文化建筑方案设计范文

导语：如何才能写好一篇文化建筑方案设计，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

关键词：建筑文化; 建筑手法; 建筑逻辑; 文化传承

Abstract: For Chinese architectural culture, in what is today the city process should play what role, there are exists many misunderstandings. A misunderstanding, think Chinese architectural culture is a kind of form, mainly large roof, porch, yard; don't understand China these special architectural form and connotation of the human spirit, will only in modern architecture buildings on a porch, pavilion mechanically. Error two, think Chinese architectural culture has gone out of date. They recognize the Chinese architectural culture has distinguishing feature very much, but believe that tradition has been associated with modern techniques and materials do not suit, archaic culture; therefore, the need to carry forward the traditional problems on uncertainty.

Key words: architectural culture; construction technique; construction logic; cultural heritage

中图分类号：TU45 文献标识码： A文章编号：2095-2104（2012）01-0020-02

在人类发展的历史长河中，建筑文化是人类文化的重要组成部分。建筑是文化的载体，文化的传承有很多是通过建筑来表达的。对于建筑师来讲，更要注重自身的建筑文化修养，要将文化因素考虑到自己的建筑设计中来，依托文化来创造理念，依托理念来设计建筑，这才是现代建筑师所追求的。

大部分建筑师都明白建筑文化，但是只是局限于明白，并没有深入的去体会。在做设计的时候并没有将建筑文化考虑进来。而一味的追求形式，来标新立异。这类建筑只是一个时代的产物，它是不可能传承下去的，因为这种建筑丧失的是文脉的继承。当然，每一个时代都有每一个时代的文化产物，而这类产物有很多都体现在建筑上。当今社会，经济发展迅猛，对建筑的需求量突然增大，社会竞争激烈，从而导致建筑师设计情绪的浮躁，缺乏社会责任感。很多建筑师对待设计态度不端正，认为符合自身的利益，可以放弃自己身为建筑师的使命感。因此，当今社会出现了很多商业建筑师。以满足甲方的需求为第一目标。因而不会去想社会责任，不会去想他所设计的建筑能够解决什么社会问题，更不用说去考虑建筑文化了。

中国是四大文明古国之一，拥有着5000年的文明，中国文化必然也是博大精深的。建筑师需要理解的是中国传统建筑的主要文化内涵是什么?面对当今中国建筑市场上种种建筑文化的变异现象，我们需要增强民族的自信和文化的自省。中国传统建筑文化的精髓是什么？如何在这个黄金时代整合建筑文化、让中国创造的中国房子能够走向世界、面向未来？ 建筑业已经取得了壮观的物质成果。在建筑文化领域出现的种种变异现象，造成了建筑不顾民情、建筑文化传统面临断裂的严重问题。 文化是建筑的灵魂。在新的时空和环境下，研讨建筑文化已经超过了学术的范畴，不仅对个人和企业成长有关，更与房地产产业的发展有关，也关系到中国建筑文化的崛起乃至对世界建筑文化应该做出的积极贡献。 反思是总结的前奏，总结是前进的基础。在反思中国当代建筑文化的变异现象、追根寻源的同时，研讨中国建筑文化传统的本质及其发展，也是一个不可忽视的重要方面。

对于中国的建筑文化传统是什么、在今天的城市化进程中究竟应该起到什么作用，存在着很多认识上的误区。误区一，认为中国建筑文化就是一种形式，主要是大屋顶、廊子、院子；不了解中国这些特殊建筑形式形成的内涵和人文精神，只会在现代建筑的楼体上硬搬某种廊子、亭子。误区二，认为中国建筑文化已经过时了。他们承认中国建筑文化很有特色，但认为这些传统已经与现代的技术和材料不相适应，是过时的文化 ；因此，在是否需要发扬传统的问题上犹豫不定。

中国的文化需要在建筑中传承下来，中国文化的博大精深是永远不会过时的，只是现代建筑师能力不足或者没有关注过怎么在建筑中体现文化。现在是商业社会，一个成熟的商业建筑师对于建筑的基本理解还是比较到位的。建筑师也懂得用什么样的逻辑去表达建筑的体量造型，但是建筑师所表达的并不是一种文化成果，更多的是一种视觉的冲击，空间的多样性。其实如果将这些逻辑设计手法和建筑文化相结合，那所表达出来的建筑就更加有意义，更有社会责任感。谦逊，包容，收敛等名词都可以称为中国文化的一些分支，反映的是国人的特点。建筑也可以做到谦逊，包容等特点。这就需要和所学的建筑设计手法，建筑逻辑相结合。不同的逻辑，不同的手法可以体现不同的含义。不同形式的体块穿插，或加或减，对于整体规划上的把握都可以和建筑文化相挂钩，这就是我们常说的建筑理念。理念可以向着文化走，设计向着理念走，相信做出来的建筑一定是出色的。

篇2

二十多年来，我在自己的建筑师生涯里，每每遇到一个又一个相似而又陌生的设计题目时，总是会想起彭先生的这些教导，渐渐地，已经非常习惯于在各种复杂甚至苛刻的设计条件下进行设计，反倒有时遇到限制条件太少的设计题目时，却往往不知道从何下手了。就这样在种种纷繁复杂的限制条件下，艰难地寻求突破与创造，从而解决了一个又一个难题，完成了一个又一个设计。

但在这里我只使用了“设计”一词，而非“创作”二字，这并不是因为我们在设计过程中不想去“创作”，也并不是说我们的“建筑设计”工作与“建筑创作”完全不着边际，而是其中有着莫大的无奈与不甘。

“建筑是一门艺术”，“建筑是凝固的交响乐”，“建筑创作是建筑师用技术的手段实现自己艺术理想的过程”等说法，大家都耳熟能详了，但真正要实现建筑师的理想，哪怕只是一点，却都非常困难。来自于甲方、政府等各方面的苛刻的要求，招标程序上的功利与残酷，经济与技术上的各种限制与束缚，合同实施上的曲折与艰辛

这一切，无不在时时刻刻摧残与扼杀着建筑师们的艺术追求与理想。

目前，在国内的设计领域里主要有三大人群：一部分是才气高而且自身努力，已有较高成就的知名设计师；另一部分是改革开放以后大量涌入的国际知名设计师和设计团队；最后一部分就是我所说的“我们”——国内建筑设计队伍里占大多数的基层建筑师，或者叫“草根建筑师”。在被迫与国际设计团队同场竞技时，我们往往还能为自己冠以“本土建筑师”的略带尊严的雅号，但在与国内设计大师们相遇时，我们就只能为自己打上“本地建筑师”的苦涩标签了。

虽然同样面对目前国内社会的大环境所特有的各种限制与不利，但国际设计团队和国内设计大师们往往比我们具有更多的竞争优势，他们更有机会获得重点项目的设计邀请，更有底气坚持自己的创作理念，更有资本捍卫自己的经济利益，甚至有余地选择干与不干。而我们却往往没有更多的选择——单位需要业绩，员工需要收入，设计院需要生存。逐渐地，我们在无奈中渐渐学会：要么放弃，要么妥协。

