产效率和经济增长的引擎（谢富纪、徐恒敏，2001）。所以，无论是学术界还是生产领域，知识管理早已成为一个大家都关注的话题。出于竞争的激烈和创新的要求，企业不能仅靠内部的知识来经营和创新，同时，企业的竞争优势来自知识的广泛整合，而不是单一的知识（De Boer et al.，1999）。社会网络的广泛建立、知识与技术的飞速发展，要求企业除了建立内部知识网络和知识库以外，还需要积极有效地建立外部网络以吸收和整合外部供应商、客户、竞争者、合作伙伴、中介机构等组织的知识，只有综合利用企业内外知识才能真正提高企业能力和竞争水平。因此，基于社会网络环境下研究跨组织知识管理具有一定的实践意义。

跨组织知识管理的概念

（一）知识管理的概念

不同学者从自己的研究领域和研究兴趣出发来探讨知识管理的含义，从而出现了知识管理研究的百花争鸣现象。通过对相关研究文献的梳理，发现知识管理领域存在两大观点，即对象论和方法论。对象论观点认为，知识是被管理的对象，则知识管理就是要通过各种手段对知识进行有效管理。其中，具有代表性的观点如，顾敏（2001）提出，知识管理是解决对知识或信息进行创新、组织与扩散问题的过程；方法论观点认为，知识是一种管理方法，则知识管理是一个运用知识进行管理的过程。彼得・德鲁克（1993）曾认为，知识管理的核心是使知识产生作用，即通过系统地、有组织地去应用知识和创新知识。

尽管知识管理存在多种定义，但都离不开以人为中心、以知识为基础、以寻求信息处理能力与人的知识创新能力的最佳结合为基本目标。知识管理对企业而言是一项重要的管理活动，这项活动不会自发地实现，需要组织主动建立各种激励机制和软性环境，为知识的采集、整合、应用等创造良好的环境。因此，本文认同Wiig（1995）的观念，即知识管理为一连串协助组织获取自己及他人知识的活动，透过审慎判断之过程，以达成组织任务。

（二）跨组织知识管理的含义

纵观研究者们对知识管理的定义多立足于企业内部，主要是基于企业的原子模型假设，即视企业为独立个体而非网络视角。但随着企业社会网络的出现，企业的经营活动与多个组织息息相关，并从单一的二元关系发展为与多组织间相互关联和相互依存的网络关系，相应地，企业的知识管理也应从关注企业内部的知识活动发展到关注跨组织的知识活动。因此，结合社会网络环境和知识管理的定义，本文将跨组织知识管理定义为企业利用自身的网络位置和网络关系，通过一连串的跨组织知识活动以协助企业有效利用组织边界内外的知识资源，最终达到提高组织业绩的目的。

跨组织知识管理的内涵

（一）跨组织知识管理活动

Andersen（1996）认为知识管理包括对知识的识别、收集、创造、组织、分享、应用和适应。Davenport等（1998）认为知识管理包含了四个流程，分别是知识组织和存贮、知识转移、知识创造和知识应用。陈小让（1998）认为知识管理包括对知识的识别、获取和利用。Huseman 和 Goodman（1999）将知识管理分为指认并获取知识、评价知识并排列其优先顺序、分享知识和创造知识四个过程。McAdam（2000）提出知识管理体系可以分为四种括动：知识建构、知识内化集成、知识扩散以及知识应用。王众托（2004）认为知识管理是识别、收集和选择、保存、传播与共享、转化与生成、吸收和使用知识的过程。黄蕴洁和刘冬荣（2010）在综合文献的基础上，将知识管理活动分为四个过程，分别是知识获得、知识转移、知识分享和知识应用。将以上对知识管理活动的研究整理出来，如表1所示。

综合以上对知识管理活动研究的文献，本文发现学者们对知识管理活动的探讨主要集中在知识获取、知识整合、知识应用和知识创造四个方面。因为创新过程是一个知识转化与生成的过程（王众托，2004），而知识应用能直接为企业增加价值，因此，知识创造和知识应用可以被反映在企业的创新绩效当中。所以，在本文的研究中，认为跨组织知识管理活动包括跨组织知识获取和跨组织知识整合。

（二）跨组织知识获取和跨组织知识整合

跨组织知识获取是指企业通过自身的网络位置和网络关系从网络其它组织或个体中收集和获得有价值的信息。跨组织知识获取对企业有重要意义，作为一种资源，知识有存量和流量之分。知识存量是企业长期积累的知识，是企业经营生产的基础；知识流量是企业知识的流动部分，它们改善、更新或增强已有的知识。企业要获得持续的竞争优势，就必须从外部不断获取新知识以补充知识存量的不足（Winter & Zollo，2002；Zott，2003）。

根据以往对知识整合的研究及企业本身需求，本文将跨组织知识整合定义为企业根据战略目标需要，利用自身的网络位置和网络关系，对企业内部和外部网络组织中的知识资源进行组合、集成和提炼的一个动态过程，以此形成新的核心知识和知识体系。跨组织知识整合超越单个组织边界涉及到多个组织，要比企业内部知识整合复杂，主要包括知识整合需求确定、合适整合对象选择、整合平台建立、整合冲突解决机制建立等任务。随着竞争激烈程度的加剧，以Grant（1996）为代表的研究者们不断强调知识整合对企业创新而言是最为重要的能力，因为知识经过整合后才能指引企业在快速变动的环境中使产品与市场有效结合，从而快速开发产品以供应市场需求。企业面临着高度的模糊和不确定性（Daft & Lengel，1986），必须坚持不懈地整合和重组各种知识。

跨组织知识管理的测量和检验

跨组织知识管理的问卷参考了Lyles & salk（1996）、Yli-Renko等（2001）学者的研究，共包含10个测量题项，其中，跨组织知识管理的测量包含“本企业从外部网络中获得许多有关产品设计的知识”、等5个问项，跨组织知识整合包含“本企业能根据需要把不同企业的专家汇集起来，集中解决某项问题”、“本企业能将不同部门、团队或个人的知识在目标任务层面上进行有效整合”等5个题项。所有问卷都采用Likert7级量表进行测量， 样本主要集中在华南地区，共发出问卷350份，回收270份，回收率为77.2%，剔除有残缺项、前后差距太大、同一题项重复评分的无效问卷后，有效问卷216份。

（一）探索性因子分析

本文利用主成分分析法，采用正交旋转观察各特征根的值，运用Kaiser 法作为确定因子数目的标准，选取特征根值大于1的特征根，从而得到不同项目的因子载荷，结果如表2所示。

从表2可以看出，跨组织知识管理量表通过方差最大法旋转后，有2个特征值大于1的因子，分别对应于本研究的2个变量，这2个变量共解释了方差变异的87.651%，满足Weiss（1970）提出的解释方差的累积比例需大于50%的条件。2个因子的测量项目在其对应的因子上相对于其他因子而言都有较大的因子载荷，并且都大于0.5，这表明所检测的跨组织知识管理量表具有较好的区分效度。

（二）验证性因子分析

经过软件AMOS6.0运算后，跨组织知识管理验证性因子分析的结果如表3所示。跨组织知识管理的验证性因子分析中，Cronbach'sα值大于最低要求0.7；建构信度值大于最低要求0.6，T值达到显著水平，由此可见，跨组织管理表具有良好的信度。

跨组织知识管理的量表中，跨组织知识获取、跨组织知识整合的标准化系数大于最低要求0.5，并且跨组织知识获取、跨组织知识整合的平均方差抽取量也大于最低要求0.5，因此，量表具有较好的收敛效度；从模型拟合情况看，x2/df 值小于2，GFI值大于0.9，AGFI值大于0.9，NFI值、CFI值均大于0.9，RMSEA值不大于0.05，量表的整体模型拟合度较好。结合以上分析，可以认为量表具有较好的建构效度。

结论

跨组织知识管理是企业知识管理的终极目标，它不仅注重在企业内部实施知识管理程序，并且能与外部的供应商、顾客、合作伙伴、竞争者、研究单位和中介机构等组织有效交流知识，进而形成一个能创造价值的知识网络。但是，跨组织知识获取和跨组织知识整合不是一个任意的自发过程，需要一定的因素作为支撑。企业的战略规划、企业间的关系、企业的网络位置、学习意图、领导参与、知识的性质等因素都会不同程度地影响跨组织知识获取和跨组织知识整合，企业应该能动地将这些因素控制在对其有利的范围，扫清企业从社会网络中获取知识和整合知识的障碍，明确跨组织知识管理的任务和目标。面对创新的复杂和风险，企业应该加强同竞争对手或研发机构、产业链成员之间的开发合作，通过鼓励边界人员对外宣传、组建跨组织团队、加强组织交流和进行跨组织合作。

参考文献：

1.Andersen A.. The Knowledge Management Assessment Tool(KMAT)[M].London:Arthur Andersen KMAT Study,1996

2.Davenport T., Delong D.W., & Beers M.. Successful Knowledge Management Projects[J].Sloan Management Review, 1998(4)

3.陈小让.知识管理:知识经济时代企业管理的新趋势[J].科技情报开发与经济，1998(6)

