文化建设展馆设计范文

导语：如何才能写好一篇文化建设展馆设计，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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摘要：按照十七大提出文化建设的新任务、新要求，推动社区文化建设大发展大繁荣，为促进我国经济社会又好又快发展提供更加有利的文化条件。因此社区文化建设应从提高对社区文化建设的认识、加大社区文化基础设施建设、加强社区文化队伍建设、调动社区全体居民的积极性等方面把社区文化建设作为构建和谐社区、和谐富蕴、和谐新疆的一项重要内容来抓。努力探索，紧密联系本地实际，走出一条建设社区文化的新路子。

关键词： 富蕴县 社区文化建设 现状及问题 思考与建议

发展社区文化，是落实《公民道德建设实施纲要》构建和谐社会的一个重要的有效载体。实现社会和谐，既需要雄厚的物质基础、可靠的政治保障，也需要有力的精神支撑、良好的文化条件。近年来，富蕴县在社区文化建设中，按照“三个代表”重要思想的要求，坚持以科学发展观为指导，坚持以人为本的发展理念，坚持以先进文化引导城乡发展，通过不断加强城乡社区文化建设，以经济带文化、用文化促经济，有力地推动了和谐富蕴建设不断向前发展。

社区文化建设的现状

富蕴县城座落在世界闻名的额尔齐斯河上游，位于阿勒泰地区东部，辖区有6乡3镇，9个社区，68个行政村。全县总人口约8.9万人。库额尔齐斯镇是富蕴县委、政府驻辖镇。全镇辖区总户数6652户,总人口21275人,由汉、哈萨克、维吾尔、回等23个民族组成。城镇以文化路、赛尔江路和额尔齐斯河三条东西方向的横行线为界，以团结北路、光明路等几条南北纵向道路为连接，共划分出5个管理区域即4个社区、1个行政村。分别是：赛尔江东（西）路社区，文化东（西）路社区，也尔特斯村村居委会 。

近年来，富蕴县不断加强加大文化的基础设施建设，目前全县6乡3镇已建成各级文化活动阵地47个，其中乡级文化活动中心6个，正在开工建设的1个、还有2个待建，村级文化活动室41个、11个正在建。富蕴县政府于20xx年5月1日正式开工建设、总投资846.6万元的富蕴县体育馆，占地面积4万平方米，馆内面积4200平方米，馆内可容纳人数达1500人，预计今年6月底竣工。此体育馆是阿勒泰地区目前规模最大、功能最多、设施最全、人气最旺，集体育竞技、文艺演出、健身娱乐为一体的大型综合性文化体育中心。与此同时，20xx年富蕴县政府以财政投入和置换的形式分别对库额尔齐斯镇的赛尔江西路社区、赛尔江东路社区、文化西路社区三个社区进行了阵地综合楼的基础设施建设，在原有共698平方米基础设施基础上，又新建了三个社区的阵地综合楼，建筑面积合计超过1500平方米，投入资金（含置换）大约128万元。新建社区阵地综合楼包括一站式多功能服务大厅、文化活动室、图书阅览室等等。这些基础设施的建设大大改善了以往社区办公场所不足、活动空间狭小的环境；此外，20xx年富蕴县政府对库额尔齐斯镇文化东路社区也投入了20余万元，即将完成基础设施的地面硬化、绿化、水、暖、电等后续各项工作。除了城镇的4个社区外，可可托海镇和恰库尔图镇的5个社区，建筑面积合计超过1760平方米的阵地建设也相继在20xx年动工，计划20xx年8月底全部完成并投入使用。这两个镇的社区基础设施建设计划投入158万元。

近年来，富蕴县社区大力开展形式多样，丰富多彩的群众文化活动。各级社区不断完善社区文化建设的机制，以改革创新的精神，结合本地实际，积极开展社区文化建设活动。各社区以开展“百日广场文化”活动为契机，积极开展系列文艺演出活动。百日广场文化活动自20xx年开展以来，吸引了各部门（单位）领导、机关干部、社区居民群众等万余人次的观看。百日广场文化活动通过歌舞、小品、健身等多种文艺表现形式充分展现了活力富蕴、魅力富蕴、多彩富蕴、和谐富蕴的崭新画面，得到了广大观众的一致好评。各个社区结合自己实际也积极组织开展活动，使社区居民的参与积极性很高。赛尔江西路、文化东路等社区精心组织形式多样的社区主题文艺演出，进一步丰富了群众文化生活内涵；文化西路社区举办的趣味游园游戏活动，室内场地读书、棋类比赛及大规模的迎春社火活动、文明系列创建活动中的“三让”活动、创建零暴力家庭系列活动、关爱残疾人、关爱弱势群体、爱心捐赠等社区服务无偿活动，这些活动都收到了非常好的社会效果。

社区文化建设存在的问题

认识不到位。一部分人还存在着开展社区文化活动只是为了休闲、健身娱乐及丰富居民的精神文化生活的模糊认识，认为社区文化建设是点缀、是花架子；有的社区文化活动的形式单一、枯燥，内容缺乏吸引力；有的社区文化建设只停留在形式上的更新，而没能从社区文化建设的品质上、内涵上下功夫。如社区居民参与社区活动目的仍停留在“丰富业余活动”、“锻炼身体”上，而对社区文化内涵认识的不到位，说明社区文化建设的内容仍需进一步拓展，涵盖面要进一步扩大。

资金投 入不足。城乡社区文化基础设施建设差别很大，社区文化基础设施投入不足，制约了社区文化的建设与发展，不能更好满足群众文化生活的需求。

专业文化人才缺乏。目前，社区文化建设专业文化人才缺乏，尤其缺乏懂文艺、有经验的社会文化工作者。这就造成社区文化生活单一、枯燥，给打麻将、酗酒、打架、赌博等不良乡风提供了滋生的土壤，增加了社会的不和谐因素。现有社区的文化工作队伍还不能完全适应现代社区文化建设的需要，普遍存在着知识水平偏低，整体素质不高，承担不了当前社区文化建设重任的难题。

社会参与不够。目前社区在组织开展社区文化活动时，依靠的对象、参与的对象和服务的对象多是老年群体，加上部分下岗、失业人员，他们多属于社会的“弱势群体”，而社区中的“强势群体”(在职中青年或学生)却参与不多，造成社区文化活动参与群体的单一化，文化活动的功能未能真正体现，参与群体的单一性成为现阶段社区文化网络发展的一个制约因素。所以，城乡社区文化建设，不仅需要县政府支持下的社会文化大环境，而且更需要发挥群众的主观能动性作用，城乡社区群众积极广泛参与文体活动，才能推进全县社区文化建设进程。

社区文化建设还要进一步大力挖掘地方特色的少数民族优秀文化，突出新疆多民族文化的特色。

社区文化建设的几点思考

党的十七大报告再一次突出强调了加强文化建设、提高国家文化软实力的极端重要性，对兴起社会主义文化建设新、推动社会主义文化大发展大繁荣做出全面部署。结合十七大提出的新任务、新要求，必须要抓住当前文化发展的重要战略机遇期，全面落实科学发展观，深入贯彻《国务院关于进一步促进新疆经济社会发展若干意见》，围绕“文化兴边”战略的实施，推动社区文化建设大发展大繁荣，为促进富蕴县经济社会又好又快发展提供更加有利的文化条件。社区文化是文化建设的重要组成部分，也是实现广大人民群众根本利益的重要方面，就目前富蕴县社区文化建设上存在的问题和困难，对如何加强社区文化建设提出以下参考意见：

1、进一步提高对社区文化建设的认识。社区文化建设作为社区建设的重要组成部分，它在整个社区建设中具有很重要的地位。在经济与文化一体化发展的今天，文化越来越成为经济可持续发展的支撑，社区文化也越来越在改善投资环境、形成社区良好氛围中起到重要作用。社区文化建设的根本目的是为社区居民的生活提供良好的文化氛围。随着经济社会的不断发展，人民群众精神文化需求呈现出多层次、多方面、多样性的特点，审美情趣、欣赏习惯、评价标准等与过去相比有了很大不同。必须准确把握社区文化生活的新特点和社区居民的新期待，在内容上、形式上进行积极探索和大胆创造。目前全县范围正在积极开展的公民道德建设及“共铸诚信、服务群众”、“打造诚信机关、诚信政府”、“爱我富蕴，铸造诚信富蕴”及为迎接20xx年北京奥运会，以全国上下正在开展的“讲文明、树新风、迎奥运”活动为契机，今年3月份，富蕴县启动了万名市民学“礼仪”活动，其中以“知荣辱、讲礼仪、促和谐”为主题辩论赛等系列主题教育活动，开展活动的目的就是陶冶人、提升人、塑造人， 提升社区居民的文明素质、提高国家的文化软实力。

2、不断壮大社区文化基础设施建设。一是各级政府要不断加大对社区文化建设的投入，特别是要加大社区文化的硬件建设的投入，为社区群众生活提供良好的文化活动条件。富蕴县依托矿业大县的资源优势大力发展经济，经济实力明显增强，走在了全地区的前列。应该能够也应当拿出更多的人力、物力和财力投入文化建设。二是充分发挥各级专业文化单位及文化馆（站）的辅导、培训功能，提高群众业余文艺演出队伍的水平；三是社区文化设施对社区居民开放，本着人人参与活动、人人参与维护的原则，以维持正常的运行，更好地为社区居民服务 。