2009年，我们接手了一个设计项目——某市文化中心。近年来政府大力支持群众文化设施建设，促进文化产业发展，某市决定在新的政务中心南侧兴建一个集文化馆、展览馆、博物馆、图书馆、科技馆、文化宫、大剧院于一体的文化广场，项目一期将先行建设一个包含文化馆、展览馆、博物馆三馆一体的文化中心。在此之前，该市曾组织了国内外十几家设计单位进行方案征集，但都没有令其满意的方案。

于是，我们意外获得了一次展示我们设计产品的机会，而且对我们来说算是一个很大的工程。

我们迅速组织人员开始了一场攻坚战——必须在不到两周的时间内拿出方案，才有可能赶上这班意外的末班车，因为甲方只是抱着试试看的心态给我们这次机会的，我们只有通过自己的努力来争取一次希望不大的成功。也因此在这个过程中，我们不能 跟甲方提任何经济上的要求。

经过分析与判断，我们首先确立了整个文化广场的设计理念：当众多功能、个性、特质各不相同的重要公共建筑聚集在一个广场空间时，广场空间的完整性和整体效果的统一性必须压倒一切，每个建筑单体如果单独建设所应该具有的个性在这里将不再张扬。文化广场将被设计成一个统一的整体，一个轻松舒适的空间，一个人性和谐的场所，而不是一个庞大建筑群的简单围合。我们期望达到的效果是：所有建筑背对广场的沿街界面可以保持适度的空间形态的气势与张扬；而面向广场一侧的建筑体量与立面则应尽量和缓与谦逊，尽可能做到建筑群体的和谐与共生，使整个广场空间更加自然、和谐，充满人性化的温存。

如此，我们迅速地展开设计并且完成了由一大堆外观效果图构成的设计方案（甲方坚决要求先不考虑平面功能，只要效果图，当然我们也不可能有时间完成这方面的考虑），终于赶在领导们准备委托其他单位重新进行方案设计前，递交了我们的设计成果。

出人意料的是，在我们还没来得及从熬夜画图的困乏中缓过神来时，甲方那边已传回了结果——有关方面十分满意我们的设计方案，过了！建筑师最大的快乐莫过于此。但是随后而来的方案调整过程却也让我们始料不及。原来，甲方看中的只是沿街立面效果，却并不认同我们对于整个文化广场的设计理念。他们希望广场内侧的各个建筑立面像沿街立面一样抢眼，要有气势，要有“看点”。这样，我们当初最自以为是的还可以勉强称得上“创作”的广场设计理念将无法实现了。

没有任何商量的余地，必须按要求调整方案，而且要快，否则

当我们又重新审视当初有关方面审定的文化广场概念性方案时，才发现甲方现在的结果实际上在有关方面早就定调了——那是一个典型的中国式的大一统方案：政务中心位于广场南北中轴线的北侧，前面有一弯流过的河水，文化广场东西两侧是两组对称而列的大型公建，中轴线的南端是巍峨而立的大剧院。所以，恢弘的尺度与庄严的气势是整个广场建筑必须具备的要素，虽然这种要素与文化建筑以及文化广场的气质还有一定的距离，虽然这更像一个政务广场的氛围。但在这种指导思想下，这样的调整意见也自然成了必然。

于是，我们只能选择妥协。

但是，妥协并不意味着放弃。一息仅存的建筑师的坚持，促使我们在退一步的情况下，还要争取一些力所能及的补救，进行妥协之后的再创造。

首先，我们从重塑建筑的内部功能入手，力争使既定风格的建筑外观下的内部功能尽可能地满足使用要求，并且形成一个统一和谐的整体。由于文化馆、博物馆、展览馆是三个具有不同特质的场馆，要集结成一个中轴对称的建筑单体有相当大的难度。而且，当初甲方为了赶时间只要立面不要平面的做法，也给我们后续的功能设计带来了很大的麻烦。于是，我们尝试着将功能与空间特点具有一定相似性的博物馆和展览馆放在建筑的南北两端，将功能复杂、空间变化较大的文化馆置于建筑的中部，成为建筑南北对称的核心，建筑的三个部分之间设有东西贯通的两条消防通路，建筑顶部用一个取意于当地出土文物“龙凤梳”的巨大的架弧形空构架联结成一个整体。南北两端的博物馆和展览馆均采用“回”字形的平面布局，中部设内庭院，四周布置展示空间，较为理想地满足了博览建筑的功能流线要求。而建筑中部的文化馆内部功能空间就更加多样，流线也更加复杂了。为解决这一问题，我们在建筑中部朝向文化广场处设置了一个弧形带状的共享大厅，既能将文化馆内部各功能空间有机联系，又可以创造朝向文化广场的观景空间，而且各种功能不同、尺度不一的内部使用空间都得到了合理设置，比较理想地达到了文化馆的使用要求。

当我们好不容易把建筑功能与建筑外观协调一致，形成一个完整方案的时候，甲方领导又提出了一个让我们十分为难的设计要求 ——在文化馆的中部设计一条贯穿东西的酒吧街！这时候我们的设计已经全部完成，已经开始进行施工图的准备工作了，而且这样做会把文化馆内的功能设置全部打乱，更重要

的是这样做不符合文化馆功能空间设计的要求，严重破化文化馆的文化氛围。但是，领导的指示是不能改变的，我们这次未经申辩就直接选择了妥协。但是我们依然下决心通过创造性的解决方案，来避免对方案的破坏性调整，也算是捍卫我们本已不多的建筑师尊严。

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关键词：施工图设计；注意的问题

Abstract: the design of the building construction drawing file, will often appear some problems, these problems, have a plenty of construction drawing in the design of the questions above, some is building plan problems, in building construction drawing design, will need to pay attention to some problems related personnel, so as to avoid the loss of economic interests, accelerate the construction speed.

Keywords: construction drawing design; Pay attention to the problem of

中图分类号：TU74文献标识码：A文章编号：

引言

在多年的建筑工程结构施工图设计中发现了一些问题，虽然没有大的结构方案性错误，但是也反映出设计人员在设计过程中工作不够细致，对规范条文理解不够深入或贯彻不够，对强制性条文贯彻未给予高度重视，对抗震概念模糊不清，对计算软件没有吃透等原因导致的错误，也有～些错误是由于设计经验不足所造成的。当然客观上也有由于没有合理的设计周期，设计人员频于赶任务，没有时间进行详细的自校及校审而出现的错误。但是，不管出于何种原因，对设计者来说都要对质量终身负责，要把提高设计质量作为终身奋斗目标。下面根据自己多年的工作经验对这些问题进行分析，并提出改进措施。

建筑施工图设计的基本组成

1）建筑施工图表达主要分两个部分：文字部分和图形部分文字部分：封面与目录、建筑设计说明、建筑施工用料表、门窗表、节能及目照计算书。图形部分：总平面图、建筑平面图、立面图、剖面图、大样详图。

2）我国目前的建筑工程设计一般基本划分为三个阶段

方案设计、初步设计、施工图设计。方案设计阶段――主要是建筑方案的宏观定性。初步设计阶段――主要是方案设计的进一步深化，是各专业对方案的宏观定性。施工图设计阶段――是施工图设计的主要阶段，是各专业对工程实施的具体量化。它包括：总平匝i施工图、建筑施工图、结构施工图、给排水施工图、暖通施工图、电气施工图、动力施工陶《普通民用建筑不包括此项)以及施工图概、预算。