4.Huseman R., Goodman J. .Leading with Knowledge[M].London: Sage,1999

5.McAdam. R.. knowledge management as a catalyst for innovation within organizations: a qualitative study[J].knowledge and Process Management, 2000, 7(4)

篇2

关键词：室内环境设计 意境

室内环境设计是为了满足人们生活、工作的物质要求和精神要求所进行的理想的建筑内部空间环境设计，是建筑设计的继续和深化，也是在科学技术的物质基础上，着眼于功能与美的协调为目的的环境艺术，在室内环境设计中，对意境的把握和创造是一个十分重要的课题

一、室内环境设计意境的概念

（一）“意境”说的探源

唐王昌龄在《诗格》中曾提出“诗有境”，即“物境”、“情境”和“意境”，主张在诗歌创作中，把神思心情与物境景色“感会”而形成的“意象”与“境象”契合交融起来，这是最早的较为明确的意境概念。至明清及民国初年，“境界”或“意境”已经成为文学艺术评论的专门术语和概念被广泛地使用着。国学大师王国维是以“境界”和“意境”作为最高的艺术标准来评论文艺作品的，他的《人间词话》主要用“境界”的高下来评选作品，后来似乎感到用“意境”一词来表示文艺作品的艺术境界更确切一些，也便于同客观现实中的生活境界区别开来，因而逐渐用“意境”代替了“境界”这个术语。王国维在前人论述的基础上，进一步强调了“意境”理论的重要性，比较深入地探讨了意境的实质和表现形态，他在《人间词话》中对“情景交融”说又一次作了肯定，并明确提出：“何以谓之-有意境。？曰：写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。”自王国维以来“意境说”渐已成为一个多学科交差的共同命题，且关于“意境”的概念及理论的学术争论还一直在继续着，有的认为意境是指文艺作品的整个形象体系。

（二）建筑室内环境设计意境的概念

具体到各个艺术部类，意境的概念又不尽相同。建筑艺术的形象，无法在时间的跨度上和空间的广度上，具体地向人叙述娓娓动听的生活故事，再现现实生活中人的音容笑貌，反映具体入微的人的思想感情，因此，建筑美的形象，对一定社会人生的反映是表现而不是再现，这是建筑及环境艺术区别于文学和其他艺术的地方。建筑室内环境设计是一门科学技术与艺术结合的边缘学科，其作品有着物质与精神的双重功能。作为其精神功能的三个层次则为美感，气氛和意境。在室内环境设计中，美感是室内环境的审美属性引起人们感情上的愉悦的心理状态。实践表明，在切合空间的用途和性质的前提下，凡是符合空间造型的美学原则的室内环境设计均可给人们带来美感和快慰。气氛又称氛围是室内环境给人的总印象。不同的环境气氛具有不同的性格特征，如纪念堂的庄严肃穆，家庭客厅的亲切宁静，帝王宫殿的富丽堂皇，学府书院的古朴典雅等，就是不同使用功能下的气氛性格不同的表现。在室内环境设计中，意境是室内环境形象所要集中体现的某种情趣、意图及主题思想。

二、室内环境设计意境创造

（一）室内空间形象创造中的形态构造和尺度关系

室内空间形象创造中的形态构造和尺度关系所形成的高低、大小、宽窄的空间效果令人产生的情感反应和体会到的空间内涵也是不相同的，如在某饭店宽广的共享空间中，设计师用构造各异、长短不一、错落有致的回廊和挑台空间，配以电动扶梯上下移动，人们倘佯其间，景观可随着人们视平线的变化而产生不同的视觉效果，加之自然光线的照射，空间变得更加生动，充满活力。巴黎圣母院全部用石头建造，雨果称它是一部巨大的石头交响乐。殿内除有一些圣母玛丽亚的石木雕像和油画外，几乎没有什么装饰，十分朴素。高大的屋顶上只有裸的骨架，这些骨架把垂直的构件集成束状，直通到粗壮的圆柱头上，腾空而起的气势，使得拱顶变轻了，让人觉得教堂内部空间似乎升高了，从而感到自己在耶酥面前是多么的渺小，由是增强对耶稣的敬仰之情。

（二）室内环境设计中光感照明

人的视觉经验是由光照来决定的，光照含有视觉判断的重要因素，能影响人的情绪及意识。用强烈的光照使周围的一切暴露无遗，虽然清晰明快，但缺少含蓄之美，朦胧的灯光往往更具有装饰性，能使环境显得神秘、含蓄、宁静、透着高雅的气质。勒・柯布西埃设计的朗香教堂，除了设置奇特的平面、倾斜的墙壁外，还用了一系列碉堡式的小窗格和培与外翻屋顶形成的天窗，光线从这里射进来时，带有很强的朦胧感，让信徒们觉得能直接与上帝对话，从而产生神圣不可逾越的距离感，此时的光本身已被赋予一定的思想性。现在许多餐厅、茶座用一只蜡烛的光晕便渲染了空间气氛，还使空间增强了层次感和神秘感，让人觉得超凡脱俗。因为光与色彩可以构成心理领域，加强空间感。

（三）光色表现

现代室内环境，可以通过光与色的无穷变化来表现、创造、烘托空间气氛，这是其他手法无法取代的。而色彩是室内环境设计的重心所在，因此，光和色彩对空间的显现、丰富和协调起着至关重要的作用。利用光可以变幻色彩、创造色彩，甚至可以使静止平面的色彩幻变出生动活泼的立体空间感受，不同的色彩组合及其通过不同光照后产生的效果会给人完全不同的视觉感受和心理反应。在加章大多伦多卡兹酒吧的设计中，设计师大胆运用奇妙而激动人心的灯火色彩创造了丰富多彩的空间效果。虽然酒吧历史悠久，店名也用老的名称，但具有鲜明的当代风格。墙壁为土红色，空调管道为绿色。食品柜台采用玫瑰红，柜台格栅则为白色。大厅地面明显地分成走廊和用餐区两部分，走道铺设淡绿灰塑料板，与座位下的上褐色地毯形成对比。此外，色彩还起到空间分割作用，空间隔断为木材木色与大厅梁柱在色彩上形成鲜明的对比。餐椅用亮绿色油漆，而隔断下墙裙则为蓝紫色，将椅子和上部隔断明显地衬托出来。搪瓷彩板吊灯显得极为普通，使人们t身其间时感到更加轻松、自然、亲切。

（四）创造室内环境气氛的重要因素――自然风光景色

人具有向往自然、接近自然的本能及心理要求。因此，设计师可以利用花草树木、山石流等景观来创造室内的自然风光，使室内空间富有大自然的色彩、气息，以唤起人们对自然的渴求和依恋。在广州白天鹅宾馆，一走进门厅人们便可以听见潺潺流水声，随声而进，在中庭只见一股清泉从崖石上直泻而下，崖壁上的“故乡水”三个大字点明主题，体现了设计师利用水声吸引人注意，让人沉浸其中去体会故乡之情的良苦用心。声音和物质构成风景一样，能够改变我们的行为，影响我们的情感。人们听到迪斯科音乐时一般都会禁不住地手舞足蹈，眼前仿佛出现了许多明快的色彩。而当人们听到寺庙的钟磐和朗朗的念经声时，大都会行动迟缓，表情肃穆，心情平和。通过对空间悄调的追求和创造。可以在有限的空间里创造出无限的空间感及艺术境界。陈设品恰到好处的选择及应用，对室内环境的创造也有非常大的意义

结语：

总之，环境因素对人的心理和行为有着巨大的影响，一个平淡乏味的室内环境，不仅审美价值低下，其艺术生命也是短暂的。而一个充满“惫境”的空间带给人们的心理空间是无限广阔的，留给人们的印象也是异常强烈，值得反复寻味的。其艺术生命力更是长久不衰、绵延无尽。

参考文献：

[1][美]卢安。尼森，雷。福克纳，萨拉。福克纳。美国室内设计通用教材[M]。（陈德名，陈青，王勇等译）。上海：上海人民美术出版社。2004。

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关键词：室内环境设计

Abstract: with the development of the society and the improvement of productivity, people for house living conditions and indoor environment design requirements of more and more is also high. In pursuit of high quality people have life, constantly improve the indoor environment, beautification indoor overall layout, is particularly important. Indoor environment design goal is through the actively create and divergent thinking, creating a more humane, comfortable change, modernization of the indoor environment.