3、切实加强社区文化队伍建设。社区文化事业的文化骨干人才还很缺乏，还需要尽快的建立起一支高素质、专业化强的文化队伍。要善于在社区内领导干部、教师、工人等职业中发现和挖掘文化艺术人才、管理人才和培育热心社区文化事业的文化骨干，并在精神和物质上予以鼓励。同时在文化队伍建设上，在形式上要提倡多样化，防止单一化。

4、充分调动社区全体居民的积极性。社区文化的感召力、生命力最终取决于居民群众的认同感和参与度。因此社区文化活动在内容上，要充分考虑传统文化与现代文化的结合，乡土文化与外来文化的结合，高雅文化与通俗文化的结合。在形式上要提倡多样化，防止单一化，充分发挥各民族群众的文化艺术特点，开展丰富多彩的社区文化活动。要广泛开展群众乐于参与、便于参与的文化活动，大力发展社区文化，体现民族特色、地方特色，鼓励群众自编自演、自娱自乐，让人们在多姿多彩的文化活动中享受美好生活。调动辖区内各机关、团体、部队、企事业单位共同建设社区文化的积极性，齐抓共管，形成合力。文化部门要牵好头，发挥出应有的作用。还要进一步加大宣传力度，加强各社区之间文化活动的交流。

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===========局：

==镇位于==县的西南部，下辖2个社区居委会和9个村民委员会，距离县城25公里，人口5万多人。==镇文化中心大楼于2005年建成并投入使用，占地面积为1500平方，建筑面积1500平方，设有10个功能室，为==省一级文化站。

==镇文化中心大楼至目前已经使用16年，历史悠久，受历史遗留问题，资金短缺等因素制约，到目前为止，镇还未有一个完整的文化广场。经过多方面努力，现正在开始筹建中，鉴于资金短缺问题，根据《==省文化厅关于贯彻落实<==省人民政府办公厅关于推进综合性文化服务中心建设的实施意见>的通知》精神，为进一步加强公共文化广场设施建设，推动文化事业快速发展。现特向贵局申请下拔文化广场建设资金：===万元整（100000.00元）

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关键词：高校;图书馆;数字化;文献检索;服务

新时期下，对于数字文献资源保障体系的建设来讲，离不开各种资源组合的支撑，并要在此基础上进行跨地区、跨部门、跨行业、跨学科以及跨国家的交流与合作，这一合作与交流是把数字信息资源建设作为中心，围绕着检索技术标准的制定、数据库的研发以及信息服务模式的建立这些内容来展开，从而尽可能的把信息资源共享的目的予以实现。但是，目前高校图书馆的教辅能力相对薄弱，仅仅被动地提供资源或者检索的功能已完全不能满足读者的需要，数字化文献的主动性、多样亟待改善。如何在持续发展图书馆数字化建设的同时，进一步凸显高校图书馆数字化与教学相结合的能力，开展数字化文献对读者的主动性、多样性的服务，已成为高校图书馆是否能够满足现代高校要求的重要指标之一。传统文献已经随着日益发展的科技进行着转型，服务的主导地位会逐渐被数字化文献所取代。不能随着文献的转型调整自己的服务内容与服务方式，成为图书馆的硬伤。文献转型时期的图书馆，应该在尽量满足读者需求的基础上，紧密联系学校二级教学部门，充分发挥自身的优势，建立数字化文献服务中心，为读者提供多方式、全方位的数字化文献资源服务。

一、传统数字化服务存在的问题

1.统一的数字化及文献信息服务区域建设不足。目前而言，虽然高校图书馆拥有雄厚的数字化资源，并且数字化及文献信息服务手段也得到了长足的发展，但是各数字化及文献信息服务窗口分散，读者在有特殊需求或者在寻求帮助时，很难在第一时间找到正确的相关服务窗口，图书馆也难以准确、迅速地将数字化文献信息的发展成果及意图展示给读者。资源过于分散，制约了图书馆数字化资源利用的发展。

2.高校图书馆的教辅能力相对薄弱。图书馆有雄厚的数字化及文献信息资源为依托，就应该建立相关负责部门、团队为各个二级学院及其他读者提供更主动的文献服务，并依托大量优质文献信息资源，以各种丰富的形式将数字化资源呈现在读者面前，从而加大各个特种资源的利用率。但是目前，由于系部间的沟通有一定的障碍，没有专人负责联系各个系部，了解他们的需求。图书馆不能和二级学院紧密联系，导致图书馆不能将与课业相关的特有资源展示在相关学生面前，大大降低了图书馆的教辅能力。

3.数字化服务相关场馆职能重复。高校数字化文献部门一般包含电子阅览室、视听室以及光盘库，随着电子阅览室设备的更新，各大视频、学习网站的开发以及学习观念、设备的改革，视听室的大部分功能已被电子阅览室的多媒体设备所替代，而光盘磁带库中大多资源需要多媒体设备配合使用，与视听室及电子阅览室的功能均有交集。其中电子阅览室和视听室涉及到计费等问题，往往需要学生单独刷卡入内，在一定程度上对学生使用图书馆的数字化文献信息构成了阻碍。

4.图书馆传统建设方式无法满足读者的需要。高校相关设备更新时间一般为五年，多媒体设备更新换代的速度一般高于传统文献的更新速度。传统的服务理念很难满足读者对数字化文献的无障碍、一站式的索取需求。年轻一代的学生读者更容易接受新型的文献资源服务，如果在图书馆数字化建设过程中抱着“拥有即可”、“指标的最低限度”等老观念采购多媒体设备，开放场馆建设的理念、方式不到位，很难开拓全新的数字化服务功能。传统型服务将由于跟不上读者对数字化资源及服务手段需求的增长，而必将被加速淘汰。

二、图书馆数字化文献中心建设构想

1.图书馆应该营造更舒适、更适宜的文献传递氛围 。图书馆应该打破传统的文献服务模式，让学生从进入图书馆时起就能感受图书馆的文化氛围。以电子阅览室为例，数字化的图书馆应该模糊电子阅览室固定区域化的概念。每一个进入电子阅览室的学生目的各有不同，音频、视频资料的使用会造成读者间的相互干扰，因此，读者在资料查找、使用时需要一定的独立空间。图书馆应该将计算机作为文献传递的重要手段，切合读者的实际需要，将电子阅览室打散，将其功能合理地分散在图书馆各个功能区域。

部分数字化文献资源（如磁带等），虽然在内容上有着不可替代的价值，但是随着必要配套使用设备的淘汰，已渐渐处于无法使用的尴尬局面。作为数字化服务手段的一部分，不应听任宝贵的数字化文献资源被潮流所淘汰，可以将磁带库中的磁带、纯音频的光盘资料统一制作成媒体播放格式，参照新华书店光盘试听模式，采购多个单人音频文件试听设备，设置在图书馆各个部分，形成更适宜的数字化文献服务氛围。家具及设备摆放以舒适为标准，以有一定的私密性、互不干扰性为优先考虑。加强图书馆现有资源的宣传推广，营造图书馆独有的文化氛围，让数字化文献资源为读者提供主动服务，而不是被动地要求学生来图书馆寻找数字化文献。

2.整合服务内容重复、冗余的数字化文献服务部门。数字化服务场馆分工重复，在很大程度上限制了图书馆相关数字化服务人员进行数字化服务。电子阅览室原有多媒体设备，除了分离出去担负图书馆其他必要数字化文献服务以外，可以将其与视听室及光盘库合并，建立数字化服务中心，配合门禁、磁条等防盗设备。适当降低光盘借阅的限制，让有专业书随书光盘、现有影视资料等光盘资源借阅需要的学生，可以直接、方便、快捷地在数字化服务中心区域中自主查找、使用。

3.开拓全新数字化服务中心的服务领域及服务手段 。近几年，在电子阅览室中玩游戏、看连续剧及电影的学生人数有增长的趋势，可以适当考虑在数字化服务中心有针对性地采购相应设备，开辟相应的游戏体验及制作区域，让学生参与到游戏体验及制作中去;适当考虑在数字化服务中心开辟并建立具有中小型投影、功放功能并且隔音效果良好的视听区域，为读者提供影视资源播放服务。学生对于影视、游戏等特种数字化资源接受能力较强，自制能力较弱，不能因其具有一定的娱乐性而禁止在图书馆使用;图书馆对游戏、影视等具有娱乐性的数字化服务应采取具有疏导手段，以一名引导者的身份，以举办征文活动、讲座等多种方法来引导学生读者正确选择、合理使用具有娱乐性质的数字化资源，而不是一味地进行封堵。目前，游戏、动漫制作以及影视欣赏等已经成为一些高等院校的必修或选修课程，图书馆应该提供资源及场地，与各个二级学院紧密合作，开展第二课堂。甚至可以直接与各个二级学院紧密联系，在图书馆开设游戏、动漫制作以及影视欣赏等课程，引导学生正确认识具有娱乐性的数字化文献资源的作用，担负起不让他们沉迷于其中的责任。另外，可以增设自助借还、自助打印、自助复印、数字化资源拷贝、光盘刻录等一站式服务功能，加强图书馆数字化资源的主动服务能力。