建筑施工图设计应注意的问题

2.1建筑方案的设计要符合国家规范

目前，因为在部分设计中，施工人员没有对国家的规范标准达到十分全面透彻地理解，致使避难层、合用前室、前室、疏散楼梯间、疏散走廊等一些用来疏散人群的设施存在着很多防烟设计方面的缺陷，从而使得高层建筑物上具有严重的安全隐患。在关于高层建筑进行防火设计的相关规范中规定，公共建筑的前室面积不能小于6平方米，居住的建筑必须要大于4．5平方米。这样，只调整内部的各个功能的房间，就会把原来的布局都打乱。由于管理不是很到位，一些工程中的合用前室几乎就没有作用。现在很多的设计中，为了增加建筑中的使用面积，合并了客用的和消防时用的电梯，也合并了防烟和消防用的楼梯前室，还经常将防火门关闭。这样的工程在投入使用之后，常常为了行人方便，不仅打开了前室的门，还拆除了在防火门上安装着的闭门器，如果拆除了防火门，就会致使防烟前室不再防烟。所以，建议在进行设计时尽量不要采用这种方法，即使要采用这种方法，防火门也应该设计为防烟前室的门，并且保持其经常打开，如果发生火灾，可以采用联动的电磁阀将防火门关闭，从而使防烟前富真正地起到防烟的作用。

2.2设计标准达到规范要求

建筑施工图设计工作是一项繁琐、细致的工作。它是拿到施工现场指挥工人施工的图形工具。根据《建筑工程设计文件编制深度设计(2008版)》规定，施工图设计说明应具体交代设计依据和批文的文号，即规划许可证文号；工程立项报告批文号；初步设计的批准件文号；消防审核意见批文号；人防审核意见批文号；相关规范、规定、标准的名称及编号。同时建筑防火说明应交代：建筑分类及建筑耐火等级，工厂、库房应说明火灾危险等级，防火分区的划分和面积需要图示交代：注明人防等级及平战用途；屋面防水等级和设防要求；无障碍设计在设计说明中要有专项内容，交代无障碍电梯、无障碍坡道及无障碍卫生间等；但是，有相当多的建筑施工设计说明对以上问题没有交代完整、有漏项，设计人员应当特别重视建筑施工图的细微之处。

2.3建筑施工图设计要全面、细致

现在的建筑方案中，人们常常关注的是建筑风格的独特和极具感官的立面效果。但是一些方案过分的看重立面效果，却把实际的作用忽略了，在设计的施工图中，就发现给施工造成了很大的难度，有时连施工图的设计也产生了很大的困难。 所以在进行方案的设计时一定要考虑其实用性与可操作性。我们在进行施工图的设计时一定要做到细致。例如，在工程建筑的相关规定，观演、体育建筑，纪念、文化建筑，服务、商业建筑。园林、学校建筑，中高层、高层的住宅或公寓都需要无障碍的设计。然而，有时在施工图的设计中，有些方面却往往被忽略了。有时业主认为其单位没有残疾者．不需要无障碍的计，设计者也就不进行这方面的设计了或者仅仅在一处进行无障碍的设计。作为设计者必须要提高认识，对无障碍的设计多重视．从而体现出全社会的人都在关爱残疾人。

2.4建筑方案设计要结合实际

建筑方案在追求立面美观的同时，还应该注重其实际的情况。比方说，一个高层的旅馆方案中．其正立面全部都是通长的大落地玻璃窗，在立面效果上非常明亮，但是在施工图的设计时发现其与实际是不相符的。由于作为隔间的旅馆，每个房间之间的玻璃窗纵然可以做到严密的封堵，但对于私密性也是不利的，而且也不利于安全和防火。

2.5建筑方案要考虑建筑节能

作为一个优秀的环保节能的设计方案，可能会积极地引导我国在节能建筑方面的建设与发展。 现在我国正在大力提倡建设节约型的社会，所以在方案设计的时候就需要考虑如何进行节能。这里首先对外墙保温的问题进行一下分析，按照我国关于建筑的节能相关设计标准，柱、梁、门窗的过梁等的热梁在内的传热的平均值就是外墙的传热系数。一些建筑材料，自身就具备保温的功能。比方说蒸压加气砼砌块墙，假如由里到外分别是20毫米厚的专用的混合砂浆，200毫米厚的加气砼砌块墙块墙体和20毫米厚的专用的聚合物砂浆，则墙体主要的部位就可以满足节能的要求。然而，一些建筑中热桥的部位相对较多，假如对包括热桥的平均传热的系数进行计算，传热系数就很可能会高于标准的限值，这时就一定要进行保温隔热层的设计。如果这个楼都进行外保温的设计会消耗很大的一笔费用。

2.6 施工图设计应兼顾施工可行性

施工图纸会审时，施工技术人员除对图纸上错漏、不清晰的地方提出审图意

见外，习惯上还会从施工角度考虑如何方便施工。因为很多时候，采用不同的施

工方法和工艺也能达到同样的施工质量，甚至在不降低质量标准、不增加工期和

不增加造价的前题下，施工可行性强的工程质量更佳，节省成本更多。施工图设

计应兼顾施工可行性和必要性，设计图应尽可能做到配合施工，方便施工，最大

限度地防止设计与施工脱节的情况

3.结语

近几年，由于城市的人口快速的增长而用地的面积十分有限，一些城市建设高层的建筑已经成为一种风气，设计者也常常追求高和大，把追求立面的形式和使用功能作为他全部的建设思想，常常把生态环境保护盒建筑设计的节能忽视了，出现了很多耗能高、效益低的建筑，造成很大的浪费。所以，建筑的设计不光要考虑建筑自身的特点。还要同时兼顾气候条件、整体布局以及城市综合环境。另外，建筑的形体变化越大其耗能就越多。所以，为了减少耗能，高层建筑在形体的变化上不应该太多和复杂。

参考文献

【1】黄鹚．建j宽g-r图设计IM]．武汉：华中科技大学出版社，2009．

【2】李温施．施工图设计概论【M】．哈尔滨：哈尔滨工业大学出版社，2010．

【3】谈小华．建设工程施工图设计审查技术问答【M】．哈尔滨：中国建筑工业出版社。2008．

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关键词：功能造型空间性格

中图分类号：TU2 文献标识码：A 文章编号：

一、项目概况：

广州大学城小学拟建场址位于广州大学城编号为DN1002号的地块内，地块总用地面积为32046平方米。学校规划总建筑面积约23924平方米。学校规模为省一级小学，设36个班，每年级平均设6个班，每班45人，学生总人数约1620人。本方案校园内设计内容为教学楼、教学配套用房、行政综合楼、生活中心楼、体育馆以及与之相关的配套工程等项目。

二、基地分析：

广州大学城小学所在地块东高西低，东面为40米宽的大学城内环西路，南面为30米宽的中一路，与华南师范大学的学生公寓隔路相望，西面是30米宽的中二横路。用地西边是一座已建成广州大学第二冷站,北面现为一座小山丘，基地东侧隔路相望是一座植被茂密的小山。