Keywords: indoor environment design

中图分类号：TU972+.12文献标识码： A 文章编号：

引言：

随着人类社会精神文明与物质文明的不断发展，人类对生存环境的要求也越来越高，环境对人类生存的作用与影响越来越显得重要。室内环境设计的作用更是以更新、更美的面貌去适应或带动人类对生存发展的需求。所以，现代环境设计必须具有现代意识，只有这样，才能创造出令人愉悦的现代生存环境。

1.室内环境设计概述

1..“以人为本”的设计思想

“以人为本”是室内环境设计的根本出发点,旨在满足人们在生活、工作和心理等各方面的需求,以提高人们的生活水准,增进人生的意义。“以人为本”的设计理念要求设计者把更多的目光从室内环境设计本身转移到其使用者身上。现代设计不再仅仅是对于使用功能的设计,它正迅速地向审美功能、文化功能靠拢。在当今信息时代,人与人之间的关系日渐冷漠和疏远,所以人们不仅需要一个舒适方便、功能齐全的生活空间,更渴望摒除工业社会的冷漠、呆板。于是设计承载了对人类精神和心灵予以慰藉的重任, 这体现在设计应以人为尺度,达到协调人与室内环境关系的和谐,充分满足人们对于安全、舒适、个性化的需求。

1.2遵循绿色生态设计原则

随着人们环保意识的提高“, 舒适消费必须是绿色消费”已成为很多人的共识。绿色生态设计可以为人们提供一个良好的、合理的、高效能低功耗的室内环境。良好的室内气候和较强的生物气候调节能力,将最大限度地保护室内环境和室外再生资源,达到人、建筑与自然生态之间的平衡和协调,实现室内环境的可持续性。所谓绿色生态设计,就是运用生态学和建筑学的基本原理,因地制宜,合理安排室内环境的功能、结构、配置等;科学选择材料,抛弃有毒、有害、含污染的化学材料, 尽可能使用自然材料和环保材料。这样既达到了适度消费、节约能耗的目的,又避免了大量人力、物力的浪费。

1.3自然、简洁的室内环境设计

在现代室内环境设计中,自然、简洁也是一个非常重要的发展趋势。随着人们对绿色生态设计认识的深化,回归自然已成为一种社会风尚。同时,绿色生态设计所倡导的适度消费理念及节约型生活方式也为简洁设计奠定了基础。简洁设计要求设计者在考虑功能合理的前提下,追求设计思想的精炼及构图的完美,形成自然、简洁的设计风格,减少多余的装饰。因此,如何以最少的装饰材料达到最完美的装饰效果就成为设计师追求的目标。自然风格和简洁设计在未来的室内环境设计中将会越来越受到重视。

2.室内陈设设计

室内陈设是指对室内空间中的各种物品进行陈列与摆设,包括功能性为主的陈设的家具装饰和灯具装饰,还有观赏性的装饰陈设,另外织物、日用品、工艺品、纪念品及个人收藏品、观赏性动植物也属于陈列品范围。室内陈设在室内环境设计中起到两个功能作用,一是实用功能,如家具、灯饰、床饰、窗饰等,二是起室内美化作用,如花木、特色挂物等,花木同时起到净化室内空气作用。由于花木本身带有天然优美的造型和丰富的色彩,所以作为装饰性的陈设,它比其他任何陈设更具生命力和魅力。植物的陈设不仅是绿色生机的象征,也是自然环保元素在室内应用的常见手法。

家具的绿色设计也是环保的主题。目前,我国还没有对“绿色家具”作出明确的概念界定和衡量标准。所谓绿色家具应是“绿色设计、绿色材料、绿色生产、绿色包装、绿色营销”,即“五绿”技术的综合体现。在家具材料选用上,遵循材料利用绿色化的3R或4R(减量利用reduce、重复利用reuse、循环利用recycle、再生资源利用re-grow)原则,实现家具用材的天然化、绿色化、环保化。绿色家具主要类型有：原木家具、科技木家具、高纤板家具、纸家具系列；不含损害人体的有毒成分,以藤、竹等天然材料制作的椅、沙发、茶几等家具；以不锈钢、玻璃、钛金属板等材料制作的家具。

3.色彩设计

室内色彩的选择与房子的结构、用途和户主自身的性格、爱好及情趣密切相关。由于每个家庭个体差异，不能用同一的颜色加以规范，根据每个人的不同需求，及家居各个环境的使用功能不同，来做出相应的色彩设计。

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关键词：室内设计；环境；心理学

中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）09-0169-01

一、前言

当前，人们开始越来越关注自己周围生存空间的环境品质，室内设计作为与人们生活、个性密不可分的设计领域早已得到了大家的广泛关注。室内环境的质量问题也随之敏感起来，而如何把握人对环境的使用心理就成了室内设计领域的一大课题。

二、环境、室内空间与心理的概述

加拿大建筑师阿瑟・埃利克森曾经说过：“环境意识就是一种现代意识”。人既是环境的创造物，同时又是环境的创造者，人类在自然环境中生存，就对自然环境进行着选择、适应、调节和改造。“在各种环境中居住的人们为了生活的舒适和愉快而不断追求行为上的方便，于是可以见到的最朴素的形式就是人们在草地上踏出坚实的道路。”

环境心理学十分重视人的心理倾向，把选择环境与创建环境相结合，着重研究下列问题：环境和行为的关系；怎样进行环境的认知；环境和空间的利用；怎样感知和评价环境；在已有环境中人的行为和感觉。对室内设计来说，上述各项问题的基本点即是如何组织空间，设计好界面、色彩和光照，处理好室内环境，使之符合人们的心愿。

三、人的心理基本需求与室内环境的关系

人在室内环境中，其心理与行为尽管有个体之间的差异，但从总体上分析仍然具有共性，仍然具有以相同或类似的方式作出反应的特点，这也正是我们进行设计的基础。

（一）安全性

无论何时何地人都需要有一个能受到保护的空间，只要存在着一个与人共有的大空间，大部分人会先选择靠墙、靠窗、或是有隔断的地方，原因就在于人的心理上需要这样的安全感，需要被保护的空间氛围。

（二）领域性

人在室内环境中的生活、生产活动，总是力求其活动不被外界干扰或妨碍。对于不同环境、性别、职业和文化程度等因素，人际距离也会有所不同。

（三）私密性

私密性是作为个体的人对空间最起码的要求，只有维持个人的私密性，才能保证单体的完整个性，它表达了个体的人对生活的一种心理的概念，是作为个体的人被尊重、有自由的基本表现。

四、环境心理学在室内空间设计中的运用

（一）色彩在心理环境中的运用

人们总是用视觉来最先感受环境，而在一个的环境中，最先闯入人们视觉的是色彩，色彩处理的好坏不仅影响着视觉美感，而且影响着人的情绪及工作生活效率。

（二）材料在心理环境中的运用

不同的材料有不同的质感表现和各具特色的构造细节，可以渲染及强化室内的环境气氛以影响人的心理。在创造空间时应对表层选材和处理十分重视，强调素材的肌理，暗示动能性。在造型纯净化、抽象化的过程中，创造新的肌理效果，以及人们对这些肌理效果的心理效应已成为现代室内环境设计中刻意追求的部分。如利用带有古朴色彩的材料及浓郁地方色彩的装饰细节来使人们对环境唤起一种“熟悉”的感觉，触景生情，寻找认同感。

（三）光影在心理环境中的运用

现代室内光环境的设计中，光不仅起照明的作用，还是界定空间、分割空间、改变室内空间氛围的重要手段。光影给人以愉悦的视觉刺激，是营造室内气氛与创造意境的“特殊材料”。

安藤忠雄认为：光和影能给静止的空间增加动感，给无机的墙面以色彩，能赋予材料的质感更动人的表情。现代室内光环境的设计内容在深度和广度上表现出多层次、多方面的特性，通过各种设计手段创造某种环境气氛、制造某种情调、实现特定的构思，完成有意境的环境设计，满足人的心理需求和精神消费。

五、结语

任何室内环境都存在于一个具体的社会大环境中，它不是一个孤立自成的体系，而是一个综合性的概念。室内环境设计应符合人们的行为模式和心理特征，满足使用者的个性与环境的相互协调。约翰.波特曼说：“如果我能把感官上的因素融汇到设计中去，我将具备那种左右人们如何对环境产生反应的天赋感应力，这样，就能创造出一种为人们所能直觉感到的和谐室内环境。”

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关键词：电脑设计；空间；界面；室内设计

中图分类号：TP37 文献标识码：A 文章编号：1009-3044（2014）09-2044-03

计算机作为一种图形的图像信息处理工具，具有其他表现手法所不可比拟的优势。随着绘图软件的不断更新和运算速度的提高，计算机已经全面的承担起室内环境设计中设计表现的任务。并显现出强大的生命力。建筑室内环境设计的效果表现，是指在其设计过程中用以表达设计构思。它是室内环境整体设计图纸中一个重要组成部分。与室内环境设计的平、立、剖面图有所不同的是，建筑室内效果图是在平面上表现了一种建立在空间透视基础上的“三维”空间效果，故又称之为“室内透视图”等。进行建筑室内环境设计效果图的绘制，其表现效果首先必须符合设计环境的客观真实性。其次还需按照严谨的态度对待画面的表现效果。再者就是应遵循室内设计原理等规律，使其设计的效果表现能够更加引人入胜。

1 在室内环境设计中，空间是主体，建筑造型是依附于空间而存在的，因此空间是最主要的设计内容之一

建筑室内环境可以空间容纳人、组织人、感染人、影响人，这些都说明空间是建筑室内环境设计的本质所在。建筑室内空间是一切建筑的内部空间，它是由地面、建筑构件、家具、设备和绿化等限定出来的。地面与建筑构件等构成了建筑空间的各个界面，其中地面、楼面等称为底界面，墙与隔断等称为侧界面，顶棚等称之为顶界面。通常人们把只有底界面与侧界面两个限定要素所限定的空间范围称之为外部空间。建筑室内的空间设计要对其内部空间的整体关系进行组织与安排。还有对单一的内部个体空间进行具体组织与安排。建筑室内的空间设计的好坏将对整个建筑室内环境设计产生至关重要的作用。