4.数字化服务团队建设 。服务内容重复、冗余的数字化文献服务部门间的整合，主旨是人的解放;而人的解放，就是为了更好的进行数字化文献服务。与各二级学院的联络、数字化文献服务功能的开展及维护、数字化项目的建设都需要专业团队的支持。数字化服务团队的服务与以往的传统科室服务观念不同，更倾向于主动性、服务性以及前瞻性。所以，对从业者自身素质要求相对较高，应该通过考察、培训、学习等手段实现团队的建设及完善。

三、以创新服务带动地方文献建设

由于地方文献范围广泛，载体多样，因此，地方文献具有“存史、励志、资政”的作用，通过提供服务引进地方政府和社会对地方文献建设的重视，从而支持高校图书馆地方文献资源建设，是相辅相成、相互促进的。深化、创新服务可以拉动资源建设的进程，资源的不断丰富可以提高服务档次。要运用现代化科技手段创新服务，如网上查询、网上浏览、参考咨询、特色或专题数据库等拉动地方文献建设。

四、结语

众所周知，数字化文献服务中心旨在合理利用现有数字化文献资源，将有特殊使用需求的资源数字化，配合使用相关设备，建立电子资源服务区、文献检索板块、游戏动漫板块、听力资源板块以及视频资源板块，建立听、说、读、写以及动手能力为一体的文献一体化、一站式信息资源服务站。整合各分散开放的数字化服务部门的拳头项目，让枯燥的文献生动地展现在学生面前，强化学生的实践操作的能力。充分考虑学生的兴趣爱好，紧密联系各个二级学院，在图书馆实现他们对数字化资源的相应需求，让学生更直观地把文献知识、课本知识和动手能力充分结合起来，实现学生在校期间的自我成长。

参考文献：

[1]黄勇.高校图书馆多媒体资源建设的调查分析[J].现代情报，2011，（04）：100-105.

[2]唐勇，刘秀文.高校图书馆多媒体服务的新策略[J].大学图书馆学报，2011，（06）：74-78.

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我们将博物馆的展示空间设计看作为一个符号系统的话，其实它是通过设计师对生活和文化的理解而创造的，对于内蒙古地区民族性博物馆展示空间文化设计而言，蒙古族文化是符号化设计语言产生的前提。另外，符号化设计语言的应用还存在选择性，在内蒙古地区民族性博物馆展示空间文化设计中作为设计师应该做到准确选择能够展现蒙古族文化的典型符号化设计语言。随意运用和改动符号，都会影响到蒙古族文化内涵和特点的正确表达。例如，在内蒙古地区有些小型的博物馆，在展示空间设计上不假思索的对蒙古族的传统视觉形象符号重新进行设计表现或不进行准确的选择应用，这就导致了蒙古族文化表现浅薄、精神内涵缺乏的问题。因此，我们需要通过对符号化设计语言的研究总结出一套内蒙古地区民族性博物馆展示空间文化设计的方法，来指导我们的设计实践。

民族性博物馆展示空间文化设计的符号化表达

博物馆展示空间的文化设计，实质上是通过各种符号化的设计语言综合表达的，它可以反映某种文化、某种含义或某个事物，内蒙古地区民族性博物馆展示空间的文化设计亦是如此，它需要运用各类符号化的设计语言来参与蒙古族文化的展示和构建。符号化设计语言表达意义的方式有两种：一是推论性的符号化设计语言系统，如语言符号、数字符号等；二是表象性的符号化设计语言，它对事物的表现是一种意象性地，如灯光、色彩、肌理、点、线、面、体块等所形成的视觉形式。我们所讲的博物馆展示空间形态不像语言符号那样，具有逻辑性、连续性、一致性，而是与所有的艺术符号一样，在其所能表达的意义范围，用各种设计语言，通过平面的、立体的形态来表达人类的情感和文化内涵。

因此，在内蒙古地区民族性博物馆展示空间文化设计中，设计师可以选择形态化符号，也可以选择装饰性符号，有时还可以发挥创新意识，运用新方法、新材料、新技术等手段来创造具有蒙古族文化韵味的展示空间环境气氛。另外作为设计师应该认识到民族文化元素在展示空间设计的整个过程中是无处不在的，我们应采取系统性、整体性的认识态度，将其放在同一语境中来分析，这样才是合理的、准确的。

民族性博物馆展示空间文化环境的营造方法

从人的社会文化属性上看，博物馆展示空间的参观过程总是与人们的文化观念、生活经验相关联。由于人们在长期的社会活动中积累了丰富的经验，并对事物的认识产生了一定的稳定性，总是按生活的经验来审视、判断相应的空间气氛，这为博物馆展示空间文化环境的营造提供了心理依据。在博物馆展示空间文化设计中，设计师常采用一些符号化的设计语言来营造空间的文化氛围，其可以表现民族文化、地域文化、民俗文化，还可以是某种文化的情感体验，具有典型性、概括性和象征性的特点。

1.原形化符号设计语言的运用

原形符号化设计语言的运用是较为直接、简单的表达方式，就观众而言原形符号化设计语言可读性强，具有直观性、典型性。蒙古族传统视觉形象符号中有许多这样的形态，在博物馆展示空间中有时直接，有时隐喻地表达着蒙古族的灿烂文化。

2.装饰化符号设计语言的运用

民族性博物馆展示空间中装饰化符号设计语言的运用对民族文化的表达起着至关重要的作用，它能够艺术化的反映博物馆独特的民族文化特点和个性，并有效的传递所要表达的信息。因此，它是可以在同样形态的空间中表达出完全不一样的空间氛围，它是内蒙古地区民族性博物馆展示空间文化设计区别于其他少数民族博物馆展示空间文化设计的一个重要因素。

3.情景化符号设计语言的应用

情景化符号设计语言的运用是让观众身临其境感受博物馆主题文化的重要手段，它能够使观众触景生情从而产生联想，并加深对主题文化的认识和情感认同。在内蒙古地区民族性博物馆展示空间设计中应重视情景化符号设计语言的应用，人为的在展示空间中营造出内蒙古地区不同地域蒙古族人民生活的景象，让观众行走于景象之中，真实的感受蒙古族文化所具有的魅力和情趣。

4.情感化视觉符号语言的应用

室内设计中的色彩、材质、肌理、光影等元素都具有情感性，运用的得体、恰当就能准确的表达不同的情感。所以，设计师在展示空间的文化设计上可以运用色彩来体现丰富的心理感受；材料和肌理来反映不同的“表情”；光影的层次、色彩、造型来渲染空间的气氛，从而引起参观者对蒙古族文化的联想或回忆，达到满足观众内心需求，唤起观众内心情感的目的。

5.动态化视觉符号语言的应用

文艺表演、参与式活动及多媒体影像等产品服务设计都属于动态化视觉符号语言，它们的运用可以提高参观者的兴趣，促进参观者对主题文化的全面理解，丰富空间环境的视觉形象。

符号学为揭示室内设计中视觉形态符号及其形态创造的规律提供了研究依据，也为内蒙古地区民族性博物馆展示空间文化设计提供了设计方法，在今后的设计实践中，运用本文所总结的设计方法来指导内蒙古地区民族性博物馆展示空间文化设计，对于我们设计师和博物馆管理者来说具有重要的现实意义。

（作者单位：内蒙古师范大学国际现代设计艺术学院）

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【关键词】创新精品精细化管理

中图分类号： C93 文献标识码： A

一、成果背景

（一）社会背景：近年来，随着我国经济的持续快速增长，以及与世界各国的经济贸易进一步加强，我国会展产业进入了快速发展期，展览业产值在国民经济中的比重逐步加大，可以说，我国会展产业形态已经基本形成，大多数城市展馆在建设中将展馆规模、城市的功能定位和会展附属范围等联合加以考量，展馆建设为会展城市的定位树立了标杆，不再仅仅是城市的标志，而是将其主要功能与城市发展融入区域经济发展和全国经济发展格局中。三门峡文化体育中心会展工程的建设改变了豫西地区无大型场馆的历史，同时是提升城市品位和区域性竞争力的地标性建筑，是巩固三门峡市黄河金三角地区中兴城市的战略需要。

（二）行业背景：随着社会的发展进步，对建筑工程的质量要求越来越高，新材料、新技术、新工艺应用越来越广泛。因此，推动技术进步和科技创新，尽快形成施工企业核心竞争力，已成为解决施工企业未来发展的一系列难题的关键举措。另外作为工程总承包单位的施工企业，也应该及时开发、积累相关管理技术和施工技术手段并形成相应大型场馆工程项目建设的成套管理和施工技术，作为以后类似工程建设的示范，以提升施工企业的竞争力，提高其生产力，促进整个企业乃至整个行业的进步和发展，从而降低大型工程的建设成本。

（三）工程简介：三门峡文化体育中心会展工程位于市区西部，南临涧河，西接209国道，东北与甘棠路、五原路相邻。该方案设计金盆聚宝，会展中心大致成梯形，总体形状成元宝形。会展中心建筑面积98928m2，建筑物长279m，宽121.5m，地下一层，地上四层，建筑高度24m，框剪结构，屋面为管桁架结构。会展中心由会议中心、展览中心、科技活动中心三大功能区组成，其中会议中心含1036个座位的多功能剧院一座，620人宴会厅一处及多种规模的会议室；展览中心拥有800个国际展位的展厅和城市规划馆等；科技活动中心主要包括科技中心、群众艺术中心、报告厅等。