三、设计原则：

1、充分考虑学校所在的大学城的区位环境特征和岭南地方文化特色，力求在校园的规划和建设中体现出优良的学风，以培养德、智、体、美、劳和谐发展的小学生为目标，结合现代化小学的各种功能要求和新的教育内涵对校园规划带来的新创意，精心配置，巧妙安排，在有限的用地中满足多种功能的综合需求，将大学城中的该小学设计成功能齐全、设备完善、技术先进可行、使用安全、经济合理、便于管理的省一级小学。

2、契合国际建筑发展的潮流和传统文化变革的新观念设计广州大学城DN1002小学的外观造型，使校园空间严谨中不失流畅的变化；环境色彩大方中不失生动活泼；建筑风格在文化的传承中不失简洁现代。以崭新的形象提供潜移默化的影响因素，既加强校园对孩子的吸引力，又为该地区提供一座与大学城相呼应的文化建筑。

3、遵循二十一世纪教育发展的大趋势，变应试教育为综合素质义务教育，将素质教育理念贯穿于校园规划之中，为学生提供综合能力全面发展所需要的多层次交往空间，使学校成为除课堂外，还拥有吸引学生停留、激发学生想象力的第二课堂，将整个学校建设成一个多方位、多层次的知识圣殿。

四、校园总体规划：

1、校园的建设与管理讲求效率与效益，集中有利于资源共享与交流，分区则有利于管理及保证不同功能系统的完整性。

2、在规划中按照用地的实际情况和规划要求，将校园以一条南北向轴线将校园入口广场和学校的行政区、教学区、实验区和后勤生活区组织成为统一整体。各组建筑以南北向为主平行布置。

3、考虑用地周围东面和南面的几条道路的不规则布置，为使由不同道路过来均能获得完整统一的学校形象，将学校主体建筑东侧采用圆弧形连廊将平行布置的几栋建筑物连为整体。

3、在功能分区上，将校园空间划分为行政区、教学区、体育运动区和后勤生活区。整个方案做到“动”、“静”分区。

行政区为学校的办公教研用房，布置在用地南面临中一路，方便办公交往直接对外。

教学区位于用地的中部较平坦的地区，保证了教学和实验等活动处于较安静的一边，同时考虑到用地西面的冷冻站，为减少干扰，将各种辅助用房和卫生间布置在教学区的西侧。

后勤生活区布置在教学区的西北面、用地的西北侧，靠近学校临中二横路的次入口。

在用地的东面设置了体育运动区，使之成为用地东面的道路和学校教学区之间的过渡空间，并且可以克服东侧用地与道路之间挡土墙对学校校园空间的不良影响。

4、在本方案中交通系统的组织按照人车分流的原则，设计有车行交通系统和多层次的步行交通系统。

学校主要车流由西面次入口进入附近的停车场，部分外来车辆可从校园主入口进入旁边的停车场，当紧急情况和消防扑救时，相关的车辆可沿校园内的环形道路到达各个功能区，并将南面的主入口与西面的次入口连接起来。

步行交通则以南北主轴展开，通过主入口广场、校园长廊、院落、架空层和连廊构成步行系统不同的空间形态，点、线、面相结合，共同形成收放有致、节奏感和层次感都很强的空间序列。

5、根据场地内平地和山坡相结合的地形特征，建立起多层次的主体绿化。尽量充分利用地形，减少大量的挖方。利用场地内原有的树林，构建出优美生动的校园景观，陶冶学生的情操。

五、建筑设计：

1、行政综合楼、教学楼和实验楼等几大部分，由连廊相接，是学校的核心部分。

（1）行政综合楼为行政办公用房和教学配套用房以及辅助教学用房综合于一体，设计在校园的南端，靠近南面的主入口，方便学校对外交流，避免对教学区干扰。

（2）教学楼为二栋四层大楼，首层除部分教室外，其余为架空，二至四层为教室，单面布置走廊。教学楼呈行列式排列，各栋之间留有足够的间距。在两栋教学楼之间设有阶梯教室。

（3）实验楼为四层，布置教学区的北端，设有各科实验室、电脑室、语音室、舞蹈室、音乐室和美术室等，在实验楼和教学楼之间设有图书室。

2、二层高的体育馆位于校园的东北角，既靠近运动场，又连接教学区，弧形的造型与校园圆形的路网系统相互呼应。在平面中首层架空层，布置有游泳池，二层室内篮球场，也可兼做排球场及羽毛球场。

3、后勤生活楼位于用地西北侧，既临近教学区，又靠近西边的次入口，方便物流的出入，首层为食堂厨房，二层为教工餐厅，三层为架空层，兼作教工休闲区，四、五层为教师工作室。

4、校园建筑群的立面采用简洁、清新、明快的朴素唯美的设计手法，通过建筑的体形，窗、墙的界面细部设计，力求体现出小学校的朝气蓬勃的形象，并与大学城的建筑风格相协调，运用一些具有节能功能的造型元素、如遮阳百叶、遮阳飘板，并通过体量的对比和色彩的变化，创造出风格独特的校园空间。

篇5

有一种建筑评论是先看作品后看人，我就是属于这一种。所以在不了解设计者是谁的情况下，“望京科技园二期工程”已经给我留下很深的印象。尽管胡越本人现在已经不愿意提起这个设计，但我仍然认为那是一件优秀作品。

如果我们回顾一下20世纪以来现代建筑的历史，就可以在20世纪上半叶的前苏联时期看到那些带有乌托邦的空想的大型社会主义建筑以及未能实现的空想建筑蓝图。在“望京科技园二期工程”已经开始显示出胡越向未知建筑形态挑战的萌芽，要设计那座有着相当气势的大悬挑的建筑需要相当的勇气。特别是在望京这样一个有着特殊背景，而又缺少文化建筑的社区环境中，“望京科技园二期工程”显示出异样的风景，它提高了这个区域的建筑品质，成为前沿建筑的象征。其实这件作品本身给胡越同时代的中国建筑师们带来了一种无形的刺激。

胡越本人不愿意提起这个设计，是因为他又发现了新的地平线，那是他最近的一批新作品。有的已经竣工，有的正在进行，而有的却未能实现。我们评价一位建筑师的作品和思想，大都会对他的全部设计进行考察，从而发现他的创作线索和自身的文脉关系。

回到时代建筑中来

经胡越工作室改造的上海青浦体育训练馆已经在2007年竣工，改造前的体育训练馆位于上海市青浦区老城区，看上去就知道这是20个世纪80年代初兴建和加建的建筑。青浦区政府和区体育局领导已经发现它和这个时代的时尚已经没有关系，决心对它进行改造。这种改造并不只是外观，还包括里面那些陈旧的设施，目的是在原建筑主体结构不动的基础上对体育馆和训练馆内部设施和设备进行部分更新，提高它的功能。然而预算是有限的，建筑师所面临的困难不仅仅是低预算，还有那些原有建筑设计的基础资料已经不知去向。

而现在我们看到改造之后的建筑，像一个巨大的乳白色亚光编织筐。其实，胡越使用的是非常常用的建筑材料――聚碳酸酯板材，这种材料看上去质地轻，建造起来节点简单，同时可以节省造价。在建筑的内部和表皮使用编织的手法，至少在20年前就开始在国际建筑界流行，然而胡越的不同之处在于，他把那种来自工艺品的工艺手法转换为建筑的手法。请注意，我说的不是一种“借用”而是“转换”。作为转换，就是把其中最具有美学的结构和成分加以扩大，现在我们所看到的用编织的手法，将纵横两个方向的聚碳酸酯板材巧妙地结构成有着透光性的建筑表皮，是让本来是属于工艺品的结构带来震撼性的视觉效果。或许很少有人能想到，这种双面带防紫外线功能的聚碳酸脂板厚度只有4.5mm。