1）建筑室内空间的动线是各个空间之间的联系路线，在建筑室内空间中具有很重要的地位。从建筑室内动线的实用性来看，主要是要求动线要通畅又不迂回。流动方向要清晰明确，易于识别。动线的安排应尽量做到不交叉并互不干扰。在建筑室内环境空间中，空间动线的好坏，将直接影响到空间的完整性，还影响着人们在内部空间活动的效率。空间设计形式有到达、穿越、经过。动线的设计常常就客观地决定了人们对室内空间的观赏次序。而不同的观赏次序对人们的视觉、心理会产出不同的影响。空间序列是室内环境设计功能给予合理组织的空间组合，也是建筑室内各空间之间有着特定的关系、顺序、流线和方向的联系。空间的序列犹如音乐的乐章，有序曲、、结尾。环境设计在满足功能的同时，能让人感受到方便、适宜和轻松。空间序列有起始阶段、过度阶段、阶段、终结阶段。良好的空间序列设计，犹如一部完整的乐章，有主题、有起伏、有、有结束。良好的空间导向性可以用建筑特有的语言传递信息与人对话。可使用许多连续的物件例如列柱、连续的柜台、灯具、绿化组合等，引起人们的注意而不自觉地跟随着走动。

2）在进行室内空间设计时，首先需要做的就是对空间进行组合，这是内部空间设计的基础。由于空间各个组成部分之间的关系 主要是通过分割的方式来体现的。而要用什么方式来分隔，则要根据建筑内部空间的特点及功能的要求，同时考虑到其艺术的特点及心理上的要求来选择。空间的分隔手法很多，例如用建筑结构进行空间分隔、用各种隔断进行空间分隔、用色彩与材质进行空间分隔、用水平面高差进行空间分隔、用家具与装饰构架进行空间分隔。用水体与绿化进行空间分隔、用灯光照明进行空间分隔、用陈设及装饰造型进行空间分隔等等很多手法来进行空间的分隔，并且在实际工程设计中结合具体的设计对象进行设计处理。建筑室内空间并非孤立的存在，空间与空间之间应有一定的联系，特别是近邻空间。正因为空间之间的相互衬托、相互利用、相互沟通，才使室内空间显得丰富多彩。

3）在室内环境设计中，色彩是一个相当强烈而且能迅速地影响人们视觉感受的设计要素，色彩一方面可以表现出美感效果，另一方面还可以加强环境效果，具有美学和实用的功效。进行室内环境色彩设计要充分考虑建筑室内环境色彩的功能要求。由于色彩具有明显的生理与心理效果，能直接影响到人们的生活、生产、工作和学习，因此进行内部空间色彩设计时，应首先考虑功能上的影响，设计上要认真分析空间的性质和用途，并且还要处理好整个内部环境的色彩关系。 室内色彩的配置必须符合形式美学法则，正确处理与协调好室内环境色彩的对比与调和，主景及基调与点缀等色彩之间的关系。定好基调，它是由画面中最大、人们注视最多的色块决定的。一般地说，地面、墙面、顶面、大的窗帘、床罩与台布的色彩都能构成室内色彩的基调。处理好统一于变化的关系。从整体看，墙面、地面、顶面等可以成为家居、陈设与人物的背景，从局部看，台布、沙发又可能成为插花、靠垫的背景。因此在进行设计时，一定要弄清它们之间的关系，使所有的色彩部件构成一个层次清楚、主次分明、彼此衬托的有机体。体现稳定感与平衡感。建筑室内色彩在一般情况下应该是沉着的，如上轻下重的色彩关系就具有稳定感。注意体现韵律感与节奏感。建筑室内色彩的起伏变化要有规律性，以形成韵律和节奏。在设计中要恰当地处理门窗与墙、柱、窗帘及周围部件的色彩关系，有规律地配置室内环境中家具、灯具与陈设物品的环境色彩。室内环境色彩设计要与建筑材料紧密结合。研究色彩效果与材料的关系主要解决两个问题：其一、能用不同质感的材料来表现不同的色彩效果；其二、能尽可能的充分运用材料的本色，使建筑室内色彩更加自然。室内环境色彩设计应努力改善其空间效果。建筑室内空间的形式与色彩关系式相辅想成的。色彩在改善空间效果方面作用很大，这主要靠色彩的物理与心理效果共同获得的。室内环境色彩设计要考虑民族、地区与气候特点。室内环境色彩对于不同的人种、民族来说，由于地理环境的不同，其审美要求也不尽相同。室内环境色彩的设计方法要从整体到局部，从大面积到小面积，从美观要求高的部位到美观要求不高的部位。从色彩关系来看，首先要确定明度，然后再依次确定色相、纯度与对比度。室内墙面一般采用明亮的中间色，并根据房间的用途需要及方法确定色相、明度及用色的冷暖。室内的地面色彩用明度、纯度较低的色。顶棚应采用高明度的色彩，以给人轻快、开敞的感觉。室内色彩虽然由许多细部色彩共同组织而成，但表现上必须是一个相互和谐的完美整体。从色彩结构角度来说，室内色彩主要可分为主体色彩、背景色彩与强调色彩三个主要部分。

4）室内环境照明是室内设计中重要的设计要素之一。良好的照明为人们提供最佳的视觉效果，并使建筑室内环境具有某种气氛与意境。建筑室内环境照明也可以组织空间、改善空间、渲染气氛。家具是室内环境的重要组成部分，人们的生活环境离不开家具。而在室内环境中，家具除了本身具有的支撑、承载与储物等使用功能方面的作用外，在室内环境精神功能方面还有着重要的功能作用。家具可以分隔空间、组织空间、填补空间。在现代室内环境中，为了提高内部空间的灵活性，常利用家具对空间进行二次分隔。可以吧大空间分隔成若干个小空间外，还可以把室内空间划分成为若干个相对独立的部分，以形成一个个功能独立的区域。从而满足人们在室内进行多种活动或享受多种生活方式的需要。当室内空间出现布置不平衡状况时，即可应用一些辅助家具设置于空缺的地位。家具的陶冶人们的审美情趣，家具与人们生活关系更为密切。人们在接触家具的过程中自觉或不自觉地受到其艺术的感染和熏陶。装饰设计要素是指室内空间具有装饰意义的内涵物。包括室内纺织品、艺术品的陈列、各种日常生活用品、小摆设、绿化植物、山石水景等。相对于室内空间界面的装饰而言，共同起到塑造空间意境、渲染环境气氛、活跃空间氛围、

2 设计效果图是有一定步骤的，分为设计前的准备工作，设计的基本过程和设计的后期工作

1）设计前的准备工作是在接到设计任务后，正式设计前要做大量的准备工作。设计任务包括室内功能要求、技术、审美、资金、场地、营销等错综复杂的要求。设计任务书的形式有设计委托书、项目设计招标书等，是整个项目的依据。设计者应站在委托方的利益和立场上，本着专业负责的精神和态度，认真理解设计任务书的内容。然后收集和项目相关的信息，对信息进行分析和归纳。要进行现场调研与图纸分析，设计师到施工现场和周边环境进行了解。空间的结构特点， 各种管路设施设备与建筑的关系。以及建筑环境的整体风格特征，人员情况等。要对设计图纸进行仔细分析，原建筑图纸包含有建筑结构图、水、电施工图暖通施工图等。图纸对进一步设计有很大帮助。功能是室内设计的首要原则。对功能的满足贯穿于整个室内设计方案思考过程的始终。设计构思前需要与业主充分沟通，了解业主在使用上和经营上的想法。

2）设计师还应到同类型的室内设计空间中做调查和研究，看看最新、最有特色的设计。同时翻阅有关的书刊和画册，上网查询有关的信息资料等市场调查工作。针对项目进行分析资料。设计方案形成是一个由模糊而逐渐走向明晰的过程。

设计概念即是设计师对设计方案的总体想法。意在笔先，明确设计什么，为谁设计的项目，怎样设计。了解设计项目的功能定位，地点在哪里，采用什么设计风格。看看项目是公共性的还是私人的。找定消费群体，了解他们的喜好，思维方式以及生活方式，才能在设计中找到表达的要素。对室内空间设计要素的组织和安排形成预想的空间功能和氛围。室内空间的要素包括空间形态、色彩灯光、材质、家具与陈设等。将意向变成具体的空间视觉图像。