二、选题理由

三门峡文化体育中心会展工程是三门峡市“地标性”建筑，设计理念先进，设备设施齐全，功能完备，具有体量大，质量目标高、科技含量高等特点。无论是从该工程的社会影响程度，还是就其建筑规模大小，作为地级市的重点项目，其施工管理实践活动都是影响巨大而深远的。

三、实施时间

实施时间 2010年3月―2012年4月

分阶段实施时间表

管理策划 2010年3月―2010年4月

管理措施实施 2010年3月―2012年1月

过程检查 2010年4月―2012年1月

取得成效 2011年7月―2012年4月

四、管理重点与难点

1、基坑深，标高层次多，覆盖范围广。本工程剧场升降舞台区域基坑深达-16.7m，其东西两侧的乐池、绘景间等功能用房基坑埋深为-12.6m、-12.3m，排风风沟埋深约为-8.9m，而大面积地下室基坑埋深约-7.9m、-6.4m不等，标高层次很多，施工时基坑支护、地下室结构、外防水、回填等穿插工序较多，相应增长了施工周期。且基坑覆盖范围较广，地下建筑面积达35500m2，因此基坑工程的安全和风险管理具有挑战性。

2、结构体型复杂，高支模安全措施要求高。会议会展中心工程集会议、剧院、展厅、科技、培训等多种功能于一体，结构体型较为复杂。尤其是会议室、剧场升降舞台、会议大厅、高架坡道等多个区域，跨度大，净高高，结构施工时其模板支撑高度均超过8m，其中会议大厅屋盖高度达到19.5m，屋框梁尺寸400mmx1200mm，属于典型高大模板支撑系统，这些高大空间部位的结构模架工程是施工安全管理的重点。

3、防水工程施工面积大，施工质量要求高。该工程主要防水部位为地下室防水、屋面防水、卫生间、及其他功能用房防水等，其中地下室结构外防水面积约46190m2，屋面防水9690m2。各部位防水做法不同，涉及到的防水材料也很多，施工质量要求更高。

4、钢桁架结构楼盖、屋盖设计复杂，不但结构跨度大、构件体量大，而且覆盖面广，各区域技术条件差异大，桁架悬挑长，吊装就位难度大。该工程钢结构包括屋面管桁架结构、屋面H型钢桁架、楼层H型钢桁架及少量劲性钢骨柱、钢管柱等。屋盖钢结构分为A、B、C、D、E五个区，覆盖展厅区、科技区、宴会厅、剧场及造型结构等。范围广，与土建穿插界面较多，相对其安装作业面受土建进度的影响较大。同时钢结构的安装进度，又直接影响到金属屋面、幕墙等护工程以及室内安装、精装饰等后续专业的安排，起到承上启下的作用，因此钢桁架结构施工是结构工程施工阶段管理的重点和难点。

5、机电工程具备集中性、全面性、复杂性等特点。机电工程除常规的机电专业外，还包括大剧院舞台灯光音响系统、多媒体会议系统、LED显示系统等，机电系统管线比较密集，尤其是设备管廊及公共走廊等部位，各专业管线均要在相对较小的空间内布设，这样既要解决管线间的标高、位置上的矛盾，还要考虑吊顶标高，因此，管线综合平衡技术是机电安装的关键。

6、建筑节能与环保要求高，应用四新技术多（推广应用建设部十项新技术9大项 22子项）。在全球提倡节能环保的大环境下，本工程采用保温岩棉板、保温砂浆等材料进行建筑节能保温环保设计，建筑节能保温工程量大，施工质量直接影响节能效果，是工程重点。同时，高性能混凝土、升降舞台机械、大跨度张弦管桁架屋盖、中空低辐射玻璃幕墙、断桥型中空玻璃门窗、铝镁锰板、蜂窝铝板、聚碳酸酯阳光板等新材料、新设备、新工艺的使用，对实现既定的创优目标提出了相当高的要求。

7、总包服务工作量大，涉及面广，总承包沟通协调、安全管理工作量大。由于本工程所涉及的专业较多，按照合同约定，部分专业及设备是业主单独通过招投标来选择的分包方，从而加大了总包方管理工作的难度，尤其是高大空间智能灭火、消防喷淋系统、安防系统工程量大而复杂，管线排布密集，预留预埋多。

8、在成本管理和材料采购上，由于三门峡文化体育中心会展工程结构体型复杂，工程量大，设计变更多，工作难度对人工成本的影响大，同时由于工期紧，应用新材料多，而工程的不规则造型对材料的规格要求较高，材料的采购、运输、保存成本较高，进度控制困难。

五、管理策划及创新

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本次节会以银川市为主会场，灵武市为分会场，集中安排了展览展销、经贸合作、艺术展示、技能竞赛、论坛交流等五大板块、12项大型活动。来自国内外1624名政界、商界和学界代表参加了本次节会。

与往届相比，本次节会成效更加显著，产生了可观的经济效益和良好的社会效益，共签订投资合作项目61个，总投资108.6亿元（含灵武羊绒节分会场签约项目6个，投资金额8.3亿元），签约金额较上届增加23%。其中合同项目26个，投资48.4亿元；协议项目35个，投资60.2亿元。节会现场商品成交额450万元，部分区内纺织服装企业与国内外企业签订了购货订单。

本次节会的主题是“品质生活·生态经济”，既凸显了宁夏纺织服装的特色优势和发展定位，又吻合纺织行业的发展趋势和热点问题，提高了社会关注度。节会设置了服装服饰展览展销、特色轻工产品及食品展销、宁夏生态纺织产业示范园总体规划布局展三个主体展，针对性邀请到世界名牌产品展团、奥特莱斯品牌展团、国外羊绒制品展团、香港奥运服装展团参展，并辅以论坛、走秀、竞赛、演艺等与产业密切相关的系列活动，诠释了节会主题和内涵，使节会特色得到了充分的展现。

展馆布局以羊绒馆为核心，另设综合馆、宁夏服饰馆、各省市馆、专卖区馆等4个展馆，进一步突出羊绒博览会的独特优势，体现节会的专业性。布展遵循国际惯例，科学合理划分展区，合理分流专业采购商与普通观众。展位装修档次显著提高，节会运作、组织更加专业。节会印刷品、宣传品和形象景观采用统一识别标志，宣传口径更集中，认知度更强，发挥了广泛影响力。节会服务系统不断健全，展馆的指示、客商报到流程更加完善，提供咨询、投诉、翻译、订票等便捷、高效、周到和人性化服务，服务水平不断提升。节会市场化运作程度不断提高，逐步走上了专业化办展与市场化运营的道路。

本次节会推陈出新，通过自治区女领导服装展演、新丝路模特走秀，演绎了宁夏新款高端羊绒服装、回族服饰、西服、皮草服饰的精良材质、时尚款式和精致工艺，推介了我区本土服装企业和品牌；通过全国纺织行业电脑横机操作职业技能竞赛宁夏赛区比赛和汇川服装制作大赛，让普通百姓现场感知现代服装的生产方式和先进设备，展现了宁夏纺织职工良好的精神风貌；通过灵武羊绒节羊绒服饰设计大赛、参观企业等活动，宣传了宁夏羊绒及纺织服装良好的产业基础和软硬件环境，为促进经贸往来提供了有力支撑。

为了搭建助推产业发展的良好平台，节会邀请到具有丰富实践经验的各界领导、具有深厚理论造诣的学界权威，以及长期从事纺织产业的知名企业代表莅临宁夏，深入探讨了推进纺织产业转移、构建东中西部纺织产业协调发展格局等现实课题，帮助进一步理清生态纺织产业发展思路，明确了宁夏生态纺织产业示范园的建设路径。中国纺织十大品牌文化推介大会广泛邀请国内纺织业品牌企业参会，搭建了宁夏与业界对话交流的桥梁，储备了下一届节会潜在的参展商和采购商群体，对提升我区纺织企业软实力和市场竞争力，推进行业品牌文化建设，促进发展方式转变，都将起到重要的示范引领作用。

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关键词：巴渝农耕文化陈列馆；民办博物馆；SWOT方法

一、研究背景

近年来，我国出台了一系列举措促进社会主义先进文化建设，我国民间博物馆也迎来了发展的春天，民间博物馆作为国有博物馆的有益补充，馆藏种类丰富，改善了国家博物馆的整体格局，填补了不少文博领域空白，已经成为中国博物馆事业中不可或缺的组成部分。位于重庆市北碚区蔡家镇印天村的巴渝农耕文化陈列馆开设于20世纪90年代末，展品大到织布机、水车，小到水烟斗、剃发刀，涵盖了各个年代使用过的生产工具、生活用具千余件。成立至今，影响力逐年提升，受到社会各界有识之士和媒体的广泛关注，多次接待国内外各地的专家学者的游学访问，累计接待参观人数已破万人。

笔者通过对农耕文化陈列馆实地走访调研了解到，陈列馆是由退休乡村中学教师刘映升亲手创办的，多年来，他对各种农耕器具的收集乐此不疲，每年都要专程出门收集农耕文物，足迹遍布云贵川渝山区。目前，陈列馆以刘映升老人和儿子刘刚为主要负责人，其妻子与儿媳妇和孙子为辅助。至今，这个陈列馆陈列了大大小小的农耕器具近千件。刘映升老人还亲手绘制了北碚的农耕地图，并相继创作了近700首与农耕活动息息相关的打油诗，这些诗已获得重庆市版权局登记认可。如今，这位年过七旬的退休老教师，在当地已成为传播农耕文化的名人。