这个项目的改造在建筑的外皮上采用了三种建筑材料，除了上层的聚碳酸酯板材外，下层的铝合金穿孔板以及局部的铝合金方管。都本着让建筑穿上“开放式的外衣”这一理念，尽量让建筑的外墙有着透光性效果，以此保证内部尽量采用自然光。建筑的入口处也一反平庸的设计，几个立体长方形好像随意摆放的集装箱。这一建筑设计已经把原本是可以“退役”的30年前的建筑，拉回到时代建筑的行列中来。

圆、曲线和曲面

胡越的设计，从2007年开始有一个新的倾向，那就是偏重于曲线和曲面造型，而这些造型依附于很大的体量感之上，这些作品向独立的雕刻方向倾斜。8月，他受到香港凤凰卫视的邀请，参与北京凤凰国际传媒中心的方案竞赛。

这一项目位于北京市朝阳公园西南角，是一个集电视节目制作、办公、商业等多种功能为一体的综合型建筑。在基地有限，而希望功能繁多和强大的设计要求之下，这一方案设计面临着巨大挑战。这个意在最大限度对公众开放的建筑，位于公园的东南角，而开口也巧妙地设计在东南方向。胡越把这个建筑设计成为一个直径为115m的单纯的圆环，为了在一个单纯的圆环中寻找变化，让圆环有些弯曲，以翘曲的形态落地，这就是坐落在一个高坡上的凤凰大厦和广场。

这个设计首先和凤凰卫视的图腾标识的平面设计的构成相吻合，即一个围绕着中心旋转的运动，它体现了凤凰文化中“和之美”的精髓。此外，这一造型让我想起远古商代的玉环，那是一种美德和完美的象征。玉环的环状造型还有着更为深层的含义：一方面它象征着运动的周期，而另一方面它又是天圆的象征。

让高高翘曲的部分成为入口，对应着道路的交叉口，从而和朝阳公园形成视觉走廊。现在基地周围大部分建筑大都是平庸的多边形，而这个巨大的圆形和体量，在现场非常突出，这也是建筑师在造型方面的战略性思考。

北京凤凰国际传媒中心的方案设计还有一个特点，那就是为了和北京朝阳区现有这座京城最大的公园，在景观上取得和谐，有意让用地园林化。公园内遍植了梧桐树，而胡越想的很美，他把用地内的梧桐树比做凤头，而整个公园的绿树掩映成为衬托的凤尾。从建筑的功能上来看，这是一座媒体建筑，胡越考虑到作为媒体建筑的特征，而把建筑的外墙设计为一种可变化的“媒体墙”。他试图通过三层构造来实现这一设计，即中间层采用折板玻璃，内层设有一层遮阳，晚上建筑本身从内部透出的光和刻意投射的光形成彩色效果，建筑主体分为地上、地下两部分，1200m2演播室被置于首层。由圆环围合的凤凰广场，其公共性既给市民提供一个可参与的空间，又是一个商业空间，高端会所设计在面向朝阳公园的顶层。这座建筑的公共和作为媒体建筑的功能性结合，实际上增强了公众的参与和娱乐，这也是在北京同类建筑中所没有的特性，它让我想起柏林的波茨坦广场上的索尼中心大厦。

新世纪的乌托邦

我以为胡越的建筑设计有着乌托邦式的特征，是特指“上海青浦新城6号地项目”。青浦新城有它的雄心，他想通过中国建筑师的手，打造一个新世纪的新城。现状是青浦新城的周围已经有几座建筑竣工，而业主把6号地块，也就是希望在这里建成一座新城中最高的标志性建筑的机会留给胡越。

这是一个建设内容为30000m2的商业综合体和一个30000m2的办公楼，该项目建成后高100m左右，也将成为青浦新城中最高的建筑。或许是业主看中了胡越作为北京市建筑设计研究院总建筑师的背景，以及他们想象的那种一般具有安定感的设计院的建筑设计风格，然而，胡越拿出了一个方案，让业主感到意外。这是一个有着巨大体量和单一造型的商业和办公楼的综合体。现在看来，第一轮的第一个方案确实有着和周围景观难以协调的成分，我以为第二个方案倒是可以实施，因为不只是把商业和办公楼的部分加以分离，而且在建筑外观上已经没有第一方案那种给人视觉上造成的巨大压力。如果退一步，第二轮的

第一、二两个方案都还是相当不错的，但是，如果再往下退两个方案，我不能做出置评，因为那已经不在建筑评论的视野之内。

现在我们拿“上海青浦新城6号地项目”第一轮的第一个方案为例，远远看去是一座下大上小的塔，它的体量确实不小，好像一座被时间磨去边角的巴比伦塔。我们从通常的角度几乎看不到这个椭圆塔的顶端端口，而端口是一个和塔底形成45。旋转的小椭圆，这种设计使得体量很大的造型富有变化。

它让我想起勒・柯布西耶(Lecorbusier)那本著名的《走向新建筑》中关于“体块”的论述。柯布西耶在给建筑师先生们的三项备忘中，首先提到的是“体块”。其实我们真正所推崇的建筑是那些能够体现崇高性的建筑，因为它最能触动我们的本能。而这种建筑是通过抽象性和体块来再现它的崇高性。

柯布西耶说：“建筑是一些搭配起来的体块在光线下辉煌、正确和聪明的表演。我们的眼睛是用来观看光线下的各种形式的：光和阴影显示的形式。立方、圆锥，球、圆柱和方锥是光线最善于显示的伟大的基本形式：他们的形象对我们来说是明确的、肯定的、毫不含糊。因此，它们是美的形式，最美的形式。不论是小孩、野蛮人还是形而上学者，所有的人都同意这一点。这正是造型艺术的条件。”(《走向新建筑》)柯布西耶除了赞美金字塔、巴比伦塔和帕特农神殿等之外，还赞美了美国的谷仓和工厂，他认为只有那样的体块才能唤起建筑的情感，从而压倒垂死的所谓的建筑艺术。

我觉得胡越的“上海青浦新城6号地项目”第一轮的第一、二方案都具有这种精神，但问题是，建筑师的理想和现实常常发生矛盾，中国建筑师尤其如此。一方面，一个国家和民族的建筑审美，都受到传统的建筑审美惯性的制约，而另一方面，虽然现代主义建筑样式已经在世界范围内流行，并且深深地进入到我们的生活中来。但在这个过剩装饰的社会中，要想通过提出那种以单纯的造型和体块试图向原初回归的尝试，还是会遇到阻力。在未能实现建筑师最想实现的方案的情况下，那么这一设计就成为了建筑的乌托邦。

进化的建筑史包含着两项内容，一是建成的建筑物，二是未能实现的建筑。前者当然重要，因为实现某个建筑的过程，在技术上会有前所未有的实验。而后者也非常重要，因为建筑首先是由于建筑师的思考，而形成建筑最初的胎盘。真正的试验建筑，是在思维的领域向思考的极限进行挑战。