概念草图是设计师对设计概念的一种探讨性的表达。是设计思考的过程，是由抽象的思考进入具体的图式。就是室内的功能布局，空间的形式和风格，装饰材料的选用和搭配，装修细节的构造形式，家具的形式与布置等多种设计信息加以反映，为设计方案的确定打好基础。概念草图完成后，设计师可安排甲方就设计初步方案进行讨论和交流，这时除了概念草图以外，书面的文字和口头的表述同样可以形成对设计方案的构思和想法。和甲乙双方达成共识后，接下来就需要将方案进行深入性的表达。设计出平面图，用严格的比例和尺度对空间各部分再进行仔细地比较和推敲。设计包括同一层楼的不同位置的各个室内平面图和总平面图。天棚图设计要结合平面布置方案，和平面图是呼应关系。天棚的造型以及天棚的灯具安排具有空间划分和空间限定的作用。立面图设计对整个空间风格的形成具有重要作用。立面也体现了空间环境的众多设计细节。剖面图的设计体现为空间结构关系，和局部装饰构造。

3）电脑还具有修改、保存、复制等强大的功能。常用的软件有3DMAX软件、CAD软件、PHOTOSHOP软件。各自软件有不同的特点和长处，表现出想要的设计方案。模型可以对设计方案进行立体表达，便于设计师和甲方对空间关系和方案细节进一步揣摩和研讨。方案完成后设计师就设计方案与甲方在次探讨设计，对方案进行明确的敲定。确定后计入施工图设计阶段，施工图设计是设计师以方案图为前提，对整个设计项目的最后决策。涉及到设计方案的施工材料、施工技术、施工工艺等多方面问题。设计师必须与其他专业人员，进行充分的协调，综合解决各种技术问题。同时与材料供应商取得联系，就材料的品质、规格、施工技术等问题取得一致意见。并在施工图中确切的表达材料的相关信息。设计师还要与施工承包商就设计方案的施工技术问题达成共识，若有施工技术难点，双方应共同讨论解决办法。设计文件完成并汇总后，需按照统一的规格进行装订，文件设计的版面格式需按设计方案的内容和风格相协调。使设计文件与设计内容有着统一的风格。通常设计文件需要很多份，以送交甲方、施工各方、材料供货方以及设计人员自己保留存底。以便施工过程的现场工作时查看。效果图和主要的平面图可装裱成较大幅面的展板，放在墙上，供有关人员在会议时展示观看，施工人员作为对照和参考。

4）设计文件全部交付以后，设计工作的大部分已经完成。接下来设计实施的过程中，设计师还有不少的工作要做。比如技术交底、设计监理、施工验收以及装修结束后向使用方交代注意事项，这些归为后期工作。设计交底是设计师在施工前向施工人员解释设计意图，进行设计图纸的技术性指导的工作，设计师就设计方案向施工人员进行说明以外，还要到施工现场，与施工负责人一起就设计图纸具体方案与施工现场情况进行详细分析。设计师在施工过程中，要到现场对设计方案的效果进行监督工作。及时回答施工单位提出的有关设计问题，并在现场就实际情况提出具体的局部修改和补充意见方案。装修工程师做完改完的，从一定程度上说明了在室内设计的施工过程中，随时都可能出现各种难以预计的问题。而各工种的施工人员往往从自己的施工角度来考虑问题，很难把握好设计效果的整体关系。这时就需要设计师站在空间全局的角度做随时协调工作，将各种施工矛盾尽可能化解。施工工种全面完成后，交付甲方前，设计师还需向甲方就室内装修的日常维护工作提出建议。

总之，室内设计包含很多知识，设计师只有掌握了好的设计原理，才能在电脑设计表现中充分表达设计意图，学习使用计算机的各种绘图软件与操作方法，制作高质量、有创新的室内设计效果表现图，已成为当代建筑室内环境设计师必须掌握的一种表现工具。使设计师能设计出更多优秀的作品。

参考文献：

[1] 郑曙.室内设计思维与方法[M].中国建筑工业出版社，2003：35-42.

[2] 金钰，潘永刚，李杰，等.室内设计与装饰[M].重庆大学出版社，2001：18-3.

[3] 雷光，闫启文. 设计关键：基础设计[M].辽宁美术出版社.1998：13-22.

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一、室内设计中人性化处理的基本原则

在深入探讨室内设计中人性化处理的方式和内容之前，我们有必要提前理清“人性化处理”的正确概念，人性化处理并不是随心所欲地对住宅进行改造、拆装和装饰，而是基于户主个人需求之上的科学理性的室内环境设计。一般业内人士对室内环境设计中的人性化处理，都会遵守以下三大基本原则，分别为：安全性原则、健康性原则和舒适性原则。

安全性原则首先包括室内住宅结构的安全性，比如有的住户为了扩大空间或利用墙体做一些壁柜、橱柜、鞋柜，拆掉部分甚至整片承重墙或隔墙，还有的住户在原有的楼板上加设墙体以分隔空间，或者铺装较重的石材地板，增加了楼板的永久荷载，这些虽然都是户主的个性化需求，但容易造成对住宅墙体和楼板的破坏，形成安全隐患，是不可取的。安全性原则还包括家用设施的安全性，如强电线路应绝缘隐藏，弱电线路应分布合理并连接安全等。

健康性原则主要包括对室内家居材料、噪声、光线、散热的合理控制。很多装修用的材料含有甲醛、苯等有害物质，危害人体健康，室内噪声对室内环境质量和释放到室外的噪声或声污染的程度有很大影响，而不正确的室内光线足以在生理上引起视觉疲劳、甚至视觉损伤，并在心理上造成情绪压抑、紧张等恶果。减除眩光是保证健康的重要采光措施之一。在散热的问题上，室内的热环境除了室外热量进出的影响之外，还有包含人体在内的室内物散发的热量的影响，所以合理地设计通风口和换热窗很有必要。

舒适性原则主要是指要参考户主对于视觉、触觉和行为活动的舒适感要求。人的视觉舒适是指人在室内进行活动，观察周围的物体形态、色彩时，其视觉知觉度或感觉效果对人的生理、心理健康没有不良的反映，感觉舒展适意，主要包括形态与色彩两个方面。而触觉舒适是指人在使用室内各种设施和家具时，身体直接接触各部位的感觉，如触感、质感是否符合人的生理、心理需要，最后，行为活动的舒适感要求人在室内发生居住、使用行为时，室内空间的规模、功能应适应人的个体、群体的相应活动要求，空间大小相宜，感觉舒服安逸，满足行为需要。

二、室内设计中人性化处理的主要内容

在遵循上述室内环境设计人性化处理的三大原则的基础上，设计师可根据户主的意愿进行人性化设计，而目前来看，室内设计中人性化处理的主要内容，基本涵盖了以下几方面：其一是装修设计以及室内的装饰。在这方面的人性化处理就是进行合理的建筑结构的设计，进而满足人们在日常的工作、生活中对空间的使用能够得到最实质、最有效的环境满足；其二是设计室内的物理环境。主要包括了调节温度以及调节整个室内空间的环境，其中主要的有室内温度的调节，保暖、通风等方面的人性化设计处理；其三是陈设设计。主要包括了对室内所陈列的家具、相关设备、艺术品、照明等相关的设计。

当然，优秀的人性化室内设计作品，往往在上述几个方面与户主的意愿契合度比较高外，还拥有自己的特色，比如充分利用透视、光线、阴影的效果来展现环境设计的创造性，再比如利用颜色上的变化、设计的结构、光线的反射来展现环境设计的实用性等等。

三、室内设计中人性化处理的表现形式

在室内设计中人性化处理的具体表现形式上，我们可以从室内自然环境、室内心理效应两个大方向进行总结。

在室内自然环境上，常常通过使用绿色建筑装修材料、平面布局时最好采取独立式厨房、保持室内自然通风，在窗户顶部设置可开启的通风口或百叶窗和卫生间采用机械排风设施来完成对室内空气质量的控制；通过选择保温隔热良好的材料、种植盆景、安排合适的灯光、在向阳的窗户安装百叶窗帘、在窗户上方搭遮阳篷等实现对室内热环境的控制；通过室内与阳台结合处设置玻璃门或落地窗、采取平衡照明、保持工作区与周围灯光相平衡和在窗户上安装不透明的窗帘防止日光直射等方式完成对室内光环境的控制。

在室内心理效应上，室内环境的视觉色彩具有很重要的影响。通常人们说色彩有温度感，实际上是人在观察环境与物体的色彩时，视觉神经细胞会相应的发生变化，因此在确定室内环境的视觉色彩时，要求冷暖适宜，尽量不采用红黄蓝等原色，而用中性或淡雅色彩，以减弱色彩对人视觉的刺激，保证血液流通、脉搏搏动平稳。另外，室内环境的组成材料也能造成非常强大的心理效应，一般情况下，人们喜欢在室内环境中使用质感柔和的材料，比如木材，以获得一种温暖柔和的触觉感受。同时室内设施通常要保持使用方便，家具陈设灵活、摆放合理，符合人体工学并保证交通通畅人，让户主感觉无障碍感。