二、用SWOT法分析巴渝农耕文化陈列馆发展之现状

（1）优势分析（strength）。1）良好的交通区位优势。两江新区北碚蔡家组团涉及北碚区蔡家岗、施家梁镇，辖区面积66平方公里，地处重庆主城“北上战略”的主要拓展区，是国家级新区――重庆两江新区的开发重点区域。蔡家组团位于重庆的外环与内环之间，拥有嘉陵江、轻轨6号线。从主城到蔡家耗时仅在15分钟左右，交通十分便捷，利于游客参观。2）在当地具有的影响力逐步增大。重庆天天“6・30”、重庆电视台“大城小事”栏目组等地方媒体都曾为刘映升老人创办巴渝农耕文化陈列馆做过专题报道，之后新华社等数十家中外新闻媒体和网站，相继采访、报道或转载。重庆市各大高校的专家教授们，香港岭南大学的教授们等，中国人民大学教授们都前来参观指导过，陈列馆断断续续接待专家学者近千人。社会反响强烈，影响与日俱增。3）文化价值基础上的资源优势。文物的价值不在于它值多少钱，而在于它记录了一段历史，发人深思。中国作为世界三大农业起源中心之一，人们对于农耕器具有着深厚的情感，在情感上占有优势。国家和政府对于农耕文明的保护也持大力支持的态度，展馆中收藏的近千余件农耕器具，在巴渝的农耕历史中扮演着不可或缺的角色，占有举足轻重的地位，各种农具背后涵盖和反映的是巴渝农耕文化的根基，意义非凡。

（2）劣势分析（weakness）。1）缺少政策和资金支持。1997年，国家文物局出台了《民办博物馆暂行条例》，对民办博物馆的管理和扶持进行了相应规定。其后的《关于促进民办博物馆发展的意见》出台，提出“民间博物馆与公立博物馆拥有同等法律地位”。但这一《意见》至今仍未有具体的操作方案。笔者从对刘映升老人的采访中了解到除了文化部门领导和高校师生们对陈列馆展示了浓厚的兴趣表示支持外，为了减少城市开发过程中的麻烦，蔡家当地政府在对待巴渝农耕文化陈列馆上采取不支持不反对，不予正面理睬的态度。陈列馆由于并未申请登记注册到文化局进行备案，还未享受到国家出台的对私人博物馆的扶持政策。目前，陈列馆的大部分馆藏都是私人购置的。2）藏品的意义蕴含丰富但收藏性相对较弱。虽然中国拥有几千年的农耕文明，是世界三大农业起源中心之一，人们对于农耕器具有着深厚的情感。但是收藏的近千余件农耕器具，有些还在现在的农村正常的生产生活中使用到，大部分人都曾接触了解过，虽然很多都由于工业技术的发展渐渐地淡出了人们的视野，总的来说这些器具和其他的古玩字画类收藏品相比其价值目前还未真真体现出来，收藏性相对较弱，不能充分满足参观者的猎奇心理。3）展馆专业性相对贫乏。陈列馆尽管占地面积相对可观，但是作为乡村家庭式博物馆其展厅相比其他专业展厅而言存在明显劣势，环境条件相对较差不利于文物保护，展馆内很多铁制的器具很多都已经变得锈迹斑斑，此外展出物品摆放虽然又分为生活、农耕、竹篾三个室内展区和一个石磨室外展区，但各个展区分类总体不够明确很混杂，参观路径的安排也不够合理。陈列馆现在主要的工作人员是由家庭成员组成，在凑筹办陈列馆之前并未接受过专业的培训，整体综合素质水平不高。

（3）机遇分析（opportunity）。党的十七大提出“建设生态文明”，十将生态文明上升为国家战略党的十八报告中明确指出要把生态文明建设放在突出地位。重庆现在搞建设，搞五个功能区。搞五个功能区划分要和两江新区的配合要体现两江新区的观点。笔者在采访温老师时，他说道：“刘老师的巴渝农耕文化陈列馆，这一套非物资文化遗产的保留是和人结合的，和生物物种多样性是高度一致的。我想未来重庆的发展将不再是将是以新的生态化的发展作为新的发展成绩。这个对于当地政府会有很好的响应中央强调中央生态文明的条件。”陈列馆的建馆初衷和理念设计符合生态文明与可持续发展建设的需求，不单单仅是为了还原一片农耕社会的感触，更是为了具有可持续发展的现实意义，符合党和政府的要求。

（4）外在威胁（threat）。1）国有博物馆与其他民间博物馆之间的威胁。重庆拥有登记在册的各类博物馆53个，其中文物管理系统内的国有博物馆有4个，非文物管理系统内的行业博物馆8个，民办博物馆有5个。然巴渝农耕文化陈列馆并未登记注册在内，相比其他博物馆而言，缺少政策支持、资金补助，建成时间还不长久，距离自己打造农耕体验区的理想还很遥远，这还只是个雏形，尚在成长当中。竞争力相对薄弱，还未形成自己真正的品牌价值。2）城市化进程与农耕文化保护之间的矛盾。如今全国各地都在大规模地进行城市拓张，城市化进程不断加速，重庆也不例外。问题在于时代交替之际，是否应该拯救那些在推土机下陈旧的犁头耙子、风车水车，尘封的桌子柜子，坛坛罐罐，保留可能逐渐消失的传统农耕社会？蔡家处于两江新区的开发重点，刘映升老人的陈列馆正面临着可能在城市化进程的道路中被拆除了命运，一个是为保留农耕文化而建立起来的陈列馆，一个是为了经济发展城市扩张的城市化进程，农耕文化能否使得城市化进程绕道，这是一场较量。

三、巴渝农耕文化陈列馆之发展对策

（1）合理规划展馆，提升馆藏人员的综合素质。通过学习相关法律法规，了解文物保护工作的法制，树立科学全面的文物保护思想健全文物保护体系。同时努力完善陈列馆的各项审批程序，梳理材料积极到有关部门备案，从“野馆”变成有编制有规章的“合法合规馆”，邀请专业的设计师为展馆做规划设计。此外积极和当地有关文化政府和高校等合作，如可以和高校与旅游文化建设有关社团合作。文化涉及的行业众多，而这些行业往往需要专业人才，发展文化必须抓紧培养人才，高校中有许多的人才资源，可邀请大学生等的支援陈列馆建设定期前来做培训或者义务讲解，陈列馆为其提供实习证明，以此提升陈列馆的讲解水平。

（2）加强旅游营销意识，打造农耕文化陈列馆特有品牌。重庆目前的博物馆中并没有和巴渝农耕文化陈列馆相同性质的馆藏，作为农耕文化陈列馆，对远离乡野生活城市市民有较大的吸引力，可以让展馆跳出单纯参观的现状，打造农耕社会体验区，市民们可以在这里定制自己的土地兵耕作，尝无公害蔬菜，体验亲手耕作的乐趣，但同时要谨防走入一般农家乐的误区。

（3）积极争取国家、民办企业和地方政府的支持。民间博物馆单靠自身的力量很难生存，尤其是自从自2008年我国公共博物馆已逐步实施免费开放以来，民办博物馆虽未纳入免费行列，但要维持公益性的长期对外开放，其运营管理也始终是一大难题。目前，重庆民间博物馆还有展示陶瓷字画的国友博物馆、火锅博物馆，以及宝林博物馆等几家民间博物馆馆长们共同的希望，是能在政府帮助下，让博物馆以馆养馆就好了。严酷的现实摆在众人的面前，巴渝农耕文化陈列馆也应积极主动采取措施争取各方支持。

（4）整合资源转变思路打造巴渝农耕文化生态博览园。蔡家是一块风水宝地，这一片是一个非常典型的是巴渝文化的丘陵地貌。丘陵地貌就是从丘陵浅山再进入深山区。这种地貌本身蕴含着生物物种资源最丰富的地理条件。以巴渝农耕文化陈列馆为源头，辐射周边在蔡家打造属于重庆的大型巴渝农耕文化生态基地与产业集群，农耕文化主题公园等把无生命的文物变成有生命的历史，引进各方资源，包括重庆特色的民俗节庆文化、婚庆文化、美食文化、服饰文化、生产生活文化等在生态园中开创一片新的天地与陈列馆相互辉映，打造又一张重庆特色名片。

四、结束语

民间博物馆的发展有赖于社会经济文化的整体发展，民间博物馆的健康发展，更依赖于国家法律法规的完善。巴渝农耕文化陈列馆收集整理农耕文物，只为再现巴渝农耕社会，让子孙记住自己的根。它却详实地记载了我们的农耕文化，并从中可寻其轨迹。它是我们几千年文明古国农耕文化的高度浓缩，且留下了许多农耕文明的历史烙印。值得民俗专家和农耕文化学者进行总结和研究。

参考文献：

[1] 兰鹏，禾子.藏宝人的爱与哀愁探访重庆的民间博物馆[J].重庆旅游，2013（8）.

[2] 石群勇，龙晓飞.论现代语境下民间博物馆之现状及发展路径――以凤凰山江苗族家庭博物馆为例[J].教育文化论坛，2010（l）.