我在想，只要是有机会让胡越实现其中某一个方案，都会给中国的建筑界带来不小的震动，因为胡越已经不是10年前的他，他对建筑的综合思考和设计能力已经有了一个非常大的飞跃。

其它

这篇文章，是针对胡越工作室从2005年开始设计的北京“五棵松文化体育中心棒球场”，到现在正在进行的六个项目，进行重点评论，然而没有提到的五棵松文化体育中心工程也相当不错。而另外一个大项目就是2010年上海世界博览会中国馆以及亚洲七国联合馆和欧洲四国联合馆的设计。作为临时性的博览会建筑，欧洲四国联合馆的南立面的连排效果，在不失统一性的框架内保持了很强的视觉效果。

篇6

关键词：商业建筑 设计条件 变化 自我更新 适应性

中图分类号：S611文献标识码： A

一、建筑师理想状态下的建筑设计条件

建筑师（Architect）是指受过专业教育或训练，以建筑设计为主要职业的人。建筑师通过与工程投资方（即通常所说的甲方）和施工方的合作，在技术、经济、功能和造型上实现建筑物的营造。在逐步复杂的建筑营造领域，建筑师越来越多的扮演一种在建筑投资方和专业设计方（比如机电设计，结构设计等等）及施工方之间的沟通角色。而业内传统建筑师更偏重与工程技术的控制，较少从经营和后期管理方面考虑问题。大部分建筑师希望得到的设计条件是用地、规划技术指标、业态分区指标，然后开始投入到设计中去。不希望设计条件的变更导致设计的反复和工作量的浪费。

然而随着经济的发展和行业的变化，市场随时的改变、业主的招商的形势和入驻商户的要求，都每天左右着设计条件的变化。设计师需要变换自己的角色，思考更好的应对方式，才能满足业主与时代的要求。

二、商业街设计分析

1、项目概况

1.1 地理位置

象山风情商业街项目项目位于象山丹城。本项目东临兴盛路（在建），西依东谷湖路（规划中），南靠丹河路，北临史家泾河。

同时周边分布着水木华庭、世纪花园、金域华府等居住区，勇金国际广场、财富中心等商业建筑、象山重要文化建筑――象山文化中心，城市公园――陈家山公园。所以，项目在地理位置上虽然不是象山最中心位置，但还是处于城区比较优越的区域。该地块环境怡人、交通便捷、闹中取静，规划总用地面积29646.62平方米。

1.2交通条件

项目地块西为城市主干道――东谷湖路，南为城市次干道――丹河路，东为城市次干道――兴盛路。项目地块的交通便利，人流可达性好。而且，又避开了城市交通流量最大的象山港路与天安路产生的不良影响。乃闹中取静，发展特色休闲商业的有利位置。

2、设计原则

形式对应功能业态、环境配合商业气氛、空间适应消费心理。

体现先进性、超前性的同时映射传统。充分利用环境优势、地理优势，把建筑置身于环境氛围内，建成一个布局合理、功能完善、环境优美、特色鲜明、设计先进的中高端休闲商业街。

3、总图设计

3.1 概述

从城市设计要求和本方案设计原则出发。

为增加商业面、联系西侧城市景观带与东侧陈家山公园，方案用内街形式将地块分割成南北两个区域。

沿丹河路一侧由西向东布置集中式商业，满足大型餐饮、休闲、娱乐对大型空间的需求，并且隔离了丹河路交通、东侧农贸市场、医院对地块内侧的不良影响。沿史家井河一侧由西向东布置独栋式商业形体，满足高档餐饮、公馆会所等对独立营运的要求，同时最大限度的对地块开放史家井河及对岸沿河公园景观，引入自然环境，满足餐饮消费群体对视觉环境的较高要求。

北岸景观公园与本地块联动设计，最大限度的发挥其环境提升作用，并帮助解决一部分停车需求。

北侧公园、史家井河、风情商业街共同作为城市中心景观带与陈家山公园的联系组成部分，从整体上提升区域环境，使其成为周边区域乃至整个象山县重要的休闲、娱乐区域。

3.2 交通组织

基地人流主入口设置于地块东西两侧，沿丹河路设有三个人流次入口。人流进入建筑内街一层平台进行分配组织，利用连廊、平台进行水平向联系，使人流内方便的到达沿河景观带。利用电梯、自动扶梯形成竖向交通，联系上下层。使人流能够自然串行于各层空间，达到良好的商业可达性。同时，沿河独栋区每栋拥有单独出入口，有独立楼梯和电梯，满足这些商业体对独立性、私密性的要求。而沿路集中商业区则通过内廊、外廊、平台等多种形式将各家店铺有序组织，形成高效、便捷的人流流线。

基地车行入口位于北侧靠河两角位置，通过坡道直接进入地下开放式车库，环形双向车道组织车流。同时由于地下车库完全对下沉广场开放，所以车库将是有自然采光和自然通风的区域，驾车人流也能自然的进入下沉广场开始购物、娱乐及休闲。

4、建筑设计

4.1 平面设计

设计将整个组群分成四大区域：

地下车库、下沉式商业广场、地上沿河独栋区、地上沿路集中区。

地下车库布置在地下一层，包围下沉式休闲商业广场。全部平面停车，可容纳344个车位，加上地上车位的补充，满足项目对停车位的要求。由于车库对下沉式广场的完全开放性，既改善了地下车库的环境条件，又方便了驾车人群直接进入风情街。

下沉式商业广场作为内街的地面层存在，与一层通过台阶、坡道、楼梯、电梯、自动扶梯全面联系。地面人流能够极其方便的到达下沉广场进行消费，同时也能够快速的到达各个楼层。下沉广场两侧布置项目大部分的中高端零售业态，既与地面以上的餐饮、娱乐等业态达到有效的分割，又加强了可逛性，帮助项目聚拢人气，增强商业气氛。

地上沿河独栋区设计了7个独立建筑体，各栋2~3层。每栋沿河一侧设有单独出入口，沿内街一侧有廊道联系，在各层部分设置出入口。各栋配有独立的竖向交通，方便其单独经营。沿河独栋区主要布置风情餐饮及大型会所功能，满足这些业态对功能及景观的要求。

地上沿路集中区集中了一层商务餐饮、二~三层大型娱乐休闲等需要大空间的商业业态，解决了项目的大部分面积需求。通过内街一侧的3组竖向交通联系各层空间，并通过平台和廊道空间联系沿河独栋商业区，在一定程度上产生互动。

4.2 剖面设计

地下部分：1层

层高商业4.2米、车库4.4米

地上部分：2~3层，

层高4.5米

三、商业建筑的自我更新

然而在商业建筑中，变化才是唯一不变的设计条件。随着外部经济环境的变化，项目在

推进过程中出现了越来越多的变数。

项目沿路一侧大面积商场空间，被大型银行、洗浴中心、酒店、影城及个人店铺所分割，与原先商业业态布局产生了较大的变化。随之而来的，原设计的店铺分割，消防系统，空调系统都需要相应的改变。不仅严重影响了工期的进度，也浪费了大量的人力物力。