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1流程设计与区域设计

室内流程是室内空间脉络的连贯体。流程设计是从空间的入口到空间的延续到空间的主体空间及到它的配套空间的整个连贯的过程设计。通过人在空间中行进的流程，把空间随时间变换而变换的过程进行连贯，形成设计者所要表达的主题脉络。区域设计是以人所需求的空间功能定位来划分区域。以空间划分来划分不同的功能区域，以流程设计来连贯不同的功能区域，而流程本身直接影响人的行进路程及人的活动方向。所以流程设计贯穿于整个区域空间里。如果能把握好区域设计和流程设计这两个方面的内容，则室内设计将会有一个非常完整的主线，在此基础上再做附加的表面装饰，如选材、颜色、照明、工艺等，以表面的附属体即可烘托出所要表达的主线和主题脉络。

2空间流程的设计方法

空间流程设计具体到表现形式，可以通过很多载体实现。室内空间中可以直接用到的载体是进行空间围合的三大界面———立面、顶面和地载。立面指的是空间的围合，即墙面、门、窗等立面界面，是非常重要的围合载体，这种围合载体恰恰是进行空间区域划分的重要组成要素，也是进行室内流程和室内流线设计中贯穿的立面形式。顶面，在空间意义上被称作“天覆”，即在一定的区域空间范围内在顶部加以限定，而这种限定有很多种，能强化、烘托区域的功能需求及环境氛围。地载，即常规理解的地面，地面不同的表现形式可以通过地台、高低错落、不同的色块划分、不同的材质划分进行不同区域的地面围合。顶、墙、地通过这三种不同的载体来进行两大需求的组合———区域组合和流程组合。将不同的元素组合在一起共同构筑室内设计空间，所以，很多设计手法、重点表现会体现在室内空间的三大载体之上，即常规理解的室内装饰手法，很多都是直接表现在三大界面的表面材质、色彩和工艺做法等上。但是，这样的载体并不是空间所需求的一个最重要的要素，因为空间设计重在空间功能设计，即通过三大界面围合出来的空间“场”，才是空间设计的重点。所以，在设计中，我们应该尽量考虑空间中“场”的因素，用三大界面烘托出“场”的实用性，以增强空间的设计主题意义。

3室内环境设计七步构思流程

室内设计是服务于人的设计行为，把设计所服务人群的需求作为整个设计的主体，实现“以人为本”，把设计对象的文化背景、喜好及所需求的功能定位作为整个设计主要的背景知识，这样才能做出完整的、能够满足对象需求的室内空间。因此，分析设计服务人群是室内环境设计构思流程的首要工作。详细研究分析建筑空间、建筑周边环境、室内空间格局，分析它的优势及不足来考虑如何进行室内设计、优化组合及合理的重新划分，营造一种非常适合当地环境所需求的室内空间氛围，这也是室内环境设计前期必须做的一项重要内容。在分析设计服务对象和建筑整体环境之后，我们还要进行主题的定位和创造；然后以此为主线进行空间流程的脉络设计，即如何引导人们在空间中按照时间脉络进行流动，不同的流动方式会对人产生不同的环境氛围的影响。作为流程设计，空间形式上不仅要考虑它的流动过程中的形式表现、主题表现，还要考虑到在流动过程中人流的合理组合，因为在很多室内空间中有很多不同的人流在穿梭（如商场、车站中），合理划分人流的流线是进行室内设计的重要内容。避免流线间的冲撞、阻塞，使流线顺畅、自然，这是进行流程设计的重要方面。划分区域实际是为人群的需求所服务的，但是划分区域在室内设计中是非常重要的内容，即如何为它所表现的主体空间进行空间的更丰富的组合，因为有很多空间在区域划分上是有重复性的，所以在空间设计上要征求以有限的面积来实现具有更多内涵和实用性的空间。流线、区域划分完毕后，重点研究各界面、各载体的空间效果，包括空间材质、表面颜色及工艺做法等。此部分是对前面空间的流线设计需求进行陪衬的，这个也是目前人们比较关注的内容，即选用何材料、色调、工艺才能体现所需求的环境。室内装饰手法处理完毕后，即进行空间物理环境设计。此步要把程序化的、科技含量较高的元素合理有效地融入室内空间和室内装饰中去，形成既好看又实用，且符合目前人居生活环境所需求的综合性空间。最后环节，通过空间导示系统、空间标识或色块体系来增强空间各个区域内的空间定位及流程顺序来强化空间特性。遵循以上七步来进行室内空间环境的系统化分析，逐渐形成一个非常统一、主线明确的脉络，将为室内空间环境的设计提供非常重要的辅的准备工作。

4结语

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关键词：人体工程学；室内设计；人―机―环境

1 有关人体工程学的含义

人体工程学作为一门综合性学科是近几十年来新兴起来的。当与室内设计联系在一起时人体工程学的含义就为：以人为主体，运用人体测量、生理、心理计测等手段和方法，研究人体结构功能、心理、力学等方面与室内环境之间的合理协调关系，以适应人的身心活动要求，取得最佳的使用效能，其目标应是安全、健康、高效能和舒适。因此，室内环境设计不仅仅是对人们在视觉上对环境的设计所呈现出的视觉效果的重视，同时对物理条件和心理条件等所反映到环境上的因素的研究和设计也已予以了高度重视。

2 人体工程学与室内设计的相关内容

2.1 有关人体基础数据

在人体基础数据的来源上，主要从以下三个方面进行获取：第一，人体尺度。第二，人体构造。第三，人体的动作域。这也是我们人体工程学所要研究并提供的基础数据。

2.2 有关人体生理计测

有关人体的各项指标，测量内容主要包含以下几点：人体出力测定、人体触觉反应测定、人体疲劳测定。 包括的生理指标有：皮肤温度、出汗量、血压、心率、耗氧量等。

2.3 有关人体心理计测

有关心理计测的方法是多种多样的，通常情况下所采用的是精神物理学测量法和尺度法等。第一种，精神物理学测量法。第二种，尺度法，是以顺序在心理学这个角度中划分量度。

3 人体工程学对室内设计产生的作用

在现代室内环境设计这门学科中，人体工程学的应用主要有两大方面的功能，一是实用，二是精神。从实用方面来说，主要是指室内设计对人们生活所具有的实用性，也就是从人们生活需要的方面力求最大可能的满足需要的多重性；从精神方面来说，主要指室内环境在人们生活和工作中对人们心理活动上所产生的影响。所以在进行设计的过程中，要考虑到在供人们居住的室内空间的人所具有思维和精神活动的能力对人的精神感受上所产生的特殊作用。

3.1 为确定空间场所活动所需范围提供依据

在设计的过程中，室内设计的基本目的就是要满足人们生活起居的理想舒适程度的要求。通常情况下，不同的形状所呈现的空间，会给人的心理和生理带来不同的感受，比如方形、圆形、八角形等比较严谨规则的几何形式的空间，会给人的视觉和心理感觉上带来一种端正、平稳、肃穆的环境气氛，相反，那些具有不规则形式的空间形式则给人带来一种随意、自然、流动的气氛。在进行室内设计的同时，人体尺度的具体数据及尺寸的选用，应考虑到所有空间与围护，都是在人们的动作和活动的范围安全与否，是否是对大多数人们的适合活动尺寸为宜，并强调一定是在安全第一的前提下进行设计。

3.2 为确定设计家具、设施的形体尺寸及适用范围提供依据

在我们生活的室内环境中，都希望室内的空间和家具的功能能够得到充分有效的利用，不浪费空间，也不会给室内带来拥挤感，能够达到我们预期设计目的并且符合正常人体的生理和心理结构。家具作为室内环境中的主体物，首要的就是一定要符合人体工程学的原理。家具的使用首先就是为人所用，服务于人，只有在使用的过程中让人感觉到非常得体、适当，才能给人的精神和身体带来愉悦和放松的作用。所以，在设计家具的同时，一定要符合人体工程学原理，包括在家具的尺度上、形式上及其布置方式上，也就是说，必须符合人体的尺度以及人体各个身体部位的活动规律，才能让使用者感受到安全性、舒适性、便捷性的目的，这也是家具设计的宗旨。

设计家具的目的是使预期的使用者感到安全和舒适，其规格及形状的尺寸要求所需的基础数据都是由人体工程学来提供。一般情况，例如立位使用的高橱柜的高度我们一般会设在1800～2200mm，宽度一般设在400～600mm 。座位使用的家具，比如桌、椅等家具，应按照人坐在座位上从坐骨结节点的位置进行计算为准。比如一般沙发的高度以350mm为宜，其靠背的角度一般设为100°。

3.3 为确定适应人体的室内物理环境提供最佳参数

室内物理环境的适应群体主要是作为人体居住的重要场所，那么所包括的设计方面主要有室内热环境、声环境、光环境、重力环境、辐射环境等，比如人在睡眠时，人体正常需要的热量应该为273kJ/h、站着的时候，人体正常需要的热量为420kJ/h、在重体力劳动的情况下，人体所需要的热量为1932kJ/h。又如人们在谈话时的距离也会因不同交谈方式会有一定的设置区分，在会议时，人们之间一般谈话的正常语音交谈的距离在3m，强度应该在45db，生活交谈时，人们之间的正常语音距离应该在0.9m，强度应该在55db等。从医学卫生的角度考虑，在一个良好的居住环境中，气候中空气成分的含量对一个人正常的人体生理功能的保证是非常重要的，对人们体力的恢复和提高工作效率都是很有利的。在室内环境里，在光环境的设计中，如房屋的采光和朝向等也很重要。通常情况下，起居室应该有一个良好的朝向，这样才能起到冬暖夏凉的作用；同时，卧室的采光既要有一定的阳光照射而又要避免过分的烈日暴晒。因此，作为对人体室内物理环境的设计和确定，通过人体工程学能为设计提供最佳参数，在设计的过程中才有可能作出正确的决策。