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高校网络文化的建设与创新是深化高等教育综合改革、提升思想政治教育实效的重要内容，因此网络空间的话语权愈加受到重视、两微一端的高校新媒体平台日趋发展、师生网络文化工作室不断涌现、涉及的文化内容亦显生动多元。同时，高校网络文化在制度支持、内容创新、传播效果方面遭遇瓶颈。因此，高校需要及时明确网络文化的发展趋势，从机构机制、阵地平台、队伍能力、内容产品等方面着手，探究建设高校网络文化、发挥其作为思想政治教育新载体的方向与方法。

关键词：

高校网络文化；现状；瓶颈；趋势

一、高校网络文化建设现状

（一）制度层面，对话语权的高度重视

在2014年第二十三次全国高等学校党的建设工作会议上强调，办好中国特色社会主义大学，要强化思想引领，牢牢把握高校意识形态工作领导权。2015年初，中办国办印发《关于进一步加强和改进新形势下高校宣传思想工作的意见》指出，要创新网络思教育部召开的全国高校网络文化建设工作推进会议，把高校网络文化建设工作作为新形势下深化高等教育综合改革的重要内容，作为提升思想政治教育针对性、实效性的重要举措。

（二）平台层面，两微一端成为新风尚“两微一端”

在高校网络平台建设中风生水起，国内高校均对网络新媒体平台加大了投入，尤其是手机端的平台与内容建设。仅中国青年报“全国高校微信公号排行榜”的考察对象就有近470家国内高校的官方微信，以2015年6月7日———13日全国普通高校微信公号排行为例，位居第一的公众号单周阅读数量就在14万人次以上。另外，根据《2014移动互联网数据报告》，我国移动智能终端设备数达10.6亿，90后用户占比为35.7%成新主力，其手机里平均安装着30余款App。

（三）队伍层面，师生工作室带头发展

从目前的情况来看，高校网络文化建设的主体力量应该是一部分专职教员带领一批学生骨干组成的队伍。典型的代表是，教育部思政司于2014年7月启动大学生网络文化工作室培育建设工作，共有141所高校的145个大学生网络文化工作室申报创建。教育部要求，入选高校要加强组织领导、过程指导和条件保障，统筹推进工作室培育建设，在丰富思想文化内涵、创新培育建设机制、发挥学生主体作用、催生网络文化成果等方面充分发挥示范引领作用，带动各地各校大学生网络文化工作室培育建设。

（四）内容层面，主动引导注意力流向

根据2015年度全国高校校园网站联盟的《高校网络文化建设月度热点指南》，高校网络文化建设的内容需要不断引往更加优质、高效和精品化的方向。例如，2015年春由教育部、《光明日报》社主办的“礼敬中华优秀传统文化”系列活动，以“文化根•民族魂•中国梦”为主题，共收到全国高校126个项目，评选出示范项目10个、特色展示项目50个。另有5月4日清华大学学生创客们收到总理回信，肯定大学生创客勇于打破常规、敢于创新创业的开拓精神清华大学新闻网的相关报道得到了近15000人次的阅读量，加上人民网、新华网、凤凰资讯、搜狐、网易等主流媒体跟进扩大了事件传播度。

二、高校网络文化发展瓶颈

（一）传播力和接受效果之间的矛盾

目前，不少高校在新媒体设计方面颇下心思，也达到了一定的传播广度。例如易企秀形式的手机端电子杂志、在微信中设计电话拨号页面点击听取语音、全景地图等，在之初具有较强的传播力，尤其被用在新春、校庆、毕业季等重要的活动时节，往往能获得可观的阅读量与转发量。但这些表达方式具有一定的局限性，一是满足于好奇心的特定形态不便于参照沿用，二是过多注重形式表达而缺乏一定的信息量和文化内涵，因此并不能受到长久的认可，甚至只能获取点击量而不能起到创新话语传播、壮大主流思想舆论、创造优质氛围与品牌的作用。

（二）平台承载和内容精品之间的矛盾

作为高校网络文化主要承载媒介的网络新媒体具有多样化、零碎化、短频快的特点，因此其平台承载力有所局限。加上目前流行的微信、微博等新媒体平台，在条数、次数、内容长度方面设有限制，因此在平台承载力方面显现出了弱势。这些弱势在一定程度上培养了受众的接受习惯，使之对内容的要求不断提高。例如高校微信账号中的长视频往往点击量不高，而视频往往耗费了制作者的大量心力，可见高校网络文化的持续性和张力也取决于平台的承载能力。

（三）前端创新和后方支持之间的矛盾

高校的角色定位决定了网络文化作品的产出应当具备高水平、能担当的社会用途，不能仅仅局限在小群体的逗趣上，因此对高校网络文化的参与者提出了更高的要求。现实的情况是，不少高校未能设置专门的部门单位统筹网络文化建设，更没有专人负责相关工作。有的高校虽设有部门和专人，但具体工作涉及多个部门，部门间未设牵头单位，导致各自为政、资源浪费的情况出现。而基层院系由于人员配备不足、资金支持有限，未能从基层师生出发激发网络文化建设的智慧和热情。这些均导致了前端创新陷入困局。

三、可预见的发展趋势

（一）机制上，抓手更实、职能更优

高校网络文化的制度建设应朝着“更加贴近生活、更加信息多元、更加共享无边界”的方向创造条件。一方面是要设立专项统一的领导责任人，实现在关键问题、复杂问题、难点问题上有抓手、有保障；另一方面是要注重引导和氛围营造，为优秀网络文化的培育滋养创造相互促进、共生共融的优良环境。其手段包括制定全校性的网络文化传播规划、组建主抓网络文化的委员会或确定主管部门，实现对门户网站、信息监测、新媒体传播、全媒体融合及对外合作等提出具体详实的战略规划，保障网络文化工作与党的建设、思政教育、平安校园、文明单位、教育教学评估等同步推进、同步督查。同时，对于网络文化的支持和投入力度也将以高层次、多项目为准入进一步加大。例如对网络舆情安全队伍建设的项目投入、对全校性文化事业的经费提升、建立网络文化建设专项基金、对基层院系的网络文化建设有一定的经费要求等。

（二）平台上，融合更深、服务更先

文化所依托的平台将在“实现载体交互融合、满足先进的线上服务”上做文章。在门户网站方面，高校官网主页不再仅仅是发挥门面的作用，而应承担更高水平、综合性的任务，包括以门户网站为校园网络信息化的核心导向，一网打通校内其他院系部门和功能型网站，并在管理后台建立资源共享、信息协同的路径支持。高校也应顺应网络发展趋势，加强“两微一Q一端”建设。其一是微信端口的“微网站”模式可能会更加受青睐，借助微信实现门户网站在手机端的轻浏览，并实现查询服务和校内团队的消息及粉丝共享，应是能保证高校网络受众粘性的好办法。其二是捕捉90后、95后网络使用习惯，建设高校QQ公众号，发挥QQ邮箱、QQ账号的点对点传达优势，并运用可视化菜单和融合通信的生活化功能，扩大网络阵地的育人覆盖面和服务面。其三是升级高校的官方App，吸收师生与校友创设的优秀平台的建设经验，以服务为核心深入强化视觉冲击力与交流互动感，并借势移动化浪潮、可穿戴设备的创新创业环境做强移动端的思想引领，实现对师生思想动态的实时跟进与深入了解。同步地，校园媒体资源应该得到整合，传统校园媒体与新型传播形态积极融合并向更专业化、精品化方向发展，实现学校门户网站、新闻网站与“两微一Q一端”的高效联动，加强用户黏着度，壮大网上主流舆论。同时，基于建设打造网上选课、电子离校、网上党校、网上心理咨询、财务服务系统、校园一卡通系统等信息管理与服务平台的经验，积极推动传统知识课堂与育人模式向网络空间转移，打造“云端校园”的线上知识社区，拓宽教育服务的虚拟空间。

（三）队伍上，评价更细，素养更高

高校网络文化队伍能力建设需要在“完善贡献者的评价机制，提升全校性的团队素养”方面发展，定位在专业的社群化以及品牌层面。首先，高校应以具有学术权威和一定社会知名度的专家学者为主体，建立一支积极、高效、稳定的高级评论员队伍，以在海内外重要媒体刊发文章、表达观点的形式，主动出击、扩大影响。鼓励教授学者建立中英文个人主页，发表见解、引导言论，并建立相应的网评工作激励机制和人事考核机制以缔造“网络名师”。学校也应该重视基层院系的力量建设，譬如建立网络文化示范与试点基地，组建全校性质的新媒体联盟，吸纳包括院系单位、校友组织、师生个人为主体的各类网络新媒体工作室，通过评选年度“十佳网络文化工作室”、“网络文化培育单位”、“十佳网络文化作品”等，发现、鼓励和培育基层网络文化建设的师生力量。同时也可以创新网络文化节的载体与形式，打造精品的校园网络文化品牌活动，融入网络文化优秀成果与工作团队评比、网络文化素养提升培训项目、移动课堂、名师校友面对面和创新企业进校园等环节，真正使师生感受到网络文化的魅力，真正成为网络空间里的主人翁。

（四）内容上，表达更新、渠道更宽

文化的本真应该根植于传统文化的魅力中，借助网络的手段服务和教育师生，如积极建设校史馆虚拟展馆，制作弘扬传统文化精神的视频、微电影等，利用虚拟技术打破师生感受文化的时空限制。同时学校应紧握时代脉搏打造有新意、能动人的网络文化内容，尤其是把创新创业文化作为校园文化的重要组成部分，把创业校友和创客文化相结合，营造敢为人先、宽容失败的氛围环境。学校也应整合好教育教学资源，实施数字图书馆、网络精品课程等项目，推动优质教育文化资源在更大范围内的普及。而网络文化的传播渠道方面，高校不仅要做好校内媒体的建设与整合，也将随着时代的发展要求将目光投向更广阔的校外资源。包括谋划与新华社、人民日报（人民网）、央视新闻等全国性传统权威媒体和百度、新浪、腾讯等新兴网络媒体的深度合作，通过共同新闻信息、开发资讯搜索与信息监测系统、设计网络应用平台、举办具有社会影响力的网络文化活动等，提升高质量高校网络文化产品的优先出现权和高频曝光量，以个性化、集合化、创新化的手段加强网络空间思想引导。

参考文献

[1]任祥．加强和改进高校网络文化建设的思考[J]．思想理论教育导论，2012（2）：104-106.