但是，这其实也是国内一部分本地商业开发的通病――业态随着市场走，缺乏一贯与坚定的招商思想。

作为建筑师，面对这样的项目应该在整个设计过程中改变应试答题的工作方式。在概念设计前期，全面了解项目的情况，参与业态与空间的对应关系，提出意见帮助策划部门及开发商调整业态的分布。在方案设计期间，及时与策划招商部门协调，根据招商情况，做好大部分的空间适应性调整工作。在初步设计阶段，根据营业商户的具体要求，进行平面流线、功能布局，立面需求等的调整工作。在施工图阶段，最后进行每个商业空间的细部空间利用、与未来装修协调等细微的调整工作。

在实践中我们遇到最多的可能性是直到施工图完成，项目招商还没完成，甚至在项目开街之时，业态还在变化。作为建筑师只能采取最大化加强空间的容纳性和可变性来弥补开发过程中业态变化对空间不同要求的问题。象山商业街就是这样的过程，所以我们在一开始就在内街两侧，分别布置了两组不同空间形态与不同面积的建筑用来适应未来不同商业业态的需求――沿河独栋小面积和沿路集中式大空间。

然而，商业建筑的自我更新不会停止，或许在开业的几年之内还在进行大规模的调整如空间分割，立面改造，景观等。细微的变化会一直持续直到商业街的没落，比如广告牌、店面标志等。

所以，建筑师必须以最大的包容性接纳并理解商业建筑自我更新的特性，并在每一阶段的设计中充分考虑如何提高所设计的空间的适应性。

篇7

朱锫 吴桐

朱锫建筑事务所主持建筑师

获奖感言

没有想到会得到这个奖,算是对过去工作的一个肯定吧,以后也希望能够在这方面有更多的发展。

过去的一年,您对自己的成绩还满意吗?有什么感悟?

不满意。建筑在快速的时代漩涡中挣扎,建筑师也是一样,希望以后能够把设计的速度慢下来,多想少做。

新的一年,您对自己有什么期待?有哪些计划?

为有天赋的年轻设计师创造一个平台,多参与境外项目。

从您主持的诸多项目来看,文化建筑占了很大的比重,能否跟我们谈谈您的设计理念?

设计的理念与哲学源于对现实的反叛和对传统文化的珍视。自工业革命以来,人类作茧自缚,朝着逐渐毁灭自己的方向迈进。批量生产的建筑越来越缺乏感染力,更多的只是成为了环境破坏的帮凶。在物质的驱动下,城市变得越来越大,人的存在感却越来越小。另一方面,中国的传统哲学似乎已经被越来越多的人遗忘,“天人合一”这种人与地球之间的态度越来越不被理解。因此,我们希望做出更具诗意化的建筑,像是中国的传统国画一样拥有留白的想象。通过如同从大地景观中生长而出的构筑,将人们从压抑的环境中解放出来。

年度办公空间大奖

明光华、明罡

明示建筑装饰设计工程有限公司

获奖感言

“海不辞水,故能成其大;山不辞土,故能成其高”,我们非常高兴看到来自世界各地越来越多的设计师的作品参与现代装饰国际传媒奖的角逐,毫无疑问,现代装饰国际传媒奖的代表性和水平都在不断地提高,我们也非常高兴能获得“年度办公空间大奖”。

请问二位对今年的传媒奖有什么印象或评价?

今年的传媒奖层次较高,给人一种“谈笑有鸿儒,往来无白丁”的印象。

过去的一年中,对取得的成绩还满意吗?有哪些感悟?

“名者,实之宾也”。人们活动(除了睡眠外)最长时间用在工作上,快乐而高效的人性化工作空间是极其重要的。“年度办公空间大奖”的作品希望能给室内设计师和管理者一些启迪。

新年计划

希望能在建筑、环境、室内整体设计上有更多的实践项目。

年度公共空间大奖

Peter Karn

MET Studio资深设计师

获奖感言

获奖对我们来说不只是一个巨大的惊喜,更是一份坚定的荣耀。我们的作品“Fusion World”能获得现代装饰国际传媒奖-“年度公共空间奖”,全公司包括伦敦、香港办公室的同事,都非常开心,特别是因为这个奖项是经过来自全球各地优秀作品的激烈角逐得以最终脱颖而出。尤其要感谢我们的业主新加坡“A*STAR”公司,感谢他们愿意尝试如此大胆和全新的设计概念。如果没有这个前提条件,我们的设计项目不会获得这份荣耀。

现代装饰国际传媒奖迄今为止已举办七届,您是第一次来参加传媒奖,有什么感受?

今年的传媒奖颁奖晚会办得特别成功,非常喜欢的一个环节是所有提名设计师及作品的揭晓秀。我们也因此拥有了认识其他知名设计公司的机会。

过去的一年中,您对自己的成绩还满意吗?有什么感悟吗?

2009年,因为全球经济衰退,对许多公司而言非常困难。幸运的是我们未雨绸缪,免于受灾。MET Studio比其他许多公司侥幸的原因之一是因为我们是一家跨国公司,比如在中国、新加坡、英国、荷兰、墨西哥等地方都有分公司。我们有许多很好的作品在证明我们是一个有实力的跨国公司,从“澳门的曼联足球”项目到“Fusion World”以及利物浦的“昆虫博物馆-虫虫世界”(在英国算是非常大的一个项目,是英国国家军事博物馆的一部分),我们还会给大家带来更多惊喜。

新的一年,您对自己有什么期待?有哪些计划?

没有太多的计划,更多的是按部就班。对我们来说最重要的是抓住一个好的主题,然后解决空间、灯光、成本控制、材料等等问题。我们也不知道下一步能学到什么,但是会一直努力,力求每一个设计都是全新的体验。祝福《现代装饰》的读者,在2010年幸运连连,财运多多。

年度会所空间大奖

佘文涛

北京泽美堂艺术设计有限公司(集美组) 总经理&艺术总监

获奖感言

很感谢行业的媒体都这么关心设计师,打造出越来越大的平台。

现代装饰国际传媒奖迄今为止已举办七届,您第一次来参加传媒奖,有什么感受?

我觉得举办的很成功,整个规模、效果都挺国际化的。

过去的一年中,您对自己的成绩还满意吗?有什么感悟吗?

过去的一年,我专注于陈设艺术的研究及综合修养的提高,一点一滴地积累。满意的是自己的心态调整。其实每天的工作和生活都是“悟”的一个过程,我感觉设计师不要满足于对获奖的追求,更应该对自己的专业专注研究,在设计之外的各种生活中体验、升华自己的整体思维境界。

新的一年,您对自己有什么期待?有哪些计划?

我对自己的期待不是以年为单位,可能是三年或五年。我希望三年有一小进,五年有一大进。这种进步是跟“设计”或者“艺术”有关的。

年度酒店空间大奖

梁景华

PAL设计事务所创立者

获奖感言

我感到十分荣幸获得现代装饰国际传媒奖“年度酒店空间大奖”,对我司来说是一份鼓舞。

过去的一年,您对自己的成绩还满意吗?有什么感悟?

我十分满意今年的成绩,未来我们会贯彻PAL的设计理念,注入我司的设计项目。

新的一年,您对自己有什么期待?有哪些计划?

我与我的设计团队将会努力不懈,继续设计更多有代表性的优秀作品。希望令各界欣赏PAL 的作品。

近年来您所主持设计的作品通常都带有很浓郁的东方意境,可否谈谈您的设计理念?