3.4 对于视觉要素的计测为室内视觉环境设计提供依据

视觉的要素包括人眼的视力、视野、光觉、色觉，在这些条件下，通过色彩与光线的变换便可创造出不同的视觉效果，创造出不同的室内的环境气氛。人们想要一个舒适、安宁的环境，颜色能起到至关重要的视觉作用。马克思说过：“色彩的感觉是美感中最大众化的形式。”色彩对于一个人的精神和情绪可起到非常直接的影响，不同的颜色在视觉和心理感觉上都会产生不同的感觉。例如，黄色是一种明亮、柔和的色彩，给人的感觉是活跃、充满喜悦之情。中国自古以来将黄色多用于奢华的皇宫中，在今天我国室内环境装饰中，以黄色为基调作为居室装饰的色彩仍然特别受到年轻人的喜爱；绿色，首先会使人联想到春天和负有生命的事物，也是人们比较喜爱的一种色彩。经科学证明，绿色有促进正常血液循环的功效，能缓解眼部压力，消除眼部疲劳的功效。所以需要从事高温作业或者用眼过度的一些工作者可以采用绿色或者蓝色作为室内环境的色调为宜。同样，光线的不同角度或照射强度的大小也会通过视觉给人的精神带来不同感受。因此，只有了解相关的视觉要素信息，才能够为创造更舒适宜人的室内视觉环境设计提供依据。

4 人体工程学对室内设计形成的影响

众所周知，在室内设计领域，人体工程学为该学科提供了大量的、科学的、量化的有关设计依据。可以说，当前室内设计所使用的参考资料、执行标准，大体都来源于对人体工程学的研究。人体工程学对于室内设计来说是基础、是平台，但人体工程学对室内设计的影响却绝非局限于此，还可以表现在以下这两个方面。

4.1 人体工程学对室内设计质量的促进与发展

人体工程学应用于室内设计中，有效地推（下转第页）（上接第页）动了学科专业的发展，总体说来，使现代室内设计的发展产生了三个方面的飞跃：第一、从经验走向科学；第二，从不自觉走向自觉；第三，从定性走向定量。这些发展，促进了艺术与科学的有利结合，有效提高了室内设计的生活质量。可以说，作为一门应用科学，作为人类文明进步的一个产物，人体工程学对提高生活质量、促进环保生活可持续发展有着深远的影响。

4.2 人体工程学对室内设计理念的提升

人体工程学应用于室内设计中，使室内设计的理念在以下几个方面都在发生着改变。第一，将行为实践转变为科学观念融入设计理念之中，由此转变了设计师的设计理念。第二，将个体观念转变为整体概念带入设计理念之中。这种思维方式深深地影响了当代设计领域的思想理念，此类课题为“系统设计”理念提供了用主导思想。第三，将主流思潮转变为前沿思想导入设计理念之中。人体工程学所研究的课题内容和服务对象都是同时代的事物，它的研究理念和目的是直接反映了主流思潮和时代追求，因此始终保持与时代脉搏同步。

5 结语

“以人为本、为人服务” 的理念是人体工程学的研究核心，它的研究内容大量地应用在室内环境设计之中，其中以人的生理内容和心理内容是在应用范围中最为普及的。室内环境是人类进行各种生产、生活的最主要的场所，室内环境设计的好坏不仅反映出人类社会的发展状况而且直接关系到人类的生存质量。人体工程学的广泛应用，不仅能够有效地提高室内环境设计的质量更大大改善了人们生产生活的居住条件。深入而全面地理解人体工程学在室内设计中的作用与影响，有利于促进人体工程学在室内设计中更广泛、更深入更合理的应用，创造更加美好舒适的生（下转第页）（上接第页）活环境。

参考文献：

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[2] 高军，俞寿宾.西方现代家具与室内设计[M].天津：天津科学技术出版社，1990.

[3] 霍维国.室内设计[M].西安：西安交通大学出版社，1985.

[4] 张月.室内人体工程学[M].北京：中国建筑工业出版社，2012.

篇9

室内设计

室内设计是根据建筑物的使用性质 所处环境和相应标准，运用现代物质技术手段和建筑美学原理，创造出功能合理、舒适美观、满足人们物质和精神生活需要的室内空间环境。

设计皆是以人为本，室内设计也不例外。它是为了创造出功能更合理、舒适美观、满足使用者物质与精神需求的室内空间环境。室内设计属于二次建筑设计，是建筑设计的延续。它是现代科技与文化艺术的综合产物，并受到行为科学、环境心理学、环境物理学、环境艺术和人体工程学等新兴学科的影响。因此，室内设计本身就是多元化的复杂系统工程，设计师只有在能够解决诸多因素的前提下才能设计出舒适的居住环境。

室内设计的功能性

随着生活物质水平的提高，室内空间的合理划分以及其功能性显得尤为重要。功能虽不是产品设计的唯一目标，但却是造物的首要目的，产品的设计和生产必须满足人们烦人某种使用功能的需求，功能美是产品的最基本、最普通的属性，是人们生活的物质基础，也是设计的核心。室内环境设计是为塑造一个精神与物质并重的生活环境进行的理性创造活动。室内环境设计也是以科学为构造基础，以艺术为形式表现，及功能性与艺术性于一体的设计领域。然而，功能性是室内设计的基本属性。室内设计的功能是物质的，也是最起码、最基本的要求。

设计过程中，我们一定是以满足人们把室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首要位置，使室内环境合理化、舒适化、科学化。同时，要考虑人们的活动规律处理好空间关系、空间尺寸、空间比例。

室内设计的艺术性500

室内设计属于艺术设计的范畴，当然也就具备艺术设计共有的特点。室内设计的实质就是用美学原理去整合科学技术的成果。艺术性其实就是满足人们的精神功能要求，比如说视觉效果、艺术感染力、心理变化等。我们知道，一种色彩搭配、一种材质或一种灯光变化都能给人带来不一样的心理。室内设计中我们应注意，不一样的功能分区应该营造不同的氛围，以满足居住者在使用功能时的舒适性。

其中，室内设计的艺术性满足以下几点特征：

（1）装饰性：室内设计的装饰性包括 色彩、、灯光、材质和 陈设 等方面。色彩使用的过程中，运用对称与均衡、节奏与韵律、重复与渐变等表现手法，给人强烈的稳定感、韵律感、或节奏感等视觉感受，从而给人不一样的心理暗示。灯光更多的体现出它的实用性，但灯光的色彩以及照明范围等也可以增加其装饰性。材质不仅是视觉冲击力，更多的是一种触觉，也奠定了基本的设计风格。陈设是增加室内环境生趣的最佳途径，用心的陈设摆放不仅能方便人们的生活，更能够让安静的室内环境增添一道风景线，让人无时不刻都可以有一种美的享受。

（2）生态性：室内环境包括室内的声环境、热环境、光环境和空气环境等。室内环境的设计是影响人们日常生活最本质的因素。随着环境保护的概念的深化，室内环境保护的环保要求也逐渐在提高。创造一个环保的生活环境逐渐成为室内设计的一个显著特点。

（3）发展性：在科技高速发展的今天，人们的生活节奏、生活理念都有着相应的变化，这就要求人们赖以生活的环境也随着人们生活概念的发展和提高做出回应。设计过程中，我们要保证其发展性，给它留有变动的空间，这也是其艺术性的体现。

室内设计功能性与艺术性的结合

功能性与艺术性是室内设计的两大基本属性，功能性是关键，其艺术性一定是建立在其功能性的基础上。

首先，作品设计出来后如果缺乏实用性，比如说不符合生活习惯、没有合理的功能分区等，那么它再具有艺术性，也是不成功的作品，也不会被消费者所接受。香港十大顶尖设计师之一的梁志天，对空间的运用及美感营造极为敏锐，他认为室内设计是以实用为本的。

其次，艺术性在经济发达的现代社会也被人们重视起来，它在室内设计中的地位也逐步提高。由于人们对精神文明的追求日益高涨，室内空间便成为了满足人们精神文化需求的载体。

艺术性是实用性的补充与延续，它是不能脱离使用的价值范畴的。只有将之巧妙地融合在一起，才能体现出它的市场价值与商业地位，被消费者所认可。

然而，如今有很多设计师设计出很多富有美感而缺乏实用性的设计，对他们来说或许是一次大胆的创新，但对消费者而言，虽然短时间内会带来新奇的视觉冲击力，但在以后的办公生活过程中，不合理因素便会凸显出来。当然，过于追求设计的实用性而完全忽略了室内空间的视觉感受同样是不可取的，室内空间是大部分时间停留的场所，它一定会潜移默化地影响着人们的心理活动。因此，设计师在设计之前，因与业主进行详细地交流，了解对方的兴趣爱好、特殊需求等。在设计过程中要根据消费者对功能的需求对其赋予必要的艺术效果，做到功能与艺术的交融统一。