[2]申小蓉，李怀杰．高校网络文化建设与大学生思想政治教育探析[J]．思想教育研究，2011（10）：61-64.

[3]李琳．论思想政治教育与高校网络文化建设的互动[J]．学校党建与思想教育，2006（12）：43-44.

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中国纺织工业联合会会长助理、中国纺织工业联合会市场部主任、中国国际贸促会纺织行业分会常务副会长徐迎新表示，虽然2012年行业面临一系列复杂多变问题，但从两展的招展情况及买家预期来看，形势仍然较好。国内外参展商积极性很高，行业龙头企业悉数到场，而外商企业更表现出强烈的参展意愿，不仅有意大利展团带来高端优质面料，更有印度、巴基斯坦、土耳其等产棉大国纱线企业组团参展。他强调，展会将突出科技创新、品牌建设、低碳环保主题，全面展示行业的新产品、新工艺、新技术和新趋势，着力呈现行业发展的最新成果。

专业与服务再升级

与以往不同，本届展会在筹备之初就遇到了国展中心9号馆被拆除，可分净面积减少，同时面料展参展商报名依然十分踊跃的两难境遇，主办方在实地考察展馆，多方协商和讨论之后，重新规划展馆分布，对布局做了较大调整。

中国国际贸促会纺织行业分会展览三部主任常清介绍说，区别于往年1号馆2层只安排标准摊位展商的习惯，今年将女装化纤以及正装化纤的展商分别安排在1A2和1B2号馆，并新开发3/4号馆二层（女装绣花展商）以及4/5号馆二层（辅料部分展商），以弥补因展馆原因造成的展位面积不足。

来自德国、意大利、韩国、中国台湾、日本、巴基斯坦、西班牙、泰国、印度尼西亚、瑞典、印度等16个国家和地区的海外参展商分布在2、3和4号馆。其中，意大利公司将在2号馆联合展示优质意大利面料，以最新的时尚女装经典面料来满足国内高档面料采购商的需求。届时2号馆将设置独立门禁系统，只有持海外展商特邀请柬的观众才被允许进入2号馆参观选购。

国内参展商分布在 1、5、6、7、8号馆，按照最终用途分为正装面料区、时尚女装面料区、休闲装面料区、运动功能装面料区、衬衫面料区、牛仔面料区和辅料区。

展会上将设2个面料流行趋势区，分别是1号馆2层的正装流行面料趋势区，以及位于8号馆的女装流行面料趋势区。围绕产品主题，流行趋势区将进行下一季面料流行趋势的演绎与诠释。同时，展会期间还将举行15场专业论坛活动，分别就当前流行趋势、市场信息及营销策略、纺织技术、认证及检测、法律相关法律法规、国际贸易等方面内容进行交流与探讨。

今年的展会在现场管理服务、观众组织、活动安排、行业交流、流行趋势等方面进行了提升，比如北京面料展的展位搭建将一改往日形象，采用与2011年上海面料展同样的最新设计与材料，体现更强的功能性与美观性。而为了方便买家到场采购产品，展览会对个别产品区域也进行了专业细分。

可以说，借着今年展馆减少的机遇，本届面料展从内至外完成了一场专业与服务的升级，实现了一次完美的华丽转身，将以焕然一新的姿态向国际行业人士展现其专业性与国际性的品牌形象。

从纺织源头感受科技时尚

2012中国国际纺织纱线（春夏）展览会展品将囊括行业普遍关注的功能性纤维、差别化纤维、高性能纤维、特种纤维以及新型化学纤维，如低熔点纤维、原液着色涤纶超细纤维、竹节纱、特种云斑纱、长丝短纤包芯纱、紧密纺纱等纱线产品，全方位地展现“时尚+科技+低碳”主题，以全新的理念和崭新的姿态体现当今国内外纱线行业的发展潮流和最新趋势。

作为纺织产业链的重要环节，纱线是纺织产品创新的源头，本届展会观众不仅能近距离体验咖啡炭、凉爽玉、绮丽纺系列纱线等功能性纤维，感受以ATPDP纤维为主的节能环保型差别化纤维，还可看到传统产品的创新，如长丝短纤复合包芯纱系列产品等等。同时，创新产品成果、2012纤维流行趋势及分析等活动也将同期举办，由业内专家为与会者深入解读纤维产品的最新发展和应用。

中国国际贸促会纺织行业分会展览四部主任黄尺木介绍说，作为展会的一大亮点，今年将特邀中国化纤协会锦纶专业委员会、纺织化纤产品开发中心携手锦纶企业打造“多彩生活、时尚锦纶”展区及活动，集中展示由锦纶及相关企业自行开发的新纤维成果，如吸湿排汗、抗静电、抗菌、远红外、阻燃、高强及复合超细、细旦异型、环保色纺等新型纤维及产品。

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（济宁城市展示馆，山东 济宁 272000）

【摘　要】近年来，城市规划展览馆在我国各地如雨后春笋般竞相建成，但存在“千馆一面”、维护费用巨大等问题，怎样避免这些问题以及展览馆未来发展趋势如何值得我们深入探讨。

关键词 规划展览馆；发展概况；问题；趋势

近年来，城市规划展览馆在我国各地如雨后春笋般竞相建成，它作为城市整体形象和对外交流的重要平台，全方位、多角度地展现了城市建设的沧桑巨变、城市发展成果以及总体趋向。它不仅为城市规划精细化管理提供了有力支撑，成为政府规划决策与社会各界沟通的桥梁，也成为普通市民了解、参与、监督城市发展的最系统、直观、生动、快速的有效途径。未来，城市规划展览馆必将成为中国城市展现自我魅力的宽广舞台。

1　城市规划展览馆建设规模与发展概况

2000年2月15日，上海城市规划展示馆正式对外开放，标志着我国第一座城市规划专项展览馆的诞生。随后，全国各大中城市及区县都积极兴建此类展馆，其中2007年可以看作是中国城市规划展览馆发展的一个重要节点，这一年，中国有20多个城市规划展览馆开馆运营，如重庆城市规划展览馆、北京城市规划展览馆等。2007年~2013年，中国的城市规划展览馆发展速度较快，建设数量成几何曲线增长。可见，目前中国城市规划展览馆正处在一个集中快速发展的时期。

2　城市规划展览馆基本特点

2.1　把规划展览馆定位为社会文化建设的重要组成部分

展览馆面积一般会随着城市规划变化，最大6万平方米（如重庆馆），省会城市一般为2~3万平方米左右，一般城市1~2万不等。

2.2　结合城市特征设置馆址

一是设置在滨水景观区，如杭州馆实现“引江入馆、引绿入馆、引景入馆”；二是设置在中心区；三是设置在新的开发区。

2.3　塑造宏大的主题模型空间

一是强调城市模型的规模，比例1:500~1:1000不等。二是强调模型的可扩展性、多台升起。三是设置大型显示屏，配合模型讲解。四是一般模型上空需两层以上的空间，二层设回廊便于观看。

2.4　大量使用先进技术展示手段

一是设3D、4D动感影院系统，影片一般需要专门制作，时长8~15分钟。二是一般设120~180度环幕，个别设360度环幕。三是一般设多块LED多媒体显示屏（主模型区为最大）。四是一般设电子翻书系统、多点触控交互桌和数字沙盘。

2.5　设置群众互动体验区，提高参与度

一般设各种详细规划的查询屏、城市规划师、自驾游等。

2.6　一般按历时性展出规划内容

展出内容一般以城市发展的历史、现在和未来划分时间节点，包括历史沿革、文化名城保护、现有专项规划及未来影院等。

2.7　注重参与者意见的收集，增进公众规划的知情权、参与权和监督权

一般通过设置专门的柜台和阳光规划公示平台收集各方面的意见。

2.8　设置多项便民服务

一般提供咖啡等休闲座椅区，提供无障碍服务和儿童游乐区，提供讲解服务。

3　城市规划展览馆发展存在的问题

3.1　布展模式单一，千馆一面

中国的城市规划展览馆一开始就是以相对比较成熟的模式出现的，展示内容主要分为城市的过去、现在和未来三个篇章，虽然这种模式在城市规划展览馆的布展设计中存在着相对的合理性，但其布展模式过于单一的负面作用，造成了城市规划展览馆“千馆一面”的现象。