中国的崛起令我们身为中国人感到骄傲。我们的设计带有相当大的东方特色,目的是让世界欣赏东方之美,也努力使中国的设计更多地走向国际设计舞台。

与往届传媒奖相比,香港设计师入围和获奖的人数由之前的独领到现在与国外、台湾、上海分一杯羹,您可否跟我们预测下香港设计行业未来的发展态势?

我感受到中国设计师不断努力及进步的成果,可喜可贺。当然,香港设计师也一直用心向前行,朝向世界级水平做设计。

年度杰出设计师

于强

于强室内设计师事务所设计总监

获奖感言

感谢评委们的厚爱,能在众多优秀设计师中获得此奖感到很荣幸。

过去的一年,您对自己的成绩还满意吗?有什么感悟?

基本满意。过去的一年来我花了更多的时间在设计的细节上面,觉得很有价值,投入了很多,品质也提升了很多。

新的一年,您对自己有什么期待?有哪些计划?

希望能以更平和的心态做更好的设计。

计划:1、把握好难得的项目机会,多投入精力做出更好的作品;2、带领团队多学习,多组织设计考察和活动,提高整体素质;3、参加国际著名的展览展会。

据您与国外事务所合作的经历,您觉得深圳室内设计行业与国外相比,有哪些差距?要实现与国际接轨,深圳室内设计师们需要做哪些努力?

我觉得行业整体的成熟度有差距,主要表现在设计师眼界不够开阔,素质不够国外的高,精力投入程度不够国外的深,项目运作的成熟度也不太够。

要实现与国际接轨,深圳室内设计师们需多参与国际交流,从观念上更新进步,要学习外语,这样语言上才能有交流,多投入精力在设计上,不断完善设计管理。

年度杰出设计师

曹成

深圳市汇博环境设计有限公司 设计总监

获奖感言

谢谢能得到《现代装饰》的认可!目前很多国内设计师的实力都很强,大家都在进步,希望在这个过程里彼此间能平和虚心地多沟通,以便相互促进和提高。我们已经开始在不同的个案里聘用不同专业的境外设计师,寄望于设计观念的融合,拓宽视角和着入点。

现代装饰国际传媒奖迄今为止已举办七届,您对今年的传媒奖有什么印象或评价?

历年来《现代装饰》一直坚持举办的传媒奖对设计界尤其是深港两地的设计环境和氛围是一种促进和聚合,感谢《现代装饰》的努力和坚持。

过去的一年中,您对自己的成绩还满意吗?有什么感悟吗?

可能是由于年龄和经验的增长,这一年对于“宁缺毋滥”有了更深切的体会,在客户和自己的相互选择中明确了自己和团队的发展方向,重质不重量,对于承接的每个案子都努力做到不浪费时间,同时在和业主的沟通中,淡然取舍,用行动和成果赢得尊重。

您还有一个作品《冷面热心――西安阿林鼎满香火锅店》入围了年度餐馆/酒吧空间大奖,这个火锅店在设计中克服了楼层低标高天花的压抑感,对材料进行新的诠释与演绎,取得独特效果,受到一致好评。请问未来您是否会继续新材料方面的尝试?

空间解构和材料再加工是我们一直遵循的设计根本,对于再加工材料方面的尝试和运用我们会一直坚持下去。

新的一年,您对自己有什么期待?有哪些计划?

新年里希望结识更多不同专业的专业人士,通过具体案例,在他们身上得到启发,提高自己和团队。同时希望能调整得更淡然一些,争取更多的时间去休息和旅游。

年度杰出设计师

法布里奥•德•莱瓦

意大利FDL公司建筑师+创始人

现代装饰国际传媒奖迄今为止已举办七届,您对今年的传媒奖有什么印象或评价?

我觉得整体氛围非常好,大家都穿得非常时尚,引人注目。《现代装饰》能够邀请很多有名的设计师汇聚一堂,让大家对设计有更好的了解和认识,这个活动是非常重要的,希望以后能做到14届,21届……

喜欢深圳这座城市吗?

我认为深圳被评为“设计之都”是实至名归的,确实是一个非常有活力的城市,我对深圳的感觉非常好,我们也非常愿意来深圳发展业务。

新的一年,您对自己有什么期待?有哪些计划?

2010年对我们来讲是非常重要的一年。我们的主要目标还是中国和印度的市场,世界没有停止转动,所以我们还是一样的工作、设计,希望能更好!

年度杰出设计师

萧爱斌

上海萧视设计装饰有限公司董事长&设计总监

获奖感言

首先对自己获得此奖励感到非常荣幸,感谢评委会对我的过往业绩的肯定,感谢《现代装饰》杂志这个平台,还要感谢我们的设计团队以及一直给予我信任和支持的业主,没有他们就没有我的今天。

您第一次来参加传媒奖,有什么感受?

超乎我的想像,很隆重,很有国际感。

过去的一年中,您对自己的成绩还满意吗?有什么感悟吗?

一直在路上,连歇脚的时间都没有。做了几个建筑设计,一直在享受过程。

新的一年,您对自己有什么期待?有哪些计划?

希望2010年能够实现我的三个建筑设计;让我尽情地享受世博的建筑,享受设计带来的快乐;2010年也将是我疯狂逛世界的一年。

年度最具影响力设计团队

美国威尔逊室内建筑设计公司(WILSON ASSOCIATES/INTERIOR ARCHITECTURAL DESIGN)

团队代表:Robert Shen

获奖感言

非常开心,能在我们的团队历时四年设计的君悦酒店里领奖更让我感动!

第一次来参加传媒奖,感受如何?

我第一次来参加这个活动,非常感动,中国的设计师和设计公司越来越棒,所以其他国家真的要很小心,中国发展太快了!

贵公司在迪拜设计的棕榈岛亚特兰蒂斯酒店,在《现代装饰》杂志上登出后,反应很好,一些去过阿联酋的设计师们也大为赞赏。不过近期迪拜债务危机爆发,贵公司是否全部收回设计款项?你们在迪拜的其他在建项目,还可以顺利进行吗?

谢谢关心,目前设计费已收回,迪拜的项目已暂停。我们还是很关注中东地区的,可能要对这个地区多一些耐心。

新的一年即将开始了,请代表你们的团队谈谈2010年的展望。

我们对中国市场非常看好,去年经济危机之前,我们公司在中东和中国的市场各占总业务的三分之一,而如今我们在中国的比率提高到了三分之二,真的是要靠中国,全世界都跟着中国走。中国是一个蛮大的国家,有很多机会。深圳的发展机会也非常大,希望能在中国做更多好的项目。

年度最具潜力设计师

陈彬

大木(湖北)后象设计顾问机构总经理

获奖感言

作为内地的设计师,能参赛并且获奖我是非常高兴的。其实做设计已经很多年了,这次获得最具潜力奖,对我来说算是一种鞭策吧,希望以后能做得更好。

感谢现代装饰国际传媒奖能充分关注中西部,因为中西部虽然也不乏好的设计师,但是整体设计水平还是偏低的,那里需要这种关注和平台。

第一次来参加传媒奖,感受如何?

感觉传媒奖视野很宽,不光是室内设计,还涉及建筑、家具等其他领域,面对的设计师也非常广泛。我非常希望能参加这种活动,认识更多的设计师。