结语

篇10

关键词：色彩；色彩心理；室内环境设计

中图分类号.J525

文献标识码：A

文章编号：1673－2111(2009)04－115－03

作者：黄振宇，贵州省轻工职业技术学院艺术设计系教师；贵州，贵阳，550005

“根据建筑物的使用性质，所处的环境(地域)和相应的标准，运用物质技术手段和美学法则，创造出功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境”。《室内设计原理》一书对室内设计作出这样的定义，可见室内设计不仅是要满足一定的使用功能，同时更为重要的是要创造一个满足人们精神生活需要的室内环境。加拿大建筑设计师阿瑟・埃利克森提出：“环境意识就是一种现代意识”。

以人为本，强调人的参与与体验，是现代室内设计的一个重要特征。人们总是以他们感受到的环境信息来对环境做出反映，同时人们的行为，不仅受到环境的客观性质的影响，而且更加被人们主观上对环境的认识所影响。室内环境影响着人的心理，了解掌握室内环境对人的心理影响，在室内设计中充分、合理的应用室内环境元素，调动居者参与室内环境的心理体验，在人们的物质生活水平得以提高，人的生存价值受到重视，人们从追求有形的财富(物质)，转变为追求无形的财富(精神)的今天，就显得愈发的重要。

室内环境的构成元素主要有：空间的大小比例；空间的围合元素，如顶、墙面、地面等；设备家居元素，如家具、装饰物等；空间的气氛元素，如灯光、色彩、音响等。这些元素给人不同的形象和生理刺激，这些刺激又在人的主观意识中由感觉转换为感情，从而影响着人们的心理和情感，

色彩是室内环境诸多元素中最生动、活跃的因素。人在进入某个环境时，最初得到的印象75％是来自色彩，色彩的心理反映影响着人们对空间环境的感受及认知。

一、色彩的物理、生理与心理效应及功效

色彩是通过光反射到人的眼中的视觉感。人们总是用视觉来最先感受环境，而在一个固定的环境中，色彩则是最先闯入人们视觉的。对于色彩拉斯金说：“光线与阴影有助我们对物体的了解，颜色则有助于我们对物体之想象与感情”。色彩在室内环境中不仅影响我们的视觉，同时通过人们视觉感受产生一系列的生理、心理效应，形成丰富的联想、深刻的意象，从而影响人的情绪及工作生活的效率。

(一)色彩的物理、生理与心理效应：

1、反应在物理性质方面的，如：色彩的冷暖、远近、轻重、大小等。我们的视觉高度发达，人每只眼睛都有3千7百万个光感接收器，光由不同波长的光线组成，波长不同颜色不同，紫色波长最短，红色波长最长，每种颜色大脑都会有不同的接收处理手段，实验证明蓝色让人感觉平静、放松；红色让人感觉心律增强、神经紧张，波长长的颜色(红色、黄色)比波长短的颜色(蓝色、绿色)更易让人兴奋。色彩由不同波长的光组成，因而产生了色彩对人直接的物理影响。

2、反应在生理、心理上，色彩有着丰富的含义和象征，人们对色彩有着不同的喜好，这些心理反应，主要是因人们的生活经验及由色彩引起的联想造成的，同时也和人的年龄、性格、素养、民族、生活习惯、所处地域等，分不开的。色彩对人在生理、心理的影响主要反映在：感情刺激，如兴奋、消沉、开朗、抑郁、动乱、镇静等；象征意象，如庄严、轻快、刚、柔、富丽、简朴等。

(二)色彩在室内环境中的功效主要表现在：

1、能够优化人的心境，稳定人的情绪。

2、利用色彩可以减轻人在精神和肉体上的痛苦。

3、有助于调节提高人的生理机能。

二、色彩心理在室内设计中的应用

色彩的直接的心理效应来自色彩的物理光刺激对人生理发生的直接影响，研究发现，在红色的环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。而在蓝色的环境中，脉搏会减缓，情绪也较为沉静。在绿色的环境中，皮肤的温度可降低1至2度，脉搏每分钟减少4至8次，呼吸减慢、血压降低，心脏负担减轻，因此这一颜色也常被应用于医院的手术室等环境。

在室内环境设计中，首先要用科学的态度对各种色彩进行分析和研究，充分发挥、利用色彩本身具有的物理、生理及心理特性。同时也要针对居者对色彩设计的手法及风格定位，以使人们在家居环境与色彩结合的艺术形式、功能意义上的健康体系中，得到最大的满足和享受。

色彩对人们产生的第一印象是室内装饰设计不能忽视的重要因素。在室内环境中的色彩设计要遵循一些基本的原则，这些原则可以更好的使色彩服务于整体的空间设计，从而达到最好的境界。

(一)和谐与对比规律

在室内设计中色彩的和谐性就如同音乐的节奏与和声。在室内环境中，各种色彩相互作用于空间中，和谐与对比是最根本的关系，如何恰如其分的处理这种关系是创造室内空间气氛的关键。色彩的协调意味着色彩的色相、明度和纯度之间的靠近，从而产生一种统一感，但要避免过于平淡、沉闷与单调。因此，色彩的和谐应表现为对比中的和谐、对比中的衬托(其中包括冷暖对比、明暗对比、纯度对比)。

色彩的对比是指色彩明度与彩度的距离疏远，在室内装饰过多的对比，则给人眼花而不安，甚至带来过分刺激感。为此掌握配色的原理，协调与对比的关系在此显得尤为重要。缤纷的色彩给室内设计增添了各种气氛，和谐是控制、完善与加强这种气氛的基本手段，一定要认真分析和谐与对比的关系，才能使室内色彩更富于诗般的意境与气氛。

(二)人对色彩的感情规律

不同的色彩会给人心理带来不同的感觉，所以在确定居室与饰物的色彩时，要考虑人们的感彩及因人而异的个人色彩喜好。比如，黑色一般只用来作点缀色，试想，如果房间大面积运用黑色，人们在感情上恐怕难以接受，居住在这样的环境里，人的感觉也不舒服。如老年人适合具有稳定感的色系，沉稳的色彩也有利于老年人身心健康；青年人适合对比度较大的色系，让人感觉到时代的气息与生活节奏的快捷；儿童适合纯度较高的浅蓝、浅粉色系等。

(三)要满足室内空间的功能需求

不同的空间有着不同的使用功能，色彩的设计也要随之功能的差异而做相应变化。室内空间可以利用色彩的明暗度来创造气氛。使用高明度色彩可获光彩夺目的室内空间气氛；使用低明度的色彩和较暗的灯光来装饰，则给予人一种“隐私性”和温馨之感。室内空间对人们的生活而言，往往具有一个长久性的概念，如办公、居室等这些空间的色彩在某些方面直接影响人的生活，因此使用纯度较低的各种灰色可以获得一种 安静、柔和、舒适的空间气氛；忙碌的家庭厨房最好是冷的、放松的颜色；时尚的单身公寓。色彩使用可以更大胆些。纯度较高鲜艳的色彩则可获得一种欢快、活泼与愉快的空间气氛，同时强烈的色彩最好用在不太常用的空间，比如走廊等。

(四)充分发挥室内色彩对空间的美化作用

室内色彩配置必须符合空间构图的需要，充分发挥室内色彩对空间的美化作用，正确处理协调和对比、统一与变化、主体与背景的关系。在进行室内色彩设计时，首先要定好空间色彩的主色调。色彩的主色调在室内气氛中起主导、陪衬、烘托的作用。形成室内色彩主色调的因素很多，主要有室内色彩的明度、色度、纯度和对比度，其次要处理好统一与变化的关系，要求在统一的基础的求变化，这样，容易取得良好的效果。为了取得统一又有变化的效果，大面积的色块不宣采用过分鲜艳的色彩，小面积的色块可适当提高色彩的明度和纯度。此外，室内色彩设计要体现稳定感、韵律感和节奏感。为了达到空间色彩的稳定感，常采用上轻下重的色彩关系。室内色彩的起伏变化，应形成一定的韵律和节奏感，注重色彩的规律性，否则就会使空间变的杂乱无章，成为败笔。

(五)室内空间中自然色彩的应用

室内与室外环境的空间是一个整体，室外色彩与室内色彩相应的有密切关系，他们并非孤立地存在。自然的色彩引进室内、在室内创造自然色彩的气氛，可有效的加深人与自然的亲密关系。自然界草地、树木、花草、水池、石头等色彩是装饰点缀室内环境色彩的一个重要内容，这些自然物的色彩极为丰富，它们可给1人一种轻松愉快的联想?，并将人带入一种轻松自然的空间之中，同时也可让室内外空间相融。室内设计师常从动、植物的色彩中索取素材，这些自然色彩的应用，能给人一种自然、亲切、和谐之感，自然界的色彩，必然能与人的审美情趣产生共鸣。室内环境设计中充分考虑自然色彩来创造室内空间的自然气氛是人类所向往的，同时让人类回归自然也是室内设计的一个主题。