3.2　行业规范缺失

中国城市规划展览馆虽然在2007年步入了高速发展时期，但是由于其行业发展的时间短、发展速度快的具体情况，加上其所涉及的内容与工程装饰、策划传播存在着过多的交叉，并不是全新的领域，因此相应的规范并没有及时出台，这对投资巨大的城市规划展览馆建设项目而言是十分不利的。

3.3　展项布展及维护费用巨大

为了增加规划馆的趣味性、新颖性，城市规划展览馆在采用灯箱、展板、模型等传统展示手段的基础上，采用了高新科技手段，例如幻影成像、虚拟驾驶系统、三维多媒体等，并且大量采用了液晶电视、触摸屏、LED屏等先进演示设备，这种前期的高投入势必带来后期维护的高成本。

4　城市规划展览馆布展策划

要建成一个成功的规划馆需要一部好“剧本”来指导，有个好规划做支撑，所以，布展策划是城市规划展览馆的灵魂。下面着重从展览内容的选择上、展览内容的范围和展览方式的选定上进行研究和探讨。

4.1　规划展览内容要体现五大关系

一是规划与城市的关系。城市是规划研究、作用的对象，规划馆要揭示规划对城市功能及空间形态的演变、城市的兴衰产生的影响。二是规划与建筑的关系。建筑是规划实施的载体和具体形态，各种功能性建筑、标志性建筑承担了城市的各种功能需求。三是规划与生态的关系。规划是创造良好的生活、生产环境，保持人工生态与自然生态相和谐的重要手段，同时也是构成城市特色的重要内容。四是规划与文化的关系。规划既要继承传统文化的精髓，同时也要不断创新，突出地域特点，发展时代新文化。五是规划与市民的关系。规划是一项公共政策，它服务于全体市民。只有抓住了“以人为本，人民为先”这个理念，规划馆才真正是亲民的、聚人气的规划馆。

4.2　规划展览内容的选择原则

一是全面性与典型性。规划馆要尽量全面地介绍规划内容，但同时考虑观众参观时间与展馆空间的限制和不同观众兴趣点的差异，应选取具有代表性、典型性展项、史料、信息来全面反映规划的作用与影响。二是专业性与通俗性。规划馆是个专业展览馆，但必须用老百姓喜闻乐见的通俗语言、形象方式来表现，以达到宣传、教育、参与监督的作用。三是现势性与合法性。由于城市在不断发展变化，规划也在不断修订调整，但更新的规划内容却有待批复，公开展示会出现法律纠纷等问题，为此，可以采取在最新成果上注明草案的方式，来规避法律风险。四是公开性与保密性。规划既然是项公共政策就要让广大市民了解，以便于市民参与监督。但必须按保密法规定慎重审查要公开的信息。五是普遍性与特殊性。各地的规划馆由于专业特性相同反映的内容大同小异，要在全国众多规划馆中脱颖而出，就要强调差异性、特殊性。

4.3　规划展览内容的范围

一是时间视角。应包括城市规划建设的历程、城市总体规划内容和远景发展设想，但鉴于未来的不确定性和规划的动态性，展览内容应以现在为主，兼顾过去与未来。二是空间视角。根据规划编制内容的要求，规划展览内容应全面反映市域发展规划、市区发展规划、县市发展规划的内容，以市区规划为主，兼顾市域和所辖县市，以体现政治平衡。三是层级视角。根据城市规划体系的要求，规划展览内容应全面反映从宏观层面市域城镇体系规划，到中观层面的城市总体规划、专项规划，再到微观层面的控制性详细规划、修建性详细规划等。

4.4　展览方式的选定原则

一是针对性。针对不同展项的展示要求，采取特定的展示方式以体现展品特性，提高展示效果。二是新颖性。规划馆就是面向未来的，需要多采用一些新颖的展示技术手段来提高展馆的吸引力。三是趣味性。来看展览的专业人士毕竟占很少比例，绝大多是普通市民。为此，提高展示方式的趣味性，有利于规划信息的有效传达和接受。四是经济性。由于高新技术的大量使用，带来昂贵的建设成本和运营成本，所以从长远来考虑，不可全面抛弃灯箱、展板等传统展示方式。

5　国内部分特色展馆案列分析

5.1　要有鲜明的城市特征

在进行规划展览馆布展及更新时，应当强化城市标识，突出城市特色，将城市历史、文化、人文以及城市个性元素，或者说是城市的烙印融入到展示设计中，作为展陈形式的元素运用，充分挖掘城市文化底蕴，展示城市文化与发展特色。如福州规划馆，福州元素特点鲜明。“满城绿荫、暑不张盖”是福州独特的城市印记，配以城市精神、市花、市树、市果等介绍，让参观者深切感受福州元素，快速了解福州。主要表现在：一是序厅中央地面由福州市花-茉莉花拼图；二是主入口正面墙饰以福州传统工艺制作的大型漆画；三是主入口左侧墙饰以“百福图”（福州-有福之州）；四是主入口植福州市树-榕树等。

5.2　整体布局合理，展览内容清晰，不会走重复路线

如重庆规划展览馆，负一楼是序厅、重庆概况展厅、历史文化风貌展厅、三峡展厅、山水园林城市展厅、重庆2020总体规划展厅等。负二层展示全国最大的山地城市规划模型，负三层为商业展厅，展馆布局恰当，浏览路线清晰明了，从平层到负一层负二层，每个主题板块都不会错过，而且主题明确、内容丰富。

5.3　互动性强

如哈尔滨规划展览馆，设置了各种丰富生动的场景，展示了从中东铁路时期开始的哈尔滨历史，如采用1:2模型复制的哈尔滨历史上第一辆列车机车，展示出哈尔滨因江而生、因铁路而兴的城市起源；在公交故影展区，参观者可以坐上按原比例复原的有轨电车实体模型，通过模型车里的屏幕看到仿真的街道场景，让你身临其境的体验历史上的有轨电车一号线沿途浓郁的欧陆风情，下雨天会有雨滴打在窗户上，冬天车窗上会结出窗花；在“坐”热气球纵览湿地体验区，参观者可以模仿乘坐热气球的视角，体验金河湾湿地、太阳岛、伏尔加庄园等湿地景观，感受“万顷松江湿地，百里生态长廊”的独特美景。在三层冰城以等比模型装置及三维互动游戏的方式，展示冰雪大世界和冬季松花江上的冰雪盛景，参观者坐在模拟帆船里，可以自己控制帆船的前进和转弯，领略迷人的北国风光。

5.4　给市民提供了解规划、参与规划的平台

如杭州规划展览馆，一进入大厅，就可看到几百平方米的规划公示及查询区，市民可以在这里详细了解杭州最新、最近的城市规划内容，并向规划部门提出合理的意见和建议。

6　城市规划展览馆未来发展趋势

从发展趋势而言，城市规划馆已逃脱于一般意义上的展览建筑，它不仅仅是承载着城市演变历史的物质容器，它以更为公共与开放的积极姿态融于城市的公共生活，以更为多样性与复合性的展示方式诠释人与城市的深层关系，以更为特征性与关联性的语言智慧地体现城市的内在性格与精神特质，从而真正成为城市文化精神的栖息之所。

6.1　行业发展规范化

城市规划展览馆的快速发展已经引起了相关领域的关注。无论是专业协会、企业及学术界，都将会更加关注城市规划展览馆的发展与研究。随着对城市规划展览馆的深入研究，国家相关部门将逐步出台相应的行业规范，城市规划展览馆项目建设所面临的无法可依的现状将逐步得到改善。同时，城市规划展览馆的建设、策划设计、施工、运营管理等都将逐步走向规范。

6.2　展示特色化

当前有关城市特色的问题已经引起了众多学者、专家、城市管理者的高度重视，城市规划展览馆必然会朝着“特色化”的方向发展，这主要是由其展示的内容决定的。城市文化和城市形象是城市规划展览馆展示的重要组成部分。城市规划展览馆展示的内容必将与整个城市的历史文脉产生紧密的结合，集中表现独具特色的城市综合文化，而对于城市规划的具体内容将会以更加合理的方式融入到城市特有的文化当中。未来，城市规划展览馆将成为一个更加综合、更加具有人文气息的专业场馆。

6.3　项目运作一体化

城市规划展览馆是城市特色文化的载体，这种特点决定了其项目建设的各个环节必须是一个完整的整体，必须把城市特有的文化贯穿于城市规划展览馆项目建设中的每个环节，从位置选址、建筑设计、内容策划、展示形式设计、布展施工、运营管理、形象设计到接待礼仪等环节实现一气呵成，许多工作环节需要在一定时间内同时开展。目前这样的运作模式已经在某些具体项目中开始实施，将来也会成为城市规划展览馆建设的一种主流趋势。

综上所述，城市规划展览馆作为展览展示行业的一名新成员，相对于我国博物馆一百多年的发展历史来说，城市规划展览馆也算是刚刚起步。面对新的机遇与挑战，城市规划展览馆只有开拓创新、与时俱进，转变服务理念，关注公众需求，才能走上可持续发展的轨道。

参考文献

［1］赵利华,李洋.城市规划展览馆发展状况浅析[C]//规划创新:中国城市规划年会.2010.

［2］钱凤德,吴国欣.城市规划展览馆现状、趋势及布展设计通则[J].规划管理.